(COLOR) - Pub: CULTURA_Y_NACION Doc: 00295A Red: 60% Ed: Primera EDICION Cb: 00 Enviado por:

Dia: 28/07/2005 - Hora: 19:34

el
ñ. 2
perlas cultivadas
espejo

entrevista Federico Jeanmaire

“Escribir es un trabajo
con la historia”
HERNAN ROJAS

SUSAN SONTAG Por RUBEN A. ARRIBAS

ESCRITORA NORTEAMERICANA

S
1933- 2004 u voz literaria resulta extre-
madamente particular, y
salta a la vista. Alcanza con
Sobre el arte y los artistas abrir cualquiera de sus novelas y
La interpretación es la venganza leer la primera página: Desde la
del intelecto contra el arte. frase inicial, Federico Jeanmaire
invita al lector a que juegue, a
Si durante el último siglo se le que se adentre en un espacio de
otorgó al arte concebido como ac- soberanía y entretenimiento, a
tividad autónoma una jerarquía sin que se entregue a la labor de ge-
precedentes –lo más parecido a nerar sentido mientras lee.
una actividad humana sacramental Esta concepción lúdica, más
que admite la sociedad secular– próxima a Cervantes o Rabelais
es porque una de las tareas que ha que a la idea moderna de novela,
asumido consiste en practicar in- no implica –según Jeanmaire–
cursiones y tomar posiciones en una literatura fácil. Al contrario,
las fronteras de la conciencia (a conlleva un trabajo concienzudo
menudo con grave riesgo para el y minucioso para el escritor, el
artista como persona) y en volver a encargado de poner a punto el
informar sobre lo que hay ahí. gran laberinto de palabras que es
la literatura. En este sentido, Cer-
Sobre la fotografía
Las fotografías, un modo de certifi-
vantes y el Quijote resultan para-
digmáticos: rezuman libertad y
Especialista en estructuras de párrafo largo se-
guido de uno breve, donde este
car la experiencia, también son un
modo de rechazarla: al limitar la ex-
juego; y por ello el Quijote es un
“libro maravilloso” y Cervantes,
Cervantes, el último funciona como una suerte
de latigazo y cierra la verdad que
periencia a una búsqueda de lo fo-
togénico, al convertir la experiencia
“un escritor lleno de recursos li-
terarios”. Para Jeanmaire, la lite-
autor de “Papá” había ido construyendo el desa-
rrollo anterior. En ese sentido,
en una imagen, un souvenir. El viaje
se transforma en una estrategia pa-
ratura debería retornar a esa sen-
da juguetona. El, a su modo, trata
explica su idea de también me interesan José Martí
o Eduardo Gutiérrez. Otros nom-
ra acumular fotografías. La activi-
dad misma de fotografiar es tran-
de caminar por ella.
En 2004, Jeanmaire publicó la
la literatura como bres serían Manuel Puig, Julio
Cortázar, Eduardo Mendoza o
quilizadora, y atempera esa de-
sazón general que se suele agudi-
novela Países bajos y el ensayo
Una lectura sobre el Quijote, que
“gran juego”. Bryce Echenique, todos de escri-
tura muy rápida y grandes escu-
zar en los viajes. ya va por su segunda edición en chadores de lo coloquial. Quizá
la Argentina. En estos días está algo llamativo de mi tradición es
Sobre la sociedad de consumo terminando un guión para cine respeta ninguna ortodoxia. De to- que todos escriben en castellano.
Una sociedad capitalista requiere basado en su novela Mitre. Y tra- dos modos, no pretendo pasar Para mí eso es central.
una cultura basada en imágenes. baja en otra novela, Europa, don- por raro o exótico; mi escritura –¿Cómo relaciona su manejo
Necesita suministrar muchísimo de retoma la senda autobiográfi- refleja una manera de escuchar, lúdico de la lengua con esa tra-
entretenimiento con el objeto de ca de Papá y habla sobre su pro- pero no inventé nada: ese trabajo dición española de escritores?
estimular la compra y anestesiar pia estancia en el viejo continen- con el registro coloquial existió –La lengua es prácticamente todo
los dolores asociados a la clase, la te en tiempos de la dictadura. siempre en la literatura, desde para una persona, no sólo para
raza y el sexo. –¿Cómo está presente su pue- Cervantes hasta Borges. los escritores. Por ello, la literatu-
blo, Baradero, en su escritura? –¿Cómo llega a esa “sintaxis ra puede considerarse como el
Después de 30 años veo que lo –En la lengua. Allá, en Baradero, poco ortodoxa”? Gran Juego; y escribir, un trabajo
único que la gente ha aprendido es se habla de otro modo. No aspira- –Yendo a los bares porteños a es- con la lengua, es decir con la tra-
a consumir. La sociedad de consu- mos las eses, por ejemplo, como cuchar: allí uno se da cuenta de dición y con la historia.
mo le enseñó a la gente que lo me- los andaluces, y nuestro acento cómo la gente rompe la sintaxis
jor que puede hacer con su vida es es más suave. Ese modo particu- cuando habla, cómo el discurso
comprar. Hace años sabíamos qué lar de respirar la lengua se refleja se abre por otras partes. La gente JEANMAIRE BASICO
era el capitalismo, pero no sabía- en cómo escucho lo coloquial quiere ganarse el interés de la
mos cuán poderoso era. Sobre to- porteño. Por otro lado, casi todos audiencia, y usa toda clase de re-
BARADERO, 1957. ESCRITOR
do, nunca creímos que el consu- mis libros son en buena medida cursos para ello: coloca los signos
mismo llegaría a ser una ideología. libros de viajes y suceden en pe- de puntuación donde quiere o
queños universos que construyo realiza pausas largas en los nexos El autor de “Papá” y “Los Zumi-
Sobre la resistencia y conozco bien. En un pueblo to- como ‘aunque’ o ‘sin embargo’. tas” es una voz singular en la na-
En el núcleo de nuestra vida moral dos se conocen, y viajar es nece- Mi escritura trabaja con eso. rrativa argentina, que aborda lec-
y de nuestra imaginación moral se sario para conocer el mundo. –¿Puede violentarse el lector turas canonizadas y personajes
encuentran los grandes modelos –¿Considera que su escritura por esa manera inusual de cor- históricos con una mirada aguda
de resistencia: las grandes histo- es “exótica” o “inaudita”, como tar los párrafos y las frases? y audaz. En sus más de 25 años
rias de quienes han dicho ‘‘no’‘. ha señalado la crítica? –Puede ser, sí, pero no soy el pri- dedicados a la escritura, publicó
–Desde que hice consciente el mero en hacerlo: existe una tradi- diez novelas –entre ellas, “Mi-
deseo de ser escritor, supe que ción de escritores que me prece- guel”, una ‘autobiografía’ de Cer-
no se podía escribir como ya se de; yo sólo trato de apropiarme vantes que recrea el castellano
EDITOR RESPONSABLE Juan Bedoian había escrito. Si uno somete su de ella de un modo personal. An- del siglo XVII–, un ensayo sobre
ñ REDACCION Piedras 1743 (1140) Capital vida a un desarreglo tal que le tonio Di Benedetto, por ejemplo, el Quijote y una versión de este
Federal. E-mail: cultural@clarin.com permita dedicarse el día entero a realizaba cortes arbitrarios y mu- clásico para niños. Gracias al
Tel 4307-0330. Fax 4309-7442
escribir, es para buscar algo. cho más osados que los míos. Premio Municipal, que ganó con
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(1285), Capital Federal. Tel 4309-7800.
Cuando el lector comienza uno –¿Qué lecturas lo acompañan? su novela “Mitre”, hace dos años
Fax 4309-7810. PUBLICIDAD 4348-7716 de mis libros se da cuenta de que –Sarmiento es fundamental en trabaja sólo como escritor.
E-mail: elopez@agea.com.ar es distinto, porque mi sintaxis no mi escritura. Yo me sirvo de sus