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IrmaCspedBentez
El mundo medieval I
Irma Csped Bentez
NDICE
PRESENTACIN
1. INTRODUCCIN
4.2.1 La iglesia
4.3 Aporte cultural de moros y judos.
4.4 El conocimiento medieval
4.4.1 Las escuelas medievales
4.4.2 Centros culturales
4.5 Escuelas de traductores
4.6 Los manuscritos medievales
4.7 Filosofa medieval
4.8 Arte medieval
4.8.1 Arte bizantino
4.8.2 Arte hispanomusulmn
4.8.3 Arte romnico
4.8.4 Arte mudjar
4.8.5 Arte gtico
5. USOS, COSTUMBRES Y CREENCIAS
5.1 El viaje y la aventura
5.2 Peregrinaciones
5.3 Las Cruzadas
5.4 Las rdenes religioso-militares
5.5 Los caballeros y los libros de caballeras
6. MBITOS LITERARIOS: DE LA PLAZA AL PALACIO
6.1 Los juglares (la plaza)
6.2 Los clrigos (la biblioteca del convento)
6.3 Los goliardos (la taberna)
6.4 Los cortesanos (el palacio)
7. ALGUNAS FORMAS Y MODELOS LITERARIOS
7.1 Teatro medieval
7.1.1 Teatro popular
7.1.2 Teatro cortesano y profano
7.2 El romancero
7.3 Imagen de la mujer en la literatura medieval
BIBLIOGRAFA
PRESENTACIN
A qu se debe el inters que el mundo medieval despierta en nuestros das? Tras un
rechazo, en gran medida de carcter prejuiciado, de la institucin Iglesia Catlica -cuya
influencia no se comprende plenamente-, de la barbarie de una sociedad primitiva, de una
cultura que se consideraba pagana, supersticiosa e ignorante, de su modo de gobierno
feudal, aflora, un inters autntico por todo lo que signific y se construy en ese milenio.
La poca medieval suele ser considerada como una etapa de transicin -como otras que
hemos vivido- en la que, con justicia podramos decir, nace lo que hoy conocemos como
Europa y se produce un cambio estructural en el modo de concebir al hombre y al mundo.
Este perodo que llamamos medieval significa una etapa de cambio no slo en las
estructuras sociales, econmicas, sino, sobre todo, en la estructuracin del pensamiento lo
que se manifiesta, como en nuestros das, en una planificacin del currculo educacional.
Durante la Edad Media en las escuelas se estudian las artes liberales distribuidas en el
trivium humanista: Retrica, Gramtica y Dialctica, y en el cuatrivium cientfico: Aritmtica,
Geometra, Msica y Astronoma y que permiten un conocimiento integrado e integrador de
s mismo y de la naturaleza. En la Edad Moderna en primera instancia se da preferencia a la
historia, a la poesa, a la filosofa, a la moral, a la poltica, pero desintegrados en mltiples
especialidades que, a veces, hacen olvidar al sujeto del conocimiento, el hombre.
Generamos as una deshumanizacin cultural que provoca la actual crisis psicolgica y
ecolgica que amenaza destruir al hombre. Tcnica de punta, interpretacin interesada y
poltica del hacer humano y de la sociedad es lo que ofrece el mundo actual. Tal vez sea
conveniente conocer otros modos de enfrentar la vida.
En dos libros consideraba el hombre medieval que Dios haba plasmado su voluntad: la
Biblia en su Antiguo y en su Nuevo Testamento contena la historia de la salvacin de la
humanidad y la Naturaleza que manifestaba las leyes de la creacin divina.
En la contemplacin de ellos se alimentaba el pensamiento medieval. Por eso
consideraban que todo hombre, adoctrinado por ambos o slo por la observacin de las
cosas creadas por Dios, perciba y reciba la Verdad. Era la razn por la cual respetaban y
aceptaban a los filsofos griegos y adaptaban sus concepciones al mensaje cristiano. Era
necesario ensear a leer el mensaje cifrado en la Naturaleza. Por eso adornaban con
elementos tomados de la fauna y de la flora, los muros de sus catedrales. Su pensamiento
era analgico: se basaba en la similitud. Lee la Introduccin a los Milagros de Nuestra
Seora de Berceo, o este fragmento de un poema medieval:
Nia y vina, peral y haber,
malo es de guardar.
Levantme, oh madre,
maanica frida,
fui a cortar la rosa,
la rosa florida.
Mala es de guardar.
Te ofrecemos una muy apretada sntesis que rene algunos de los grandes temas que
deseamos valorar del mundo medieval. Pretende ser una introduccin que nos acerque, a
travs de textos medievales, a algunos de los acontecimientos que tuvieron lugar en esa
poca y a los temas que se plantearon como importantes y fundamentales para la
conciencia del hombre que vivi en ese lapso. Dada la extensin de la materia, los
1. INTRODUCCIN
Desde el Renacimiento y hasta no hace mucho, hubo un rechazo a todo cuanto fuera
medieval. No sucede as en nuestros das. Ya en el siglo XVII Pierre Corneille (1606-1684)
plante el conflicto interior entre el amor y el deber que encarna el Cid; de alguna manera
es el antecesor del inters que manifestarn escritores como Goethe, Bcquer, Sir Walter
Scott, Sir Washington Irving, Vctor Hugo, entre otros. La valoracin de la Edad Media se
intensifica con el Romanticismo y con su inters por los personajes e instituciones, y, sobre
todo, por las leyendas y tradiciones medievales. Recordemos, las recopilaciones de
cuentos, generalmente medievales, tradicionales, populares de Hoffman, de los hermanos
Grimm, de Perrault, las Leyendas de Zorrilla, los Romances de Espronceda. Con
posterioridad fueron los telogos, los historiadores y filsofos catlicos quienes reivindicaron
la ortodoxia medieval: Daniel Rops quien dirigi La Enciclopedia del Catlico del siglo XX,
Christopher Dawson, Jacques Maritain, Romano Guardini. La preocupacin esotrica que
se despert a finales del siglo XIX y que aun persiste, llev la atencin al pensamiento
mgico, tradicional que asumieron algunos filsofos, escritores y cientficos medievales que
supieron aunar el pensamiento oriental con el europeo. El gran estudioso y, en alguna
medida difusor de este inters, fue Carl Gustav Jung secundado por otros cientficos que
continuaron su investigacin.
Interesan en nuestros das los mitos precristianos que quedaron olvidados bajo la
mitologa grecolatina que impuso el renacimiento. As adquieren fuerza las leyendas de
Arturo y la bsqueda del Santo Grial, las de Carlomagno y la defensa de la cristiandad, los
caballeros templarios y sus descubrimientos, la alquimia, la cbala, el Tarot, etc. Basta
recordar los nombres de J. R. Tolkien, C.S. Lewis, Marguerite Yourcenar, Umberto Eco,
entre tantos otros que recrean mitos medievales en sus obras.
No veamos el acontecer medieval como algo del pasado, totalmente ajeno a cuanto
somos, sentimos y pensamos en el siglo XX. Tomemos conciencia de que este lapso forma
parte de la historia humana y, por tanto, este pasado estamos tambin vivindolo hoy en
aquellos aspectos que -como humanidad- no logramos superar. Durante este milenio,
encontraremos problemas similares a los nuestros: se vivi en continua amenaza de
invasiones y guerras, con una economa agraria limitada, amenazados por pestes y
calamidades naturales, en constante bsqueda de una respuesta cierta para las
interrogantes esenciales y existenciales.
El hombre en la Edad Media como en la poca actual, vivi, am, pens, sinti, actu
conforme los modelos que recibi y demostr capacidad para aprender a innovar. Esta
poca nos interesa como un ejemplo del modo como se pasa de una concepcin cultural a
otra. No nos interesa, por lo tanto, hablar slo de sus usos y costumbres, sino vislumbrar la
evolucin que se produce en la mentalidad humana durante ese milenio que abarca desde
la decadencia de una cultura admirable a la que denominamos con el nombre genrico de
antigedad, hasta la elaboracin de una nueva concepcin de mundo a la que llamamos
moderna y que, aunque aflora en el Renacimiento sus races se hunden en el mundo
medieval. Es interesante observar que esta nueva visin moderna an no alcanza el milenio
y ya est prxima a quebrarse
Podramos postular que cada poca significa crecimiento de un posible aspecto humano
y nos ensea, nos lega ese aprendizaje para que evitemos los errores y nos aprovechemos
de la experiencia conquistada. En las obras que crea -pintura, escultura, baile, msica,
poesa, poltica, urbanismo, religin, ciencia- se refleja esa conquista. No perdamos tiempo
vituperando en ellos, en su hacer, lo que debemos criticar y corregir en nosotros mismo,
porque, cuando no sabemos resolver un problema, actuamos con tanta barbarie y
primitivismo como los medievales. Dejando aparte prejuicios, rescatemos nuestro legado,
nuestra herencia.
Cmo se relacion el hombre medieval con su entorno? Con los otros? Cul fue su
relacin con Dios? Cmo guerre? Cmo am? Cmo se expres? No nos interesa
tanto lo que pas, segn la historia oficial, durante ese milenio; queremos acercarnos a la
intrahistoria. Queremos escuchar la voz del hombre, conscientes de que nos llega
enormemente filtrada. Nos interesa la voz del creyente, sea cristiano, judo o musulmn que
an resuena en los salmos de Jehuda Ha Levi, en Maimnides, en Averroes. Queremos
descubrir la actitud interior que motiva un himno al Espritu Santo como el Veni Sancti
Spiritu o el Himno al Sol de San Francisco o la humilde y confiada oracin:
Grado a ti, Seor Padre que ests en alto
esto me han vuolto mios enemigos malos. (Poema del Cid)
DE
LA
UNIDAD
POLTICA
TERRITORIAL:
INVASIONES
Los germanos, segn el testimonio de Csar y Tcito, ocupaban durante el siglo II, el
territorio que se extenda desde las tierras del Bltico occidental hacia el sur y el este hasta
las fronteras del Imperio Romano (desde el Rin al Vstula y desde el mar del Norte a los
Crpatos). Era un conjunto de tribus que durante la Edad Antigua, habitaron el sur de
Escandinavia, Dinamarca, distribuidos en tres grupos: los germanos septentrionales, que
comprendan las tribus asentadas en Escandinavia; los germanos orientales, situados al
este del ro Elba, que eran los vndalos, burgundios y godos emigrados desde
Escandinavia, y, por ltimo, los germanos occidentales, asentados entre el Rin, el Oder, el
mar del Norte y el Danubio por el sur, con una gran variedad de tribus entre las que
destacaban los francos, sajones, suevos, lombardos, etc.
La primera descripcin detallada que se hace de los pueblos germanos que habitaban al
norte del "limes" del Rin y el Danubio, aparece en La Germania, del historiador Tcito
(finales del siglo I). Durante el siglo II, con las conquistas de Trajano y Marco Aurelio el
conocimiento del mundo germano se hace mucho ms preciso. Sus modos de vida se
fundamentaban en la prctica rudimentaria de la agricultura y, sobre todo, en la ganadera.
Cada tribu, de cultura poco desarrollada, se rega por la Asamblea de guerreros, segn un
rgimen democrtico en el que cada guerrero tena un voto. Escogan a un jefe o caudillo,
que poda llegar a ser designado rey si alcanzaba los mritos requeridos en la guerra. Eran
politestas y sus dioses estaban asociados a fenmenos naturales y blicos: Wotan (Odn),
seor de los muertos y de la guerra, y Thor, dios del trueno, protector de los campesinos,
eran los principales. Los dioses vivan en el Asgard (palacio celeste de Wotan) y los
muertos en combate iban a la Walhalla, tambin en los dominios de Wotan.
A partir del 376, por la presin de los hunos, los visigodos, autorizados por el emperador
romano, empezaron a cruzar el Danubio en invasin pacfica para establecerse en la actual
Bulgaria con el fin de proteger las fronteras del Imperio. A raz de la muerte de Teodosio, los
germanos consideraron invalidado el acuerdo y, con Alarico a la cabeza, empezaron las
depredaciones a la pennsula balcnica. Sus correras fueron cada vez ms agresivas y
lentamente fueron ocupando los provincias romanas. En el 405 empez la gran invasin.
Nada impidi que los pueblos germnicos se apoderaran del Imperio.
Desde el 476 al 774 se sucedieron las invasiones brbaras: los hrulos (476-493), a las
rdenes de Odoacro depusieron al emperador Rmulo Augustulo; los lombardos (568), bajo
las rdenes del Rey Albono, que se radic en Pava, hacindola capital de su reino, en
larga y enconada lucha, mantuvieron el dominio en gran parte de Italia hasta el ao 774.
Los suevos ocuparon Florencia, los burgundios invadieron la Provenza; alanos, vndalos se
instalaron en Galia e ingresaron a la pennsula ibrica hasta llegar a frica. Anglos, jutos y
sajones cruzan el Mar del Norte y crearon en Bretaa reinos independientes.
Intentando restablecer una precaria unidad, Bizancio pidi ayuda a los ostrogodos (493553) y su rey Teodorico, investido como representante del poder imperial bizantino derrot a
Odoacro que se haba declarado Seor de Italia y, a su vez, instaur un efmero reino
ostrogodo.
Por su parte, Clovis, rey de los francos rein sobre Galia septentrional: valle del Loira,
del Sena y del bajo Rin, en tanto que los burgundios establecan su reino en el valle del
Rdano. El merovingio Clodoveo (481-511) logr extender el dominio franco a toda la Galia.
En la Navidad del 496 se convierte con todos los suyos, al catolicismo. Es la razn por la
que Francia ha sido considerada hija primognita de la Iglesia.
Con autorizacin de Roma, los visigodos se haban establecido al sur del Loira y se les
encarg que expulsaran a los invasores de la Pennsula ibrica, lo que implic la formacin
del reino visigodo que ocup el sur de Francia y la Pennsula ibrica.
Fue as como en la Romania occidental, a raz de la fragmentacin de la unidad poltico
administrativa de Roma, se generaron diferentes reinos germnicos. Estos pueblos
invasores introdujeron nuevos elementos tnicos y culturales al mundo latino y, aunque
trataron de constituir monarquas conforme la tradicin romana, en realidad no tuvieron ni
fuerza ni peso, lo que gener una gran inestabilidad poltico administrativa y una constante
lucha por el poder. Sus reyes carentes de una slida formacin valrica y cultural y de la
tradicin imperial latina fueron fcilmente destronados, por traicin de los hombres de
confianza. No siempre rein el ms capaz, pero s el ms fuerte lo que determin la
formacin de un sistema feudal que modific la concepcin de mundo del Imperio latino, a
diferencia de lo que ocurri en el Imperio de Oriente que luch por mantener su unidad
Allah forman una sola gran comunidad islmica, elegida por Dios como depositaria de la fe
y la justicia sobre la tierra. Esta comunidad integrada por diversos pueblos, unidos por una
fe, inici una Guerra Santa cuyos primeros contrincantes fueron los propios koreichitas que
haban rechazado a Mahoma y a su familia.
El Islam distingua entre los idlatras y paganos (dahriyin) que eran forzados a la
conversin o aniquilados, y los llamados "gentes del libro" (ahl al-Kitab) como judos y
cristianos que posean textos sagrados, productos de revelaciones divinas anteriores a
Mahoma. No eran obligados a convertirse al islamismo sino que quedaban reducidos,
mediante capitulaciones y tratados de paz, a la condicin de protegidos del Islam.
La doctrina del Islam, revelada por Al a Mahoma, se conserv primero por tradicin oral
y, posteriormente, recogida en un Libro que contiene la "recitacin" o Corn (al-Qur'an) de
las palabras dictadas por Dios a travs del ngel Gabriel.
Tras haber cimentado su doctrina y los inicios de la Guerra Santa, el profeta muri el 8
de junio del 632. Lo sucedi su suegro Abu Bekr que tom el nombre de califa, esto es,
vicario, jefe supremo a quien los creyentes prestaban homenaje de obediencia. Era el
encargado de mantener la ley divina, dirigir la guerra santa, gobernar la comunidad,
administrar justicia
A su muerte, fue elegido como sucesor Omar que se autodenomin Emir-al-Mumenin,
jefe de los creyentes. Por su capacidad de organizacin y su xito en la Guerra Santa,
puede ser considerado como el fundador del Islamismo. Conquist Siria, Egipto, Persia,
domin Africa e inici la conquista de Europa. No penetr en Galia gracias a que, en los
Pirineos, lo derrot la infantera y la caballera franca al mando de Carlos Martel, en la
batalla de Poitiers.
2.3.2 LOS MUSULMANES EN ESPAA
Bajo el mando de Tarik, los musulmanes penetraron en la Pennsula Ibrica y
rpidamente vencieron a las fuerza cristianas. Tras la batalla de Guadalete (18-26 de julio
del 711), Muza proclam soberano de la pennsula al Califa de Damasco. La regin
dominada por los musulmanes se gobern como un emirato dependiente. En el 732, al
cumplirse cien aos de la muerte de Mahoma, el imperio musulmn se extenda desde el
valle inferior y el delta del Indo hasta la Pennsula Ibrica.
A partir de este momento, se desarrollaron dos historias paralelas. Por una parte, los
cristianos se organizaban para recuperar el territorio; los principales ncleos de resistencia
hispana nacieron en Asturias y Navarra. Por otra parte, en la evolucin del modo de
gobierno que se impuso en los dominios hispanos que ocupaban los musulmanes, podemos
distinguir etapas:
1) Emirato dependiente del Califa de Damasco (711-912).
2) Califato de Crdoba (929-1031).
3) Reinos de Taifas.
4) Invasiones africanas de almoravides (1086) y almohades (1146). Les suceden los
benimerines en 1224.
5) Reino de Granada.
Cuando en Bagdag los abasidas destituyeron a los Omeyas, huy Abd al-Rahm y se
estableci en Crdoba, en el ao 755, declarndose Emir; uno de sus descendiente, Abd alRahmn III unific la Espaa musulmana y le dio gran impulso artstico y cultural,
castigos. En la corte del infante don Enrique IV el filsofo R. Josef Ibn Sem Tob fue el
mdico y Contador mayor.
Sin embargo las persecuciones no se hicieron esperar, especialmente en el siglo XIV:
en junio de 1391 se produce un verdadero genocidio con saqueo en Sevilla. La situacin
culmina con la expulsin decretada por los reyes catlicos Isabel y Fernando en 1492.
2.5 LA RECONQUISTA
Se llama Reconquista al perodo de ocho siglos durante los cuales los reinos cristianos
intentaron recuperar los territorios conquistados por los musulmanes en el siglo VIII. Los
primeros intentos nacen en las montaas asturcantbricas donde, gracias a lo abrupto del
terreno, se inician focos de resistencia. Pelayo, reuni a los cristianos que huan de los
musulmanes y los condujo al triunfo en una batalla cerca de unas cuevas de la montaa a
las que llamaron a partir de aquel momento Cova Domini (cueva del Seor), de donde se
deriv Covadonga (ao 722). La Reconquista culmina con la conquista de Granada por los
Reyes Catlicos en 1492.
El pueblo espaol concibi la Reconquista de su territorio como una verdadera Cruzada
que desde muy temprano relacion con ayuda sobrenatural milagrosa, llegada a travs de
la intercesin del Apstol Santiago, cuyo sepulcro habra sido descubierto en el 812 u 814,
gracias a una estrella que apareca sobre un lugar cercano a la aldea de San Fiz.
Don Pelayo fund el reino de Asturias. En el siglo X abarcaba todo el noroeste de la
Pennsula hasta el Duero (Galicia, Asturias, Len y parte de Castilla; la corte se traslad de
Oviedo a Len. En el siglo XI se independiz el condado de Castilla. Entre 1157 y 1230 se
consolidan dos reinos independientes que Fernando III, el Santo, logr unir. Los principales
hitos de la reconquista castellano-leonesa fueron la conquista de Toledo en 1085 que logra
Alfonso VI; la batalla de las Navas de Tolosa que gana Alfonso VIII en 1212 contra los
almohades; la conquista de Crdoba en 1236, Murcia en 1241 y Sevilla en 1248.
Portugal en sus orgenes fue un condado, creado por Alfonso VI, como feudatario de
Castilla; se independiz en 1143 y Alfonso Enrquez, tras una brillante victoria sobre los
almorvides, se hizo coronar como "Rex portugalensium" y lo declar reino independiente.
En 1148 conquist Lisboa, en 1165 cay vora. Sus sucesores extendieron sus territorios
hacia el sur, llegando hasta el Algarve. Entre 1279 y 1325 rein en Portugal un monarca
excepcionalmente capaz y sensible, don Dions.
Otros ncleos de resistencia dieron origen a los reinos de Navarra y Aragn, que,
juntamente con el Condado de Barcelona, recibieron gran influencia de Provenza y del
condado de Tolosa. En el siglo XII, bajo el gobierno de Alfonso I el Batallador, Aragn
absorbi a Navarra. Poco despus, gracias al matrimonio de la reina Petronila con el Conde
de Barcelona, D. Ramn Berenguer IV, se una el Reino de Aragn con el Condado de
Barcelona. En 1229, Jaime I conquist la capital de Mallorca en las Baleares; las otras dos
islas, Ibiza y Menorca fueron ocupadas entre 1235 y fines del siglo. Catalanes y aragoneses
conquistaron Valencia en 1238. Desde 1282, Pedro III de Aragn se apoderaba de Sicilia.
De todos estos reinos cristianos, el ms poderoso es el castellano-leons, cuyos
monarcas se titulan reyes de Castilla, Len, Toledo, Galicia, Sevilla, Crdoba, Jan, Murcia,
el Algarve y Algeciras y seores de Vizcaya y Molina. Incluso ms de alguno se considerar
emperador. La sucesin por va hereditaria que lentamente se impuso, dio estabilidad a las
monarquas. Los reyes se consideraban "vicarios de Dios".
de diciembre del ao 384. Realiz frecuentes snodos contra los cismticos y herejes; lo
que le vali ser llamado diamante de la fe. Encomend a san Jernimo la traduccin latina
de la Sagrada Escritura, versin que se conoce como la Vulgata.
Aurelio Prudencio Clemente naci en Zaragoza en el 348; se ignora con certeza la fecha
de su muerte. Es el poeta latino cristiano de mayor renombre. Sus primeras poesas de
carcter religioso, aparecen reunidas con el ttulo Liber Cathemerinon Su estilo tiende a la
descripcin y al simbolismo como se advierte en la admirable alegora titulada
Psychomachia que nos habla del combate del alma con los defectos y vicios, sus enemigos.
Prima petit campum dubia sub sorte duelli
Pugnatura Fides agresti turbida cultu,
Nuda umeros, intonsa comas, exerta lacertos;
Namque repentinus laudis calor ad noua feruens
Proelia nec telis meminit nec tegmine cingi,
Prouocat insani fragenda pericula belli,
Ecce lacessentem conlatis uiribus audet
Prima feriere Fidem ueterum Cultura deorum.
Illa hostile caput phalerataque tempora uittis
Altior insurgens labefactat, et ora cruore
De pecudum satiata solo adplicat, et pede calcat
Elisos in morte oculos, animamque malignam
Fracta intercepti commercia gutturis artant,
Difficilemque obitum suspiria longa fatigant.
Exultat uictrix legio, quam mille coactam
Martyribus regina Fides animarat in hostem.
Nunca fortes socios parta pro laude coronat
Floribus, ardentique iubet uestirier ostro. La primera que se lanz al combate, es la Fe,
de vestido rstico, espaldas y brazos desnudos, intonsa la cabellera, fuerte el brazo
musculoso; y con repentino ardor para librar nuevos combates, no recuerda armarse, llena
de confianza, arrostra los peligros del combate y la Cultura de los dioses antiguos (Idolatra)
es la primera que hiere a la Fe. La que, alzndose con toda su altura, asesta en la cabeza
adornada con cintas, tal golpe que da con ella en el suelo, sus ojos a la muerte y de su
garganta apretada, su alma maligna, escapa en suspiros ahogados.
Exulta la victoriosa legin de mrtires cuya reina, la Fe haba incitado contra el enemigo.
Ahora corona de flores a sus valientes compaeros conforme la gloria que cada uno
conquist.
Algunos sufijos -rra, -rro: becerro, pizarra, barro, guijarro, y tal vez -eco, -ego, -ico:
mueco, acerico. Al parecer el sistema fontico de las lenguas prerromnicas posea
articulaciones no existentes en el latn .De all que muchas veces encontremos testimonio
de esta dificultad: Pomponio Mela, aunque espaol deca: "Existen algunos pueblos y ros
de los cntabros, cuyos nombres no pueden ser pronunciados con nuestra boca". Sneca,
igualmente espaol, refiere que qued "sorprendido en Crcega al or all, entre los
indgenas, palabras propias de los cntabros".
En verdad no podemos pensar que slo el influjo fontico de las lenguas indgenas
determin la diferenciacin. A ello contribuy tambin la mayor o menor penetracin
lingstica y cultural de Roma, por otra parte, el sermo rusticus como se denomina al habla
de los legionarios y comerciantes que colonizaron las diferentes zonas conquistadas -no
todos latinos, sino muchas veces procedentes de otras provincias conquistadas con
anterioridad, ofreca formas diversas segn la zona de donde provenan ellos mismos y la
poca en la que haban recibido el latn y sobre todo la condiciones histricas posteriores a
la romanizacin, con las invasiones germnicas.
Algo similar a lo que aconteci en Espaa que tras la romanizacin soporta adems de
la invasin de los pueblos germanos, la musulmana, ocurri en las otras regiones
colonizadas por los romanos. Es as como hacia el siglo X los habitantes de unas regiones
no se entendan ya con los de otras, aunque se conserv el latn como la lengua propia de
las ceremonias religiosas, y tambin en la que se escriban los documentos oficiales.
El mundo neolatino con posterioridad a las invasiones germnicas podra dividirse en
cuatro grandes territorios cada uno con su propia historia de la evolucin de la lengua latina:
el ibrico, el galo o francs, el itlico y el dcico. Las actuales lenguas romances son:
castellano, gallego, portugus, cataln, ladino, lemosn francs, provenzal, italiano,
retorromano, dlmata, rumano. Siguen evolucin diferente y cada una de ellas desarrolla su
propia gramtica diacrnica que se inicia a partir de sus primeros documentos escritos,
algunos de carcter poltico como el Juramento de Estrasburgo, otros de carcter literario
como las jarchas, o de tipo religioso, Glosas silenses y emilianenses.
Seguramente has escuchado el canto gregoriano de los monjes de Silos. Es un
monasterio benedictino medieval que, juntamente con el de San Milln de la Cogolla
conserv los primeros textos lingsticos del espaol del siglo X. Los primeros textos
literarios propiamente tales, son de los siglos XI y XII: las jarchas y el Poema del Cid. Ahora
nos referimos a los primeros textos lingsticos.
Una oracin es el primer vagido de la lengua castellana. Se trata de glosas, es decir
anotaciones explicatorias al margen de un texto latino, son comentarios en lengua
castellana al texto latino. Por haber sido encontradas unas en el monasterio de Silo, en La
Rioja y otra en el de San Milln o Emiliano, se las conoce como Glosas Silenses y Glosas
Emilianenses. El cdice de las Glosas Silenses actualmente se encuentra en el Museo
Britnico de Londres, el de las Glosas Emilianenses en la Academia de la Historia de
Madrid. Su letra es visigtica, contiene numerosas siglas o abreviaturas lo que dificulta su
lectura e interpretacin. La paleografa es la ciencia que estudia los manuscritos.
Uno de los textos de las Glosas Emilianenses, que contiene sermones u homilas sobre
la vida religiosa, dice, en una homila de San Agustin: "Impiere posse quod dicimus
adjubante dmino nostro Jhesu Christo cui est honor et imperium cum patre et spiritu sancto
in saecula saeculorum. Amen" Homelia Sancti Agustini Episcopi. Al margen, combinando
con palabras del dialecto hablado en la regin, se escribi en el siglo X: Con o ajutorio de
nuestro duenno Salbatore qual duenno get ena honore e qual duenno tienet ella mandatione
con o patre con o spiritu sancto en os sieculos de los sieculos. Facanos Deus omnipotes tal
serbicio fere ke denante ella sua face gaudioso segamus. Amn.
En estos textos podemos comprobar cmo funcionan las leyes de evolucin que
caracteriza el paso del latn al castellano: diptongacin de la o tnica latina: nuestro,
duenno; get ofrece una curiosa caracterstica, propia del castellano: frecuentemente se
confudieron los fonemas sibilantes representados por grafemas /g/, /j/, /x/ con los sordos o
sonoros, representados por /s/; as saponem > jabn, collecta > cogecha > cosecha y el
pronombre dativo ge > se. En este estadio primitivo aun no se produce el cambio
determinado por la yod: se conservan mandationes (> mandato) y gaudioso > gozoso
Se introducen los artculos o, ella, las preposiciones, de, en, con, para sealar las
funciones gramaticales en lugar de declinar las palabras. Se conservan palabras propias del
lenguaje religioso cultual: ajutorio, mandatione, spiritu sancto, sieculos, Deus, gaudioso. Se
observa vacilacin en la determinacin del gnero de los sustantivos: la honor, y en la
corcondancia del nmero: gaudioso, omnipotentes. Es curioso descubrir que se emple en
esta primera etapa la contraccin ena, en la, posteriormente perdida.
Un esquema nos sintetiza la evolucin de la lengua castellana y de la literatura que en
ella se cultiva durante la Baja Edad Media.
900 1000 1100 1200 1300 1400
Glosas silenses y emilianenses Castellano de Toledo, lengua oficial de Castilla
Poesa popular
Jarchas
(zjel)
Mester de juglara (tirada)
Poema del Cid
Romances
(romance)
Mester de clereca (cuaderna va)
Gonzalo de Berceo Juan Ruiz
Literatura cortesana
Alfonso X el Sabio
Rey don Dions Don Juan Manuel Jorge Manrique
J. de Mena
Santillana
algunos monasterios se dedicaba a esa obra caritativa las rentas de todo un seoro de los
que la casa monstica posea. Al atardecer, cuando las tinieblas y la soledad hacan los
caminos intransitables y peligrosos, muchedumbres de peregrinos y forasteros afluan al
monasterio ms inmediato."
4.2.1 LA IGLESIA
En el mundo medieval se define la organizacin de las comunidades cristianas. La
palabra iglesia, de origen griego, significa simplemente reunin, asamblea; serva para
designar a los grupos de personas que se reunan en torno a las enseanzas de Jess.
Posteriormente se aplic a la institucin que agrupaba a esos creyentes. Segn narran los
Hechos de los Apstoles, primitivamente la comunidad de cristianos se organiz en torno al
apstol que la haba convertido al cristianismo; era regida por un Consejo de Ancianos, los
presbteros en griego, entre los cuales se elega un obispo (del griego episcopos, inspector)
que serva de gua espiritual en ausencia del apstol fundador. Sus asistentes se llamaban
diconos. Esta estructura dio origen a las rdenes Sacerdotales que constituyen una
jerarqua dentro de la Iglesia, Comunidad de fieles. En los siglos IV y V la Iglesia distingui
entre rdenes mayores (episcopado, presbiterado y diaconado) y rdenes menores
(acolitado, exorcistado, lectorado y ostiariado).
Los fieles se organizaron en parroquias que, a medida que se propag el cristianismo
configuraron exarquas o provincias; a la ms importante se le dio el nombre de metrpoli
('ciudad madre') y al obispo que la rega, metropolitano. Cuando surga algn problema
dentro de la provincia, se celebraban reuniones a las que se llamaba, como hasta el da de
hoy, snodos. Desde los primeros tiempos se reconoci la primaca de Roma sobre todas
las otras exarquas y metrpolis, por haber sido sede de Pedro, el Prncipe de los
Apstoles. Slo entre el 590 y el 604 se confirma oficial y explcitamente la primaca del
obispo de Roma que desde mediados del siglo IV reciba el nombre de Papa (Padre). Se le
defini como el primero entre todos los obispos y juez supremo en asuntos religiosos,
dogmticos y disciplinarios.
A esta organizacin de hombres consagrados a Dios y al beneficio de la comunidad, y
que viva en contacto con el mundo, con la sociedad, se la denomin secular (propia del
siglo). Paralela a esta exista otra organizacin a la que se denomina regular, por cuanto
sus integrantes vivan sometidos a una regla, a un modo de vida particular determinado
desde los primeros tiempos de la Iglesia.
Hubo hombres que se sintieron llamados a la oracin y al recogimiento, aislados del
mundo. Primero vivieron como ermitaos ('quienes viven en la soledad), anacoretas (los
que viven retirados), ascetas (continentes, los que prometen castidad permanente y
renuncian a los bienes materiales) en lugares de difcil acceso. Posteriormente se renen
en torno a un maestro y gua espiritual. Uno de los ms famosos por sus tentaciones y
sacrificios, fue San Antonio Abad (251-356), considerado el patriarca del monacato.
Otro nombre que debemos destacar por su trascendencia es el de San Benito de Nursia
(480-h.547) quien elabor la principal Regla para el monaquismo occidental. En el ao 529
fund el monasterio de Montecasino poderoso centro de espiritualidad donde se practicaba
meditacin y penitencia, se haca oracin en comn, lectura de textos sacros, trabajo
manual artesanal y agrcola, estudio intelectual. La orden benedictina mantendr a lo largo
de los caminos posadas para recibir a los peregrinos, a los perseguidos y tambin a
quienes quisieran dedicar tiempo al estudio en sus bibliotecas. Adscrito a monasterios
benedictinos vivi Gonzalo Berceo y tradujo algunos e los manuscritos que en ellos se
encontraban. En la hospedera de otro monasterio benedictino, San Pedro de Cardea
aguardaron las mujeres del Cid y su compaa el triunfo de sus esposos.
estudio tambin se organiza para defender sus privilegios y sus derechos; paulatinamente,
como consecuencia, las escuelas capitulares se fueron convirtiendo en instituciones
independientes de la iglesia y del seor feudal. Naci una nueva institucin: la Universidad.
En 1215 se aprueban los estatutos de la Universidad de Pars.
Esta nueva institucin requiere una mentalidad igualmente nueva. Santo Domingo
(1170-1221) funda la orden de los hermanos predicadores y San Francisco de Ass (11821226) la de los hermanos menores, rdenes mendicantes se las llam, y estaban
constituidas por hombres no slo preparados intelectualmente, sino que eran a la vez
profundos conocedores del mundo gracias a su permanente contacto con los problemas de
la sociedad contingente. De las rdenes dominica y franciscana saldran los nuevos
maestros universitarios.
4.4.2 CENTROS CULTURALES
Durante la Edad Media hubo ciudades y perodos de gran florecimiento artstico y
cultural que debemos mencionar porque son preparaciones intelectuales sin las cuales no
habra podido producirse el Renacimiento de los siglos XIV y XV.
4.4.2.1 Sevilla
Uno de los ms antiguos centros culturales fue Sevilla, capital de Andaluca, a 10 m de
altitud y a 541 km. de Madrid. Fue fundada por los turdetanos en la frtil llanura de la
margen izquierda del Guadalquivir, que rodea la ciudad con su amplio meandro en su tramo
navegable. En esta zona los romanos establecieron la colonia de Hispalis, y al ro lo
llamaron Betis. Convertida en partido judicial romano fue rodeada de murallas de las que,
en la actualidad, se conservan algunos restos.
En el ao 411 cay en manos de los vndalos y ms tarde, en las de los visigodos,
quienes durante ms de un siglo mantuvieron importantes pugnas entre los cristianos y los
arrianos. Hacia el ao 537 Sevilla fue escenario del enfrentamiento entre el prncipe
cristiano Hermenegildo y su padre Leovigildo, arriano, la victoria de ste determin que la
ciudad quedara bajo su influencia.
En el ao 711 fue conquistada por los rabes, quienes la llaman Ibila, de donde procede
su actual nombre. Durante esta poca estuvo dominada por diversas dinastas y todas ellas
contribuyeron a acrecentar su riqueza cultural y su fama se extendi, hasta rivalizar, durante
algn tiempo, con el Califato de Crdoba. La cada del Califato, en el ao 1013, provoc la
aparicin de los reinos de taifas, uno de los cuales tuvo su sede en Sevilla.
Fernando III el Santo conquist definitivamente la ciudad en el ao 1248 y fij en ella su
Corte. Fue ciudad leal al rey don Alfonso que en ella cre una de las Escuelas de
Traductores.
El descubrimiento de Amrica situ de nuevo a la ciudad en primer plano, sobre todo
durante el reinado de Felipe II, al convertirse en el ms importante puerto de Espaa que
monopoliz el comercio de Ultramar.
Una de las figuras ms preclaras del saber medieval fue la del telogo San Isidoro de
Sevilla, (570-636), que fue obispo de Sevilla. Es una figura seera en la historia medieval,
pues su vida se desarrolla en el momento en que se desintegra el mundo romano. Combati
eficazmente el arrianismo, y presidi los concilios de Sevilla (619) y de Toledo (636).
La influencia de San Isidoro en la cultura occidental ha sido extraordinaria por todo el
acervo de conocimientos que transmiti a la posteridad, de all que su mayor mrito radica
en sus numerosos escritos de temas muy variados, entre los que destacan los referentes a
Y cuarto. Cada nuevo ciclo de la historia slo comienza cuando un profeta, como
Moiss, desciende hasta el pueblo para proponerle nuevas leyes.
Por qu estos vanos pensamientos entre los pueblos; porque los reyes de la tierra se
sublevan contra el Eterno y contra su Ungido. Rompamos sus ligaduras, librmonos de sus
cadenas.
Alfonso X el Sabio (1221-1284), naci en Toledo un 22 de noviembre. Particip
activamente en la guerra de reconquista; en 1248 participa en el cerco y conquista de
Sevilla. En 1252 fue proclamado Rey de Castilla. Tiene conciencia de reinar sobre tres
culturas y pretende lograr un enriquecimiento cultural mediante la sntesis de todo el
conocimiento antiguo. As se le presenta en la Torre de Calahorra:
No soy ms que la sombra de un rey al que llamaban en otro tiempo Alfonso X el Sabio,
pero el Papa y mis propios vasallos me depusieron en 1282. Quizs mis sueos tenan
demasiada grandeza para aquel siglo. Sin embargo, estbamos al borde de un gran
despertar. Yo haba tenido la suerte, en mi juventud, de ser educado en Toledo, donde el
Obispo Raimundo y sus traductores cristianos y judos me haban iniciado en la cultura del
Islam. Hice traducir al latn el Corn y el Talmud.
Ved lo que fue el acto ms glorioso de mi reinado: crear en Murcia, con el filsofo
musulmn Mohammed Al-Riquti, la primera escuela del mundo, donde eran instruidos a la
vez cristianos, judos y musulmanes.[...]. En Sevilla exig que se enseasen las dos lenguas
de cultura de mi tiempo: el rabe y el latn. En mis leyes, al igual que en mis oraciones,
jams olvid que los incrdulos son de la misma sangre y naturaleza que nosotros.
Mis juristas pueden con orgullo leeros mis cdigos: Dado que la Sinagoga es casa
donde se glorifica el nombre del Seor, impidamos que ningn cristiano tenga la audacia de
destruirla ni de llevarse nada de ella, ni de tomar cosa alguna por la fuerza.
Y con respecto a los musulmanes: "Dejad a los moros vivir entre los cristianos
conservando su fe y no insultando a la nuestra".
S, en mi reinado, mediante el esfuerzo de los sabios de nuestras tres religiones, nuestra
Espaa del siglo XIII convocaba a toda Europa a un autntico renacimiento, el que poda
hacerse no contra Dios, sino con Dios.
En sus Cantigas de Santa Mara, compuestas en gallego, utiliza una forma mtrica
derivada del zjel creado por Ben Cuzmn, el Cabr.
4.4.2.5 Cluny
En el ao 910, Guillermo, duque de Aquitania, sintindose viejo y sin hijos que lo
heredaran, decidi fundar en sus dominios, un monasterio donde se recordara su nombre.
Pidi al abad Bernon que eligiera las mejores tierras para ese fin. Consciente del avance del
feudalismo y de la ambicin de los hombres, en su testamento especific explcitamente:
"Por Dios y por todos los santos y bajo la terrible amenaza del ltimo juicio, ruego y suplico
y conjuro que ningn prncipe secular, ni conde, ni obispo, ni el mismo Pontfice de la Iglesia
romana venda, disminuya o d a ttulo de beneficio nada de lo que pertenece a estos
servidores de Dios, ni permita que se ponga sobre ellos un jefe contra su voluntad." As
resguardaba la libertad poltico administrativa para su fundacin. Esto signific que ese
monasterio benedictino gozara de un privilegio de exencin que le permita depender
directamente del papado sin injerencias episcopales o feudales. En el 931, el papa Juan XI
permiti a la orden incluir bajo su jurisdiccin a todas las abadas en las que se adoptara la
reforma cluniacense.
Durante dos siglos Cluny fue un gran foco de religiosidad y arte, gracias a los excelentes
abades que la dirigieron. Se volvi a la pureza de la regla benedictina mediante la
reintegracin de la clsica triloga monstica: silencio, oracin y trabajo.
Hubo un cambio importante: el trabajo del campo lo realizaban los colonos, por lo tanto
los cluniacenses no fueron agricultores; el trabajo manual se reemplaz por artesana y
fuerte trabajo intelectual: salmodia, lectura y estudio ocupaban la tercera parte del da. La
oracin litrgica alcanz gran solemnidad y realce gracias al desarrollo del canto gregoriano
y de la solemnidad que supieron dar a las ceremonias litrgicas. Igualmente se preocuparon
de la belleza de sus templos y del decorado de los altares.
Desde Cluny se impuso un espritu de renovacin que movi a toda la cristiandad.
"Desde los primeros tiempos, numerosos monasterios franceses adoptaron las ideas de la
reforma cluniacense. Italia misma y hasta Roma empezaron a girar en la rbita de Cluny, y,
al morir San Odn dejaba un ejrcito de discpulos animados de su mismo espritu
impetuoso y fuerte."
El monasterio de Cluny se convirti rpidamente en el gran centro difusor de arte y
cultura y logr gran expansin. Gracias a sus monasterios el arte romnico se difundi por
todo el mundo cristiano europeo.
Cluny ense al mundo medieval orden y equilibrio, armona de vidas entregadas al
servicio y en busca del bien comn. En medio de un tumultuoso caos de guerras y saqueos,
cada monasterio era un "oasis de paz, un modelo de organizacin y de orden. El mundo
medieval comprendi aquel orden y este trmino empez a aplicarse por primera vez a un
cuerpo moral, bella y armoniosamente dispuesto, y as se dijo Ordo cluniacensis. La idea de
orden se impuso a los pueblos, y con ella el concepto de fraternidad cristiana. [...]
La ciencia debe tambin a Cluny das brillantes, pues aunque los cluniacenses, fueron
hombres de accin, [...] su obra de pacificacin y reforma prepar aquel hermoso
renacimiento del siglo XI. Pero son las artes, las que ganaron en aquel movimiento
renovador que sala de la abada borgoona. Cluny am las artes porque vio en ellas el
mejor medio de embellecer el culto litrgico.
El canto eclesistico qued enriquecido y perfeccionado por sus msicos, y gracias a su
iniciativa surgieron por todas partes iglesias magnficamente construidas y decoradas. El
arte ms genuinamente cristiano y religioso, el que mejor representa el espritu medieval,
espritu de mesura y equilibrio, el arte romnico, se ha llamado tambin, arte cluniacense,
porque si no es creacin de Cluny, en Cluny alcanza uno de sus mejores momentos y a
Cluny debe su prodigiosa propagacin."
A partir del siglo XIV, cumplida su misin en el avance cultural del mundo medieval,
empez una rpida decadencia de la orden de Cluny, hasta que fue suprimida en 1790.
4.4.2.6 Cster
El 24 de marzo de 1098, un abad de la abada cluniacense de Molesmes, Roberto,
amante de la pobreza, fund en Citeaux, cerca de Dijon, una orden cuya finalidad era
restablecer la austeridad primitiva de la regla de San Benito, sobre la base de soledad
absoluta, trabajo manual, pobreza en el vestido y en la comida, renuncia a toda donacin de
tierras que no pudiera ser cultivada por los propios monjes, a toda actividad exterior y a todo
ministerio eclesistico. Era un modo de reaccionar contra el espritu de Cluny, aristocrtico
e intelectualista.
Los abades San Alberico y San Esteban Harding continan con ese espritu de reforma.
Sin embargo se requiere un refuerzo. Bernardo de Clairvaux o Claraval (1091-1153), rene
roja; para pintar los dibujos utilizaban tambin azul, oro y plata. Para preparar estos colores
se utilizaba minio, de donde deriv el nombre de las ilustraciones: miniaturas.
4.7 FILOSOFA MEDIEVAL
La filosofa medieval es principalmente una profunda reflexin en torno a los misterios
divinos. El hombre no tena acceso al amplio conocimiento que se abre al hombre actual.
Las fuentes para la reflexin eran relativamente escasas, pero de gran profundidad y
amplitud: En primer lugar un libro que todos deban aprender a leer y a interpretar, la
Naturaleza, escrito directamente por Dios y que ensea las leyes divinas; en segundo lugar,
otro libro, tambin escrito por Dios a travs de los siglos: la Biblia; en tercer lugar, la
Tradicin contenida en los escritos de los santos Padres de la Iglesia que supieron
cristianizar el pensamiento antiguo, especialmente el de Aristteles y el de Platn.
Se llama Padres de la Iglesia a los escritores que en los primeros siglos del cristianismo,
expusieron la enseanza de Cristo, confrontndola muchas veces con su propia formacin
grecolatina. Sus escritos conforman la Patrologa en la que por una parte, trasmitieron gran
parte del pensamiento antiguo y por otra plantearon problemas para la reflexin filosfica y
metafsica medieval.
El ms conocido es San Agustn (354-430), el brillante retrico latino, maniqueo y buen
gozador de la vida en su juventud; se dej conquistar por el neoplatonismo cristiano y lleg,
en el 396, a ser obispo de Hipona hasta su muerte.
Su conversin en cristiano, monje y obispo no le signific desconocer ni olvidar los
valores culturales a los que, en gran medida haba consagrado su vida: en sus escritos se
combinan armnicamente cristianizadas la elocuencia y la sabidura grecolatinas. Su obra,
vastamente conocida en la Edad Media, es para nosotros una muestra enciclopdica de la
cultura cristiana de su poca. En su vasta obra se destacan, por la influencia que ejercieron
y ejercen: Confesiones, Acerca de la Trinidad, La Ciudad de Dios y sus Comentarios sobre
los Salmos y el Evangelio de San Juan.
A su nombre debemos agrega otros: San Jernimo (347-420), S. Gregorio Magno (540604) y los escritores eclesisticos como Boecio (h. 470-525), Casiodoro (muerto hacia el
570), San Isidoro de Sevilla (muerto el 636), Beda el Venerable (673-735) y en ltimo
trmino autores profanos como Virgilio, Lucano, Ovidio, los escritos lgicos de Aristteles.
En la actividad intelectual de unos y otros advertimos diferentes formas culturales que
conciben de manera muy dismil el trabajo del espritu. En los ms antiguos el conocimiento
se elabora en la soledad y en el silencio de la celda o del claustro, en un silencioso
razonamiento consigo mismo que permite escuchar la voz del maestro interno; en los
pensadores posteriores, enfrentados en las escuelas, especialmente en la universidades, a
alumnos que desean, a travs de la discusin agotar una verdad, la exposicin del
pensamiento se transforma muchas veces en una defensa dialctica, que, a menudo, puede
llegar a resultar escandalosa, como suceder con Abelardo.
4.8 ARTE MEDIEVAL
Al hablar del arte medieval, necesariamente debemos referirnos en primer lugar a la
catedral, por cuanto toda creacin tendr como motivo central a Dios y su culto. Es as
como, en la Baja Edad Media, la catedral pas a ser un edificio altamente simblico que se
asumi como verdadero eje social, a la vez que, en cuanto empeo comunitaria, era punto
de referencia espiritual y fsica que testimoniaba ante la propia comunidad y los extraos a
ella, la capacidad de sus habitantes, sus recursos, su riqueza y su prestigio. Materializ la
realidad espiritual de un mundo a la vez que sirvi como espacio sacro en el que el
ciudadano liberaba las tensiones cotidianas mediante la fiesta litrgica, el espacio utilizado
para la concentracin, el encuentro e incluso el mercado.
4.8.1 ARTE BIZANTINO
El Arte Romano, nacido del etrusco y del griego fue rpidamente eclipsado por el arte
bizantino, que se configur a partir del siglo VI con fuerte influencia del mundo heleno y del
primitivo arte cristiano oriental. Debemos mencionarlo, porque desde comienzos del siglo V
cre un lenguaje formal artstico que influy fuertemente en la cultura occidental de la Edad
Media. Esta forma artstica se consolid en los siglos XII al XV.
En su arquitectura destaca el empleo sistemtico de las bvedas semiesfricas y la
variada decoracin de capiteles. Muestras de este arte encontramos en la iglesia de San
Vital en Rvena (538-547), la iglesia bizantina de San Marcos en Venecia (1063).
La pintura y los mosaicos bizantinos son especialmente significativos y fijan un estilo
iconogrfico. Los mosaicos, por una parte, ocultaban la pobreza de los materiales
empleados, pero sobre todo eran un medio para expresar el fervor religioso y la adhesin a
sus seores.
Temas constantes son el Pantocrator (Majestuoso Cristo bendiciendo), el Tetramorfos
(los cuatro evangelistas), la kyriotissa (Trono del Seor: la Virgen sostiene sobre sus
piernas al Nio), la Theotokos (Madre de Dios que ofrece al Nio una fruta o una flor), la
Desis (Cristo con la Virgen y San Juan Bautista), la Anastasis (Bajada de Cristo al limbo),
Manr (Aparicin de los tres ngeles a Abraham, simbolizando la Trinidad).
4.8.2 ARTE HISPANOMUSULMN
La desaparicin del reino visigodo de Toledo no implic la extincin de las comunidades
cristianas y judaicas. Algunos de ellos continuaron viviendo en las tierras ocupadas por los
musulmanes y constituyeron las comunidades mozrabes en Toledo, Crdoba, Sevilla,
Mrida. Entre las tres culturas se produjo un enriquecedor contacto que las diferenci de las
originales. A este arte mozrabe que se cultiva entre los siglos VIII y XV, llamamos
hispanomusulmn y se le suele dividir, segn la poca, en arte emiral (siglo VIII), califal (X),
taifa (XI), almorvide (XI-XII), almohade (XII-XIII) y nazar (XIII-XV).
El califato de Al-Andalus como lo sealbamos anteriormente constituy un perodo de
gran auge cultural y artstico. En el perodo de emirato andalus se utilizaron como en el
resto del califato Omeya, frmulas y elementos propios del Islam y de las culturas romana,
bizantina y visigoda. Se construye la mezquita de Crdoba que llegar a ser el monumento
ms importante no slo de Espaa, sino de todo el occidente islmico, con su planta
primitiva de once naves dispuestas conforme el modelo de la importante mezquita al-Aqsa
de Jerusaln. Sus arqueras, de doble arco superpuesto, es similar al acueducto romano en
Mrida. Los gobernantes posteriores fueron ampliando la planta que lleg a contar con
diecinueve naves capaces de acoger a los fieles.
En el ao 936, el califa Abd al Rajman III, fund, a pocos kilmetros de Crdoba, Medina
al Sahra, ciudad ulica en la que residi. De esta poca es la pequea mezquita del Cristo
de la Luz, en Toledo.
En 1172, Abu Yacub Yusuf, califa almohade eligi Sevilla como capital de su imperio y la
enriqueci con construcciones como el Alczar y la Giralda de Sevilla y con ingeniosos
sistemas de defensa militar: puertas en recodo que obliga a los potenciales atacantes a
dejar uno de sus flancos al descubierto y torres poligonales que desvan el ngulo de tiro.
La Torre del Oro fue una fortificacin de la ciudad.
gticas hojas de vid o roble y temas figurados: animales, seres fantsticos o escenas
cortesanas. Los artesanos tejieron alfombras, disearon muebles, crearon cermicas para
uso domstico que llegaron a rivalizar con las vajillas de metales preciosos.
La sinagoga del Trnsito en Toledo (1356) constituye una perfecta sntesis de las
culturas musulmana, juda y cristiana, al emplear la organizacin geomtrica, los motivos
vegetales hispanomusulmanes, la flora gtica toledana y la decoracin epigrfica en
hebreo.
4.8.5 ARTE GTICO
Con esta denominacin, utilizada por primera vez en el siglo XVI por el historiador del
arte italiano Giorgio Vasari, nos referimos a una forma artstica que, segn los pases y las
regiones, se desarrolla desde mediados del siglo XII hasta comienzos del XVI,.
Propio de los godos, significa el trmino gtico y con el que se quiso, en oposicin a la
Antigedad Clsica, definir el arte de la Edad Media, considerado brbaro, oscuro. Esta
actitud hacia el arte medieval se mantuvo hasta las primeras dcadas del siglo XIX, cuando
el movimiento romntico, gracias al joven Goethe descubre la arrolladora fuerza y
originalidad del Gtico. Se suea con un renacimiento del arte medieval, y se empieza a
distinguirlo claramente del romnico. El entusiasmo romntico impulsa a restaurar los
antiguos edificios medievales, y a establecer un estilo neogtico en arquitectura concebida
como imitacin de la gtica medieval.
A diferencia del arte romnico, que se origin en diferentes centros geogrficos, el arte
gtico naci en el norte de Francia y desde all se irradi al resto de Europa. Un hecho
histrico, la alianza entre la monarqua francesa y la iglesia se encuentra en su raz. La Ile
de France, dominada por la dinasta de los Capetos fue adquiriendo una estructura
monrquica, apoyada por la formacin de una clase dirigente movida por ideales
caballerescos y el espritu corts. La iglesia, debilitada, se ve fortalecida gracias a la
reforma cisterciense propiciada por San Bernardo de Claraval y por la clase dirigente de la
abada de Saint Denis, lugar donde se produce el primer intento de arquitectura gtica,
propiciada por el abad Suger, seguidor de San Bernardo de Claraval y consejero de Luis VI.
En la construccin de la planta y en la zona inferior de la cabecera existi una clara
intencionalidad poltica, que buscaba manifestar con una expresin original y contundente la
primaca del poder real frente al clero cluniacense y a la nobleza feudal.
Este arte, durante mucho tiempo se ha definido, considerando slo la utilizacin del arco
al que suele llamarse ojival. En verdad nos enfrentamos con una nueva concepcin del arte
y sobre todo con una nueva concepcin del mundo. Definir un espacio que acerque
vivencialmente a los fieles a los valores religiosos y simblicos fue la motivacin que
conform el nuevo espacio gtico. Se busc llenar la catedral de luz fsica, no figurada en
pinturas y mosaicos, luz general y difusa, transfigurada y coloreada mediante el juego de los
vitrales, que trasforman el espacio en irreal y simblico. La luz para ellos se presenta como
el elemento ms noble, el menos material, una aproximacin a la forma pura, y, en ese
sentido, la sublimacin de la divinidad. El arquitecto gtico organiz una estructura que le
permiti, mediante una sabia utilizacin de la tcnica, emplear una luz transfigurada que
provoca sensaciones de elevacin e ingravidez.
La catedral ha quedado identificada con el espacio del templo gtico, donde se produjo,
podramos decir alqumicamente la desmaterializacin de la materia para manifestar el
presentimiento humano del mundo sobrenatural. En el interior, los grandes espacios
definidos (tanto en altura como en anchura) de las naves centrales y laterales, as como los
techos abovedada que cubran estos espacios, se consigue tcnicamente enviando los
grandes empujes de estas bvedas hacia el exterior mediante arbotantes y contrafuertes,
dejando, sorprendentemente, libres de elementos de sostn los muros de las naves, que
pueden ser horadados con grandes ventanales. Elementos como los arcos apuntados, las
bvedas de crucera, los arbotantes reforzados con pinculos o los contrafuertes, conocidos
y utilizados ya en la arquitectura, ahora son empleados conjuntamente para definir un
espacio de elevacin e ingravidez, simblico y transfigurado mediante la luz coloreada.
Los empujes producidos por el peso de la bveda se envan al exterior mediante la
concentracin de haces de columnillas en los pilares, que dejan libre el paramento e incluso
permiten su adelgazamiento, siendo sustituido por grandes ventanales con vitrales para
acrecentar el sentido ascendente de la arquitectura.
La belleza y la intencin del espacio gtico no puede entenderse sin la luz, elemento
que lo condiciona todo. Los vitrales adquieren extraordinaria importancia: tamizan y
fragmentan la luz que penetra en el espacio a travs de colores diferentes creando una
atmsfera irreal. Contribuyen a acentuar la tensin entre la materialidad de los elementos
de la construccin y el artificio de su utilizacin, para lograr crear una sensacin de
ingravidez y desmaterializacin. Sirven tambin como soporte de una iconografa que, sin
relacin con los muros y, por tanto, con la materia, permiten el juego simblico de relacionar
la luz con la divinidad.
Gracias a ellos se logra dar esa luz difusa, coloreada e irreal que transforma ese
espacio en simblico. En ellas se representan temas del Antiguo y del Nuevo Testamento.
Ejemplos magistrales son los vitrales de la catedral de Chartres, los de la Sainte Chapelle,
donde se representan grandes y estticas figuras, y los de la catedral de Len.
La tcnica utilizada en la conformacin de la vidriera es el teido de trozos de vidrio
realzados en grisalla y unidos mediante tiras de plomo que delimitan las figuras y aslan los
tonos, conservndoles su valor. La composicin lo invade todo: se realiza sin perspectiva y
con una gran precisin en el dibujo y en la coloracin, que es infinita y muy rica, dando
como resultado una decoracin traslcida.
En el exterior, la catedral destaca sobre el resto de los edificios de la ciudad por su
grandeza, aspecto que caracteriza los ncleos urbanos medievales. Los volmenes quedan
escondidos en juegos infinitos de arbotantes, pinculos, haces de columnas y arcos
apuntados. Las fachadas principales siguen la tradicin de la arquitectura normanda, con
grandes portadas flanqueadas por torres esquinales, en tanto que la portada sigue la
composicin tradicional de la romnica: se utilizan arquivoltas apuntadas, dinteles,
parteluces y tmpanos que, en muchas ocasiones, son sustituidos por rosetones. Se
introducen elementos como gabletes, pinculos y un complejo programa escultrico que por
su disposicin, exuberancia y combinacin, pareciera responder a un crecimiento orgnico
casi vegetal.
El nacimiento de la escultura gtica se puede fechar alrededor de 1175, con los relieves
dedicados a la Virgen en la catedral de Senlis. En las catedrales de Laon y de Chartres las
estatuas columnas se presentan casi como esculturas de bulto redondo adosadas, y
contribuyen al sentido ascensional de la arquitectura.
El estilo gtico es un paso hacia la liberacin de las artes figurativas. Aunque la
escultura, sigui ligada a la arquitectura, en el tratamiento del relieve, se advierte una
tendencia a liberarse del marco arquitectnico que no se conceba en el romnico. Tanto
pintura como escultura rompen la llamada ley de adecuacin al marco, y los relieves se
trabajan con aspecto de escultura de bulto redondo adosada al muro y no como las
romnicas estatuas columnas.
Se advierte preocupacin por la naturaleza mortal del Dios Hombre. Cobraron
importancia escenas de su vida como La Crucifixin o la Pasin, y el ascetismo romnico es
"Polo fue el primer viajero que describi los peligrosos desiertos de Persia, el primero
que visit las corrientes saturadas de jade de Khotan, que desde entonces slo han sido
contempladas por un hombre de nuestra raza, Sven Hedin. Marco Polo fue tambin el
primer viajero que describi correctamente la vida de los pueblos de China, Tibet, Birmania,
Siam, Ceiln, India, y de los cientos de lugares que visit o de los que oy hablar. Nos
proporcion los primeros indicios de la existencia de las oscuras tierras siberianas, de
Zanzbar y sus razas negras y su blanco marfil, del pas cristiano de Abisinia y de los
pueblos canbales de Sumatra. Nos seal hacia el norte el ocano Artico con sus osos
blancos, sus trineos tirados por perros y sus renos, y tambin seal hacia el sur y nos
habl del clima caluroso de la India, de sus minas de diamantes, de sus lechos de perlas y
de sus extraos mitos. Describi la corte de Kublai Kan y la organizacin del ejrcito mogol
que estuvo peligrosamente a punto de conquistar el mundo entero; y tambin describi
extraos pjaros y animales desconocidos en su patria, y templos cubiertos por techumbres
de oro, y costumbres curiosas, visiones extraas, leyendas histricas y alegricas y
muchas, muchas otras cosas."
5.2 PEREGRINACIONES
En muchas culturas primitivas, la peregrinacin est concebida como una actividad
necesaria para el creyente. La peregrinacin es una separacin no slo de la familia, de la
tierra, sino tambin de los usos y costumbres rutinarios. Es la posibilidad de conocer y
compartir con otros, pero sobre todo implica asumirse como peregrino en la tierra, en
camino hacia el lugar santo donde reside la salud, la salvacin. Es una ampliacin de
horizontes.
Generalmente el santuario hacia donde se diriga el peregrino, era un lugar marcado por
la tradicin y sealado por un hito significativo: el rbol, el dolmen, el templo, la ciudad. En
el bosque cltico es un calvero, o es un crculo mgico marcado por piedras; para el hind,
un ro, el Ganges; para el antiguo egipcio, es una ciudad: Tebas, Luxor, Karnak; para el
griego un santuario Delos, Delfos; para el musulmn, La Meca; para el cristiano medieval,
Jerusaln, lugar compartido con muusulmanes y judos; y para aquellos que no podan ir tan
lejos, algunos santuarios locales: Canterbury, donde est el sepulcro de Santo Tomas
Becket, Santiago de Compostela, donde se encuentran los restos mortales del apstol
Santiago; Roma, sede del fundador de la Iglesia y donde yacen sus restos, San Pedro.
Tan importante como el lugar es el camino que lleva a ese lugar. Y si no lo diga en
nuestros das el cristiano que, sin saberlo, peregrina hasta un calvario siguiendo el Va
Cruci, el Camino de la Cruz.
No olvidemos que el camino es un smbolo de carcter universal: en la historia no slo
recordamos la Va Apia romana, entre nosotros aun quedan rastros del Camino de los
Incas. En la Edad Media hubo un camino que atrajo a Espaa a numerosos peregrinos, el
Camino de Santiago de Compostela o camino francs que conduca a ese mtico santuario
hispano tan cargado de tradicin mgica hasta nuestros das.
En el Libro de BuenAmor encontramos una buena descripcin del atuendo de doa
Cuaresma cuando decide huir de don Carnal, disfrazada de peregrino. Justamente, al huir,
se dirige hacia Roncesvalles para iniciar el viaje del peregrino a Santiago de Compostela. Si
observas su traje es similar al que suele colocrsele al propio apstol Santiago en sus
representaciones plsticas.
1202 - "Por ende doa Quaresma de flaca complisin
Recelos' de la lyd o muerte o gran presin:
De ir a Jerusaln fecho ha su promisin:
suceda en las cofradas de artesanos, se iban pasando etapas: de paje a aprendiz, luego a
escudero y finalmente, tras cumplir con la vela de armas, su seor lo nombraba caballero, al
servicio de la cristiandad, de su rey y de su dama.
La necesidad de reconquistar y defender los Santos Lugares y a la vez, proteger a los
peregrinos que se dirigan a ellos, motivaron la creacin de instituciones que reunan
caractersticas militares y religiosas. Dependan directamente de la Santa Sede;
pronunciaban el voto de guerrear constantemente contra los enemigos de la religin
cristiana, adems de los que comprometa a cualquiera de los religiosos que ingresaban a
algunas de las grandes rdenes religiosas existentes. Por esta razn, se adscribieron, con
la aprobacin pontificia y la de los reyes pertinentes, a Reglas como la de San Agustn o la
benedictina del Cster. Se les llam Cruzados, porque los caballeros llevaban una gran cruz
de tela roja sobrepuesta o bordada en la tnica y en el manto. Se regan por un Consejo
cuyo jefe supremo era el Gran Maestre.
Templarios, Caballeros del Hospital -posteriormente de Malta-, del Santo Sepulcro, de
los Lazaristas y de los Caballeros Teutnicos fueron las rdenes al servicio de los
peregrinos y los encargados de velar por los Lugares Santos.
En Espaa, adems de las mencionadas, surgieron las rdenes Militares de Santiago,
de Calatrava, Alcntara y Montesa que en ms de una ocasin mencionaremos en relacin
con la literatura.
5.5 CABALLEROS Y LIBROS DE CABALLERAS
No slo existieron estas rdenes de Caballera. Surgi una abundante e interesante
literatura en torno al tema de la Caballera. Algunos escritos teorizaban acerca del hacer
caballeresco y dictaban una verdadera preceptiva al respecto. No podemos dejar de
recordar El Libro de la Orden de Caballera de Raimundo Lulio, compuesto, probablemente
hacia 1275 y que, en su introduccin, servir de modelo a una de las ms famosas novelas
de caballera hispanas, Tirante el Blanco del caballero valenciano Juan Martorell y
continuado, a la muerte de ste, por mosn Martn de Galba, obra impresa en Valencia en
1490.
Empieza Raimundo Lulio en el prlogo relacionando su Libro con los planetas: "Por la
significacin de los siete planetas que son cuerpos celestes y gobiernan y ordenan los
cuerpos terrestres, dividimos este Libro de Caballera en siete partes, para demostrar que
los caballeros en honor y seoro exceden al pueblo para ordenarlo y defenderlo. La
primera parte es el Principio de la Caballera. La segunda es del Oficio del caballero. La
tercera es del Examen que se debe hacer al escudero cuando quiere entrar en la Orden de
Caballera. La cuarta es del Modo con que debe ser armado el caballero. La quinta es De lo
que significan las armas de los caballeros. La sexta es de las Costumbres que debe tener el
Caballero. La sptima es del Honor que se debe hacer al caballero".
Histricamente, las rdenes de Caballera iniciaron su decadencia tras la ltima
Cruzada; pero no termin all su influencia, por una parte se mantuvieron como defensores
del Mediterrneo y por otra se constituyeron en materia y tema de leyendas y tradiciones
que instauraron el mito de la Caballera andante. En Espaa, otro de los ms antiguos libros
de caballera de este tipo es la Historia del caballero de Dios que ava por nombre Cifar;
probablemente de la primera mitad del siglo XIV, revela influencia de la novela bizantina y
de la tradicin celta. En torno a los mticos reyes Arturo de Inglaterra y Carlomagno de
Francia surgen dos rdenes de caballera legendarias: la de los Caballeros de la Mesa
Redonda y la de los Doce Pares de Francia.
Segn las leyendas clticas medievales, en York, en el siglo V, Arts (Arturo), hijo del
rey Uther, por consejo del mago Merln organiz a los caballeros de su reino en un consejo
real, compuesto, en un principio por veinticuatro caballeros, y luego por cincuenta, aunque
hay tradiciones que afirman que slo eran doce, todos compaeros del rey Arturo. Cada
caballero, incluido el rey, tena un lugar predeterminado en una mesa redonda, signo de
igualdad y una forma de evitar preferencias. Cuenta la leyenda que estaba confeccionada
de mrmol y en ella se grabaron los nombre de los caballeros. Entre estos caballeros, se
destacaron Galaor, Tristn, Lanzarote y Parsifal. Para celebrar las hazaas realizadas en
Bretaa, en Galia, o en busca del Santo Grial, se escribieron numerosos poemas y libros de
caballera, que forman el ciclo, denominado bretn o de la Mesa Redonda.
A la tradicin de los doce Pares de Francia pertenece la Cancin de Roldn; Rolando o
Roldn fue uno de los doce pares de Francia, caballero de Carlomagno, rey en torno al cual
se teji tempranamente una romntica leyenda. Hijo de Pipino y de Berta, la de los grandes
pies, se le consider el vencedor del mundo pagano; segn cuenta la tradicin, arras
templos y cultos drudicos, envi misioneros para convertir a los infieles. Detuvo el avance
del Islam. Era el defensor, por excelencia, de la cristiandad. Fue, en Francia, el hroe ms
importante. Sus acciones y las de sus caballeros, los doce pares de Francia, Roldn, Oliver,
Ogier el Dans, Renaud de Montauban, entre otros, fueron el tema predilecto de las
canciones de gesta francesas. Las narraciones, muchas veces mticas de sus hazaas,
constituyeron el ciclo carolingio de los relatos caballerescos y los encontramos como base
de las Novelas de Caballera.
En Espaa, a fines de la Edad Media se cantan sus hazaas en romances que todo el
pueblo recitaba. Era habitual que, en los momentos de descanso, si alguien saba leer,
leyeran historias caballerescas como las de Amads de Gaula, Tirante el Blanco. El clero
consideraba nefastas estas historias, por cuanto el pueblo no lograba discernir entre lo falso
y lo verdadera y, como le suceda al ventero de la inmortal obra de Cervantes, crean a pies
juntillas que todo cuanto se narraba en ellas haba sucedido tal como all se relataba.
en una ciudad italiana recitando en lengua francesa una cancin de gesta carolingia, y
sabiendo mantener tensa la atencin de su humilde auditorio!"
Para ejemplificar mejor, recordemos la tirada 36 del Poema del Cid en la que se nos
hace una descripcin casi flmica, de gran economa lingstica de una batalla:
Veriedes tantas lanzas premer e alzar,
Tanta adgara foradar e pasar,
Tanta loriga falssar e desmanchar,
Tantos pendones blancos salir bermejos en sangre,
Tantos buenos caballos sin sos dueos andar.
Los moros llaman Mafomat e los cristianos santi Yage.
Cadien por el campo en un poco de logar
Moros muertos mil e trezientos ya.
6.2 LOS CLRIGOS (LA BIBLIOTECA DEL CONVENTO)
Ya hemos sealado que durante la Edad Media al hombre letrado y de estudios
escolsticos, aunque no hubiese recibido orden sacerdotal alguna, se le deca clrigo,
vocablo que equivaldra al nombre 'ilustrado' que se emplear en el siglo XVIII, con el objeto
de establecer la diferencia con el hombre no cultivado y que no saba latn. Por extensin se
aplicaba al hombre sabio en general, aunque fuese pagano.
En la sociedad medieval, el clrigo era el depositario de la cultura y lo era no slo en lo
que respecta al contenido dogmtico y teolgico que trasmita sino, sobre todo, a la forma
con que ese contenido se entregaba.
Cunta conciencia tena el escritor que traduca el texto culto de su saber tanto erudito
como mtrico, lo demuestran los creadores del Mester de Clereca una y otra vez.
Recordemos que el autor del Libro de Alexandre proclama con ingenua jactancia este doble
conocimiento, al comienzo de su obra:
Seores, si queredes mi servicio prender
Querravos de grado servir de mi mester,
Debe de lo que sabe hombre largo seer
Si non podra en culpa e en yerro caer.
Mester traigo fermoso, non es de juglara,
Mester es sin pecado ca es de clereca,
Fablar curso rimado por la cuaderna va
A slabas contadas que es gran maestra.
A estos clrigos les debemos la gran variedad temtica de la literatura de los siglos XIII,
XIV y XV. En alguna medida son verdaderos humanistas que desean difundir todo el
conocimiento al que, en sus bibliotecas, ellos tienen acceso. La influencia literaria y cultural
que ejercieron tuvo como consecuencia la renovacin temtica y mtrica. Muchas veces,
Entre los autores uno de los primeros nombres es el de Sedulio Escoto, el Irlands.
Lleg a Lieja hacia el 848 y fue acogido para enriquecer su escuela por el obispo Hartgar y
luego por su sucesor Franco (854-901). Escribi poemas para agradecer los favores
econmicos que le permitan dedicarse exclusivamente al estudio, a la vez que tratados de
gramtica y comentarios a San Pablo. Aquellas de sus composiciones en que se lamenta
por su pobreza, permiten que se le considere precursor de los goliardos.
AUT LEGO VEL SCRIBO PROGRAMA DEL ESTUDIOSO
Aut lego vel scribo, doceo scrutorve sophian:
obsecro celsithronum nocte dieque meum.
Vescor, poto libens, rithmizans invoco Musas,
dormisco stertens: oro deum vigilans.
Conscia mens scelerum deflet peccamina vitae:
parcite vos misero, Christe Maria, viro. Leo y escribo, enseo y busco la sabidura: ruego
al Altsimo da y noche. Me sustento, bebo en abundancia, invoco a las Musas al hacer
versos, ronco al dormir, pero ruego a Dios cuando despierto. Mi alma, conocedora de sus
faltas, llora los pecados de mi vida: Cristo y Mara, perdonad a este miserable.
La poesa de los goliardos representa una actitud nueva, innovadora, diferente a la
concepcin vigente en el momento. En gran medida son rebeldes que perciben una nueva
era. Frente a una cultura absoluta, que simboliza en la luz del sol la iluminacin divina,
como lo hace la cristiana, estos hombres preconizan un culto a la luna que ensea al
hombre a tomar conciencia del paso del tiempo y a valorar lo fugitivo. Para ellos, que cantan
al placer del momento, al cambio, al dinero, el mundo se relativiza. Constituyen un
precedente del movimiento renacentista al propugnar el goce de los sentidos aqu, ahora.
O FORTUNA OH FORTUNA
O Fortuna,
velut luna
stratu variabilis
semper crescit
aut decrescis;
vita detestabilis
nunc obdurat
et tunc curat
ludo mentis aciem,
egestatem,
potestatem,
dissolvit ut glaciem.
Sors immanis
et inanis
rota tu volubilis,
status malus,
vana salus,
semper dissolubilis,
obumbratra
et velata
michi quoque niteris;
nunc per ludum
dorsum nudum,
fero tui sceleris Oh Fortuna,
como la luna,
eres variable.
Siempre creces
o decreces;
vida detestable
ahora te endureces
y luego consuelas
enhebras ilusiones;
necesidad,
poder
se disuelven como la nieve.
Suerte cruel, inhumana
y vacua, inane
gira tu volubilidad,
estado infeliz,
salud vana,
siempre destructora,
oscura
y velada
undique carmen. La veloz golondrina gorgoritea, clama la codorniz, y el grajo grita: todas
las aves entonan por doquier el himno del verano.
Nulla inter aves similis est api,
que talem tipum gerit castitatis
nisi que Christum baiulavit alvo
inviolata. No hay ave alguna semejante a la abeja que sea mejor ejemplo de castidad, si
no es la inviolada que arrull a Cristo en su vientre.
Es Espaa no se han conservado poemas de estros goliardos, sin embargo, existieron
con toda seguridad porque encontramos en algunos escritores alusiones a escolares que
divertan con cantos burlescos. 'Clrigo tiest herido' llama Berceo al protagonista del Milagro
III "El clrigo y la flor" ; para Juan Ruiz, el Arcipreste de Hita, son escolares nocharniegos
(1514 b) y para ellos compone 'cantares cazurros y de burlas' . No cabra considerarlos
goliardos propiamente tales por cuanto sus poemas probablemente seran cantados en
castellano; es interesante, sin embargo tomar conciencia de cmo se mantienen y a la vez
se modifican algunas costumbres.
6.4 LOS CORTESANOS (EL PALACIO)
Tal vez imitando las cortes de Abdarramn y sus continuadores, los reyes de Taifas,
hacia el siglo XIII surgi en las cortes de los reyes Alfonso X el Sabio (1221-1284), en
Castilla y de don Dions de Portugal inters por la poesa.
Ai flores, ai flores do verde pino,
Se sabedes novas do meu amigo?
Ai Deus e u ?
Ai flores, ai flores do verde ramo,
Se sabedes novas do meu amado?
Ai Deus e u ?
Se sabedes novas do meu amigo,
Aquel que mentiu do que ps conmigo
Ai Deus e u ?
Se sabedes novas do meu amado,
Aquel que mentiu do que a mi a jurado?
Ai Deus e u ?
- Vos me preguntades polo voss'amigo,
eu ben vos digo que e san e vivo.
Ai Deus e u ?
- Vos me preguntades polo voss'amado,
la semana, llegaron al sepulcro, apenas salido el sol. Se decan unas a otras: "Quin nos
quitar la piedra de la entrada del sepulcro?. Pero cuando miraron, vieron que la piedra
haba sido retirada a un lado, a pesar de ser una piedra muy grande. Al entrar en el
sepulcro, vieron a un joven sentado al lado derecho, vestido enteramente de blanco, y se
asustaron.Pero l les dijo: No se asusten. Si ustedes buscan a Jess Nazareno, el
crucificado, no est aqu, ha resucitado; pero ste es el lugar donde lo pusieron. Pero id y
decid a sus discpulos y a Pedro, que os preceder en Galilea: all le veris, como os dijo" .
Al leer atentamente este texto descubrimos en l, en germen, la posibilidad de una
representacin: Personajes con un objetivo que deben enfrentar un obstculo, son las tres
santas mujeres que se dirigen hacia el sepulcro para honrar el cuerpo del Maestro. En una
primera instancia slo a travs de mmica los monjes, que representaban a las mujeres,
trasmitan el mensaje. Posteriormente se tradujo, cindose al texto evanglico, luego se
glos y, por ltimo se amplific agregando algunas escenas iniciales, la adquisicin de los
ungentos con el consiguiente regateo y otras finales, para cumplir la orden del ngel van a
donde estn reunidos los apstoles para anunciarles la buena nueva de la Resurreccin del
Seor. Estas escenas agregadas introdujeron elementos cmicos lo que motiv a los
monjes a separar la breve representacin y a presentarla en el atrio de la Iglesia antes de la
de la ceremonia litrgica.
Sobre la base de esta primera representacin, se elaboraron, con las variaciones
correspondientes, los Autos de Pascua de Natividad: Las tres Maras fueron reemplazadas
por tres Reyes Magos cuyo objetivo era saludar al Redentor; en lugar de ungentos
llevaban sendos obsequios para el recin nacido, oro, incienso y mirra. La dificultad la
represent la ambicin de Herodes. Es el esquema de la primera obra dramtica que
encontramos en Espaa: El Auto de los Reyes Magos, misterio del siglo XIII del cual se
conservan solamente ciento cuarenta y siete versos.
Esta obra se inserta dentro del desarrollo propio del teatro litrgico medieval y
probablemente se trata simplemente de una adaptacin de obras similares francesas. Se ha
establecido su similitud con misterios de Limoges, Rouen, Nevers.
Sabemos que durante la Edad Media hubo diversos tipos de representaciones
especialmente en Francia: diversos Misterios, Moralidades, 'Sotisses', Farsas han llegado
hasta nosotros. Sin embargo, en Espaa debemos esperar hasta el siglo XV para encontrar
nuevas manifestaciones de literatura dramtica. Sin embargo, por observaciones que
encontramos en otros documentos historiogrficos sabemos que hubo un teatro popular al
que corresponderan los 'Juegos de escarnio y maldecir' que menciona Alfonso X, el Sabio,
Desde el siglo XIII empezaron a aparecer compaas ambulantes que escenificaban piezas
religiosas o profanas en plazas y mercados.
No cabe la menor duda de que el teatro profano recibi grandes aportes del
conocimiento histrinico de los juglares que, paulatinamente vieron rehabilitado su oficio a
medida que la sociedad se haca ms urbana. Por otra parte, los frailes predicadores, San
Vicente Ferrer, por ejemplo, empezaron a usar las tcnicas de los juglares para llegar con
mayor facilidad a sus oyentes.
La tradicin popular se incluye en el programa festivo que propusieron, introduciendo
tradiciones de ritualidad pagana enraizadas en las comunidades agrarias. En Navidad se
desarrollaron parodias litrgicas donde se invirti el orden social por parte de criaturas
inocentes: officium stultorum, oficcium asinorum, Pontifex stultorum, Episcopum puerorum.
Fueron una permitida negacin de la jerarqua, y, como tal, una prefiguracin del Carnaval.
El Carnaval no naci como una muestra de rechazo o rebelin que atentaba contra las
instituciones, sino como una fiesta de raz cristiana que se mantena gracias a la tolerancia
de la autoridad.
Entre los nuevos gneros cmicos que surgieron, gracias a la actividad de los juglares,
podemos mencionar:
> los sermones burlescos, monlogos de tema y composicin libres que parodian una
prdica seria;
> los monlogos dramticos recitados por un fanfarrn, sea enamorado, soldado o
charlatn;
> las sottisses piezas burlescas polticas representadas en Carnaval por los sots,
especie de bufones; y
> la farsa que, para hacer rer, tomaba temas de la realidad cotidiana y sus personajes
no eran individuos, sino tipos (el marido burlado, la mujer astuta, el cura disoluto, el
estudiante tonto). Desarrollaban situaciones basadas en las funciones naturales (comer,
beber, defecar, copular), en malformaciones fsicas o intelectuales. El texto slo serva de
apoyo y lo importante era el gesto. La ms significativa es Farsa de Mastre Pierre Pathelin
(1465). En las farsas hay realismo en los detalles de oficios, tiles caseros, costumbres,
defectos de los personajes; hace hincapi en lo grotesco y en la caricatura. En Espaa se la
cultiva con los nombres de pasos y entremeses.
7.1.2 TEATRO CORTESANO Y PROFANO
Slo a fines del siglo XV encontraremos algunos dramaturgos entre lo cuales se suele
mencionar el nombre del poeta Gmez Manrique (1412-1490) quien, por pedido de su
hermana Doa Mara Manrique, vicaria en el Monasterio de Calabazanos, compuso una
Representacin del Nacimiento de Nuestro Seor, para que fuera representada por las
religiosas en las fiestad de Navidad. Se trata de un ingenuo poema navideo que no
significa ningn aporte al desarrollo de la dramaturgia medieval, pese a su fuerte carga lrica
- se inicia con la expresin de duda e inseguridad de Jos frente al evidente embarazo de
su mujer:
Oh viejo desventurado!
Negra dicha fue la ma
En casarme con Mara
Por quien fuese deshonrado.
Yo la veo bien preada,
Non s de quien nin de cunto;
Dicen que de Espritu Santo,
Mas yo de esto non s nada.
Tras la intervencin del ngel, de la Virgen, de los pastores, la adoracin de San
Gabriel, San Miguel, San Rafael, desfilan los objetos que le significarn martirio al
Redentor, vaticinando lo que ser su Pasin y Muerte.
Quienes s son figuras esenciales en el inicio del teatro profano y podemos considerar
como antecedentes del teatro de Lope de Vega, son: Juan del Encina (1469-1529), Lucas
Fernndez (1474?-1542), Fernando de Rojas (1465?-1541), Gil Vicente (1465?-1539?) y
Torres Naharro (1475?-1530). Muchos de ellos vivieron adscritos a la corte de algn gran
seor y sus primeras manifestaciones dramticas fueron representaciones, momos,
mascaradas cortesanas, con las que distraan a sus seores y a sus invitados en las
festividades de mayor importancia. En sus obras se registran usos y costumbres fusionados
con literatura.
Buen ejemplo de este teatro son las primeras obras de Juan del Encina, poeta y msico,
familiar o criado de los duques de Alba don Fadrique lvarez de Toledo y doa Isabel de
Ziga y Pimentel. Menndez y Pelayo piensa que era el director de espectculos en casa
de los duques: "el arbiter elegantiarum de su palacio, lo mismo en las regocijadas noches
de Antruejo o Carnestolendas, que en aquellos das en que devotamente se conmemoraban
la Pasin o Resurreccin de Nuestro Seor Jesucristo."
Compuso unas catorce glogas en torno a los ms diversos motivos; se pueden dividir
en obras compuestas en dos pocas. En las ocho primeras, incluidas en el Cancionero de
1496, sus personajes eran, preferentemente, pastores que empleaban el dialecto sayags,
propio de la zona rural cercana a Salamanca. A pesar de su tcnica primitiva, fueron muy
apreciadas e imitadas por otros poetas. A la segunda poca pertenecen obras de ms
profunda y perfeccionada elaboracin: gloga de Fileno, Zambardo y Cardonio, gloga de
Cristino y Febea y su obra maestra, gloga de Plcida y Vitoriano.
El teatro de Lucas Fernndez, continuador e imitador de la obra de Encina, es de gran
reciedumbre y religiosidad. Compuso "farsas o cuasi comedias", glogas de Navidad y un
Auto de la Pasin, su obra maestra.
La obra ms preclara, aparece, presuntamente, en Burgos, en 1499. Tragicomedia de
Calisto y Melibea, de Fernando de Rojas es una verdadera joya que cierra con broche de
oro el mundo medieval y abre una nueva poca cultural, sobre la cual ejercer profunda
influencia. Tras su primera edicin en 16 actos, logra su versin definitiva en la de Sevilla en
1502. Impacta la verdad de sus personajes, productos de un anlisis objetivo de la
sociedad, a la vez que de una profunda observacin del hombre y su problemtica; la fuerza
del amor, los usos y costumbres de la poca estn presentados con tanta riqueza humana
que nos pareciera estar escuchando, de viva voz, a los personajes que se alzan del libro
para dialogar.
7.2 EL ROMANCERO
Son variados los significados de la palabra 'romance'. Etimolgicamente proviene de
Roma y designa, en primer trmino, a las lenguas derivadas del latn, los otros significados
arrancan de ste. Se denominaron 'romances', 'roman'en la Edad Media a las ms comunes
y principales composiciones concebidas con esta lengua: en Francia a los relatos de cierta
extensin, generalmente de carcter sentimental, amoroso y en Espaa a la estrofa y a las
composiciones en octoslabos con monorrima asonante o consonante en los versos pares,
derivadas de los antiguos poemas picos o cantares de gesta. A estos romances los
conocemos como romances viejos y de ellos dice don Ramn Menndez Pidal: "Los que los
oan recitar se encariaban con algn episodio ms feliz, hacindolos repetir a fuerza de
aplausos, y luego que el juglar acababa su canto, se dispersaban llevando en su memoria
aquellos versos repetidos, que luego ellos propagaban por todas partes. Pues bien esos
breves fragmentos, desgajados de un antiguo Cantar de Gesta y hechos as famosos y
populares, son, ni ms ni menos, los romances ms viejos que existieron."
Con respecto a su presentacin, estos fragmentos de poemas que dieron origen a lo
que llamamos romances, procedan de poemas picos populares que, por influencia de la
versificacin regular de los clrigos, la cuaderna va de versos alejandrinos (14 slabas),
haban regularizado la mtrica de la tirada en versos de diecisis slabas, divididos por una
cesura, conformando as un octonario bipartito con asonancia monorrima.
"Estos romances, hasta fines del siglo XV, se escribieron en octonarios bipartitos
monorrimos. A partir del siglo XVI, acaso, el octonario se dividi, producindose as el
romance octoslabo de impares libres y pares asonantados. El origen del romance fue, por
consiguiente, pico; ms tarde se aplic esta combinacin mtrica a temas lricos."
Esta distribucin, justificada por razones de economa tipogrfica, determin que los
versos impares quedaran sueltos, introduciendo as el concepto de versos libres. Formal es
tambin la separacin en estrofas de cuatro versos que suele aplicarse a los romances
modernos.
El octoslabo constituye un grupo fnico mnimo que podramos decir calza exactamente
con el ritmo de la lengua castellana, a tal extremo que Menndez Pelayo no vacila en
afirmar que para que "este hrrido y brbaro metro se convirtiese en octonario, fue
menester un trabajo de seleccin que elimin los alejandrinos y los endecaslabos de
cesura en la quinta; y en esta depuracin, es claro que el principal, aunque misterioso
agente, fue el genio de la lengua, ms inclinada que ninguna de sus hermanas, a las
combinaciones trocaicas . El ritmo del octoslabo y del romance se mantiene "como
constante mtrica en la historia de nuestra lrica", dice Antonio Quilis ; este tipo de verso es
el ms concurrido en la creacin literaria. "Es el verso por excelencia de nuestra poesa
popular" , tanto en Espaa como en Amrica. Basta recordar las letras de los corridos
mejicanos y de algunas tonadas tradicionales chilenas, sin contar a autores cultos como
Federico Garca Lorca, Rubn Daro, Antonio Machado, Oscar Castro, entre muchos otros.
Se carece de un criterio cientfico de clasificacin para los romances. Habitualmente, y,
tal vez por razones de uso y costumbre, Wolf el primero la propone y luego don Marcelino
Menndez y Pelayo la adopta, se ha impuesto, ms corrientemente, una clasificacin
basada en la temtica, reconociendo sin embargo, don Marcelino que "Toda poesa
annima y popular, como son los romances, debe ser clasificada atendiendo a tres criterios:
el cronolgico, el de materias o asuntos y el de las formas artsticas. [...] Claro est que los
romances no tienen la rigurosa cronologa de las escrituras ni de los diplomas, pero son tan
de bulto sus diferencias de contenido y de forma, y, por otra parte, est tan averiguada la
procedencia de la mayor parte de ellos y el tiempo en que comenzaron a divulgarse, que es
inexcusable ya persistir en el mtodo antiguo, aunque tan gran ejemplo como el de Durn lo
autorice, y confundir en un mismo libro producciones que no tienen de comn ms que
estar en el mismo metro, y ni siquiera tratado y entendido de la misma manera.
Desde 1815, en que Jacobo Grimm, con adivinacin certera y genial distingui los
romances viejos de los que no lo son, uno solo entre los innumerables romanceros
publicados en Europa se aprovech de esta distincin: la Primavera y flor de Wolf, que es
de 1856. Y an en este penetraron varios romances eruditos y artsticos o semiartsticos, ya
para completar ciclos histricos, ya por tratarse de poesas curiosas y de relativa
antigedad."
En consecuencia, una primera clasificacin fundamental, de carcter cronolgico,
simplemente dividira los romances en viejos y eruditos. Entre los viejos reconoce don
Marcelino tres tipos:
"1 - Aquellos cuya existencia en el siglo XV consta de un modo positivo.
2 - Todos aquellos que impresos en la primera mitad del siglo XVI, ya en el Cancionero
General de 1511, ya en el Cancionero de Romances de Amberes, ya en las tres partes de la
Silva de Zaragoza, ya en pliegos sueltos, gticos, ya en cualquier otro libro, presentan los
caracteres de la plena objetividad pica o del lirismo popular [...].
verso 1612). Sus palabras caracterizan a doa Ximena y a sus hijas: la oracin y la defensa
de su honor. No interesan ni sus cuerpos ni sus rostros, slo sus rasgos morales y
espirituales hechos palabra. Al no haberse desarrollado el concepto de individualidad
tendran los ojos la capacidad, la sensibilidad para captar los rasgos individualizadores o
slo se reiterara el modelo o patrn arquetpico?
Es un tipo ideal y simblico, pero tambin real y humano. Es la mujer que, a travs de
sus hechos y palabras, revela su espiritualidad. Junto a ella aparece la mujer descrita
conforme los cnones franceses -Mara Egipcaca, por ejemplo, o las mujeres que presenta
el Arcipreste de Hita, pertenecientes a diversos estratos sociales. Cuando una mujer cumple
con los cnones de la retrica medieval, como es el caso de Mara Egipcaca, esa
perfeccin fsica es despreciable ya que ha sido camino y causa de pecado y condenacin;
su ser humano slo aparece palmario en su perfeccin, cuando se ha despojado, por la
penitencia, de su falsa y engaosa belleza.
En contraposicin a la mujer pecadora, surge la visin idealizada de la Mujer-TierraMadre, en la figura de la Virgen Mara. Basta recordar a Gonzalo de Berceo y su
introduccin a los Milagros de Nuestra Seora, sin embargo, quien, con mayor riqueza nos
presentar la oposicin femenina entre dama y villana ser el Arcipreste de Hita. El Libro de
Buen Amor es un verdadero catlogo por el que desfilan los ms diversos tipos femeninos.
Aparecen como tipos, impersonales y abstractos, la monja, la mora, las serranas, las
diferentes damas. En todas estas mujeres, no hay un rasgo que permita distinguirla en su
individualidad. Corresponden a un rol, a una funcin que le corresponde cumplir
socialmente... pero se trata de mujeres concretas?
Tal vez la figura ms cercana a una concrecin sea la que nos describe el Marqus de
Santillana, don Iigo Lpez de Mendoza (1398-1458) en su "Serranilla V". En ella aparece
una moza tan fermosa que no hay otra igual en la frontera. Es una pastora, por lo tanto, una
villana, sin embargo, el entorno y la impresin que causa en el hablante lrico nos sacan de
contexto: En un verde prado / de rosas e flores, / es el preludio para un encuentro con la
dama, no con una vaquera. Sin embargo, llega a su plenitud este cuadro cuando la
muchacha habla y su respuesta es tan recatada, que el hablante no insiste en un cortejo
que pudiera mancillarla:
Bien como riendo,
Dixo; "Bien vengades,
Que ya entiendo
Lo que demandades;
Non es deseosa
de amar, nin lo espera,
aquesa vaquera
de la Finojosa."
BIBLIOGRAFA
HISTORIA MEDIEVAL
Bagu, Enrique (1953): Pequea historia de la humanidad medieval, Aym, Barcelona.
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