Comentario de Texto Narrativo

No Quiero Engaarlos" - Augusto Monterroso

Daniel Felipe Pea - Diego Pava

Previo al inicio del comentario de texto del relato es importante hacer referencia a la
procedencia y contexto histrico de ste. El micro relato No quiero Engaarlos fue escrito
por el autor guatemalteco Augusto Monterroso en el periodo del lapso de tiempo en 1959, ao
en donde ste aparece publicado en el libro Obras Completas (y otros cuentos) . Augusto
Monterroso Naci en Tegucigalpa el 12 de Diciembre de 1921,( muere febrero 2003) lugar en
el que dur residiendo solamente durante los principios de su niez. En su adolescencia la
familia del autor se traslada a la ciudad de Guatemala en es pas de este mismo nombre. All
tuvo la oportunidad de estar rodeado de grandes artistas de la poca y leer muchas obras
clebres de la literatura espaola. All descubri su amor por la literatura de Miguel de
Cervantes, pasin que nunca perdera. Durante sus aos cmo adulto joven hizo parte de la
Generacin del Cuarenta, en donde critic junto a los dems integrantes, artistas
revolucionaros a la dictadura de Jorge Ubico. Periodo en el que la injusticia social abundaba en
Guatemala.Despus de ser el derrocado Ubico, el sucesor llev al exilio al joven escritor. Este
evento lo llev a Mxico, en donde tuvo la oportunidad de ser amigo de escritores muy
importantes para la literatura latinoamericana, uno de ellos sera el que en el futuro lo
contratara cmo asistente Pablo Neruda. Durante el periodo de su exilio hasta el ao 1959,
Monterroso escriba mini cuentos que le salan espordicamente influenciados por sus
experiencias vividas. Con estos Monterroso fue caracterizado por su uso de la irona y la stira
en sus relatos, criticando a la sociedad en la que fue creciendo, mientras se cuestionaba el por
qu de las acciones ilgicas por parte de esta.

Augusto Monterroso es considerado aparte de ser parte de la generacin del cuarenta
como integrante de la literatura contempornea, ya que l cambio las reglas de lo previo a su
obra, como no exista el emblemtico gnero del Micro Relato, la narracin ms breve
conocida en la poca era el cuento. Otra razn por la cual es considerado de la literatura
contempornea es por su abolicin del decoro en sus escritos llevando a un estilo directo y sin
rodeos que le ayuda a hacer su stira ms efectiva. El Micro Relato es representativo del estilo
del escritor, porque tiene cmo propsito aparte de ser muy breve, acudir a la stira y la
irona para ridiculizar el objeto en cuestin por el artista. En sus mltiples narraciones
escritas Monterroso demuestra su naturaleza polifnica, en la manera de que siempre hay
ambigedad en sus escritos presentando diferentes tipos de crtica social. Adems
Monterroso siempre mantiene una actitud crtica hacia la humanidad reflejando sus defectos a
grande escala en sus cuentos, llevando alabsurdo de lo que es socialmente ilgico desde su
punto de vista, exagerando estas acciones hasta llegar al punto de ridiculizarlas, para hacer
ms evidente al lector su necesidad de participar en l interpretacin de lo escrito para as
llegar a un entendimiento de lo juzgado.En adicin Monterroso al criticar gente de
importancia y poder poltico y emblemtico es considerado tambin cmo un escritor
posmodernista, este movimiento fue uno de los ms influyentes durante su vida y obra.
Caractersticas que tambin fueron relevantes en sus obras son: por primera parte los topos
espacios utilizados por Monterroso siempre son en lugares cotidianos, cmo trenes, salas de
teatro y cine, etc. Y en estos siempre se desarrollan los eventos ms inusuales cmo una vaca
haciendo seas en un tren moviendo las patas, o una seora ridiculizndose en frente de una
sala de cine llena hablando solamente de sus falencias cmo actriz. Otro aspecto caracterstico
de sus obras es que tambin cumplen la funcin de fabulas, ya que todas critican la moral y
dejan moraleja, pero a diferencia de la fabula tradicional Monterroso deja sta libre a la
interpretacin del lector.YaEn relacin con el micro cuento a analizar Monterroso hace una
crtica frente a la posicin de las esposas de hombres con poder, que son vistas cmo
importantes, slo por el hecho de que su conyugue es alguien que esta bien posicionado social
y econmicamente. A continuacin se analizarn el contenido, la composicin, los aspectos
formales y el estilo del cuento completo por este genio guatemalteco.

La idea principal de este relato es la crtica al pensamiento comn de la poca que
indicaba la inseguridad de las mujeres y su carencia de talento, por lo que tenan que
depender del poder de sus maridos para tener reconocimiento alguno. El mbito de este
cuento se divide en tres partes. En primera estancia el contexto socio econmico del cuento es
la clase social alta en Mxico. Esto se puede concluir de sta manera por la forma en la que el
autor guatemalteco incluye a gente muy respetada tales cmo actores de cine europeo en el
debut de la pelcula Vientos de Libertad, que en la poca en la que Monterroso escribi esta
narrativa (finales de la dcada de 1950) era un evento en el que la asistencia era caracterstica
de la gente de clase socio- econmica alta con alta riqueza cultural. El mbito histrico como
ya ha sido planteado es a mediados del siglo XX. En esta poca es cuando ms se hace una
divisin ideolgica en la poltica, especficamente entre los sistemas predominantes en los
gobiernos mundiales, el de los capitalistas tradicionales y el resurgente sistema comunista
que vena tomando poder desde 1917. Esta logr durante la gran depresin ser an ms
fuerte que la economa estadounidense puesto que sta depresin no repercuti mucho a la
nueva forma de gobierno. Mientras que al resto del mundo los dej en la ruina.En la manera
en la que se conoce que Monterroso era de tendencia socialista, se puede decir que su forma
de stira social en este cuento proviene de la crtica metafrica al capitalismo, ya que ste es el
que promueve a las mujeres sin talento, a ser importantes gracias a sus relaciones conyugales.
Por ltimo el mbito espacial puede ser identificado como una ciudad mexicana, muy
posiblemente la ciudad de Mxico, por sus influencias artsticas en el momento, aparte de ser
la ciudad en donde el autor residi despus de su exilio provocado como consecuencia de
repetidos actos y escritos en contra del gobierno de Jorge Ubico. Teniendo en cuenta los
aspectos temticos en esta obra escrita varios de los temas recurrentes en el micro relato son:
La inseguridad, el rechazo, la hipocresa y la frustracin, los cuales sern analizados en los
aspectos formales, y el papel que juegan en el desarrollo del relato.

En cuanto a la composicin, para lograr un anlisis efectivo, se dividir el relato de 21
prrafos en una estructura lineal tradicional. Del primer prrafo al sptimo se plantea la
introduccin al relato. La cual incluye una breve topografa describiendo la incomoda sala de
teatro y su limitada dimensin, retratos de los personajes principales y secundarios como lo
fueron los actores de procedencia francesa, el maestro de ceremonias, la Seora de Fuchier, su
esposo y l pblico.Tambin se presenta el planteamiento del motivo del evento, en el que el
maestro de ceremonias hace una referencia de la seora de Fuchier cmo gran actriz, accin
que le da el comienzo al nudo de la narrativa. Del prrafo nmero ocho al vigsimo se
encuentra el nudo de la historia, a travs de la seora de Fuchier se plantea la polmica, la
cual es su incertidumbre inseguridad y la necesidad de la aceptacin absoluta por parte del
pblico, motivo que puede ser tambin visto en el cuento Monterroso El Concierto con la hija
del personaje importante dando un concierto a la prensa. Adems se presenta el motivo
recurrente sobre la inconformidad de la protagonista y ajena, que fue creciendo
exponencialmente desde que ella empez su discurso repetitivo a una audiencia ya
inconforme con el lugar en el que estaban y un maestro de ceremonias sin experiencia que la
desesperacin lo conlleva a repetir las acciones de la seora de Fuchier. para concluir el
cuento Monterroso utilizael ltimo prrafo como la resolucin de los hechos y una accin
contundente del seor Fuchier le da un fin abrupto a la polmica iniciada por su esposa y el
maestro de ceremonias, al comenzar a rodar la pelcula en la funcin antes de haberse
terminado el discurso de su seora. La cual es puesta en el absurdo por el autor y va a ser
analizada posteriormente.


En referencia a los aspectos formales, se usarn como las herramientas fundamentales
para darle una orientacin y explicacin a la composicin que le corresponde a este micro
relato. En la introduccin del relato el autor introduce al sujeto o personaje principal la cual
es la seora de Fuchier, ella es el sujeto de la historia en la medida que es la que narra una
gran parte de la obra. Aparte la seora de Fuchier tiene un objeto de deseo el cual es ser una
buena actriz y ser famosa con ello, como cuando dice por ejemplo No soy ni siquiera actriz.
Claro que me gustara serlo y poder dar a ustedes con frecuencia unos minutos de alegra
(pg.82) En esta cita se ve reflejado el objeto de deseo del autor como ya fue mencionado, el
cual es ser una actriz, pero a la vez esta cita demuestra que la seora de Fuchier es su propio
oponente ya que ella es la que se limita a ser una gran actriz, puesto que con la afirmacin No
soy ni siquiera una actriz ella revela su negligencia a cualquier tipo de talento artstico por el
cual debera ser famosa. Ac ya se vera reflejado el Lietmotiv de la inseguridad que
transcurre durante todo el nudo. Adems en respecto al tipo de personaje la seora de
Fuchier es un personaje plano ya que su inseguridad transcurre desde su presentacin hasta
l final de la obra. En la introduccin tambin se presenta a los personajes referenciales, los
cuales son los actores franceses de las obras. Estos son referenciales al ser nombrados
brevemente y no tienen ningn tipo de participacin en el transcurso del nudo ni desenlace.
Por otra parte el dador de la historia sera el seor Fuchier, en la medida que l le ha inculcado
a su esposa el deseo de ser una actriz famosa, ya que l la dej actuar en una pequea parte en
la obra. As es cmo la seora de Fuchier se sinti un poco insegura con lo que la gente piense
antes de que empezara la pelcula. Aparte de ser el dador de la historia se ve que l mismo es
un oponente de el sujeto, ya que es l el que hace que su discurso se acabe abruptamente con
la iniciacin de la pelcula.

Otro personaje al cual es importante recalcar, es al maestro de ceremonias, el cual es
un personaje secundario durante la introduccin, y comienzo del nudo. Pero al llegar a la
analepsis hecha por el maestro de ceremonias en donde l empieza a contar hechos sucedidos
antes, sobre su to, l cambia su papel y hace uncontra punto ya que se comporta exactamente
igual que la seora de Fuchier. Como cuando dice

hace unos aos tuve una situacin muy parecida []el presidente de la republica
lleg a mi pueblo[] un to mo cumpla aos, y al ver al presidente se crey que
l haba ido a felicitarlo, y se puso a decirle por el micrfono que l no se mereca
tanto honor [] y yo no hallaba cmo arreglar la cosa. (pg. 85)

Aqu se ve implcita la reaccin insegura del maestro de ceremonias ante la situacin de su to
la cual le parece muy penosa, e intenta recontndolo al pblico la aceptacin de los
comportamientos, lo cual es causa de la inseguridad que tiene por dentro, as como le sucede a
la seora de Fuchier. Por ltimo hay personajes secundarios en la audiencia, los cuales
reflejan la inconformidad del publico con el discurso de la seora de Fuchier. Por ejemplo
slo el seor flaco insisti en hacer ruido con un peridico, pero su mujer le dijo: Cmo
eres! el seor flaco demuestra con sus acciones la falta de inters que tiene por escuchar el
discurso de la dama del productor, y desea interrumpirla, mostrando ningn tipo de cortesa
hacia la que est haciendo el discurso. Mientras que su mujer con el Cmo eres! demuestra
su inters y la importancia que le da ella a esta mujer insegura en el escenario. Se podra decir
que los hombres ven a la seora de Fuchier cmo alguien aburridor, al cual no le hayan la
gracia de escuchar ni respetar, mientras que las mujeres l ven cmo su dolo, respetndola
ya que ellas desearan estar en la posicin de ella, puesto que en la poca haban pocas
mujeres respetadas y honoradas por la gente.
El escrito en prosa hecho por Monterroso est planteado en un espacio tpico, cerrado
y reducido, puesto que los hechos ocurren todos en el mismo topos, el cual es una sala de cine,
la cual no es muy grande y esta bajo unos parmetros espaciales de altura y de tamao. En el
que el personaje principal de la seora de Fuchier se dirige al narratario del relato, el cual es
la audiencia. Este espacio del teatro se convierte en el nudo en el Locus Tremens del pblico y
del maestro de ceremonias, al estar ellos encerrados e incapaces de hacer algo con la
desconformidad que tienen con la seora de Fuchier.

El tiempo en este relato no tiene mayor importancia ni connotacin relevante, puesto
que esta narrativa tiene una cronologa lineal imprecisa, como cuando el autor escribe De
pronto(pg.81), y no transcurre mayor cantidad de tiempo, gracias a que ste sigue el tiempo
normal de un discurso hecho en los preliminares de una pelcula. Quitndole una importancia
capital al tiempo. En adicin Monterroso usa un tipos de narrador para describir a los
personajes y para la dinmica de la obra, y una serie de intervenciones largas de dilogos por
parte de la seora de Fuchier y unos no tan largos por el maestro de ceremonias. En la
introduccin se ve implcito un narrador heterodiegtico, ya que este esta presente
describiendo con prosopografas a los personajes referenciales, la etopeya al maestro de
ceremonias y con un retrato al personaje principal. Este tiene descripcin externa en la
medida que describe a los actores. Cuando llega al maestro de ceremonias tiene una tendencia
interna describiendo sus emociones y en la llegada de la seora de Fuchier tiene una muestra
su focalizacin cero. En el prrafo numero ocho, con las palabras de -Mi querido
publico(pg.82), La seora de Fuchier empieza su dialogo de monologo interior o flujo de
conciencia, ya que en esto se elimina la presencia del narrador y ella habla libremente en
primera persona. Lo mismo pasa con el maestro de ceremonias que explica sus
inconformidades en para conseguir la tan anhelada aceptacin.

Con respecto al ttulo de esta obra, es un ttulo temtico puesto que el nombre de No
quiero engaarlos solo le dice al lector de lo que se va a tratar el relato, el cual est escrito
con las intervenciones del narrador en indefinido (tiempo pasado simple), y los discursos de
los personajes en presente simple, excluyendo la analepsis hecha por el maestro de
ceremonias. Por ltimo en los aspectos formales se ve explicito un tono disfrico a travs de
la obra por el uso de eptetos, lo cual se va a analizar con profundidad en los aspectos del nivel
semntico en el estilo del autor.


En cuanto al estilo del autor, se dividir en dos ramas, el morfosintctico sealando
todo lo estructural y del texto, y el semntico, que viene a develar las metforas e ironas de
Monterroso entrando en la intimidad del significado de sus expresiones.

Antes de comenzar con el nivel morfosintctico vale destacar algunos aspectos de la
composicin. Este texto de veintin prrafos con oraciones de longitud similar tiene varias
particularidades. La primera es una marcada muda narrativa constante que se ve reflejada en
la estructura. Existe una secuencia dentro del texto que marca los prrafos del narrador
homodiegtico cortos y de la misma longitud, la gran mayora est compuesta de ocho lneas
o menos. Mientras que en el estilo directo narrativo de la Sra. De Fuchier se encuentran
prrafos extensos con ideas redundantes y motivos recurrentes que oscilan entre las 27 o 30
lneas. Posteriormente encontramos indicios respecto al papel de los personajes. Para los
personajes principales o importantes para el desarrollo de la obra existe un retrato muy
breve, dependiendo de la importancia. En el caso del Maestro de Ceremonias, calificado como
un personaje secundario, se le otorga un retrato de dos lneas. Para la Sra. de Fuchier se
realiza un retrato de tres lneas, para otros personajes como los actores o el esposo de la
tmida protagonista no existe ms que un epteto para su descripcin. All se ve reflejado el
estilo del escritor guatemalteco claramente, al ser un experto en el micro relato incluye todos
los aspectos de un cuento corriente con brevedad sin perder efectividad.
Posteriormente el autor relaciona al narrador testigo con la protagonista en una
manera peculiar. Al ser el parlamento de la actriz un dialogo coloquial el uso de expresiones
como las ideas se me iban a no s dnde (Monterroso, 1959, 83), el narrador, justo cuando la
esta introduciendo acude a una polisndeton, repitiendo el uso del conector y, brindando el
indicio de que un formato coloquial va a comenzar. Otro aspecto importante a notar es el
constante auto cuestionamiento, la formulacin de preguntas des motivacionales como Y si
fracasas?, repetitivas durante el relato, que la propia protagonista se impone para confirmar
su carcter de oponente, que es lo que Monterroso quiere probar, el nico obstculo del
hombre es l mismo. Por otra parte el maestro de ceremonias implementa un estilo de
monologo interior en la pgina 85 al cual se le da prioridad y se separa como un prrafo a
parte, dando inicio al contrapunto de las historias en conflicto. Finalmente se hace uso de una
serie de inter textos, en referencia al nivel morfosintctico, como Nio Dios y Vientos de
libertad ste ultimo resulta irnico ya que la dama es la protagonista de esta obra, mientras
que en la realidad no es libre ni para obtener mritos propios.

En cuanto al campo semntico hay una serie de figuras literarias que lo componen para
formar el humor negro y la irona de esta pieza. Desde el comienzo se demuestra un tono
disfrico por parte del narrador homodiegtico, el primer ejemplo a pesar de contar con
aspectos de nivel morfosintctico, va creando el campo mencionado. Monterroso usa adjetivos
como impaciente, acalorado, inquieto en la descripcin del pblico para plantear su
pesimismo hacia la situacin concluida. Junto con esta serie de descriptores, hay varios
eptetos pospuestos y antepuestos como angustioso zumbido escasa experiencia y
ineptitud se va formando un campo semntico sobre el pesimismo y oscuro de la situacin,
que va introduciendo de esta forma a la irritante intervencin de la protagonista.

Para la introduccin de los personajes se utiliza una corta y contundente imagen
sensorial, que sigue perteneciendo al campo semntico negativo. Primero para el Maestro de
Ceremonias se usa la expresin de pronto una voz metlica (Monterroso,1959, 81) este
epteto pospuesto sugiere una idea de irritacin por parte del presentador y al utilizar el
conector de pronto, Monterroso genera la idea de atencin, casi una expresin tenebrosa.
Seguidamente para la actriz principal se le conmemora con la descripcin de belleza rubia y
su fulgurante vestido (Monterroso,1959, 82). La imagen de fsica que se brinda es tpica en lo
que se busca dentro de un actor para causar impacto por su figura, generando una cosificacin
de la mujer, pero no se ve nicamente all, al analizar el nombre de la actriz se le connota
como la Sra. de Fuchier no se le llama por el nombre propio en ningn momento del relato,
adems del uso del indicativo de mostrando claramente a quien le pertenece y la idea
principal que desea criticar el autor: la necesidad de la mujer y su dependencia del hombre
para obtener mritos propios. En cuanto al estilo caracterstico de Monterroso una serie de
ironas y sarcasmos son utilizados. Como si no estuviera todo preparado de antemano
(Monterroso, 1959, 81) contribuye nuevamente al campo semntico recurrente durante todo
el cuento. Lo que se me ocurra era inventar algo y hablar y hablar de cualquier cosa para no
quedarme callada como una tonta (Monterroso , 1959, 83) ste ultimo resulta siendo parte
de un humor negro, ya que la dama est haciendo exactamente lo que trataba de evitar.
Seguidamente el motivo recurrente de la Sra. de Fuchier se da por primera vez con un smil
estar frente a una cmara con los reflectores encima, como si me fueran a fusilar o su
carcter coloquial el arte es algo muy difcil y, francamente, bueno, pues pienso que el arte es
algo muy difcil (Monterroso, 1959, 82). Su inseguridad y timidez se ven reflejados en un
golpe contundente y directo, propio del estilo de este gran autor.

Finalmente hay que notar las oraciones que son realmente contundentes para mostrar
el lietmotiv del cuento. Yo no soy una gran actriz en esto se pueden resumir las cuatro
paginas de parlamentos de la Sra. de Fuchier, primero por su constante repeticin de la
oracin y segundo por las ideas similares que deriva de ella. Esta afirmacin corta y
contundente es la herramienta ms comn y fuerte de Monterroso. Se utiliza en cada una de
sus obras dentro de la coleccin de cuentos dejando totalmente claro su punto de vista, lo que
desea reflejar y su critica llena de humor negro tan caracterstica de su generacin.

En mi opinin Augusto Monterroso tuvo su objetivo de crtica a la mujer de su poca
muy bien logrado, puesto que a travs de un cuento que critica de una manera tan indirecta la
forma de comportarse de una persona que no tiene talento pero cmo con relacin con uno
de cada tres y la primera dama tiene la necesidad de contar sus inconformidades con la
mayor cantidad de gente posible, y como esta explicito en la obra an as no es suficiente. Lo
nico que yo encuentro en cierta manera curioso pero a la vez aburridor, es la forma en la que
Monterroso transporta al lector al teatro cmo si fuera la audiencia, hacindolo sentirse igual
de tensionado que el pblico dentro de la historia, esto es bueno en el sentido de que hace
sentir al lector cierta inconformidad con la repeticin continua de la inseguridad de la seora
de Fuchier, y lo aburridor seria esta misma repeticin que hacen este cuento muy montono y
sin tener uno un pensamiento fijo de cual es el punto del cuento.

Adicionalmente Augusto Monterroso ha logrado sintetizar como nunca antes las situaciones
de vida cotidiana ms simples y las ha convertido en dos o tres pginas de reflexin y
curiosidad para el lector. Es decir, el guatemalteco plantea una historia muy corta,
contundente, casi fra, haciendo que la audiencia no tenga tiempo de refutarle algo, sino por el
contrario, el publico se queda pensando, tratando una y otra vez de entender el punto central
de lo que acaba de leer, de su cometido, de aquello que desea expresar. Su estilo de seguridad,
conformado por un uso de la irona y el humor negro crea una sensacin de inferioridad que
obliga al pensamiento crtico y anlisis de las situaciones que plantea. Al proponer este tpico
de menosprecio a las mujeres y auto represin humana, Monterroso lo demuestra como un
acto tonto que comete el humano, l lo hace parecer simple, des complicado y fcil de
desechar. Se eliminan todas las barreras de lo negativo, tal como en Uno de Cada Tres, la
condicin humana se ve eficaz, sin mayor preocupacin sugiriendo eliminar esas barreras que
nosotros mismos nos imponemos todo esto con un estilo revolucionario y breve, ahorrando la
ctedra innecesaria de otros autores sin descuidar su complejidad y sin simplificarlo de
manera infantil .