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La composicin

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ndice
1. Introduccin 2. Factores compositivos
2.1 Centro de inters 2.2 Lineas de fuerza 2.3 Peso visual 2.4 Direccin 2.5 Movimiento

3. Esquemas compositivos 4. Elementos estructurales

4.1 ormato 4.2 Peso 4.2 !"uili#rio 4.3 $eccin %urea

5. Figura y fondo en la composicin 6. rgani!acin de la composicin "varia#les$

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1. Introduccin
!n el cap&tulo anterior 'emos visto los elementos del len(ua)e visual. %'ora vamos a plantear como estos elementos se pueden com#inar * distri#uir en un espacio #idimensional +foto(raf&a, pintura,...- o en un espacio tridimensional +escultura, ar"uitectura,...-. .(ual "ue en el len(ua)e musical com#inamos notas para crear una cancin * en el oral relacionamos letras, s&la#as * pala#ras para formar frases, el len(ua)e (r/fico0pl/stico ordena sus elementos visuales +puntos, l&neas, planos, te1tura, luz * color- para crear un efecto de unidad * orden. % este proceso or(anizativo lo llamamos composicin. Podemos afirmar "ue componer es organi!ar. 2na composicin es una disposicin de los elementos (r/fico0pl/sticos para crear un todo satisfactorio "ue presente un e"uili#rio, un peso * una armon&a perfecta. !n una composicin tenemos "ue tener en cuenta tanto los espacios llenos "ue ocupan las formas como los vac&os.

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2. Factores compositivos
Con el an/lisis de estos factores o#tendremos una serie de datos "ue nos a*udar/n a conocer la estructura de las diferentes formas de la composicin 2.1 %entro de inter&s 2.1 Centro de inters Cual"uier o#)eto o forma por sencilla "ue sea se confi(ura alrededor de un centro, siendo este una propiedad estructural de la composicin. Desde el punto de vista (eomtrico no es m/s "ue un punto, pero desde el punto de vista perspectivo, este se e1tiende 'asta donde lle(ue la sensacin de e"uili#rio * esta#ilidad, puede ser una manc'a, una ca#eza, una mano, una fi(ura, etc... !n una composicin pueden coe1istir varios centros de inters dependiendo de la comple)idad "ue ten(a. !stos centros (eneran un estructura compositiva con un centro de composicin "ue da esta#ilidad * e"uili#rio a la o#ra.

rancisco de 3o*a La familia de Carlos .4 5anco de im/(enes .67!

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2.2 'ineas de fuer!a 2.2 Lineas de fuerza Los centros de inters interact8an entre ellos (enerando las l&neas de fuerza9 est/s son virtuales e1isten pero no se ven. Podemos considerarlas como los elementos m/s intuitivo de la o#ra pl/stica. !n las artes visuales, el e"uili#rio de composicin se puede conse(uir utilizando las l&neas de fuerza, estas pueden adoptar diferentes formas como curvas, o#licuas, "ue#radas, cruzadas o en espiral.
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Las l&neas de fuerza en una estructura compositiva, pueden estar determinadas por la disposicin de las formas * com#inacin de los colores.

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2.3 (eso visual 2.3 Peso visual Lo podemos definir como la fuerza "ue posee un elemento dentro de una composicin para atraer o repeler los dem/s elementos "ue se encuentran pr1imos a el. !st/ fuerza depende de varios factores como, tama:o, forma, posicin, color, te1tura, etc... %s& como donde este u#icado dentro de la composicin.

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2.4 )ireccin 2.4 Direccin Los elementos visuales crean diferentes relaciones imponiendo un recorrido visual "ue lleva al o)o 'acia los centros de inters, es lo "ue denominamos direccin visual. 7ipos; Direcciones visuales de escena $on internas a la composicin, estar&an creadas por la or(anizacin de los elementos pl/sticos. Pueden ser; *epresentadas+ $on las creadas por los propios elementos visuales. Inducidas+ 6o aparecen de forma e1pl&cita, sino "ue son su(eridas mediante miradas de los persona)es, por seme)anza de color, tama:o, forma, etc..

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2.4 )ireccin

Direcciones visuales de lectura< $e #asan en la relacin de los elementos dentro de la composicin. Pueden ser; ,ori!ontal +de iz"uierda a derec'a-. -ertical<+de arri#a a#a)o-. %urva
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)iagonal+ %scendente +iz"uierda a derec'aDescendente +iz"uierda a derec'a-

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2.5 .ovimiento 2.5 Movimiento !s el foco de atencin m/s fuerte en una composicin. $e o#tiene por la aplicacin de uno o varios recursos visuales; lineas de fuerza, tensin visual, secuencia lineal, a(rupamiento, ritmo, etc... $e considera tam#in movimiento a la tensin e1istente entre varios elementos formales o lineales * el campo "ue los contiene. % travs de ste las fi(uras son atra&das, o repulsadas provocando la sensacin de movimiento o desplazamiento.
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3. Esquemas compositivos
!l es"uema compositivo es un con)unto de l&neas maestras "ue or(anizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales. !ste es"uema suele estar formado por fi(uras (eomtricas +pol&(onos, c&rculos, valos-, l&neas rectas * curvas relacionadas entre s&, o redes modulares simples o comple)as. 2n es"uema compositivo puede ser; $imple o compuesto +formado por la com#inacin de es"uemas simples-. !s"uemas compositivos simple m/s usados

$imtrico

!n tri/n(ulo

=valado

!n dia(onal

!n forma de L

!n forma de 7

!n aspas

!n cu:a

!n forma de $

>adial

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$imple

Compuesto

rancisco de 3o*a Ma)a vestida +1?@201?@55anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&a !ducativas * ormacin Profesional rancisco de 3o*a Los fusilamientos del 3 de ma*o 5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&a !ducativas * ormacin Profesional

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4. Elementos estructurales
4.1 Formato 4.1 ormato Podemos definir el formato como el espacio donde se desarrolla la composicin de una o#ra pl/stica. !ste 'ace referencia a la forma, tama:o * orientacin espacial de dic'a superficie o soporte. 7ipos de formatos; (lanos+ /Aorizontal o apaisado; produce una sensacin visual de esta#ilidad, firmeza * solidez. $ensacin de una visin (eneral, panor/mica. 04ertical o retrato; produce una sensacin visual de e"uili#rio * elevacin. Presenta una tendencia al recorrido ascendente. Menor esta#ilidad "ue el formato 'orizontal * tiende a ser din/mico. 0Cuadrado; produce una sensacin visual de e"uili#rio esta#le. !s un formato m/s neutro "ue los anteriores. !l recorrido visual (ira entorno al centro. 0Circular; produce una sensacin visual de movimiento envolvente, donde las formas parecen flotar. 07rian(ular; proporciona (ran esta#ilidad en la parte inferior * limita la e1pansin de las formas en la parte superior.

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0ridimensionales + ormato esfricoLos formatos tridimensionales adoptan orientaciones espaciales similares a la de los formatos planos. Produce sensacin de vrti(o. Las c8pulas. Irregulares Producen un efecto visual de dinamismo * li#ertad. $e suelen utilizar en los mensa)es pu#licitarios infantiles * )uveniles * en las vi:etas de cmics.

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4. Elementos estructurales
4.2 (eso 4.2 Peso Definido anteriormente como la fuerza "ue posee un elemento dentro de una composicin para atraer o repeler a los dem/s elementos "ue se encuentran pr1imos a el. !l peso de un elemento viene determinado no slo por su tama:o sino por la posicin en "ue ste ocupe respecto del resto de elementos. actores +ademas del propio peso del o#)eto-; 2#icacin %islamiento Color Contraste .nters intr&nseco del o#)eto se(8n su comple)idad

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4.2 (eso 2#icacin !l espacio "ueda dividido en funcin de la fuerza de la (ravedad * en el sentido de lectura occidental de iz"uierda a derec'a.

Menos pesada

M/s pesada

Menos pesada

M/s pesada

Ma*or peso por confluir los dos factores anteriores Menos pesada M/s pesada

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%islamiento !n una composicin con un (rupo de elementos i(uales, el "ue se encuentra aislado del (rupo es el de ma*or peso.

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!l color Los colores claros pesan m/s "ue los oscuros por "ue irradian luz 'aciendo "ue la superficie parezca ma*or. Los colores c/lidos pesan m/s "ue los fr&os. Los colores saturados pesan m/s "ue los menos saturados

Claros 0 oscuros

r&os 0 C/lidos

Menos saturados 0 saturados

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!l contraste $i el fondo es neutro el o#)eto "ue presenta m/s peso es el "ue presenta ma*or contraste

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.nters intr&nsico del o#)eto se(8n su comple)idad de forma Las formas son m/s pesadas cuanto m/s f/ciles son de reconocer. %s& las formas #/sicas (eomtricas ser/n las m/s pesadas.

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4.3 Equili#rio 4.3 !"uili#rio Desde el punto de vista f&sico podemos decir "ue un cuerpo est/ en e"uili#rio cuando la suma vectorial de todas las fuerzas "ue act8an so#re l es i(ual a cero +se tienen "ue contrarrestar-. !s el estado en el "ue las fuerzas "ue operan en el cuerpo se compensan mutuamente lle(ado a una situacin de reposo. $o#re el e"uili#rio, escri#&a %rn'eim; B!l contrapunto pictrico es )er/r"uico, esto es, contrapone una fuerza dominante a otra su#ordinada. Cada una de las relaciones es dese"uili#rada en s&9 )untas se e"uili#ran todas mutuamente en la estructura de la o#ra enteraC +Arte y percepcin visual, p. 5D-. !n el arte, el e"uili#rio se relaciona principalmente con el peso compositivo, la direccin * la anisotrop&a +cual"uier cam#io de escala de una fi(ura o un cuerpo-. !l e"uili#rio determina el lu(ar "ue de#e ocupar cada elemento para "ue la propuesta visual (lo#al +la ima(en- ten(a sentido.

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%lasificacin+ se(8n el profesor 4illafa:e distin(ue la e1istencia de dos tipos #/sicos de e"uili#rio compositivo +4illafa:e, 1E?F, p. 1?1-; !"uili#rio compositivo est/tico !l e"uili#ro est/tico se puede conse(uir mediante la utilizacin de 3 tcnicas; simetr&a, repeticin de elementos * modulacin del espacio en unidades re(ulares 'a simetr1a es un tipo de relacin espacial "ue ordena los elementos de una composicin formando partes i(uales pero contrapuestas. !l peso se reparte e"uitativamente a am#os lados del e)e o centro de simetr&a. La creacin de una ima(en simtrica nos transmite una sensacin de orden * descanso. Clasificacin de simetr&as; $e(8n la (eometr&a %G.%L >%D.%L $e(8n la e1actitud 3!=MH7>.C% %P%>!67!

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Clasificacin de simetr&as; a) Segn la geometra: %G.%L; Cuando estos elementos se or(anizan respecto a un e)e de simetr&a. >%D.%L; Cuando estos elementos se or(anizan respecto a un punto de simetr&a. b) Segn la exactitud: 3!=MH7>.C%; es la correspondencia e1acta en la disposicin de los puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a un centro, e)e o plano. %P%>!67!; !s la "ue cumpliendo las normas (enerales de la simetr&a var&an li(eramente la disposicin de los puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a un centro, e)e o plano.

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!"uili#rio compositivo est/tico *epeticin de elementos .odulacin del espacio en unidades regulares

2im&trico

Pinturas en Deir0el0Medina, !(ipto. 5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&as !ducativas * ormacin Profesional

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!"uili#rio compositivo din/mico !l e"uili#ro compositivo din/mico se produce cuando no e1iste relacin simtrica en la composicin, al introducir una desi(ualdad en el reparto de vol8menes siendo las fuerzas visuales diferentes. !sta asimetr&a o inesta#ilidad se alcanza al ser desi(uales el reparto de vol8menes a am#os lados del e)e o centros ima(inario. !l resultado es una composicin donde necesariamente el todo ad"uiere un car/cter de (lo#al so#re las partes. $e #asa en el uso de cuatro tcnicas compositivas; 1. Ierar"uizacin del espacio visual; 7odas las formas "ue aparecen en una composicin no tienen la misma importancia. 2. Diversidad de elementos * relaciones visuales. 3. Contrastes. 4. >itmo; Consiste en la repeticin de un elemento visual en un intervalo espacial determinado La creacin de una ima(en asimtrica nos transmite una sensacin de fle1i#ilidad * vitalidad.

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!"uili#rio compositivo din/mico

Ierar"uizacin del espacio visual

Diversidad de elementos * relaciones visuales

Contraste

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*itmo Consiste en la repeticin de un elemento visual en un intervalo espacial determinado. 2na ima(en presenta ritmo compositivo cuando se dan dos componentes; Periodicidad; implica repeticin de los elementos. 7enemos; Lineales; aceptan todas las com#inaciones entre rectas * curvas. Formales; #uscan la seme)anza entre formas. Cromticos; 2tilizan los recursos de saturacin * la facultad de distin(uir entre fr&os * c/lidos. !structuracin; es el modo de or(anizar esas estructuras. Pudiendo ser; continuos alternos discontinuos * crecientes. !n est/ repeticin pro(resiva re(ular podemos aumentar o disminuir la altura o el anc'o de las unidades o modificar los intervalos de las dimensiones visuales +tama:o, tono * te1tura visual-.

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>itmo

%utor $ol Le Jitt !scultura KDo#le pir/mide ne(ativaK +1EE?-. !uropos ParLas, Lituania Fotgrafo: Natalia Casado Garca Banco de imgenes INT F !Instituto Nacional de Tecnologas ducativas " Formacin #rofesional$

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4.5 2eccin 3urea 4.5 $eccin Murea Aemos analizado los tres tipos de l&neas estructurales +vertical, 'orizontal * dia(onal- "ue nos (eneran unas composicin simtricas. Pero tenemos otra forma de dividir el espacio resultando partes asimtricas * no por esto la visin del con)unto es dese"uili#rada o inco'erente. !s lo "ue ocurre cuando utilizamos la seccin 4urea. La proporcin /urea #asada en la seccin /urea 'a tenido un papel determinante en toda la 'istoria del arte occidental desde 3recia cl/sica. La seccin /urea se puede o#tener por un procedimiento (eomtrico o aritmtico, aun"ue ste 8ltimo resulte m/s cmodo en pintura, so#re todo cuando se aplica a formatos (randes.

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(articiones derivadas del rect4ngulo 4ureo

4el/z"uez Las 'ilanderas 1D5F Museo 6acional del Prado +5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&as !ducativas * ormacin Profesional!l an/lisis se 'a realizado so#re las medidas reales so#re las "ue pinto 4el/z"uez, el resto del cuadro lo a:adieron un si(lo despus.

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*egla de los dos tercios

2na aplicacin directa de la seccin /urea en foto(raf&a es la re(la de los dos tercios. Consiste en dividir el formato en tres partes en la 'orizontal * otras tres en la vertical. Las zonas de m/1imo inters o atraccin se sit8an alrededor de los puntos de interseccin

7emplo de %mon, NarnaL, !(ipto +5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&as !ducativas * ormacin Profesional-

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El encuadre
%l encuadrar seleccionamos "ue es lo "ue se ver/ en la ima(en * cmo. Con l decidimos cmo ser/ la composicin de la ima(en. Lo m/s importante es "ue ten(a un centro de atencin concreto. !ncuadres cinemato(r/ficos; Plano (eneral; Muestra con detalle el entorno "ue rodea al su)eto o al o#)eto o cuerpo.
(. ( (. .

Plano entero; Cuerpo completo. Plano americano; Aasta las rodillas. Plano medio; Aasta la cintura. Primer plano;Aasta los 'om#ros. Plano detalle;2n elemento aislado.

(. 6

(. E (. 5
David de Mi(uel Mn(el en la Plaza de la $e:or&a, lorencia, .talia ot(rafo; Iavier !leta $alazar +5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&as !ducativas * ormacin Profesional-

5. Figura y fondo en la composicin

5. i(ura * fondo en la composicin Cuando o#servamos una ima(en, sea un di#u)o, una pintura o una foto(raf&a, nos encontramos con "ue una de las partes ad"uiere ma*or importancia, constitu*ndose en fi(ura * la otra pasa a ser el fondo de la o#ra. 7endemos a or(anizar los elementos "ue inte(ran la ima(en en dos (rupos opuestos; los elementos positivos "ue se perci#en como fi(uras * los elementos ne(ativos "ue proporcionan un fondo. !n una composicin los espacios vac&os son parte de la ima(en, por tanto responsa#les por i(ual de su si(nificado.

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Esta#lecemos las siguientes diferencias entre fondo y forma+ 1.0 Cuando dos campos tienen la misma l&nea de l&mite com8n, es la fi(ura la "ue ad"uiere forma, * no el fondo. 2.0 !l fondo parece "ue contin8a detr/s de la fi(ura. 3.0 La fi(ura se presenta como un o#)eto definido, slido * estructurado. 4.0 La fi(ura parece "ue tiene un color local slido * el fondo parece m/s etreo * va(o. 5.0 $e perci#e la fi(ura como m/s cercana al espectador. D.0 La fi(ura impresiona m/s * se recuerda me)or "ue el fondo, "ue "ueda indefinido. F.0 !l l&mite o l&nea "ue separa fi(ura * fondo, pertenece siempre a la primera. David Natz a(re(a otra importante diferencia; ?.0 La distancia de la fi(ura puede ser fi)ada con m/s precisin "ue la distancia al fondo "ue "ueda por detr/s a distancia indeterminada.

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6.

rgani!acin de la composicin "varia#les$

6.1 0ensin respecto a los e7es vertical y 8ori!ontal D.1 7ensin respecto a los e)es vertical * 'orizontal !l ale)amiento de las formas respecto a los e)es crea tensin o dese"uili#rio llamando la atencin del espectador. Crece la tensin se(8n las formas se acercan al centro a1ial * decrecen se(8n se ale)a, aumentando la tensin en los e)es dia(onales. $i la composicin no se a)unta a nin(8n e)e aparece un total dese"uili#rio.

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6.2 'as !onas de atraccin D.2 Las zonas de atraccin Aa* unas zonas "ue atraen o llaman m/s la atencin "ue otras; La parte #a)a de la ima(en tiende a atraer la atencin del receptor. La parte iz"uierda de la ima(en +del e)e vertical 'acia la iz"uierdatiende a atraer la atencin del receptor. La dia(onal de inicio la la parte superior iz"uierda * fin en la inferior derec'a, tiende a leerse si(uiendo esa direccin. Las zonas luminosas posen m/s peso "ue las zonas oscuras.

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Los colores c/lidos transmiten m/s peso a las formas , "ue los colores fr&os. Los colores c/lidos tienden a avanzar mientras "ue los fr&os tienden a retroceder. La profundidad, a ma*or profundidad ma*or peso. Los tama:os, las formas m/s (randes son m/s pesadas. %islamiento, la destaca#ilidad o el contraste con el fondo de la forma dar/ ma*or peso a esas formas.

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6.3 )in4mica general de peso y contra peso D.3 Din/mica (eneral de peso * contra peso 7odo lo "ue llama la atencin tiene m/s peso o fuerza. !l peso se puede contrarrestar con la utilizacin "ue realicemos de las diferentes formas. Es necesario con7ugar+ 1. !l peso fruto de la u#icacin entre los e)es. 2. !l peso fruto de la u#icacin o no en zonas de atraccin. 3. !l peso resultado de la orientacin o no respecto a las direcciones de lectura. 4. !l peso fruto de la ma*or o menor pre(nancia +contraste con la fi(ura- de las formas implicadas

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9e#quest
Composicin; !s"uemas compositivos
'ttps;OOsites.(oo(le.comOsiteOcomposiciones"uemaO

Composicin; !lementos estructurales

'ttps;OOsites.(oo(le.comOsiteOcomposicionelementoO

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:i#liograf1a
%rn'eim, >udolf; Arte y percepcin visual, %lianza orma, Madrid, 1E?@. 5er(er, >.; !l conocimiento de la pintura 6o(ueira, 5arcelona, 1EFD. Dondis D.; La sintaxis de la "magen, 3.3ili. M1ico, 1EEF. Lazotti, L.; !ducacin plstica y visual# !l lengua$e visual, M!C * editorial Marea 6ostrum, Madrid, 1EE4. Malins, redericL; %ara entender la pintura, Aerman 5lume, Madrid, 1E?3. Polleri, %malia; !l lengua$e gr&ico'plstico# (anual para docentes estudiantes y artistas, !dil*r 2ru(ua*a, $.%., 1EF1. $P%(ar, I. De; Composicin artstica, L!D%., Las !diciones de %rte, 5arcelona, 1EE4. Jard, 7. J.; Composicin y perspectiva, 5lume, 5arcelona, 1EEF.