Ex-Mistress

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6]l4h4q!
El Pop Art en lngloterro

E Pop Art ing lés surgió o po rtir de uno nuevo conciencio de los mo nifestociones de
o époco ocluol; en primero líneo se opoyo en un fundomento intelectuol, interdis-
ciplinor y leórico. Lo descripción deiollodo de lo situoción generol y cullurol en
Lnglolerro moslroró que se lrolobo de un fenómeno ortísiico que se desorrolló
ooulolinomente.
A comienzos de los oños cincuenlo olgunos orlislos e intelectuoles se dieron
cuenio de que su culiuro codo vez estobo mós influenciodo por los medios de
.nosos, los lecnologíos y los meconismos civilizodores, y que esle proceso tombién
fust:,R
nlqíñ e i a th ¿Jitrl 7.tr]'rl(4
rt¡It h¿w a Boüy litÉ lli¡el"
estobo ligodo o uno oprecioble consolidoción del omericonismo en Europo. Esle
combio cullurol yo no concordobo con el inlroveriido y expresivo estilo obslroclo
de lo posodo generoción de orlislos en lnglolerro, represenlodo por Henry
Moore, Grohom Sutherlond, Borboro Hepworih y olros. A portir de los nuevos
cond iciones surg ó, en 1952 en Lond res, el lndependenl Group, que se enconlrobo
i ¡
con reguloridod en discusiones y olros octos en el lnstilule of Conlemporory Art
CA). Los miembros fundodores fueron Richord Homihon, por oquel enlonces
orolesor de d iseño ind ustrio l, el fofógrofo Nigel Henderson, Ed uordo Poo lozzi, en
:q uello époco docente de diseño textil, el escullor Williom Turnbull, los orquilec-
-os Theo Crosby, Peter y Allison Smilhson, Sl. John Wilson, el diseñodor de
-l ueb les Nigel Wolthers, el historiodor del orle Reyner Bonhom - orgonizodor del
grupo - y Tony de Renzio, qsistenle del lCA. En 1953 se incorpororon ql núcleo
cenirol del lndependeni Group Fronk Cordell, que dirigío un grupo de músico
Eduordo Poolozzi
gero, y su mu jer, lo pinloro Mogdo Cordell, el diseñodor grófico John McHole y
Pógino del scropbook uMechonics ond
: hisloriodor de orle Lowrence Allowoy. El grupo no ero gronde y los encuenlros Hondicrofts>, I949
-provisodos tompoco leníon lugor regulormente. Los diferenles procedencios
:uliuroles e intereses profesionoles de los miembros se expresobon en los omplios
-eios de este grupo. De ohí lo voriodq temófico de los oclos y lo prioridod por uno
oerspeclivo onlropológico en lugor de plonieor el problemo yo de onlemono
:esde un punlo de vislo ortíslico.
Temos de los octos eron, enlre otros, los lécnicos ortísticos, tombién en el
:eniido de uno omplioción de los eslilos lrodicionoles, la Aclion-poínting, el
::seño de helicópteros y corroceríos de coches, lo biologío nucleor, lo cibernélico
- como nuevo ciencio -, lo culiuro populor, lo culluro urbono y de los medios de
-osos, lo estético mecónico, lo publicidod, el cine, los cómics, lo literoturo de
:ie ncio {icción, los novelones, lo músico pop, lo modo o los teoríos del omericono
','rorsholl McLuhon. Eslos iemos, muy oleiodos de los inlereses de lo culluro
Eduordo Paolozzi
:sioblecido por oquel enlonces, se discuiíon o conciencio con uno posluro oller-
I wos o Rich Mon's Ploything, 194l
^ciivo poro comprender los problemos de lo culluro contemporóneo y solisfocer Fuíel juguete de un hombre rico
:s exigencio de lo propio époco. Colloge sobre popel,35,5 x 23,5 cm
Los miembros del grupo Richord Homilion y Eduordo Poolozzi son los podres Londres, Tote Gollery

6J
 re Pop Ari lond inense. El oconlecim iento decisivo y el comienzo Io morc ó Bunk,lo LÁM. suP tzDA.,
:o¡{erencio de Poolozzi - de origen iioliono que hobío crecido en Escocio en el Anuncio de popeles pintodos
-
-c-co del primer oclo del lndependent Group en el invierno de 1952. Bunk ero
,-: especie de colloge visuol con ejemplos procedenles cosi lodos de revistos LÁM. sUP DcHA.,
Eduordo Paolozzi
:-ericonos (LlFE, LOOK, Esquire), cómics y revisios de ciencio ficción; uno Untitled, 1949
-szclo de imógenes de los medios de informoción y lo publicidod. proyectodos Sin titulo
-.core io ponlollo se oumentobo el efeclo de sus componenles llomolivos, bonoles Colloge sobre popel,39 x25,8 cm
. -r violes que resultobon irritontes. Colección delortisio
Poo ozzi ero el único oriislo en lngloierro que¿ yo en 1947 , hobío irobojodo
:3- co oges o bose de historietos de cómics y recortes de revistos. Del oño 1947 ,
:-:-:o Kuri Schwilters, eslondo exiliodo en Londres, creó el fomoso colloge For
',,:":. Coio el colloge de Poolozzi I wos o Rich Mon's Ploythíng (lóm. póg. ó2),
-=: :odo durqnie uno estoncio en Porís.En1g72,lo serie Bunkfué reediicdo en
.
='s ór iiogrófico. Esie colloge contiene precisomente iodos oquellos corqcterís-
' ::s -e 'l,. óiicos y formoles que eslón ligodos ol Pop Art: lo Coco-Colo, el pósier, lo
- -:. os poso jes tipogróficos monipulodos como <Reol Gold> o los combino-
: : -:s :e polobros como <Truer y <Popo disporodos por lo boco de un revólver
::-: cs nubecillos de los cómics. EI tíiulo originol Highworth o Rich Mon,s
' . .-^ .g Bunk) es uno clqro olusión irónico o lo sociedod de consumo, lo folol
',.:¡'oi iiod de los productos y los imógenes, el juego con los volores y los
,:-:::3,. oe oquello que es considerodo reol por los medios de comunicoción.
l--". :s olgo osi como <fonlerío> y <Pop> deberío ¡n.ferpretorse oquí como
::':-:: o. o como (populoro, tombién en reloción con lo músico ligero (en los
:::s :::e.io músico pop>). Lo combinoción de lextos e imógenes oborco lo
::':-: -. v;duol íniimo, el pensomiento sobre lo reolidod, lo combinoción de Richord Homílton
::-:'- -ccos imógenes, el bieneslor doméstico, lo político sociol, el omerico- Just whot is it lhot mokes lodoy's homes so
- :-: e: cecir, los ómbitos fundomentoles de lo ero de los medios de comunico- orfierenr, so oppeotrngl, 195ó
: : - : eso.'o lodo iros lo ll Guerro Mund iol. Estos colloges Bunky Scropbook - osí ¿Qué es lo que hoce nuestro hogor de hoy ton
- -- : )¡o ozzi sus primeros colloges pop diferente, lon olroclivo?
- de comienzos de los oños cincuenlo, Colloge, 2ó x 25 cm
:.-j:"ron el ouléntico origen oriíslico del Pop Art inglés. Lo conferencio de Tübingen, Kunstholle Túbingen

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a Exposición <Porollel of Life ond Art¡r, 1953

Londres, lnstitute of Conlemporory Arts

Ríchord Homihon
This is Tomorrow, Perspective of Exhibition,
1956
Perspeclive de lo exposición <This is Tomor,

Colioge y tinlo sobre popel, 30,5 x 47 cm

Londres, Pelersburg Press

:=: czz, Íue el primer oconlecimienlo en el que se describieron, onolizoron y

:- :r-o.. desde un punlo de visto ocodémico, inlelectuol y teórico, los mundos
-
, s-c es lrlvioles de os medios de mosos.
i ccmpromiso críiico ibo porejo, como conslo, con uno simpo'lío {renle o los
c lc-és oopulqres de lo vido diorio. Un elemento fundomenlol del pop Art ero el
recc¡ocimienio de que elodisto se idenlificobo con lo sociedod de los medios de Peler Blake
On the Bolcony, 1955-57
-oscs. Lo exlenso teorío desorrollodo o portir de lo polémico se monifestó en En el bolcón
cr.os oclividodes del lnstiiuie of Contemporory Art. Poolozzi, el fotógrofo Nigel Óleo sobre lienzo, 121,3 x 90,9 cm
f enCerson, os orquiieclos Allison y Peter Smiihson y el ingeniero Ronold.Jenkins, Londres, Tole Gollery

66
 Peler Blake
The Fine Art Bit, ]959
Obro de orte
Esmolle y diversos molerioles sobre loblo,
91,4 x 61 x25 cm
Londres, Tote Gollery

::-:::'e. en 1953 lo exposición nPorollel of Li{e ond Art> (lóm. pó9. óó), un
::-::-: c genero de fotogrofíos de diferenles secciones de revistos como LIFE
'.' :::: ^e. Americon Vogue, Art News, Conlemporory Fulure Mogozine, osí como
:: :-:: ccedios y libros lécnicos. Se incluyeron tonto rodiogrofíos, {otos de
:-:-:: Ío'os de ruinos, como eiemplos hisióricos de lo fotogrofío cinéiico del
:-:-::-. !r enne Ju es Morey y el omericono Eodweord Muybridge, odemos de
-r'e- c cniropo ógico, dibuios infontiles y groffitis. Boio lo rúbrico orie oporecen
- :-o os Ce lo onligüedod, de lo esculiuro funerorio (Jorge Vl), de culluros fuero
:: :u'opo, odemós de obros de Jeon Dubuffei y Jockson Pollock. En cuonto o lo

^:
orgonizoción de lo exposición se enlró en un compo desconocido, yo que no se
moslroron obielos y cuodros fieles ol originol, sino ompliociones que odemós no
estobon colgodos en lo pored sino del lecho. Lo exposición ero iguol que un
decorodo con uno inlrincodo disposición o lrovés de lo cuol el visitonle lenío que
obrirse su propio comino; es decir, que debío gonor o fuerzo de lrobojo sus
propios posiciones, conocimienlos y rozones. Los piezos no eslobon closi{icodos
en lo exposición, si bien se incluíon en el colólogo, porecido ol follelo de unos
grondes olmocenes, según los rúbricos siguienles: proporción, onolomío, orqui-
tecturo, orle, coligro{ío, movimiento, nolurolezo, primiliv¡smo, estrés, fútbol, cien-
cio ficción, medicino, geologío y moleriol.
Los temos generoles del Pop Arl ercn lo subcuhuro, lo culturo populor, los
imógenes de los medios de comunicoción, los nuevos lecnologíos, el diseño, Io Ríchord Sníth
industrio de consumo y y lo industrio mecónico, osí como los inierrelociones de Pockoge, 19ó2
Poquete
eslos monifesiociones y su influencio sobre el hombre. Richord Homilton concibió
'1955, Óleo sobre lienzo, 172,7 x213,3 cm
y orgonizó en en el lnsliiute of Conlemporory Arl, lo importonie exposición Lisboo, Cenlro de Arte Moderno,
uMon Mochine ond Motiono que, por lo que ol lemo se re{iere, recuerdc cloro- FundoEdo Colouste Gulbenkion
 Dovid Hockney
Two Men in o Shower,19ó3
Dos hombres en uno ducho
óleo sobre lienzo, 1 52,4 x152,4 cm
Londres, Woddinglon Golleries Ltd.
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-renie o lo obro de Loszlo Moholy Nogy Vísion in Molion, reolizodq en 1947 en Derek Boshier
Chicogo, y ol libro publicodo en 1927 en el morco de lo Bouhous <Piniuro, Firsi Tooth Posie Pointing, I 9ó2
:oiogrofío y cine>. Los temos de esto exposición de Homillon fueron los relociones Primer cuodro de posio de die--::
Óleo sobre lienzo, 7 ó,4 x 137 : :-
entre el hombre y lo móquino, y lo foiogrofío como uno reolidod de repuesto poro Sheffield, City Art Gol er es
: imoginoción humono. El compleio de técnico, medios de mosos y moderno
:uliuro de mosos consiluío un progrqmo poro lo situoción del individuo den'iro de
: sociedod y. portonto, tombién poTo un nuevo concepto del orle que yo se hobío
¡oni{estodo en lo exposición uPorqllel of Li{e ond Art>. El colloge de Hqmilion
, usl whol ís ¡l thot mokes lodoy's homes so dífferenl, so oppeoling? (lom. póg. ó5),
,nq obro iguolmente orientodoro, responde ol nuevo concepio inierdisciplinor
:e orie. Lo concibió como boceto poro el cotólogo y el cortel de lo exposición
This is Tomorrow> orieniodo olfuluro, en lo que el temo ero el orte interdiscipli-
^or, los ómbiios de lo comunicoción, lo viviendo, el diseño y lo lecnologío. Lo
:rposición fue preseniodo en 195ó por el lndependenl Group en lo Whi'techopel
3o lery de Londres; eltítulo del colloge ero un eslogon publicitorio (lóm. póg. óó).
)oo ozzi y Homilion creoron los portes centroles de esio exposición. Enire ellos se
:ncontrobon vestigios mílicos y orqueológicos, osí como robois e imógenes de LÁM. PÁc 72,

',4orilyn Monroe. El corócier de eslo exposición eslobo determinodo por un R. B. Knai

c m bienle de {erio produclo de los disiorsiones espocio les y los {ormotos insólitos.
Kennst Du dos Lond, l9ó2
Conoces el poís
-os oporiociones orquiieciónicos de los hermonos Smiihson mueslTon que en el Ó.o.obre ienzo,121,9 x12'' .9 c''
rstiluto of Conlemporory Arl codo vez hobío mós proyeclos sobre ospectos Londres, Mor borough Fi¡e Ar-' L'c
iecoroiivos y de lo viviendo.
Junlo o Reyner Bonhom, Lqwrence Allowoy fue uno de los primeros oulores LÁM. PÁc.73,
Khoi
R. B.
:el Independeni Group que escribió importontes lroboios sobre lo culiuro pop;
Good News for lncuncbL.;l sis. l91l
oor oquellos oños redoció'iombién onólisis exigenies sobre los películos de Buenos nolicios poro os incrrcc, :':.
-loL1ywood. Sus textos y opiniones mueslron que lo preocupoción leórico por lo Oleo sobre lrenzo, 55 \ 55 c -
.roderno culturo coiidionq ibo por delonte del propio orle de lo pop. De ohíque Londres, Woddinglon Gc eries -':

71
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-,[.]:', ,F*
 Lion Versus Eogles, 19ó2
Leones contro óguilos
Oleo sobre lienzo, 2,13 x 152.5 cm
Gonle, Museum von Hedendoogse Kunsl

_ : .,.:. c oqdir de 1958 y según sus propios descripciones, no oplicoro o todo

:: :-: : : -érminos uPop Art> y <Pop Culture> o los obros de los oriislos, sino o los
: ': : - :-. s C e los med ios de mosos>. Después el < Pop Ar1> se fue op licondo codo
.:-::--::irecuencioolosprimerosproductosoriíslicosqueeslobonsurgiendo,
::- -:-:Jseenelconceploestiiísticocenlrqldel ombiente pop q ue todovío ero
::-: ::-r:: como sinónimo del movimienlo culturol de uno époco.
: ::¡:cc, e presente y el fuiuro, el dominio de lo reolidod y lo utopío, los
:-:::-:: :e percepción y los mundos visuoles guiodos desde el exlerior, en
-::::- aa^ c propio fonfosío erqn los temos bósicos de uno neuvq uculluro <No nos ocupóbomos del outo o lo ideo de lo
velocidod, sino de cómo nos los presenion los
.-"...::::c 'Allowoy) enloqueel orlequeríodesorrollorconscienlemenlesus medios de mosos.. . como obieto que foscino
:-:::: :::syformos. Con el Pop Ari se osociobo populor, posojero, olvidodo
u
por todos los irucos que puede oñodirle lo
: -::: - :: o -cio, p rod ucido en moso, ioven, ingenioso, sexy, con muchos trucos,
o publicidod hechicero.,) R|CHARD HAM LTON

-:
:r¡ glomour, un gron negocio>, tol como explicobo Richord Homillon en uno
::rtq o los hermonos Smilhson. El nuevo conceplo del orte se osenió leios de los Custom Pointing No. 5, 19ó5
-siiiuciones orlísiicos, de los museos y de lo hislorio del orle. Lowrence Allowoy Oleo sobre lienzo, 172x300 <n
Zurich,focilitodo por lo Golerío Bri,-:
:'lc icó en '1958 su ortículo uThe Aris qnd lhe Moss Medio, (ulos orles y los Bischofberger
-edios de mosos>) que comprendío un resumen de estos relociones, odemós de
, ^c <definición ontropológico de lo cul'iuroo que (elevo lodos Ios octos humonos
: n ivel de obietos d ig nos de oiención y oprecioción estético>, y que se remiie q su
:'cpio époco. Homilton reolizó su pinturo eiemplor Hommage d Chrysler Corp
'
957) en esto époco en que se esloblecieron los primeros boses teóricos del Pop
:1
Richqrd Homilton enseñobo diseño en el Royol College o{ Art de Londres,
:cnde estudiobon jóvenes ortistos como Peter Bloke y Richord Smiih. Poolozzi
'': boió como docenle de diseño iextil de I 949 o 1 955 en lo Ceniro I School of Arl
:'d Design, y de 1955 o I958 en lo Si. Mortins School of Art, ombos en Londres.
3 oke y Smilh represeniobon lo segundo generoción del Pop Art en lnglolerro.
-i qke tiende cloromenle hocio lo reolisio y lo figuro'tivo, mieniros que Smiih se
- clino por uno fuerte obsirqcción. En lo exposición <The You ng Conlemporories >,
: 'go nizodo por es'iud io nles de orle en 'l 959, Smilh presentó el cuodro Blue Yonder
:re, si bien iodovío ero bstrocto-exp res ion isto, yo esiobo eslimulodo por lo
o

:'lmero olo del pop omericono. Bloke reflejo lo personolidod del individuo en lo LAM, PAG.7ó:

scciedod de mosos. Smiih reqccionq q los esirucluros de lo percepción visuol

Perfect Mo¡c6,1966-67
"cnsformodos por los medios de mosos: óplico publicilorio, proporciono lidod
Lo porejo perfecto
: nplificodo de los elementos formoles y cromóticos, dinomismo y motricidod en Oleo sobre lienzo, tres piezos, 280 x 93 :-
= rllmo de lo imogen, legibilidod óptico y posibilidod de uno percepción rópido, Colonio, Museum Ludwig
: rp ezo compositivo y dinomismo cromólico que recuerdon o los corteles lumi-
-csos y lo retrqnsmisión visuol alectrónico, o que podrío bosorse en los diseños LÁM. PÁG.77,

:qnoles de los poqueies de cigorrillos. Something Like Sisters, 19ó2

Mienlros que lo primero fose del Pop Art inglés llevó ol cuodro los imógenes óleo sobre lienzo, 213,5 x 213,5 cn-
:-efobricodos de los medios de mosos, lo segundo fose fue el resultodo de lo Homburgo, Homburger Kunsiho e

75
percepción direclo de un medio ombienfe modificodo y su occión sobre lo perso_
nolidod. Bloke irobojobo por oquello époco en ossembloges (ensomblodos),
colloges y pinluros en los que combinobo los imógenes prefobricodos de los
medios de mosos con símbolos obslroclos y superficies cromóticos decorolivos.
Tombién los pintores obslrocios¡ como Robyn Denny, hocen olusión en sus obros,
omplios composiciones de formos y colores cloros, o los nuevos niveles de
percepción y sus relociones con los conlenidos correspondienles, o ludiendo o ello
con lílulos irónicos.
El compo de occión del Pop Arl inglés oumenló rópidomenle, ionto en su
extensión (Combridge University) como enlre lo joven generoción. El omericono
R. B. Kitoi llegó o Londres con uno beco en 1958 y se estobleció ollí. A él se debió
en gron porte lo fuerle reocción del Pop Ari inglés onte los imógenes omericonos y
los elemenioi del temprono Pop Arl omericono. Mós torde Richord Smilh
(1959-ól) y Peter Bloke (19ó3) posoron uno iemporodo en EEUU. Se desorrolló
uno lercero fose del Pop Art en lnglolerro que se presenló por primero vez ol
público en '19ó0 con lo exposición <Young Conlem porories>, el primer compendio
de lo nuevo corrienle orlíslico en Londres. Lowrence Allowoy, que desde'1950
lrobojobo en lo Tole Gollery, volvió o escribir el texlo del cotólogo sin oplicor el
iérmino <Pop Arl> o eslos jóvenes orfislos que, desde 1959-ó0, estudiobon
iunios
en el Royol College of A* de Londres. Éstos eron: Borrie Bois (o Billy Apple, su
seudónimo), Derek Boshier. Polrick Coulfield, Dovid Hockney, Allen Jones, R. B.
Kitoi, Peler Phillips y Normon Toynton. Eslo generoción odoptó posluros ortíslicos
muy individuoles y ono lizó omplicmenle lemos figurolivos y ospectos ortísticos en
concrefo de lo pinluro, el dibuio y los iécnicos gróficos, si bien olgunos de ellos yo
se hobíon dislonciodo del lérmino <Pop Arl>.
Los cuodros de Kitoi, pinturo con colloges y dibujos, osí como sus lroboios
gró{icos, trolon de lo comunicoción humono y de lo oclividod de los hombres en
espocios interiores y exieriores (lóms. pógs.72y 73). Kitoi juego con lo combino_
ción de elemenlos creol¡vos conlropueslos y delolles figurolivos; los cuodros viven
del decurso de los movimienlos y los cruces composiiivos. Compone uno especie
de coos en el que los occiones se desorrollon en diversos direcciones y tienen
diferenles cenlros y punlos culminonies. Kiloi conc¡be el color como uno energío
independienle, pictórico y efeciisto. Los signos dispuestos libremenle y los formos
obslraclos subroyon y corrigen delerminodos relociones, gestos, octividodes y
contextos psicológicos o del diólogo. En los cuodros de Kiloi los componenles que
se refieren o lo personolidod estón ligodos o niveles tipificodos, y los tipos
eslóndor de lo indusirio culturol o lo historio del orte se combinon, se reflejon y se
relocionon con ómbilos reoles y obsiroclos. Los espocios y los figuros se pro-
yecion cloromenle sobre lo superficie y el espocio piclórico porece un fondo lleno
de dinomismo, irrilociones y olusiones.
El cuodro como pontollo de los símbolos del mundo y del ortisto: Derek
Boshier mueslro lomb¡én los relociones del mundo inierno y exferno del hombre
como zonos conf liclivos superficioles (lóm. póg. Zl). El inlercombio entre glomour
y decodencio, euforio y fciolismo, progreso y ruino, preocupon o Boshier en uno
pinluro pop muy expresivo. Los estrucluros piclóricos son muy morcodos poro
resolior delerminodos cousos temóticos. Los cuodros de Boshier fombién se
podríon colificor de visiones de ulopíos e ideoles negolivos. Los conquislos
iecnólogicos y los imógenes y modelos prefobricodos devoron o ohogon o los
seres individuoles. Lo dínómico molricidod infernol se produce onle lo fochodo de
los inslrumenlos de medido, los regislros, los cifros modelo, los series, los coorde-
nodos y los proporciones. Ese frío lenguoje responde o los monipulociones de los
que son víclimos el enlorno y el hombre. Éste, codo vez mós omericonizodo, vive,

78
 d.

Joe Tilson
A-Z o contributive picture, 1963
A-Z un cuodro combinodo
Construcción de modero pintodo,
233,7 x152,4x102 cm
Colección delortisto

según polobros de Boshier, en un uengroncje de rolos> (veóse lo polobro uroiu en

Eduordo Paolozzi
The Lost of the ldols,l9ó3
El último ídolo
Aluminioyó|eo,244xól x'l I cm
Colonio, Museum Ludwig
el cuodro Scrobble Board del omericono Jim Eller; lóm. póg. 10ó).
Dovid Hockney opone o eslos reflexiones irónicos y cínicos sobre el hombre
omenozodo por el progreso¡ uno imogen muy personol del ómbiio privodo (lóm.
póg. 70): descubre los deseos, los esperonzos, lo disponibilidod de los Lugores
como por eiemplo Hollywood, converiido en sueño idílico, el omor, lo homo-
sexuolidod, lo bellezo como energícs liberodoros. Los cuodros de Hockney se
re{ieren o los ospeclos romónticos del yo sensible, ol inlenio de conseguir unc
liberoción inlerior de los ombienles estereotipodos. Sus cuodros son ol principic

79
 muy og resivos, so lvoies, intronqu ilos y dinómicos (1960-62), pero o f ino les de los
oños sesento irrodion uno pocífico oimósfero de fiesto y tronsmiren unq visión del
mundo mós bien ormónico. Con medios pictóricos y gróficos mqiizo en finos
grodociones los deto lles y los relociones. Responde con ideos muy persono les o lo
felicidod consumible que todo lo opruebo, propogodo por los medios de mosos, y
o lo sotisfocción prescrilo.
Lo sexuo lidod como motivo dominonie de uno nuevo époco es el lemo trolodo
por Allen Jones en cuodros y esculiuros que criticon ol ídolo de lo bellezo
femenino convertido en o lgo super{icio | (lóms. pógs. 48, 49 ,7 6 y 77). Los escenos
llomon lo olención sobre un eroiismo eufórico y vocío con rosgos sodistos. En sus
pinturos se concenlro en los colores chillones cuyo rosgo esencioles lo contropo-
sición de los colores complemeniorios roio y verde. Los composiciones moniienen
un equilibrio drósiico y vulgor, porecen uno mezclo de piniuro publicitorio y orie.
Poro Allen.Jones los nuevos dioses son los póslers, en los esculluros de poolozzi
de los oños sesenlo son los móquinos, los muebles gostodos que porecen
iuguetes
gigonlescos o robots (lóm. póg.78).
Peter Phillips, Polrick Coulfield y Joe Tilson son los represeniontes de lo
tercero y último fose del Pop Art inglés; en sus cuodros iroton el lenguoje de los
,aa son medios de comunicoción de uno formo decidido, teórico e inielectuol. phillips
:: -'sc Vox-Box, l9ó3 troduce su concepto de lo ero mecónico en formqs dinómicos, empleondo cloro-
l: : !'cx pi¡iodo ,152 menle el lenguoje visuol de lo publicidod (lóms. pógs. Z4 y Z5). Entiende lo iécnico
'.' :::.c ointodo, ,4 x 121 ,9 cm
como el espeio de los reguloridodes noluroles que ésio comerciolizo, engoño y
-:-:'=s. Tole Gollery
desiruye. Sus cuodros, pintodos con durezo, visuolizqn lo pesodillo de uno roiq-
ción incesonle que se descorgo en ogresividod, propogondo y coos en un
ombienle sobrecorgodo. Los esiruciuros picióricos no se pueden independizor en
los cuodros de Phillips, como superficies cromóficos libres ocenlúon los mensoies
en múlliples formociones, iguol que en un onuncio.
Joe Tilson recurre en sus primeros relieves o los sisiemos profesionoles de los
diseñodores publicitorios y fotogróficos, orgonizo y se concenlro en mensojes
irrilontes y enigmóticos. Lo bonol, lo evidente, se convierle en enigmo medionte lo
confronloción de elementos lipogróficos y simbólicos. polobros como <Vox>
(voz), u Keyo (llove), <Secret> (secrelo), <Oh !>, opelon o lo fuerzo de los sentidos y
los reocciones humonos; hon sido configurodos con uno lipogrofío llomotivo y,
estilizodos, se enfrenton o enfurecidos signos que provienen de lo reolidod. Surge
uno combinoción que deformo los esquemos estóndor de los inlerpretociones,
explicociones y exhoriociones o bose de texlo e imogen, tol como se conocen de
los libros infontiles, los ierog líficos, los inslrucciones y oiros sislemos de signos. En
lo ol¡ro Vox Box (lóm. póg. 80), del oño l9ó3, los signos de odmiroción se
convierlen en los dienles de lo boco; Tilson visuolizo de un modo estético y
lipogrófico el lenguoie mordienie, un lenguoje que se orliculo con uno voz ogudo,
penelronte, sugeslivo, chillono, excitodo y defensivo.
El Pop Ari en lnglolerro - ol iguol que en Américo es un orte sobre el orle y
-
los eslilos. A conlinuoción se presenlon dos lrobojos de lo último generoción pop
en lnglolerrq que vuelve o recurrir o los instrumenlos pic.fóricos convencionoles.
Lo obro de Joe Tilson A - Z o contríbutive picture, de 1g63, (lóm. póg. Z9) es uno
colección enciclopédico de orle y los preguntos consecuenles, uno compiloción
pictórico de obielos lrivioles. En él porficiporon vorios ortistos, fomiliores y omi-
gos, sus oportociones porecen <obiets trouvésr, obietos ordinorios enconlrodos
olozor.Entrelosorlisosseencuentron:FronkAuerboch,peierBloke,CliveBorker,
_:-._e es co.¡o lo formo que tiene de Dovid Hockney, Eduordo Poolozzi, Bob Freemon, Horold Cohen, Allen Jones, R.
_-. B. Kitoi, John Lolhom, Tony Messenger, Peter Phillips, Richord Homilton, Richord
; t < -i- lciiodo por Williom Bloke) Smith, Anthony Coro y Brion Woll. El propio Joe Tilson incluyó en lo coio-ob jeto el

80
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NO" y el <?> y creó lo piezo superpueslo <A - Z, en formo de estrello. Los Polríck Coulfíeld
estrellos y los dioses del orle vienen y von. Artist's Studio, 1964
El estudio del orlisto
Qué diferenle es, por el conlrorio, lo soledod del pintor cubislo Juon Gris en
Óleo sobre toblo, 9l ,4 x281,4 cn
lo obro de Potrick Coulfield Retroto de Juon Gris, de l9ó3. Porece como si el Londres, The Arls Council of Greot Briicir
{omoso pinlor hubiero sido ironsferido o un cómic infoniil, un <lipo> burgués
desomporodo onte un lenguoie ortísiico cifrodo que se vuelve independiente. Lo
re oción se invierte enlonces, los signos obsiroctos se hon convertido en uno
reoiidod evidenle, pero el nuevo reolismo porece mós bien exiroño. El cubisio
clósico J uon Gris no comprende el mundo pop y los orfistos pop no comprenden el
mundo formolizodo y cubisto. Medionte lo reducción de los colores y los líneos o
os hóbitos represenloiivos del mundo cotidiono, Coulfield reiroto o un orl¡slo que,
utilizondo los instrumenlos de lo composición obs'frocfo, precisomente ho inien-
iodo liberor ol orte de estos elementos bonoles. Los cuodros de Coulfield, poreci-
dos o ilustrociones, mueslron que el Pop Art fue el último en poner fin o los
esperonzos de un desorrollo orlíslico convincente y vonguordisto. Los onliguos
conquistos y modos orlísticos son orroslrodos por los exigencios del presente. El
Pop Art obondono el deso rrollo trodiciono I del orle y tomo el com ino del ou'loo nó-
isis denlro de un presenle triviol percibido de uno formo consciente.

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