UNIDAD III

DANTE ALIGHIERI: Divina Comedia.

EDAD MEDIA: CONTEXTO CULTURAL. ALTA y BAJA EDAD MEDIA

El hecho de que podamos considerar a la obra de Dante una sntesis del pensamiento medieval nos obliga a caracterizar brevemente ese perodo histrico denominado Edad Media. Dicha caracterizacin no est exenta de dificultades, ya que tal denominacin pretende involucrar a un extenso perodo de casi diez siglos (siglos V a XV aproximadamente), dando la idea inicial de una supuesta homogeneidad interna, idea que se desvanece apenas comenzamos a acercarnos a ella. Otro obstculo concierne a los prejuicios heredados que tiende a identificar a la Edad Media con un perodo dominado por el oscurantismo. Procuremos establecer una divisin que nos permita manejar, as sea esquemticamente, este tema tan vasto: del siglo V al X ubicamos lo que se denomina Alta Edad Media, mientras que del siglo X al XV hablaremos de Baja Edad Media.

ALTA EDAD MEDIA

Tomando como un bloque el primer perodo podemos afirmar que en l s podemos hablar de oscurantismo en la medida que el derrumbe de las estructuras del imperio romano, la permanente amenaza de los brbaros y la supremaca religiosa de un cristianismo que pone nfasis en la vida ultraterrenal, traen aparejados la imagen de un hombre culpable por el hecho de ser tal, abrumado por la evidencia del fin del mundo y su casi inevitable perdicin. En el plano de la teologa es de destacar el pensamiento de San Agustn (siglo V), quien ve la evolucin de la historia humana como una manifestacin de la voluntad de Dios: todo lo que ha sucedido o suceder no es ms que la manifestacin de un plan divino. El hombre, ser imperfecto por naturaleza es, para este pensador, salvado nicamente por la gracia divina que elige para estos fines solo a unos pocos, mientras la inmensa mayora ser condenada a las llamas del infierno. En el plano intelectual esta poca se caracteriza, segn Hauser, porque en ella la idea de progreso es completamente desconocida:
Tampoco tiene esta poca ningn sentido para el valor de lo nuevo. Busca, ms bien, conservar fielmente lo antiguo y lo tradicional; y no solo le es ajeno el pensamiento del progreso propio de la ciencia moderna, sino que en la misma interpretacin de las verdades conocidas y garantizadas por las autoridades busca mucho menos la originalidad de la explicacin que la confirmacin y comprobacin de las verdades mismas... Los valores supremos estn fuera de duda y se encuentran encerrados en formas eternamente vlidas. Sera puro orgullo querer cambiar sin ms tales formas. La posesin de estos valores, no la fecundidad del espritu, es el objeto de la vida. Es esta una poca tranquila, segura de s misma, robusta en su fe, que no duda de la validez de su concepcin de la verdad ni de sus leyes morales, que no conoce ningn conflicto del espritu ni ningn problema de conciencia, que no siente deseos de novedad ni se cansa de lo viejo.

Sobre el fin de este perodo y como coronacin del espritu del mismo se impone en arquitectura el estilo romnico, las llamadas fortalezas de Dios, edificaciones caracterizadas por su pesadez, sus gruesas paredes, sus escasas aberturas que impiden el contacto con el exterior, hablan de un hombre encerrado, temeroso de lo externo y agobiado por la presencia de un dios distante y duro.
La abada de Fountains (North Yorkshire, Gran Bretaa), fundada en 1132, lleg a ser el principal monasterio cisterciense de Inglaterra.

BAJA EDAD MEDIA

Un renacer en todos los planos de la actividad humana, que se insinuaba ya en la poca carolingia, se afirma decididamente en Europa alrededor del ao 950. No es este el lugar para sealar detenidamente la multiplicidad de cambios y por lo tanto mencionaremos solo algunos: las ciudades, las grandes ausentes del perodo anterior, comienzan a resurgir y vuelven a ser el lugar de encuentro y de puesta en contacto con el mundo; se dan los comienzos de una economa monetaria y mercantil; aumenta la produccin tanto de productos agrcolas como manufacturados; los caminos se animan y comienzan a llenarse de mercaderes y viajeros; las clases altas descubren el placer de aparentar, de brillar en los acontecimientos mundanos y el lujo del vestido, en la mesa o en la ornamentacin de la casa comienza a ser un signo de poder y una forma de disfrute de lo terrenal y cotidiano. La Iglesia acompaa el movimiento procurando disciplinar su clero y la actividad de los laicos, y en ese sentido debemos mencionar el movimiento cluniacense (siglo X) que procura devolver la pureza original a las instituciones religiosas y separarlas de lo material, seguido luego por el movimiento cartujo y cisterciense del siglo XI y XII. La misma visin de la divinidad cambia y ahora el hombre se siente protegido por un amoroso ser superior al cual puede llegar a travs de la invocacin de los santos o de la virgen. Si mencionamos a San Agustn como representante del pensamiento religioso del primer perodo, debemos hacer ahora lo mismo con Santo Toms de
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Aquino, quien manifestaba su confianza en la posibilidad del hombre de comprender las verdades mediante la razn y planteaba el destino de salvacin de los mortales, confiando en un racional plan divino dirigido a tales efectos. En el plano de la educacin el avance es notable y esta actividad que se va independizando lentamente del poder de la Iglesia es reflejo y tambin promotora de grandes cambios; ya en el siglo XII tenemos las universidades de Bolonia y Pars que constituyen centros valiosos para la enseanza profesional del Derecho, la Medicina y la Teologa. En arquitectura la aparicin del estilo gtico da lugar al cambio ms profundo de la historia del arte moderno; la catedral ya no se aferra a la tierra sino que se lanza a la bsqueda de las alturas con sus mltiples torres terminadas en agujas, los muros se adelgazan y la luz entra a raudales. El hombre se yergue nuevamente sobre la tierra y, aunque no olvida la posibilidad de los castigos del ms all, ahora esta vida lo invita a disfrutar, se plantea como digna de ser vivida. El culto a la Virgen Mara pasa a un primer plano y se la ve como intermediaria ideal entre el hombre y Dios. El oscurantismo ha dado paso a la luz, la desesperanza a la fe, la valoracin de lo ultraterrenal a la valoracin de lo que pertenece a este mundo y precisamente en esa transicin, en ese dualismo es que debemos acercarnos al hombre le esta poca.
La iglesia abacial de Saint-Denis, en las cercanas de Pars, est considerada como la primera obra de la arquitectura gtica. Fue ideada por el abad Suger, que reform por completo el antiguo templo. Uno de los fundamentos del nuevo estilo es la luminosidad, conseguida gracias a la desmaterializacin de los muros perimetrales.

ACTIVIDAD: Construye un cuadro comparativo que comprenda la Alta y la Baja Edad Media estableciendo correlaciones entre los distintos contenidos.

EVOLUCIN DE LA LRICA EUROPEA

Hacia el siglo XII se manifiesta por vez primera una lrica independiente de la religin de tono y tema amoroso que marcar la trayectoria de la lrica de all en ms. La poesa provenzal, as denominada, es el nacimiento de esa lrica profana que se irradiar hacia toda Europa, influyendo en la incipiente lrica italiana. A continuacin se esbozarn las caractersticas fundamentales de esa evolucin que parte de la poesa provenzal y desembocar en la poesa del Dolce Stil Novo.

LA POESA PROVENZAL
Es la poesa cultivada por los trovadores situados al sur de Francia, en Provenza. Su actividad se desarroll entre los siglos XI y XII. Escribieron en la lengua romnica que se conoce con el nombre de provenzal (lengua doc). Es una poesa que no estuvo vinculada a lo que hoy llamamos una nacionalidad: en esa poca la zona del medioda de las Galias estaba dividida en seoros ms o menos independientes (Aquitania, Gascua, Avernia, Provenza). Por encima de esta divisin hay una unidad lingstica que permite que todos colaboren en el hacer de determinado tipo de literatura. El trovador es el poeta que, adems de escribir sus versos, compone la msica con la que deben ser acompaados. Es, pues, una poesa destinada a ser cantada y a ser escuchada por un pblico que, en su mayora y ms an si la ejecucin se daba en la plaza, es analfabeto. La cultura del trovador es amplia ya que no solo debe ceir su poesa a moldes estrficos fijos sino que tambin debe tener los conocimientos musicales necesarios como para componer la msica; el juglar, que es el que ejecuta las composiciones, no debe poseer una formacin tan acabada, bastndole para el ejercicio de su profesin entonar bien y ejecutar al menos un instrumento, aparte de que generalmente acompaaba la misma con cabriolas y toda suerte de trucos. Socialmente los trovadores pertenecen, en general, a clases altas, a diferencia de los juglares, pero ambos gozan de la consideracin de los nobles que apreciaban en mucho su poesa. A partir del siglo XII las costumbres sociales evolucionan hacia un mayor refinamiento; la vivienda seorial se hace ms refinada y las reuniones sociales son habituales. La mujer, vista hasta ahora nicamente como un objeto domstico degradado incluso en la medida que era la cuna del pecado, comienza a ejercer un rol protagnico como seora del castillo y centro de esta vida social incipiente. En este marco la lrica trovadoresca desarrolla un concepto de amor, el AMOR CORTS, que implica una traslacin del vasallaje poltico al campo sentimental: la dama es el ser superior al que el enamorado rinde culto y ofrece su vida como
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servicio, de tal manera que la llama midons, mi seora. Este sentimiento exige la discrecin del poeta en la medida que la amada ha de ser, casi forzosamente, casada; es este, pues, un amor adltero basado en el axioma que no puede haber buen amor verdadero en el matrimonio. La dama aparece como figura idealizada, generalmente distante, vista como poseedora de las mximas virtudes, tanto fsicas como morales, origen y destinataria del hacer potico. Esta idealizacin no nos debe Un poema provenzal de Bernart de hacer pensar en el desprecio o censura absoluta hacia el aspecto fsico del Ventadorn amor, pues a pesar de que se ha querido hablar de un sentimiento exclusivamente platnico, son muchos los poetas que nos hablan de sus Tanto amo a mi seora y la quiero tanto, y tanto la temo y la sirvo logros en este terreno. que nunca le os hablar de m, Bernart de Ventadorn (1147-1170) deca que No me parece que el y nada le requiero ni le mando. hombre valga nada si no busca el amor, pero el amor no puede existir sin pero ella conoce mi pena... la poesa y esta no es otra cosa que el lenguaje de amor; palabra y y le besara la boca en todos sentidos, sentimiento se tornan una sola cosa dndose vida mutuamente. de tal manera que un mes despus

LA ESCUELA SICILIANA
En la corte palermitana de Federico II (1194-1250), y luego en la de su hijo Manfredi, muerto en 1266, se sita el centro de la vida intelectual de este momento. All tuvieron lugar las primeras traducciones (a partir del rabe y del griego) de los textos filosficos y cientficos de la Antigedad, y tambin en ese ambiente de refinada aristocracia surgieron numerosos poetas. Nacidos en diversas ciudades italianas son llamados todos sicilianos ya que el emperador tena el ttulo de Rey de Sicilia; Dante es el primero en llamarles as en De Vulgari Eloquentia. El mrito de ser la primera escuela lrica italiana no impide reconocer el hecho de su falta de originalidad; estos poetas tienen delante de s un modelo, la poesa provenzal, y repiten los temas, los motivos y hasta la misma mtrica. La dama es lejana, bella y soberbia como seora feudal y el poeta le habla como vasallo en tono de extrema humildad. La monotona que implica la repeticin es disimulada, nicamente, por una habilidad tcnica muy importante y presente en casi todos ellos. Despus de la batalla de Benevento (1266) el centro de la actividad cultural y literaria se desplaza a Toscana (Florencia), donde en un primer momento se van a encontrar las mismas normas estticas, pero ya con Guittone del Viva DArezzo comienzan a evolucionar hasta encontrar una voz propia en los poetas del Dolce Stil.

an quedaran las seales. Bien la quisiera encontrar sola, que durmiese o lo hiciese ver, para robarle un dulce beso, pues no valgo tanto que pueda pedirsolo. Por Dios, seora, qu poco disfrutamos del amor!, se va el tiempo y perdemos lo mejor! Hablar deberamos con encubiertos dobles sentidos, y, pues de nada nos sirve el atrevimiento, as nos valiera el ingenio! Bien debera ser reprochada la seora, cuando hace perder demasiado el tiempo a su amigo, que larga palabra del amor es gran enojo y parece engao, pues se puede amar y fingirlo en otro sitio, y mentir donde no hay nadie alrededor. Gentil seora, solo con que os dignis amarme, ya no me vera obligado a mentir.
ACTIVIDAD: Intenta identificar en el poema de Bernart algunas de las caractersticas de la poesa provenzal.

EL DOLCE STIL NOVO

Vinculados estrechamente a la concepcin de amor corts tal como lo cantaban los trovadores provenzales, procurando reaccionar contra las convenciones y la frialdad de la escuela siciliana, los poetas del Dolce Stil profundizan en los conceptos heredados de esta tradicin lrica hasta el punto de elaborar una verdadera filosofa del amor que toma forma en creaciones reveladoras de un gran dominio tcnico y una exquisita sensibilidad. Mientras la musa siciliana languideca entre la montona repeticin de imgenes e ideas y el ltimo de los Hohenstaufen, en esa misma ciudad de Boloa naca una nueva poesa, ms sencilla y dulce, ms natural y sincera, amante de ms graves plticas. Es una poesa que canta con mayor nobleza el amor y la mujer y se eleva hacia una nueva idealidad, que es indicio de una concepcin de vida distinta a la anterior. La lrica provenzal e italiana haba tratado hasta entonces la nobleza del alma como una dote trasmitida por herencia dentro del crculo de los grandes seores y haba terminado por identificar la gentileza de los sentimientos con la nobleza de la cuna. En el Dolce Stil se produce al respecto un cambio sustancial: la nobleza del alma no depender del lustre del abolengo sino nicamente de la gentileza del corazn y de las virtudes estrictamente personales. Esta revuelta del espritu contra los principios feudales centrados en la ley de trasmisin de la nobleza de padre a hijo penetr triunfalmente en la poesa de los dos pases (en Provenza, hacia el siglo XIII), aunque hall su ms clara definicin en las rimas del Dolce Stil Novo.

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A diferencia de la provenzal, la nueva poesa enseaba que amor y corazn gentil son una cosa y se esforzaba para dar una solucin ms profunda y verdadera a algunos problemas eternos: Qu es el amor? Dnde y cmo nace? Qu fenmenos lo acompaan en el espritu al nacer? La respuesta que proporcionaban estos adoctrinados en los estudios de su poca, era ms profunda, grave y sincera. La mujer que cantan estos poetas est muy lejos de la donna de los trovadores, a la que era necesario servir como a una seora feudal. En la idealizacin femenina del Dolce Stil Novo hay evidentemente un reflejo del culto mariano que se renovaba, justamente en esa poca, por todo Occidente. La mujer angelizada que, como fantasma potico, ha sido creada por Dante est preanunciada en la famosa cancin Al cor gentil ripara sempre amore del bolos Guido Guinizelli (1230-1276), que es tambin la primera palabra acerca del amor y de la vida pronunciada por el nuevo estilo. Las ideas de la nobleza y de la elevacin del hombre a travs de la contemplacin de la belleza terrena escala de la angelizacin son los principales motivos de este poema. Pero Guinizelli vislumbra, antes que ver claramente, estas dos ideas y las plasma en un tono sustancialmente lrico ms por el entusiasmo que lo anima que por la clara visin de la verdad del sentimiento que las informa. Su desarrollo e integracin en mltiples sentidos, hasta formar Un poema de Dante el texto de la nueva escuela, sera obra de Guido Cavalcanti (12591300), y sobre todo de Dante Alighieri. Tanto gentile e tanto onesta pare la donna mia quandella altrui saluta, Si la cancin de Guinizelli haba anunciado el advenimiento de la che la lingua lingua deven tremando muta, nueva concepcin potica, otra cancin, Donna me prega, de Guido e li acchi non lardiscon de guardare. Cavalcanti, el amigo primero de Dante, es la que expone su teora. Este poeta, espiritualmente ms complejo que Guinizelli, se remonta a Ella si va, sentendosi laudare, las causas y se propone resolver las cuestiones vitales que constituyen benignamente dumilt vestuta; el ncleo ideal de la nueva escuela. Su procedimiento, al que l llama e par che sia una cosa venuta da cielo in terra a miracol mostrare. natural demostracin, es cientfico; de ah que en esta composicin la poesa cede su lugar al raciocinio. El autor se propone las siguientes Mostrasi si piacente a chi la mira, cuestiones: en dnde reside el amor, cmo nace y qu es lo que lo hace che d per li ochhi una dolcezza al core, nacer, cules son sus propiedades, su potencia, su esencia y sus chentender no la pu chi no la prova: manifestaciones, etc. Todo el esquema est sostenido por una neta e par che la sua labbia si mova concepcin aristotlica de derivacin averrosta. Esta es una sntesis de un spirto soave pien damore, las complicadas respuestas del poeta: la idea de la belleza, innata en el che va dicendo a lanima: Sospira. intelecto de todo hombre gentil (o noble), se despierta bajo el estmulo de una forma femenina aprehendida por los sentidos (en primer lugar la ACTIVIDAD: Intenta identificar en el poema vista) para luego proyectar fuera de s, por obra de la facultad intelectiva de Dante algunas de las caractersticas de la poesa del Dolce Stil. agente, la idea inmortal del amor y reabsorberla con la sensible apariencia exterior. Este sentimiento-idea puesto que de la imagen de la mujer solo ha abstrado la forma de la belleza, al volver a penetrar en el espritu y sentar all su morada, se aduea de la mente y de las dems facultades: todos los espritus (facultades) tiemblan frente a su poder y todo el ser se transforma en su esclavo, de tal modo que solamente la muerte puede sobrevivir como supremo xtasis y a la vez liberacin. Sin embargo, en Cavalcanti, la luminosa idea del amor, como creacin pura del alma, no se remonta como en Dante hasta la esfera de lo divino, sino que se repliega sobre s misma turbada y confusa. El poeta intuye y expresa esta ntima tribulacin del espritu, pero no se desahoga por medio de una explosin lrica de conmocin; se queda en una esfera incierta y pattica, suspendido entre una divinidad inalcanzada y una idea desnuda de realidad que puede conformar a su espritu durante el trabajo creador, pero que no puede aplacarlo al final. La muerte, pues, es la solucin ltima de este ntimo desgarramiento. A pesar de que Donna me prega constituye un documento inapreciable para la comprensin de la doctrina stilnovista, pertenece ms a la historia de la cultura que a la de la poesa. Fue el rigor de diccin y de lcida concentracin del lenguaje amoroso de Guido Guinizelli lo que condujo a un grupo ms joven de poetas lricos florentinos del Dolce Stil Novo a considerarlo como su maestro. Participaban en el grupo florentino Guido Cavalcanti, Lapo Gianni y Cino de Pistoia; su representante ms conspicuo fue Dante. Este fue quien ms tarde, escribiendo la Divina Comedia, acu la expresin dolce stil novo para caracterizar la produccin del grupo e intent mostrar polmicamente lo que los diferenciaba de sus predecesores. Qu es lo que Dante reclama para su lrica amorosa y para la de sus amigos (e implcita-mente quiz para todos los poetas verdaderos, viejos y nuevos)? Principalmente, que el lenguaje fuera construido enteramente al servicio del tema, que fuese funcional, libre de ornamentacin superflua y de exhibiciones retricas. Reclama que traten el tema del amor con una nueva introspeccin y un nuevo temor, decididos a comunicar sus experiencias amorosas con la
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mxima inmediatez, sin gastar palabras en nada que no surja directamente de l. Intentaron unificar orgnicamente estilo y contenido. Dolce denota esta delicada adecuacin del estilo. Dante elev la idealizacin de la mujer a la perfecta angelizacin. En sus versos la mujer se transforma en una actividad divina que despierta el intelecto y lo gua hacia el conocimiento del Bien supremo. La amada ya no pertenece a este mundo: es una entidad trascendente, el intelecto agente para usar el lenguaje dantesco que acta sobre el intelecto pasivo y lo abre al verdadero conocimiento. En las rimas juveniles de la Vida nueva, una luz evanescente se difunde Los precursores alrededor de las imgenes y las sumerge en una tenue claridad, en la que las palabras parecen purificarse en un anhelo mstico, La literatura cristiana medieval abunda en en una amorosa plegaria. fantsticas descripciones del ultratumba, como la
ACTIVIDAD: A) Explica cules son los cambios fundamentales que se producen entre la poesa provenzal y la poesa del Dolce Stil Novo. B) Intenta identificar en el poema de Dante los rasgos propiamente stilnovistas, tanto en lo referente a lo temtico como a lo estilstico. Visin de San Pablo, la de Alberico, el Pozo de San Patricio, la Navegacin de San Brandano y las rsticas rapsodias populares De Babylonia civitate infernali y De Ierusalem caelesti de Fray Giacomino da Verona (siglo XIII). Dante adopta nuevamente la forma de la visin o del viaje al otro mundo porque le consiente contraponer a la existencia terrena, dominada por la injusticia, el desorden y la volubilidad, la otra, ordenada segn justicia y armona, y porque le permite al igual que el empleo del vulgar llegar a la sensibilidad de la mayora, en consonancia con el apostolado moral y religioso que se haba propuesto. Pero, si bien apela a esta forma cara a la fantasa popular, la desarrolla con una profundidad, una variedad y una armona totalmente nuevas. La mayora de las rsticas descripciones precedentes casi todas annimas solo pretendan espantar o aleccionar con un muestrario realista de castigos y premios, mentes ingenuas y primitivas. Dante, por el contrario, introduce en el triple reino de los muertos un profundo sentido espiritual, junto con un fervor combatiente que se fortalece con la directa contemplacin de la eternidad, para regresar luego a este mundo y proseguir la lucha contra la injusticia y la maldad. En ello reside la modernidad de Dante y por ello la Comedia no es una obra ms de la resignada asctica medieval, sino el poema de la religiosidad heroica. En cuanto a las reminiscencias clsicas y en especial el descenso de Eneas a los Infiernos (Eneida, VI), Dante las utiliza sobre todo para poblar el poema de figuras mitolgicas convertidas en demonios (Minos, Cerbero, las Arpas, Gerin, Medusa). O para ilustrar actitudes humanas fundamentales (Capaneo, Ulises) y para formular una vez ms y poticamente el mito poltico de la Monarqua Universal.

LA POCA DE DANTE

Florencia vive un perodo de auge y hegemona por haberse transformado en una potencia econmica y financiera de primer orden. A un formidable desarrollo industrial y comercial se agrega la existencia de una banca que monopoliza el prstamo a toda Europa. Frente al esplendor econmico, las luchas de partido, desde principios del siglo XIII oscurecen la vida ciudadana. El objetivo de cada partido era el control de la comunidad y la exclusin de los contrarios. Los grupos rivales gelfos y gibelinos, apoyaban las pretensiones del Papa y del emperador, respectivamente, aunque no era raro ver a los gibelinos contra el emperador y a los gelfos contra el Papa, si los respectivos intereses haban sido perjudicados. Florencia, por su situacin poltica y geogrfica, se ali con los gelfos. Los nobles, que se debilitaban con sus desavenencias, vean con recelo el ascenso de una nueva clase poderosa, la burguesa, que iba adquiriendo fuerza como tercer partido. En ella se distingua el popolo grasso industriales y comerciantes, del popolo minuto que desempeaba los oficios menores. La victoria del popolo grasso sobre los nobles fue asegurada en 1293 por las llamadas Ordenanzas de Justicia, que excluan de la vida poltica a los que no estuviesen inscriptos en algn gremio. Dante, para aspirar a cargos polticos, debi anotarse en un gremio, y lo hizo en el de mdicos y boticarios. Por este tiempo las facciones rivales eran los blancos y los negros. El advenimiento del Papa Bonifacio VIII contribuy a acentuar la hostilidad y las venganzas, cuando se adjudic el papel de pacificador. Las apetencias temporales del prelado, que ansiaba incluir en sus dominios a Toscana, legada por la Condesa Matilde a la santa Sede, al morir en 1115, lo llevaron a enviar un representante con el fin de reconciliar a blancos y negros. Fracasada esta misin, y mientras Dante y los embajadores parlamentaban con el pontfice, este mand a Carlos de Valois, quien entr en Florencia junto con los negros, lo que provoc la expulsin de los blancos y las posteriores medidas que llevaron al poeta al exilio.

ALGUNOS ASPECTOS DE LA VIDA DE DANTE

Mayo 1265: Nacimiento de Dante en Florencia, en la familia gelfa de Alighiero; de ah su nombre: Dante di Alighiero o Dante Alighieri.Mayo 1274: Encuentro con una muchacha de su edad de la que se habra enamorado: Beatriz, hija de Folco Portinari, a la que Dante inmortalizar en su obra. 5

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1283: Beatriz Portinari contrae matrimonio con Simn de bardi. 1290: Muerte de Beatriz. 1295: Matrimonio de Dante con Gemma, hija de Manetto Donati, que le dar tres hijos. Inicio de la actividad poltica de Dante en Florencia; es inscripto en el Arte (corporacin) de doctores y boticarios, una de las siete corporaciones de la ciudad, y elegido Prior por el perodo del 15 de junio al 15 de agosto de 1300. En este momento se ve obligado a exiliar a los jefes de los gelfos blancos y de los gelfos negros, las dos facciones que, con sus luchas, perturban permanentemente la ciudad. Octubre 1301: Llegada a Florencia de Carlos de Valois, enviado por el Papa Bonifacio VIII para pacificar la ciudad florentina. Noviembre 1301: Dante es enviado a visitar el Papa, junto con otros dos ciudadanos florentinos, a fin de lograr el entendimiento entre blancos y negros. Mientras cumple su misin Carlos de Valois entra a Florencia, se entiende con los blancos y los negros son desterrados. 27 de enero 1302: Estando Dante en Siena es condenado a dos aos de exilio y a una multa de 5000 florines, excluyndosele a perpetuidad de las funciones pblicas. Acusado del delito de concusin y venalidad, debe presentarse en un trmino muy breve para responder a esos cargos. Quince das despus, una nueva sentencia lo condena a morir quemado en la hoguera si permanece en los dominios de la Comuna. 1302-1321: Dante en el exilio, refugiado en las ciudades enemigas de Florencia. 1308: Enrique VII de Luxemburgo, elegido rey de los romanos, anuncia su decisin de unificar la pennsula italiana. 1313: Muerte de enrique VII. 14 de setiembre 1321: Muerte de Dante en Ravena. ACTIVIDAD: Recurra a alguna fuente para determinar las obras ms significativas de Dante.

LA DIVINA COMEDIA
Esta titnica demostracin del ingenio, la fe y el arte humanos es un poema en tercetos encadenados compuesto de tres cnticas: Infierno, Purgatorio y Paraso. Su proyecto se remonta a los aos siguientes a la muerte de Beatriz (1290), y los primeras dos cnticas fueron escritos entre 1307 1308 y el ao de la muerte de Enrique VII de Luxemburgo (1313), aproximadamente. La totalidad de la obra, incluyendo varias correcciones y retoques de lo ya hecho, fue acabada poco antes de la muerte del poeta (1321). Dos veces designa Dante a su obra con el nombre de Comedia (Inf., XVI, 128 y XXI, 2). En otro pasaje la llama sagrado poema (Par., XXIII, 62), y un poco ms adelante (Par., XXV, 1) poema sacro. Boccaccio la llam divina, pero, recin una edicin veneciana de 1555, para afirmar a la vez su carcter sacro y su perfeccin artstica, llevaba el ttulo de Divina Comedia, que nunca ms fue abandonado, especialmente despus de la edicin de la Academia de la Crusca, de 1595. En la epstola a Cangrande della Scala, el poeta declara haberla llamado comedia, porque tiene, al igual que la accin dramtica homnima, un comienzo turbio y agitado (Infierno) y un final sereno y tranquilo (Paraso), y porque la lengua empleada en ella es el vulgar y no el latn, ms apto para la tragedia.

EL CONTENIDO DE LA COMEDIA
Es la narracin de un viaje que el poeta imagin cumplir a travs de los tres reinos de ultratumba: Infierno, Purgatorio y Paraso. Dante, pecador, impulsado por sus ansias de salvacin, se convierte en personaje literario, desciende al Infierno, sube la montaa del Purgatorio, y se eleva a travs de los cielos; su peregrinaje le permite apreciar las culpas y los castigos de los condenados, las penitencias de las almas que aspiran a borrar sus imperfecciones y el gozo de los bienaventurados en la visin de Dios. No es un mero espectador; su viaje es un favor insigne que se le ha concedido para obtener su salvacin y la salvacin del mundo descarriado. Se hallaba en el pecado y se eleva hasta la comprensin de los misterios ms complejos e inaccesibles, despus de haberse sometido a la penitencia y la expiacin.
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ANTECEDENTES (ver tambin recuadro arriba)

Las descripciones del ms all eran frecuentes en esa poca; de ah que Dante las haya asimilado en su ambiente con toda naturalidad. En el siglo XI se haba conocido la Visin de San Pablo. Al siglo XIII pertenecen la Navegacin de San Brandn, el Purgatorio de San Patricio y la Visin de Fray Albrico, entre otras. Se tena el antecedente ms cercano de Bruneto Latini, y existan los antecedentes clsicos de Homero y Virgilio. Entre los rabes eran muy frecuentes estas visiones del ms all. Se citan en particular dos libros del poeta Abenarabi, de los que Dante habra imitado el plan de sus mundos. Estos libros son el Viaje Nocturno y las Revelaciones de la Meca.

CARCTER DE LAS OBRAS MEDIEVALES E INNOVACIONES DE DANTE

La primera innovacin de Dante consiste en presentar, no una visin, sino un viaje; no una exclusiva actividad del espritu, sino una aventura del cuerpo y del intelecto. El sentimiento que predominaba en aquellas obras era el terror; su fin consista en impresionar a la gente con las penas del Infierno. El diablo desempeaba un papel fundamental y la fantasa de los redactores competa en la invencin de tormentos aplicables a los pecadores en el Infierno y en el Purgatorio. El tema fundamental era la perdicin de las almas. Como segunda innovacin encontramos que cambia ese objetivo: el suyo ser la redencin del alma. Somete los castigos y formas de la beatitud a un orden estricto y lo ajusta a un sistema de ideas morales que los rijan. Pero el inters que imparte a un tema de predicacin limitada y de escaso alcance literario, radica en la intervencin de su persona como protagonista de la obra. Es como un puente lanzado entre el Cielo y la Tierra (De Sanctis). Lo sobrenatural se torna entonces humano, ya que aparece lo accidental, lo temporal en un mundo esttico, ajeno a la variacin. Y el poema, adems de ser una descripcin del otro mundo y de las recompensas y los castigos destinados a las almas, es adems una dramtica visin de las pasiones humanas en esta vida, una historia de Italia y del mundo, una teora de la Iglesia y del Estado, la autobiografa de un desterrado y la confesin de un cristiano y de un gran amante, consciente de sus pecados y del milagro de la gracia divina que interviene para salvarlo (Santayana). ACTIVIDAD: Explica en qu radica la originalidad de Dante. Relacinalo con la funcin del arte en la Edad Media y con la
opinin de Hauser mencionada ms arriba.

ESTRUCTURA FORMAL: LA SIMETRA

La obra est organizada en tres partes, denominadas genricamente cnticas, cuyos respectivos ttulos son: Infierno, Purgatorio y Paraso. Cada cntica est dividida en treinta y tres cantos. Al Infierno le agreg un canto ms, que sirve de introduccin a toda la obra. El total de cantos es, pues, cien. Los cantos estn compuestos en tercetos (estrofas de tres versos). Dante atribua una significacin misteriosa a ciertas cifras. Su obra se apoya sobre tres nmeros esenciales: la unidad, el tres, smbolo de la Trinidad, y el diez, nmero perfecto, obtenido por medio de los otros: tres por tres ms uno. Tres son las cnticas; cada una comprende treinta y tres cantos, excepto la primera, que tiene treinta y cuatro; treinta y tres por tres, ms uno, da cien, y es igual a diez por diez. Las estrofas son tercetos y cada rima es repetida tres veces.

ORGANIZACIN DE LOS TRES REINOS INFIERNO

ASPECTO MATERIAL Dante concibe el Infierno como un cono que se encuentra en el hemisferio boreal, debajo de los continentes, cuyo vrtice coincide con el centro de la tierra. Podramos comparar su cara interna a un elevado anfiteatro de nueve gradas, una para el vestbulo y ocho para los nueve crculos restantes, pues el quinto y el sexto, separados por las murallas de la ciudad de Dite, ocupan un solo piso (vase la figura correspondiente). El Infierno es el reino de ms rica escenografa. Dispone de elementos arquitectnicos, accidentes geogrficos, fenmenos atmosfricos, mundo animal, mundo vegetal, mundo mitolgico.
Elementos arquitectnicos: puertas, tumbas, murallas, torres, castillos. Accidentes geogrficos: montculos, fosas, escollos, puentes, murallas, arenales, ros: Aqueronte y Flegetonte (de sangre), pantano de la Estigia, lago helado (Cocito). 7

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DANTE ALIGHIERI: Divina Comedia.

Fenmenos atmosfricos: Relmpagos, trueno, granizo, lluvia (de fuego), niebla, huracn, viento helado. Mundo animal: gusanos, insectos, perros, serpientes. Mundo vegetal: bosques, pradera. Mundo mitolgico: Caronte, Cerbero, Minos, arpas, centauros, gigantes, demonios, Lucifer o Dite.

SIGNIFICACIN MORAL Esta significacin, por su amplitud, nos permite desenvolvernos con ms libertad dentro del vasto y complejo mundo que ofrece la obra. Aun ms, si consideramos el momento culminante que supone el juicio moral de Dante en el Paraso Terrestre (Purg. 30, 31 y 32) hacia el que tiende su trayectoria, vemos que es la interpretacin que nos permite ms cohesin para abarcar su totalidad. La inscripcin de la puerta del Infierno Canto III contiene los tres atributos que lo definen: el sufrimiento, el principio de justicia que lo cre y la eternidad del castigo. La condicin implacable de este mundo cerrado se acenta en la advertencia final: Oh vosotros los que entris, perded toda esperanza. Esta imagen intelectual del Infierno se complementa con una inmediata imagen sensorial, que enfatiza la oscuridad, la confusin, los lamentos y las imprecaciones. El castigo es un fin en s, no conduce a nada. Lo rige una ley rgida que establece casi siempre una vinculacin simblica entre la culpa y el castigo. Esta relacin puede ser:
de semejanza: los lujuriosos, que sometieron la razn al desenfreno de sus apetitos, estn arrastrados por un viento que no cesar jams; de oposicin: los indiferentes, que nunca se entregaron a una causa, anhelan abrazar una bandera, o dan su sangre para alimentar gusanos, cuando nunca la entregaron a una noble empresa.

Ordenacin moral de los pecadores. Se cree que en principio Dante haya ideado la Comedia siguiendo la nomenclatura de los pecados capitales de la Iglesia, en orden de gravedad creciente: lujuria, gula, avaricia, acidia, clera, envidia y orgullo. Durante la redaccin de la obra Dante ha comprendido que esta clasificacin no le ofreca tantas posibilidades poticas como la que escogi despus. La tica a Nicomaco de Aristteles, maestro de los que saben, fue la norma que adopt para sustituir la clasificacin tradicional. Modific entonces el plan sin tocar lo que haba escrito, integrando su materia en la distincin aristotlica de las tres disposiciones viciosas del alma humana: incontinencia, bestialidad, malicia. La divisin espacial se corresponde con esta estratificacin moral. Siguiendo dicha distincin, Dante agrupa las almas pecadoras por su inclinacin a la incontinencia en lujuriosos, glotones, avaros y prdigos e iracundos; dentro de la tendencia a la bestialidad coloca a los herejes y violentos, para terminar con los maliciosos que incluyen a los traidores y fraudulentos. Comprob, adems, que era posible adaptar los cinco primeros pecados, con los que haba trabajado, a la clasificacin general de la incontinencia. Es de destacar cmo el mayor grado de racionalidad que implica un pecado para concretarse agrava la culpa; los habitantes de los primeros crculos no hicieron otra cosa que dejarse dominar por pasiones inherentes a la esencia humana, mientras que los ltimos utilizaron su capacidad intelectual para hacer el mal.

ESTRUCTURA DEL INFIERNO

ALTO INFIERNO Antes de los nueve crculos pertenecientes propiamente al Reino, se encuentra el Vestbulo. En l estn los indiferentes, aquellos que, al no hacer nada bueno ni nada malo, no merecen el Paraso ni el Infierno por supuesto tampoco el Purgatorio, ya que no tienen pecados que expiar para purificarse.
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Virgilio y Dante atraviesan el ro Aqueronte. El barquero Caronte, perteneciente a al mundo mitolgico, los lleva en su barca y se inicia, de este modo, la peregrinacin a travs del Infierno que sigue la siguiente ruta: Primer Crculo: El Limbo. Se hallan los nios y tambin los justos que en vida no fueron bautizados. Dante encuentra a Homero, a Horacio, a Ovidio, a Lucano, a algunos hroes troyanos, como Hctor y Eneas, y a los filsofos griegos Aristteles, Scrates, Platn, etc. Es interesante que Dante coloque all a Averroes y a Avicena, los escolsticos musulmanes. A este crculo pertenece el mismo Virgilio. No sufren ninguna pena corporal; viven en medio de una serena tristeza, en el dolor, sin esperanza de poder jams ver a Dios. Segundo Crculo: El de los lujuriosos. Dante y su gua encuentran a Minos, quien con su cola se cie al cuerpo tantas vueltas como crculos deban descender los condenados. Las almas estn impelidas por vientos y trombas que las llevan de un lado al otro. All estn Semramis, Helena, Dido, Cleopatra, Aquiles, Paris, Tristn hroe del amor corts. Dante conversa con Francesca, la que est acompaada por Paolo, su amante del cual nunca va a ser separada. Tercer Crculo: El de la gula. Est presidido por el perro infernal, Cerbero, que clava las uas de sus patas en los condenados y les ladra con sus tres cabezas. Las almas estn condenadas a sufrir fuertes lluvias y a estar medio sumergidos en horribles fangales. Dante conversa con una especie de bufn florentino llamado Ciacco. Cuarto Crculo: El de los avaros y el de los prdigos. Pluto, dios de las riquezas de la mitologa griega, preside este crculo. Los condenados forman filas y se arrojan grandes piedras, de peso intil, como el oro que poseyeron o derrocharon. Es notable que Virgilio dice a Dante que no hay ah ninguna alma notable, digna de mencin, porque la avaricia hace vivir oscuramente. Adems afirma que todo el oro que hay bajo la luna no bastara a redimir ni una sola alma. Quinto Crculo: El de los iracundos. Estn en las aguas cenagosas de la laguna Estigia, por la que Dante y Virgilio atraviesan sobre una barquilla conducida por Flexias, el que incendi el templo de Apolo en Delfos. En medio de las aguas cenagosas encuentran a Felipe Argenti, un florentino que se dejaba arrastrar continuamente por la ira. Los dems iracundos lo hundan ms en las aguas y l, de rabia, se destrozaba a s mismo con sus dientes. BAJO INFIERNO En el Alto Infierno pone Dante a los pecadores de incontinencia; en el Bajo Infierno, a los de bestialidad crculos sexto y sptimo y malicia octavo y noveno. Empieza este en la ciudad de Dite de Dis, uno de los nombres de Plutn la que est en el sexto crculo. Al principio encuentran los viajeros una cerrada oposicin a recibirlos; las puertas de la trgica ciudad del Diablo no se abren; estn defendidas por las Furias hasta que baja un ngel, desde el cielo, quien abre las puertas con una varita para que pasaran los poetas. Sexto Crculo: El de los herejes. Estos sufren acostados dentro de tumbas llenas de fuego, cuyas lpidas permanecen levantadas. Tambin all se hallan los epicreos. Dante conversa con Farinata y con Cavalcanti, el padre de su amigo Guido. Sptimo Crculo: El de los violentos. Est guardado por el Minotauro y consta de tres partes:
a) b) c) Contra el prjimo. All estn los homicidas y ladrones, en un lago de pez hirviendo. Los Centauros les arrojan flechas para que no salgan. All encuentran a Atila, a Pirro y a algunos ladrones clebres, como Renato Corneta. Contra s mismos. Los violentos contra s mismos son los suicidas. Se hallan transformados en arbustos en los que anidan las arpas, las que devoran las hojas, renovndoles el dolor. Dante dialoga all con Pier della Vigne. Contra Dios y la naturaleza. Estos pecadores andan sobre arenas ardientes, bajo una lluvia de copos de fuego. Dante encuentra a Capaneo, que fue uno de los siete jefes que atacaron a Tebas, en la poca de las rivalidades entre Etocles y Polinices, los hijos de Edipo. Capaneo despreci a Zeus y fue herido por el rayo.

Entre los violentos contra la naturaleza Dante encuentra a su querido maestro, el sabio Brunetto Latini, con quien comparte amistosamente. Latini le recomienda que d fama a su "Tesoro" en el mundo, obra que por otra parte Dante ley con detencin. Octavo Crculo: El de los fraudulentos. Se agrupan los condenados en diez "malebolges' o malos sacos fosas. En cada uno se castiga un pecado distinto, pero en todos los casos producido por el empleo del fraude. Estn los rufianes, los adulones, los simonacos, los adivinos, los barateros, los hipcritas, los ladrones que hayan robado, no con violencia, sino con fraude, los falsos consejeros, los cismticos y los falsificadores. Gerin preside este lugar. Noveno Crculo: El de los traidores. Unos gigantes hacen descender a los poetas hasta el lugar ms detestable de todo el Infierno; Dante consideraba a la traicin el ms despreciable de los pecados, el ms perverso de todos, y pone a ese tipo de pecadores en el recinto ms bajo. Los traidores estn hundidos en el hielo producido por las rfagas fras que hacen las alas de Lucifer al moverse. El propio Lucifer, traidor a Dios, el ngel cado, est medio hundido en el hielo. Este crculo est dividido en
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cuatro zonas:

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a) La Cana recibe su nombre de Can; all se castiga a los traidores a su propia sangre. b) La Antenora, por Antenor, hroe troyano que segn una tradicin, no muy segura por otra parte, pact con los aqueos, con lo que traicion a su ciudad natal. Se castiga ah la traicin a la patria." c) La Tolomea, debe su nombre a Tolomeo, rey de Egipto, que traicion a su amigo Pompeyo, cuando vencido por Csar en Farsalia, buscaba guarecerse en Egipto. Se castiga pues, la traicin a los amigos. d) La Judesca, que debe su nombre a Judas, que vendi a Jess. Se pena la traicin a sus maestros, jefes y bienhechores.

PURGATORIO
ASPECTO MATERIAL Es concebido como una montaa que se eleva en una isla inaccesible del hemisferio austral, en las antpodas de Jerusaln. La montaa tiene la forma de un cono truncado y presenta tres regiones: en la base, una zona rocosa de difcil acceso que recibe el nombre de Antepurgatorio; en el cuerpo del monte, el Purgatorio propiamente dicho, que comprende siete cornisas rocosas, correspondientes a los siete pecados capitales establecidos por la Iglesia; en la cima, una planicie boscosa que es el Paraso Terrestre. SIGNIFICACIN MORAL En el canto I se le define como reino donde se purifica el alma y se hace digna de subir al cielo. La llegada a la playa pone en evidencia el contraste con el ambiente infernal: Suave color de zafiro oriental, sereno aspecto del aire puro, el bello planeta que convida a amar, haca sonrer a todo el oriente. La modalidad fundamental del Purgatorio est determinada por la necesidad de misericordia. La esperanza va desde la espera indiferente hasta la ardiente impaciencia. Los condenados y los benditos tienen en comn que no evolucionan ms. Estn ante el peregrino slo como advertencias o como modelos. Las almas del Purgatorio continan su desarrollo: deben atender lo que han descuidado, reparar el mal que se han hecho; y cuando se han purificado totalmente, ascienden al Paraso. Para que cumplan su perfeccionamiento les son presentados ejemplos mediante la imagen plstica, las visiones, las voces que proceden de rboles msticos y de los propios espritus. El ejemplo exalta la virtud contraria al vicio que los domin.

PARASO
ASPECTO MATERIAL La organizacin del Infierno y del Purgatorio tena que ser armada por el arte inventivo del poeta y tena que ser plasmada en una realidad artstica. Pero las esferas celestiales le eran presentadas por la astronoma medieval como objeto cientficamente determinado. As su arte inventivo se enfrentaba al problema inverso: disolver una realidad fijada empricamente en una apariencia simblica. La representacin del viaje de tierra a cielo y de un cielo a otro demandaba un tratamiento original. El poeta logr relatar un viaje sin tiempo y sin obstculo: elevado y transportado por la divina luz que reflejan los ojos de Beatriz, se mueve sin la conciencia del movimiento. No sabe si es solo su espritu el que vuela o si su cuerpo va con l. La astronoma de su tiempo le impone los siguientes datos: la tierra est inmvil en el espacio; en torno de ella giran nueve esferas concntricas, cuyas inteligencias motrices son los ngeles. Yendo de la ms prxima a nosotros, que es a la vez la ms pequea y lenta, a la ms alejada, el orden es: cielo de la Luna, cielo de Mercurio, cielo de Venus, cielo del Sol, cielo de Jpiter, cielo de Saturno. Ms all, el cielo de las estrellas, que estn
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fijas. Ms all an, el cielo cristalino o Primer Mvil, el cual gira, a su vez, en un espacio inmaterial, luminoso, eternamente calmo, el Empreo. Las almas no necesitan ni mirarse ni orse. Piensan y se entienden entre s a travs de Dios. Solo en razn del viajero configuran palabras, cantos y danzas. SIGNIFICACIN MORAL Dante da explicaciones sobre la ordenacin moral de los dos primeros reinos, pero no menciona la ley que rige la ubicacin de las almas en el Paraso. El nico punto que est fuera de discusin es que su beatitud es mayor cuanto la esfera correspondiente est ms alejada de la tierra: los bienaventurados del cielo de la Luna estn en el ltimo grado de la jerarqua celeste, los del cielo de Saturno, en el primero. Cuando se busca establecer el criterio que ordena la aparicin de los bienaventurados en las esferas, se tropieza con dificultades insuperables, y no hay solucin enteramente satisfactoria. En los tres cielos inferiores las almas conservan an una vaga apariencia humana, que va atenundose progresivamente: en los cielos superiores, y a partir del Sol, Dante no aprecia ms que luces. Del color del cuerpo permanece slo la luz: de su extensin, solo el punto o la lnea: de su espesor, slo el contorno; de su peso, slo el movimiento. En la presentacin de las almas, Dante se ha enfrentado a mayores dificultades que nunca, pues no hay ms que un sentimiento, el amor; no hay ms que una actitud, la contemplacin; no hay ms que una voluntad, la de Dios, en la que confluyen todas las voluntades, como explica Piccarda en el III. En esta atmsfera sublime, las alusiones a males polticos, eclesisticos y morales deberan entenderse como interrupciones. Pero hay que considerar que la mera presencia del husped mortal recuerda a los bienaventurados la miseria humana y el pecado. Al respecto dice Vossler: Stira, admoniciones y maldiciones... Indican, como la estela de un barco, el rumbo que sigue el poeta.

ACTIVIDAD: Disea un cuadro comparativo en el que se

destaquen las diferencias fundamentales entre los tres reinos de ultratumba en cuanto al significado moral de cada uno de ellos.

PERSONAJES
Los clasificaremos segn su funcin y de acuerdo con su origen.
SEGN SU FUNCIN: Personajes de la Danteida: Dante, Virgilio, Beatriz, Estacio, San Bernardo. Personajes de los episodios: Francesca, Ciacco, Felipe Argenti, Piccarda, Pia, Manfredo, San Benito. Custodios de los tres reinos: Caronte, Catn, Demonios, ngeles.

SEGN SU ORIGEN: Histricos: Contemporneos: Fray Alberigo, Bocca deglli Abati, Bonifacio, Branca DOria, Casella, Cianfa Donati, Clemente. Del pasado: Federico, Mahoma, Manfredo, Constantino, Justiniano, Carlomagno, Arnaud Daniel, San Anselmo.

Paganos: Anaxgoras, Demcrito, Platn, Aristteles, Casio, Bruto, Cleopatra. Bblicos: Caifs, Judas, Santa Ana, Judas Macabeo, David, Josu, Judith, Raquel, Rebeca, Moiss, Apstoles Santiago, Juan y Pedro, Arcngeles Miguel y Gabriel. Legendarios: Aquiles, Anfiarao, Anfin, Antenor, gigantes, Camila, Capaneo, Furias, Helena.

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DANTE, AUTOR y PERSONAJE

El poeta aparece desdoblado a lo largo del poema. Se presenta como el creador que:
a) b) Explica y justifica su obra al tiempo que nace (ver Inf., XXV, 48-47; Purg., 1, 1-12; Par,, XIII, 1-21). Manifiesta al lector sus dificultades, sus aprensiones y a veces sus esperanzas de autor (ver Par., II, 1-18; X, 7-27; XXIV, 19-27).

Y al mismo tiempo, como el personaje principal de su obra. En ese carcter participa en la alegora.

ASPECTOS ESTILSTICOS EN LA DIVINA COMEDIA NARRACION Y EPISODIOS

El poema reposa en una narracin cuyo hilo conductor es Dante. Atendiendo a este aspecto la obra es una Danteida. El estudio de su poesa narrativa y lrica nos muestra una doble tcnica: la narracin por tercetos separados en los que cada uno forma una frase completa, y la narracin por tercetos encadenados, en lo que la frase se compone de dos tercetos o ms, a menudo reunidos por un encabalgamiento. El primer tipo es utilizado en casos de gravedad trgica, solemnidad o cuando se expresa una emocin alimentada y sostenida por los recuerdos. El segundo caso es frecuente en los exordios y peroraciones, y sobre todo cuando la sensibilidad es ms fuerte que lo que la memoria puede evocar. LOS EPISODIOS El peregrino que va en busca de su salvacin se detiene a lo largo de su recorrido, movido por el inters que le despiertan las almas. Estos enfrentamientos constituyen los episodios, cada uno de los cuales puede ser estudiado independientemente del resto, ya que la vida que cobran las situaciones all presentadas es suficientemente rica como para justificar la autonoma. Los episodios son casi siempre de corta extensin. Los ms famosos suelen no exceder de un canto. Esta brevedad es el fruto de una extrema concisin: Dante selecciona las palabras y giros que debe emplear y elimina todo detalle que no contribuya al fin buscado. Aunque sus episodios muchas veces se basan en datos obtenidos de distintas fuentes, no los reproduce como los recibe, sino que les da un sesgo especial, eludiendo la crnica y detenindose en los pasajes representativos, o recrendolos en su imaginacin, para dar de ellos lo que le interesa mostrar. La elusin de la crnica y la concentracin narrativa son dos caracteres permanentes de su arte. Una ilustracin elocuente de lo anterior es el episodio de Francesca y Paolo (Inf. V). Para comprenderlo debemos acudir a notas aclaratorias sobre la personalidad de la Francesca de Rimini real, las que nos auxilian en la inteligencia de Francesca como personaje dantesco; sin ellas no sabramos la relacin de parentesco que liga a esta mujer con su compaero de castigo, y da una dimensin doblemente culpable a su pasin terrena. La condensacin provoca cierta oscuridad expresiva, pero al mismo tiempo impregna la ancdota de una atmsfera de misterio que aumenta su sugestividad. ESTRUCTURA DE LOS EPISODIOS Dante hace girar sus episodios alrededor de un personaje o un par de ellos. Previamente describe el lugar donde se encuentran las almas, el destino de estas, su castigo en el Infierno, su penitencia en el Purgatorio o sus virtudes y actitudes en el Paraso. El poeta centra entonces su atencin en una figura individual que tiene algn rasgo que la destaque de las otras o que puede aparecer inopinadamente. Las figuras infernales o del Purgatorio repiten eternamente una actitud. Ante la incitacin del peregrino vuelven a cobrar vida, adquiriendo un fulgor momentneo. El alma dialoga con el poeta y vuelve al pasado, detenindose en un momento de este, ya sea en aquel en que pec o que fue llevado al pecado, o en un instante en que su pasin se satisfizo o fue menoscabada, o lo recuerdan para abominarlo. Dante manifiesta las ms variadas reacciones frente a las palabras de sus interlocutores: la indiferencia es muy rara. Satisfecho el deseo del poeta o la necesidad expresiva del alma, esta vuelve a su actitud de siempre. Dante ha servido de nexo de unin entre las almas y los lectores; ha sido el estmulo que las ha movido a hablar. UBICACIN DE LOS EPISODIOS Si la narracin principal de la Comedia parece obedecer a una evolucin rigurosa y regular, los episodios, en cambio, parecen a veces no obedecer al mismo orden, ya que es dable destacar la ausencia de una regla de proporcin en la extensin y ninguna relacin rigurosa entre su significado y su ubicacin.
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As, el episodio de Pa (Purg., V), se expresa en siete versos, y para el de Cacciaguida se emplean tres cantos. El episodio de Ciacco, de significacin poltica, se sita en el crculo de los glotones (Inf., VI); los de Cavalcante y Ugolino, dramas del amor paternal, estn ubicados en los crculos de los herejes y de los traidores a su patria (respectivamente Inf., X y XXXIII). Pero tambin es dable observar la presencia de episodios estrechamente ligados a la arquitectura moral de los tres mundos: ejemplo, los de Francesca de Rimini (Inf., V); Pedro delle Vigne (Inf., XII); Manfredo (Purg., III); Justiniano (Par., V y VI). A veces se distribuyen en forma aislada y dejan su lugar a narraciones y descripciones; otras veces se yuxtaponen uno sobre el otro. El fin de los episodios nos muestra una disparidad de procedimientos: unos aparecen redondeados mediante la utilizacin de uno o dos versos de conclusin; en otros vemos la brusquedad del corte, y esto se hace ms evidente cuando el episodio tiene cierta extensin, (Inf. X, 138; Purg., V, 84).

CREACIN DE PERSONAJES
Mientras Dante personaje dispone de un mundo amplio para manifestarse, las figuras de los episodios estn enclavadas en un recinto infranqueable. Solo su pensamiento es libre y el recuerdo los hace volver a este mundo, donde se aferran a un momento determinado, representativo de su vida terrena o de su perdicin. Se muestra en primer trmino su situacin actual. La presencia del viajero mortal las incita a reconstruir su pasado. Cuando termina el episodio, los personajes vuelven a asumir la actitud con que aparecan al iniciarse. La economa expresiva lleva a Dante a pintar a sus personajes en pocos trazos. Cada uno se presenta en un gesto, en una actitud, que lo hace inolvidable: Farinata, erguido; Ugolino, royendo el crneo de Ruggieri; Bertrand del Born, llevando en la mano su propia cabeza. A veces una figura cobra relieve por la presencia contrastante de otra, por ejemplo: Farinata en relacin con Cavalcante, en el Canto X del Infierno. Dante no presenta tipos abstractos, sino que los individualiza, asignndoles caracteres peculiares; tanto es as que frecuentemente olvidamos al pecador y al castigo por el inters de los rasgos que el poeta le adjudica: en Ugolino priva su dolor de padre, en Farinata, su pasin poltica. Cuando pensamos en las creaciones dantescas, casi siempre dirigimos nuestra mirada al Infierno, y de all extraemos los mejores ejemplos, porque es all donde los perfiles individuales estn ms definidos. Esta singularizacin de caracteres le plantea ms dificultades en el Paraso, donde las almas, concebidas como inmersas en la beatitud, tienden a perder los rasgos diferenciales.

RETICENCIA Y FINAL TRUNCO

Son dos procedimientos que confieren gran poder sugestivo a algunos episodios. La reticencia, que consiste en dejar incompleta una frase, dando a entender el sentido de lo que se calla, hace que nuestra imaginacin, para calmar su ansiedad, se aventure ms alto de la palabra. Ejemplo: hasta que en m pudo ms el hambre que el dolor (Inf. XXXIII, 75). El final trunco es el arte de suspender un relato en el momento de mayor tensin potica, sin insistir, a fin de no provocar el debilitamiento de esa tensin. Ejemplo: Aquel da no lemos ms (Inf., V, 138).

LAS IMGENES
La Divina Comedia ha sido considerada una inmensa metfora y en efecto, nos obliga a una permanente trasposicin de sentido, desde la selva oscura hasta la luz eterna. La obra se mueve en dos planos: el real y el imaginario. En un mundo tan poco variado como el Paraso, las imgenes juegan un papel fundamental para hacer sensible lo que no admite figuracin. Gracias a ello se hace accesible al arte un mundo demasiado abstracto. Las imgenes se usan como trmino comparativo en los smiles y como trmino sustitutivo en las perfrasis y las metforas. En el primer caso, iluminan por analoga la nocin que se quiere trasmitir: as, el vuelo de los estorninos y las grullas hace sensible al lector la situacin de los lujuriosos (Inf., V). En el segundo caso, la sustitucin puede ser parcial perfrasis: Era la poca del ao en que templa el sol su cabellera bajo el Acuario (Inf., XXIV, l-2); o total metfora: La eterna perla (luna) (Paraso, II, 34). FUENTES DE LAS IMGENES Dante se inspira en tres rdenes principales: la naturaleza, la vida cotidiana, la vida sicolgica.

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La naturaleza. En sus distintas manifestaciones: mundo animal, mundo vegetal, accidentes geogrficos, cielo y fenmenos atmosfricos. Un mismo elemento natural puede aplicarse a ilustrar situaciones planteadas en los tres reinos; tomemos como ejemplo a las palomas: Inf., V, 82-83: Como dos palomas llamadas por el deseo, van con las alas abiertas y firmes hacia el dulce nido, llevadas en el aire por una misma voluntad..., imagen sugerida por el aspecto de Paolo y Francesca; Purg., II, 124-129: Del mismo modo que las palomas, cuando Sobre la Alegora estn reunidas en torno a su alimento, cogiendo el grano y quietas, sin hacer Es una figura por la cual una expresin puede or sus acostumbrados arrullos, si acontece algo que las asuste, abandonan alcanzar un significado oculto. Se constituye sbitamente la comida..., ilustracin de las almas que se dispersan por la mediante dos operaciones estilsticas: la costa, ante la severa presencia de Catn. Par., XXV, 19-21: As como dos personificacin de un concepto abstracto o la palomas se aproximan y se demuestran mutuo afecto, girando y conceptualizacin y personificacin de una arrullndose..., para referirse al encuentro de Santiago y San Pedro. impresin concreta. El fin principal de la La vida cotidiana. El trabajo, la comida, la recreacin. Dante demuestra ser alegora es aclarar conceptos abstractos, difciles de comprender. un agudo observador de los pequeos detalles de la vida cotidiana. Ejemplos: para sealar el esfuerzo visual de los condenados dice: Y hacia Adaptado de: Diccionario Akal de trminos nosotros aguzaban las pestaas, como hace un sastre viejo para enfilar la literarios aguja (Inf., XV, 20-21). Conviene que contines sentado un poco a la mesa, Hay una diferencia entre el poeta que busca porque el pesado alimento que has tomado requiere alguna ayuda para ser lo particular con miras a lo general y el que ve digerido (Par., V, 37-39). Aplica este detalle realista a la aprehensin de una lo general en lo particular. El primero da verdad teolgica. Tampoco vacila en asemejar a los telogos con mujeres en nacimiento a la alegora, donde lo particular un baile: Me parecieron semejantes a las mujeres, que sin dejar el baile, se vale nicamente como ejemplo de lo general; el segundo nos entrega a la naturaleza propia detienen escuchando con atencin, hasta que han conocido cuales son las de la poesa: esta anuncia lo particular sin nuevas notas (Paraso, X, 79-81). pensar en lo general, sin apuntar a l. La vida sicolgica. Mencionemos una imagen cuyo desarrollo y poder W. Goethe: Sobre los objetos de las artes sugestivo desbordan su funcin. Es la utilizada en la perfrasis del canto VIII figurativas del Purgatorio (versos 1-6): Era ya la hora en que se enternece el corazn de los navegantes y renace su deseo de abrazar a los caros amigos, de Il senso allegorico quello che si nasconde sotto il manto di queste favole ed una verit quienes el mismo da se han despedido, y en que el novel viajero se ascosa sotto una bella mensogna. compunge de amor, si oye a los lejos una campana que parece plair al moribundo da!. Aqu se revela la sensibilidad con que Dante registra Dante estados de alma tan universales como la melancola y la nostalgia vespertinas.

LA VERSIFICACIN
La obra est escrita en versos endecaslabos, metro frecuentado entre los poetas del Dolce Stil Novo. El endecaslabo es un verso flexible que permite al autor desenvolverse con soltura y crear ritmos atrayentes. La estrofa empleada es el terceto terzina. En ella riman los versos primero y tercero y todos van encadenndose segn el esquema aba - bcb - cdc. Cada canto se termina con un cuarteto para no dejar un verso suelto (como ejemplo, el final del Canto I del Infierno).
ACTIVIDAD: En los cantos de la obra sobre los que vayas a trabajar, piensa qu aspectos estilsticos de los sealados en esta parte del material podras aplicar al estudio de los mismos.

LOS SIGNIFICADOS TRASCENDENTES

Segn la costumbre de la poesa didctico-alegrica del Medioevo, el viaje dantesco constituye varios planos de significado. En efecto, la Comedia puede leerse segn los cuatro sentidos que Dante enumera en el Convivio (II, 1) y en la epstola a Cangrande della Scala: el literal, el alegrico, el moral y el anaggico. Literalmente narra el viaje que Dante, por voluntad de Dios, puede realizar vivo a travs del triple reino de ultratumba, hasta llegar purificado en su presencia, comprenderlo y salvarse. Alegricamente es la historia de su alma, que, nacida para realizar nobles ideales, pero desviada por las pasiones mundanas, se redime primero con la ayuda de la Razn Humana (Virgilio) y luego de la Razn Divina (Beatriz), por intercesin de la Virgen y bajo el amparo de la Gracia Iluminante (Santa Luca). Moralmente ensea a los hombres qu fcil es entrar en la vida pecaminosa (la selva oscura) sin siquiera darse cuenta, pues las pasiones adormecen la conciencia (la somnolencia del poeta), y qu difcil salir de ella y volver a la vida virtuosa (el alto cerro), a causa de la resistencia de las pasiones (impedimento de las tres fieras), y, ms an, imposible,

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sin la trabajosa meditacin acerca de la suerte reservada a las almas segn sus culpas y mritos (viaje por los tres reinos), y sin el largo estudio de las cosas humanas y divinas (gua de Virgilio y de Beatriz). Anaggicamente, significa las tenebrosas condiciones de la humanidad (la selva) y la necesidad de salir de ellas bajo la divina proteccin (las tres mujeres benditas, Inf., II, 14), siguiendo con ordenada disciplina al Imperio, en las cosas temporales (Virgilio desde la selva al Paraso terrenal), y a la Iglesia en las espirituales (Beatriz del Paraso terrenal al Empreo), unidos ambos por el bien de los hombres (dilogo entre Beatriz y Virgilio por la salvacin de Dante, Inf., II, 52).

EL TEXTO (fragmentos en la lengua original)

Infierno, Canto I (primeros versos)
Nel mezzo del cammin di nostra vita mi ritrovai per una selva oscura, ch la diritta via era smarrita. Ahi quanto a dir qual era cosa dura esta selva selvaggia e aspra e forte che nel pensier rinova la paura! Tant' amara che poco pi morte; ma per trattar del ben ch'i' vi trovai, dir de l'altre cose ch'i' v'ho scorte. Io non so ben ridir com' i' v'intrai, tant' era pien di sonno a quel punto che la verace via abbandonai. Ma poi ch'i' fui al pi d'un colle giunto, l dove terminava quella valle che m'avea di paura il cor compunto, guardai in alto e vidi le sue spalle vestite gi de' raggi del pianeta che mena dritto altrui per ogne calle. Allor fu la paura un poco queta, che nel lago del cor m'era durata la notte ch'i' passai con tanta pieta. E come quei che con lena affannata, uscito fuor del pelago a la riva, si volge a l'acqua perigliosa e guata, cos l'animo mio, ch'ancor fuggiva, si volse a retro a rimirar lo passo che non lasci gi mai persona viva. Poi ch'i posato un poco il corpo lasso, ripresi via per la piaggia diserta, s che 'l pi fermo sempre era 'l pi basso.

Infierno, Canto III (primeros versos)

'Per me si va ne la citt dolente, per me si va ne l'etterno dolore, per me si va tra la perduta gente. Giustizia mosse il mio alto fattore; fecemi la divina podestate, la somma sapenza e 'l primo amore. Dinanzi a me non fuor cose create se non etterne, e io etterno duro. Lasciate ogne speranza, voi ch'intrate'. Queste parole di colore oscuro vid' o scritte al sommo d'una porta; per ch'io: Maestro, il senso lor m' duro. Ed elli a me, come persona accorta: Qui si convien lasciare ogne sospetto; ogne vilt convien che qui sia morta. Noi siam venuti al loco ov' i' t'ho detto che tu vedrai le genti dolorose c'hanno perduto il ben de l'intelletto. E poi che la sua mano a la mia puose con lieto volto, ond' io mi confortai, mi mise dentro a le segrete cose. Quivi sospiri, pianti e alti guai risonavan per l'aere sanza stelle, per ch'io al cominciar ne lagrimai. Diverse lingue, orribili favelle, parole di dolore, accenti d'ira, voci alte e fioche, e suon di man con elle facevano un tumulto, il qual s'aggira sempre in quell' aura sanza tempo tinta, come la rena quando turbo spira.

Para la elaboracin de este material se han utilizado textualmente las siguientes obras:
DODERA julio: Dante. Ediciones de la Casa del Estudiante, 1987. DRONKE Peter: La lrica en la Edad Media. Editorial Seix Barral, 1998. GIUSTI Sergio: Dante y la Divina Comedia. CEDAL, Captulo Universal, Nro. 101, 1970. HAUSER Arnold: Historia social la literatura y del arte. Editorial Norma, 1994. TORRES Teresa y CARRIQUIRY Margarita: Dante. Editorial Tcnica, 1993.

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