Universidad Complutense de Madrid Facultad de Ciencias de la Informacin Grado Comunicacin Audiovisual Prof.

Emilio Garca Fernndez Historia del Cine

EL NUEVO CINE ESPAOL

Integrantes: Gonzalo Fernndez Gonzlez Juan Morales Martnez Pedro Gonzlez Alberto Toms Rodrguez Roche

Madrid, 2 de Diciembre de 2013

NDICE INTRODUCCIN NUEVO CINE ESPAOL Definicin De Nuevo Cine Espaol Poltica Cinematogrfica De Los Aos 50 Poltica cinematogrfica: el rgimen La poltica cinematogrfica: la disidencia. Industria cinematogrfica Generaciones de los aos 50. CONDICIONES QUE TRAJERON LOS AOS 50 Neorrealismo La comedia realista. El cine negro barcelons. poca de tpicos. La influencia del neorralismo COMIENZO DEL NUEVO CINE ESPAOL Nuevos directores de la escuela de cine Directores que destacan Juan Antonio Bardem Filmografa Lus Garca Berlanga: Filmografa Esa pareja feliz (1951). J.A. Bardem y L. Garca Berlanga. Bienvenido Mster Marshall (1953). Lus G. Berlanga. Muerte de un ciclista (1955). J.A. Bardem. Conversaciones de Salamanca Jos Mara Garca Escudero Basilio Martn Patino Ricardo Muoz Suay Luis Buuel (1900-1983) Viridiana (1961) Carlos Saura (1932-) La Caza (1965) La Escuela de Barcelona Conclusin Bibliografa

2 3 3 3 3 3 4 4 5 5 5 5 6 6 6 7 7 7 8 8 9 10 10 11 9 11 12 13 13 14 15 15 17 17 18 19

INTRODUCCIN
El presente trabajo tiene como finalidad hacer un recuento del movimiento denominado Nuevo Cine Espaol, tomando en cuenta sus principales exponentes, su carrera enfocada al tema en cuestin, los sucesos que marcaron un cambio y las pelculas ms emblemticas del movimiento, mostrando as el valor que tiene para la asignatura de Historia del Cine el conocer la produccin cinematogrfica que se estaba realizando en Espaa a mediados de siglo XX, en el marco del proceso de censura llevado a cabo por el rgimen franquista. Tambin se har una breve explicacin de lo que ocurra paralelamente en Barcelona, donde surgi un movimiento alternativo llamado La Escuela de Barcelona.

NUEVO CINE ESPAOL

DEFINICIN DE NUEVO CINE ESPAOL Se denomino as al tipo de cine realizado por los nuevos directores salidos de la Escuela Oficial de Cinematografa en la dcada de los 60. Este tipo de cine no hubiera tenido lugar si no hubieran existido los directores que tomaron parte en l. Y lo que caracteriza a estos directores era el afn de conseguir que sus pelculas se conocieran y reconocieran fuera del pas con el fin de romper prejuicios y, sobretodo, demostrar al pblico que el cine espaol poda ser mejor, poda ser bueno. Este cine se desarrollo bajo el mando por segunda vez de Jos Mara Garca Escudero en la Direccin General de Cinematografa y teatro. Y se dice segunda vez ya que este hombre, que tanto apoyo al nuevo cine espaol y fue crucial para su desarrollo, ya haba estado al cargo de esta direccin a principios de la dcada de los 50. El citado Jos Mara Garca Escudero, impuls las ayudas estatales y la Escuela Oficial de Cine, de la que saldra la mayora de nuevos directores, generalmente de izquierdas y opuestos a la dictadura franquista. Se dice que el nuevo cine espaol , tal como se conoce, empieza 1962, cuando el ya citado escudero volvi a ocupar la Direccin General de Cine, pero ciertamente las condiciones que impulsaron el desarrollo empezaron a aparecer ms o menos una dedada antes, es decir a principios de los 50 .

POLTICA CINEMATOGRFICA DE LOS AOS 50 P OL T I C A

C I N E M A T O GR F I C A : E L R GI M E N

En parte la poltica sigue siendo la misma que la iniciada en los aos cuarenta, pero las condiciones polticas hacen que se produzcan algunas variaciones:

 La poltica cinematogrfica pasa a depender del ministerio de informacin y turismo con Arias salgado, integrista catlico. Es nombrado director general Jos Mara Garca escudero, quien intenta racionalizar y liberalizar mnimamente el sector, lo que le llevara a su dimisin al cabo de menos de un ao. El enfrentamiento se produce al negarse a clasificar de inters especial la pelcula Alba de Amrica de Cifesa frente a surcos. Se crea una clasificacin segn la calidad de las pelculas y se exige una cuota de distribucin y de pantalla. Eso lleva al boicoteo de las grandes compaas norteamericanas durante tres aos. LA
P OL T I C A C I N E M A T OG R FI CA : L A D I S I DE N CI A

Comienza una mnima oposicin desde el interior de la propia industria que se plasmar en la realizacin de las primeras pelculas claramente crticas con la situacin sociopoltica, siempre dentro de los lmites marcados por la censura. Un elemento muy importante es la celebracin de unas jornadas sobre el cine espaol en Salamanca, denominadas las conversaciones de Salamanca y desarrolladas en el ao 1955. Estas fueron las primeras conversaciones cinematogrficas de Salamanca, y consistieron en un congreso organizado por antiguos alumnos del Instituto de Cinematografa, entre ellos destacaron: Juan Antonio Bardem, Luis Garca Berlanga, Carlos Saura, Basilio Martn Patino En estas conversaciones, se hizo un repaso general al cine espaol desde todas las pticas y se intent generar una visin positiva del mismo. Por ejemplo, Juan Antonio Bardem defini el cine espaol como polticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, estticamente nulo e industrialmente raqutico. En estas conversaciones confluyen sectores mas o menos crticos con el rgimen desde falangistas desencantados hasta militantes comunistas pasando por sectores liberales de la iglesia. Esto supondr un cierto repulsivo para la revolucin posterior de la poltica cinematogrfica. I ND US T R I A
C I N E M A T O GR FI C A

En cuanto a las productoras, el modelo de productora similar a Hollywood de Cifesa fracasa y la lleva a la insolvencia. Pasa a ser la productora predominante Suevia films de Cesreo Gonzlez, mucho mas gil, flexible y con proyeccin internacional. En cuanto al nmero de pelculas le sigue Iquino, primero en emisora films y ms tarde mediante su propia productora, IFISA. Otras productoras destacadas sern : aspa films, especializada en cine religioso con las pelculas escritas por Javier Escriv para Rafael gil, UNINCI, productora controlada por el partido comunista espaol en la que Buuel realiza Vidriana.

G E NE R A C I ON E S

D E L OS A O S

50.

En Espaa, se encuentra un cine oficial que continua teniendo un gran protagonismo. Por ello, se puede dividir el cine espaol de los aos 50 en tres generaciones: Primera Generacin: La de la Dictadura, en la que destacaron Juan de Ordua, Jos Luis Senz de Heredia, Rafael Gil o Ladislao Vajda, el director responsable del ciclo de los nios prodigio con el desarrollo de Marcelino, Pan y Vino. Segunda Generacin: Surge en plena Dictadura. Sus figuras ms importantes fueron Nieves Conde, Mus Oti, Antonio del Amo, Rovira Veleta o Jos Mara Forqu. Cuando surge la tercera generacin, todos estos directores comenzarn a arriesgar ms en su trabajo. Tercera Generacin: La compusieron, sobre todo, los alumnos del Instituto de Cinematografa y son cineastas que intentan dar un giro completo al cine espaol. Los ms importantes fueron Juan Antonio Bardem, Luis Garca Berlanga, Fernando Fernn Gmez, Carlos Saura o Marco Ferreri.

CONDICIONES QUE TRAJERON LOS AOS 50

N E OR RE A L I S M O Como ya se dijo anteriormente, los aos cincuenta trajeron las condiciones por la cuales se desarrollo el Nuevo cine espaol. Entre las condiciones se encuentran el fin relativo del aislamiento de Espaa .Y este aspecto se ve reflejado en las pelculas acompaado de un cierto neorrealismo. Teniendo como punto de partida de dichas pelculas la pera prima de Juan Antonio Bardem y Garca Berlanga (estos directores, durante aos, fueron un tandem importantsimo en el cine espaol), la cual es esa pareja feliz de 1951, considerada crtica al afn consumista que empezaba a aparecer en Espaa. Esta pelcula es el comienzo de las otras posibilidades del cine de nuestro pas y marc las pautas de los nuevos directores. LA
C OM E D I A R E A L I S T A

Sobre esta dcada de los cincuenta est muy presente el gnero de la comedia realista en filmes como. Las chicas de la cruz roja (1958) dirigida Rafael Juan Savia y obras de Berlanga como Historia de la radio (1955), El sol sale todos los das (1955) y la exitosa Bienvenido Mster Marshall (1952), la cual es una crtica bastante dura sobre la situacin poltica y econmica de la Espaa de 1950. Se ha de saber que es una pelcula de culto del cine espaol. Con estos filmes, se consigue atraer hacia la pantalla a la pequea burguesa conservadora, la clase social ms mimada del rgimen.

EL

CI N E N E G R O B A R C E L O N S

Otro genero realista que aparece a lo largo de los aos 50 es el cine negro barcelons, mas centrado en el tema policiaco y rodado en Exteriores. El reto de este gnero es crear un cine alternativo a la oferta encartonada del resto del estado espaol. Todo empieza con dos pelculas: Apartado de correos 1001 (1950), de Julio Salvador, y Brigada criminal (1950), de Ignacio F. Iquino. Las dos estn rodadas en las calles de Barcelona, pretenden dar una visin crtica de la realidad urbana utilizando los rincones ms oscuros de la ciudad como escenario y plantean un interesante debate sobre la influencia de otros estilos cinematogrficos. En el cine negro destacan directores como Buuel y los nombrados anteriormente Juan Antonio Bardem y Luis Garca Berlanga . Tambin aparecen obras que sientan su base sobre el drama social de la poca como Muerte de un ciclista (1955) y calle mayor (1956). Ambas de Bardem.

P OC A

D E T PI C OS

Para concluir acerca de la dedada de los 50, se ha de decir que fue una poca de tpicos, de la beatera y el folclore de pacotilla. Primero fueron las obras de santos y curas como Das tras da (1951) de Antonio del Amo o La seora de Ftima (1951) de Rafael G. A continuacin nos encontramos con una combinacin de gneros, con la legada de pelculas protagonizadas por nios, como Recluta con nio (1955) de Pedro L. Ramrez y sobre todo la obra cumbre del genero Marcelino pan y vino (1955) de Ladislao Vadjna. Tambin, nos encontramos el lado folclrico que triunfa con estrellas Lola Flores, Juanita reina, Carmen Sevilla, Paquita Rico, Antonio Molina, Luis Mariano. Y por ultimo el ms pequeo de todos: Joselito. Esta jovencsima estrella triunfa con El pequeo ruiseor (1956) de Antonio del Amo. Rpidamente este xito de mezclar msica y nios es copiado en otras producciones. LA
I N FL U E N C I A D E L N E O R R AL I S M O

Pero en los aos cincuenta, el cine no se limita a rodajes protagonizados por nios prodigio, la influencia del neorrealismo se hace evidente en nuevos directores como Antonio del Amo, Jos Antonio Nieves Conde con su pelcula ms destacada Surcos (1951), Juan Antonio Bardem con Muerte de un ciclista (1955) y Calle Mayor (1956), Marco Ferreri con Los chicos (1958), El pisito (1959) y El cochecito (1960), y Luis Garca Berlanga con Bienvenido, Mster Marshall (1952), Calabuch (1956), Los jueves, milagro (1957) y, sobre todo, Plcido (1961) y El verdugo (1963). En muchas de ellas interviene el que quizs sea al ms importante guionista de la historia del cine espaol: Rafael Azcona. Juan de Ordua obtendra un clamoroso xito comercial como director en El ltimo cupl , de 1957, protagonizada por Sara Montiel.

Buuel volvera ocasionalmente a Espaa para rodar Viridiana (1961) y Tristana (1970), basada en la novela de Benito Prez Galds y protagonizada por Catherine Deneuve y Fernando Rey. Ambas pelculas, especialmente la primera, causaron cierto escndalo en el contexto represivo de la dictadura franquista. El cineasta Ladislao Vadjna crea escuela con algunas de sus obras Marcelino pan y vino, Carne de horca (1956) Tarde de toros (1955) Mi to Jacinto (1956). Otros sin embargo parecen no encasillarse, as Jos Mara Forque crea algunas obras de gneros distintos aunque pasara a la posteridad por sus pelculas en clave de comedia: Maribel y la extraa familia (1960), Usted puede ser un asesino (1961) y Atraco a las tres (1963).

COMIENZO DEL NUEVO CINE ESPAOL

N UE V OS
D I R E C T O R E S D E L A E S C UE L A DE CI NE

Desarrollado ya todo el panorama que dejaron los 50, a principios de los sesenta, debido a la influencia del neorrealismo que trajo la dcada pasada y al nombramiento de escudero impulsando las ayudas estatales para el cine espaol surgen nuevos directores y profesionales de la Escuela Oficial de Cine, que empiezan a marcar un estilo propio. El tema es esa cierta libertad social de expresar la realidad. Estos directores son generalmente de izquierdas y del PCE y por consiguiente opuestos a la dictadura franquista. Dichos cineastas hacan pelculas que criticaban a la sociedad espaola y a los problemas que crean que esta tena. De esta forma, luchaban poco a poco contra las barras de la censura que impona la dictadura vigente en aquel entonces y que se encuentra en vigor hasta casi la muerte del dictador. Este cdigo de censura dictaba que solo las pelculas autorizadas podran ser proyectadas en las salas. D I RE CT OR E S
QU E D E S T A C A N

Entre estos directores destacan Mario Camus toca distintos temas: cmicos ambulantes en Los farsantes (1963), el mundo del boxeo en Young Snchez (1963) o el mundo gitano en Con el viento solano (1965). Otro realizador, que es Manuel Summers, apuesta por temas vistos desde la ptica infantil o el declive de los deportistas en juguetes rotos (1966), la nia de luto (1964) o Del rosa al amarillos (1963). La poca aceptacin de sus pelculas hizo que este realizador se orientara a temas muchos ms comerciales. Basilio Martn (con pelculas como Nueve cartas a Berta ,1965), Miguel Picazo ( La ta Tula, 1964 ) y Jorge Grau con El espontaneo (1964) conforman esa generacin de cineastas del nuevo cine espaol. Aunque Carlos Saura ya haba comenzado su carrera y es un director aparte, recordaremos especialmente La caza (1965) que es quizs una de sus mejores obras que nos lleva a las pantallas el conflicto metafrico de la guerra civil espaola. La madriguera conforma su filmografa importante estos aos.

Este periodo abarca efectivamente un periodo de una cierta abertura de Espaa al mundo exterior. Esto no seria ajeno al cine, comenzando si una liberacin de temas, y sobre todo de la censura. Y aunque fue Un perodo muy difcil ,tambin fue un poca muy fructfera del cine espaol puesto La inteligencia de los productores y directores salvaron numerosas pelculas de esta lacra de la sociedad espaola pelculas que hoy da llegan hasta nosotros.

J UAN A NTONIO B ARDEM

Nacido el 2 de Junio de 1922 de padres actores y cuya familia es bien reconocida por sus aportaciones en el mundo del cine. Estudi ingeniera agrnoma, aunque termin por dedicarse al cine, tras sus numerosas crticas y quejas acerca del cine espaol: el cine espaol es polticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, estticamente nulo e industrialmente raqutico(Bardem, 1955). El comienzo de su carrera estuvo ntimamente ligado a la figura de Lus Garca Berlanga, con quien escribi y dirigi Esa pareja feliz (1951) y, ms tarde, en el guin de Bienvenido, Mster Marshall (1953), con la colaboracin de Miguel Mihura. A partir de aqu comienza su produccin cinematogrfica, comenzando con Cmicos (1954) y, en el mismo ao, Felices Pascuas, en la que cont con la ayuda de Jos Luis Dibildos y Alfonso Paso en el guin. Una de sus grandes producciones fue Muerte de un ciclista (1955), en el que pretendi plasmar la realidad social de la poca. Ms tarde hablaremos de ella. En esta poca dirigi diversas pelculas, como Calle Mayor, La venganza o Sonatas. A partir de los aos 60 aument el nmero de crticas hacia Bardem. Sus pelculas de esta dcada no fueron tan bien acogidas, ttulos como Los inocentes (1963), en la que cont con la colaboracin en produccin de Elas Querejeta, o Los pianos mecnicos (1965). Sin embargo, Nunca pasa nada (1963) si tuvo una buena acogida por el pblico, contando con la presencia de la actriz francesa Corinne Marchand. Con este nmero de crticas en su filmografa y sus ideales en contra del franquismo, Bardem se alejar del mundo del cine durante un tiempo, volviendo ms adelante en la dcada de los 70, sin mucho xito. A partir de entonces su produccin cinematogrfica no destac, por lo que sus pelculas no tuvieron mucho aprecio en las salas. Juan Antonio Bardem falleci el 30 de octubre de 2002. FILMOGRAFA BARDEM 1951 Esa pareja feliz. (cod. Lus Garca Berlanga). 1953 Cmicos. 1954 Felices Pascuas. 1955 Muerte de un ciclista. 1956 Calle Mayor. 1957 La venganza. 1959 Sonatas. 1960 A las cinco de la tarde. 1962 Los inocentes. 1963 Nunca pasa nada. 1965 Los pianos mecnicos. 1968 El ltimo da de la guerra. 1970 Variets. 1972 La isla misteriosa. 1975 El poder del deseo. 1976 El puente. 1978 Siete das de enero.
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1982 La advertencia (Preduprezhdnie). 1985 La huella del crimen serie TV (Episodio: Jarabo).

1987 Lorca, muerte de un poeta serie TV. 1994 El joven Picasso serie TV. 1997 Resultado Final.

M UE RT E

DE UN CICLISTA

(1955). J.A. B A RDE M .

Bardem, con esta pelcula pretende criticar los comportamientos burgueses que se daban en la sociedad y establecer una diferenciacin entre las personas y las diferentes clases en las que se divide la sociedad. Esta pelcula procur evitar la censura y fue calificada como gravemente peligrosa. Se estren fuera de concurso en Cannes y recibi el premio de la Crtica Internacional del festival. El trabajado simbolismo que se da en la pelcula molest a las autoridades, pero gracias al productor, Manuel Goyanes, que involucr a diferentes compaas en el proyecto de Bardem, se pudo rodar la pelcula. La pelcula cuenta lo que ocurre cuando Mara Jos (Luca Bos), proveniente de la burguesa madrilea, y su amante Juan (Alberto Closas) atropellan a un ciclista. Tras esto huyen, con el miedo en el cuerpo y remordimiento de conciencia. La culpabilidad atormenta a ambos personajes hasta, incluso, llevar a Juan a cometer injusticias en la universidad en la que imparte clase, lo cual no hace sino aumentar sus problemas, ya que han de intentar por todos los medios ocultar el adulterio al marido de Mara Jos. El equipo artstico de esta pelcula estuvo formado por Luca Bos, Alberto Closas, Bruna Corr y Carlos Casaravilla.

L US G ARCA B ERLANGA
Lus Garca Berlanga naci en Valencia en 1921. De familia burguesa, estudi con los jesuitas y, estando en la universidad cursando derecho y filosofa y letras, encarcelaron a su padre por formar parte del Frente Popular. Por ello, abandon sus estudios y se uni a la Divisin Azul, para poder ayudar a que su padre tuviera un mejor devenir. A mediados de los 40 comenz a estudiar en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas en Madrid, adems de comenzar a rodar sus primero cortometrajes. Pero su carrera como director se impulsa al comienzo de los aos 50, cuando dirige Esa pareja feliz (1951) junto a Bardem, con quien tambin trabajar en otras de sus grandes producciones, como Bienvenido Mster Marshall (1953) o Novio a la vista (1954). Entre la filmografa de Berlanga encontramos muchos ttulos importantes, entre ellos podemos citar Calabuch (1956), en la que cont con la colaboracin del actor Edmund Gwenn. En los aos 60 rod varias de sus mejores creaciones cinematogrficas: Plcido (1961), que opt al Oscar a pelcula en habla no inglesa; el verdugo (1963) y la boutique (1967). Este ltimo cuenta la historia de una mujer que finge estar enferma para que su esposo le preste atenciones.

A partir de entonces Berlanga dirigi pelculas de menor calidad y acogida. Algunos ejemplos son vivan los novios! (1960), la escopeta nacional (1978), la vaquilla (1985), entre muchas otras. Lus Garca Berlanga falleci en el ao 2010. FILMOGRAFA 1949 El circo cortometraje. 1951 Esa pareja feliz. (cod. Juan Antonio Bardem). 1952 Bienvenido Mster Marshall. 1953 Novio a la vista. 1956 Calabuch. 1957 Los jueves, milagro. 1959 Se vende un tranva. (Superv.) 1961 Plcido. 1962 Las cuatro verdades. (Les 4 vrits) (cod. Alessandro Blasetti, Ren Clair, Herv Bromberger). 1963 El verdugo. 1967 La boutique (Las piraas).

1969 Vivan los novios. 1954 Tamao natural. 1977 La escopeta nacional. 1980 Patrimonio nacional. 1982 Nacional III. 1984 La vaquilla. 1987 Moros y cristianos. 1993 Todos a la crcel. 1997 Blasco Ibez serie TV. 1999 Pars-Tombuct 2002 El sueo de la maestra cortometraje. 2007 R.I.S., Cientfica serie TV.

La filmografa de estos dos directores sirve es un precedente para la etapa cinematogrfica conocida como el nuevo cine espaol. Fue una dcada complicada para la industria debido a la estricta censura impuesta por Carrero Blanco. Los aos 50 fueron con todo una poca de calidad en la cultura cinematogrfica espaola. En el ao 1953 se cre el Festival Internacional de Cine de San Sebastin, que dura hasta nuestros das. Desataca el gnero de la comedia realista, teniendo como un gran ejemplo la pelcula Bienvenido Mr. Marshall. Otro gnero importante en la dcada de los 50 fue el cine negro, destacando a tres directores, Bardem, Berlanga y Buuel; adems del humor negro. Durante la dcada se rodaron grandes pelculas. Vamos a destacar tres, dirigidas por estos directores de los que hemos hablado: ESA
PA R E J A FE L I Z

(1951). J.A. B A RD E M

L. G A RC A B E RL A N GA

Esa pareja feliz es el ttulo que tiene el que fue el primer largometraje para los dos directores que la crearon, Juan Antonio Bardem y Luis Garca Berlanga. Con esta pelcula se puede considerar que se da un cambio en la estructura cinematogrfica conocida hasta el momento, dando paso a una nueva poca, al Nuevo Cine Espaol. Tras la autarqua de la posguerra, Espaa se encontraba en un estado de aislamiento econmico y cultural. En este escenario, estos dos jvenes directores buscaran salir de ese estado de pobreza cultural. Con esta pelcula, Berlanga y Bardem muestran en la trama un realismo crtico tpico de aquella poca, con el que mostraban la realidad que se daba en la ciudadana espaola. Esa pareja feliz cuenta la historia de un matrimonio humilde, Juan y Carmen. El primero es electricista en unos estudios de cine, mientras que su esposa se ocupa de las tareas del hogar. Al ganar un concurso creado por una marca de jabn, esperan que cambie

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su suerte a mejor. Con este concurso se convierten en la pareja feliz y reciben obsequios y atenciones, mientras que Juan procura resolver un problema del cul su mujer no puede enterarse. El equipo artstico de la pelcula est formado por Fernando Fernn Gmez, Elvira Quintill, Flix Fernndez y Jos Lus Ozores entre otros. B I E NV E N I D O M S T E R M A R S H AL L (1953) D E L U S G. B E RL A N G A De nuevo vuelven a colaborar Bardem y Berlanga, pero est vez ser solo el segundo el director. La pareja trabajan juntos en la escritura del guin, con la colaboracin de Miguel Mihura, quin se ocupar de los dilogos de los personajes. Con la dictadura de Franco, Espaa estaba sumida en un aislamiento internacional. Esta pelcula es una stira con la mirada puesta al Plan Marshall de ayuda econmica tras la Segunda Guerra Mundial por parte de Estados Unidos, con una clara presencia del ambiente rural castellano y la cultura de nuestro pas. La pelcula comienza utiliza en gran parte la voz en off de Fernando Rey para contar una narracin en forma de cuento, que presenta el pueblo en el que se va a llevar a cabo la trama y los diferentes personajes que la habitan. Bienvenido Mster Marshall cuenta la historia de un tranquilo pueblecito castellano, Villar del ro, dnde reciben la noticia de que van a ser visitados por un comit del Plan Marshall, a los que simplemente denominan los americanos, por lo que su alcalde, Don Pablo (Jos Isbert), tiene que planificar un gran recibimiento, una gran fiesta, en la que colabore todo el pueblo. Consiguen contar con la ayuda de una joven cantante, Carmen Vargas (Lolita Sevilla), y su representante, Manolo, quienes les convences de tomar la apariencia de una localidad andaluza para causar buena impresin a los americanos y que les llegue ayuda econmica. La pelcula caus un gran revuelo y fue muy bien recibida en las salas. Est protagonizada por Jos Isbert, Manolo Morn, Lolita Sevilla y Elvira Quintill.

C ONVERSACIONES

DE

S ALAMANCA

Las Conversaciones de Salamanca fueron unas jornadas de dilogo y debate impulsadas por el director Basilio Martn Patino y Ricardo Muoz Suay, celebradas en mayo de 1955 y las que acudieron directores crticos e intelectuales tan importantes como Jos Mara Garca Escudero, Jos Luis Senz de Heredia, Fernando Fernn Gmez, Antonio del Amo, Carlos Saura, Luis Garca Berlanga o Juan Antonio Bardem. Con este encuentro se pretendi con realizar un anlisis a todo lo que se estaba haciendo en el cine espaol y lanzar diferentes propuestas que permitieran abrir nuevos horizontes creativos e industriales. Esto no fue una simple reunin, sino todo un acontecimiento, ya que adems supona el dilogo de intelectuales de izquierda con gente ms cercana al rgimen Los aos 50 se caracterizaron por el encuentro entre dos generaciones de cineastas; los que llevaban aos trabajando y los jvenes salidos del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas, que pretendan actualizar el cine espaol, cambiando el

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cine artificial, folklrico y literario que se vena haciendo desde la Guerra Civil hasta el momento, por un cine que reflejara la realidad con un sentido crtico. Por primera vez en la historia del cine espaol se reflexion en consenso y se lleg a una serie de conclusiones. Estas conclusiones fueron publicadas en la revista Cinema Universitario, e iban desde un anlisis de la situacin del cine espaol, definida por Juan Antonio Bardem con esta frase: El cine espaol actual es polticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, estticamente nulo e industrialmente raqutico, hasta los problemas y necesidades del cine patrio. Aunque por primera vez todas las partes tomaban conciencia de su situacin y consensuaron sus necesidades y reivindicaciones como la necesidad de una crtica libre y honesta, los problemas econmicos, as como avances en la formacin profesional de cineastas a travs del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas (IIEC), y la proteccin por parte del Estado de los filmes de produccin nacional. A pesar de todo, durante los aos siguientes no se aplic casi nada de lo hablado en las Conversaciones. Segn palabras del propio Basilio Martn Patino, De Salamanca no sali NADA, nada de nada!. Sin embargo, tambin es cierto que las conclusiones a las que all se lleg provocaron una renovacin a largo plazo, ya que algunas peticiones acerca de la ordenacin jurdica del cine, los contratos laborales, las coproducciones, la crtica periodstica, la situacin monopolstica en la que se encontraban el noticiario oficial del NO-DO, la solicitud de becas y la necesidad de un profesorado de calidad para la IIEC s que fueron puestas en prctica en mayor o menor medida por el rgimen cuando, hacia 1962, el por aquel entonces Ministro de Informacin y Turismo Manuel Fraga devolvi a Garca Escudero el puesto de Director General de Cinematografa. Adems, Fraga, en su intento de adaptar el pas a las tendencias europeas mediante una poltica cultural aperturista, propici la aparicin de nuevos artistas

J OS M ARA G ARCA E SCUDERO

Garca Escudero se doctor en Derecho, se licenci en Ciencias Polticas y Econmicas y se form en periodismo, pero su gran pasin siempre fue el cine Su nombre es fundamental para entender la evolucin del cine espaol en los aos sesenta. Fue director general de Cinematografa durante la dictadura franquista en dos etapas, la primera dur un ao, de 1951 a 1952, cuando dimiti por desacuerdos con el tema de la censura, ya que comprob que las polticas franquistas perjudicaban el objetivo por el que l quera luchar, el cine de calidad. Gracias a su defensa del cine espaol de calidad, empez a ganarse el respeto y la confianza de los trabajadores del cine, lo cual se vio reforzado en las Conversaciones de Salamanca, con su participacin activa, y sus trabajos monogrficos sobre cine y las polticas ms convenientes para ste. En 1962, con Fraga como Ministro de Informacin y Turismo volvi al puesto hasta 1968. Estableci un cdigo de censura que facilitaba la seguridad a guionistas, directores y productores respecto a qu estaba o no vetado, implant un sistema de ayudas ms justo y ampli los
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presupuestos de la Escuela Nacional de Cinematografa. Pese a todo, se esperaba mucho ms de l, y muchos le reprocharon que no hiciera todo lo que defenda que deba hacerse. l siempre se disculp diciendo que hizo lo que le dejaron. Despus de su cese continu escribiendo sobre cine prcticamente hasta el final de su vida. Algunas de sus obras son: Una poltica para el cine espaol. Vamos a hablar de cine Cine social

B ASILIO M ARTN P ATINO

Este director, reconocido principalmente por su pelcula Nueve cartas a Berta, fue un personaje clave en la convocatoria de las Conversaciones de Salamanca. Estudi en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas tras licenciarse en Filosofa y Letras por la Universidad de Salamanca. Su acercamiento al cine se produjo cuando en 1953 cre el cineclub de la Universidad de Salamanca y public la revista Cinema Universitario. Junto con la laureada Nueve cartas a Berta, su obra de ms xito fue Canciones para despus de una guerra (1971) un documental en el que utiliza imgenes procedentes principalmente del NO-DO y canciones de la poca para hacer un recorrido por la posguerra espaola. Aunque fue uno de los impulsores de las Conversaciones de Salamanca junto a Martn Suay, Patino cree que no tuvieron mucha utilidad. Patino ha dicho sobre las Conversaciones: En Salamanca jams se plante la eliminacin la eliminacin de la censura, sino algo mucho ms modesto: que existieran unas normas para saber a qu atenerse. Creo que fue la primera vez, despus de la guerra, que en Espaa dialogaban sinceramente gentes de ideas opuestas. Y en modo alguno se trataba de una cuestin de generaciones () nosotros no tenamos ningn inters en sustituir a nadie, sino que se elevara radicalmente el nivel de calidad y de compromiso social.

R ICARDO M UO Z S UAY
El organizador de las Conversaciones de Salamanca fue un destacado activista universitario durante la Segunda Repblica y La Guerra Civil. Una vez acabada terminada la guerra, Muoz Suay pas seis aos encerrado en su casa por miedo a las represalias, un temor que se vio confirmado cuando, en 1946, fue detenido y encarcelado durante dos aos y medio. En los aos cincuenta, Muoz Suay inici su labor como ayudante de direccin, escritor, y productor cinematogrfico. Fue miembro de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas y fundador y primer director de la Filmoteca de la Generalitat Valenciana. Como ayudante de direccin trabaj en la pelcula de Berlanga Bienvenido, Mster Marshall y en la pera prima de Basilio Martn Patino, Nueve cartas a Berta. Asimismo, asumi la labor de productor en la obra maestra de Luis Buuel, Viridiana.

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L UIS B UUEL
Nace en 1900 en Considerado uno de los ms grandes cineastas espaoles. Desde colaboraciones con Dal a comienzos de siglo, hasta sus pelculas mexicanas y francesas, reconocido por su gran trayectoria internacional. En el presente trabajo nos enfocaremos principalmente en su retorno a Espaa al momento de rodar Viridiana ya que la misma causo gran polmica en Espaa al momento de su proyeccin y fue un hito que marc el Nuevo Cine Espaol y su evolucin. FILMOGRAFA

1929 Un perro andaluz 1930 La edad de oro 1933 Las Hurdes, tierra sin pan 1947 Gran Casino 1949 El gran Calavera 1950 Los olvidados 1951 Susana 1951 La hija del engao 1952 Una mujer sin amor 1952 Subida al cielo 1953 El bruto 1953 l 1954 La ilusin viaja en tranva 1954 Abismos de pasin 1954 Robinson Crusoe 1955 Ensayo de un crimen

1955 El ro y la muerte 1956 As es la aurora 1956 La muerte en el jardn 1958 Nazarn 1959 Los ambiciosos 1960 La joven 1961 Viridiana 1962 El ngel exterminador 1964 Diario de una camarera 1965 Simn del desierto 1966 Belle de jour 1969 La Va Lctea 1970 Tristana 1972 El discreto encanto de la burguesa 1974 El fantasma de la libertad 1977 Ese oscuro objeto del deseo

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V I RI DI A N A (1961) Viridiana narra la historia de una monja, que sale del convento para visitar a su to, quien provee por ella. Al llegar se percata que su to, quien enviud en la noche de su boda, la invit debido a su parecido con su fallecida esposa. Este trata de convencerla de que se case con l, se le insina y abusa de ella mientras duerme. Ante el rechazo posterior, se suicida cuando Viridiana planea regresar al convento, frustrando su retorno y ella se ve obligada a permanecer a cargo de la casa de su to. A los pocos das llega el otro heredero, su primo, con quien convivir a lo largo del resto de la pelcula. Los intentos de Viridiana por ayudar a los pobres resultan en catstrofe y plantean un reflejo cmico de la sociedad, dando cabida a la reflexin sobre la estructura de la sociedad de la poca llena de desigualdades sociales. Con la aprobacin de la comisin nacional de cinematografa para que Buuel regresara a Espaa para realizar su pelcula, la productora Unin Industrial Cinematogrfica, (UNINCI), era la estructura organizativa de la maquinaria de produccin, pero la financiacin estaba en su mayora en manos de Gustavo Alatriste y su productora, ambos mexicanos. Viridiana resulto el primer largometraje de Buuel en Espaa despus de su traslado a Pars, valindose del apoyo de los dems directores del momento. Muchos de los graduados del Instituto de Investigacin y Experiencias Cinematogrficas (IIEC), estaban colaborando con dicha productora, por lo que esperaban financiacin y apoyo en sus pelculas luego de culminar con la distribucin de Viridiana, especialmente Carlos Saura y Mario Camus quienes tenan planeado rodar La Boda, pelcula que nunca dejara de ser un guin. Luego de su recepcin, la Viridiana desat una gran polmica, fue retirada de los cines y censurada, lo que da la reputacin de UNINCI. Por consiguiente arruinando los planes e intereses de diversos directores y paralizando por completo proyectos que planeaban realizar.

C ARLOS S AURA
Carlos Saura nace en 1932 en Huesca, ha dedicado la mayor parte de su vida a dirigir pelculas. Ha sido merecedor de numerosos galardones dentro y fuera de Espaa, y contina trabajando hasta el da de hoy. Este cineasta emblemtico del cine espaol, tiene una trayectoria brillante desde su salida de la Escuela Oficial de Cine, nombre que reciba el Instituto de Investigacin y Experiencias Cinematogrficas. Al momento de culminar sus estudios comenz a impartir la docencia en el mismo centro, entrando en contacto con los nuevos alumnos y generando vnculos que perduraron durante muchos aos y la mayor parte de su carrera. Entre estos colaboradores estn Angelino Fons, quien fue co-guionista de La Caza y Elas Querejeta, quien se encarga de la produccin de La Caza, que comentaremos mas adelante, ambos personajes emblemticos del Nuevo Cine Espaol, tanto en sus colaboraciones con Saura como de manera independiente. (Gmez, C. 2003: p. 355)

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F I L M O GR AF A

1955 Flamenco 1956 El pequeo ro Manzanares 1957 La tarde del domingo 1958 Cuenca 1959 Los golfos 1963 Llanto por un bandido 1965 La caza 1967 Peppermint frapp 1968 Stress es tres, tres 1969 La madriguera 1970 El jardn de las delicias 1972 Ana y los lobos 1973 La prima Anglica 1975 Cra cuervos 1977 Elisa, vida ma 1978 Los ojos vendados 1979 Mam cumple cien aos 1981 Deprisa, deprisa 1981 Bodas de sangre 1982 Dulces horas 1982 Antonieta 1983 Carmen

1984 Los zancos 1986 El amor brujo 1988 El Dorado 1988 La noche oscura 1990 Ay, Carmela! 1991 Sevillanas 1991 El sur 1992 Maratn 1993 Dispara! 1995 Flamenco 1996 Taxi 1998 Pajarico 1998 Tango 1999 Goya en Burdeos 2001 Buuel y la mesa del rey Salomn 2002 Salom 2004 El sptimo da 2005 Iberia 2007 Fados 2008 Sinfona de Aragn 2009 Io, Don Giovanni 2010 Flamenco, Flamenco 2013 33 das

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L A C A ZA (1965) La pelcula aborda el tema social desde una metfora, lo que aparenta ser la conversacin entre unos cazadores de conejos en una pradera, se deja ver como un reflejo tenue de la realidad. Una tierra marcada por las heridas del pasado, el recuerdo en carne viva de la guerra civil, las cuevas como agujeros negros en la estructura social, la representacin de la sociedad como conejos, que van a ser cazados pero en su mayora se encuentran muertos, hurones cazadores y la muerte inminente de una civilizacin en colapso. La pelcula que originalmente iba a ser titulada La Caza del conejo fue rechazada por la censura, cambiando de nombre a La Caza. Fue una pelcula con un guin bastante simple, presentado de manera trucada por Querejeta a la censura, como confiesa Saura. La mayor parte de la pelcula se construy en el momento del rodaje y su gran complejidad, incluso comentada por el mismo Buuel, result ser lo que el director confiesa, una conversacin en una pradera articulada con el realismo que permite mostrar una metafrica con una fuerte crtica. (Gmez, C. 2003: p. 359) Hasta cierto punto lleg a ser comparada con La regle du Jeu de Jean Renoir por el mismo Garca Escudero por su temtica aparentemente sencilla y argumento desestructurado, incluso difcil y previsiblemente rechazada por el pblico. Curiosamente terminara siendo una de las pelculas mas representativas, incluso el buque insignia, del movimiento. La pelcula fue rechazada en Cannes, pero se hizo merecedora del Oso de Plata en Berln. En una entrevista posterior, Saura confes que en una conversacin con uno de los jueces del panel, Passolini, manifest que consideraba a La Caza merecedora del premio mayor en lugar de Cul de Sac, igualmente coment que sin el apoyo y contribucin de Querejeta, esta pelcula no hubiera podido ser posible. (Gmez, C. 2003: p. 361)

L A E SCUELA

DE

B ARCELONA

De manera paralela al movimiento que se estaba desarrollando en Madrid, la burguesa catalana, en un inters por hacer un cine ms contemporneo, influido por los movimientos que se desarrollaban en Francia e Inglaterra, como lo fueron el Free Cinema y la Nouvelle Vague. Marcado fuertemente por la bsqueda de un producto final con alto valor artstico. De la misma forma que el Nuevo Cine Espaol fue un movimiento muy indefinido, cuyos integrantes dudan de la existencia real de un movimiento concreto, los catalanes que pertenecan a la denominada gauche divine un movimiento que por su nombre en francs de izquierda divina era un intento de la juventud de Izquierdas con intenciones de manifestarse de manera artstica. Hasta cierto punto, la estructura del bohemio burgus que tena el dinero necesario para financiarse sus propios proyectos y se desenvolva en un ambiente que le permita generar los vnculos para la colaboracin. Su proyeccin no puede ser considerada como significativa, del mismo modo que era un cine que no responda a las necesidades del pblico, era auto gestionado y material para la izquierda burguesa.

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Entre los directores que pertenecieron a esta escuela, aunque muchos de ellos en su momento no se identificaron con la misma, tenan en comn, adems de una esttica mucho ms extranjera, la bsqueda de un realismo expresionista. Algunos ejemplos son: Vicente Aranda, con su largometraje Fata Morgana (1965), Joaquim Jord y Joaquim Esteva con Dante no es nicamente severo (1967) y Pere Portabella con Nocturno 29 (1968). ste ltimo destac por su participacin en numerosos proyectos con directores espaoles como productor, con su productora Films 59. Tambin es importante destacar la participacin de Romn Gubern, quien era parte de la gauche divine, que se convertira en uno de los catedrticos ms importantes del cine en Espaa.

C ONCLUSIN
La mayora de las vanguardias y movimientos que buscan revelarse ante el orden establecido tienden a ser efmeros, rechazados por sus mismo miembros posteriormente y gravemente juzgados. Este es el caso de El Nuevo Cine espaol y de la Escuela de Barcelona. Ambos movimientos, en una poca tan oscura para la cultura, marcada por la censura de un rgimen fuertemente conservador, vistos en retrospectiva por sus propios integrantes tiende a ser considerado como un intento fallido, una

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B IBLIOGRAFA
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ESA PAREJA FELZ. 1953 [DVD] Dirigida por Juan Antonio Bardem y Luis Garca Berlanga. Espaa.

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