Interior:eltalndeAquilesdelamodernidad

Iakibalos,June2014

Resultaparadjicoqueelinteriorarquitectnicogocedebuenasaluddesdeelpuntode
vistadialcticoconmltiplesensayistasycrticosinteresadosenrevisardesdediferentes
ngulosesteconcepto,tanfundamentalparalaarquitecturaquesinlnoexistira,pero
seencuentreenunestadopsimodesdeelpuntodevistahistrico,prcticamente
abandonadoenfavordeunaconcepcintcnicacasiuniversal,queresuelveelproyecto
entreunaenvolventedemximaintensidadyunaorganizacininteriorextremadamente
banal,confiadaaproductoscomercialesyconfiguracionesespacialesgenricas(una
concepcinmercadotcnicaquemuchosarquitectoshaninteriorizadocomoelusomismo
querevelalapalabraenvelope,envolventeocerramiento).

Enestecontexto,podraentenderselareivindicacindeestaexposicinInterior,entanto
queconceptonucleardelaarquitectura,comounareflexinparcialsobrelapropiatradicin
arquitectnicaespaoladelsigloXXligadaaunareginculturalyclimticamsamplia
comoeslamediterrneayaunatradicinhistricaqueseremontahastalasarquitecturas
romanayrabe.Sibienesciertoque,tantoenlaprimeramodernidaddelsigloXXcomo
despusdelaGuerracivilespaola(19361939)yhastafechasrecientes,laarquitecturaen
Espaahaproducidounconjuntoadmirabledeinterioresalgunosdecuyosmejores
ejemplosinteractanconlasarquitecturasexpuestasenelpabellndeEspaaenestaXIV
BienaldeArquitecturadeVenecia,puedetambindecirsequeenmuchoscasosdichos
interiores,ysuriquezadesolucionesmaterialesyespaciales,fueronproductosencierta
medidaforzadosporlaescasezderecursosconlaqueseencontrabanlosarquitectos
modernosenunpasdevastadoporlaguerra.Vistosdesdeladistancia,estosarquitectos
cuyaformacinyexperienciaenlastcnicasmsartesanaleslessirviparaexplorar
territorioshbridosentrelatradicinylamodernidadhanhechoposiblequelas
generacionesmsjvenesdesarrollaranungustopalpableynotorioporlaheterodoxiayla
experimentacin.Estacontinuidadhacontribuido,ysiguecontribuyendo,alaimagen
positivaqueproyectalaarquitecturaespaolaanivelinternacionalenlaactualidad.Una
riquezamaterial,constructivayespacial;unrefinamientoenlarelacinentreelespacio
pblicoyelprivado;yunacapacidadcasinicaparaleerelpasadoencontinuidadconel
presente(especialmenteenlosterrenosdelarehabilitacinylarestauracindelpatrimonio
histrico)siguenobstinadamenteformandopartedelasmejorescualidadesquemuestrala
produccinarquitectnicareciente,quepuede,ydebiera,sermotivodeorgulloy
celebracin.Pero,msimportantean,puedenservistasyaslohaceestetexto,como
cualidadesnecesariasparaoperarcondireccineintencinenelcontextoglobal
contemporneo.

ElproyectoimplcitoenlaeleccindelinteriorcomotemacentraldelpabellndeEspaa
enlaXIVBienaldeArquitecturadeVenecianoestantolareivindicacindeunsaberhacer
retroactivo,quesemiraenelpasado,comolautilizacindelasdosfrmulaspropuestaspor
elcomisariogeneraldelabienal,RemKoolhaas,FundamentalsyAbsorbingModernity:
19142014,paraprovocaryproyectarunadiscusinsobrelavigenciadelaexperiencia
modernaenelcontextocontemporneo.Omejordicho,unareflexinproyectivasobre
cmolaimposibilidaddeseguiralcientoporcientoelideariomodernohapermitido
construirunpatrimonioheterodoxoque,sinembargo,porellomismopuedeintegrarseen
laculturacontempornea.Ynosoloeso,sinotambindiferenciarsedelarendicindela
arquitecturamodernaortodoxaanteunamecnicadelinteriortecnocrticayvulgarizada
porproductosysistemascomerciales,quellevaaladesaparicindecualquierposibilidadde
controlodiseodelespacio(loqueelpropioRemKoolhaasdenominacertadamente
junkspace,espaciobasura).
1
Notantounarevisinhistoriogrficacomoproyectivay
proactivahaciaelfuturo,centradaenlascarenciasesencialesdelproyectomodernoy
planteadadesdelaperspectivatecnocientficayculturalquerepresentaeldoblegirodigital
ytermodinmico,giroquehaimpactadodellenoenlasformasdehacerarquitecturayde
pensarelpapelquedesempeaenlasociedadcontempornea.

ElinteriorseapareceascomoeltalndeAquilesdelamodernidad,aquelloquehuboque
rendirparasobrevivirenunmundomecanicistaycambiante,quetrastocabalossaberes
disciplinarestradicionalesenfavordeunatecnificacindelossistemasmaterialesydel
ambientequebruscamentesehizorealidadenlospasesmsavanzadostraslaIIGuerra
Mundial,conlatransferenciadelaindustriamilitaradestinosciviles.Yqueimplicengran
medidalauniversalizacindelastcnicasdeconstruccinque,desdeentonces,Estados
Unidoshaexportadoconunalcanceglobal,unauniversalizacinindiferentealosusos,
climasymateriales,indiferenteantelastipologaslocales(que,sinembargo,entantoscasos
siguensiendolasreferenciasvitalesyculturalesdemuchosciudadanos).Indiferentea
culturasmaterialeslocalesqueposibilitanquelaarquitecturatantoinnovecomoseadaptea
lascondicionessocialesyproductivaslocales.

Nosetratadedefenderunretrasoquefuefunestoentantosaspectosdelavidaydela
culturalocal.LademoraqueEspaaexperimentenlamodernizacineindustrializacindel
pas,yenparticulardelaconstruccin,solocontribuyaaumentarlaansiedaddelos
entoncesjvenesymstardegrandesmaestrosdelamodernidadarquitectnicaenEspaa.
EstaansiedadradicalizsudiscursoenalgunoscasoscomoAlejandrodelaSota,Francisco
JavierSenzdeOzayJosAntonioCoderchyenotrossesublimalatemperarlacon
solucionesmagistralmentediseadasparahablarconlenguajemodernoytcnicas
tradicionales,oinvertirlosprocesosyutilizartcnicasinnovadoras(especialmenteenloque
serefierealhormignprefabricado)parahacerquedialogaranconelpasado,comoMiguel
Fisac,FlixCandelayAntoniBonetCastellana.QueenEspaa1914noseaunafechatan
relevantecomoenelrestodeEuropanuestrohitohistricoequivalentefue1898,la
prdidadefinitivadelpodercolonialpermitiraaquincorporarconpropiedadotrasfiguras
(AntoniGaud,JosepMariaJujol,RafaelGuastavinooAntonioPalacios),quecubrenconuna
maestraindiscutiblelaideadeunaprimeramodernidadycuyainfluenciaenlasprcticas
contemporneasnoesenabsolutodesdeable,comolasfigurasdeEnricMirallesoJosep
Llinsponenderelieveporssolas.

Sinembargo,tambinesnecesariodiferenciarhistricamentetresideasde
protomodernidad:ladeestasgrandesfigurasdelasdosprimerasdcadasdelsigloXX,lade
losarquitectoscomprometidosconunprimermovimientomodernoenladcadade1930y
lasposteriores(JosepLlusSertySecundinoZuazocomoprincipalesreferencias),yladelos

1
Koolhaas, Rem, J unkspace, October, nm. 100, Cambridge (Mass.), junio de 2002 (versin
castellana: Espacio basura, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2007).
arquitectosqueinfiltraronunaactitudmodernaenlalargayseveraposguerraespaola.
Tambinesnecesariodiferenciarestostresmomentosdelallegadadeunaculturacolectiva
modernaalasociedadcivilyasucapacidadproductiva.

Curiosamente,laideademodernidadcomonormalizacincomenzadarsusprimeros
frutosapartirdelasdcadasde1960y1970(enfigurascomoFernandoHigueras,Rafael
Moneo,LuisPeaGanchegui).Aunque,sinduda,soloalcanzunacondicinmadurase
hizonormaenlosaosanterioresyposterioresalaTransicindemocrtica,enunlimbo
tcnicoyeconmicoenplenacrisislaboralde1978,unacrisistandramticacomolaquese
vieneexperimentandoestosltimosaos,marcadaporlaprdidadetodalahabilidad
artesanalprecedenteyelusonecesariamenteinventivoyexperimentaldenuevastcnicasy
sistemasconstructivosqueannoestabansistematizadosycuyaaplicacinnoestaba
regulada.Lanarracindeestasoleadassucesivasyconcatenadasdemodernidadesenlucha,
oalmenosentensin,conlascondicionesproductivasnacionaleshasidoyamotivode
distintosestudiosprospectivos(comolosdeCarlosSambriciooAntnCapitel)ynoprocede
convertirlasenobjetoaqudeunanuevareflexincrtica.Sinembargo,esnecesario
subrayarqueesteescenario(querelatadeformasintticalasambigedadesylas
fluctuacionesenlaactituddelosarquitectosmodernos,ascomosudifcilrelacinconla
culturaylascondicionesproductivasypolticosocialesdominantes)es,paradjicamente,el
quelesliberdeseguirciegamentemodelos,tcnicasytipologasque,desdeuna
perspectivaactual,hubieransupuestograndesfracasosporsuinadaptacinentrminos
materialesymedioambientales,aunqueentoncesnoestuvieranproblematizados,peroque
resolvieronmuchasdelastradicionestipolgicasymaterialesconsolvenciaeinocenciaala
vez.

Esteeselcampoabonadoporlosmaestrosdelamodernidadenelterritorionacionalque
lasarquitecturaspresentadasenestabienalymuchasotrasqueigualmentepodranhaber
ocupadolassalasvenecianasaprendieronacosechardesdeladcadade1980.Lasobrasy
laactividadacadmica(queentoncessoloerapblicaypolitcnica)vinculadasaesa
arquitecturasindudamarcaronunciertosesgocomn,escpticoypragmatista,ms
experimentalconlamateriaqueconlageometra,menosicnicoymsperformativoqueel
escenariogeneralizadoenlospasesanglosajones.Unescenarioquehapermitidola
integracinconciertanaturalidaddelasensibilidadmedioambientalyladigitalizacindelos
procesosdediseo,sinladramticaescisinentreicnicosyperformativosquese
produjoapartirdeladcadade1990enotraslatitudescontradicinmodernayunsistema
educativodiferentes.Ypermite,quizs,plantearconciertaautoridadcolectivaformasde
entenderlaarquitecturaenlasquelasdecisionestcnicas,tectnicasytermodinmicas,
perotambinsocialesyambientales,seresuelvenconmenospalabrasyconunas
propuestasmuchasvecesmscomplejasensuarticulacinespacialymaterialquelas
desarrolladasconunosprocesosdetecnificacinmsavanzados,especialmentesi
atendemosalaconfiguracindelosespaciosinterioresynosdesentendemos
momentneamentedelosaspectosfigurativosoicnicosdelosexteriores,mssujetosala
modayalascorrientesculturales,queenlamodernidadsiempreviajarondesdeuncentro
culturalubicadoenlatitudesdelnorteeuropeoyamericanohaciaelsur.

Elinteriorconstituira,pues,unacategoraarquitectnicaligadaaunaculturamaterialya
unascondicionesclimticasqueenelMediterrneohanpermitidociertacontinuidadentre
laarquitecturamodernaylacontempornea,perotambinentrelahistricayla
contempornea.Estacontinuidadpuedeversehoycomounatradicinyunaalternativa
consistentealosparadigmasdifundidosporunnorteculturalmentehegemnicoduranteel
perodomoderno.Adems,sevecorroborada,entreotrosaspectos,porelsimplehechode
laenormeexplosindemogrficaproducidaenelcinturntropicalysubtropicalenla
segundamitaddelsigloXX,quehaconllevadounaradicalmodificacindeladistribucinde
lasgrandesmetrpolis,ahoracasiensutotalidadubicadasenreasenlasquelas
asuncionestipolgicas,materialesyformalesdelamodernidadsoninoperativasy
contraproducentes.

Todoello,unidosindudaalacrisiseconmicadelosltimosaos,esresponsabledeloque
puedeentendersecomounafaseexpansivadelaculturaproyectualnacional,medidatanto
porlamovilidadforzosademuchosarquitectosespaolescomoporlosefectosdesuforma
deentenderladisciplinacuandosuactividadincluyeladocenciaencentrosacadmicosen
losqueseprefiguraenbuenamedidaelfuturodelaprofesin.Apareceaquotraparadoja
inesperada:ladelaumentodeautoridadproporcionalaladebilidadestructural.

Encualquiercaso,parahablardeuninteriorarquitectnicoesnecesariocomenzar
admitiendoalgobsico:laideadeinteriorvarasegnlasregionesclimticasyderivaen
modosdeoperardiferenciados,ligadosadosgrandesreasclimticas(lafraylaclida),
queproporcionandosprototiposarquitectnicosprimigenios.Elprimerosebasaenla
construccindeunambientecompacto,tecnificado,parametrizadoyartificial,promovido
desdelasreasmsfras,yquesefundamentaenlagestinartificialdelconfortmediante
estrategiasambientalespensadasparaciclosestacionales.Elsegundo,impulsadodesdela
geografadelsolelcinturntropicalysubtropical,queincluyeelMediterrneo,sebasa
enunagestinhbilysensualistadediversosmedioselementales(bricolagista,en
trminosdeClaudeLviStrauss),conunciclotermodinmicomsdiarioqueestacional.
Obviamente,estosdosmodosdeoperaradmitentodotipodegradientesdeaproximacin
entres,perosucaracterizacin(ocaricatura)permiteidentificarlostiposoriginalesalos
queambosseremitenenltimainstancia:elinvernaderoyelumbrculo;omejoran,una
versinactualizadadelacabaaprimitivadeMarcAntoineLaugier:lapequeacpulade
vidriodeRichardBuckminsterFullerylasombradeunchiringuitodeplaya,doscabaas
primitivasque,porbanalesquepuedanparecer,respondenadosformasprecisasde
entenderlarelacinentreelmediofsicoylaarquitectura,enraizadasculturalmente.

Sinosbasamosenestosarquetiposocaricaturastipolgicasdecarcterdomsticopodemos
diferenciardistintasformasdematerializarladialcticaentreinterioryexteriorbasadasen
larelacintermodinmicaentremateria,fuentesysumiderostrmicos.Enlosclimas
septentrionales,elcentroocupadotradicionalmenteporlachimenea/cocinaesunrecurso
bsico,enespecialencasasconunamasatrmicabajayunaemisividadalta,comolas
construccionesdemadera.Elncleointerioractivosuponelafuentedegananciastrmicas
quecompensacondiferentesestrategiaslasprdidasperimetralesenfuncindelas
propiedadesdelmaterial:conductivasyemisivas,retrasotrmico,etc.Deestemodo,el
interiorescompactoyestactivadoporunncleoslidoqueproporcionaelconfort
trmico.(Enelmbitodomstico,estepuntosesitaprximoalaescalera,conelfinde
centralizarlafuentedecaloryutilizarlosflujosconvectivosparaalmacenarelcalor
nocturnoenlasegundaplanta.)

Enlosclimasclidosytemplados,elinterioressiempreunsumideroysumanifestacinms
obviaeslacasapatioyelusocontinuadodelpatioenmltiplesescalas.Sombreado,ya
menudoacondicionadopasivamenteporlminasdeagua,elpatioprovocaunaventilacin
cruzadayunosflujosconvectivosascendentesqueaprovechanelmenorpesodelaire
calienteparadisiparlaenergacalorficaenlaatmsfera.As,laideadeinteriorcambia:el
interiorarquitectniconoestocupado,sinoqueesunvaco;noesunafuente,sinoun
sumidero;noesunamquina,sinounespacioarquitectnicoconunaconfiguraciny
materialidadespecficos,queamenudoesprotagonistadelavidasocialadiferentesescalas.
Asuvez,elpermetroexteriornoescaptadordegananciassolares,sinodefensivo,demodo
queevitalaradiacindirectasobreelvidrioymaximizalaporosidaddelmaterialopacopara
utilizarelaireestancodesuinteriorcomoaislantetrmico(adobe,arcilla).Lascasasse
peganunasaotrasparacrearcallesestrechasyarrojarsombrasobrelosmuros.Porcontra,
histricamenteenlosclimasfrosseseparanparacaptarlamximaenergasolar,creando
astejidosmenosdensos.Elinteriorcomoexteriorarquitectnicamenteconformadoes,
pues,unamodalidadnaturalenclimasquedemandansumideros,mientrasqueelinterior
ocupadoyentendidocomomquinaofuentetrmicaeslaformapropiaoprototpicaall
dondeelclimaexteriordefinelargosperodosfueradelazonadeconforttrmico.

Estasobviedadesnotendranmayorrepercusinquelahistricasilastipologassolo
estuviesenligadasarecursosmaterialeslimitados.Sinembargo,estadualidaddelinterior
comofuenteosumideroenunciaunprincipioejemplarparaentendercmolosfactores
termodinmicosbsicosinducenciertasformas,geometrasypropiedadesdelosmateriales.
Desdelaperspectivadeunmaterialismotermodinmico,estaformadeoperarcon
parmetrospasivossiguesiendorelevanteyvlidahoyendaporlaescasezderecursos
energticosylaconcienciasocialentornoaldespilfarroenergticoysusconsecuencias
globales.Simiramosaltipocannicodelamodernidad,elrascacielos(pensadoenyparalas
metrpolisdeiniciosdelsigloXX,queentoncesselocalizabanprincipalmenteenelnorte
fro),conformadoporanillosalrededordeunncleocompacto,maqunicoymecnico,
apreciamossueficaciaendichosclimas,perotambinelerrordeextendereltipoaotros
climassinqueseproduzcaunarevisindeltipo.Laactuallocalizacindelasmetrpolisen
zonastropicalesysubtropicales,sumadaalaposibilidaddeextrusinverticalmsalldelas
veinte/treintaplantas,implicancambiosenlatipologayenlaorganizacindelosrecursos,
dandomayorprotagonismoalaventilacinyalaradiacin.Elinteriormediterrneoes,ante
todo,unexterioracondicionadopasivamenteporlaarquitecturaque,segnlascondiciones
climticasymaterialesespecficasylascargastrmicasgeneradasenelinteriorporla
actividaddesarrollada,tomadiferentesconfiguraciones,delascualeselpatioessinduda
unadelasmodalidadesmscaractersticasyreconocibles,aunquenolanica.Elinterior
acondicionadopasivamentetienesuversinmsextremaenlagruta,quemaximizala
estabilidadgraciasalainerciadelatierra(energageotrmica)yaotrasestrategias,comola
accincombinadadeventilacinyradiacin.Mientrasqueelpatioesunodelosdispositivos
termosocialesmsextendidosyvariablesensuescalayproporciones,lasgrutasse
organizanatravsdeperforacioneshorizontalesotransversalesenlamasaconstruidapara
favorecerlaventilacincruzada,y/ohaciaelinteriordelatierraparaevitarlaradiacin
directa,favorecerlaradiacindesdeelcuerpohumanoalamateriaconstruidayutilizarla
estabilidadgeotrmicaparareducirlospicosdecaloryfro,tantodiarioscomoestacionales.

Otramodalidadrecurrente,especialmenteadecuadaparaedificiospblicosodegranescala,
eslaquepodramosdescribircomotermasenreferenciaalgranconglomeradodemasa
trmica,patiosygrutasencombinacinconelaguayelfuegoqueoperanconjuntamente,
comoenlastermasdeCaracallaenlaantiguaRoma,unejemploprodigiosodecombinacin
eficazdeforma,materiayenergaparalaconstruccindeunequipamientopblicoesencial
enlavidasocialyculturalromana.Estamodalidadseentiendecomolaconfiguracindeun
conglomeradotermodinmico,hbridoycelular,cuyasoquedadescalibradassedespliegana
distintasescalas(desdemilmetroshastahectmetros)consuspropiastcnicas,para
regularfuentesysumiderosdemuydiferentesrangosyescalas.Esteconglomeradoesen
granmedidaautomrfico,ypuededarlugaraestructurasambiguasentreunedificioyun
conjuntourbano(loqueenlaculturamodernasedenominmatbuildings),constituidaspor
lamultiplicacindeporosidadesenformadepatios,grutasycallesorganizadascomoun
todonico.

Mientrasqueladenominacintermaspareceapropiadaaestaorganizacincuandose
aplicaalclimasoleadomediterrneo,enlosclimasfroslacompactacindelosinteriores
conducealosllamadoslandformbuildings,
2
frmulaconlaqueStanAllenharebautizadolos
grandesconjuntoscomerciales,culturaleseinfraestructuralescontemporneos,herederos
delosmatbuildingsydelasmegaestructurasdeladcadade1970.Estadenominacin
respondeenclavegeolgicapasiva,yhaceciertohincapienelusodematerialesnaturales,
aloqueaquseprefieredenominartermas,porlamayorcomplejidadenlaorganizacinde
fuentesysumiderosylamayoradaptacinaclimassuaves.

Aesteconjuntogenealgicotipolgicoformadoporpatios,grutas,termasylandform
buildingssedebieranaadirlasdosinnovacionesdelempirismoyelromanticismo
decimonnicos:elinvernadero(vaseelCrystalPalacedeLondres)yelumbrculo(vasela
EstufaFriaenLisboaoelUmbrculodeBarcelona),primerastipologasdeaclimatacinno
dirigidasaloshumanos,perocongrandesrepercusionesenlaformadeentendernuestras
relacionesconelclimaylamateria.Mediantelaaclimatacindelasespeciesnaturales,se
desplazaeldiscursotipolgicotradicionalhacialossistemastcnicospropiosdelmestizaje
biolgicoyhumanoqueconstituyehoyelescenariocotidianodelmediourbano.Desdeel
sigloXIX,losumbrculosylosinvernaderoscomponendosentornosdeclimatizacinpasiva
diferentes:losprimerosfavorecenlaventilacinyminimizanlaradiacin(propiospara
climassoleadosy/ohmedos)ylossegundosutilizanelvidriocomotrampatrmicapara
incrementarlasgananciasporradiaciny,ensucaso,retenerlahumedadgeneradaporla
actividadbiolgicadelavegetacin.

SiobservamoslosejemplosquesemuestranenelpabellndeEspaa,tantolos
contemporneoscomolosmodernos,resultasencilloadscribirlosaalgunadeestas
categorascuyavigencianohacesadodeestaractiva.Sisemodificanlosprogramasylas
materialidadesdeacuerdoconloscambiossocialesyproductivos,permanecelavoluntadde
conformacindesdeuninteriorqueactacomoprincipiotranscendentaldelproyecto.Un
principioquenosoloejercesuautoridaddesdelaabstraccindeunvaciadogenrico,sino
queensmismoconcentralavoluntaddeforma,demateriayexperienciadelaarquitectura
quedanalproyectosuexpresincaracterstica,amenudohaciendohincapienlaspropias

2
Vase: Allen, Stan y McQuade, Marc (eds.), Landform Building, Princeton Architectural Press/Lars
Mller Publishers, Nueva York/Baden, 2011.
leyesinternasdelamaterialidadescogida,quecontendra,porasdecirlo,laslgicas
constructivasygeomtricascuyaproliferacinconformaelespacio.Tambinestamodalidad
deinteriorimplicaunavoluntaddeinnovacinyeconomaalhuirdelosproductos
industrialesestandarizadosysusrutinasdebanalizacin.

Laatencinenfocadaalinteriorsuponeaslaconstruccindeunproyectocontemporneo
alternativoalmoderno,basadoenunaatencinalcomportamientotectnicoy
termodinmicodelosespaciosconstruidosyenladenunciadeladivisinerrneaentrela
envolventeylaestructuraylaconsecuenteproliferacindeproductoscomerciales,
propiosdelesquematriunfanteheredadodelamodernidad.Larevisinmaterialyformalde
lasasuncionesmodernasadaptadaalascondicionesclimticasyalaculturamaterial
contempornea(loqueincluyelosinstrumentosdigitalesylosnuevosconocimientos
termodinmicos)tienemltiplesbeneficioseconmicosymateriales,individualesy
colectivos(desdelasaludalplacerhedonista);elalcancedesuspotenciastcnicastalvez
soloahoracomienzaaentenderseconprofundidad.Desdeelpuntodevistasocial,conlleva
elenriquecimientodelavidacolectivaylaexperienciasensorialdelosciudadanos,que
encuentranespaciosderelativaindeterminaciny,portanto,quepuedenserapropiables
deformascreativas.

As,loqueaqusedenominainteriornoestansolouninteriormsomenospermeablea
lascondicionesexternas,ubicadopropiamenteenelinteriordeunedificio,sinounas
modalidadesdeorganizacinespacialque,consuformaysumaterialidad,permitenregular
lascondicionesambientales(larelacinconelaire,laventilacinylaradiacin,ralentizarel
albedoconsumasatrmicaysombrasarrojadas,etc.),demodoqueseestablecen
transicionesdetodoordenentreunexteriordesprotegidoyuninteriorcerrado.Elinterior
planteaasunahiptesismuysencillaydirecta:elaireesematerialnegligentemente
abandonadoporlosmodernosenmanosdeprofesionalesdelconforttecnocrticoesuno
delosmaterialesmsvaliososdelaarquitectura,seguramenteelnicoalquelos
arquitectosnodebieranrenunciar,pueseselprotagonistadelosplacereselementalesque
siemprehahechoposiblelaarquitecturaconlabuenaorganizacindesusmateriales,
formasydisposicionesespaciales.Lamaestraparaequilibrarlosdistintosfactores
termodinmicos(radiacin,sombra,luz,materia,aire)esensmismaunaparteesencialde
laarquitectura,quealguienindiscutiblementemodernoyheterodoxocomoAlejandrodela
Sotadejdefinidaconlasabidurairnicaquelecaracterizaba:Laarquitecturaeselaire
querespiramos;esos,unairecargadoprecisamentedeeso,dearquitectura.

Patios,grutas,termas,ymsrecientementeinvernaderosyumbrculos,sonlosprototipos
bsicosdeestataxonomadelaireydeuninteriorconcebidotectnicay
termodinmicamente:laarquitectura.

Estasmodalidadesdanlugaradiferentescombinacionesdeespacioscondistintosgradosde
interaccinentreelambientenaturalyelconstruidoartificialmente,segnsuescala,
posicin,programa,etc.Talcomoseconcibedesdeunpuntodevistatermodinmico,el
ncleointeriorpuedeentenderse,pues,comounafuenteounsumiderodeganancias
trmicas,ysiempreestenrelacinconlamateriaedificadayladisposicinformaldelas
partessustancialesdelaecuacintermodinmica;enotraspalabras,delainteraccinentre
forma,materiayaire.
LosejemplosarquitectnicosexpuestosenelpabellndeEspaapuedenleersecomouna
coleccindeformasdeabordarelproyectocontemporneoquenegociaentreunosmodos
nuevosdeoperaryunamaneradeentenderlarelacinconlahistoria,lamateria,laformay
laenergasindelegarsugestinatercerosniasistemasartificiales.Asuvez,mantienenuna
tensinpragmticaconlascondicionescontingentesenlasquesedesenvuelven,seanestas
econmicasoderelacinconpaisajes,fbricasurbanasoinfraestructurasyaexistentes.En
suconjunto,sealanhaciaunarenovadaculturamaterialcuyosprincipiospueden
considerarseanengestacin,perocomoqueesfuerzocolectivopermitevisualizarun
momentodetransicintraslaexplosinicnicadelaprimeradcadadelsigloXXIhacialo
quepodradenominarseungirotermodinmicoydigital.Desdelaperspectivacrticaque
aqusehaelegidoparadirigirunamiradaproyectivasobrelaarquitecturaespaolareciente
enrelacinalaexperienciadelosmaestrosmodernos,podraentendersecomoun
deslizamientohaciaunnuevomaterialismotermodinmico.Losfundamentosdeeste
materialismoabsorbenlatradicinhbridayheterodoxadetodaslasmodernidades
alternativasycontingentesconmayorintensidadqueelespritudelamodernidadheroicay
suproyectomoral,social,tipolgicoytcnico,conelqueapenasguardavinculacinalguna.
Estaspginas,apoyadasenlafuerzapersuasivadelasimgenes,pretendenconstruirun
planodesituacinyalgunasseccionesdeesteproyectoendesarrollo,exponindosems
comounainvitacinasudiscusinquecomoelproductodeunconsenso;unproyectoque
frentealidealismomecanicistadelamodernidadcontraponeunmaterialismo
termodinmicocuyofineslaarquitectura,laciudadysuenormepotencialcivilizador.

Puestoquelaintencindeestetextoesexponerunamiradaparticularsobreloqueesuna
experienciacolectivaaltamentediferenciadaensusmtodos,objetivosyformalizaciones
originalesnotantoexplicarlasmotivacionesindividualesdelosautoresyobras
expuestas,interesaconcluirloponiendoelnfasisenlasconsecuenciastericasdeloque
describiramoscomociertaresistenciaeneltiempoaadoptaracrticamenteelproyecto
moderno.Consideroqueestaresistenciaesunacontribucinnotabledelaarquitectura
espaola,notantoalproyectomodernoens,comoalproyectocontemporneo.Este
ltimoestarasometiendolasidealizacionesmodernasdelosconceptosdematerialidad,
conocimientocientfico,tiempohistricoylaideamismadebellezaaimportantescambios.
CambiosquepodrancerrarestetextoenunciadossegnaquelloqueJohnLangshawAustin
denominlenguajesdeinscripcin;estoes,formuladoscomoprincipiosdeactuacin
proyectadosalaaccinenunfuturoqueseaparece,pormomentos,comounfrtil
presente.

Deentrelaspalabrasarraigadasenladisciplinaarquitectnica,materia,forma,tiempoy
bellezasonlasqueunmaterialismotermodinmicoredefineconmayorcontundencia
respectolossignificadosquelesotorglamodernidad.

Materia

Losedificiosylaciudadsuponenunaacumulacindematerialesyenergadispuesta
sistemticamenteenrelacinconlosrecursosnaturalesparacrearunecosistemaespecfico
quesedesarrollaeneltiempoconmayoromenorcapacidaddeautoorganizacin.La
materiaacumulada,elconjuntodematerialesquecomponeneledificio,interacciona
constantementeconelmediofsicoatravsdeflujosdeenergaqueadoptanformas
diferenciadassegnlasfuentes(ondaselectromagnticas,movimientosdelaire,
movimientomolecularenlamasa,segnhablemosderadiacin,conveccinoconduccin,
respectivamente).Lamaterianegociaesosflujosalaparquelohaceconlaenergapotencial
quesoportaeltrabajoestructural(yrealizalaconduccindelasfuerzasgravitatorias,del
vientoydelosmovimientosssmicosalterrenoparamantenerlaestabilidadyla
compatibilidaddelosdiferentescomponentes).Idealmente,lamateriaygeometradel
artefactoconstruidocolaboransincrticamenteenlostressubsistemasorganizaciones
espacial,tectnicaytermodinmicayconloselementosnaturalesenbaseasu
integracincomosistemacoreogrficodeporosidadesautomrficasadiferentesescalas:la
delassalasquecomponenelsistemaespacial,ladelosllenosyvacosquedirigenlas
tensionesmecnicasalterrenoyladelaporosidadinternaquedefinesumayoromenor
conductividad/emisividadycapacidadparaorganizarflujosconvectivos.Ensuordenfsico,
eledificioesunaorganizacindellenosyvacosdedistintaescalaycomposicinhbrida,
quecomponeunconglomeradocapazdenegociarflujosenergticosyvidainterna
(metabolismo)paraconseguirunaestabilidadrelativaeneltiempo.

Lamateriatermodinmicaeselconjuntodeelementosfsicosimplicadosenlaconstruccin
delartefactocomounsistemadenegociacinenergticaintegral.Laseparacinen
momentosyresponsabilidadesdiferenciadas(estructura,particionesinternasyenvolventes)
esunresiduodelparadigmamecnicoespecializadodelamodernidadquellevala
ineficaciaglobaldeledificiomoderno,alaintilmultiplicacindecapasysubsistemas
monofuncionalesyaladifcilgestindelavidatilydiferenciadadesuinterminablelistado
decomponentesydifcilpuestaenuso.Lamaterialidadtermodinmicaes,pues,sintticay
multitarea,perotambinhbrida;nosoloestcompuestadeoquedadesymasa,sinoque
tambinestorganizadabinariamente:unaparteinerte,queseencargadelalmacenajeyla
regulacintemporaldelaacumulacindegananciastrmicas;yotraactiva,queseencarga
delacaptacinenergticaylaadaptacininstantneaaloscambiosexteriores.Asuvez,la
disposicindelasoquedadestransformaelaireylaorganizacindesusflujosconvectivos
enpartesesencialesdeestehbrido.

Elmaterialismotermodinmicotiendeasaunanuevapasividad(aevitarlanecesidadde
ingeniosmecnicosymotorestrmicos)yaabolirlaespecializacindelossistemas
multicapaylosproductoscomerciales(aislantes,fibras,barrerasacsticas,
impermeabilizantes,conductos,compuertas,falsostechos,etc.),quesesustituyenporun
conjuntoorgnicoyespecializadodepocoscomponentes.Estosformanunsistemaque
combinaflujosymateriaenbasealdiseodesuorganizacin.

Aunquesenutredelabellezaydelfuncionamientodealgunasfbricashistricasy
vernculas,estaconcepcinnosuponeunprocesonostlgicoderetornoaunamasividad
primitiva;alcontrario,intentadirigirelconocimientodelaspropiedadesdelosmateriales,
losavancescientficosylainnovacinhaciaunaformaafinadadeutilizarloselementos
fsicossegnsuspropiedadesenrelacinconelaislamiento,laconductividad,laemisividad
oladifusividaddeseados,integrandoenelsistemasupropiacapacidadtectnicoestructural,
sudisponibilidadyeconoma,ascomosucompatibilidadparatrabajarenorganizaciones
simbiticas.

Lamaterialidadtermodinmicanosedirigehaciaeldetalleconstructivocomomomento
expresivo,nialasenvolventescomomanifestacinprimordial;alcontrario,sedirigeasu
abolicinenfavordeunconjuntotridimensionalconstituidoidealmentecomoensamblaje
dematerialesnaturalesyartificiales,visibleseinvisibles,combinadoscomounsistema
performativodemximacompatibilidady,portanto,demnimacomplejidadquesuponesu
formaexpresivaptima.

Latrasposicindeestasformasdeconcebirlamateriaalaciudadsuponeunsaltoescalarde
porosidadesyflujos,decarcterautomrficoy,portanto,anlogoalsistemadescritoa
escalaarquitectnica.

Forma

Lareivindicacindelaformacomoprincipiotranscendentaldetodaconcepcin
termodinmicatienemltiplesrepercusionesenlosprotocolosdediseo.Desdeelpuntode
vistadelaresponsabilidadenelcomportamientoenergticoenelconjuntodelintercambio
defluidosentreeledificioysuentorno,elfactordelaformanoessolounadecisincapital,
sinoque,precisamenteporello,debeconsiderarseinicial,enelsentidodequecualquier
desviacindelosprincipiosbsicosdeadaptacinformalacadacontextoclimticodeja
lastradoirreversiblementeelprocesodediseo.Lasmltiplestablasylosmanualesque
explicanconpasmosasencillezlosprincipiosbsicosdeadaptacinentrelaformayelclima
conesquemasque,porobvios,amenudonoseobservanatentamente,enocasiones
enmascaranladimensinculturaldeestareivindicacindelaformatermodinmica.

LaarticulacinenpresenteyfuturodelconocidodiagramadeStephanBehlingesunalcida
sntesisdelasituacinquesehaalcanzadoenlosltimosaos.Noobstante,setratadeuna
articulacinciegadesdeelpuntodevistahistrico,quemuestraladebilidadinherentealas
visionespositivistasdeltiempo,proyectadosiemprehaciaelfuturo.Siincorporamosesta
perspectivadiacrnicamsamplia,sehacenecesarioadoptarotraorganizacin,aadiendo
unprimertringulosimilaraldelfuturoenelqueseeliminalasuperficiededicadaa
sistemasactivos(conmatices)yconelttulopasado.Semodificanlasleyendasiniciales
hoy/futuropararedefinirlostringulosenpasado/sigloXX/presente.Apareceasuna
nuevaformadeentenderelprogramaquehayquedesplegarylacrticapolticaytcnica,
tantoalamodernidadcomoalaposmodernidadysuepifenmenosostenible.

Lostringulossealanlapotencialautoridaddelarquitectoenlaconcepcintermodinmica
alserdesudominiolasdosporcionesbasemsimportantes;tambinelsentidomismode
lossistemasactivos,relegadosalderesolversituacioneslmiteomalconcebidas
inicialmente,incluyendolasconcepcionesselladasyaisladasespacialmentedesuentorno.
Unaradicalafirmacindelavalidezdelasaproximacionespasivas(nosoloentemas
cualitativossinotambincuantitativos)eslaconclusinmsobvia,ascomola
responsabilidaddelastcnicasdediseoenlarealizacindeesteprograma.Perotambin
sealaquenotodaslastipologasnilasubicacionespuedenresolversesoloconestrategias
pasivasyquelaparametrizacindelmediofsicodesempeaunpapeldeterminanteala
horadeidentificarhastadndepuedellegarseencadacasoycundosonimprescindiblesla
innovacinylainvencin,mspropiasdelcampodelaingeniera.Portanto,nosetratade
unareivindicacinnostlgicadelpasado,sinodelconocimientoentodassusformas,
especialmentelasmsavanzadas.

Porltimo,labaseyelbaricentrodeltringuloquesumanlamayorresponsabilidad
termodinmicapermitenconcluirquelarelacinentreformaymateriaesbiunvoca:forma
delamateriaymateriadelaformaseentrelazancomouncampodialctico,centralparael
diseotermodinmico,deautomorfismosyporosidadescalibradas.

Aunqueestconcebidoparaexplicarlasostenibilidaddelosedificiosentrminos
termodinmicos,eldiagramapuedeexpandirsesinproblemaalaciudadyponerde
manifiestoassupotencialaescalar.Tambinexplicaelpapeldelatipologacomosistema
deperfeccionamientoempricoalolargodeltiempo,basadoenelensayoyerrormediante
ladoblerelacinentreadaptacineinnovacinalasestructurassociales.

Dichodemaneradescriptiva:formaquieredecirengranmedidaformadialctica,tpicay
prototpica;laprimeradebasehistrica,lasegundadebasecientficoexperimental.

Tiempo

Laintegracindeltiempoenelconocimientocientficoesunodeloslogrosmsevidentes
delatermodinmicafrentealascienciasclsicas.Desdelascavernasdelosprimeros
homnidoso,siseprefiere,desdelacabaaprimitivaylosprimerosasentamientos
colectivoshastanuestrosdas,laperspectivatermodinmicaimplicalacomprensindela
arquitecturaylaciudadcomofenmenossometidosafluctuacionesyprocesosenconstante
evolucin,conformandoconglomeradosdemateria,energayculturaqueocasionalmente
cristalizanenestructurasestablesduranteciertosperodostemporales.Estascristalizaciones
informanhoynuestrotrabajo,conindependenciadesulocalizacinfsicaohistrica,y
permitenunacomprensindelaarquitecturaparalela(niigual,nidistinta)alassecuencias
cronolgicas,estilsticas,ideolgicas,iconogrficas,etc.,delahistoriografaconvencional.
Estavisin,ysuformadeleerenlaciudadylosedificioslaculturamaterial,labiologa,yla
estrategiatermodinmicacomounamismacosa,coincideengranmedidaconlavisin
antropolgicadesplegadaporClaudeLviStrauss,entendiendolaciudadcomolacosa
humanaporexcelencia.

Frentealprejuiciomodernodeleereltiempocomounprocesocontinuodeoptimizacin(el
progresopositivista)yfrentealprejuicioposmodernodebasarsusmtodoshistoriogrficos
enlasospechayelcuestionamientodelassimplificacioneseinstrumentalizacionesdeestos
mtodos,laperspectivadelmaterialismotermodinmicoabreinnumerablesformasde
revisarlaexperienciayellegadoconstruidoeneltiempo,ascomodeampliarelpapelylas
tcnicasmismasdelahistoriografa.Laredescripcindeloquehemosaprendidoydelas
formasenlasquelohemosaprendidoafectatambinalosconocimientoshumanistasenlos
queloshistoriadoressehanformadomayoritariamente,orientandoirreversiblementesu
formadeveryhacindolesdifcilinteractuarconunarealidadqueoperadesdeotras
posiciones.Elgirodigitalyeltermodinmicoconfluyen,noporcasualidad,enunacompleta
reconceptualizacindeltiempoydesuvalorcomoinstrumentoproyectual.Estaperspectiva
desvelaelepisodiodelamodernidadcomounarendicindelaarquitectura,reflejadaenel
enormedesperdiciogeneradoapesardetantasmuestrasheroicasdetalentosingular,y
comprobableenfenmenoscomolaabolicindelinteriorolauniversalizacindela
envolventeaislanteysellada;esdecir,ladisolucinglobaldelamateriaydelaconcepcin
tectnicatradicionalsinconsolidaralternativas,apesardelainmensamovilizacinde
materialesyenergarealizadaenelsigloXXalcompsdeunincrementodemogrficoinslito
enlahistoriahumana.

Unanuevahistoriografadelamodernidad,niapocalpticanimoral,productodehacerun
recuentodelaculturamaterialdeesaexperienciadesdeunaperspectivadegiro
termodinmico,debetenerunpapeldecisivoenlarevisindiacrnicadelpasadoysu
influenciaenelpresente,evaluandodesdeotrosparmetroselconocimientoconstruidoyel
patrimonioheredado.Enelcasodelamodernidad,seproduciraalevaluarsusgrandes
logros(porejemplo,elrascacieloscomotipo),sindetenerseenellosexclusivamente,sino
ponindolosenrelacinconeltrabajorealizadoylaenergaconsumidaaescalaparticular
(edificio),colectiva(ciudad)yglobal(mundo).Desdelaperspectivatermodinmica,la
narracindelamodernidadsuponeunaformanecesariadeavanzarhaciaotrosmodosde
verycomprenderlaarquitectura.
Sinduda,hoyvemosotrascosascuandomiramoselPanten,Pompeyaylastermasde
Caracalla,cuandoobservamoselpatrimoniodelaarquitecturadomsticasuiza,vascao
china,lascatedralesylasciudadesgticaseuropeas,elCrystalPalaceylaciudadburguesa
decimonnica,pueseltiempo,laculturaylaformaenlaquediseamoshacambiadoen
granmedidadebidoalcrecimientoenparalelodelaaplicacindelacienciaenlavida
cotidiana.

Desdelaperspectivadelgirodigitalytermodinmico,eltiempoeselmaterialinvisibleque
llevaacabolosprocesosdeactualizacinesdecir,deintegracin,organizaciny
coordinacinquerigenelpasodelovirtualaloactualenlateoradelacomplejidad
sustancialaambosgiros.Unaexfoliacindediagramasactualizndose,enpalabrasde
SanfordKwinter.Enesteesquema,laarquitecturaseaparececomounabiotecnologadel
diseohumano(anlogoydiferentealdiseoespontneonatural)queoperaconestos
procesosdeactualizacinyformadaporeseotromaterial,realeincorpreo,queesel
tiempo.Estaconcepcineslaquepuedearticularsehistoriogrficamente,puesla
arquitecturaeselmodoenelquesenosrevelalaproductividaddeestosprocesos:

Laarquitecturadesempea,opodraydeberadesempear,unpapelprivilegiadoen
latareadellevarestosprocesosdeorganizacin,integracinycoordinacin,nosolo
alprimerplanodeaparienciapblicaycultural,sinotambinalmssutilcampodela
experienciamisma,allugardondeeltiempodelascosasyeltiempodelcuerposon
uno,alespaciodelaintuicin.Atravsdelamaterializacindelaactualizacin,la
arquitecturatienelacapacidaddeliberarlaimaginacindesdelaexperiencia
tridimensional;liberarladelcursodelosllamadosprocesosinvisiblesydiagramas
escondidos,yensearnosquelosprocesosysucesosquedanformaanuestro
mundoyanuestrasvidastienenformasquelesonpropias.
3

3
Kwinter, Sanford, A Materialism of the Incorporeal, en AA VV, Documents of Architecture and
Theory (vol. 6), Columbia University, Nueva York, 1997, pgs. 85-89 (versin castellana: El
materialismo de lo incorpreo, en balos, Iaki y Herreros, J uan [eds.], Natural artificial, EXIT LMI,
Madrid, 1999, pg. 77).
Belleza

Resultatentadoridealizarlasmaterialidadestermodinmicascomofuentesdeunaesttica
querecobraralosprincipiosdeunidadorgnicapropiosdeunafilosofanatural,yolvidarlos
aspectosmsesencialesdecambio,desequilibrioyfluctuacionesdelatermodinmica,as
comosucondicindeconstructoculturalytecnocientfico,tanprovisionalcomoelejrcito
mvildemetforascambiantesqueconstitualamateriadelafilosofaenFriedrich
Nietzsche.Apesardesunfasisenlamateriayenlaforma,labellezatermodinmicano
accedeaningunaestabilidadocanon,sinoqueprocededelacombinacindenuevasformas
paramtricasdecalibrarlamateriaconlaimperfeccindeloordinarioylopragmtico,de
unaaspiracinsubjetivaalograrquelasconstruccionesylasciudadesseparezcanyrespiren
comolosciudadanosquelashabitanyseanasuvezexpresindesusmejoresdeseos.La
hiptesisdeunabellezatermodinmicasebasaenlasuposicindequelaculturayel
conocimientohacenquelaespeciealcancemomentosoinstantesdeordenenelcaos.

Losprocesosdediseohastaaqudescritoscarecendedeterminismooimagenfinal.Se
organizanenprotocolosquedividensusmomentosentreaquellosinicialesdecarcter
objetivableyaditivoquedanlugaralosprocesosdeensamblajedelosdenominados
monstruostermodinmicos,
4
yenmomentosdecarctersubjetivoysintticoque
negocianlarelacindelosmonstruosconstruidosprototpicosconlaimperfeccin
sustancialdelmundoreal,susprcticasysuculturamaterial.Mientraslaideademonstruo
estconvencionalmenteligadaaladefealdadyladeimperfeccinaladefalloofracaso,la
bellezatermodinmicaentiendecomoyahicieralaestticapintorescadelaquese
nutrequesoloesposiblealcanzarunanuevaideadebellezaatravesandoyaceptando
dosisimportantesdefealdad.Losmonstruossonprecisamenteloscatalizadoresdela
belleza,elmomentoenelquepuedeconstruirseunabaseformalymaterialalejadadelos
lenguajestpicos.Igualmente,entiendeycomparteconlaestticapintorescaquela
imperfeccin,laslimitacionesyelazarcomponenuncampodetensionesdetantaomayor
fecundidadestticaqueloscamposabonadosdecertidumbreyseguridad.

Labellezatermodinmicasignificaquelasviejasdivisionesentrenaturalezayculturahan
dejadodeseroperativasalmismotiempoqueelconocimientohadejadodeestarligadoa
experimentosaislados,invadiendolasociedadylavidaaescalaglobal.ComoBrunoLatour
escribiacertadamenteapropsitodeWeatherReport,lainstalacinqueOlafurEliasson
montaraenlaTateModerndeLondres:

Desdequelascienciassehanextendidohastaelextremodeconvertirelmundo
enteroenunlaboratorio,losartistassehantenidoqueponerlabatablanca,como
muchosotros;dehecho,comotodoelmundo.Todosformamospartedelosmismos
experimentoscolectivos.TantoPeterSloterdijkcomoOlafurEliassonestn
explorandonuevasformasdeescaparalosestrechoslmitesdelamodernidad.Se
beneficiandelricosustratoproporcionadoporlasciencias,peroledanlavueltaasus
resultados,noparadarcuentadeunagrannarrativadelprogreso,sinotansolopara

4
balos, Iaki y Ibez, Daniel (eds.), Thermodynamics Applied to Highrise and Mixed Use
Prototypes, Harvard Graduate School of Design, Cambridge (Mass.), 2013.
explorarlanaturalezadelasatmsferasenlasquetodosintentamossobrevivirde
formacolectiva.
5

5
Latour, Bruno, Atmosphre, Atmosphre, en Olafur Eliasson. Weather Report (catlogo de
exposicin), Tate Publishing, Londres, 2003, pg. 30 (versin castellana: Atmosphre, atmosphre,
en Garca-Germn, J avier (ed.), De lo mecnico a lo termodinmico, Editorial Gustavo Gili, Barcelona,
2010, pgs. 93-94).