ALAIN RESNAIS

Alain Resnais (Vannes, 3 de junio de 1922) es un director, montador y

guionista de cine francs; junto a Franois Truffaut y Jean-Luc
Godard, entre otros, fue una de las principales figuras de la Nouvelle
vague ("Nueva ola") del cine francs, que re Formacin y primeras
obras

FORMACIN Y PRIMERAS OBRAS

Fascinado por el cine, desde pequeo a los 14 aos filmo su primer corto en
8 mm, Resnais estudi en el Institut des Hautes tudes Cinmatographiques
de Pars. Comenz su carrera, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, como
montador para otros directores, mientras se abocaba a la direccin de
cortometrajes sobre temas artsticos y sociales. En 1950 su atrevido corto
sobre la vida de Vincent van Gogh (Van Gogh), que formaba parte de una serie
de cortometrajes dedivados a temas de pintura, junto a "Gauguin" y "Guernica",
fue premiado con un Oscar; el uso de la narracin en off anticipaba los
recursos que Resnais desarrollara en sus siguientes obras, entre ellas la
tambin premiada Les statues meurent aussi, correalizada con Chris Marker,
un ensayo flmico sobre la interpretacin colonialista de las obras de arte.
Volvi a trabajar con Marker en 1955 en un estudio sobre el Holocausto (Nuit et
brouillard, "Noche y Niebla") con texto de Jean Cayrol, quien haba estado
prisionero en un campo de concentracin durante la guerra. El documental, de
esttica mesurada, no se concentra en el horror visceral de la guerra y el
exterminio, como hara luego Shoah, sino que explora, mediante el montaje de
material de archivo, los medios que el rgimen desarroll para hacer invisible
esta experiencia; la niebla del ttulo alude tanto al sigilo con que tenan lugar las
deportaciones a los campos como al voluntario velo que el pueblo alemn ech
sobre la degradacin a la que sus vecinos y compaeros fueron sometidos.
Tambin rueda un documental sobre la Biblioteca Nacional, "Toute la mmoire
du monde" (1956). En 1958 rueda "Le chant du Styrne", una visita a las
fbricas Pchiney, en la que le sirvi de gua el novelista Raymond Queneau.
PRIMEROS LARGOMETRAJES

Antes de dirigir su primer largometraje, Resnais tambin haba adquirido

experiencia en el cine como montador para directores como Paul Paviot, Agns
Varda, Franois Reichenbach, Franois Truffaut, Jacques Doniol-Valcroze,
William Klein y Nicole Vdrs. La pareja de temas que haban ya motivado sus
obras documentales la guerra y la memoria formaron tambin la base de
su primer largometraje, Hiroshima, mon amour (1959), sobre guin de
Marguerite Duras. En sta Resnais retoma el diseo no lineal de una obra de
juventud, Ouvert pour cause d'inventaire; los hechos no se narran segn el
orden convencional de la cronologa, sino que se evocan a travs de los
sucesivos recuerdos que dos sobrevivientes de la guerra van reviviendo
gracias a un affaire sentimental. A la nocin ya establecida de que la huella del
pasado traumtico es la que conforma el presente de los protagonistas, el
montaje suma la sugerencia de que el pasado irrecuperable se modifica
tambin por las experiencias posteriores, y asimila la fragilidad de la memoria a
la de las vctimas del bombardeo de Hiroshima, cuya imagen se reitera a lo
largo de la pelcula. La tcnica de montaje empleada para los flashbacks,
usando breves planos que cortan el ritmo narrativo, se ha convertido en parte
del repertorio estndar del lenguaje cinematogrfico.
El premio de la crtica obtenido para Hiroshima, mon amour empatada con
Los 400 golpes, de Truffaut marc el comienzo de la poca dorada de la
Nouvelle Vague, que acaparara la escena en los aos siguientes. Dos aos
ms tarde, Resnais obtuvo un nuevo xito con L'anne dernire Marienbad,
para la que Alain Robbe-Grillet adapt librrimamente la nouvelle de ciencia
ficcin "La invencin de Morel" del argentino Adolfo Bioy Casares. En la
narrativa experimental de la pelcula, los decorados, los nombres y la condicin
de los personajes cambian siguiendo las variaciones de la memoria de dos
amantes identificados slo por sus iniciales; la ambigedad permea los
ambientes, cuyas funciones son imprecisas pese a la suntuosidad del
mobiliario, y la identidad y la historia de sus protagonistas, que parecen no
poder ponerse de acuerdo acerca de si se conocan de antemano o an de qu
ao es ste. La obra granje fama duradera para Resnais, y es hoy un film de
culto entre los cinfilos, pero tambin suscit crticas por lo crptico de la trama
y el rigor, juzgado pretencioso, con que se resisti a las frmulas
convencionales de la narrativa flmica.
LOS AOS 60
A lo largo de la dcada siguiente, el ritmo de produccin de Resnais no
disminuira. En 1963, con Muriel escrita por Jean Cayrol, retom los temas
de sus pelculas anteriores pero alterando radicalmente el estilo flmico. La
confusin de los personajes una mujer obsesionada con su primer amor, al
que reencuentra sin casi reconocer, su hijastro, atormentado por una
experiencia de tortura durante la guerra de Argelia cuya vctima era tocaya de
su madrastra, y el amante de Muriel, que la utiliza para olvidar sus propios
problemas se refleja en sus constantes errores e incoherencias, pero
tambin en un montaje frentico y abrupto.
En 1966 produjo la que se considera muchas veces su obra ms efectiva, La
guerra ha terminado ("La guerre est finie"), que relata las vacilaciones

ideolgicas de un militante antifranquista y el progresivo agobio que pesa sobre

su sin embargo impecable actividad en la resistencia. Empleando las tcnicas
de montaje no lineal por las que ya era famoso, y con guin de Jorge Semprn,
que por entonces formaba parte del Comit Central del Partido Comunista de
Espaa, la obra tiene sin embargo un cariz ms realista que las anteriores, y un
ritmo de thriller al que haba sido ajeno hasta ese momento; con ella volvi a
obtener numerosos galardones crticos.
1967 fue un ao intenso, en el que adems de un largometraje propio que
presentara al ao siguiente Resnais se involucr en la produccin de Lejos de
Vietnam ("Loin du Vietnam"), un documental colaborativo sobre la guerra de
Vietnam gestado por su antiguo colaborador Marker, en el que participaron
tambin Godard, Claude Lelouch, Agns Varda, William Klein y Joris Ivens.
Producido ntegramente por la Societe pour le Lancement des Oeuvres
Nouvelles (SLON), que Marker cre a ese efecto, el documental marcara
tendencias que la insurreccin estudiantil del ao siguiente llevara a la fama.
En 1968 Resnais sufrir un rotundo fracaso con Te quiero, te quiero ("Je t'aime,
je t'aime"), que se basaba en un guin original de Jacques Sternberg. Se
trataba de una historia de amor futurista.
LOS AOS 70
Tras el fracaso de "Te quiero, te quiero", esperar hasta 1974 para rodar una
pelcula, Stavisky, sobre la vida de un conocido estafador (Alexandre Stavisky),
para la que volvi a contar con Jorge Semprn como guionista.
En 1977 rueda en ingls Providence, en la que se plantea el tema de la
memoria, la subjetividad y el olvido. Contar con un elenco internacional de
actores en el que destacan Dirk Bogarde, John Gielgud y Ellen Burstyn. El
guin fue de David Mercer. Esta pelcula obtendr siete premios Csar, entre
ellos el de mejor pelcula. Tambin obtuvo la Espiga de Oro de la Seminci de
Valladolid.
LOS AOS 80
Rodar cinco largometrajes en esta dcada. El primero ser Mi to de Amrica
("Mon oncle d'Amrique"), un ensayo en torno a las teoras del filsofo Henri
Laborit. A ella le seguirn en 1983 La vie est un roman, en 1984 L'amour
mort, en 1986 Mlo, que era una adaptacin de la obra de teatro homnima de
de Henry Bernstein, y Quiero volver a casa ("I Want Go Home"), en 1989,
basada en un guin del humorista estadounidense Jules Feiffer, en la que
narraba las andanzas de un norteamericano en Pars.
LOS AOS 90
En 1993 dirige Smoking y No Smoking, basndose en obras de Alan
Ayckbourn. Obtuvo el Len de Oro del Festival de Venecia en 1995 y el Oso de
Plata en el Festival de Berln en 1998. Ese mismo ao dirigi On connait la

chanson ("Sabemos la cancin"), que obtuvo otra vez siete Csar, entre ellos el
de la mejor pelcula francesa.
HIROSHIMA MON AMOUR
Esta pelcula se proyect en Cannes fuera de concurso y consigue el premio de
la FIPRESCI, y tambin recibe el de la Crtica de Nueva York.
Filmada en Japn (fotografa de Takahashi Michio) y Francia (fotografa de
Sacha Vierny).

Hiroshima, mon amour es el primer largometraje de este cineasta francs,

coincidente en el tiempo con el nacimiento de la Nouvelle Vague, aunque
Resnais no se considera encuadrado en este movimiento flmico. su especial
forma de organizar el espacio y el tiempo en su obra le lleva a elaborar un tipo
de filmes de gran hermosura. Ha trabajado con un amplio grupo de guionistas,
y eso no ha quebrado la unidad de su obra, al contrario el hecho de estar

escritas sus pelculas por personas distintas parece beneficiar el carcter

nico de su trayectoria cinemato
"...Recuerdo haber solicitado a Marguerite Duras una historia que se
desarrollase a dos velocidades distintas. Yo la haba situado en Lyon durante
la Resistencia, pero ella sugiri Nevers que, realmente, posee una
pronunciacin ms hermosa como sonido...
...Yo mantengo que un film como Hiroshima, mon amour transcurre siempre
en presente. Las escenas de Nevers son imgenes mentales de la
protagonista, lo cual permite establecer la hiptesis de que sean falsas..."
Pasajes de la entrevista de Esteve Riambau a Alain Resnais en el libro: La
ciencia y la ficcin. El cine de Alain Resnais.
ARGUMENTO
Una actriz francesa vive su ltima noche en Hiroshima acompaada, en su
habitacin de hotel, por su amante japons. Lo que podra ser una simple
aventura es un momento de gran intensidad emocional y que le hace revivir un
amor imposible que sucedi en Nevers (Francia) aos atrs. La fugaz relacin
amorosa se convierte en un proceso introspectivo por el cual la mujer revela
sus sentimientos ntimos y hace partcipe a su compaero de su reconstruccin
del pasado, hasta ese instante oculto1.

FICHA TCNICA

Ttulo Original: Hiroshima mon amour, 1959, Francia, Japn

Duracin: 1 hora 31 minutos

http://www.loscineastas.com/hiroyima.htm

Director : Alain Resnais

Guin : Marguerite Duras
Fotografa : Sacha Vierny y Takahashi Michio
Msica : Georges Delerue y Giovanni Fusco
Montaje : Henri Colpi, Jasmine Chasney y Anne Serraute
Ingenieros de Sonido : P. Calvet, R. Renault y Yamamoto
Produccin : Sacha Kamenka y Shirakawa Takeo
Productoras : Argos Films, Como Films, Daiei Motion Picture y Pathe
Overseas Productions
Intrpretes :
Enmanuelle Riva (Ella),
Eiji Okada (El),
Stella Dassas (La madre),
Pierre Barbaud (El padre), y
Bernard Fresson (El alemn).

COMENTARIOS:

El ao en que Resnais filmo Hiroshima mon amour (1959) comienza

la Nueva Ola y el advenimiento del Cinema Vrit o Cine Verdad. Y
aqu comenzaron algunas de las discusiones que delimitaran a este
movimiento de realismo socialista y de la nueva industria
cinematogrfica rusa que en toda su produccin solo buscaba imitar
el modelo de produccin y representacin de Hollywood.
Resnais expres su criterio de cine-verdad como una bsqueda y una
construccin de subjetividad, lejos del esquematismo estalinista:
"Yo trato de poner al espectador en un estado mental crtico, incluso
considerando que el impacto puede no ser inmediato. Mi objetivo es
poner al espectador en un estado mental en que en una semana, o
seis meses, o incluso un ao despus, confrontados con un problema,
el o ella puedan evitar la trampa, se sientan impulsados a actuar
libremente& La gente necesita que la sacudan de sus certezas, que
los despierten, que cuestionen la intangibilidad de sus valores
convencionales". 2

Una joven francesa de Nevers y un japons de Hiroshima se

encuentran en esta ltima ciudad y comparten horas de amor,
comunicacin y, sobre todo, recuerdo. Las imgenes de memoria
entreveran, por una parte, el trauma sufrido en la adolescencia por la
joven, en tiempo de guerra, cuando se enamor de un joven soldado

http://www.rebelion.org/cultura/broun290403.htm

enemigo. Este fue asesinado ante sus ojos y ella fue condenada a
permanecer en el stano de su propia casa. Por otra parte, la
inenarrable experiencia de la bomba atmica en Hiroshima crea un
polo dialctico a la experiencia individual de guerra y odio.
Siempre preferir una pelcula antigua a una moderna, y eso que
hay obras maestras en todos las pocas, pero el cine en blanco y
negro con su maravillosa gama de grises me tiene fascinado. Pero
de esto ya hablar en otro post, si me decido a hacerlo, ya que
necesitara todas las pginas de dos o ms blogs; asi que poco a
poco ir haciendo mis recomendaciones sobre algunas pelculas
que no merecen ser olvidadas, y necesitan de una urgente
revisitacin, antes de que las nuevas generaciones educadas en
nuevas tecnologas acaben con ese maravilloso recuerdo.
Esta introduccin viene a cuento de que por mucho que me guste
ese cine de antao, no lo considero todo bueno, como el caso de
esta pelcula, que est considerada como una obra cumbre del
romanticismo. Del aburrimiento, dira yo, porque es uno de los
coazos ms soporferos y pesados que uno pueda aguantar.
Narra una historia de amor en la ciudad de Hiroshima entre una
mujer francesa y un hombre japons, ella marcada por una historia
de amor que tuvo con un soldado alemn durante la Segunda
Guerra Mundial; y l marcado por la tragedia de Hiroshima. Ambos
estn casados con otras personas, nunca se dirn sus nombres
pero hablarn de todo, mientras a cada momento que pasa se
amarn todava ms.
Esta historia de amor imposible estara muy bien si su realizador,
Alain Resnais, director de culto donde los haya, no le imprimiera un
ritmo tan, tan lento que termina perjudicando una historia con
muchsimas posibilidades. A veces una pelcula tiene el ritmo que
necesita, pero en este caso a Resnais se le ha ido la mano
malogrando un film muy flojo. Hala, ya lo he dicho 3.
A estas alturas resulta muy fcil (o imposible, si se quiere innovar)
aplaudir el trabajo de tres verdaderos artistas renombrados: un
primerizo para la gran pantalla Alain Resnais que, afortunadamente,
nunca consigui con Hiroshima hacer un documental; la que
escribiera El Amante y ahora un tan fresco guin de mujer?,
Marguerite Durs; y una banda sonora que nunca hara mejor
hincapi a eso: sonidos y una banda que, por s sola, tiene vida
propia, gracias a George Delerue.4

http://www.blogdecine.com/2005/11/29-hiroshima-mon-amour-un-clasico-del-aburrimiento

http://enciclopedia.us.es/index.php/Hiroshima,_mon_amour_(1959)