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AUTORA Y TITULARIDAD EN EL DERECHO DE AUTOR

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AUTORA Y TITULARIDAD EN EL
DERECHO DE AUTOR

Jurisprudencia
Alejandra Castro Bonilla (*)
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Bibliografa

ABSTRACT
El ensayo aclara diversa terminologa relacionada con la autora y
titularidad de las ob ras sujetas al derecho de autor. Para ello distingue
entre la titularidad originaria y la derivada, entre la ob ra original y la
ob ra derivada y hace un anlisis especfico de la ob ra asalariada en
lo que respecta a la titularidad especial de la misma. El artculo
finaliza con un anlisis de la autora y la titularidad en ob ras creadas
por diversos sujetos individuales y colectivos.

Autores
1. Entre la autora y la titularidad
Colaboradores

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Diego Snchez
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La autora no siempre coincide con la titularidad de la obra. La obra


puede ser creada por un sujeto pero la titularidad del resultado
recaer sobre el autor o bien sobre una persona natural o jurdica
distinta, situacin que es clara y automtica en las obras creadas por
asalariados o en los programas de ordenador.
"El requisito por el cual la obra del espritu debe ser producto de la
labor intelectual de una persona natural para gozar de la proteccin
jurdica autoral, es una cuestin distinta a la de la atribucin de la
titularidad sobre la misma. La primera es una condicin natural
intrnseca al propio fundamento de la proteccin jurdica autoral, esto
es, la condicin de autor constituye predicado real y no una atribucin
de derechos.(...) La segunda, la atribucin de derechos propiamente,
consiste en una cuestin puramente jurdica cuyos contornos pueden
ser modelados por el poder legislativo."
En primer trmino, autor es siempre el que crea la obra y la obra es el
resultado de su creacin. Por su parte, la titularidad puede o no
corresponder al autor de la obra. El artculo 5 del Texto Refundido de
la Ley de Propiedad Intelectual espaola (TRLPI) define a los autores
de obras protegidas por el derecho de autor, de la siguiente forma:
"Autores y otros beneficiarios.1. Se considera autor a la persona natural que crea alguna obra
literaria artstica o cientfica.
2. No obstante de la proteccin que esta Ley concede al autor se
podrn beneficiar personas jurdicas en los casos expresamente

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AUTORA Y TITULARIDAD EN EL DERECHO DE AUTOR

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previstos en ella."
La autora ser siempre sobre personas fsicas. En el caso de que el
derecho originario recaiga en una persona jurdica, ser por una
ficcin jurdica (fictio iuris) que en realidad otorga una titularidad
originaria pero no una autora, tal como lo explica Bertrand:
"Une personne morale ne peut jamais tre "auteur" ou mme
"coauteur" dune uvre au sens du droit dauteur car elle nest pas
susceptible dactivit cratice. Mai une personne morale peut tre
titulaire ou propritaire de droits dauteur dans les cas limitativement
prvus par la loi, ou par cession. Il convient donc de distinguer entre la
"qualit" (expression qui figure larticle L. 112-4) "dauteur" ou de
"coauteur" (pour les personnes physiques qui participent une uvre
plurale) qui ne peut sappliquer qu une personne physique, et la
"proprit" ou la "titularit" des droits dauteur qui peut appartenir
une personne morale."
La titularidad se refiere no a la autora sino a la propiedad de la obra.
La titularidad suele recaer, cuando no en el autor (el caso ms claro
es el del autor de una obra individual), en la persona que ha
encargado la obra o en la persona que haya adquirido el derecho
patrimonial de la obra. Sin embargo, nunca la autora puede recaer en
quien no realice una labor creativa. Efectivamente, no es autor el que
realice una mera labor tcnica no creativa y cuyo aporte puede ser
sustituido por otra persona que har una contribucin idntica,
evidenciando que el aporte no es personalsimo y por ende no es
original y no conlleva una impronta de la personalidad. En el mismo
sentido, tampoco puede poseer autora una persona jurdica, incapaz
de concebir un acto espiritual de creacin. Sin embargo, si posee una
titularidad originaria, podra incluso ser acreedor de los derechos
morales sobre la obra (como analizaremos en la obra asalariada) con
la salvedad del derecho al nombre y paternidad.
Definir la titularidad (o sea, definir quin ser el propietario del
derecho), es una cuestin en la que imperan los intereses
econmicos y el inters de ostentar la titularidad para poseer a su vez
un prestigio determinado. Para determinar a quin corresponde la
autora es necesario valorar estos aspectos:
a- Cuando por ley expresa el legislador crea una ficcin en la que el
autor es quien detenta los derechos de explotacin an cuando se
trata ste ltimo de una persona fsica. Tal es el caso de la titularidad
sobre los programas de ordenador o de obras generadas por
asalariados.
b- Cuando solo las personas fsicas pueden ser considerados
autores de la obra, tal como lo definen Convenciones Internacionales
como las de Berna y Ginebra.
2. La titularidad originaria y la titularidad derivada
Expuesta la diferencia entre titularidad y autora, es necesario explicar
la diferencia de lo que en doctrina se denomina titularidad originaria y
titularidad derivada.
A. Titulares originarios
Los titulares originarios de una obra son personas fsicas a quienes
se les atribuye una serie de prerrogativas autorales. Solo se
consideran titulares originarios a las personas jurdicas en virtud de
una ficcin jurdica expresada en el artculo 5.2 del TRLPI que dice:

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"2. No obstante, de la proteccin que esta Ley concede al autor se


podrn beneficiar personas jurdicas en los casos expresamente
previstos en ella."
El dueo o titular del derecho de autor, en este caso, no
necesariamente es el autor creador de la obra, situacin que en
legislaciones como la anglosajona, queda as expresado de forma
automtica, donde el dueo del derecho es el productor en virtud de
un inters economista del legislador que fundamenta la doctrina del
Copyright:
"El "copyright owner" no se corresponde con el autor ("author"). El
productor que puede ser el titular de los derechos de explotacin "ab
initio" segn la ley americana, no tiene sin embargo la cualidad de
autor. Por consiguiente, se puede ser un titular originario de los
derechos patrimoniales sin ser autor de la obra en el sentido de
creador de la misma, siempre que, consecuentemente, aseguremos
la cadena de ttulo de los derechos patrimoniales en la misma parte."
La titularidad originaria procede de la creacin misma de la obra, y no
de su ulterior adquisicin. Por tanto la adquisicin de la titularidad
originaria se da en dos sentidos:
a.) Por ser el creador de una obra intelectual (por autora).
b.) Adquisicin ex lege: Cuando la titularidad no se adquiere
directamente por ostentar una autora sino que media una expresin
legal para ello derivada de un ttulo de adquisicin autnomo (obra
colectiva, editores sobre obras de dominio pblico), cesin
presumida (autor asalariado, obras audiovisuales) o por adquisicin
de derechos conexos.
Sobre esta ltima categora de adquisicin originaria por terceros,
explica Carrasco lo siguiente:
"Existen dos grupos de normas en las cuales los derechos de
propiedad intelectual (o, en general, derechos reconocidos en la
propia Ley) son atribuidos a terceros (personas fsicas o jurdicas) sin
pasar por el mecanismo de una cesin otorgada por el titular
originario. El primer grupo de normas est constituido por los
preceptos que atribuyen de modo originario la propiedad intelectual a
un tercero no autor, bien basndose en un ttulo de adquisicin
autnomo (art. 8.: obra colectiva; art. 119-129 TRLPI-: editores de
obras inditas en dominio pblico), bien en una cesin presumida
(art. 51:autor asalariado; art. 88: obras audiovisuales). En ninguno de
estos casos se desconoce que el autor es quien resulta ser al tenor
del art. 5. 1; lo que la norma realiza es una asignacin de derechos
diversa de la que resultara del artculo 1.. El segundo grupo de
normas lo constituyen aquellas en que un tercero no autor aparece
como titular originario de derechos de propiedad intelectual distintos
de los derechos de autor. As, los artculos 109, 113, 116-114, 120,
126 TRLPI-. No pueden, naturalmente, tratarse de excepciones al
principio de autora, puesto que la propia Ley se ocupa de declarar
que unos y otros derechos de propiedad intelectual son
independientes (arts. 3. y 122 LPI- 3y 132 TRLPI)."
La titularidad originaria se ostenta sobre una obra creada sin una
base anterior (sin obra preexistente). Por tanto, se trata de una
originalidad en estricto sensu, al ser una invencin no derivada de
otra preexistente. Sin embargo, el autor de una obra derivada posee
una titularidad originaria (lato sensu) sobre su obra, pues sta es
protegida como un bien independiente de la obra preexistente.
B. Titulares derivados
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La titularidad derivada es la que permite a una persona fsica o


jurdica obtener la propiedad patrimonial y la defensa del derecho
moral del autor originario, sobre una obra determinada. Esa
titularidad por acto traslativo de dominio, se obtiene en virtud de una
cesin inter vivos (por acuerdo de partes o por cessio legis), por
presuncin legal o por transmisin mortis causa.
"A la luz de las razones expuestas, por tanto, se podra afirmar que, en
los casos de las obras colectivas, pueden ser las personas naturales
y jurdicas que las proponen, coordinan y editan y divulgan bajo su
nombre, los titulares originarios el derecho de autor sobre las
mismas. Ahora bien, la previsin expresa por parte del legislador de
la posibilidad de un pacto en contrario acerca de la titularidad de los
derechos de autor sobre la obra colectiva, puede inclinar la balanza
en ese sentido contrario, es decir, hacia la afirmacin de que la
posible adquisicin de derechos de autor por la persona jurdica del
editor-divulgador tiene lugar a ttulo derivativo."
Las prerrogativas de una titularidad originaria las puede poseer un
tercero en calidad de titularidad derivada, que no tuviese injerencia en
la creacin de la obra, pero que ejerce la representacin ope legis del
autor, por tratarse de una obra annima o seudnima, con el fin de
que pueda ejercer los derechos de defensa de la obra en nombre del
autor pero no a ttulo propio.
En conclusin, podemos afirmar que existir titularidad originaria
cuando sea el autor el titular de la explotacin del derecho patrimonial
(por autora) y la defensa del derecho moral, o bien cuando por ficcin
legal la legislacin otorgue tal prerrogativa directamente a quien
produce la obra (adquisicin ex lege). Por su parte, la titularidad
derivada es la que se ostenta sobre obras cuya titularidad se tiene en
virtud de una cesin o enajenacin, por mandato o por cualquier otro
tipo de transmisin mortis causa o inter vivos.
3. La distincin entre obras originales y derivadas
No debe confundirse el concepto de titularidad originaria y derivada,
del concepto de obras derivadas y obras originarias.
Las obras originales (originarias) son las que realiza un autor con
base en una invencin autnoma mientras que las obras derivadas
son las adaptaciones, las traducciones, y cualquier obra que se base
en otras preexistentes como las compilaciones o antologas, las
bases de datos, arreglos y orquestaciones, parodias, traducciones y
adaptaciones, revisiones, actualizaciones y anotaciones,
compendios, resmenes y extractos, arreglos musicales y cualquier
otra transformacin de una obra literaria, artstica o cientfica original y
preexistente.
Las obras derivadas deben ser creadas con base en una autorizacin
previa del autor de la obra preexistente y la titularidad de las mismas
le corresponde al autor de la obra derivada, en calidad de titularidad
originaria. Esto es as, pues sin perjuicio de los derechos sobre
obras preexistentes y en el entendido de que el autor de la obra
originaria debe otorgar expresamente la autorizacin de la
transformacin de su obra, los autores de obras derivadas poseen
derechos morales y patrimoniales sobre su creacin; siempre que no
perjudiquen en alguna medida a la obra preexistente. Si la
modificacin sobre la obra preexistente revela un aporte de
originalidad suficiente para independizarse como creacin intelectual
de la obra que la origina, el responsable de dicha transformacin
poseer los derechos de explotacin sobre la nueva obra en calidad
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de autor.
Las obras derivas son transformaciones de la obra original, y por
tanto si la obra preexistente an no est en el dominio pblico, el
autor originario debe autorizar la transformacin.
El TRLPI estipula un listado de obras que son consideradas obras
derivadas, por haber sido concebidas en virtud de una o ms obras
preexistentes. El artculo 11 las cita as:
"Obras derivadas.Sin perjuicio de los derechos de autor sobre la obra original, tambin
son objeto de propiedad intelectual:
1. Las traducciones y adaptaciones.
2. Las revisiones, actualizaciones y anotaciones.
3. Los compendios, resmenes y extractos.
4. Los arreglos musicales.
5. Cualesquiera transformaciones de una obra literaria, artstica o
cientfica."
4. La titularidad de la obra asalariada
En cuanto a la titularidad, las obras creadas por asalariados
adquieren una relevancia especial en este estudio. Sobre esta
tipologa, el artculo 51 del TRLPI dice:
"Transmisin de los derechos del autor asalariado.1. La transmisin al empresario de los derechos de explotacin de la
obra creada en virtud de una relacin laboral se regir por lo pactado
en el contrato, debiendo ste realizarse por escrito.
2. A falta de pacto escrito, se presumir que los derechos de
explotacin han sido cedidos en exclusiva y con el alcance necesario
para el ejercicio de la actividad habitual del empresario en el
momento de la entrega de la obra realizada en virtud de dicha relacin
laboral.
3. En ningn caso podr el empresario utilizar la obra o disponer de
ella para un sentido o fines diferentes de los que se derivan de lo
establecido en los dos apartados anteriores.
4. Las dems disposiciones de esta Ley sern, en lo pertinente, de
aplicacin a estas transmisiones, siempre que as se derive de la
finalidad y objeto del contrato.
5. La titularidad de los derechos sobre un programa de ordenador
creado por un trabajador asalariado en el ejercicio de sus funciones o
siguiendo las instrucciones de su empresario se regir por lo previsto
en el apartado 4 del artculo 97 de esta Ley."
A la luz de la normativa, las obras creadas por asalariados en el
ejercicio de su trabajo le pertenecen al empleador en
contraprestacin del pago que realiza en virtud del salario; pues el
principio laboral de la ajenidad de los frutos justifica que las obras de
asalariados pertenezcan por titularidad originaria al empleador (por
una fictio legis) aunque dicha cesin no necesariamente sea sobre la
totalidad de los frutos sino sobre parcialidad de los mismos, sobre
todo en virtud de la existencia de derechos morales inalienables
como el de la paternidad de la obra . El empleador podr disfrutar de
tales frutos y explotarlos patrimonialmente en la medida necesaria
para sus actividades ordinarias.
El artculo 110 del TRLPI dice por su parte que:
"Contrato de trabajo y de arrendamiento de servicios.Si la interpretacin o ejecucin se realiza en cumplimiento de un
contrato de trabajo o de arrendamiento de servicios, se entender,
salvo estipulacin en contrario, que el empresario o el arrendatario
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adquieren sobre aqullas los derechos exclusivos de autorizar la


reproduccin y comunicacin pblica previstos en este Ttulo y que se
deduzcan de la naturaleza y objeto del contrato./ Lo establecido en el
prrafo anterior no ser de aplicacin a los derechos de
remuneracin reconocidos en los apartados 2 y 3 del artculo 108 de
esta Ley."
Si el trabajador recibe salario para la creacin de una obra
determinada est obligado a asegurar la creacin de la misma y a
permitirle al empresario o patrono el libre ejercicio de la titularidad
originaria, en especial de los derechos patrimoniales. El trabajador
debe fidelidad al patrono en este sentido y una actuacin de buena fe
mientras que el patrono debe el cumplimiento del pago salarial
segn lo pactado.
La obra cubierta bajo estas premisas, debe ser hecha en virtud de la
relacin de empleo, servir a los intereses de la empresa y estar
encuadrada en sus actividades ordinarias, pues si se trata de una
obra ajena a la labor por la que el trabajador fue contratado, no
existira razn para la cesin a favor del empleador.
Si la obra es el resultado de encargos sucesivos por parte del
empleador, an si no ha sido objeto directo del contrato, tambin
debe contemplarse como obra creada por asalariado pues existe una
clara direccin del empleador y un uso de los recursos de la
institucin. En este caso, el contenido de la prestacin se modifica de
forma temporal y parcial y da lugar a una obra creada por asalariado
para las necesidades de la empresa o institucin.
En virtud de un contrato de cesin o de una cessio legis, el
empresario o patrono siempre tendr una titularidad derivada pero no
originaria de la obra. Sin embargo, si por ficcin legal la legislacin le
otorga la titularidad originaria sobre la obra asalariada, esto quiere
decir que la obra creada por un trabajador no ser de su autora pero
s ostentar la titularidad originaria. La obra asalariada podr ser
explotada libremente por el patrono quien al ser el titular originario,
tambin ser el dueo del derecho moral.
En otras palabras: en las obras de asalariado el derecho patrimonial
sobre la obra es absolutamente propiedad del empresario o
empleador. Sin embargo, el derecho moral, aunque en virtud de la
titularidad originaria debera considerase al empresario como autor,
lo cierto es que el trabajador es autor y creador de la obra y esa
condicin debera respetarse.
Evidentemente, en este caso el trabajador no tendr todas las
prerrogativas que implica el derecho moral pues el ejercicio del
mismo le corresponde al empleador, pero s debe poseer el derecho
sobre la paternidad de la obra. Esto es as, pues los derechos
morales son absolutos pero no ilimitados y en la relacin laboral
dicha limitacin se justifica jurdicamente por una norma expresa y
por una serie de condiciones que ya hemos citado.
Dentro de esas condiciones que justifican los lmites impuestos al
derecho moral que ostentara el trabajador sobre la creacin cedida al
empleador, se encuentran la buena fe en la relacin laboral, la
compensacin salarial recibida y el conocimiento de los extremos de
la contratacin (la finalidad contractual).
El derecho a la integridad de la obra no es absoluto pues permitir que
el empleado limite al empresario o patrono la transformacin o
modificacin de la obra, resultara perjudicial para el normal
funcionamiento de la empresa y estara en contra de la finalidad
contractual-laboral en virtud de la cual se encarg la creacin de la
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obra.
La obra creada por funcionarios pblicos en el ejercicio de sus
funciones pertenece al Estado bajo titularidad originaria por razones
de necesidad del servicio pblico y debe la obra ser destinada no
ms all de los fines para los que fue adquirida mediante el pago
salarial de rigor. Al efecto dice la doctrina francesa:
"En absence de dispositions particulires. Le salari peut-il
nanmoins exploiter luvre cre dans le cadre dun contrat de
travail lexpiration de celui-ci? Oui, sil sagit dune uvre ralise
en dehors du cadre normal des activits de lentreprise (par ex., un
professeur peut rditer ses cours polycopis, mme sil enseigne
dans un autre tablissement), ou sil sagit dun lment dune uvre
de collaboration qui peut tre exploit "sans porter prjudice l
exploitation de l uvre commune" (CPI art. L. 113-3). Non, si l uvre
a t dveloppe dans le cadre normal des activits de lentreprise:
mme si cette exploitation ntait pas considere comme un acte pur
et simple de contrefaon, ce qui sera normalement le cas, elle
pourrait nanmoins constituer un acte de concurrence dloyale, ou
engager la responsabilit civile de leur auteur, suite la faute
rsultant de la divulgation dinformations confidentielles reues dans
le cadre du contrat de travail."
Sin embargo debe quedar claro que la explotacin econmica que
realice el empleador, debe ser acorde con sus necesidades, por
cuanto una explotacin que supere su cometido normal, otorgara al
empleado un derecho de participacin de las ganancias excesivas
que genere la obra por encima de la actividad ordinaria de la
empresa. En estos casos excepcionales, dicha participacin bien
podra retribuirse al trabajador por medio de un plus salarial, por
medio de la compensacin por copia privada (art. 25 del TRLPI), por
participacin en la reventa (obras artsticas), por participacin por
exhibicin pblica de la obra (obras audiovisuales), por posibilidades
de asenso o participacin en la venta de la obra.
Este derecho de remuneracin adicional debe ser considerado
excepcional porque un doble pago por un mismo rubro equivaldra a
un enriquecimiento ilcito por parte del autor o a un uso no diligente de
fondos pblicos, cuando se trate de empleadores de instituciones o
entidades adscritas al aparato estatal. As las cosas, la obra debe
siempre ser remunerada y en la medida que se pueda probar que
dicha obra no corresponde a la remuneracin salarial, no puede ser
atribuida su titularidad al empleador salvo pacto en contrato.
En virtud del pago que realiza el empleador, el trabajador est
obligado a cumplir plenamente con la elaboracin de la obra y en
caso de que el trabajador incumpla, independientemente de las
responsabilidades en que incurra con su contrato de trabajo, el
empleador podr utilizar la parte ya realizada por el autor. Sobre ello,
aclara el artculo 91 del TRLPI:
"Aportacin insuficiente de un autor. Cuando la aportacin de un autor
no se completase por negativa injustificada del mismo o por causa de
fuerza mayor, el productor podr utilizar la parte ya realizada,
respetando los derechos de aqul sobre la misma, sin perjuicio, en
su caso, de la indemnizacin que proceda."
En el caso de cierto tipo de obras como bases de datos y programas
de ordenador, el legislador quiso prever directamente que la cesin a
favor del empleador fuera automtica. As, la Directiva Europea sobre
programas de ordenador seala en su artculo 2.3 que la titularidad
de los programas de ordenador realizados por asalariado,
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corresponder al empresario. La norma en lo que interesa dice:


"Cuando un trabajador asalariado cree un programa de ordenador en
el ejercicio de las funciones que le han sido confiadas, o siguiendo
las instrucciones de su empresario, la titularidad de los derechos
econmicos correspondientes al programa de ordenador as creado
correspondern, exclusivamente, al empresario, salvo pacto
contrario."
Por su parte, la Directiva 96/9/CE sobre la proteccin jurdica de las
bases de datos indica en su considerando 29 sobre la base de datos
creada por asalariados, lo siguiente:
"(...) el rgimen aplicable a la creacin asalariada se deja a la
discrecin de los Estados miembros; que, por lo tanto, nada en la
presente Directiva impide a los Estados miembros precisar en su
legislacin que, cuando una base de datos haya sido creada por un
empleado en cumplimiento de sus funciones o de acuerdo con las
instrucciones de su empresario, este ltimo, salvo disposicin
contractual en contrario, ser el nico facultado para ejercer todos los
derechos patrimoniales sobre la base de datos."
En el artculo 7 de la Directiva 96/9/CE sobre la proteccin jurdica de
las bases de datos , sin embargo, se otorgan una serie de
prerrogativas directas a favor del fabricante de una base de datos,
como una tendencia de considerar como titular a una persona jurdica
a quien directamente se le otorga el ejercicio exclusivo de los
derechos patrimoniales sobre la base de datos por ser titular
originario de la obra.
Bajo esas dos excepciones, se presume la cesin mientras que en el
resto de los casos la misma debe ser expresa. La cesin adems
debe entenderse en exclusiva a favor del empleador, quien es el
sujeto que remunera la adquisicin. Entender lo contrario implicara
incluso que la obra pudiese ser utilizada en perjuicio de los intereses
del empleador o en competencia de los mismos, y ello ira en contra
de la lealtad laboral.
En el caso de los programas de ordenador, el propio artculo 97 del
TRLPI asigna la titularidad a los autores o en su defecto a las
personas o persona jurdica bajo cuya direccin se realiza la obra, tal
como lo seala la Directiva citada supra. El inciso 4 de esta norma
dice expresamente:
"4. Cuando un trabajador asalariado cree un programa de ordenador,
en el ejercicio de las funciones que le han sido confiadas o siguiendo
las instrucciones de su empresario, la titularidad de los derechos de
explotacin correspondientes al programa de ordenador as creado,
tanto el programa fuente como el programa objeto, correspondern,
exclusivamente, al empresario, salvo pacto en contrario."
Al respecto Asensio comenta lo siguiente:
"La tendencia a primar la inversin empresarial sobre el acto de
creacin en este sector se manifiesta con claridad en el tratamiento
de las creaciones de programas de ordenador por un trabajador
asalariado, pues, salvo pacto en contrario, la titularidad de todos los
derechos de explotacin corresponden exclusivamente al empresario,
marginando las limitaciones contempladas en el rgimen general del
artculo 51 LPI (que slo prev la cesin de derechos con el alcance
necesario para el ejercicio de la actividad habitual del empresario)."
En el derecho anglosajn, la Copyright Act de Estados Unidos en su
SECCIN 201 b., atribuye ab initio la titularidad originaria de una obra
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como los programas de ordenador al patrono, considerndolos


incluso como autores plenos de la misma (se les concede tanto la
titularidad originaria como la autora). Sobre la naturaleza de esa
relacin seala Fernndez lo siguiente:
"Observando con ms detenimiento la relacin que existe entre el
empresario y los asalariados con el reparto de los derechos
patrimoniales a favor del empresario, y el rgimen de las "works for
hire", se deriva que para entrar las obras en este ltimo rgimen,
debe existir un contrato de trabajo en el cual se establezca que los
derechos patrimoniales derivados de las obras creadas por los
asalariados son cedidos a los empresarios. Es de acuerdo a este
contrato, y en especial, a la lex contractus, como se determinan las
consecuencias, y en concreto, la que define al titular de los derechos
patrimoniales sobre las obras. Lex contractus que no sera otra que la
ley americana, que al conceder los derechos patrimoniales al
empresario, le permitira reclamar en cualquier otro pas por la
violacin del "copyright" sobre la obra."
En el sistema latino-continental, sin embargo, es importante rescatar
dentro de los derechos que adquiere el patrono a ttulo originario, el
hecho de que los creadores deben seguir ostentando al menos uno
de los componentes del derecho moral, a saber el derecho al nombre
y la paternidad de la obra.
Las personas jurdicas poseen personalidad suficiente para asumir
las prerrogativas y obligaciones del derecho de autor de las obras
que asumen como titulares originarios, por cuanto la propia
legislacin les otorga una condicin especial que las faculta como
sujetos capaces de contraer obligaciones por s mismas y adquirir
derechos.
Las obras generadas por los trabajadores son por tanto patrimonio
de la institucin o empresa para la que laboran y por ende ese
patrimonio debe ser destinado al cumplimiento de los fines de
entidad contratante.
Aunque el Copyright ab initio exige que los derechos de autor
corresponden al empresario cuando la obra es realizada por sus
trabajadores (works for hire), en el sistema continental si bien tal
cesin se presume, existe un instante lgico inicial en el que el autor
es el trabajador que presumiblemente y salvo pacto expreso en
contrario ha cedido sus derechos a favor del empresario. Sin
embargo esa cesin no puede ser absoluta sino que encuentra sus
lmites en el componente del derecho moral.
En este sentido, (aunque la mayora de la doctrina lo niegue) el
derecho moral admite una renuncibilidad por cuanto si bien el
empresario puede conservar derechos morales sobre la obra, el
nombre y la paternidad de la misma a favor del autor responsable del
hecho generador, no puede sustituirse.
Efectivamente, si estamos ante el sistema continental del derecho de
autor, los derechos morales son irrenunciables. Dicha
irrenunciabilidad no quiere decir que se trate de derechos ilimitados,
sino que deben imperar a favor del autor reconocimientos bsicos
como el derecho a que conste el nombre y la paternidad de la obra.
La ficcin legal generada a favor de la persona jurdica, hace que
sobre sta recaiga el ejercicio y la defensa tanto de los derechos
patrimoniales, como de otros derechos morales que hacen posible el
ejercicio de la unidad que conforma el derecho de autor, sean por
ejemplo el derecho a la divulgacin, modificacin de la obra.
En esta perspectiva de defensa de la personalidad, el autor (persona
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fsica) tiene el derecho de que conste su nombre y paternidad en la


obra y a decidir bajo ciertos lmites que se utilice seudnimo o signo
que lo identifique. Por lo dems, asume la autora de la creacin en
todos sus componentes, el empleador en virtud del contrato que as
lo ampara. No podra por tanto el empleador, negarse al
reconocimiento de la paternidad de la obra por parte de los autores,
tal como lo ha sostenido el propio Tribunal Constitucional espaol
cuando dice:
"Conviene recordar que la eventual adquisicin por la Administracin
de la propiedad intelectual de las obras cientficas producidas en el
mbito de la organizacin pblica y el correlativo disfrute de los
beneficios de disposicin y explotacin que regula la Ley de 1897,
resultan perfectamente compatibles con el reconocimiento y garanta
del derecho moral de autor que corresponda al que lo sea de la obra
como fruto del nexo de su paternidad intelectual."
El Tribunal, sin embargo, hace una especial distincin entre las obras
creadas dentro del marco de funciones de un cargo pblico o
actividad funcionarial y quien recibe la encomienda intuito personae y
no en razn de su cargo. Al efecto contina diciendo la sentencia lo
siguiente:
"(...) Debindose, sin embargo, precisar que la nocin de obra
cientfica -o literaria, artstica o tcnica- cuya produccin preserva el
artculo 20.1.b) de la constitucin, es la resultante de un acto creador
de la persona -individual o en colaboracin con otras-, por lo que
dicha nocin no es predicable de cualquier actividad de la
Administracin que requiera de la aportacin intelectiva del personal
integrado en la organizacin administrativa; ni, por tanto, cabe
presumir la calificacin de obra cientfica del resultado de la actuacin
funcionarial desarrollada en el ejercicio y por razn del cargo pblico,
dada la naturaleza vicaria de la potestad atribuida al cargo u rgano
pblico que, el funcionario acta, que impregna sustantivamente
dicha actuacin y permite imputarla al rgano y no a la persona,
aunque el acto de aqul venga asistido por el conocimiento cientfico
o tcnico de quien ejerce el cargo pblico, y, por ello, su expresin
material, conformadora de la actividad de la Administracin, sobre
todo en la actividad tcnica de sta, puede a veces, participar de las
caractersticas propias de los bienes culturales e, incluso, cuando es
susceptible de publicacin o reproduccin, puede llegar al trfico
cientfico o ser objeto de las relaciones de transferencia tcnica o
tecnolgica."
Cuando la obra no es consecuencia del ejercicio de un cargo pblico,
ni se produce como resultado del desarrollo de la actividad
funcionarial ya sea porque los autores no ostentan tal condicin o
bien porque estn contratados bajo el rgimen administrativo, la
encomienda para la realizacin de las obras es personalsima (no
por razn el empleo pblico) y por ende el derecho personal de los
autores sobre las obras existe de pleno derecho en su componente
moral pero sin el contenido econmico o patrimonial que es cedido a
la Administracin que encomiende la creacin de la obra.
5. Clasificacin de obras segn su autora y la incidencia en la
titularidad
Aunque la titularidad es un asunto independiente de la autora,
debemos recordar que las obras protegidas por el derecho de autor
deben ser producto de la creacin imaginativa, reflejar una impronta
personal y ser por tanto creaciones originales que constituyan por s
mismas una obra. Dentro de esta premisa, en virtud de los autores
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que participan en la creacin de la obra, podemos hablar de obras


segn la autora, bajo la clasificacin siguiente:
A. Obra creada por un solo autor (obra individual)
Cuando una persona fsica ostenta la titularidad originaria de una
obra por poseer simultneamente la cualidad de autor, al ser el
creador de la obra y haber plasmado en ella su impronta personal,
estamos ante una obra individual, creada por un solo autor sin la
injerencia de un tercero. En este caso, la autora y tanto el derecho
moral como el patrimonial lo ostenta una nica persona fsica.
Se trata de las obras individuales que en principio no tendran
ninguna complicacin en materia de determinacin de los derechos
que le corresponden al creador, y en tanto no hayan intervenido
coautores o sujetos a los que por ley les correspondera la titularidad,
en ste ltimo supuesto como en las obras por encargo o bajo un
rgimen laboral.
Solo el autor o los coautores pueden invocar la paternidad de la obra
por ostentar el derecho moral exclusivo de la misma. Hay obras, sin
embargo, que difcilmente podrn ser creadas por un solo autor en
virtud de su complejidad. Tal es el caso de las obras audiovisuales,
las multimedia o el software, salvo que exista algn individuo capaz
de ejecutar simultneamente varias aplicaciones para la creacin del
producto final; situacin que no es del todo descartable.
B. Obras concebidas por una persona y creadas por otra
En el caso de obras concebidas por una persona y creadas por otra,
quien concibe la obra es el que aporta la idea, que no se protege si
no tiene una formalizacin en algn soporte. Quien crea la obra, la
produce a raz de una simple idea que al ser plasmada en un soporte,
lo protege bajo el rgimen legal de la propiedad intelectual, pues es
quien da originalidad en la expresin de aquella idea.
El autor es quien crea la obra en una forma concreta, pues el derecho
de autor no protege las ideas. Una idea puede ser plasmada en
diferentes expresiones artsticas y solo en virtud de tal concrecin
original podr ser protegida.
Dentro de esta clasificacin tambin podramos concebir las obras
elaboradas con base en directrices de un tercero, pero cuya cualidad
de encargo hace que la aportacin de quien concibe la obra y la
inversin econmica que realiza a travs de un contrato o de una
relacin laboral, se le otorgue una proteccin especfica e incluso la
titularidad originaria de la obra en condicin de persona fsica o
jurdica.
Sin embargo, cuando se trata de una obra concebida en su contenido
y forma de expresin por un sujeto pero fijada en algn soporte por un
tercero, esta situacin debe ser autorizada por el primero quien
ostenta la propiedad intelectual de la obra. Sera el caso de un
diseador a quien le plagian su idea original expresada en un diseo
que un tercero materializa en otra obra. O bien con respecto a las
obras orales que tambin estn amparadas a este rgimen (por
poseer un soporte intangible), situacin que resulta de vital
importancia en el mbito acadmico por lo que apunta Lipszyc:
"Tambin estn protegidas las clases que se dictan en el marco de
las actividades docentes. Por esta razn, los apuntes que los
alumnos toman durante las clases no pueden ser reproducidos sin
autorizacin expresa del profesor, cualesquiera que sean los medios
empleados (copiado, impresin, etc.), incluida la grabacin
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magnetofnica de la clase mientras esta tiene lugar porque, como


consecuencia del desarrollo tecnolgico, la fijacin por medio de
aparatos de grabacin de sonidos, imgenes o imgenes y sonidos,
se considera como una facultad que integra el derecho exclusivo de
reproduccin que corresponde al autor."
C. Obra creada por un contrato de encargo
El artculo 2 del Reglamento de la ley de propiedad intelectual seala
como autor a quien concibe y realiza la obra. Sin embargo, cuando se
trata de un contrato por encargo quien concibe la obra no es el autor,
sino quien la encarga.
Bajo un contrato por encargo, se le asigna al autor la encomienda
remunerada de crear la obra y ste cede los derechos patrimoniales
en virtud de un pacto expreso al efecto. No se debe confundir la obra
encargada con una obra futura (cuyo contenido an no se conoce),
pues quien la encomienda expresa el tipo de creacin que requiere e
incluso en el mbito acadmico es usual que le imponga directrices y
hasta supervisores de la creacin. La obra resultante de un encargo
recibe el mismo trato de las obras creadas por asalariados y las
define en especfico Lipszyc de la siguiente forma:
"Obras por encargo son las que se hacen en cumplimiento de un
convenio por el cual se encomienda al autor que, a cambio del pago
de una remuneracin, cree determinada obra para ser utilizada en la
forma y con los alcances estipulados. El autor que acepta el encargo
ejecuta su prestacin libremente. (...) El comitente solo puede
efectuar la explotacin prevista en el contrato de obra por encargo aun
cuando el autor reciba indicaciones sobre la temtica, los
lineamientos principales e, incluso, sobre el ttulo, y aunque estos
elementos tengan originalidad, pues el derecho de autor protege
creaciones formales."
El contrato debe interpretarse de forma restrictiva pues el comitente
solo puede hacer con la obra lo que all conste. El contrato traslada la
propiedad material de la obra pero su explotacin debe ser
previamente acordada y bajo ninguna circunstancia puede
presumirse la misma, situacin que hace necesaria la existencia de
contratos expresos y claros.
El autor conserva el derecho moral, en cuanto el derecho al nombre y
la paternidad y el derecho sobre la integridad de la obra. Por eso debe
preverse en el contrato clusulas sobre eviccin (en caso de plagios)
o de responsabilidad por incumplimiento de las directrices que se
indiquen al autor para que la obra se ajuste a las expectativas de
quien encarga la obra.
Bertrand sostiene que en el caso de obras encargadas por la
Administracin Pblica sucede lo siguiente:
"Sauf dispositions contraires, dans le cadre des marchs publics, on
considre que lEtat acquiert es droits de reproductions sur luvre
pour les besoins du domaine public, mais lauteur, personne prive,
demeure propritaire de son droit de reproduction pour les besoins
du domaine priv."
Existe una discusin, por tanto de si el autor es creador propiamente
o bien es un ejecutor de la idea, la instruccin y rdenes del que
encarga la obra e incluso las modificaciones que ste le imponga.
Pero en derecho de autor la idea no se protege. Por eso es solo titular
originario el que encarga la obra y la condicin de autor la conserva
quien la elabora (el autor).
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D. Obras en coautora
Las obras en coautora, segn la doctrina, son bsicamente las
denominadas obras colectivas, obras en colaboracin, las obras
compuestas o antolgicas y la coleccin. Sin embargo, veremos que
ni las obras compuestas ni las colecciones podran responder
estrictamente a un modelo de coautora, pues su clasificacin se
fundamenta en virtud del objeto de la obra y no de los sujetos,
situacin que retomaremos en cada caso ms adelante.
Las obras en coautora, son de participacin subjetiva compleja por
existir diversos autores en grados de coautora dismiles segn lo
analizaremos seguidamente. Esta situacin incide en la
determinacin de su explotacin individual y colectiva, sobre la
modificacin y sobre la reutilizacin de la parte de colaboracin de
uno de los autores.
Al efecto seala Gautier lo siguiente:
"Por lo que respecta al derecho moral, los autores no deberan estar
en posibilidad e oponerse ni a que el empresario se sirva de la
contribucin que ellos ha aportado, adaptndola a: adiciones,
supresiones, actualizaciones, utilizaciones de extractos, etc.
ulteriores, so pretexto de que aqul est violando el derecho que
tienen a que se les respete su ora, ni tampoco a ejercer un hipottico
derecho de retiro. En cuanto al derecho de divulgacin, esta
prerrogativa debera ejercerla el empresario y esto siempre por
analoga con os programas de ordenador o con la obra audiovisual y,
directamente segn el estatuto de la obra colectiva. Por el contrario,
se debera respetar escrupulosamente el derecho de paternidad haciendo mencin, como mnimo, de los componentes de la obra
"multimedia"-."
Efectivamente la problemtica de la explotacin conjunta o bien de la
explotacin separada de la obra en coautora es importante retomarla,
pues lo usual es que se procure no causar perjuicio a la obra de la
cual derivan los componentes aportados por los autores (cuando son
escindibles sus aportes). Un caso tpico es el software en mdulos
con el cual es difcil que quien realiza un mdulo se oponga a su uso
pues traera abajo la totalidad del proyecto.
a.) Obra colectiva
El artculo 8 del TRLPI define la obra colectiva de la siguiente forma:
"Obra colectiva.- Se considera obra colectiva la creada por la iniciativa
y bajo la coordinacin de una persona natural o jurdica que la edita y
divulga bajo su nombre y est constituida por la reunin de
aportaciones de diferentes autores cuya contribucin personal se
funde en una creacin nica y autnoma, para la cual haya sido
concebida sin que sea posible atribuir separadamente a cualquiera
de ellos un derecho sobre el conjunto de la obra realizada. Salvo
pacto en contrario, los derechos sobre la obra colectiva
correspondern a la persona que la edite y divulgue bajo su nombre."
En el caso de las obras colectivas, la propia jurisprudencia ha
marcado su peculiaridad, pues exige que cada aportacin tenga
autonoma suficiente para ser defendida como un objeto autoral por
quien la crea. Al efecto dice el Tribunal Supremo lo siguiente:
"(...) la aportacin de cada autor al resultado final ha de tener entidad
suficiente para mostrarse como pieza necesaria y, en algn sentido
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equiparable, por su carcter decisivo, en el conjunto para que no


pueda confundirse con meras colaboraciones o actos de ejecucin
del proyecto."
En las obras colectivas, toda decisin sobre la obra la toma el que por
fictio legis es su titular: la persona jurdica o fsica que la encarga, sin
que se necesite considerar las aportaciones del resto de coautores.
"En el caso de una obra colectiva es necesario que las obras
individuales que se insertan en el todo no existan anteriormente. Su
elaboracin debe ser el resultado de una idea y de un plan
preconcebido por otra persona. La libertad creativa de los autores se
ve en estos casos ms limitada que en las obras en colaboracin,
puesto que en las obras colectivas cada autor individual se somete al
fin y al proyecto ideado y marcado por la persona del coordinador
quien, en ltima instancia, ser quien decidir la insercin o
exclusin, incluso la modificacin de la total contribucin individual a
lo largo del proceso creativo e incluso una vez concluido."
Usano define la obra colectiva indicando que:
"La obra colectiva es un "aliquid novum" respecto de cada
contribucin que en ella se funden para crear una entidad, esto
implica que el derecho sobre la obra colectiva es distinto y compatible
con los derechos que cada colaborador tiene sobre su propia obra.
Por lo mismo, el titular del tipo puede defender una parte que sea la
aportacin individual de un contribuyente singular. La concurrencia es
compatible y no excluyente. Evidentemente, la obra colectiva como
producto, est integrada por todas las aportaciones y su titular puede
defenderla sin distincin de partes. La titular de los derechos de
propiedad intelectual de la obra colectiva es la persona que la edita y
divulga bajo su nombre."
Antequera define a las obras colectivas de la siguiente forma:
"Las obras colectivas son aquellas producidas, dirigidas, editadas o
divulgadas bajo la responsabilidad de una persona natural o jurdica,
donde por el elevado nmero de participantes es difcil o imposible la
identificacin de cada uno de los autores y sus respectivos aportes, y
en las cuales las correspondientes contribuciones se funden en el
conjunto, con vistas al cual fue concebida, sin que sea posible atribuir
a cada uno de los coautores un derecho autnomo sobre su
contribucin o sobre el producto realizado."
En doctrina se suele predeterminar que ciertas obras a priori son
colectivas. Tal es el caso de la obra multimedia. Sin embargo, debe
ser evaluado cada caso concreto y solo si media la participacin
coordinadora y la iniciativa real de una persona (fsica o jurdica)
puede hablarse de una colectividad:
"No todas las obras multimedia son colectivas, sino aquellas cuyo
resultado unitario sea fruto de la coordinacin por una persona fsica
o jurdica, que presupuso la existencia de un plan o proyecto previo a
realizar por diversas personas por cuenta y financiacin del productor,
mediando los oportunos contratos y licencias."
Es importante anotar que las obras en coautora se clasifican ms
como colectivas que en colaboracin porque ello permite que se
pueda modificar la obra y utilizar la parte alcuota de aportacin de
sujetos independientes, ya sea que completaron su aportacin o la
dejaron interrumpida. Evidentemente esto responde en principio a un
inters econmico de la persona fsica o jurdica que ostenta la
titularidad originaria y que encomend la creacin. Al respecto dice
Lipszic:
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"La obra colectiva se diferencia de la obra en colaboracin por la


importancia que se atribuye a la funcin de la persona que la
proyecta, coordina las contribuciones y la edita y publica, por lo que
algunas legislaciones admiten que la titularidad originaria nazca en
cabeza de aquella, sea persona fsica o bien jurdica."
El que edita y divulga la obra bajo su nombre ser el titular originario
de la obra y el dueo de los derechos patrimoniales de la misma. Ello
implica que existe una presuncin iuris tantum de que se ha
producido una cesin a favor de quien encomienda la obra, salvo que
la ley diga lo contrario o las partes convengan expresamente una
situacin especial al respecto. De lo contrario, los coautores no
poseen derecho sobre la obra resultante.
"La imposibilidad de atribuir a cada uno de los autores colectivos un
derecho pro indiviso sobre la obra global resultante, constituye la
causa del recurso a la fictio legis introducida por el legislador para
este tipo de obras."
La obra colectiva, en este sentido, posee una particularidad otorgada
por el legislador, en cuanto es una excepcin a la regla de que toda
obra pertenece a una persona fsica en autora. Como excepcin a los
artculos 1 y 5.1 del TRLPI, el artculo 8 define que la autora de la obra
colectiva puede corresponder sin que medie contrato a una persona
jurdica. Por fictio legis (y por ende en virtud de norma expresa), la
obra colectiva en titularidad originaria pertenece a la persona jurdica
que la coordina y de quien se desprende la iniciativa para la creacin.
El artculo 97.2 del TRLPI insiste sobre este punto al indicar lo
siguiente:
"2. Cuando se trate de una obra colectiva, tendr la consideracin de
autor, salvo pacto en contrario, la persona natural o jurdica que la
edite y divulgue bajo su nombre."
Sobre esta excepcin a las reglas de autora y titularidad, Esteve
Pardo dice lo siguiente:
"En la obra colectiva, el productor adquiere los derechos
patrimoniales sin previa cesin expresa de los mismos por parte de
los diferentes coautores que participan en su proceso de creacin. La
cesin se produce ope legis en virtud de la presuncin del art. 8 LPI.
En cambio, en el caso de los contratos multimedia se incluye
normalmente la cesin de los derechos de explotacin y del ejercicio
de ciertas facultades morales de los coautores a favor del productor
sobre sus aportaciones, a pesar de ser stas inditas. El resultado
es prcticamente el mismo, de ah que, en la mayora de los casos,
pueda calificarse la obra multimedia como obra colectiva y que el
rgimen previsto por el art. 8 LPI acte supletoriamente para regular
aspectos sobre titularidad de derechos, que pueden no haber
quedado claros tras celebrar un contrato para la produccin de una
obra multimedia."
Cuando es el editor quien asume la iniciativa de generar una obra
colectiva puede elegir, controlar, ordenar y publicar las obras de
escritores, docentes, periodistas, investigadores y cientficos y
asumirse como titular de tal obra. Para que el editor adquiera esa
categora de autor sobre una obra colectiva debe haber tenido la
iniciativa de creacin de la obra, elaborado un plan de las obras que
incluir, editar la obra bajo su nombre y por su cargo y cuenta.
Este derecho del editor es una cualidad especial que se le otorga
como autor con titularidad originaria pese a que su labor es idntica a
la que podran realizar productores de fonogramas y de
audiovisuales, a quienes no los ampara un derecho de autor directo
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sino un derecho conexo.


b.) Obra en colaboracin
La obra en colaboracin se trata de una obra en coautora de dos o
ms personas unidas bajo una finalidad en comn que las centra en
la creacin de un producto determinado. La obra en colaboracin es
una creacin conjunta que rene a diversos autores para trabajar en
un fin comn especfico. Por eso no existe el concepto de utilizacin
de obra preexistente pues ello la transformara en una obra
compuesta. El artculo 7 del TRLPI la define as:
"Obra en colaboracin.1. Los derechos sobre una obra que sea resultado unitario de la
colaboracin de varios autores corresponden a todos ellos.
2. Para divulgar y modificar la obra se requiere el consentimiento de
todos los coautores. En defecto de acuerdo, el Juez resolver. //Una
vez divulgada la obra, ningn coautor puede rehusar
injustificadamente su consentimiento para su explotacin en la forma
en que se divulg.
3. A reserva de lo pactado entre los coautores de la obra en
colaboracin, stos podrn explotar separadamente sus
aportaciones, salvo que causen perjuicio a la explotacin comn.
4. Los derechos de propiedad intelectual sobre una obra en
colaboracin corresponden a todos los autores en la proporcin que
ellos determinen. En lo no previsto en esta Ley, se aplicarn a estas
obras las reglas establecidas en el Cdigo Civil para la comunidad
de bienes."
La obra en colaboracin es perfecta cuando el resultado del aporte de
los coautores es indefinido por constituir el producto una unidad
inescindible cuyo origen fragmentario es imposible de determinar. La
obra en colaboracin es imperfecta cuando s es posible determinar
en qu consiste la individualidad de la aportacin o contribucin
creativa de los coautores, a pesar de haber elaborado la obra
conjuntamente para un fin especfico en comn.
En virtud de esa perfeccin o imperfeccin de la unidad de la creacin
con respecto a la distincin individual de las aportaciones, Delia
Lipszyc seala una serie de consecuencias jurdicas que procedo a
resumir en el siguiente cuadro:
OBRA EN COLABORACIN
Duracin postmortem auctoris Participacin enremuneraciones
Derechos de sustitucinde uno de los aportes
PERFECTA IMPERFECTA PERFECTA IMPERFECTA PERFECTA
IMPERFECTA
El plazo se cuenta desde la muerte del ltimo autor que fallezca. El
plazo se cuenta desde la muerte de cada autor respecto de su aporte.
Participan equitativamente siempre. Participan equitativamente an si
su aporte no se ha utilizado. La sustitucin o transformacin deben
autorizarla todos los coautores, al ser la obra una unidad. Debe
solicitarse al autor de la parte que se pretende sustituir o transformar,
la autorizacin respectiva.
Si se prescinde de una de las aportaciones la obra perder cierta
naturaleza unitaria que le otorga la proteccin, de all la importancia
de contar con todos los elementos constitutivos de las obras. En la
obra en colaboracin, por ser la aportacin generalmente una unidad
independiente que por s misma recibe la proteccin de derechos de
autor a nombre del coautor, ste puede utilizar y explotar su
aportacin, siempre que ello no perjudique a la obra de la cual forma
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parte.
"Los colaboradores cuyas aportaciones constituyen per se una
unidad de proteccin independiente, incluso antes de fundirse en la
obra en colaboracin y, en consecuencia, adquieren un derecho de
coautor, sern simultneamente titulares de un derecho de autor
sobre su aportacin personal. Tal circunstancia les permitir, al
menos tericamente, su explotacin econmica separada de la que
se realice respecto de la obra final para la cual se crearon. Sin
embargo, en cuanto elementos integrantes del todo unitario que se
forma a partir de su fusin, debemos considerar estas aportaciones
como esenciales e inescindibles de aqul. La naturaleza propia de
los bienes inmateriales permite semejante consideracin de las
contribuciones individuales."
Los coautores participan de forma igualitaria en razn de sus
aportaciones. Por ello, toda decisin sobe la obra resultante debe ser
tomada de comn acuerdo entre los coautores.Si las aportaciones
son inescindibles entre s, no se podrn explotar separadamente por
parte de sus coautores por la imposibilidad de reconocer el lmite de
las aportaciones individuales. Las aportaciones se realizan para
conformar un objeto autoral independiente y los coautores deben
estar conscientes de tal hecho.
Si las aportaciones son independientes, se podrn explotar
separadamente siempre que no afecten la integridad y explotacin de
la obra en colaboracin y siempre que cada aporte resulte una obra
con independencia suficiente para ser protegida por el derecho de
autor.
Para que la divulgacin, modificacin y difusin de la obra en
colaboracin sea posible, requiere de la aprobacin unnime de los
coautores. En cuanto a la divulgacin, si uno de los autores se
negase a ella, ser alegando solo un dao moral efectivo pero nunca
un dao patrimonial, sobre lo cual dice Saiz lo siguiente:
"Cuando el motivo alegado por el colaborador renuente consista en el
ejercicio de su derecho de arrepentimiento justificado por razones de
orden poltico, religioso, moral o social, el juez deber decantarse a
su favor y no podr ordenar la divulgacin de la obra en la que consta
su aportacin. Por el contrario, cuando el motivo de su negativa sea
de ndole exclusivamente patrimonial, ser fcil que prevalezca el
ejercicio de la facultad moral de divulgacin de los dems coautores."
Si el autor se niega a la divulgacin de su aporte dentro de la unidad
de la obra, por motivos morales, y puede prescindirse de su
aportacin cuando esta sea escindible del todo, no existir
controversia en cuanto a sustituir su aportacin de la unidad de la
obra. Se deber no obstante requerir de intervencin judicial cuando
el autor se negase injustificadamente a la divulgacin y su aportacin
sea inescindible del todo.
Si la obra ya ha sido divulgada, la oposicin posterior de un coautor a
su explotacin es improcedente de conformidad con el prrafo
segundo del artculo 7.2 TRLPI que dice:
"Una vez divulgada la obra, ningn coautor puede rehusar
injustificadamente su consentimiento para su explotacin en la forma
en que se divulg."
Refirindose a la determinacin de la titularidad originaria de una
obra audiovisual citada en el artculo 87 TRLPI, dice Prez de Castro
lo siguiente:
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"Esta enumeracin, que es taxativa, en la que se excluye al productor


de la obra audiovisual, no contempla a otros sujetos que participan en
la elaboracin de este tipo de obras con aportaciones creativas, como
pueden ser el escengrafo, el operador de cmara y montador y otros
muchos que aparecen en galardones de reconocido prestigio.
Asimismo, se excluye a los autores de las obras preexistentes que
sean adaptadas (art. 89)."
c.) Obra compuesta o antolgica
Como una categora de obra en coautora estn las obras
compuestas o antolgicas que en realidad obedecen a una
denominacin en virtud del contenido de la obra y no de los sujetos
que participan en ella. Son definidas por el artculo 9 del TRLPI de la
siguiente forma:
"Obra compuesta e independiente.1. Se considerar obra compuesta la obra nueva que incorpore una
obra preexistente sin la colaboracin del autor de esta ltima, sin
perjuicio de los derechos que a ste correspondan y de su necesaria
autorizacin.
2. La obra que constituya creacin autnoma se considerar
independiente, aunque se publique conjuntamente con otras."
Dentro de esta categora de obras es fcil definir los trabajos
antolgicos que son los que tradicionalmente incorporan unas obras
preexistentes para la conformacin de una nueva. Sin embargo, por
ese mismo hecho que las define, autores como Saiz no consideran
que sea un caso de coautora:
"En principio, la obra compuesta es el producto intelectual de un solo
autor que se limita a incorporar materialmente una obra preexistente
en su creacin original sin que, para ello, sea necesaria la
intervencin del autor de la obra que ha sido objeto de incorporacin.
Por consiguiente, estamos ante una concurrencia de objetos y no de
personas en el acto creativo, salvo que se quiera ver este supuesto
como un caso de intervencin creativa de una pluralidad de autores
caracterizado por la nota principal de la ausencia de dicha
intervencin."
El trmino compuesta alude a la incorporacin de una obra
preexistente pero efectivamente no necesariamente implica la
existencia de ms de un autor, sino que por el contrario, lo usual es
que se trate de obras con un nico autor, por lo que coincido en este
caso con la autora al indicar que se trata no de una coautora sino de
una obra compuesta en virtud del objeto.
La obra multimedia puede ser considerada una obra compuesta si es
el resultado de incorporacin de obras preexistentes, o de obras
preexistentes con nuevos elementos y estaramos en presencia de
una obra derivada cuya originalidad debe encontrarse en la forma de
seleccionar y combinar los elementos que dan un resultado nico
que revela la impronta del autor (es). Es asimismo una labor
antolgica, pero debemos valorar el hecho de que en este caso, s
sera posible la existencia de ms de un coautor.
d.) Colecciones
Hemos incorporado en este apartado a las colecciones, que en
estricto sentido tampoco pertenecen al conjunto de obras en
coautora, pues la coleccin, al igual que en el caso anterior, hace
referencia al objeto de la obra y no a los sujetos coautores. Incluso,
para la defensa de esta teora, recordemos que una obra
denominada coleccin o base de datos, puede ser producida por un
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nico autor.
El artculo12 del TRLPI las define de la siguiente forma:
"Colecciones. Bases de datos.1. Tambin son objeto de Propiedad Intelectual, en los trminos del
Libro I de la presente Ley, las colecciones de obras ajenas, de datos
o de otros elementos independientes como las antologas y las
bases de datos que por la seleccin o disposicin de sus contenidos
constituyan creaciones intelectuales, sin perjuicio, en su caso, de los
derechos que pudieran subsistir sobre dichos contenidos./ La
proteccin reconocida en el presente artculo a estas colecciones se
refiere nicamente a su estructura en cuanto forma de expresin de la
seleccin o disposicin de sus contenidos, no siendo extensiva a
stos.
2. A efectos de la presente Ley, y sin perjuicio de lo dispuesto en el
apartado anterior, se consideran bases de datos las colecciones de
obras, de datos, o de otros elementos independientes dispuestos de
manera sistemtica o metdica y accesibles individualmente por
medios electrnicos o de otra forma.
3. La proteccin reconocida a las bases de datos en virtud del
presente artculo no se aplicar a los programas de ordenador
utilizados en la fabricacin o en el funcionamiento de bases de datos
accesibles por medios electrnicos."
Las colecciones son un conjunto de obras, datos u otros elementos
cuya proteccin reside en la estructuracin y seleccin de los
mismos. Bajo esta percepcin se trata de obras derivadas
propiamente. Sin embargo, existen colecciones que podran ser
originales plenamente, como las bases de datos que se construyen
sin dependencia de obras preexistentes, en cuyo caso, la
denominacin de "obra compuesta" viene a encontrar su significado.
Muchas veces se asimilan a las bases de datos que efectivamente
pertenecen a esta categora. No obstante valga indicar que existen
colecciones que no son de datos sino de obras, en cuyo caso, no
valdra la sinonimia con las bases de datos, pero s la aplicacin de
idntico rgimen legal.
Ante estos ejemplos, debemos concluir nuevamente que para recibir
proteccin jurdica la obra debe ser original, de creacin personal,
tener soporte tangible o intangible ser originaria o derivada, y una vez
cumplidos tales requisitos, podremos valorar su proteccin jurdica y
determinar tanto su autora como su titularidad.
(*) La autora de este artculo es costarricense, socia y Directora del
Area de Propiedad Intelectual de Active-Lex. Es Licenciada en
Derecho, Notaria Pblica y Mster en Literatura de la Universidad de
Costa Rica. Especialista en Derechos de Autor (Ginebra, Suiza).
Mster en Informtica y Derecho y Doctoranda en Derecho
Constitucional de la Universidad Complutense de Madrid. Asesora
Legal de la UNED de Costa Rica. Email: acastro@activelex.com

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