1. INTRODUCCIN AL CONCEPTO DE VANGUARDIAS Y SU SIGNIFICADO.

BREVES NOCIONES DE LITERATURA COMPARADA.

En el Diccionario de las vanguardias en Espaa, dice su autor Bonet que este concepto es algo
difcil de definir, por lo que antes de entrar en su definicin har falta comentar algo del contexto.
El contexto de cultura vanguardista surge en una serie de conceptos decimonnicos. Hay trminos
que se van a asociar con este concepto de vanguardia, como el de polmica, protesta, revuelta, etc.
En el siglo ! y a ra" de la revolucin de #$%$, tras la aparicin del sufragio universal en &rancia.
En &rancia, en este momento, aparece una concepcin del arte ligada a ese contexto. 'eca un
cle(re filsofo en ese momento que la literatura era como una forma de accin) *+a literatura es la
vo" del pue(lo que ha(la al pue(lo,. -am(in Hegel, otro filsofo popular importante, insiste en ese
concepto, cuando ha(la de que el artista de(e crear para el receptor, su(rayando que el poeta crea
para el p.(lico, y a/ade adems que este pue(lo tiene derecho a exigir que una o(ra de arte sea
cercana para el pue(lo. En esta poca se defienden valores artsticos como pueden ser la claridad, la
eminencia o el compromiso. Es as una poca en la que el realismo alcan"a un gran esplendor,
condenndose al romanticismo por todo ese su(0etivismo que ha(a. El contenido de la o(ra va a
tomar un protagonismo por encima de la forma. Hegel, por e0emplo, deca tam(in que lo que
define una o(ra de arte es precisamente su contenido. 'igamos entonces que la realidad va a ser un
pro(lema fundamental para el arte y la literatura) la realidad y la relacin con la realidad. 1eremos
as que en este periodo los autores romnticos que tienen una mayor aceptacin son estos autores
cuya o(ra tienen un fondo realista, como puede ser por e0emplo Heine en 2lemania o 1ctor Hugo
en &rancia, autores romnticos, pero con matices realistas. Es tam(in la poca del llamado
socialismo cientfico, y de todo ese espritu cientfico que aparece en distintas materias y que se
conoce como el positivismo. En la pintura de esta poca se puede ver tam(in, por e0emplo 3our(et
pinta(a campesinos y (urgueses del tama/o real, dndonos un poco la idea de esa fuer"a que tiene,
as como el protagonismo que pueda tener el pue(lo, ya que esto se reserva(a ya ms a los dioses,
hroes o reyes. Hay que decir que &rancia ocupa un lugar fundamental cuando vamos a ha(lar de
todo este periodo, as como un lugar central para las propias vanguardias. 4e puede decir as que
5ars es en este momento 6y lo seguir siendo posteriormente6 la capital de las artes, y tam(in de
las nuevas ideas polticas y revolucionarias. Hay que pensar que en &rancia, adems de los propios
artistas franceses, tam(in hay artistas procedentes de distintos lugares que se acercan precisamente
durante esos periodos revolucionarios para apoyar todos estos movimientos polticos) 5a(lo
5icasso, 7uillaume 2pollinaire, etc. 8na idea importante sera que el arte de vanguardia y que, en
general, parte de nuestro pensamiento contemporneo surge en torno a esa esttica realista o al
realismo. 9 es que a finales del siglo ! estos valores realistas comien"an a convertirse en una
especie de caricatura, ese realismo ha ido perdiendo fuer"a. 2s por e0emplo, en #$:#, es uno de los
.ltimos e0emplos en el que una serie de escritores y de artistas se emplean alrededor de una decisin
poltica de una gran envergadura.
1.2 Precursores fu!"#e$"%es& B"u!e%"'re ( R'#)"u!.
4on dos figuras fundamentales para el surgimiento de las vanguardias, pero no son propiamente
vanguardistas. 2lgunas de sus ideas sern tomadas o estarn presentes en las vanguardias. 5or una
parte, Baudelaire fue uno de los intelectuales de #$%$ que apoya(an la !! ;ep.(lica &rancesa. En su
caso ha(ra que referirse al recha"o que hay en su o(ra a la moral, a las costum(res. Es decir, al
modo de vida (urgus de su poca. El poemario ms importante de Baudelaire, titulado Las flores
del mal, pu(licado en #$<: fue censurado en su poca y l tuvo incluso que quitar varios poemas
para que tuviera pu(licarse, llegando incluso a un 0uicio por ser considerado que esta o(ra ataca(a
la moral y las costum(res de su poca. 8n rasgo destaca(le es su actitud supresiva o transgresora de
Baudelaire, provocadora. En ese poemario se perci(e una especie de clera hacia la sociedad,
sntoma de malestar social y de malestar artstico tam(in. Esa clera o irritacin se podr ver
tam(in en algunos de los manifiestos y autores de vanguardia. =tro rasgo que se puede mencionar
de Baudelaire es la concepcin de la (elle"a) en Las flores del mal se puede ver ya una especie de
cuestionamiento del concepto de (elle"a, y veremos que en las vanguardias tam(in se ver esta
demanda. Baudelaire se lo cuestiona en un sentido general, pero tam(in lo cuestionar en su
sentido artstico. 2s tam(in, en esta o(ra se puede ver una ruptura con los cnones o patrones
tradicionales so(re la (elle"a. 9 no se trata, exactamente, de que la descripcin que hace Baudelaire
de la (elle"a sea la misma de la que se expresa en las vanguardias, sino que lo que coincide es ese
cuestionarse la (elle"a. 5or e0emplo, el poema Una carroa, de Las flores del mal, descri(e una
carro/a que se encuentra el poeta en la calle cuando va caminando con su amada, y cuestiona la
imagen convencional que se tiene de (elle"a, dicindole en ese poema el amado a la amada que
cuando ella muera ser igual que esa carro/a. Es decir, hay tam(in en el poema una cierta irona,
un cierto sarcasmo que tam(in encontraremos en las vanguardias. 'e todos modos, qui"s, el
poema que ms se puede asociar a las vanguardias es el .ltimo de la citada o(ra, titulado El viaje,
donde hay una invocacin a la muerte para que lleve a la vo" potica >a Baudelaire? le0os, fuera del
mundo, de la vulgaridad y del a(urrimiento de ese mundo en el que l vive. El .ltimo trmino de
ese poema ser fundamental en las vanguardias) la (.squeda de lo nuevo. 5ero tam(in est en este
poema la idea de evasin, de fugarse del mundo >aunque en este caso sea a travs de la muerte,
aunque la va no es importante?, que ser uno de los rasgos fundamentales, tam(in, en las
vanguardias. 5recisamente esa idea de evasin es la que nos hace entrar en la otra figura como
precursor de las vanguardias) ;im(aud. Esta idea es una de las caractersticas fundamentales de
;im(aud y de su o(ra. 8na de las frases ms cle(res suyas es en la que deca que *la vida est en
otra parte, nosotros no estamos en el mundo,. En el caso de ;im(aud, va a servir a las vanguardias
ya no slo su o(ra, sino la propia actitud del poeta, ya que empe"ar a escri(ir prcticamente con
diecinueve a/os. Hay en l una re(elda muy clara, contra, por e0emplo, el cristianismo, que ser
algo tam(in fundamental en las vanguardias, so(re todo en el futurismo. Ha(ra entonces que
su(rayar en que un rasgo esencial de ese espritu pre@vanguardista ser entonces la evasin, que ir
unida a esa actitud de re(elda en contra de los valores esta(lecidos. Esta evasin se dar tanto hacia
lo fsico, es decir, en la (.squeda de otros lugares fsicos, pero tam(in se va a dar hacia otros sitios
no necesariamente fsicos, es decir, sitios que podramos decir que estn fuera de la ra"n,
entendiendo que la ra"n se asocia tam(in a los valores esta(lecidos, es decir) la ra"n tiene el
mximo protagonismo. 4i ha(lamos de esos mundos que estn fuera de la ra"n podramos poner
por e0emplo los sue/os, entrando en este caso en el surrealismo.
2s pues, en definitiva, podemos decir que este espritu pre@vanguardista se caracteri"ar por una
atraccin e incluso fascinacin por el exotismo, por el primitivismo, por el negrismo >inters o
atraccin por una serie de cuestiones artsticas que tienen que ver con el mundo africano, aunque no
solamente africano?, etc. =tra actitud es tam(in la atraccin hacia la infancia o atraccin hacia la
locura. 5or e0emplo, dentro de las vanguardias se da una importancia hacia las producciones
infantiles, tratando de imitar una serie de di(u0os o de modos del arte infantil, as por e0emplo en
Buero 1alle0o tiene una presencia o fuer"a el mundo de la infancia. -am(in, por e0emplo, otra
manifestacin de esta evasin va a ser por e0emplo la atraccin hacia el arcasmo >hacia lo antiguo?,
pudiendo mencionndose aqu una cierta atraccin por el folclore campesino, y en cierto sentido
hacia lo (r(aro, hacia lo que se ale0a de los patrones clsicos de 7recia o de ;oma, y que hacen
referencia a ese em(rutecerse que ha(la(a ;im(aud, o que nos explica un poco de esta poca que
deca que una escultura negrista era ms (ella que la 1enus de Ailo. -ampoco hay que olvidar que
en esta actitud est tam(in toda esa idea de la protesta o la revuelta de oponerse al arte oficial o al
arte esta(lecido. Hay que pensar tam(in que un rasgo fundamental de las vanguardias es esa idea
de escandali"ar al (urgus >(romas, provocaciones, etc.?. 3uando ha(lamos de vanguardias
de(eramos decir que es un momento de cruces de lengua0es artsticos. 2dems, ha(ra que a/adir la
idea de modificacin que hay al respecto de artes y de culturas) aquellos sm(olos del arte pasan a
ser elementos del pasado, las grandes instituciones >museos, (i(liotecas, academias, archivos, etc.?,
me"clndose aqu la idea de la fugacidad del arte. 4e pierde un poco esa idea de la trascendencia del
arte. 2dems, las vanguardias no plantean slo la renovacin de las culturas, sino tam(in la idea de
renovar la sociedad, es decir, son unos movimientos que afectan no slo a la literatura sino a la
sociedad en su sentido general.
1.* Per+o!os !e %"s ,"-u"r!'"s.
5odra ha(larse de dos periodos cuando ha(lamos de las vanguardias) uno primero que todava no
supondra el surgimiento propiamente dicho de las vanguardias, sino ms (ien una serie de
sntomas, y despus un segundo periodo donde ya podra ha(larse de los movimientos de
vanguardias como tal, refirindonos principalmente al futurismo, al cu(ismo, al surrealismo y al
dadasmo. Hay que decir, sin em(argo, que hay otros movimientos de vanguardia, entre ellos el ms
importante sin duda el expresionismo alemn. +as vanguardias propiamente dichas se pueden situar
al comien"o el siglo . 5or un lado, el cu(ismo, en la pintura, y muy cerca en el tiempo, el
futurismo. 8na de las principales figuras vanguardistas ser el escritor francs 7uillaurme
2pollinaire, quien tendr una gran importancia para todos estos movimientos, marcando a todas las
vanguardias anteriormente dichas >cu(ismo, futurismo o dadasmo?. El desarrollo o el auge de las
vanguardias podemos situarlo dentro de ese periodo de entreguerras >entre la primera y la segunda
guerra mundial?, pudiendo poner como fechas qui"s #BC:. El trmino de vanguardia se asocia
precisamente por cuestiones (licas, de la terminologa de la guerra, proveniente del francs >se
refiere a la avan"ada que va al comien"o del e0rcito?, queriendo decir en cierto modo que las
vanguardias estn en las trincheras del arte, en la avan"ada, as como tam(in la idea de ese espritu
com(ativo o polmico que van a tener las vanguardias. En estos movimientos de vanguardias van a
ser muy frecuentes las reverencias, las (urlas, el desdn hacia lo solemne, as como una serie de
actitudes que en ciertos casos podr parecer demasiado extralimitadas, demasiado hiper(oli"ada,
so(re todo en el dadasmo. -odos estos propsitos, sin em(argo, tenan una intencin, as como un
contexto histrico que explica todas estas actitudes. Ha(ra que decir tam(in que para las
vanguardias ser ms importante todo el recorrido que tienen que hacer que la llegada, lo que
explica tam(in el que en las vanguardias haya menos o(ras literarias que en otros movimientos) a
sus autores no les interesa tanto la o(ra en s, como todo el camino que de(en recorrer para llevar,
motivo por el que tienen una gran importancia los movimientos. 4on movimientos que no aspiran a
la inmovilidad, ni a ser eternos, sino que llevan en s mismas la idea de cam(io y evolucin.
5odramos decir que hay dos movimientos destacados, uno el internacionalismo y el otro el
antitradicionalismo. Ha(ra que su(rayar tam(in como otros rasgos que lo ms representativo de
las vanguardias sern sus manifiestos, ms que las o(ras de creacin propiamente dichas. Ello no
supone que no haya o(ras literarias valiosas dentro de la literatura vanguardista >Huido(ro, 1alle0o
o Deruda?, pero s es cierto que lo ms representativo son esos manifiestos. -am(in, es
conveniente decir que entre los gneros literarios, predomina el ensayo y la poesa. Ha(ra que
se/alar, sin em(argo, que hay algunos autores dentro de las vanguardias que no son exactamente
poetas, como por e0emplo &rancisco 2yala 6quien tiene una etapa vanguardista6. =tro rasgo
destaca(le, que tiene que ver con esa (.squeda de lo nuevo, es la idea de la originalidad y de la
novedad, y en ese sentido se puede decir que en la vanguardia va a primar la originalidad y la
novedad por encima de la calidad.
1.. Noc'oes !e %'$er"$ur" co#/"r"!".
3laudio 7uillen, en su manual, destaca la idea de universalidad, diciendo conocer que pretende
conocer la idea de literatura en el mundo, atendiendo a las variaciones, estilos y pocas. 'ice que la
literatura comparada es una rama que se va a ocupar del estudio sistemtico de con0untos
supranacionales, y su(raya que la literatura comparada pretende superar el nacionalismo, y
especialmente el nacionalismo cultural. 5odemos decir que esa perspectiva que da 3laudio 7uilln
de la literatura comparada estar presente a lo largo de todos los puntos siguientes. 5or otro lado,
3laudio 7uilln ha(la de varias orientaciones que puede tener la literatura comparada, pudiendo
destacar concretamente dos) una primera seran los estudios culturales >perspectiva de tra(a0o, que
suponen estudiar de manera con0unta muchos productos culturales que no son literarios >cine,
televisin, moda, etc.? 0unto a la literatura, sin esta(lecer 0erarquas entre s?, ya que podemos
considerar que las propias vanguardias son precedentes de los estudios culturales y porque al mismo
tiempo, dentro de las vanguardias, ha(r manifestaciones que no son propiamente literarias >pintura
>cu(ista, surrealista,...?, m.sica >futurista?, etc.?, y una segunda seran los estudios poscoloniales,
que suponen un enfoque desde la perspectiva de los antiguos pases que fueron colonias.
&inalmente, un .ltimo punto que tiene que ver con la literatura comparada es el enfoque de gnero.
E<FEFEC#G
TEMA 2& LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA EN EUROPA& EL FUTURISMO
Es el primero movimiento de vanguardia que vamos a ver. 4e trata de una etapa con un gran
desarrollo industrial. Es el perodo de la llegada de las mquinas de la industria y el desarrollo
tctino, de descu(rimientos cientficos, el desarrollo de las comunicaciones. 4e va a dar en las
vanguardias una serie de caracterstica. 'el exhotismo, de una mirada exhtica. Ha(ra que
mencionar que se trata de un momento con el que se van a relacionar distintos lengua0es artsticos,
el cruce de la lit, pintura, m.sica....
Ha(la(amos de una modificacin de los conceptos de arte y de cultura. 5or e0emplo toda una serie
de lugares o de sitios em(lemticas como museos, archivos... se convertirn en sm(olos del
pasado. 4ern recha"ados por la vanguardia. Hay otra figura dentro de los precursores, +autrmont,
que tendr importancia para la vanguardia surrealista.
+a poesa como gnero de creacin, se dar todos estos rasgos de la vanguardia. 4e van a su(vertir
una serie de estructuras. =tro rasgo general sera la idea de la necesidad de una renovacin total en
la sociedad. 8na renovacin que no slo se refiere al arte, sino con la conducta, la moral, lo tico.
5odemos se/alar cmo ese trmino de vanguardia, se ha convertido en un signo de alta cultura, ese
cam(io o auge es la evolucin del trmino del vanguardismo.
+i(ro) *HIu es verdaderamente el futurismo, de 1erdone.
* las pala(ras de la li(ertad antologa de la poesa italiana, *Aarinetti entre los futuristas,
*El momento futurista, de 5erloff.
El futurismo es uno de los primeros movimientos de las vanguardias europeas. 4e considera que
prcticamente que todos los movimientos de arte moderno, tienen al futurismo como padre
espiritual. El futurismo influye, estimula, inspira movimientos vanguardistas posteriores. 4e trata de
un movimiento que simultaneamente va a empe"ar tanto con las artes como con las costum(res.
'os rasgos muy significativos del futurismo) la importancia que va a tener para el futurismo la
mquinaJ para los futuristas, la mquina es el destino nuevo del hom(re. 9 hay dos rasgos de la
mquina que le van a interesar a los futuristas) la velocidad que puede alcan"ar la mquina y la
potencia. Estos dos rasgos van a ser dos elementos del nuevo ritmo que tiene la sociedad y que
tienen que tener las artes. =tro rasgo importante es el concepto que ellos tienen de (elle"a) la
(elle"a se equipara a la funcionalidad, algo que sea prctico y .til. +a mquina por antonomasia de
los futuristas sern los automviles. 1emos muchos poemas relacionado con esto.
El futurismo aparece en !talia y el futurismo ms significativo es el !taliano. 2unque hay otros
movimientos futuristas en lugares como ;usia >AaiaKovsKi?. 5odramos ha(lar de las fechas en las
que el futurismo se manifiesta, en #BCB, es el a/o del primer manifiesto futurista. 2unque ya hay
una serie de signos que anunciarn el surgimiento del futurismo. Ese movimiento es uno de los que
ms se extiende en el tiempo, hasta el a/o %%. 4e puede decir que el &uturismo supone una
contestacin glo(al y aqu ha(ria que aclarar que todos los movimientos de vanguardia son
contestacionesJ contestan a un determinado movimiento artstico, o un comportamiento de la
sociedad. Es una contestacin glo(al, intentar responder u oponerse a cuestiones que tengan que ver
con la vida p.(lica o privada o con la poesa, la filosofa, la ciencia... Hay un propsito del
futurismo de a(arca muchos m(itos de la vida p.(lica como la propia vida privada o el arte y la
literatura. 'efinir exctamente el futurismo, resulta complicado. +a de Aario 1erdone, * es una
actitud dinamica y renovadora que pretende proyectar la vida y el arte en el futuro,. +os futuristas
ela(orarn un gran n.mero de manifiestos. El primer manifiesto, del #BCB, otros manifiestos seran
*el manifiesto tcnico de la lit. &uturista, del #B#EJ *la imaginacin sin hilos y las pala(ras en
li(ertad, del #B#G. Hay otro manifiesto significativo *el controlador, del #B#%J *la nueva religin
moral de la sociedad, del #B#L, son los que tienen que ver con la literatura. Hay manifiesto de la
pintura dentro del futurismo, de la m.sica y luego una serie de manifiestos de temas diversos, como
manifiestos de la mu0er, ciencia, con la radio, con la guerra, con la matemtica, la cocina....
+a figura ms importante es &ilippo -ommaso Aarinetti. Daci en #$:L y muri en el #B%%. &ue
poeta, novelista... es un autor que viene del sim(olismo francs. 5u(lica de hecho algunas o(ras en
francs, tiene un poema pico *+a conquista de las estrellas, >#BCE?. 9a en la etapa futurista,
escri(i una novela *AafarKa el futurista,, del a/o #B#C. Es una de sus o(ras ms significativas,
aunque tiene una serie de ensayos *cmo seducir a las mu0eres,J cuentos *cuentos con los la(ios
pintados,. Aarinetti pu(lica una revista llamada *poesa,, del #BC<. Auchos manifiestos se van a
caracteri"ar por la tensin potica. Entre estos manifiestos, estaran los de Aarinetti. 5ara los
futuristas, llos van a decir quines son los futuristas, y enumera una serie de cualidades esenciales
para el futurismo) la originalidad, la fuer"a, el entusiasmo, la agilidad, de la claridad y de la sntesisJ
una persona que ha(la o se expresa con estas cualidad va a ser considerado como futurista. 5or otro
lado ha(la de que todo futurista odiar la ruina, los museos, las (i(liotecas, el academicismo, el
profesoralismo, aqullos que odian tam(in la imitacin del pasado, ha(lan de poner por encima de
lo que seran los teatros, el caf@concierto, ya que al contrario de lo que ocurreo cuando se ver una
tragedia clsica, pueden reirse, ha(lar, (e(er... todo lo que tenga que ver con ese arte serio, ellos
estn en contra de todo eso. Es un poco estar en contra de todo lo solemne. -ienen la idea de que
hay que re0uvener, revigori"ar y alegrar el arte italiano. Estn en contra de la monotona, la
teatralidad y as li(erar ese arte de los elementos del pasado, el academicismo y alentar las
creaciones audaces de los 0venes. Hay tam(in una idea de destruir las (ellas letras en favor de una
especie de antiliteratura.
5or otro lado, tam(in ser importante el procedimiento con el que reali"a la o(ra artstica, ms
importante que la propia o(ra. 5ara ello es muy importante el propio comportamiento del artista en
el sentido de que para ellos, la actitud del artista de(e ser incluso de desprecio al p.(lico, el artista
no puede pensar en agradar al p.(lico. !ncluso hay un recha"o explcito de lo que sera el xito
artstico, para ellos, la originalidad est por encima de todo. 5or otro lado tam(in hay otra
caracterstica) en la o(ra no hay que dar reconstrucciones histricas, esa o(ra de arte de(e de ser
muy actual y de(e tener el rasgo de la velocidadJ la vida marcada por la velocidad. En el teatro le
van a dar un peso muy importante al autor ms que al actor y ligado con estas ideas, est la cuestion
de que van a (uscar expresamente, ms que el aplauso del p.(lico, los sil(idos del p.(lico. =tro
rasgo interesante en el futurismo es la toma de partido que van a tener por la guerra. Hay un claro
(elicismo, incluso van a decir que la guerra es *la .nica higiene del mundo,. =tro rasgo es el
anticlericalismo, en el caso del futurismo, las crticas a la iglesia es muy grande, incluso llegaron a
promover una campa/a para que el vaticano fuera expulsado de ;oma. -ienen una actitud
antimonrquica, hay un desprecio al matrimonio y de defender el sentido del amor li(re. Hay un
recha"o al sentimentalismo, todo lo que pare"ca sentimental, ya en este caso en el arte, se van a
mostrar en las o(ras de los futuristas.
En el cmo ela(oran la poesa, van a cuestionar el endecasila(o, propio de la antigMedad. En el caso
de la m.sica van a recha"ar la cuadratura musical. ;echa"an la idea de la simetra, en su lugar
apostarn por el verso li(re. En el caso de las artes plsticas, hay propsito de romper con una srie
de cnones del arteJ ha(lan de pintar los sonidos y los olores, los ruidos... En la moda tam(in
ha(lan de un cam(io y lo hacen. 5or otro lado, hay un cuestionamiento de la educacinJ van a negar
los mtodos educativos tradicionales, defendiendo a los estudiantes contra los profesores y
cuestionando el academicismo. Hay textos muy radicales de los futuristas. 5or otro lado, ha(lan de
la ciencia futurista. 4e inventan toda una serie de nuevos deportesJ el golf cantado y (ailado, el
fut(ol en varios campos a la ve"... Es un movimiento caracteri"ado por un gran vitalismo, dotados
de una gran imaginacin. 2qu ha(ra que decir que aunque en el caso de las vanguardias generales,
van a negar la literatura anterior, se puede decir que las vanguardias proponen un nuevo
romanticismo, ya que su propsito es cam(iar la forma de vida, al igual que el ;omanticismo. Esta
idea, no es una idea de ellos.
ELFCEFEC#G
5oema de Aarinetti) vemos algunas pala(ras como estridente, usado para los ca(allos. El poema
sustituye a ese animal alado, el pegaso, por el automvil, considerndolo como si fuera su ca(allo.
Hay un gran culto a la mquina que resulta sorprendente a la poesa. Ha(la de los distintos
elementos que forman el automovil. 2l final del poema hay un propsito de separarse de la tierra.
Este poema lo podemos situar en la primera etapa del futurismo, lo que hace es exaltar la mquina,
pero no va a ha(er una ruptura como en la etapa posterior donde ya no slo aparecen en el
contenido sino que tam(in la ruptura se producir dentro del propio lengua0e.
El manifiesto del futurismo) desde que se empie"a se ha(la de un plural, es importante esa idea de
pluralidad. Es un manifiesto dirigido a los poetas a pesar de que sea una especie de declaracin
general. *el e0rcito estelar es nuestro enemigo, trata de oponerse a todo lo que se remita a la
naturale"a, a todo lo que tenga que ver con el arte. 2qu vemos la reivindicacin de la locomotora.
Hay una referencia a los vie0os palacios, lo cual representa para ellos el pasado *lo pasadista,, eso
es algo recha"ado por estos. Est presente tam(in entre los futuristas la idea de violencia as como
la idea de la importancia de la guerra. 1emos una especie de humani"acin de la mquina. 1amos a
ver tam(in que en el futurismo est la reivindicacin de la vida y la alegra por encima de lo
sentimental. Hay un recha"o a la ra"n y a lo racional, esto es un rasgo fundamental de las
vanguardias. 5or ello, lo poemas vanguardistas, no podemos anali"arlo de forma racional, ya que
muchas veces apelan al surrealismo, por lo tanto hay un a(andono de la ra"n, la cual es para ellos
*pasadista,. El a(surdo es algo que tam(in va a ser introducido por las vanguardias. -am(in
vemos el *exotismo comparando un foso con *las mamas negras de su madre nodri"a,.
Hay una gran reivindicacin de la alegra, usa metforas *la espada ro0a de la alegra, para expresar
la alegria. El automvil ser comparado con animales como el ti(urn.
2hora dictarn los principios propios de los futuristasJ *a gritar sus voluntades a todos los hom(res
de la tierra,, slo a los vivos, no a los que ya no pertenecen a este mundo. 3alifican a los
naturalistas como afligidos en contraste con ellos que viven felices.
+uego enumera los elementos propios del movimiento futurista. El nN % hay una reivindicacin a la
(elle"a nueva) la velocidad.
DN % *un automovil que parece correr so(re metralla es ms hermoso que la victoria de samotracia,.
Es una escultura de la poca grecoromana. Es una de las frases recurrentes a la hora de ha(lar del
futurismo.
DN$)*el tiempo y el espacio han muerto, ya se anuncia algo que aparecer posteriormente en el
futurismo. 3reen que hay una comuncacin entre el hilo del espacio y del tiempo.
DNB) vemos la cuestin (elicista, el patriotismo aunque esto no est tan presente en la vanguardia
pero s en el futurismo. El desprecio a la mu0er s es algo muy comentado. En los movimientos de
vanguardia apenas aparecen mu0eres. 4e ha ha(lado de una actitud en contra de la presencia
femenina. 4in em(argo, en el futurismo en 1erdone dice que no recha"a a la mu0er, sino a un tipo
determinado de mu0er) relacionada a lo sentimental.
DN#C) vemos el recha"o a los museos, las (i(liotecas y recha"an el feminismo. Este recha"o es
propio de la vanguardias, pero so(re todo propio de los futuristas.
DN##) hace una enumeracin de todos esos elementos relacionados con la modernidad, la f(ricas,
los (arcos, todo lo que ellos consideran propio del desarrollo tecnolgico. Hay que decir que hu(o
una deriva del futurismo hacia el fascismo. 5odemos decir que es un movimieno
antiparlamentarista, anarquistas.
4e ha(la de un recha"o a los profesores, a los arquelogos. 2h tenemos un recha"o total a los
museos, son como los cementerios puesto que guardan cosas que ya estn muertas. Hay un recha"o
a los vie0os cuadros. Hay de nuevo una reivindicacin de la 0uventud. 3ompara los lugares muertos
con los parientes que dirigen a los 0venes los cuales tienen que independi"arse de las academias del
pasado. +os museos pueden ser (uenos para los mori(undos, para los prisioneros... Dos fi0amos en
la idea de que el movimiento prevee su final. El trmino de *vidente,J el poeta de(e de ver lo que
no los otros no pueden ver. El final aca(a con una especie de reto que lan"an hacia las estrellas con
un tono algo altivo.
%FCGFEC#G
Ha(ra G etapas de la literatura futurista) la #O se correspondera con el verso li(re como es el caso
de *a mi pegaso,, EO la de *las pala(ras y mi li(ertad,, y *los cuadros de pala(ras en li(ertad, el GN.
8na etapa va a continuacin de la otra, pero una no sustituye a la anterior conviviendo al mismo y
tiempo y exiten o(ras de etapas anteriores aunque nos encontremos en una etapa posterior. Hay otra
idea que parece importante y que ser uno de los grandes aportes) la importancia que va a tener el
*monta0e,. 4e ha dicho que uno de los grandes aportes es ste. Eso es algo que se ver muy
claramente en el cine que es un gnero que las vanguardias van a reivindicar. 5ara ellos el cine va a
refle0ar la vida moderna. 1an a hacer o(ras literarias que tengan presente el monta0e. -am(in se va
a tener presente la idea de movimiento. En el caso de la literatura futurista ha(r un monta0e de
sitagmas y uno de los recursos fundamentales mediante el que se esta(lece el monta0e es el proceso
de la analoga, esto ser defendido por Aarinetti en el manifiesto futurista. 4e va a proponer as un
monta0e de pala(ras y en otras artes va a aparecer este procedimiento de monta0e como por e0emplo
en la escultura. 2qu encontramos por e0emplo el collage los cuales son muestras de ese monta0e
que va a incluir diversos gneros. 1eremos esto a travs del *manifiesto tcnico de la literatura
futurista,) estamos en el EN manifiesto en el que Aarinetti plantea la inutilidad de la sintaxis de
Homero, rompiendo con esa idea, plantear una serie de innovaciones. 'esarrollar una serie de
puntos de esa nueva sintaxis. En el comien"o de manifiesto ya vemos la innovacin donde
nom(rar al aeroplano en lugar del automvil, vemos en cada manifiesto un avance tecnolgico. En
el primer punto cree que los sustantivos de(en ir en lugares ar(itrarios, propone que los ver(os
vayan en su(0untivo, en el tercer punto plantea a(olir el ad0etivoJ ellos creen que el ad0etivo, al
mati"ar por lo tanto impide la dinmica de movimiento que ellos quieren en sus poemas, por lo que
plantea que un sustantivo vaya al lado de otroJ *hom(re torpedero,, *mu0er golfo,, eliminando los
elementos de unin y haciendo la sintaxis lo ms escueta posi(le. -am(in plantea la supresin de
los signos de puntuacin. Esto es algo que va a aparecer prticamente en toda la poesa de la
vanguardia) comas, puntos... En el punto : comien"a a plantear la analoga *amor profundo que
une las cosas distantes,, dos elementos que no se parecen pueden mantener relacin) comparacin
de una ametralladora a una mu0er fatal. Esto hace conseguir la velocidad causando al lector
sorpresa. +a metfora se elimina y se crea la analoga. 5lantea que esa cadena de analogas va a
otorgar el movimiento. 'ice que no hay que poner las imgenes en orden) no tienen que estar
ligadas a la ra"n. En el punto ## trata de destruir el *yo,, al su0eto que escri(e. 1an contra la
psicologa, no les interesa el yo que se ha ido construyendo a lo largo de toda la literatura. 3reen
que el yo de(e de ser sustituido por la materia a la cual no le atri(uye sentimientos, sino la esencia
de esa materia por e0emploJ *el calor del hierro, es ms interesante que el calor de una sonrisa.
3reen que la materia tienen cora0e y voluntad y slo aquellos que realicen esta composicin
asintctica, podr alcan"ar a a esa esencia de la materia. 'ice que a travs del cine se va a alcan"ar
esa velocidad ms que a travs de la literatura.. 5lantea una imaginacin sin hilos. 9endo en contra
de la comprensin. 1an concretamente en contra de la sintaxis, aparte del planteamiento de un texto
sin con0unciones, sin conectores, pero eso hace que su imaginacin a veces no sea entendida.
-am(in van en contra de la (elle"a, no tratan de (uscar la (elle"a convencional, (uscan todos los
elementos (rutales. Ha(la de las pala(ras en li(ertad y que el arte tienen la capacidad de li(erarse y
de destruirse. Ha(la de la creacin del hom(re mecnico. En el futurismo estn en contra de todo lo
que sea triste"a o dolor, estn a favor de la risa. Hay una especie de *fe, de la que a travs de toda
esta reivindicacin de la mquina o de la materia, se plantean que el hom(re pueda ser li(erado de
la muerte. Auchas de esas ideas pertenecientes a la vanguardia, las podemos en la literatura
postmoderna.
<FCGFEC#G
A2D!&!E4-= *+2 !A27!D23!PD 4!D H!+=4 9 +24 52+2B;24 ED +!BE;-2',
3omien"a con una explicacin y la 0ustificacin a su propsito. 'escri(e una nueva vida del
manifiesto. +o vemos en los #C puntos del texto, en el que primar el movimiento y el cam(io.
Iuien no vive de esa velocidad se nos presenta como alguien sedentario. El recha"o colectivo del
pasado y la exaltacin del mundo industrial s es propio de la vanguardia y del futurismo pero no el
usar trminos nuevos. En este manifiesto presenta la revolucin tipogrfica. Hace una presentacin
de la sensi(ilidad de ese nuevo mundo. Hay un reproche a aquellos que no tienen ning.n inters por
lo nuevo. Ha(la del aceleramiento de la vida, del ritmo rpido de la vida, el amor a lo nuevo,
destruccin del sentido del ms all, les interesa el presente y el futuro de la vida, no del ms all.
Estos son algunos de los puntos importantes para el futurismo. 5or otro lado hay referencia en las
cuestiones de la igualdad entre el hom(re y la mu0er, ha(la de la devaluacin del amor, vemos ese
cuestionamiento del romanticismo, la proyeccin de los sentimientos en el arte. Ha(la del sentido
mecnico, el deporte, y lo importante que son estos. En el #% ha(la del horror de la lentitud y amor
de la velocidad. +a nausea por la linea curva es ese recha"o a la reconstruccin o a la vuelta del
pasado, al contrario con la linea recta que avan"a.
+as pala(ras en li(ertad) se nos presenta a los poetas como una especie de dioses. Aarinetti est
e0emplificando el discurso, cuando ha(lamos de lrica siempre contamos las cosas de forma
desordenada. +as pala(ras saldrn sin orden y slo le importarn que sus ideas fluyan. 9a no hay
necesidad del detallismo y esa dedicacin al p.(lico cam(iando la visin que tenemos del receptor
el cual tam(in est en cam(io por lo que comprende la percepcin actual.
!maginacin sin hilos) es una especie de metfora sin ninguna relacin entre si, llegando a
sorprender al poeta algo parecido a lo que ocurre con el formalismo ruso. 4lo mediante las
analogas se conseguir *un estilo orquestal, al mismo tiempo polcromo, polifnico y polimorfo,.
+o que se conseguir con la imaginacin sin hilos es llegar a esa materia, a esa esencia.
2d0etivacin semafrica) quiere suprimir los calificativos y slo servirse del ad0etivo de otra forma
como se/ales semafricas) lo que va a marcar la pausa y el ritmo, regular el impulso, las
aceleraciones...
1er(o en infinitvo) lo importante aqu es la velocidad, ya que el infinitivo es rpido, negando el
lirismo, impide la lentitud, el infinitivo est siempre en accin.
=nomatopeyas) vemos el anticlericalismo del movimiento) *El 2rte...constituye en cierto modo el
clericalismo...,. Ha(la de un lirismo telegrfico. 4i incluimos sonidos onomatopyicos cacofnicos
en un poema, estamos rompiendo con un lirismo al que le rodea la (elle"a.
;evolucin tipogrfica) dice que hay que revelarse contra todo lo antiguo, lo tradicional, que un
li(ro tiene que ha(lar so(re el presente y lo futurista. 3ree que las letras en si son formas vivas
dentro del li(ro) las negritas onomatopeyas violentas por e0emplo.
=rtografa li(re expresiva) para l la mtrica tradicional, encau"a la e(riedad lrica, exalta el verso
li(re so(re el verso esquemtico. +a sintaxis seguir haciendo de cauce, aunque la mtrica ya se
haya eliminado. Hay a(soluta li(ertad en el trato de las pala(ras. 'ice *la comprensin de muchos
no me preocupa, por lo que podemos conce(ir el futurismo como una especie de movimiento
elitista. Es un arte que no est conce(ido para un p.(lico en general, sino para un p.(lico en
sintona con esa nueva forma de pensar. -ermina avan"ando con la declamacin. Hay un propsito
de a(arcar todos los campos, introduce la revolucin tipogrfica, hay que renovar el concepto de
li(ro. -am(in tratarn de renovar y cam(iar las pala(ras, eliminando o a/adiendo consonantes y ya
no va a ser la pala(ras que originalmente conocemos. Es interesante la reiteracin del el
*em(riagarse,. Hay una necesidad en el futurismo de vivir la vida, de vivificar el arte por eso est
en relacin con *em(riagarse,, de vivir la realidad, de aprehenderla.
:FCGFEC#G
+a imaginacin sin hilos) es una idea importante para los futuristas, ya que supone la idea de una
li(ertad a(soluta de imgenes y de analogas expresadas con pala(ras desligadas y sin hilos
sintcticos y como vimos las analogas ligan dos cosas diferentes entre s. Es como una
continuacin ininterrumpida entre varias imgenes. 3uanto ms distintas sean esas imgenes, ms
sopresa causar en el lector. +a precedente de la imaginacin hilos se encuentra en el sim(olismo de
Aallarm, dentro de su sim(olismo se ha(la(a o se deca ese suprimir de la enunciacin, supresin
de los trminos mediante analogas le0anas. 4e dice incluso que el primer e0emplo de la pala(ra en
li(ertad es *una tirada de dados, no a(olir nunca el a"ar,,se ponen en relacin imgenes entre las
que existe una distancia, esa tirada es usada por Aarinetti. Aarinetti va a radicali"ar una serie de
ideas de algunos autores como Aallarm, Boudelere... Hemos visto la cuestin del uso del ver(o en
infinitivo que produce *velocidad en estilo,, imgenes telegrficas, el empleo de la onomatopeya
que introducen elementos crudos de la realidad. !ntroducen la onomatolengua, que es el uso que se
va a hacer en el texto de lo que sera el fonema puro, ya no el sonido. 5or otro lado proponen
deshacer la armona tipogrfica de la pgina, ha(lan de usar colores distintos, ha(lar de usar las
negritas, que dara idea de violencia y vimos que llegan a ha(lar de formar pala(ras o escri(irlas
con una ortografa inventada por el poeta. +a primera propuesta de pala(ras en li(ertad es (atalla,
ms peso ms olor. Es interesante cmo la .ltima etapa ser *los cuadros de las pala(ras en
li(ertad,, la diferencia es que si las pala(ras en li(ertad se disponen siguiendo la linea recta, en el
caso de los cuadros suponen una composicin que se van disponiendo en la pgina. 'e hecho se
considera que esos cuadros de pala(ras constituyen los primeros e0emplos de arte visual. Estos
cuadros estn como en el lmite de lo que sera el arte figurativo y muchas veces llegan a ser o(ras
ms para mirar que para leer. En esta .ltima etapa los futuristas van a romper un poco con estar
prohi(iciones hechas en los manifiestos anteriores. 5or lo menos no son tomadas de forma tan
categrica. Hay nuevas propuestas tam(in entre las que vamos a mencionar)
@2d0etivo (ivalente) es un ad0etivo que va a tener una relacin o concordancia con dos sustantivos.
Es precisamente esa escritura la que va a acompa/ada con la declamacin de los futuristas. En *las
pala(ras en li(ertad,, est el manifiesto de la *'eclamacin dinmica y sinptica,. 'icen que esas
pala(ras en li(ertad exigen una nueva diccin y una nueva declamacin y ha(lan de que hay que
declamar con los (ra"os o con las piernas, hay que utili"ar el cuerpo. Ha(lan incluso de que los
declamadores de(en de transmitir el optimismo y dan una serie de preceptos de cmo de(e de
hacerse esa declamacin) hay que deshumani"ar la vo". Ha(lan de una estipulacin geomtrica y
luego vienen una serie de instrumentos de acompa/amiento que pueden ser martillos, campanillas
elctrica y para ellos seran esos instrumentos las onomatopeyas. 3uando ha(lan de dinamismo
incluye el hecho de que el declamador va a ir de un punto del escenario al otro o (ien caminando o
(ien corriendo. Ha(lan de que toda esta declamacin va a ir acompa/ando de una serie de esquemas
o de cuadros donde pueden aparecer teoremas, ecuaciones... 4o(re el manifiesto *El controlador,
del #B#%, es precisamente este manifiesto en el que los futuristas van a de0ar totalmente claro su
posicin respecto al dolor y al sufrimiento. 2qu es donde aparece la idea de que para ellos las risas
tienen una mayor profundidad que el llanto. En esto se ha visto una anticipacin en la escuela de lo
grotesco en la literatura o un escritor italiano Brandeu. -oda una serie de o(ras y figuras que son
antecedentes en cuanto a la importancia de la risa. Ellos consideran que el llanto es algo pasadista,
algo perteneciente al pasado. Hace incluso una serie de propuestas prcticas como la de convertir
los hospitales en sitios divertidos, que un funeral de(e de ser un desfile de carnaval, se de(en hacer
(aile de mscaras en los cementerios. Estas propuestas van en contra de todos estos lugares
solemnes conce(idos para el dolor.-am(in un elemento fundamental es la importancia de la
velocidadJ para los futuristas incluso se puede considerar una nueva religin, llegan a teori"arla. Es
interesante cmo los futuristas van a oponer esa nueva religin a la moral cristiana. 5orque para
ellos la moral cristiana es el desarrollo de la vida interior del hom(re y la velocidad es como algo
contrario a eso, algo exterior, es el hom(re que puede ser capa" de moverse hacia afuera. +a moral
futurista va a defender al hom(re 'e la descomposicin determinada por el reposo, el recuerdo, la
costrum(re... -odo esto es pasadista, pertenece al pasado. En su teori"acin dicen que a travs de la
velocidad quieren un rasgo que corresponda a la divinidad, que ser la linea recta. +a velocidad es
agresiva, guerrera, moderna, aventurera. 5ara ellos, cuando corres a gran velocidad es como si
estuvieran re"ando, es el re"o moderno. 'e esa manera llega incluso a esta(lecer la santidad de la
rueda o de los carriles y que son lugares ha(itados por la divinidad toda una larga enumeracin de
sitios sm(olos de la vida moderna) los trenes, la pelculas, la armas de fuergo, automviles,
(icicletas... Esta especie de culto a la velocidad, hay que su(rayar que pasan a cantar al tren o el
aeroplano, y se ve cmo la velocidad permite superar la dimensin terrestre y ya pasara a ser *una
conciencia csmica,.
!D&+8ED3!24 'E+ &8-8;!4A=
4e puede decir que el futurismo supone un campo de accin muy amplio que tiene una presencia
intensa en el momento en el que surge. Hay toda una serie de escritores italianos muy influidos por
el futurismo, 7iuseppe 8ngaretti o Iuassimodo o 5irandello. El futurismo influye en autores
posteriores, especialmente en !talia. -iene una gran influencia en el cine y en el teatro. 5or otra
parte toda una serie halla"gos futuristas, son ahora o(0etos o intrumentos que se usan de manera
com.n. 5or e0emplo en la moda con vestidos metlicos, la flores plsticas son propuestas de los
futuristas o que los mue(les tengan ruedas. =tra influencia es toda una cierta desvaloraci"acin que
sufre esa idea del sentimentalismo romntico, que efectivamente desde las vanguardias se asocia
con algo decadente, cursi, fuera de moda... 4in duda el culto a la velocidad se sigue viviendo hoy.
-am(in estara en los avances ci(ernticos o incluso en la posi(ilidad de los vuelos espaciales. 4e
puede decir as que todo ese espritu de los futuristas, so(revive en la actualidad.
TEMA *& EL CUBISMO Y DADA0SMO.
*La teora de las vanguardias, 5eter BMrger
*De Boudelaire al Surrealismo, de ;aymond
*Primeras vanguardias artsticas: textos y documentos de 3irlot
El cu(ismo va a ser el primer movimiento que va a refle0ar la importancia que va a tener 5ars y
&rancia en general en la vanguardia. 2l ha(lar del cu(ismo, una de las primeras preguntas que nos
podemos hacer es si podramos ha(lar de un cu(ismo literario. 5orque como hemos dicho est claro
en las artes plsticas. 4in em(argo, dentro de la literatura, esas referencias al cu(ismo, se han hecho
de una manera aproximada y no de una forma exacta. !ncluso se han puesto en duda la posi(ilidad
de la literatura como cu(ista. 2s se puede decir que (a0o ese nom(re de cu(ismo literario, lo que se
ha entendido es cmo cierto estado de espritu que aparece en algunos escritores franceses de
manera paralela a la existencia de los pintores cu(istas. 4o(re el nom(res del cu(ismo, ca(ra decir
que muchos de los nom(res que tienen los movimientos de vanguardia, no son nom(res que se
hayan puestos ellos mismos. Es un nom(re que viene de fuera y que responde al a"ar y podramos
a/adir a la (urla o la hostilidad desde fuera. En #BC: 5icasso pinta *las se/oritas de avignon, que se
dice que es un cuadro influido por las estatuillas negras y de la 5olinesia. En ese cuadro hay una
deformacin que incluso l se llega a llamar *una geometra (r(ara, que intenta oponerse a lo que
sera el impresionismo, que domina(a la pintura. 5odemos o(servar en la mitad derecha del cuadro,
dos desnudos femeninos muy curiosos, en ese detalle que aparece, comen"ar el cu(ismo. =tra
pintura que se sit.a en los comien"os del cu(ismo es el de Braque, otro de los pintores cu(istas,
*casas en lQEstaque, en el #BC$, en l, aparecen los te0ados como fundidos en los r(oles, dando la
sensacin como si fueran cu(os, eso es cmo lo descri(e en tono de (urla Aatisse. En sentido
estricto se puede decir que solo hay unos pocos cuadros de 5icasso o Braque que se puedan
considerar como cu(istas, slo sus primeros cuadros. 4in em(argo, se empe" a considerar
generalmente como cu(ista, todo ese arte que consista en descomponer y recomponer la realidad.
2s entre los principios fundamentales del cu(ismos)
@ +a (idimensionalidad) en un cuadro se va a ver no slo de las imgenes la parte que el pintor
elegi para pintar sino otras partes. Eso se puede ver en la naturale"a muerta con guitarra.
@3ompenetracin de plano) varios planos que se me"clando
@4imultaneismo) de manera simultanea, se ve como varios planos de la figura.
4e puede decir que aunque la literatura va a contri(uir a la literatura a ese movimiento que surge en
la pintura, y va a contri(uir a darle sentido desde el punto de vista terico y desde el punto de vista
de las ancdotas. Ese grupo de pintores cu(istas incluye tam(in tanto escritores como pintores.
Hay figuras literarias como 2pollinaire o Aax 0aco( o tam(in 7ertrude 4tein. +a primera
presentacin que tienen como grupo, va a ser en el a/o #B## en el salon de !ndependientes, de 5ars.
Es como un manifiesto paralelo a lo que ocurri en el futurismo, se desarrollarn de forma paralela.
5recisamente las primeras teori"acines so(re el cu(ismo aparece en el escrito de 2pollinaire en el
#B#G. Es 2pollinaire el que teori"a este nuevo movimiento y es l mismo el que nos hace ha(lar de
cu(ismo en la literatura. Hay otra figura, 5ierre ;everdy. -anto en el caso de la pintura como en el
caso de la literatura, se puede decir que este cu(ismo tiende a li(erarse del o(0eto y eliminar
tam(in aquello que se considera anecdtico tanto en la lrica como en la plstica. 2qu vamos a ver
alguna relacin con el futurismo. 4e puede ha(lar en el caso del cu(ismo, que es una escritura que
huye del discurso, de la mtrica, de la puntuacin y se manifiesta en forma de fragmentos o
instantaneas. Iui"s lo que ms se acerque el cu(ismo literario a la pintura son los *poemas@
conversacin, donde hay como una me"cla tanto de percerpciones directas, como fragementos de
recuerdos, dilogos que l oa en la calle o en los cafs o titulares de los perodicos y todo esto
situado en un mismo plano.
##FCGFEC#G
Hay poca sistemati"acin del cu(ismo y esto es porque en el caso del cu(ismo, las teoras nunca se
expusieron de un modo expreso. 4e puede ha(lar de una serie de constantes en los poetas cu(istas
entre 2pollinaire, mencionamos a Aax 0aco(, 3endrars, 3octeau, algunas de la figuras importantes
del cu(ismo literario. 2lgunas de estas constantes son)
@El predominio de la realidad intelectual so(re la realidad sensorialJ los sentidos apenas si tienen
presencia, ellos (uscan captar la realidad a travs del espritu y no de los sentido. 9 (uscan tam(in
construir un equivalente potico de esa realidad y no un refle0o su(0etivo. Esto tiene que ver con el
rasgo de que el cu(ismo recompona y volva a componer la realidad.
@la autonoma de la o(raJ la idea de que la o(ra vale por ella misma y no por la relaciones que se
puedan esta(lecer entre la o(ra y la realidad. =tra constante va a ser ir ms all de la realidad de la
apariencia y que esa o(ra se va a hacer a si misma.
@la eliminacin de lo anecdtico y lo descriptivo.
En ocasiones estos aspectos que se eliminan, se pueden reempla"ar con el fragmentarismo y la
elipsisJ no hace falta decirlo todo por lo que hay saltos en esa o(ra. En ese sentido se piensa que un
poema se puede reducir a una sucesin de anotaciones que no tengan enlaces causales claros.
@el *cam(io de su0eto,) el poeta, cuando escri(e, se va a desdo(lar en otro y se va a interpelar a si
mismo, como si fuera otro.
@la confusin de la cronologaJ una superposicin en el poema de distintos tiempos >el pasado y el
presente? que se confunden dentro del poema.
@la enumeracin catica de elementos, la supresin de enganches lgicos o de las transiciones
ha(ituales.
@la escasa o nula ela(oracinJ a veces pueden aparecer sensaciones en (ruto. 2qu se puede ha(lar
de la *a"ar mental,. 2qu ya alusiones de una serie de mecanismos que no son conscientes.
@4e ha(la del *instantaneismo, que se refiere al instante, no recurrir a explicar algo o ni siquiera
contarlo, sino recoger el instante del estado de nimo. 3reen que no se de(e de recurrir a la lgica, a
la ideas, creen que al lector hay que darle ideas surrealistas. El cu(ismo va a prefigurar claramente
el 'adaismo y el surrealismo.
@El logismo) ir en contra de la lgica y el anti@intelectualismo. Estos, van a ser las caractersticas
ms duraderas en movimientos posteriores o en la poesa posterior y van a pasar tam(in a otras
estticas. 2qu van a ha(lar del *pensamiento@asociacin, y ste es el pensamiento que se va a
mover entre la consciencia y la inconsciencia y van a defender as esa supuestas incoherencias para
encadenar sonidos acordes, colores, imgenes, pala(rasJ es un intento por hacer desaparecer lo que
sera ese continuum de la lgica traidicional, ellos (uscan lo discontinuo, de ah la importancia de lo
fragmentario.
@ El antisentimentalismo y el instantaneismo. +os cu(istas nunca van a ha(lar del tema en la o(ra,
incluso podemos decir que el tema queda a(olido. 5ara ellos el tema remite a la ancdota, pero la
ancdota se elimina as que el tema tam(in se elimina y se menosprecia. 9 0unto a esto, hay un
menosprecio a lo sentimental >al igual que el &uturismo?, sin em(argo es un desprecio del
sentimentalismo ms que de lo sentimental. 5or otro lado, hay una visin instantanea, de tomar una
visin instantanea de lo que ocurre y tam(in un gran dinamismo y en ese sentido hay tam(in entre
los cu(istas una presencia de la velocidad, la mquina, aunque no con tanta intensidad que los
futuristas. !ncluso hay poemas donde aparecen imgenes cinematogrficas o con referencias a
pelculas.
@El sentido planetario que tienen los cu(istas, ese sentido que se puede ver a travs de la influencia
y presencia que van a tener los via0es, los paises exticos. 2qui est ese universalismo que va a
ha(er en las vanguardias.
@El humor, que lo defienden tam(in los cu(istas porque es algo que contri(uye a romper con la
monotona, por lo que el humor puede equivaler a la velocidad. Hay una defensa y una
reivindicacin de la risa. Ha(lan de que esa risa no tiene nada que ver con una irona amarga,
ha(lan de una risa natural, instantanea. Hay una defensa de la alegra, la cual vemos tam(in en los
futuristas. Estn en contra de la seriedad del arte presente hasta ese momento. 1amos a ver que esta
concepcin que pertenecen en las vanguardias primeras hassta la #O guerra mundial, se a(andona
posteriormento por el humor negro. -enemos que tener en cuenta el contexto en el que se
desarrollan los movimientos posteriores.
2lgunas revistas importantes del cu(ismo literario son) +QElan >impulso? ,4ic, Dord@ 4ud... son
algunas revistas donde van a aparecer los poemas de los autores cercanos al cu(ismo. =tro li(ro es
*3aligramas, de #B#$ de 2pollinaire y en esta etapa se van a relacionar o incluso confundir estos
escritores cu(istas que van a introducir el 'adasmo. 2lgunos autores son -"ara, Breton, Elvard.
-"ara es el creador del dadasmo, Elvard que ser el creador del surrealismo.... -odas esas figuras
participan en esas revistas que corresponden al cu(ismo.
25=++!D2!;E
El cuadro *los tres m.sicos, aparecen 5icasso en el centro, se correspondera con la figura de
arlequn, a la i"quierda 2pollinaire, el 5ierrot y a la derecha Raco(. Es una especie de representacin
cu(ista de esos tres representantes del movimiento. Es un cuadro donde 5icasso intenta recoger algo
que ya ha(a pasado, es algo posterior. Ha dicho la crtica de que hay una mirada en esos persona0es
de una cierta ultratum(a que recoge el 5ars de esos primeros a/os del cu(ismo. +o cierto es que
hay una cierta cercana entre las figuras de 5icasso y 2pollinaire ya que ninguno de los dos es
francs y representan en ese mundo a los extran0eros. +a figura de 2poliniera es una figura rodeada
de todo un halo de leyenda o de mito por su o(ra y por lo premature de su muerte. Dace en #$$C y
muere en #B#$ con apenas G$ a/os. Es polaco.