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NDICE

INTRODUCCIN.
PLANTEAMIENTO..
OBJETIVOS.
JUSTIFICACIN.....
METODOLOGA.....
CAPITULO 1 LA ILUSTRACIN..
CAPITULO 2 EL SURREALISMO
CAPITULO 3 PAT PERRY
Conclusin...
Bibliografa..






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INTRODUCCIN

















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PAT PERRY, ilustraciones ms all de la realidad.
El dibujo es la capacidad intrnseca que tiene cualquier persona, cualquier persona
puede dibujar, pero ilustrar es iluminar, mostrar, dar a conocer una imagen que
represente el conocimiento de algo
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Estas son las palabras de Paco Pincay, ilustrador grfico quien nos dice que un
ilustrador necesita ms que solo saber dibujar bien, nos seala que son tan
necesarios los medios audiovisuales como las lecturas, y los conocimientos que
se van adquiriendo a lo largo del tiempo y nos sirven como las bases que
refuerzan nuestro entendimiento para hacer sobresalir el trabajo de un ilustrador
del de los dems y no solo quedar en la simple copia de la copia.
La ilustracin es un arte o una profesin?
Norman Rockwell, considerado uno de los padres de la ilustracin publicitaria y de
prensa, vivi frustrado porque su anhelo era ser artista, sin embargo en su poca
no fue reconocido como tal, sino como un ilustrador, a pesar de que quienes
estaban a su alrededor consideraban su trabajo como arte.
Al buscar en el diccionario de la Real Academia de la lengua Espaola la palabra
artista uno de los seis significados que encuentra Paco Pincay es el siguiente:
Artista: Persona que hace algo con suma perfeccin
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http://www.telegrafo.com.ec/cultura/item/la-ilustracion-grafica-es-arte-o-solo-una-profesion.html Tema:
La ilustracin grfica Es arte o solo una profesin? Revisado el da Jueves, 7 de Febrero del 2013.




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Basndose en esto Paco propone que la ilustracin cuando es trabajada con calidad,
delicadeza y originalidad, puede ser considerada como arte.

La diferencia entre un cuadro y una ilustracin radica en que si el cuadro no es
entendido por el pblico o es ledo de diferentes formas no importa, pero la ilustracin
tiene una funcin, una idea que debe ser transmitida como tal, y si la idea no llega al
receptor, la ilustracin no sirve, paso a ser un simple dibujo
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Esta claro lo que Paco nos quiso dar a entender, la ilustracin siempre debe de
tener un mensaje que de alguna u otra forma debe de llegar al que la contemple
de otro modo esta no cumplir con el cometido, en cambio una obra es muy
subjetiva, puede que a alguien le llegue profundamente hasta el punto en que le
haga cambiar de mentalidad o puede que simplemente no le mueva nada.
Una de las diferencias mas grandes entre los ilustradores es el estilo pues cada
uno de ellos esta dotado con uno propio que lo caracteriza y que puede irse
mejorando con la prctica. Para Pato Mosquera, ilustrador desde hace ms de
10 aos, la ilustracin tiene algo de arte y algo de mera profesin.
Este de acuerdo con Paco concuerda que para destacar en el medio de la
ilustracin se necesitan aparte del talento algunas caractersticas como la rapidez,
la responsabilidad y sobre todo la creatividad.
De esta manera se llega a la conclusin de que si bien una ilustracin no es
considerada como tal una obra de arte puede ser considerada como una parte d,
pues esta conlleva todo un proceso desde la idea hasta la realizacin al igual que
el mensaje que se quiere dar a conocer.



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De esta forma podemos ver como esta ligada la ilustracin al arte y de que forma
pueden trabajar juntas, es as, como yo, a lo largo de esta investigacin hablare de
la obra de un artista e ilustrador que decidi juntar estas dos carreras para dar a
conocerse y dar a conocer la forma en como percibe el mundo, un artista al que
hoy conocen como Pat Perry.


















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http://lema.rae.es/drae/?val=artista Tema: Artista. Revisado el da Jueves, 7 de Febrero del 2013.




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OBJETIVO GENERAL
Conocer el enfoque que conllevan sus ilustraciones y como es el proceso que
utiliza para llegar a un punto fuera de la realidad.


OBJETIVOS ESPECFICOS

Dar a conocer el verdadero significado de su arte y desmentir el mito de que su
obra es surrealista como suelen catalogarlo.

Saber un poco ms a fondo acerca de este artista e ilustrador, as como su
vida, su obra y la relacin que hay entre ellas.

















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JUSTIFICACIN

He elegido el siguiente tema ya que me resulta interesante la idea de este artista e
ilustrador de Michigan que intenta dar a conocer por medio de sus obras las
riquezas y tristezas de la vida cotidiana.
Intenta comunicar por medio de su arte ideas complejas, ya que el cree que su
obra es el resultado de sus sentimientos hacia la vida y sus experiencias.
Este artista es catalogado comnmente como surrealista por la manera en como
representa la realidad, aunque este no opina lo mismo.
Mi arte no tiene nada que ver con los sueos, si no que todo se basa en la
realidad y no hay ninguna intencin de escapar de ella.
Es aqu donde pretendo desmentir la idea de que su obra es surrealista
confrontando esta opinin con bases y argumentos que probaran lo contrario.
De esta manera intento dar a conocer lo que existe ms all de sus ilustraciones,
obras y el proceso que estas conllevan, as como la relacin que existe entre la
obra y el artista; de igual manera quiero mostrar el impacto que desea causar
sobre el espectador.
Esta investigacin se llevara acabo ya que busco conocer un poco ms acerca del
mundo de la ilustracin y lo fascinante que puede ser aplicndolo al arte, ya que
son unos de mis mas grandes intereses y es posible que ms adelante estos
conocimientos sean de gran ayuda para el desarrollo de mi carrera y trabajo.



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METODOLOGA
La investigacin que a continuacin se plantear a lo largo de tres capitulados,
abarcar un poco de la vida y obra de Pat Perry, as como la relacin que existe
entre el arte y la ilustracin y al mismo tiempo se hablara acerca del movimiento
surrealista para aclarar algunos malos conceptos que se tiene acerca del trabajo
de este artista.
He elegido a este artista ya que estoy interesada en el mundo de la ilustracin y
me parece un gran ejemplo a seguir ya que su trabajo es muy interesante y
sobresaliente.
La siguiente investigacin ser de tipo descriptiva y se utilizarn tcnicas
relacionadas con la metodologa cualitativa. Ya que se busca describir el propsito
de este autor y el trabajo que su obra comprende.
Algunos de los instrumentos que se utilizan para llevar a cabo esta investigacin
son: revistas electrnicas, artculos, entrevistas, videos, etc.








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CAPITULO 1
LA ILUSTRACIN
La ilustracin se inicia con el nacimiento de la imprenta. Como la invencin de la
imprenta dio un golpe de muerte a los manuscritos, los miniaturistas se dedicaron
a ilustrar con sus composiciones y rbricas iluminadas las iniciales y mrgenes de
los hoy llamados incunables. La impresin, en Harlem, de planchas xilogrficas en
coleccin como la clebre Biblia de los pobres, el Spculum humanae salvationis y
el Cantar de los cantares, anteriores a la invencin de la imprenta implicaba la
pronta aparicin de vietas grabadas en los libros.
Las primeras vietas tiradas junto con el texto y grabadas en madera o cobre,
aparecieron en los siguientes lugares:
en Florencia en 1496 en los Sermones de Savonarola;
en Venecia en 1499 en el Sueo de Polifilo;
en Lyon, en 1487 en el Libro de horas, de Simn Vostre;
en Basilea, en 1538 en La danza de los muertos, de Holbein.
La Ilustracin que viene del latn illustrare (de ilustrar) es conocida como estampa,
grabado o dibujo que adorna documenta un libro. Componente grfico que
complementa o realza un texto.
Las ilustraciones son imgenes asociadas con palabras. Esto significa que
podemos producir imgenes que llevan un mensaje, como las pinturas rupestres, y
los mosaicos religiosos. Un buen punto de partida son los manuscritos



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medievales. Un aspecto importante de la ilustracin es el uso de diseos
bidimensionales, a diferencia de las imgenes pintorescas y espaciales que tratan
de captar la tercera dimensin.
Se trata de un movimiento relativamente moderno. En sus primeros momentos
tuvo mucho que ver con la pintura de caballete, con la decoracin arquitectnica y
con los dibujos realizados para las revistas ilustradas.
El uso cotidiano de la ilustracin ha sido bsicamente el de la publicidad,
prestndose a hacer anuncios de cualquier tipo de producto, a decorar la portada
de un libro, un cmic, de un juego de ordenador, o a hacer aparecer la imagen
descrita en un libro de cuentos.
Por supuesto no solo el de la publicidad es el nico uso de la ilustracin; en los
aos 80, edad de oro de la ilustracin, y an en nuestros das, muchos artistas
optan por hacer suyo este estilo a la hora de crear su obra, como es el caso del
maestro Frank Frazetta, Burne Hogarth, Tim White, Berni Wrightson, H. R. Giger,
Olivia, Dave McKean, Liberatore, Milo Manara, Esteban Maroto,Boris Vallejo, Julie
Bell, Luis Royo, Oscar Chichoni, Alex Ross, John Romita Sr., Vicente Segrelles,
etctera. No se trata sino de otra corriente ms dentro de la poca
contempornea, un movimiento artstico, quiz de menos envergadura y
aceptacin que muchos otros, pero que sin duda ya est siendo tenido en cuenta
por la Historia del Arte, al ser un medio de comunicacin visual creado para las
masas, como puede ser la fotografa, el cmic, el cartel o el cine.



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Entendemos por ilustracin, en trminos generales, cualquier obra dibujada con
acuarela, tinta china a plumilla, leo o aergrafo (y prcticamente cualquier otra
tcnica artstica), con caractersticas parecidas o iguales a las del cartel y el cmic.
La influencia del cartel es clara: los dos estn destinados al mundo del producto y
del consumo. La ilustracin se muestra llamativa hacia el espectador para que
compre por ejemplo un cmic o un libro simplemente por la portada. En la
ilustracin y en el cartel las formas se muestran de un modo maravillosamente
exagerado, rozando la fantasa, normalmente la imagen aparece generosamente
coloreada, con mucha luz, y que contiene un mensaje icnico preparado para una
percepcin instantnea del mensaje, un mensaje que debe ser impactante, que
llame la atencin del espectador. Con una composicin ordenada armnicamente
para que los distintos elementos del dibujo lleven a una correcta y rpida lectura
de la obra.
La ilustracin, como ya se ha dicho, es un medio de comunicacin visual creado
para las masas. La bibliografa que el estudio de este modo de comunicacin (la
fotografa, el cartel, el cmic, la ilustracin, la televisin, etc) que se ha generado a
lo largo del siglo XX es inmensa, incluso mayor que la de algunos gneros
artsticos tradicionales.






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CAPITULO 2
EL SURREALISMO
El Surrealismo (en francs: surralisme; sur [sobre, por encima] ms
ralisme [realismo]) o superrealismo es un movimiento artstico y literario surgido
en Francia a partir del dadasmo, en el primer cuarto del siglo XX en torno a la
personalidad del poeta Andr Breton. Buscaba descubrir una verdad, con
escrituras automticas, sin correcciones racionales, utilizando imgenes para
expresar sus emociones, pero que nunca seguan un razonamiento lgico.
Los trminos surrealismo y surrealista proceden de Apollinaire, quien los acu en
1917. En el programa de mano que escribi para el musical Parade (mayo de
1917) afirma que sus autores han conseguido.
Una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plsticas y las mimticas,
que es el heraldo de un arte ms amplio an por venir. (...) Esta nueva alianza (...)
ha dado lugar, en Parade a una especie de surrealismo, que considero el punto de
partida para toda una serie de manifestaciones del Espritu Nuevo que se est
haciendo sentir hoy y que sin duda atraer a nuestras mejores mentes. Podemos
esperar que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a travs
de la alegra universal, pues es sencillamente natural, despus de todo, que stas
lleven el mismo paso que el progreso cientfico e industrial.



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La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las tetas de Tiresias (drama
surrealista), en junio de 1917, para referirse a la reproduccin creativa de un
objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al
drama,
Cuando el hombre quiso imitar la accin de andar, cre la rueda, que no se parece a
una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Despus
de todo, el escenario no se parece a la vida que representa ms que una rueda a una
pierna- Apollinaire.
La meta surrealista y sus medios se remontan siglos antes al nacimiento del
movimiento. Basta citar a Hieronymus Bosch "el Bosco", considerado el primer
artista surrealista, que en los siglos XV y XVI creo obras como "El jardn de las
delicias" o "El carro del heno".






EL JARDN DE LAS DELICIAS-EL BOSCO



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EL CARRO DE HENO-EL BOSCO
Pero fue en el siglo XX cuando surgira el nacimiento de una vanguardia filosfica
y artstica que retomara estos elementos y los desarrollara como nunca antes se
haba hecho.
La primera fecha histrica del movimiento es 1916, ao en que Andr Breton,
precursor, lder y gran pensador del movimiento, descubre las teoras de Sigmund
Freud y Alfred Jarry, adems de conocer a Jacques Vache y a Guillaume
Apollinaire. Durante los siguientes aos se da un confuso encuentro con el
dadasmo, movimiento artstico precedido por Tristan Tzara, en el cual se
decantan las ideas de ambos movimientos. Estos, uno inclinado hacia la
destruccin nihilista (dad) y el otro a la construccin romntica (surrealismo) se
sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo.



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En el ao 1924 Breton escribe el primer Manifiesto Surrealista y en este incluye lo
siguiente:
Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra surrealismo, en el
sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar de que esta
palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviramos de ella. Voy a
definirla de una vez para siempre:
Surrealismo: "sustantivo, masculino. Automatismo psquico puro, por cuyo medio
se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el
funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la
intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral."
El surrealismo se basa en la creencia de una realidad superior de ciertas formas
de asociacin desdeadas hasta la aparicin del mismo, y en el libre ejercicio del
pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos
psquicos, y a sustituirlos por la resolucin de los principales problemas de la vida.
Tal fue la definicin del trmino dada por los propios Breton y Soupault en el
primer Manifiesto Surrealista fechado en 1924. Surgi por tanto como un
movimiento potico, en el que pintura y escultura se conciben como
consecuencias plsticas de la poesa.
En El surrealismo y la pintura, de 1928, Breton expone la psicologa surrealista: el
inconsciente es la regin del intelecto donde el ser humano no objetiva la realidad
sino que forma un todo con ella. El arte, en esa esfera, no es representacin sino



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comunicacin vital directa del individuo con el todo. Esa conexin se expresa de
forma privilegiada en las casualidades significativas (azar objetivo), en las que el
deseo del individuo y el devenir ajeno a l convergen imprevisiblemente, y en el
sueo, donde los elementos ms dispares se revelan unidos por relaciones
secretas. El surrealismo propone trasladar esas imgenes al mundo del arte por
medio de una asociacin mental libre, sin la intromisin censora de la conciencia.
De ah que elija como mtodo el automatismo, recogiendo en buena medida el
testigo de las prcticas medimnicas espiritistas, aunque cambiando radicalmente
su interpretacin: lo que habla a travs del mdium no son los espritus, sino el
inconsciente.












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CAPITULO 3
PAT PERRY
Pat Perry es un artista de Estados Unidos que dibuja e ilustra fantsticamente en
un intento de resaltar el esplendor y dolores de la vida cotidiana. Perry dibuja para
asimilar sus das, los momentos de la vida, los encuentros y situaciones que
digiere en siluetas de personas a quienes completa con la vida silvestre o en una
versin a escala del arte urbano en la que rescata la cultura del graffiti.
Pat decidi pintar, adems de dibujo y la ilustracin, con el fin de utilizar tantas
herramientas como sea posible y mejor comunicar ideas complejas a travs de su
obra. Estudi pintura en el Kendall College of Art and Design, pero aprendi
principalmente de exploracin automotor de las artes visuales.
l se reconoce como un amoroso del dibujo desde los dos aos y, desde
entonces, no ha dejado de producir. Su primer encuentro notorio con su vocacin
lo tuvo cuando elabor el logotipo del equipo de hockey de su hermano. Reconoce
esa primera etapa difcil, pues su trabajo sola ser terrible; estaba haciendo 10 mil
dibujos terribles antes de que pudiera hacer alguno bueno
Perry describe su estilo como honesto y, quizs, esto se puede traducir en sus
ilustraciones elaboradas con delgadas lneas que intentan ser descriptivas sobre
sus ideas y el dilogo que busca entablar.
La satisfaccin de ver una obra terminada es lo que mas le inspira y enorgullece,
cree que es increble saber que ha creado algo de la nada.



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Pat Perry contina estudiando y cree que su obra est cambiando. Cada da
siente que integra un enfoque ms acadmico a su pintura, pero trata de mantener
sus ideas para que no sean demasiado filtradas por la educacin tan elitista de la
escuela de arte.
l cuenta con la suerte de estar bajo la instruccin de algunos pintores realmente
increbles.
Cada una de sus ilustraciones tiene su propia historia y significado, pero uno de
los motivos que trata de transmitir recurrentemente es el tiempo y lo precioso que
es. Cree que todo lo que nos rodea algn da se habr ido y ser olvidado, y
debemos cambiar el valor y el nfasis que le damos.
Su trabajo se basa en la gente, las cosas que ve, las frases que escucha, y
Michigan. Michigan es el estado en el que crece, y no niega el amor que siente
hacia este, o la importancia que tiene en su trabajo.
Las relaciones de las personas y personalidades salvajes realmente le interesan, y
ha tratado de presentar estas caractersticas muchas veces. Siempre le ha
gustado acampar, tambin esta muy inspirado por los bosques, los campos y las
criaturas.
Pat utiliza el dibujo como herramienta para articular lo que no puede decir con
palabras. Su lema es permanecer inadaptado, es decir, inquieto, explorando
mundos extraos y sobrepuestos, creando grandes escenarios, que surgen de los
largos viajes en los que se embarca por la Amrica profunda.



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El proceso que sigue para llevar a cabo sus dibujos es tan espontneo como su
personalidad; comienza con garabatos dispares, aunque, tambin, toma
fotografas para recordar visualmente experiencias pasadas que generen un tipo
simbolismo para crear una nueva pieza. Una vez que tiene una imagen
establecida comienza a trabajar en el diseo final, ya sea a partir de grafito,
carbn, pluma, tinta o, digitalmente, con photoshop para manipular el color.

Adems, el artista utiliza el dibujo para educar, ya que forma parte del colectivo
Beehive Design Collective que se dedica a ensear sobre temas tanto de
actualidad como la globalizacin, el cambio climtico, el librecambismo o la
biotecnologa.
Viajar es de las cosas que ms hace y, tambin, de las que ms disfruta. De sus
viajes recoge experiencias y ambientes de los sitios que visita; viaja barato
seala- y por eso lo que transforma su estancia es el cielo de cada lugar. l viaja y
nosotros, a travs de sus cuadernos en los que garabatea el tiempo.








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CONCLUSIN
Gracias a lo ya mencionado se llega a la conclusin de que el arte de Pat Perry
explora la vida ms haya de lo comn, se introduce en pequeos mundos donde la
gente, la flora y la fauna se integran haciendo de ellos uno mismo. Es as como
Pat describe su vida por medio de imgenes sorprendentes con un sin fin de
colores llamativos que hacen que el espectador viaje a travs de ellas.
Lo que Pat Perry hace es congelar el tiempo, las formas y figuras que percibe
para posteriormente plasmarlas sobre cualquier material que este a su disposicin
ya sea papel, tela etc. dejando fluir la tinta de su bolgrafo para crear nuevos
universos que aunque un poco distorsionados de la realidad no se alejan de ella,
solo es la forma en la que l los representa, es aqu donde se concluye que Pat no
es un artista surrealista, pues su obra no viene de su inconsciente si no que se
basa en lo que ve a su alrededor, no son sus sueos los que plasma si no gran
parte de su vida diaria, su trabajo esta totalmente inspirado en la realidad y no
intenta huir de esta. Es por esto que su vida y su obra estn muy relacionadas.









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BIBLIOGRAFIA
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https://culturacolectiva.com/pat-perry-garabateando-el-tiempo/

Directorio de Artistas Surrealistas [en lnea] <> http://www.justart-
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10 <> http://www.dot-design.co.uk/illustrator-artist-interview-10-%E2%80%93-pat-
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http://lamonomagazine.com/dibujo-la-moleskine-de-pat-perry/

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http://es.wikipedia.org/wiki/Ilustraci%C3%B3n_(dise%C3%B1o_gr%C3%A1fico)

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Pat Perry recuerdos y memorias i lustradas [en l nea] 30 de enero del 2013 <>
http://elgraficante.com/pat-perry/




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