Patricia Pilar Olivares

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INFANCIA Y ADOLESCENCIA
Martin Mailharro nace en Azul, provincia de Buenoa Aires el 25 de agosto de 1865. Desde muy pequeo vive en
contacto con la naturaleza y el paisaje, hecho que luego orientara gran parte de sus bsquedas artsticas. Siente una
temprana vocacin artstica y con solo 14 aos abandona el hogar para viajar a la capital. A partir de ese momento, a
manera de reafirmacin personal, suprime la i de su apellido y comienza a firmar como Malharro.

LA ACADEMIA
Ingresa en los cursos nocturnos de la sociedad Estimulo de Bellas Artes al inicio de los 80 y comienza sus estudios con los
maestros italianos Francisco Romero y Benito Panunzi. En las clases obtiene experiencia y conocimientos y lucha por
mantener su individualidad.
La estructura de enseanza en Estimulo no se diferencia del resto de las academias de la poca. Malharro no acuerda
con los maestros que consideraban como modelos inapelables las obras de Fidias y Policleto. Es critico con la enseanza
pero tambin reconoce su aporte a la formacin del carcter. De esta poca son la acuarelas Soldado y la carbonilla El
espinario, que dan cuenta de sus pasos iniciales y de la enseanza recibida.
Algunos autores sealan que paralelamente, con Adolfo Bosco perfecciona las tcnicas del grabado, cuyo conocimiento
le permite vivir de su produccin grafica como ilustrador.

PRIMERAS OBRAS: PAISAJES, MARINAS Y CUADROS DE HISTORIA.
Realiza viajes a Cordoba y rosario en busca de motivos. De este periodo se destaca Paisaje, fehcado en 1890, donde el
artista se separa del lenguaje acadmico por medio de un tratamiento special del color, inclinndose por lo expresivo al
aplicarlo con pinceladas sueltas y evidentes, con las que apenas insinua unas construcciones en la lejana del horizonte,
iluminadas de manera difusa, lo que trasunta cierta melancola.
A fines de ese ao se instala un tiempo en el sur, en la regin fueguina. All comienza a trabajar una serie de paisajes con
tinta china que luego sern parte de las ilustraciones para el libro El Faro. Tambin pinta la acuerla Acorazado Huascar y
El acorazado francs El Bayard.
En estas piezas puede observarse la influenai de Eduardo De Martino, marinista italiano.

EL CORSARIO LA ARGENTINA
En 1894, Malharro realiza unas cincuenta litografias para el libro de Filiberto de Oliveira Czar, El corsario de la
Argentina, que relata la historia de Hipolito Bouchard. Con este tema pinta tres lienzos en diferents momentos de su
vida. La primera versin, de 1894, participa en el 2 Salon del Ateneo, al que adems enva otro paisaje. La obra
responde a la normativa del naturalismo acadmico, en cuanto al dibujo ceido, la utilizacin del clarooscuro y la
construccin espacial; pero al mismo tiempo se destaca el tinte romantico, siempre presente en la obra del artista, que
en este caso, recibe el impulso del relato literario que exalta la figura del hroe.
Hacia 1899 realiza la segunda versin, donde la paleta se aclara, se eleva levemente el punto de vista, crece la textura de
la pincelada, el dibujo se disuelve en los tonos del fondo y modula hacia los azules violceos algunas sombras
anteriormente tratadas con ocres. Estos cambios confirman las investigaciones que intuitivamente Malharoo
emprendiera desde su juventud, profundizadas por el contacto directo con el impresonismo.
La ultima versin, de 1911, presenta cambios sustanciales: emplea un formato vertical que modifica por coompleto el
punto de vista, poniendo a la nave en primer plano. De esta manera abandona la clsica horizontalidad del genero de la
marina, sobre todo la belica, que permite el despliegue de la narracin histrica. En la paleta predominan los colores
frios, en la gama de los azules violceos, la pincelada es abierta y deforma expresivamente los contornos. Es claro que en
esta ultima pintura estn presentes las infleuncias de los lenguajes del posimpresionismo y del simbolismo.

EL VIAJE A EUROPA
En 1895, viaja a Europa, luego de haber intentado en vano otener una beca del gobierno. En base a cartas se conoce que
asiste a la inauguracin de la Exposicion Universal de 1900, donde los impresionistas son invitados de honor, y que raliza
como medio de vida, modelos de modas y bonetera.
Universidad de Buenos Aires
Facultad de Filosofa y Letras
Ctedra: Historia del Arte Argentino II (Siglo XX-XXI)
Profesora: Natalia March
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Se instala en Montmatre y habra asistido por poco tiempo a una Academia y al taller de Fernand Cormon. Seis meses
despus de su arribo le escribe a Schiaffino contndole que, segn sus apreciaciones estticas, la escuela francesa esta
muy por encima de la italiana y la espaol, que sigue sin elegir a Puvis de Chavannes y que reconoce como grandes
artistas a Jean Paul Laurens, Cormon, Courbet y Millet, entre otros. No aceota aun a Claude Monet y lo decepciona la
obra de Corot.
En su estadia parisina, Malharro mantiene su oficio de ilustrador, realiza litografias y aprende e incorpora la tcnica del
aguafuerte.
En Buenos Aires, en 1896, se edita Recuerdos de la tierra de Martiniano Leguizamn, ilustrado por Malharro en
colaboracin con Del Nido y Fortuny. Esta cooperacin demuestra las estrechas relaciones que sostiene con sus
coetneos.

ENTRE PARIS Y BUENOS AIRES
Si bien no se conoce con certeza que lugares de Francia recorri Malharro, los ttulos de sus obras revelan los
alrededores en los que encuentra sus motivos. Divisionismo, Sol de las 2 p.m.verano, Sol de las 5 p.m.verano o
impresion, dan cuenta de los elementos que lo unen al impresionismo. Sin embargo otros como Silencio, Noche en
Auvers-sur-Oise, Melancolia, Crepusculo o Tristeza, paisaje de invierno, denotan el acercamiento a poeticas
posimpresionistas y simbolistas.
Entre 1900 y 1902, su produccin pictrica es prolfica. Parvas de 1900, se centra en un tema tratado en una larga serie
por Claude Monet. Malharro pinta esta obra con planos de color y sobre ellos modula con pequeas pinceladas mas
cargadas de materia. Vuelve a tratar este motivo en 1911, Las Parvas, enfatizando los postulados impresionistas:
pincelada corta y sombras coloreadas con complementarios, aunque para resolver el cielo y us nubes se vale de trazos
largos y expresivos.
En El arado de 1901, compone el espacio con toques de pincel que dejan su impronta materica, creando una superfice
vibrtil, acentuada en su luminosidad por el uso de complementarios. El dibujo comienza a desaparecer al contruir las
formas a travs de pequeos planos de color yuxtapuestos, aunque persiste la lnea modulada que traza el contorno del
arado qe refuerza su ubicacin en primer plano. Por su parte, Arando de 1902, muestra trazos mas expresivos, con
toques de mayor saturacin y donde los complementarios siguen conformando tanto el follaje como las arquitecturas
del fondo, construidas a travs del tinte.
En En plena naturaleza, de 1901, el paisaje aparece modificado por la mirada interior del artista puesta de manifiesto
sobre todo por una pincelada tumultuosamente expresiva, ejecutada en forma espontanea, que Malharro seguir
empleando en muchas otras obras. Significativa,ente esta tela esta realizada en Auvers-sur-Oise, lugar donde Van Gogh
llevara adelante el ultimo periodo de su produccin.
En Estatuas en el Parque (1902) y Nocturno (1909), puede verse su inclinacin hacia el simbolismo. Nocturno, con su
rancho, palenque y caballo sumidos en las penumbras matizadas del paisaje es, adems, un buen ejemplo de un motivo
regional visto desde la perpectiva de una esttica moderna. Al respecto la posicin del artista es clara Es indudable que
el arte puede y debe ser nacional, concreto, habalr la lengua del pas y, participando de sus emociones, ser un reflejo de
ste.
Si el impresionismo se basa, entre otros principios, en captar la incidencia de la luz sobre los objetos y mostarr como
estos se ven modificados por ella a diferentes horas del dia, resulta curioso considerar al nocturno, dentro de este
panorama, como un tipo especial de iluminacin. Mas bien es un tema propio del simbolismo, tal como lo son el sueo o
las ensoaciones capaces de revelar el mundo interior. El trataminto de la noche implica un cambio de paleta, un viraje a
los colores frios, predominantemente a los azules violceos. Es aqu donde la intima sensibilidad del artista se amalgama
con el objeto representado. Ya no importa la captura del instante, ni la trabnscripcion de lo percibido, no es la impresin
retiniana lo que se impone, sino las distin tas emociones frente al espectculo visual, que pueden deformar los objetos
hasta ahcerlos de difcil discernimiento. Es el caso de Estatuas en el parque, donde las esculturas reciben el mismo
tratamiento por manchas con que se resuelve el paisaje.

EL REGRESO
De vuelta a la Argentina, en 1902 realiza su primera exposicin individual en la Galeria Witcomb. All presenta desde sus
primeras composiciones hasta las ultimas obras de su etapa europea. Mas alla de una gran repercusin en el publico y
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en la prensa, obtiene un importante xito de ventas. El Museo Nacional de Bellas Artes adquiere para su coleccin las
obras Maana de Auvers y Tarde de otoo en Saint Cloud y el Ministerio de Instruccin Publica hace lo propio con En
plena naturaleza. Ese ao se edita en Paris el libro El Faro de Alberto del Solar, con iustraciones de Malharro. Ademas
colabora en diferentes medios como El Diario, en las revistas Athinae,Ideas, La Baskonia y Martin Fierro.
En 1908 realiza su segunda exposcicion, nuevamente en el Salon Witcomb, en la que presenta cincuenta y un acuerales y
dos pasteles. Entre los ttulos que integran la obra se encuentran: La mazorca, Granadero de San Martin, Dolor, El
arroyo, Sol de primavera, Palermo, Una chacra, Parvas, Efecto de tarde, Efecto de escarcha, Otoo, El rancho, Luz y
Sombra, Estudio de grises, Paisaje de Flores, Paisaje de Saavedra.
El diario La Nacion la resea de la siguiente manera: () Qu es Malharro, pues? Un inquieto, (). Parte del
impresionismo, est fuera de duda. Pero entra acaso en otra escuela definida? S en la propia. () Como Baudelaire,
cree que la imaginacin completa el paisaje. () Es un suscitador de emociones ().
Instala su taller en la calle Congreso, en el barrio de Belgrano, al que concurrirn las jvenes generaciones de artistas
que seguirn a Malharro en su predica y en su ejemplo creativo.
La produccin de Malharro no concatena una sucesin de periodos: impresionismo, posimpresionismo y simbolismo. El
artista asume diferentes lenguajes, los hibrida en algunas obras, los abandona o los retoma segn la pulsin de cada
momento, sin seguir un decurso progresivo o supuestamente lgico. Se trata mas bien de un sincretismo entre lo
asimilado y su propia reinterpretacin pictrica. Su acercamiento a la naturaleza esta lejos de ser una mera transcripcin
de la realidad o tan solo impresiones sensoriales; proviene al mismo tiempo de su espritu poetico, de su carcter
vitalista y de sus convicciones estticas y ticas.
Quizs fueran estas complejidades la imposibilidad de reducirlo unvocamente a una lnea estilstica- , las que dieran
origen al aura de pintor maldito que le adjudicaron ciertos sectores de la critica. Es probable que su fuerte
personalidad, sus planteos sobre el arte, sus ideas polticas y sus renovadoras pedagogas hayan contribuido a gestar
este mito.
Preparando una nueva exhibicin, muere en agosto de 1911. Sin mebargo, dos meses despus se inaugura en Witcomb
una muetsra organizada por familiares y amigos, para la que se seleccionaron algunas de sus ultimas obras adems de
un conjunto de las ya consagradas. En el catalogo figuran: Crepusculo, En plena naturaleza, Mis amigos los arboles,
Silencio nocturno, El omb, Melancolia (crepsculo), Angustia (madrugada) y una serie de acuarelas como El monte, El
bosque, Tormenta, Noche, Despues de la lluvia, Eucaliptus, entre otras.

EL ARTE NACIONAL
Es en el seno del Ateneo donde nacen los debates en torno a la definicin de un arte nacional. Malharro se relaciona
tanto con los intelectuales que lo crean, como con las jvenes generaciones.
Las discusiones giran en torno a la universalidad del lenguaje en el arte y a legitimidad del discurso criollista, la tradicin
y lo nuevo. Una postura ve en la pampa la raz de una visin romantico-nacionalista y la otra no la cree idlica sino
histrica y conflictiva. Artistas de distintos perfiles ideologicos, como Fernando Fader, Schiaffino y el mismo Malharro,
conciden en que el paisaje es el generoque les permitira realizar un arte de carcter nacional. Schiaffino es acusado
por las nuevas generaciones de afrancesado y eurocentrico, pues el artista influenciado por el pensamiento positivista
de Taine, cree que la geografa determinara al hombre y que este naturalmentelograra hacer arte nacional afectado
por el medio. Asi se conseguir expresar el alma argentina, a tarves de los istintos paisajes: de la serrana, las
cataratas, la selva misionera o la pampa.
Malharro no es inmune al pensamiento de Taine, cuando sostiene en 1910: El artista que quiera hacer hoy arte naciona
y sea una conciencia, solo podr servirse del pasado nuestro como signo simboico para encarnar una idea. El campo que
le queda para actuar fundamentando una obra esta limitado por el retrato y el paisaje, vale decir la psicologa de la raza
y el momento, y la psicologa de la naturalea propia, pero universa y permanente: Fuera de ah, es todo o convencional o
transitorio.
Pero para esa fecha ya se advierte un cambio en la concepcin de lo nacional. En adelante el paisaje, como lugar
identitario , es tamizado por la subjetividad del artista, dentro de una concepcin que se distancia del positivismo y del
materialismo de la generacin anterior. Estos nuevos ideales tiene como base un naturalismo de corte espiritualista y de
raigambre criollista e hispana. El paisaje sigue siendo un genero privilegiado, pero ahora lo es solo porque puede infunfir
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en el pintor sentimientos con los carcateres dominantes de su raza. Por su parte ste debe lograr ser un
sincerointerprete de la misma.
Malharro coincide con el subjetivismo propuesto por estas opiniones, pero rehusa cualquier norma que paute la
creacin artstica: El dia que el arte fuera encerraddo en una formula concreta absolututa, tendra una finalidad y en
sonsecuencia desaparecera () La obra de arte existe desde el momento que bajo el dominio de la Forma se encuentra
el signo de lo visible lo invisible que le da vida y constituye su carcter, y sea respondiendo una belleza espiritual, una
belleza intelectual, una belleza moral una belleza fisica. Para Malharro haba que formars en Paris, luego volver y
recomenzar. Y sintindose parte de la historia, encarar la naturaleza, pero atravesada de sus propios pensamientos,
deformanola si fuera necesario. Este es su espritu derivado claramente de su adhesin al anarquismo.

LOS PAISAJES DE MALHARRO
Malharro se suma la tradicin del paisaje pocos aos despus de la 8 y ultima exposicin impresionista realizada en
1886. Su obra pictrica no asi sus ilustraciones- esta dedicada casi con exclusividad a este genero. Esta preferencia que
quiz se deba a una infancia y adolescencia rural, se vio refrendada por las enseanzas recibidas en la Sociedad Estimulo
y mas tarde, por lo visto y adquirido durante el viaje a Francia. La conciencia de lo moderno, se revela en sus palabras
en la primera expocioion de regreso en la Argentina en 1902: el respeto mas profundo por las leyes que rigen al mundo
fidico, la observacin mas intensa por todo lo que rige al mundo moral, la individualidad apoyndose en las conquistas
de la ciencia, apropindoselas, asimilndoselas para aplicarlas y basar su obr en cimientos inconmovibles de lgica y de
verdad () eso es modernismo en arte.
La inclinacin por lo subjetivo, que se advierte en el romanicismo de su obra anterior a la estadia en Paris, es confirmada
y transformada por los elementos puestos en juego por el simbolismo de nuevo cuo, que impregna la mayor parte de
las tendencias posimpresionistas. Y si su actitud frente al motivo tiene un sesgo experimentl, no se trata del anlisis
objetivo de las sensaciones coloreadas, sino que sus indagaciones se dan en el terreno de la identidad. Cada vez que se
enfrenta con el paisaje, resuelve la imagen convirtindola en una vivencia nica, pofundamente personal, tanto desde el
punto de vista perceptivo como tcnico, pero por sobre todo, emocional. () Creemos en una manifestacin propia, en
un arte original como nuestra naturaleza; en un arte con carcter netamente definifo, sincero, con medios de expresin
propios () Producir obra vibrando con el pueblo y para el pueblo es localizarse, humnizarce y universalizarse haciendo
obra de artista y obra de ciudadano al mismo tiempo ().
Desde este punto de vista sus paisajes son inmanentes porque no solo se refieren al objeto fsico que representan, sino
que tambin resean todo un mundo que comprende a la Argentina en formacin, desde su futuro preado de
aspiraciones, con sus problemas sociales, polticos y culturales, hasta su propia individualidad inserta en este medio.