"Un Perro Andaluz", pelcula que no supo ni de perros ni de andaluces.

Fernando Vliz Montero 1929 fue un ao en que las cmaras de cine de todo el mundo no pararon de rodar. Se queran contar historias, eran muchas y muy diversas, todas respondan a contextos sociales, polticos y culturales altamente dismiles. [] Ese mismo ao, en las rojas tierras de la URSS, el padre del "Cine Ojo" (el Kinoki) Dzga Vertov, impacta con una de sus grandes obras, el film experimental, "El hombre de la cmara". En los EE.UU., en contraposicin a la depresin econmica y su clsico Martes Negro, los hermanos Marx y su insensata comicidad, supieron aduearse de las atribuladas sonrisas del cine anglosajn. Todo esto ocurri en 1929. Ese mismo ao, Luis Buuel y Salvador Dal trabajan un guin de nombre, "Un Perro Andaluz", pelcula que nunca supo ni de perros ni de andaluces, pero s conoci del Surrealismo en su mxima expresin. Los surrealista, inspirados en la revista dadasta "Littrature", y fortalecidos con el Manifiesto de Andr Bretn (1924), se lanzan a experimentar con el "automatismo Psquico". Este automatismo buscaba desde una "escritura mecnica" liberar la voluntad del individuo, de esta forma la irracionalidad del subconsciente se transform en la fuente de expresin de una poca. El humor, el horror, el erotismo, los sueos y la locura, fueron los caballos de batalla de este imaginario vanguardista. En aquellos tiempos el psicoanlisis -en proceso de expansin- junto a las teoras revolucionarias de la post guerra del '14, eran los ideales estticos de los surrealistas. Buscaban lo maravilloso, lo inslito, los motivos incongruentes en contextos ajenos. No deseaban hacer arte, sino explorar posibilidades. Bretn deca que ese automatismo no tena control alguno por parte de la razn, ni de valoraciones estticas o morales. Esta visin de mundo Bretn tambin la proyect hacia el cine: "Para nosotros los surrealistas, el cine no slo nos presenta a seres de carne y hueso, sino a los sueos de estos seres tambin convertidos en carne y hueso". "Un Perro Andaluz" fue dirigido por Buuel; quince das dur el rodaje y el film qued reducido a dos rollos de pelcula. El estreno se llev a cabo en el cine Studio des Ursulines de Pars, y las reacciones no se hicieron esperar. Ms de algn cine fue quemado con esta pelcula; imgenes metafricas y un discurso onrico fueron la combinacin perfecta de este cctel letal. El guin se escribi en base a sueos y se pens en una utilera absurda. Desconcertar, violentar y criticar una poca, ese era el reto. Cada plano busc alterar la digestin de los espritus ms tranquilos. Buuel sostuvo que el objetivo de esta pelcula era hacer un "desesperado y apasionado llamamiento al asesinato de la cultura burguesa".

Una navaja en un primersimo primer plano secciona un ojo de mujer, haciendo una analoga con una nube que cruza la luna; un amante desea abrazar a su amada, pero l est amarrado... slo desea tocarle los senos; un piano de cola cargado con burros podridos, est atado a dos virginales sacerdotes; una mano amputada es observada cenitalmente por la concurrencia en la calle... la msica invita al desconcierto, y "Un Perro Andaluz" ya est en pantalla. George Sadoul -historiador del cine- plantea que fueron el amor y el sexo (pasin del hroe); las dificultades de la poca (las cuerdas); los prejuicios religiosos (los seminaristas) y una cultura burguesa en decadencia (el piano y los burros), algunos de los temas intentados por Buuel. "Un Perro Andaluz", ensayo flmico desconcertante, y que en cierta medida tuvo mucho del concepto primitivo del "Cine de atraccin" en Eisentein (vanguardista de la URSS), fue tambin una lectura a las plumas de Freud, Lautrmont, Marx, Sade. A esto hay que sumar los experimentos de Man Ray (el Picasso de la fotografa), de Marcel Duchamp (y sus clebres rotoreliefs y esferas rotatorias) y las clsicas reflexiones de Artaud: "Amo a cine, amo cualquier gnero de pelculas, pero todos los gneros estn an por inventar". Antonio Bonet (autor surrealista) plante que es una realidad afirmar que los surrealistas convirtieron al cine en una preocupacin, ms que un campo realizador de sus propios sueos vanguardistas. Esa valoracin la demuestra Bretn cuando afirma, "es en el cine donde se celebra el nico misterio absolutamente moderno", a lo cual Phillipe Soupaul concluye: "El cine es un ojo sobre humano, mucho ms rico que la infiel retina del ojo humano". "Un Perro Andaluz", los surrealistas y el conjunto de sus seguidores, comprendieron que el "automatismo psquico" tendran que llevarlo a la prctica por el resto de sus vidas; que dinamitar la tranquila realidad, trastocarla y reinventarla era la misinde todo surrealista. Convencido de esta visin de mundo, un da Bretn grit a los cuatro vientos: "... y no olviden que para nosotros los surrealistas, en esta poca, es la realidad la que est en juego".