Tinianov en su libro, analiza el concepto concreto de verso (en cuanto

se opone al concepto de prosa) y las particularidades de la lengua potica (o

sea, de la lengua del verso).
Estas particularidades se determinan en base a un anlisis del verso
como construccin, en la que todos los elementos subsisten en mutua
relacin. Y en el mbito de estudio del estilo potico, la cuestin ms
importante atae al significado y sentido de la lengua potica.
Cules son los elementos que integran la construccin del verso?
-palabras: no tienen un significado preciso, es una especie de
receptculo cuyo contenido variar acorde con la estructura lxica en la
que est ubicado y con las funciones de cada uno de los elementos del
discurso. A la categora de unidad lexical que est presente cada palabra la
llam indicio fundamental de significado.
-indicios fundamentales e indicios fluctuantes: la expresividad del
discurso puede darse incluso con prescindencia del significado de las
palabras, en cuyo caso, stas se convierten en referentes de una funcin
expresiva distinta de los elementos discursivos. La categora de los
fenmenos de este tipo incluye el fuerte matiz enftico-tonal de ciertas
partes invariables de la oracin y de palabras secundarias, que anula de raz
el indicio fundamental de sus significados.
Las peculiaridades del uso verbal originan indicios secundarios, a los
que podemos denominar fluctuantes a causa de su inestabilidad.
-matiz lxico: cuanto ms fuerte es la caracterstica lxica, tanto ms
posible es que la anulacin del significado fundamental ilumine con fuerza
justamente el matiz lxico de una palabra y no su indicio fundamental. Un
uso verbal, en el que el matiz lxico y matiz tonal se chocan, obtiene
sentido y fuerza precisamente de la percepcin de esta incongruencia.
-ritmo: la serie rtmica del verso es todo un sistema de condiciones,
que influyen de modo peculiar sobre los indicios fundamentales y
secundarios del significado y sobre la desaparicin de los indicios
fluctuantes.
a) factor de unidad de serie: las series breves, los metros
uniformes, rtmica o sintcticamente son menos autnomos o ms ligados
entre s que las series ms largas o los metros multiformes en los que se
puede concebir que una parte de la serie logre autonoma.
b) evidenciacin de las palabras: es un recurso semntico
cuando los lmites aparecen subrayados cuyas causas son habitualmente: la
importancia de los lmites de la serie y la no coincidencia de los lmites de la
serie y del perodo con los de la unidad sintctica, los encabalgamientos y
sus variantes, los rechazos internos. El encabalgamiento se da en la

entonacin cuando la serie rtmica y la unidad sintctica no son

coincidentes.
-emocin artstica: es invlido un enfoque ingenuopsicolgico de la semntica potica como conjunto de simples asociaciones
emocionales ligadas por medio de palabras.
En su lugar existe una
relacin objetiva entre las partes de la representacin que se determina a
travs de la construccin de la obra de arte. En el sistema de integracin
formado por la dinmica del verso y del discurso puede haber espacios
semnticos ocupados por una palabra indiferente desde el punto de vista
semntico pero determinada por la dinmica del ritmo.
-la rima y la instrumentacin: en un cambio parcial de los significados
del elemento objetivo y del formal de la palabra obran estos dos factores: la
rima en la unidad de la serie y la instrumentacin en la compacidad de la
serie.
Por instrumentacin se entienden las repeticiones de grupos de
sonidos que se destacan sobre el fondo recitativo y acstico del conjunto.
Para reconocer la funcin rtmica de la instrumentacin bastan los mismos
indicios genricos de parentesco fontico de los sonidos. El papel de la rima
no debe verse como deformante del discurso, sino como deformante de la
direccin del discurso mismo.

Cuando habla de la implicacin histrica en la nocin de principio

constructivo y material afirma que es tarea de la historia literaria el
descubrimiento de la forma; desde este punto de vista la historia de la
literatura, que ilumina el carcter de una obra literaria y de sus factores, es
como una especie de arqueologa dinmica.
El principio constructivo se reconoce en las condiciones mnimas que
est previsto donde estn mucho ms conectadas a una determinada
construccin.
Wundt escribi: En el verso arcaico la forma rtmica influye en
mayor grado sobre el contenido verbal; el verso moderno, en cambio,
asume autnomamente su forma rtmica, que en este caso conquista una
libertad de movimiento siempre mayor, adaptndose progresivamente a la
emocin. La diferencia entre esta forma y el habla comn no consistir ya
en la sujecin a leyes mtricas, sino ms bien en el hecho de que el ritmo
obtenido gracias a una cierta colocacin de las palabras corresponda
exactamente a la matizacin emocional de las palabras mismas y del
sentido.
La inclinacin a evidenciar los grupos rtmicos ha iluminado la esencia
especfica del verso que consiste en la subordinacin del principio unificador
de una serie al principio unificador de otra. El verso se ha revelado en este
sentido como sistema no de asociacin, sino de interaccin compleja;

metafricamente hablando, se ha revelado como lucha y no como

colaboracin de factores diversos. Vemos con claridad que el plus
especfico de la poesa se ubica en el mbito de esta interaccin, en cuya
base estn asentados el significado constructivo del ritmo y la funcin
deformante que ste ejerce en la comparacin con los facotres de otra
serie.
Verso libre: la tendencia contraria a la declamacin como revelacin
del verso, tuvo su papel propio para definir la construccin especfica de
ste, aunque fuese en trminos negativos. El fraseo lgico puro, al no
coincidir con el fraseo rtmico, planteaba de inmediato el problema de las
funciones del ritmo. El ritmo resulta forzoso y la poesa se transforma en
prosa inferior. Si se subrayan los grupos lgicos como no coincidencia de
los grupos rtmicos con los grupos sintctico-lgicos se destruye el
encabalgamiento. Pero si el nico principio se basa en asociar las unidades
gramaticales, no haba motivos para seguir hablando de no coincidencia.
(Meyman).
La concepcin acstica del verso impuls el descubrimiento de la
antinomia de la obra potica, que pareca totalmente nivelada y plana.
La dinmica de la forma es una continua trasgresin del
automatismo, un continuo resaltar el factor constructivo, con la
consiguiente deformacin de los factores subordinados. La antinomia de la
forma reside en la continuidad misma de su interaccin con la uniformidad
del desenvolvimiento que origina su fortaleza. El cambio de la relacin
entre el factor constructivo y los otros factores es una de las exigencias
imprescindibles de una forma dinmica. Desde este punto de vista la forma
es un continuo montaje de equivalentes diversos que incrementa el
dinamismo del conjunto. Por lo tanto, el material puede ser cambiado hasta
ese lmite que constituye el mnimo necesario para un signo del principio
constructivo.
El equivalente que se superpone a un material cualitativamente
cambiado expone, casi siempre con mayor relieve, el principio constructivo
que corresponde al componente mtrico del verso.
El principio del metro consiste en el agrupamiento dinmico del
material del discurso de acuerdo con los acentos. Por lo tanto ser
fundamental la proposicin de un determinado grupo mtrico como unidad;
al proponerlo se efecta a la vez la anticipacin dinmica de un grupo
siguiente y anlogo. Si la anticipacin cumple su finalidad, tenemos
entonces un sistema mtrico. El agrupamiento mtrico pasa a travs de
dos etapas: 1) la anticipacin dinmica de la sucesin mtrica (elemento
progresivo de propulsin del agrupamiemto); 2) la resolucin mtrica
dinmico-simultnea que unifica mtricas en grupos superiores o mtricos
absolutos (sentido regresivo). En el caso en que la anticipacin no eclosione
en el grupo que intenta cristalizar, el metro deja de existir como sistema
regular pero subsiste como la anticipacin no concluida que tambin es un

momento dinamizante; el metro se conserva como impulso mtrico. Toda

irresolucin da lugar a una nueva agrupacin mtrica, operando en
sentido progresivo (consubordinacin) o en sentido regresivo
(subordinacin). Un verso de este tipo ser mtricamente libre, irregular.
En cuanto a la grfica, tambin cumple un papel particular, que junto
con el signo del ritmo entrega los signos de la unidad mtrica. La grafa es
aqu el signo del verso, del ritmo y consecuentemente tambin de la
dinmica mtrica, condicin indispensable del ritmo.
El verso libre se transforma en una especie de forma mtrica variable.
La diferencia entre verso y prosa se determina especficamente por el papel
funcional del ritmo. Si transcribimos versos libres en prosa se destruir la
compacidad de la serie potica. La indicacin objetiva del ritmo del verso
est, de hecho, justamente en la unidad y en la compacidad que presente la
serie. El concepto de compacidad presupone la presencia del de unidad.
Unidad y compacidad de la serie potica, dan lugar a un tercer indicio
distintivo: la dinamizacin del material del discurso. Por su
desarrollabilidad, la versificacin evidencia infaliblemente la unidad del
verso. En el caso del verso regular tenemos una dinamizacin de palabras,
en cambio, en el caso del verso libre tenemos una dinamizacin de los
grupos por las mismas razones, pero el grupo puede componerse an de
una palabra aislada. La unidad y la compacidad de la serie potica imponen
un orden nuevo a las articulaciones y a los nexos sintctico-semnticos, o ,
en el caso de que la serie potica no coincida con la unidad gramatical,
profundizan, subrayan los momentos de los nexos y de las articulaciones
sintctico-semnticas.
El ritmo no constituye de por s una determinacin suficiente del
principio constructivo del verso y no basta para caracterizar el discurso
potico, en la medida en que se apoya en el signo externo de la palabra. En
segundo lugar, no representa suficiente determinacin del principio
constructivo de la prosa, como utilizacin simultnea de los elementos
semnticos de la palabra misma. Todo se concentra en la subordinacin de
uno de los momentos a otro. Opera como eje la influencia deformante a la
que se remiten el principio del ritmo junto con el de la asociacin simultnea
de los elementos del discurso (grupos verbales y palabras) en el verso, e
inversamente en la prosa.

La palabra en la poesa, siendo a la vez componente de dos series, tiene

carcter secundario.
El desarrollo del material (la expresin es de Shklovsky) en poesa se
produce por va secundaria. La imagen como desprendimiento de la
objetividad y con el afloramiento de los indicios fluctuantes a expensas del
fundamental, por el elemento de complicacin semntica, es una forma
especfica del desarrollo del material potico.

Tinianov concuerda con Jakobson en su definicin de la imagen potica

como medio para introducir palabras nuevas y con Yirmundsky, de la
palabra potica como tema.
El tiempo en poesa no es totalmente perceptible. Una construccin potica
comn equipara los pequeos detalles y las grandes unidades del tema. La
perspectiva del verso desmenuza la perspectiva del tema. Este es el
significado del factor constructivo.
La forma dinmica se desarrolla en la compleja interaccin de factor
constructivo y sus subordinados, deformndolos.
Los lazos asociativos no parten de la palabra, derivan directamente de la
dinmica general de la estructura.