Cap7 Color

7
El color en
Odontologa
restauradora
Fernando Maravankin
Cap 7:_Lanata 9/11/07 4:50 AM Page 123
124
H
ace ya casi ochenta aos E. B. Clark escribi: El color, como la forma, tiene tres dimensiones,
pero ellas no son de uso general. Muchos de nosotros ni siquiera conocemos sus nombres,
ni sus escalas de medida. En otras palabras, nosotros como dentistas no hemos sido educa-
cionalmente equipados para enfrentar el problema del color.
La luz, fuente de energa, es una radiacin electromagntica de naturaleza ondulatoria. En su
dualidad cuntico-ondulatoria ser aceptada como una forma de energa capaz de excitar la retina
del ojo humano y producir sensaciones visuales. As como el olfato y el gusto, el color nos ayuda a
interpretar y darle un sentido personal al mundo que nos rodea.
Sin embargo, el color es una de esas propiedades de los objetos que los seres humanos slo po-
demos interpretar ante la presencia de una fuente emisora de luz que interacte entre ellos.
Para que pueda hablarse de color se necesitan tres elementos: una fuente de emisin de luz, un
objeto con el que la luz interacte y un receptor e intrprete (en este caso el ojo que transmite im-
pulsos nerviosos al cerebro).
El color, entonces, slo existe en el cerebro, es una interpretacin individual y personal. Es la
elaboracin siolgica de la corteza cerebral ante estmulos lumnicos que excitan el rgano de la vi-
sin y llegan a ella por la va aferente del nervio ptico. Los seres humanos tenemos dos tipos de re-
ceptores dentro de nuestros globos oculares: los bastones y los conos.
Los primeros son los encargados de registrar la luz y se encuentran proporcionalmente en mayor
cantidad que los otros. Son los responsables por la visin en blanco y negro, tpica de las situaciones
donde no hay una fuente luminosa importante, como la visin nocturna.
Los conos estn presentes en tres grupos diferentes con sensibilidad a tres longitudes de ondas
del espectro sintonizadas para recibir longitudes de onda largas (rojas, 680 nm), medias (verdes, 540
nm) y cortas (azules, 540 nm), conocidos como conos L, My S, y se encuentran provistos por tres fo-
topigmentos sensibles. La luz generada dentro del espectro visual de 400 a 700 nmprovee excitacin
a uno o ms de estos receptores, y la mente determina el color por comparacin entre los diferen-
tes tipos de conos que se excitaron (g. 7-1). El ojo no tiene la misma sensibilidad a todos los colo-
res; la mayor sensibilidad es para el amarillo (longitud de onda de 550 nm).
La luz de unos 700 nan-
metros de longitud de onda no
es roja por ninguna propiedad in-
trnseca de esa longitud de onda,
sino porque se es el efecto que
causa en nuestro sistema visual.
Entonces podemos armar que
el color es una propiedad de los
objetos creada por nuestra
mente. Los aspectos psicolgicos
son importantes, ya que pueden
producirse ilusiones pticas. As,
la apariencia de un objeto de-
pende de su fondo; los fondos os-
curos hacen que los materiales
parezcan ms brillantes.
De hecho, algunas criatu-
ras, como los pjaros y las abejas,
tienen una sensibilidad visual di-
ferente y, en buena medida, ms
amplia que la nuestra. La per-
cepcin del color es resultado de
un juicio objetivo consecuencia
125
El color en Odontologa restauradora
Fig. 7-1. Los receptores de luz se encuentran en la retina del ojo humano. Son sensibles slo a tres longitudes de onda
del espectro visible: el rojo, el verde y el azul.
de una situacin concreta pero inuida por la experiencia anterior. Se modica por aspectos subje-
tivos y educativos. Los colores tienen un signicado especial para los seres humanos y se asocian con
sensaciones y emociones, algunas muy fuertes. Acaso no se habla de los colores patrios?
A raz de esto y en orientacin hacia el tema especco de la Odontologa restauradora, hay
una tendencia rme a la forma de valoracin del color inducida por factores perifricos como el
color de la tez, la ropa, el color circundante del ambiente donde se intenta realizar la seleccin y las
caractersticas de la fuente de luz que se suman a la formacin, las experiencias anteriores, la cultura
y las modas.
As como el rojo es el color de la sangre, el amarillo es el de los dientes. No obstante, y a dife-
rencia de la primera, los dientes presentan variantes individuales entre las distintas personas y sufren
cambios a lo largo de la vida, producto de factores endgenos y exgenos, como oportunamente se
mencionar.
LA LUZ
Tipos de luz
La luz del sol ha sido, es y es probable que siempre sea la luz natural por excelencia, y se utili-
zar como referencia para cualquier tipo de medicin. De la radiacin solar total slo un poco ms
del 50% es radiacin visible; del resto, un 40% es infrarrojo y un 10% corresponde al espectro del ul-
travioleta.
La descripcin cientca de la composicin multiespectral de la luz blanca se atribuye a Isaac
Newton, quien en 1664 demostr que al atravesar por un prisma un haz de luz blanca en una cmara
oscura, sta se descompona en varias longitudes de onda especcas debido a que su viaje a travs
del prisma se haca a diferente velocidad, emergiendo de l en forma diferente a la de la direccin de
ingreso original, lo que daba lugar a la visin de un espectro formado por siete colores (gs. 7-2 y 7-
3). Ellos son:
violeta, 380-430 nm
azul, 430-460 nm
azul/verde, 460-500 nm
verde, 500-570 nm
amarillo, 570-590 nm
naranja, 590-610 nm
rojo, 610-780 nm
126
Fernando Maravankin
Fig. 7-2. La luz visible est compuesta por siete longitudes de onda cuyo rango vara entre los 380 y los 780 nanmetros. La
suma de ellas equivale a la luz blanca.
Mediante el mismo experimento Newton describi que esas longitudes de onda, al atravesar
otro prisma de iguales caractersticas que el primero, volvan a recomponer el haz de luz blanca que
los origin. Desde ese momento se estableci que la luz blanca era la suma de todos los colores,
como se ver ms adelante, y que los objetos no poseen colores que le son propios sino que inter-
actan bajo la luz blanca o incidente, absorbiendo o no diferentes longitudes de onda que, reeja-
das y analizadas por el receptor, son las que determinan su color (gs. 7-4, 7-5 y 7-6).
Lo que vemos depende de los iluminantes, y stos varan en grado considerable. La luz del da
cambia segn el momento (p. ej., por la maana o la tarde) y las condiciones atmosfricas (despejado,
nublado, lluvioso). Por lo general es de color rosa por la maana, amarillenta durante las primeras
horas de la tarde y anaranjada hacia la puesta del sol, con una tendencia a un color azul al caer la
noche (gs. 7-7 a 7-10). La luz articial puede ser de diferente origen, por ejemplo:
Lmparas incandescentes de lamento de tungsteno, que son las que suelen utilizarse en la ilu-
minacin domiciliaria (gs. 7-11 y 7-12).
Lmparas de lamento incandescente de tungsteno en gas con compuestos de yodo y en am-
polla de cuarzo (denominadas de cuarzo-yodo).
127
Fig. 7-3. La descomposicin de la luz solar en una nube de vapor permite visualizar por separado las diferentes longitudes de onda que componen la luz visible. El fenmeno
se produce porque las gotas de agua se comportan como un prisma, que emula el experimento de Isaac Newton.
128
Fernando Maravankin
Fig. 7-4. El observador reconoce como blancos los objetos que no absorben radiacin lumnica incidente alguna debido a que todas las longitudes de onda
se reflejan hacia el rgano receptor.
Fig. 7-5. Cuando se absorben una o varias longitudes de onda, los conos de la retina registran las reflejadas, y la imagen formada en la corteza cerebral
tiene asociada la referencia de ellas.
129
Fig. 7-6. La absorcin completa de la luz por parte de un objeto hace que no llegue longitud de onda alguna al receptor. La falta de estimulacin de los re-
ceptores de color hace que la imagen formada del cuerpo u objeto se asuma como negra.
Fig. 7-7A (abajo) y B (pgina siguiente). Dos tomas en diferentes momentos del da, amanecer y atardecer, ponen en evidencia las longitudes de
onda dominantes en cada uno. Rojo y amarillo, respectivamente.
Lmparas de descarga gaseosa de xenn: son poco ecaces en la iluminacin pero su uso se di-
fundi ampliamente por su composicin espectral casi continua y su color similar a la luz media
solar.
Tubos uorescentes: son lmparas de descarga gaseosa de mercurio con una construccin es-
pecial. El espectro del mercurio posee gran intensidad radiante en la regin ultravioleta, por lo que
se usan materiales uorescentes para recubrir las paredes del tubo y aprovechar esta energa trans-
formndola en radiacin visible. Diversos recubrimientos permiten caractersticas espectrales dife-
rentes (blanco fro, blanco clido, blanco y luz da) (g. 7-13).
Como la calidad del iluminante es uno de los factores incidentes en la seleccin del color, la
iluminacin del consultorio dental resulta de importancia para evitar distorsiones. Un foco dental
de buena calidad contribuir de manera importante para auxiliar en la direccin correcta. En el pre-
sente se fabrican tubos denominados chroma (5.000 K y 6.500 K) que corresponden a las tempe-
raturas de color y tienen un muy alto ndice de rendimiento de color (g. 7-14).
130
Fernando Maravankin
Figura 7-7B.
131
Fig. 7-8 A (arriba) y B (abajo). La luz incidente interacta con los objetos conforme el ngulo de impacto, la intensidad y la composicin del objeto. Estos dos bloques
de hielo y el agua en que reposan muestran que la hora del da y las condiciones atmosfricas determinan los colores de los objetos.
FLUORESCENCIA
Es la energa lumnica emitida por un objeto o un material cuando un rayo de luz ultravioleta
(365 nm) incide sobre l. La respuesta es policromtica con un pico dentro de la longitud de onda
del azul (450 nm) (gs. 7-15 y 7-16). La uorescencia es una propiedad que estar presente slo
mientras la luz incida sobre el cuerpo, a diferencia de la fosforescencia que es residual. Los tejidos den-
tales duros son uorescentes, en mayor medida en la dentina que en el esmalte. Los materiales res-
tauradores debern contar con esta caracterstica dentro de sus propiedades pticas, ya que si bien
no son visibles a simple vista, en ciertas condiciones diurnas o en espacios cerrados nocturnos sern
causa de una falta de armona ms o menos notoria (g. 7-17).
OPALESCENCIA
El esmalte dental es un tejido opalescente. La caracterstica de presentar una respuesta diferente
segn la forma de comportarse frente a la luz incidente, conforme a las ondas de baja o alta longi-
tudes, es una propiedad de una piedra preciosa llamada palo.
132
Fernando Maravankin
Fig. 7-9. En el atardecer los matices dentro del rango del naranja son predominantes.
La luz difundida de baja longitud de onda del espectro visible sobre la supercie de un mate-
rial se maniesta al observador con un color azulado con luz reejada (ondas de corta longitud de
onda 400 nm) y un color naranja/rojizo con luz transmitida (ondas de mayor longitud de onda
550-700 nm) (g. 7-18).
TIPOS DE ILUMINANTES
Conforme al acuerdo entre ISO y CIE (ISO/CIE Standard, ISO 10526:1999/CIE S005/E-1998), se
reconocen especcamente dos tipos de iluminantes para uso en colorimetra.
a) CIE standard illuminant A: representan los tpicos y domsticos dispositivos basados en la-
mentos de tungsteno. Pueden utilizarse en todas las aplicaciones de colorimetra que involucren
luces incandescentes, excepto las que requieran razones especcas de iluminacin.
b) CIE standard iluminant D65 y D55: representan un promedio de la luz diurna y se correla-
cionan con una temperatura color aproximada de 6.500 K (el iluminante D65 se parece en gran me-
dida a la distribucin espacial relativa de energa de la luz del da en un cielo septentrional), por lo
que es en especial importante para denir colores en Europa. El iluminante D65 puede utilizarse en
133
Fig. 7-10. Cuando el sol se oculta, su luz reflejada impregna en la atmsfera una fuerte tendencia hacia el azul.
134
Fernando Maravankin
Fig. 7-11. La luz incandescente tiene su rango de
mayor rendimiento dentro del espectro del amarillo-
naranja-rojo. Por ejemplo, una bombilla de 100 w equi-
vale a una temperatura color de 2.865 K.
Fig. 7-12. Una fotografa nocturna de una calle iluminada con luz incandescente evidencia el perfil de color de la longitud de onda dominante.
Fig. 7-13. Los dispositivos fluorescentes son
muy utilizados por su alto rendimiento. Poseen
un pico de rendimiento mximo en las longi-
tudes de onda del verde o el azul, o ambos.
Fig. 7-14. Dentro de la clnica dental hay diferentes formas de iluminacin. Es de suma importancia que la radiacin lumnica del foco dental sea similar a la de la luz natural in-
directa (alrededor de 5.400 K).
135
Fernando Maravankin
Fig. 7-15. La fluorescencia es resultado de una modificacin de la longitud de onda inci-
dente sobre un objeto. As, una emisin invisible para el ojo humano, como la ultravioleta,
se transforma en visible dentro del rango del azul.
136
Fig. 7-16. Los tejidos dentales tienen un comportamiento muy diferente en lo que se refiere a fluorescencia. La dentina es fluorescente por su rico contenido orgnico, mien-
tras que el esmalte no. Ello es determinante para que al momento de pensar en restauraciones parciales o totales de esmalte, la fluorescencia deba ser considerada.
137
Fig. 7-17. Las resinas compuestas que se emplean en la actualidad no siempre responden de manera adecuada a los requerimientos de fluorescencia del esmalte. Las tres mues-
tras exhibidas presentan fluorescencia menor (la de la izquierda), mayor (la del centro) y similar (la de la derecha) respecto del diente natural.
Fig. 7-18. El esmalte es un tejido que se comporta como un cuerpo opalescente, que refleja las ondas cortas (azules) y transmite las ondas largas (naranja).
aquellas situaciones en las que la iluminacin demande una representacin de la luz diurna. Las
variaciones en la distribucin espectral de la luz diurna son conocidas; en particular en lo que se re-
ere al espectro ultravioleta, la poca del ao, la hora del da y la localizacin geogrca. Sin em-
bargo, el estndar D65 puede emplearse pendiente de otro tipo de informacin que pudiera
requerirse.
Otros iluminantes, como D55 (5.500 K), son importantes en otras partes del mundo, y de
hecho se recomiendan para la toma del color en Odontologa restauradora.
LOS OBJETOS
Tipos de objetos
Todo objeto tridimensional se denomina cuerpo. Las propiedades pticas que denen un
cuerpo son cuatro: absorbancia, reectancia, transmitancia y difusividad. Todas ellas dependen de
la respuesta a las diferentes longitudes de onda y, por lo tanto, se denen para cada una de ellas.
Estas propiedades se reeren a la relacin entre el ujo externo incidente sobre el material y las pro-
piedades de ste. La difusividad es una propiedad diferente e indica la propiedad del material respecto
de la radiacin lumnica que lo atraviesa, en su capacidad para modicar su direccin.
Cuando la radiacin lumnica alcanza una supercie (g. 7-19), puede observarse:
1. Un cambio en el ndice de refraccin, que hace que la luz se vea reflejada por la superfi-
cie. La luz as reflejada se llama reflexin especular, y hace que la superficie aparezca bri-
llante.
2. Que la luz no se reeja, sino que penetra en la materia. Sin embargo, al atravesar la super-
cie el cambio en el ndice de refraccin del material atravesado reduce algo la velocidad
de la luz, lo que hace que se desve (refraccin). Aqu la supercie puede aparecer mate, sin
brillo.
3. Que la luz atraviesa por completo un material. En ese caso se indica que ha sido transmi-
tida.
4. La posibilidad de que la materia absorba la luz, o la disperse. La luz dispersada o reejada
puede terminar por salir por el frente, la parte de atrs o la lateral del objeto iluminado (g.
7-20).
Es as entonces que los materiales y los objetos con ellos construidos pueden clasicarse en
tres grupos (g. 7-21):
4a Opacos: son los cuerpos que no dejan pasar radiacin lumnica a travs de ellos.
4b Transparentes: son los que no modican en mayor medida la trayectoria de la radiacin
incidente.
4c Translcidos: son los que modican la mayor parte del ujo incidente, y lo transmiten o
lo reejan en direcciones distintas a la de la incidencia (absorcin, difusin, transmisin
de la luz). Si parte de la luz se transmite y parte se dispersa, se arma que la sustancia es
translcida.
Un material translcido parece ms brillante, en cuanto a color que un objeto opaco.
138
Fernando Maravankin
139
Fig. 7-19. En la incidencia de una radiacin incidente a un objeto se reconocen cuatro formas.
Fig. 7-20. Un objeto puede ser atravesado por una fuente lumnica y modificar el curso del haz de luz. La translucidez puede apreciarse en el plano
del parapente. La dispersin dentro de l se pone de manifiesto en el efecto de condensacin en la parte lateral.
EL COLOR. MTODOS ADITIVOS Y SUSTRACTIVOS
En la reproduccin del color lo ms usual es emplear mtodos sustractivos en lugar de aditivos.
Toda la colorimetra visual experimental se basa en la suma o la aditividad. En los mtodos emplea-
dos por lo general se practica la suma de luces en condiciones ideales de laboratorio; sin embargo,
en la prctica cotidiana esto rara vez ocurre.
Un mtodo aditivo consiste, simplemente, en la suma de tres colores (luces) primarios. La re-
produccin de un color puede hacerse mediante la seleccin adecuada de la composicin y la lon-
gitud de onda de esos tres primarios en trminos de la radiancia de cada uno de ellos. En la prctica
este mtodo se emplea slo en la televisin en colores o en la fotografa digital. Si trabajamos en una
computadora, lo cual es equivalente al trabajo que se mencionara respecto de la televisin, los co-
lores que vemos en la pantalla son creados por luz utilizando el mtodo aditivo. Este mtodo se ini-
cia con el negro (as es como se inicia la pantalla de la computadora) y a medida que agregamos
colores, el resultado se hace cada vez ms luminoso hasta terminar en blanco. Es necesario recordar
que sta es la forma en la que el ojo humano recibe los estmulos en sus receptores y enva la infor-
macin aferente a la corteza cerebral para la interpretacin del color. Este sistema tambin se conoce
como RGB (por las iniciales de sus colores primarios en ingls: red rojo, green verde y blue
azul) (g. 7-22).
Las otras dos grandes aplicaciones en las que es importante la reproduccin del color son la fo-
tografa tradicional y las artes grcas. En ambas, los mtodos empleados son sustractivos.
140
Fernando Maravankin
Fig. 7-21. Un diente anterior se comporta como un cuerpo opaco en la zona del tercio gingival en que la dentina es el tejido predominante. En las reas proximales, el espe-
sor de esmalte hace que se perciba como translcido, mientras que en el borde incisal, de espesor delgado y sin dentina por debajo, puede verificarse la propiedad de difusin
y transparencia.
Un mtodo de igualacin de color sustractivo es aquel que partiendo de un color blanco (no
selectivo) o que se aproxima a blanco (tambin conocido bajo la denominacin de acromtico), sus-
trae de l la parte del espectro que le interesa, para dejar reejar o transmitir el resto, cuya caracte-
rstica visual es el color deseado.
De tal manera que si se elimina el azul de un blanco, ste queda amarillo, pues la suma de ambos
da blanco. Si se resta rojo, queda verde azulado (cian); si se resta verde, queda prpura (magenta).
En los mtodos sustractivos se utilizan como primarios los complementos de los colores aditi-
vos. El amarillo es la suma de verde y rojo, el cian es la suma de verde y azul; el magenta es la suma
de rojo y azul.
Cuando mezclamos colores utilizando pinturas, o por medio de un sistema de impresin, usa-
mos el mtodo sustractivo de color. Esto signica que en la medida en que agregamos ms colores,
el resultado se vuelve un color cada vez ms oscuro, que termina con tendencia al negro.
Este sistema tambin se conoce como CMYK por las letras iniciales de sus colores primarios en
ingls: cian (azul ciano), magenta (magenta), yellow (amarillo) y black (negro, en este caso se utiliza
la ltima letra del nombre en ingls para evitar su confusin con el blue) (g. 7-23).
141
Fig. 7-22. En el sistema aditivo, las luces rojas, verdes y azules sumadas conforman el blanco. Los complementarios de estos colores primarios
son el azul cian, el magenta y el amarillo.
TEORAS DEL COLOR
Una representacin idealizada de la situacin tridimensional del color fue presentada en el sis-
tema ordenado de colores de Munsell. La dimensin del color estaba representada por diez colores
distribuidos alrededor de un eje central. La intensidad se orientaba como los rayos de una rueda, de
manera que los ms saturados estaban en la periferia y los menos se ubicaban hacia el eje central.
Ese eje central era precisamente una referencia de valor, con el blanco en el tope y el negro en
la base. Los niveles de valor estaban representados por nueve ruedas, donde se ubicaba de arriba
hacia abajo una escala que iba del amarillo al azul prpura.
Comisin Internacional de Iluminacin (CIE) (Commission Internationale de lEclairage)
Es una organizacin con asiento en Europa que ha creado estndares para iluminacin, ciencia,
diseo y las diversas aplicaciones de la luz.
El espacio CIELAB permite especicar estmulos de color en un espacio tridimensional. Aque-
llos casos en los que a* = b* = 0 son acromticos; por eso el eje *L representa la escala acromtica de
grises que va de blanco a negro.
El espacio CIELAB permite especicar estmulos de color en un espacio tridimensional. El eje *L
es el de luminosidad (lightness) y va de 0 (negro) a 100 (blanco). Los otros dos ejes de coordenadas
142
Fernando Maravankin
Fig. 7-23. En el sistema sustractivo de color, los primarios y secundarios del sistema aditivo invierten sus roles, por lo que a mayor can-
tidad y saturacin del color, menor luz habr (de ah su denominacin: sustractivo, prdida de luz). Sin embargo, la suma de los tres pri-
marios no llega a provocar un negro absoluto sino que est ms cerca de un marrn intenso. Esto hace que a este ordenamiento se le
agregue el negro para llegar a la ausencia total de luz.
son a* y b*, y representan variacin entre rojizo-verdoso y amarillento-azulado, respectivamente. Los
casos en los que a* = b* = 0 son acromticos; por eso el eje *L representa la escala acromtica de gri-
ses que va de blanco a negro (g. 7-24).
El sistema CIELab, se redise en 1976 como estndar internacional para la medicin de colo-
res. L* representa la diferencia entre la luz (donde L* = 100) y la oscuridad total (donde L* = 0). A*
representa la diferencia entre verde (-a*) y rojo (+a*), y b* representa la diferencia entre amarillo
(+b*) y azul (-b*). Al utilizar este sistema, cualquier color tiene una ubicacin en el grco de repre-
sentacin de tres ejes. Las variables de L*, a*, b*, llamadas E* se representan como delta L*, delta a*,
delta b* o delta E*, donde delta E* = delta (delta L*2 + delta a*2 + delta b*2). Esto representa la mag-
nitud de la diferencia en la diferencia de color pero no indica la direccin de la diferencia del color.
Metamerismo
Los colores que tienen una apariencia visual idntica (los mismos valores triestmulos) pero di-
ferente composicin espectral, se denominan pares metamricos. Esto sucede muchas veces en
odontologa restauradora cuando se seleccionan colores bajo una fuente de iluminacin determinada
(g. 7-25). Lo aparentemente correcto se transforma en incorrecto cuando cambia la fuente de luz.
En ese caso hemos estado frente a un par metamrico (diente natural y tablilla del muestrario). El
color de la luz emitida por diferentes tipos de fuentes con la misma temperatura color suele ser me-
tamrico pero es distinguible por observacin del ndice de rendimiento de color.
Con las fuentes de iluminacin monocromticas la temperatura color directamente se rela-
ciona con la longitud de onda correspondiente. Los pares metamricos comparten la misma locali-
zacin en el diagrama de cromaticidad de la CIE.
143
Fig. 7-24. El sistema CIELab est configurado por tres ejes referenciales que le brindan al color una tridimensio-
nalidad espacial.
El eje rector es L*, determinante de la luminosidad o valor del color; mayor luminosidad (hacia el blanco) se indica
mediante el signo +, y menor (hacia el gris), por el signo .
Los ejes a* y b* se configuran a partir de las duplas rojo-verde y azul-amarillo; a la primera le corresponde el signo
+, y a la segunda, el .
DIMENSIONES DEL COLOR
Adems de relacionarse con las diferentes longitudes de ondas, el color posee tres atributos
bsicos, comnmente denominados dimensiones del color. As como las tres dimensiones de la forma
fsica largo, ancho y alto que permiten que los cuerpos fsicos se denan, las tres dimensiones del
color matiz, valor y croma permiten que ste se dena con la misma precisin.
Esto no se observa de manera categrica en la vida cotidiana, puesto que es simple tomar me-
didas fsicas pero no es tan simple y accesible dimensionar el color, ya que se seal que la aprecia-
cin del color es el resultado de una accin intelectual en la que intervienen no slo los factores
fsicos sino tambin las modicaciones psquicas del observador. Aun as hay mtodos objetivos para
el registro del color, que se mencionarn ms adelante.
Matiz. Es la primera dimensin y la ms simple de entender. Se trata de la cualidad del color que
permite identicar una familia de colores de otra. Es tal como conocemos al color (rojo, azul, verde,
amarillo, violeta) y corresponde a la longitud de onda fsica en la que se encuentra. Se reconoce
como la primera dimensin del color. Se puede denir como el nombre del color y es la percepcin
recibida por el receptor debido a la interaccin de las diferentes cantidades de longitudes de ondas
especcas con los objetos, resaltando que los matices no reconocen longitudes de onda especcas,
por lo que no hay en consecuencia distincin clara de dnde termina un matiz y comienza otro (gs.
7-26 y 7-27).
Intensidad. Esta segunda propiedad es la que facilita la distincin de un color fuerte de otro
dbil. Tambin conocida como croma, puede denirse como la cantidad de color o grado de satu-
racin. Un matiz ser ms o menos saturado, ms o menos intenso cuanto mayor o menor cantidad
de color haya en la muestra observada. En ocasiones puede referirse a la pureza del color.
144
Fernando Maravankin
Fig. 7-25. Los pares meta-
mricos estn formados por
colores que se ven iguales
frente a un tipo de iluminante
y diferentes frente a otros, por
lo que la longitud de onda in-
cidente y caracterstica de ella
tiene una alta significacin en
las restauraciones dentales.
En el ejemplo, diente y mate-
rial restaurador se compor-
tan como pares metamricos
frente a la radiacin incan-
descente y fluorescente.
Valor. La tercera propiedad del color, que es la que permite distinguir un color claro de otro os-
curo, es la luminosidad del color medida desde un punto blanco (eje L = 100 en el sistema CIELab)
hasta uno negro (eje L = 0 en el sistema CIELab). El valor tambin puede relacionarse con la lumi-
nosidad o la claridad. Puede considerarse tal vez como el atributo ms importante del color. Si es co-
rrecto, el observador no podra percibir las pequeas dispersiones de matiz o croma. El ojo humano
est mucho ms desarrollado para percibir el valor que el matiz o el croma. Dentro de la retina hay
alrededor de 100 millones de bastones, que son los receptores responsables por la percepcin de la
cantidad de luz, y unos 7 millones de conos, responsables por la percepcin del matiz y el croma. Una
restauracin odontolgica con matiz e intensidad correctos pero con un bajo valor, har que el diente
luzca ms apagado; por el contrario, si el valor es alto, lucir notoriamente ms blanco y plano. Ha-
blar de alto valor (blancos) o bajo valor (tendencia al gris) es pertinente cuando trabajamos con pin-
turas (masas de resinas, cermicas, tintes, efectos, pigmentos). Debe recordarse que la escala
cromtica va del blanco al negro y si se hace un anlisis conforme a la temperatura, los blancos pue-
den asociarse con las sensaciones clidas (la luz es calor) y el negro con las fras (la falta de luz se re-
laciona con falta de calor). Dentro de las artes plsticas se reconoce que los colores clidos avanzan
sobre el espectador y los fros retroceden respecto de l (gs. 7-28; 7-29 y 7-30).
145
Fig. 7-26. El matiz es el color como tal (violeta, verde, azul, amarillo). Sin embargo, puede verificarse que aunque los objetos expuestos corresponden a una
longitud de onda determinada (rojo), hay variaciones en la saturacin de color (intensidad), y cada uno de ellos presenta una mayor o una menor luminosi-
dad respecto de los otros (valor).
Fernando Maravankin
Fig. 7-27. El diente es un cuerpo y se comporta como tal. Interacta con la luz. El esmalte dental es el mayor responsable por su semejanza a un prisma, debido a su constitu-
cin de varillas orientadas en sentido perpendicular al lmite amelo dentinario, lo que brinda esa caracterstica policromtica resultante de la interaccin de la radiacin lumnica
incidente con l y la dentina subyacente.
146
Fig. 7-28. El ojo no alcanza
a percibir grandes diferencias
de matiz e intensidad, pero es
sumamente crtico en el regis-
tro del valor. Las manchas
blancas en el tercio gingival
del canino resaltan, as como
puede verificarse una dismi-
nucin del valor en el tercio in-
cisal antes de que se observe
un nuevo aumento en el valor
del borde incisal (halo).
Se observa una fuerte dife-
rencia de intensidad entre el
canino y los incisivos.
147
Fig. 7-29. La fotografa blanco y negro es un auxiliar eficaz para el anlisis de la distribucin de la intensidad cromtica. Al no existir la distraccin
del color, ciertos detalles de distribucin de intensidad y valor toman relevancia.
Aqu, la diferencia de intensidad entre el canino y los incisivos ya no es tan manifiesta.
A B
Fig. 7-30. La restauracin coronaria del incisivo central no est errada en cuanto al matiz (A). La falta de armona ptica se puede verificar por la distribucin incorrecta del valor (B),
como puede verse en el analizador de imgenes. Una distribucin inadecuada de valor (decreciente hacia los proximales e incisal) resulta en una corona con un aspecto ancho y plano.
COLOR EN ODONTOLOGA
El diente y los colores
Cuando se realiza una restauracin la obtencin de la armona ptica es crtica, y lo es ms en
la actualidad. Esto ya no es una simple maniobra de aproximacin sino que debido al alto nivel de
exigencia de los pacientes, se ha transformado en una situacin compleja.
Aqu es donde el profesional necesita dos elementos de respaldo y conabilidad para la tarea,
como son las guas de colores y las fuentes de luz, pues los tejidos duros dentales protagonizan una
combinacin particular que deriva en una situacin de policroma en la que el proceso de formacin,
la edad y los hbitos tienen una incidencia particular en los resultados.
Dentina
Este tejido de composicin mixta (orgnico e inorgnico), con una composicin maciza atra-
vesada por tbulos desde el centro hacia el exterior tiene un matiz similar desde apical hasta incisal
u oclusal. Esta caracterstica puede modicarse por razones biolgicas (atricin, bruxismo, abrasin),
traumticas o infecciosas (caries o dentinas reaccionales).
Desde un anlisis eminentemente ptico, la dentina se comporta como un cuerpo opaco, que
absorbe la luz incidente, excepto en las longitudes de onda del amarillo-naranja, color con el cual se la
reconoce. Su comportamiento ante la luz uorescente muestra unalto nivel de uorescencia (g. 7-31).
Esmalte
Es tal vez el tejido duro dental ms complejo respecto de su reaccin frente a la luz. Su com-
portamiento inorgnico, en forma de varillas o prismas ubicados en forma radiada respecto del l-
148
Fernando Maravankin
Fig. 7-31. El comportamiento ptico del diente vara de acuerdo con el iluminante. A la izquierda se observa una imagen con iluminacin incandescente donde los
naranjas estn presentes; en el centro la fluorescencia de la dentina es manifiesta y en la derecha, la luz solar indirecta muestra el matiz amarillo del tejido dental.
mite con la dentina, tiene un espesor mnimo a nivel de la zona gingival. Este espesor se incrementa
a medida que se avanza hacia incisal u oclusal para terminar por cubrir toda la corona anatmica de
los dientes con un espesor promedio de 0,7 a 1 mm.
Por las caractersticas mencionadas, se observa como un cuerpo semitranslcido, que deja en-
trever la dentina subyacente. Su caracterstica principal es que puede considerarse un elemento opa-
lescente, que reeja la radiacin incidente de baja longitud de onda dentro de la gama del azul y la
radiacin transmitida de alta longitud de onda con un comportamiento dentro del espectro del na-
ranja. El esmalte tambin presenta cierto nivel de uorescencia; esto termina por inuir en el brillo
y el color del diente (gs. 7-32 y 7-33).
Es as que si se consideran los dientes del sector anterior pueden hacerse algunas apreciaciones
que son dables de observar en los diferentes grupos de edad (gs. 7-34 a 7-39). Esto demandar un
anlisis metdico de las caractersticas individuales de cada diente, por lo que es necesario realizar
alguna forma de mapa o gua antes de proceder a la reconstruccin. Escoger las opacidades, trans-
lucideces y transparencias adecuadas (ya sean de cermicas como de resinas compuestas) puede ser
una tarea no muy sencilla cuando la exigencia es muy alta o el diente presenta cualidades muy par-
ticulares (gs. 7-40 a 7-42 y cuadro 7-1).
Los dientes posteriores no tienen el alto nivel de exigencia esttica de los anteriores, y la reso-
lucin de la exigencia en cuanto a la armona ptica es mucho ms simple (gs. 7-43 a 7-45).
Guas de colores
Una gua de colores debera tener un ordenamiento espacial y distribucin lgica de los espacios
de color necesarios para una seleccin rpida, sin que tome mucho tiempo decidir por dnde empezar.
Respecto de las guas de colores, las hay de todo tipo, forma y caractersticas. De hecho, puede
sostenerse que cada fabricante realiza una escala o gua de colores para sus productos sin subordi-
narse a un estndar, ya que esto an no se instrument.
149
Fig. 7-32. Los tejidos duros del diente responden de forma diferente a la luz. El esmalte por su alta carga inorgnica es semitranslcido y ms luminoso que la dentina, con gran con-
tenido orgnico y opaco. Luz directa (A) y luz azul transmitida (B).
A B
150
Fernando Maravankin
Fig. 7-33. La diferente respuesta de la dentina y el esmalte es muy notoria ante la luz transmitida (A) y la luz polarizada (B).
A B
Fig. 7-34. Otra caracterstica de los dientes jvenes es la presencia de los mamelones en los bordes incisales. Esta particularidad es de muy corta duracin, por-
que stos suelen desaparecer al poco tiempo de comenzar a relacionarse con los dientes antagonistas.
151
Fig. 7-35. La presencia de zonas de esmalte de muy alto valor en las zonas prximas a los ngulos incisales es otra caracterstica de los dientes
jvenes, pues contrasta con firmeza con la translucidez del tercio incisal.
Fig. 7-36. Aun cuando los dientes pertenecen a una persona joven, el bruxismo caus una disminucin en la longitud de los centrales. Una
tcnica de cepillado agresiva (ntese la lnea horizontal en el tercio medio de los incisivos centrales), la disminucin del espesor del esmalte
(menor valor) y una mayor calcificacin de la dentina (aumento en la intensidad) provocaron un aspecto similar al de un adulto mayor.
Fernando Maravankin
Fig. 7-37. La ausencia del halo incisal, la prdida de transparencia del borde incisal, una disminucin del valor y muchas veces el descubrimiento y la visualizacin de parte
del rea radicular son caractersticas de los dientes adultos. Ntese la ausencia de textura en el esmalte.
Fig. 7-38. La fuerte dismi-
nucin del valor, un croma-
tismo intenso (evidenciado
en la saturacin del tercio
medio vertical de los cen-
trales), la transparencia del
tercio incisal y las reas
proximales son patrimonio
de las caractersticas de los
dientes de los adultos ma-
yores. Una superficie lisa,
sin textura, vuelve a ser fcil
de identificar.
152
A
B
Fig. 7-39. El desgaste patolgico (por bruxismo) o natural (por atricin o envejecimiento) de los bordes incisales pone en evidencia las caractersticas par-
ticulares del esmalte. Hacia gingival del borde, donde puede observarse el halo, contina una zona translcida que deja ver el fondo oscuro de la cavidad
bucal. La presencia de la dentina hace desaparecer este efecto y comienza a percibirse el matiz del diente ms saturado hacia gingival.
Obsrvese la diferencia en la saturacin del diente joven (A) y el adulto mayor (B).
153
154
Fernando Maravankin
Fig. 7-40. El canino, fuertemente saturado, luce ms cromtico que los incisivos. stos se diferencian entre s no slo por forma y tamao sino porque el lateral es ligeramente
de menor valor que el central.
Fig. 7-41. En la copia de las particularidades de los dientes anteriores debe registrarse perfectamente la presencia de lneas horizontales (blancas o
pardas), lneas verticales (marrones) y la existencia o no de reas de alto valor. Tambin debe registrarse la respuesta opalescente del esmalte mediante
la aplicacin de una luz reflejada.
155
Fig. 7-42. Alteraciones de formacin como hipoplasias (A), superficies como la fluorosis (B) complican la lectura del color dental y dificultan su reproduc-
cin en las restauraciones.
A
B
Es as que los muestrarios que se emplean en el rea de prtesis tienen formas de dientes com-
pletos con su taln incluido, situacin heredada de la prtesis completa. La odontologa restauradora
ja contina utilizando este tipo de guas de colores, incluso cuando los tcnicos tienen guas ms
completas de las diferentes masas acrlicas o cermicas, que mezcladas de manera apropiada gene-
ran una pieza comparable a la de la gua.
Cuadro 7-1. Caractersticas de los dientes anteriores segn los grupos de edad
Dientes jvenes Dientes adultos Dientes adultos mayores
- Colores claros, alto valor
[+ blanco]
- Colores medios [+ amarillo/
grises]
- Visualizacin de dentina
Bordes incisales translcidos Bordes incisales rectos Dentina esclertica central
Insinuacin de mamelones Desaparicin de mamelones
Alta sensacin de vitalidad Prdida de translucidez
Incisivos centrales ms largos Incisivos centrales ms cortos Incisivos centrales cortos
- Troneras incisales marcadas - Troneras incisales pequeas
- Troneras incisales mnimas
o cerradas
- Relacin de contacto hacia
gingival
- Relacin de contacto en
zona media
- Relacin de contacto incisal
- Relacin ancho/largo = 60%
- Relacin ancho/largo
= 75-80%
- Relacin ancho/largo 100%
156
Fernando Maravankin
Fig. 7-43. La reproduccin de la armona ptica en el rea oclusal de un diente posterior slo se resume a una masa restauradora de alto valor en el permetro (donde slo
hay esmalte) y otra de menor valor en el centro donde el esmalte es modificado por la presencia de la dentina, portadora del matiz bsico del diente.
157
Fig. 7-44. La reproduccin de los detalles anatmicos y
los pigmentos en las restauraciones de caras oclusales
de los dientes posteriores colaboran en tornarlas inapa-
rentes.
B
C
A
158
Fernando Maravankin
Fig. 7-45. En el sector posterior las res-
tauraciones con resinas compuestas (A)
slo deben cumplir con el requisito de coin-
cidencia de valor. La imagen de posopera-
torio inmediato (B) y su anlisis con un
software de fotografa (C) as lo confirman.
B
C
A
Una de las ms utilizadas y que a travs del tiempo se ha constituido en un estndar universal
es la gua VITAClassic (g. 7-46A). Este sistema, con sus elementos construidos en cermica, divide sus
elementos en cuatro grupos: A (A1-A4 con una tonalidad rojizo-parduzca), B (B1-B4, con una tonali-
dad rojizo-amarillenta), C(C1-C4 con una tonalidad gris) y D(D2-D4 con una tonalidad rojo-griscea).
La VITA 3D Master es una nueva versin de esta gua (g. 7-46B), con un concepto absoluta-
mente innovador y basado en fundamentos de colorimetra. El procedimiento de seleccin no se
basa ya en la seleccin inicial del matiz sino en ubicar primero el valor o la luminosidad del diente,
luego la intensidad del color o la saturacin para terminar por precisar el matiz.
Respecto de las resinas compuestas, la situacin es algo ms compleja. Para los tradicionales
muestrarios de colores con formas dentales, cada fbrica realiza sus elementos con la denominacin
de color propia, basada en las iniciales de los colores (I: incisal; Y: yellow amarillo; B: brown ma-
rrn) o la combinacin de ellos (YB: yellowbrown), otros simplemente las numeran (110, 130, 140),
y slo algunos sostienen o consignan tambin una correlacin con la gua VITA (p. ej.: la gua Chro-
mascope de Ivoclar Vivadent, Schan, Lichtenstein).
159
A
B
Fig. 7-46. El muestrario Vita Classic es
una gua formada por dientes realizados
en cermica. La forma correcta de or-
denarlo es basarse en el valor de cada
uno de los elementos (situacin ms o
menos coincidente con la intensidad o la
saturacin). Los ligeros cambios de
matiz (amarillo-rojizo/pardo/grisceo)
pierden relevancia en el momento de la
seleccin del color, pues como se des-
tac, el rgano receptor es ms sensible
a los cambios de valor e intensidad que
a variaciones en el matiz.
La gua Vita 3D Master se basa en un or-
denamiento segn los conceptos de co-
lorimetra: valor, intensidad y matiz.
Una opcin ms interesante es la provisin de tablillas donde el material restaurador se en-
cuentra provisto con distintos espesores, lo que permite al odontlogo restaurador tener una idea
aproximada de cmo se comportarn distintos espesores del material con respecto a la translucidez,
la opacidad o la transparencia necesarias en la restauracin (g. 7-47).
Las nuevas generaciones de resinas compuestas proveen guas ms adecuadas a la tarea que
debe realizarse, ya que permiten superponer o encastrar las partes representantes de las diferentes
masas que componen el producto para brindar una primera idea de cul ser el resultado nal. Esto
facilita de manera decisiva la seleccin de las resinas para construir las distintas caractersticas del
diente a tratar (g. 7-48A y B).
Toma de color
Mtodos subjetivos
sta es tal vez la forma ms frecuente de trabajo para los clnicos, aun cuando tambin es la de
mayor falta de precisin. Factores como la calidad del iluminante, el estado de nimo del operador,
los colores circundantes y el entrenamiento no pueden desestimarse como posibles interferencias en
la aproximacin a la verdad.
En los textos clsicos se menciona una serie de pautas para seleccionar en forma adecuada el
color de las restauraciones:
Luz natural no directa entre las 10 de la maana y las 2 de la tarde
Mirar el diente escogido como modelo por no ms de 5 segundos
Ojos entornados (para disminuir el brillo de las supercies dentales)
Utilizar un fondo azul-celeste o de descanso (es complementario del amarillo), aun cuando
tambin puede ser un gris al 18% (de obtencin en las casas especializadas en artculos para foto-
grafa)
160
Fernando Maravankin
Fig. 7-47. As como es de gran ayuda una gua con forma y distribucin de matices dentales para prtesis, para restauracio-
nes parciales son de gran ayuda los muestrarios que tienen tablillas con gradientes de espesor. Esto facilita tomar una idea apro-
ximada de qu cantidad de resina o cermica ser necesaria para obtener el efecto deseado. En la fotografa se observa una tablilla
de la gua Chromascope (Ivoclar-Vivadent, Schan, Lichstentein).
Hacer la seleccin orientados sobre el tercio central de la pieza
En la bsqueda de un menor ndice de falla, se incorporaron algunas otras consideraciones,
como:
Realizar la seleccin en tres sitios: gingival, medio e incisal
Confeccionar un mapa de distribucin de matices, translucidez y transparencias (gs. 7-49; 7-
50 y 7-51).
En caso de no poder realizar la tarea durante los horarios prejados, intentar la seleccin con
varias fuentes de luz (incandescentes o uorescentes del tipo luz da, o de ambos tipos).
Pedir la colaboracin del paciente y un auxiliar para consensuar opiniones.
La iluminacin, mencionada antes como un factor clave en la seleccin del color, debe ser ade-
cuada y sin predominancia de longitudes de onda que puedan distorsionar la eleccin.
La iluminacin del rea recomendada para la toma de color en odontologa es la provista por
un dispositivo de luz uorescente fabricado por Osram, de la serie Lumix, y su modelo es el L15-12-
950 (5400 Daylight); tambin hay una versin Cool Daylight con 6.500 K de temperatura color.
Hay instrumentos simples que permiten crear un entorno de iluminacin prximo al ideal de
5.400-5.500 K, como el Shade Light (Demetron, Sybron Kerr, Orange, USA) (g. 7-52) o el Rite Lite
(Ad Dent, USA) (g. 7-53). Son fciles de aprontar y usar, y aunque no brindan precisin son un
aporte valioso para optimizar los resultados del mtodo subjetivo.
Mtodos objetivos
El desarrollo tecnolgico e informtico permite contar con ciertos dispositivos y programas
para el registro y el anlisis del color.
Los dispositivos, como espectofotmetros o espectrocolormetros, son capaces de hacer una des-
composicin de las longitudes de onda que absorbe y reeja un cuerpo, y aportan los resultados en
forma de lecturas matemticas referidas al sistema CIELab. Para Odontologa se desarrollaron algunos
productos que brindan el resultado en la codicacin del muestrario Vita Classic o Vita 3D Master.
161
Fig. 7-48. Para restauraciones con resinas compuestas las guas que permiten componer una situacin similar al diente a replicar son las ms tiles. Realizadas en el mismo
material restaurador, las guas de dentina permiten que se las acople a las guas de esmalte, lo que posibilita una visualizacin a priori del resultado a obtener. En la fotografa
se observan las guas de resinas compuestas Miris (Coltne Whaledent, Alstaten- Suiza) (A) y Vit-l-scence (Ultradent Utah USA) (B).
A B
Es muy conveniente que estos sistemas se encuentren instalados tanto en el ambiente odon-
tolgico como en el laboratorio del tcnico dental, con el n de que los resultados sean coinciden-
tes en las lecturas, tanto del diente como de la restauracin.
El grado de complejidad de estos equipos vara desde un registro genrico del color (un solo c-
digo correspondiente a una tablilla nica de la gua) o tres registros (gingival, medio e incisal) como
en el caso del Vita Easy Shade (Vita Zahnfabrik, Alemania) (g. 7-54), un espectrofotmetro que
ofrece una lectura cuantitativa del color basado en sus tres dimensiones.
Tambin hay dispositivos ms sosticados con opciones de confeccin de un verdadero mapa
de distribucin del matiz, intensidades y valores que permitiran una construccin a modo de r-
plica del diente o los dientes a rehabilitar, lo que sumado a las caractersticas de translucidez, opaci-
dad y textura supercial puede dar como resultado restauraciones que sean tan individuales como
una huella dactilar (g. 7-55).
162
Fernando Maravankin
A B
Fig. 7-49. Para reconocer las diferentes reas que conforman el mapa de distribucin de intensidades y valores en un diente
es muy til un programa de digitalizacin de imgenes.
163
Fig. 7-50. La informtica puede
ayudar al clnico en la organiza-
cin de un tratamiento restaura-
dor con resinas compuestas o la
comunicacin con el tcnico en la
bsqueda de restauraciones im-
perceptibles.
Los programas de edicin de fo-
tografas contienen herramientas
de digitalizacin de imgenes.
164
Fernando Maravankin
Fig. 7-51. El analizador de imge-
nes permite realizar un mapa de dis-
tribucin de valores, donde los
extremos permanecen inalterados
(el blanco contina tan blanco como
negro el negro).
165
Fig. 7-52. Dispositivo Shade Light (Demetron, Sybron Kerr, Orange-USAL). Se acompaa de una cartulina de diagnstico
sobre la base de bandas verticales violetas. Si en el rea de trabajo se ven las bandas, la iluminacin no es apta para la
toma del color.
Fig. 7-53. El dispositivo Rite lite (Ad Dent, USA), que consiste en seis
unidades de LED blanco distribuidos en forma de hexgono con una lon-
gitud de onda de 5.500 K.
166
Fernando Maravankin
Fig. 7-54. EasyShade (VITA Zhnfabrik-Alema-
nia). Permite un registro objetivo con posibilidad
de lectura nica o por tercios (gingival, medio e
incisal).
BIBLIOGRAFA
Clark EB. Seventy-fourth Annual Session of the American Dental Association. 1932; Buffalo, NY. Sept
15.
Chu SJ, Devigus A, Mieleszko A. Fundamentals of color. Quintessence Pub Co. Chicago, 2004.
Combe EC. Materiales dentales. Principios bsicos. Labor Editores, 1990, seccin 1, pgs. 51-53.
Comission Internationale de lEclaire (CIE), http://www.cie.co.at/cie/. Diccionario de Diseo de Ilu-
minacin, http://www.schorsch.com/kbase/glossary/.
Comission Internationale de lEclaire (CIE) Recomendations on uniform color spaces, color difference
equations, psychometrics color terms. Suplement Color 2 to CIE publication 1978; N15. (E 1.3.1)
1971(TC 1.3).
Diccionario de Diseo de Iluminacin, http://www.schorsch.com/kbase/glossary/.
International Organization for Standarization. Dental Materials/ISO 1942-2: Dental Vocabulary. Part 2,
Dental Materials 1989; 11.060.10.
167
Fig. 7-55. La textura superficial es una caracterstica presente en los dientes jvenes, que se transforma prcticamente en una huella digital, ya que la hace una pieza nica. El transcurso
del tiempo y la accin abrasiva de las pastas y el cepillo dental modifican o hacen desaparecer esta textura. Los bordes incisales, inicialmente con mamelones y translcidos, tambin se vern
alterados por la funcin o la parafuncin, o ambas.
El color interpretado por el observador se ver modificado por estas variaciones, y los dientes lucirn con un valor y una saturacin mayores. Los mtodos objetivos habilitan a que tanto los
odontlogos como los tcnicos, actuando en equipo, puedan replicar las caractersticas ntegras de una pieza dental, de forma de lograr que la restauracin sea en verdad indistinguible.
International Organization for Standarization. ISO 6872: Dental Ceramics, 1995.
International Organization for Standarization: ISO 9693: Metal-Ceramics dental restorative
systems,1999.
International Organization for Standarization. ISO 7491. Dental materials. Determination of colour sta-
bility, 2000.
International Organization for Standarization. ISO 4049. Dentistry/Polymer Based Filling, restorative
and luting materials, 2000.
Lee YK, Lu H, Powers JM. Measurement of opalescence of resin composites. Dent Mater 2005;
21:1068-74.
Lee YK, Lu H, Powers JM. Fluorescence of Layered Resin Composites. J Esthet, 2005; 17:93-101.
Lozano RL. El color y su medicin. Editorial Amrica Lee. Buenos Aires, 1978.
Maravankin F, Cipponeri K, Di Bella G. Restauraes diretas com resinas compostas em dentes ante-
riores. En: Joao Carlos Gomes et al. Esttica em Clnica Odontolgica. Ed Maio. Curitiba-Brasil, 2004,
captulo 3, pgs. 131-150.
Munsell, AH. A Color Notation, 11th. ed. Munsell Color Company Inc. Baltimore, 1961.
Nocchi Conceiao E. O potencial dos comsitos diretos em dentes anteriores. En: Restauraoes Es-
tticas [Compositos, Cermicas e Implantes]. Ed. Artmed. Porto Alegre- Brasil, 2005, captulo 6, pgs.
145-173.
Paul S, Peter A, etrpbpm M, Hmmerle CHF. Visual and Spectrophotometric Shade Analysis of
Human Teeth. J Dent Res 2002; Vol 81(8): 578-82.
Pensler AV. Shade Selection: Problems and Solutions. Compendium 1998; Vol 19(4): 387- 98.
Rodrguez Dorgia E. La luz, el color y su percepcin. En: Henostroza G (ed.). Esttica en Odontologa
Restauradora. Editorial Ripano. Madrid, 2005, captulo 2, pgs. 55-74.
Steenbecker O. Propiedades pticas-color. En: Steenbecker O y col. Principios y bases de los bioma-
teriales en operatoria dental esttica adhesiva.. Universidad de Valparaso-Editorial, 2006, captulo VII,
pgs. 203-76.
Swift EJ, Hammel SA, Lund PS. Colorimetric Evaluation of vita Shade Resin composites. Int J Pros-
thodont 1994; 7:356-61.
Vanini L. Light and color in anterior composite restorations. Pract Perio Aesthetc Dent 1996; v. 8, n.
7, p. 673-82.
Wandell B. Foundations of vision. Sinauer Press. Sunderlan MA-USA, 1995.
168
Fernando Maravankin

Cap7 Color

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Cap7 Color

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

7

También podría gustarte