The Inquisitors Messenger, de la pelcula Freak Orlando, 1981. (Para introducci n en la p!

gina de hechoenoa"aca#$ %Ottinger lleg al cine desde la pintura, la instalacin y la fotografa. Despus de trabajar varios aos en Pars, una profunda crisis la empuj a abandonar la grfica y la pintura como formas estticas, fragmentadas e incapaces de contener sus istorias. De vuelta en su ciudad natal, mientras diriga una galera y un cineclub, empe! a pensar en acer cine por medio de e"traos libros#. $uando empe! a dirigir pelculas, en los aos setenta, slo estaba probando un nuevo modelo de arc ivo, un medio ms amplio %ue le permitiera mantener todo su mundo reunido& sus fotografas, sus lecturas, sus refle"iones. 'l objeto artstico volvi a tener valor al transformarse en objeto escenogrfico, un objeto capa! de actuar en sus elaboradas puestas en escena(.

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por ngela Snchez de Vera

Cuando era pequea me encantaba leer libros que no entenda. Libros enormes, cuanto ms grandes mejor. Con el tiempo, cuando empec a entender lo que decan, trat de reno!ar el juego con libros ms rebuscados, libros de "iloso"a, libros en otros idiomas# ingl s $ alemn "ueron los mejores. %l juego consista en comprender un poco, lo su"iciente para no perderme pero no tanto como para correr por sus pginas. Se trataba no tanto de desci"rar e&traos pensamientos como de poblar los mrgenes con mi imaginaci'n# en cualquier caso, la !elocidad era el enemigo. Siempre me ha gustado soar le$endo, es algo que nunca ha dejado de seducirme $ que sin duda me empuj' hacia el arte contemporneo. ( si !uel!o a recordar estos juegos in"antiles es s'lo para a!isarte de que he encontrado en la obra de )ttinger un buen recordatorio de aquellos placeres.
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Pri5er acerca5iento$ de 6ia7e por 8alladolid +o creo que el cine de )ttinger sea incomprensible, s'lo lento. %s posible que te encuentres con su obra como $o me encontr con ella, mediante un "ragmento "ascinante que no ad!ierte de la compleja carga que lle!a ane&ada. %n mi caso, me encontr con una "otogra"a de )ttinger en una re!ista de arte, una "otogra"a que se presentaba como "otograma al tiempo que anunciaba !arias e&posiciones de su obra en %spaa. ( esa imagen "ue lo su"icientemente sugesti!a como para que decidiera acercarme a una de esas e&posiciones, en una "ra $ bella ciudad castellana, bajo la promesa de que !era otra "orma de hacer cine. %ntr en el ,useo de la -asi'n con el deseo de !er numerosos libros de artista $ alguna "otogra"a ms, tan terriblemente per"ecta como la anunciada. S'lo puedo decir que la e&posici'n "ue, en cierto sentido, inesperada# en la !ieja iglesia, bajo una !ieja arquitectura, me "ui adentrando en una e&posici'n montada con criterios etnogr"icos# libros intocables en !itrinas, alguna pro$ecci'n cinematogr"ica $ dos caones de diapositi!as que mostraban en cascada tomas documentales. +o s'lo imgenes estilizadas $ barrocas, como esperaba, sino rostros $ paisajes de la taiga. %ntr buscando imgenes per"ectas $ me !i en!uelta en un torbellino que no comprenda, un complejo mundo que se ha ido abriendo, lentamente, desde aquel primer encuentro. .os cosas s quedaron claras# los equ!ocos a los que puede lle!ar la publicidad del arte conceptual $ la ine&plicable certeza de que )ttinger no haca cine. %n realidad, una tercera cosa me qued' clara# la necesidad de comenzar una labor simplemente di!ulgati!a de esa obra tan e&traa $a que, si bien la tra$ectoria de )ttinger no es tan marginal como a menudo se escribe /su obra se ha e&puesto en los mejores museos del mundo0, s es bastante desconocida "uera de los crculos artsticos. 1lgo que no es e&trao dada la di"icultad para !er sus pelculas, accesibles tan s'lo en ciclos $ "esti!ales, $ sin apenas distribuci'n comercial en "ormato dom stico. +ada me agradara ms que, si este artculo es la primera re"erencia que tienes de su obra, te pro!ocara la su"iciente curiosidad como para que !isitaras su pgina 2eb, recorriendo por tu cuenta $ riesgo la cuidada catalogaci'n de su abundante obra. * %n %% 33 tambi n cuentan con una e&tensa monogra"a de L. 1. 4ic5els titulada )utobiografa del cine de arte*, una monogra"a e&tensa no porque tenga muchas pginas, sino porque 4ic5els ha duplicado su e&tensi'n en!ol!iendo la descripci'n de cada pelcula con di!ersas di!agaciones psicoanalticas $ acad micas. Si bien el libro no hubiera perdido inter s con la mitad de su e&tensi'n, el en"oque de 4ic5els reproduce de manera taimada el propio m todo de )ttinger, en!ol!iendo la descripci'n de sus pelculas, "otogra"as $ obras teatrales con meandros de in"ormaci'n ociosa, entre los que destellan ingeniosas re"le&iones que pasaran prcticamente desapercibidas durante la !isi'n directa de cada pieza. ( esos destellos de lucidez no son hallazgos crticos a posteriori, sino cuestiones planteadas por la misma )ttinger en sus entre!istas $ guiones. -egundo acerca5iento$ la identidad esqui6a de las cosas o Madame X. )ttinger esceni"ica en +adame ,. -oberana absoluta el !iaje de un grupo de mujeres que acuden a la llamada de una nue!a !ida, que se embarcan para abandonar sus rutinas, pero terminan ca$endo bajo el peligroso $ugo de una pirata que las escla!iza a bordo del $ inese Orlando. La nue!a tripulaci'n ser ejecutada, poco a poco, seg6n !a$an descubriendo los secretos que esconde ,adame 7 $ que sustentan su poder. .es!elada la "ascinaci'n, terminada la incertidumbre, su poder se acaba# s'lo la equi!ocaci'n las mantena !i!as, sometidas pero !i!as.

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http#88222.ulri5eottinger.com8en8inde&9en.html ,inneapolis8London. 3ni!ersit$ o" ,innesota -ress. :;;<

%sta bre!e sinopsis no es la 6nica sinopsis posible de la pelcula. =ampoco re"leja el juego de identidades al que se somete el espectador desde el principio, empezando por un ttulo que oculta la identidad de la protagonista# el barco es bautizado a partir de la no!ela mutante de V. >ool", los actores se desdoblan /,adame en el mascar'n de proa? las actrices !uel!en al barco, con el mismo cuerpo $ otras identidades, despu s de ser asesinadas0 $ la con"usi'n reina hasta el punto de que, a la llamada inicial de liberaci'n de la mujer, se presenta @elcampo, una mujer con cuerpo de hombre que es sometida a un test para de"inir su g nero# s'lo dando respuestas absurdas a las preguntas absurdas del cuestionario demuestra que puede ser aceptada a bordo. Los malentendidos $ los errores se multiplican en el primer largometraje de )ttinger, $ esa con"usi'n contin6a a lo largo de toda su "ilmogra"a. %n ella asistimos a constantes metamor"osis, ecos $ re"lejos especulares, tantos que han terminado por de"inir el modo en que desarrolla sus personajes. Comienza por desdoblar su identidad# .orian Ara$ es interpretado por una mujer que interpreta a un hombre en 'l retrato de Dorian .ray en la prensa amarilla , un personaje que se contempla a s mismo, como otro a!atar, en el escenario de una 'pera. )rlando, citando a >ool" de nue!o, !a cambiando de nombre, atributos $ poca en cada una de las cinco etapas de la pelcula /rea0 Orlando, sin que cambie su cuerpoB un mismo personaje puede encarnarse en di"erentes cuerpos $ un mismo cuerpo puede ser!ir para interpretar di"erentes personajes, di"erentes pocas, di"erentes pro$ecciones del deseo. )ttinger no constru$e personajes sino arquetipos, no presenta actores sino cuerpos que den "orma a un comportamiento predeterminado. ( los coloca en la realidad para obser!arlos en mo!imiento. %s terrible, desde esta 'ptica, !er llegar a una mujer per"ecta Ccreada como ninguna, para ser ,edea, ,adonna, @eatriz, D"igenia, 1spasiaE que aterriza en @erln o, tal $ como se anuncia en los alta!oces, en# C@erlin9=egel94ealidad9@erln9=egel9 -lease 4ealit$.E 1nunciado su destino, s'lo nos queda contemplar su suicidio, acompandola por la geogra"a nocturna de esa ciudad /tan0 real. .e nue!o, esta rpida descripci'n de la trama de 1ic0et sin retorno. 2etrato de una alco lica no se o"rece desnuda al espectador, sino que !a des!elando, sin garantas, a lo largo de todo su metraje. %s di"cil desci"rar todas las capas contenidas en sus pelculas# descartadas las interpretaciones ms e!identes, toda!a quedan otras ms oscuras# las imgenes en pantalla son s'lo las notas a pie de pgina de una compleja historia que s'lo se desci"ra desde el libro.

+i9ros de la :iesta de la con:usi n +adame , es el primer largometraje de )ttinger $ una de las pocas pelculas que cuenta con un gui'n publicado# )ttinger ha publicado, en reproducci'n "acsimilar, tan s'lo tres guiones $ medio,F pero todas las pelculas que ha rodado empiezan con un libro de in!estigaci'n. %sos libros no son guiones al uso sino grandes cuadernos de campo que, durante aos, almacenan todo tipo de material gr"ico. Sus pginas recogen lecturas, ensa$an dilogos $ arman las imgenes o puestas en escena que se suceden en la pelcula. )ttinger presenta esos guiones, similares a libros de artista, cuando busca "inanciaci'n para cada pelcula, algo que debe resultar chocante si pensamos en los guiones estandarizados que manejan las productoras. .e hecho, ni siquiera ella mantiene un 6nico prototipo de cuaderno# los guiones publicados son di"erentes, con secciones propias /!estuario, dilogos0 dentro de un esquema bsico que s se repite# un primer bloque de ideas $ la plani"icaci'n del rodaje.
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+adame ,. 'ine absolute 3errsc erin. .rehbuch. Gran5"urt am ,ain. Stroem"eld8 4oter Stern. *HI<? /rea0 Orlando. 4leines 5eltt eater in f6nf 'pisoden. @erlin. ,edusa Verlag. *H<*? 1aiga. 'ine 2eise ins n7rdlic e 8and der +ongolen. @erlin. +ishen Verlag. *HHF. =iene publicados e&tractos del gui'n de Dorian .ray im -piegel der 9oulevardpresse /*H<F, *H<J0 $ dos guiones sin "ilmar# Diamond Dance /*HH*0 $ Die 9lutgr:fin /*HH<0. %ste ao :;;H tiene pre!isto rodar en Viena este 6ltimo gui'n.

%s e!idente que estos libros basan su est tica en la colecci'n, en una acumulaci'n selecti!a $ re"le&ionada que despu s se !uelca en cada pelcula. Lo que quizs no sea tan e!idente es que estn dominados por cierta est tica in"antil. %l uso de alegoras $a lo apunta /entre los personajes de +adame , encontramos a una -sic'loga .iplomada, una Cocinera China, una 1ma de casa 1lcoh'licaB de"inidas con la simplicidad de los cuentos in"antiles0 $ tambi n lo apunta el que reconstru$a pelculas de g nero /piratas, !ampiros, el lejano orienteB0, g neros e"ecti!os en la in"ancia o en estadios ms antiguos /ms ingenuos0 del espectculo. %l intenso tratamiento cromtico, el gusto por los colores saturados, por los dis"races $ "iestas populares nos lle!an de !uelta a la in"ancia, $ traen a mi mente la pelcula )rrebato /D!n Kulueta, *HIH0, en donde acompaamos al protagonista en su deseo de "ilmar una pelcula absoluta, una acti!idad que le permite !ol!er a sentir la intensidad que e&perimentaba de nio al contemplar sus cromos. Areena2a$ tambi n trat' de reproducir la est tica de las ilustraciones in"antiles en la pelcula Dro;ning by numbers /*H<<0, "ilmando intensos atardeceres en rosa $ negro, noches luminosas $ pequeas miniaturas. Areena2a$ $ )ttinger no s'lo comparten la b6squeda de una intensidad in"antil que estiliza su "otogra"a# ambos mezclan libros $ cine, aunque lo hacen de manera distinta. Los dos publican libros que a$udan a leer sus pelculas, pero Areena2a$ se salta todas las barreras $ "ilma el libro directamente, pintando palabras sobre los actores $ sobre la misma pelcula. %n el caso de )ttinger, la cone&i'n no se da de "orma tan literal. Los libros de )ttinger iluminan la trama de cada pelcula pero, sobre todo, a$udan a entender la naturaleza de sus imgenes. Las escenas son, bsicamente, cuadros !i!ientes que mantienen el tiempo de la pintura, un tiempo de contemplaci'n sin desarrollo /s'lo permite que ha$a mo!imiento0. Sus tableau" vivants pertenecen a una larga tradici'n cinematogr"ica, aunque son tableau" bastante detenidos. 1quellas primeras "otogra"as que llamaron mi atenci'n prometan acciones !iolentas, pero cuando las !i en mo!imiento tu!e la impresi'n de que estaban congeladas# su energa potencial nunca llegaba a e&plotar, sus "iguras apenas tenan energa para des"ilarB $ entend que la "otogra"a documental de )ttinger tambi n termina por ser engaosa# del mismo modo que en sus pelculas ha$ equ!ocos "cilmente identi"icables /actores que act6an bajo otros g neros0, tambi n se juega con con"usiones ms sutiles. +ada indica cundo se termina una secci'n /o captulo0 de /rea0 Orlando $ empieza otra# la luz es la misma, los actores son los mismosB no ha$ marcas, ni cortes. %stos cambios habran sido ostentosamente sealados en una obra de Areena2a$# alterando la luz de las escenas, intercalando cartelas o pintando encima de la pelcula. La homogeneidad de la "otogra"a no9gr"ica de )ttinger s'lo es otro recurso utilizado para aumentar un poco ms la con"usi'n. M!s all! del cine 1ntes suger que la obra de )ttinger es la obra de una artista conceptual, un matiz que es 6til para comprender porqu su cine se aleja del cine $ se acerca a la pura narrati!a# 3lri5e )ttinger nace en *HL:, el mismo ao que -eter Areena2a$ o La2rence >einer, entre otros. -ertenece a la generaci'n de artistas conceptuales, una generaci'n que comenz' a "ormarse en el mundo de las artes plsticas tradicionales $ que "ueron abandonando, con gran pesar, al sentir que la complejidad de su entorno $ de sus sueos necesitaban "ormas ms complejas para articularse. .e un modo u otro encontraron que esa necesidad pasaba por dotar de narrati!a al arte $, con po ticas mu$ distintas, todos terminaron conectando di"erentes campos. )ttinger lleg' al cine desde la pintura, la instalaci'n $ la "otogra"a. .espu s de trabajar !arios aos en -ars, una pro"unda crisis la empuj' a abandonar la gr"ica $ la pintura como "ormas estticas, "ragmentadas e incapaces de contener sus historias. .e !uelta en su ciudad natal, mientras diriga una galera $ un cineclub, empez' a pensar en hacer cine por medio de e&traos librosL. Cuando empez' a dirigir pelculas, en los aos setenta, s'lo estaba probando un nue!o
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Su primer gui'n "ue Die mongolisc e Doppelsc ublade /*HMM0.

modelo de archi!o, un medio ms amplio que le permitiera mantener todo su mundo reunido# sus "otogra"as, sus lecturas, sus re"le&iones. %l objeto artstico !ol!i' a tener !alor al trans"ormarse en objeto escenogr"ico, un objeto capaz de actuar en sus elaboradas puestas en escena. )ttinger nunca dej' de hacer arte para hacer cine, $ por eso su cine no es comprensible s'lo como cine. %s posible, de hecho, que )ttinger no haga cine, si comparamos sus pelculas con la narrati!a tele!isi!a en la que estamos educados, una narrati!a que es hermana del lenguaje publicitario# claro, lineal $ econ'mico. )ttinger s'lo hace cine si la comparamos con el cine antes de cine, antes de que "uera encorsetado por la industria /$ a6n ms por la tele!isi'n0. ) si la comparamos con un cine despu s del cine, un cine e"pandido, como lo llama Areena2a$ utilizando la terminologa de 4. %. Nrauss. 3n cine que no es aut'nomo# las "otogra"as que hace en conte"to de cada pelcula no son aut'nomas. Sus libros, l'gicamente, tampoco son aut'nomos. +i siquiera la propia pelcula es aut'noma# s'lo es una parte ms de esa "orma narrati!a ms amplia llamada cine, para acortar. Libro $ pelcula giran juntos tratando de armar historias tan complejas que necesitan de todos los recursos a su alcance para ponerse en pie. La historia s'lo estar completa cuando consigamos reunir todo ese archi!o $ podamos leerlo a un tiempo. Con tiempo. (iertos 5alentendidos La lectura de esos libros no resuel!e la trama de sus pelculas como si hubi ramos encontrado la cla!e del crimen# s'lo ampla sus muchas re"erencias. %s mu$ "cil malinterpretar la obra de )ttinger# es e&c ntrica, consecuente con su mundo $ terriblemente libre. %s la propia )ttinger la que juega, mu$ conscientemente, con enredos $ malinterpretaciones. .esconte&tualiza ideas $ mitos, juega con los malentendidos que surgen del roce de distintas culturas o grupos sociales, $ trata de re!i!ir "ragmentos del pasado que han perdido su signi"icado ho$. +o sera justo pasar por su obra apelando simplemente a la "antasa, como ella misma seala cuando rechaza las comparaciones con las escenas e&uberantes, aunque simplemente "esti!as, del 6ltimo Gellini. =odo est met'dicamente engarzado, met'dicamente desarrollado $ met'dicamente embrollado en sus historias. %l libro de 4ic5els que he !enido citando, cita a su !ez 1 e )utobiograp y of 5riting de %. ,e$er. .ejndome lle!ar por un simple desliz interpretati!o, podra conectar directamente el libro de 4ic5els con 8a autobiografa de )lice 9. 1oc0las de A. Stein en busca de cone&iones, al "in $ al cabo la monogra"a se abre con una cita su$a# tanto )ttinger como Stein se autorretratan en historias ajenas, ambas utilizan un lenguaje tan cotidiano /e incluso ingenuo0 $ lo transcriben de manera tan personal que resulta a menudo incomprensible para la ma$ora. %n su gira por las uni!ersidades de %stados 3nidos, Stein atribua su &ito $ "ama a que nadie hubiera ledo su obra# la gente acuda por el prestigio de una obra compleja que nadie haba abordado realmente. -uede ser, pero puede ser tambi n que acudieran para beber de su humor, para escucharla decir o no decir o decirlo de otra manera. Oa$ tambi n grandes dosis de humor en la obra de )ttinger, no poda "altar en una obra e&traa que juega con la malinterpretaci'n como una t cnica de camu"laje, como una t cnica creati!a $ como una t cnica de seducci'n. La realidad es ms compleja que la realidad, $ es necesario reconstruirla para darse cuenta# su obra in!ita a sentarse $ hablarla $ discutirla $ soarla $ rerla $ pensarla. ='mate tu tiempo.

Publicado originalmente en la revista Artescape Magazine #00, Nueva York, Invierno 2009

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