The Darjeeling limited (2007): Wes Anderson y la redencin

Introduccin:

Wes Anderson dirigi Viaje a Darjeeling (The Darjeeling limited , 2007) a los 37 aos, cuando ya era un cineasta con buena reputacin, respetado, y cuyas pelculas generan amplias discusiones, que van desde la comodidad del estilo Andersoniano como soporte fundamental de sus historias hasta las historias en s que cuenta en cada pelcula. Se puede tener una postura a favor o en contra, pero las pelculas de Anderson no pasan desapercibidas, ni mucho menos se olvidan (para bien o para mal). En el siguiente texto, a partir de una anlisis de la pelcula del ttulo, y del visionado del resto de la filmografa de Wes Anderson, junto con algunos datos de la biografa del director, pretendo demostrar la naturaleza indulgente y compasiva que tiene Anderson sobre sus personajes, que se ven reflejadas claramente (y, ciertamente, de forma ms explcita) en el filme elegido. Desde luego, se analizar apropiadamente Viaje a Darjeeling, mencionar algunos datos interesantes de la biografa de Anderson, y comparar los hechos de esta pelcula (su desarrollo argumental, los conflictos y temas comunes que trata, sus finales) con el resto de sus seis pelculas a la fecha ya estrenadas (ya que The Grand Budapest Hotel se estrena el otro ao). Esta pelcula va de tres hermanos Jack, Peter, y Francis- que se renen debido a que el mayor, Francis, sufri un accidente en moto, y gracias a esa aterradora experiencia decide que es hora de volver a pasar tiempo de calidad con sus hermanos y volver a ser la familia que eran, al menos, mirando un ao atrs, cuando ocurrieron hechos importantes para cada uno de los hermanos. De esta forma, los tres hermanos inician un viaje por toda la India donde esperan redescubrirse a s mismos, y que cada descubrimiento les sirva para volver a estar juntos, interiormente como fsicamente (es decir, darse abrazos honestos). Pero antes de iniciar el anlisis de Viaje a Darjeeling, har una parada unos cuantos aos atrs (14, para ser totalmente exactos), y les dar a conocer una breve biografa personal y profesional de Wes Anderson.

La vida de Wes Anderson:

Wesley Mortimer Wales Anderson naci el 01 de Mayo del ao 1969, en Houston, Texas. Uno pensara que la infancia de Anderson fue bastante complicada, especialmente en el apartado parental. Quizs, sus padres se divorciaron, y estuvieron tan concentrados en disputas legales que descuidaron la crianza del pequeo Wes, que se las tuvo que arreglar solo desde siempre. Ese sera el pensamiento ms comn sobre cmo fue la infancia de Wes, especialmente si miramos sus pelculas, cuyos argumentos frecuentemente tocan los temas de la soledad, conflictos familiares serios (producto de padres deficientes), y bsqueda de algn apoyo parental. Y lo cierto es que as fue: su madre, Texas Ann Burroughs, arqueloga que trabaja en bienes races; y su padre, Melver Leonard Anderson, relacionador pblico, se divorciaron cuando Wes Anderson era un pequeo nio. Dicho divorcio fue descrito por el propio Wes como el hecho ms crucial en el crecimiento de l y sus hermanos, que son Mel y Eric. Como una gran cantidad de famosos cineastas, de nio se senta atrado por el arte, especialmente todo lo escnico. Eso est demostrado en el hecho de que filmaba cortos en super 8, o que hacia obras teatrales (pasatiempo que sigui hasta la universidad). Estudi en St. John's School, que sirvi como locacin para Rushmore. Luego estudi filosofa (carrera de la cual se titul) en la Universidad de Texas, donde conoci a Owen Wilson, con quien film un corto llamado Bottle Rocket, de 13 minutos, que luego sera filmado en forma de largometraje gracias al apoyo de James L. Brooks, director de Mejor imposible (As good as it gets, 1997). Lo interesante es que Anderson pertenece a ese grupo de directores que no tienen estudios formales de cine. De hecho, todo lo que sabe sobre cine, lo conoci en base a los libros sobre el tema que haba en la universidad (adems de ser un gran cinfilo). Todo lo que vino despus es bastante conocido: luego de haber filmado el largometraje de Bottle Rocket en 1996, vino el xito de Rushmore, que creci con The Royal Tenenbaums. Luego vino The Life Aquatic with Steve Zissou, una pelcula que, segn yo, no vale la pena ver, que fue seguida por la que trata este texto. Luego vino Fantastic Mr. Fox, una divertida aventura en stop-motion, que dio paso a un xito de crtica y pblico: Moonrise Kingdom. Cualquier coincidencia entre algunos hechos de la vida de Anderson y los hechos narrados en sus pelculas ser tratada a su debido tiempo. Pero ahora que ya

conocemos un poco la vida de Anderson, pasemos a analizar su quinto largometraje: Viaje a Darjeeling.

Viaje a Darjeeling, o la redencin como motivo central.

En el primer captulo de este texto describ brevemente lo que era el argumento central de la pelcula: el viaje de tres hermanos que quieren volver a tener una relacin como antes, que se vio, en cierta forma, rota por ciertos sucesos ocurridos un ao antes del tiempo flmico. Como podrn recordar del primer captulo, y por el nombre de este, mi anlisis busca demostrar el hecho de que Anderson no filma el sufrimiento de sus personajes, sino que registra la salvacin que tienen, un proceso de redencin de sus extraviados protagonistas, siendo Viaje a Darjeeling la pelcula donde narrativamente estos temas son ms notorios. Debido a esto, mi anlisis se va a enfocar en el tema narratolgico y psico-analtico, que sern los puntos fuertes. En cuanto al anlisis textual, y el de imagen y sonido, sern usados como un apoyo de los dos primeros. Habiendo explicado esta cuestin, vamos a lo que nos convoca, y encontremos la inexorable redencin Andersoniana.

Anlisis narratolgico: Este anlisis se enfoca en el desarrollo narrativo y dramtico de la pelcula, y de los recursos usados para contar la trama. Primero que todo, hay que partir mencionando que Anderson hizo un corto llamado Hotel Chevalier que sirve como prlogo a la pelcula de este anlisis. En el corto, vemos como Jack, el hermano menor del tro, vive en un hotel, solo, y al parecer, hace harto tiempo. Por qu? Quizs huye de algo o alguien. Son cosas que no se responden tan rpido, ya que lo vemos sentado en su cama sin hacer nada. Cuando recibe la llamada y posterior visita de su ex novia, vamos descubriendo todos los objetos que hacen de esa habitacin de hotel prcticamente su hogar. Aunque estos temas quedan para el aspecto de imagen y sonido. Lo importante de este corto es que deja claro, ms o menos, el tema de lo que ser la pelcula: la soledad, y el miedo a enfrentar las cosas y la misma soledad.

Ya en Viaje a Darjeeling en s, me atrevo a decir que esta pelcula no tiene introduccin formalmente. Claro, comienza con Bill Murray (infaltable en las pelculas de Anderson, se le mete hasta con calzador si es necesario) intentado alcanzar el tren, siendo adelantado por Peter, el hermano medio, que s logra alcanzar el tren, a diferencia de Murray. Es una pequea situacin introductoria que nos lleva inmediatamente a la trama de la pelcula: el viaje que los hermanos llevan a cabo. Como pelcula que tiene un viaje como eje central, vemos todas las caractersticas que hacen de este una especie de train-movie. Primero, tenemos a los personajes con un conflicto emocional que debe ser solucionado. Como es comn en la filmografa de Anderson, los problemas de estos tres hermanos radican en dos aspectos: la falta de los padres como elemento desmoralizador de sus vidas, y la bsqueda de la aprobacin de dichos padres. Aunque este parte como un viaje de re-encuentro entre hermanos, en realidad es un viaje donde quieren encontrar a la madre, y obtener las respuestas que necesitan de ella para poder dejar atrs todos los problemas que has arrastrado desde hace mucho tiempo. En cuanto al padre, muri un ao antes de los hechos de la pelcula, y desde entonces que los hermanos no se haban visto. Para peor, la madre no fue al funeral del padre, y se puede decir que ese da (del funeral) los tres hermanos perdieron a ambos padres, y quedaron a la deriva. Jack, el hermano menor, escribe una pequea historia que es en realidad lo que pas el da del funeral. En general, su personaje no tiene mayor desarrollo, y se puede decir de l que trata de suplir la soledad que dejaron sus padres y hermanos con mujeres, incluso si no quiere estar con ellas, o estar con ellas es un peligro. Tal como qued claro en Hotel Chevalier, Jack le tiene miedo a la soledad, y con tal de no estar solo, puede estar con cualquiera. Peter, el hermano medio, es quien era ms cercano al padre, y eso lo sabemos por los lentes que lleva puestos, que llaman la atencin de Francis, quien nos revela que pertenecan al padre. Ms adelante, Peter es sorprendido usando la mquina de afeitar del padre. Peter es alguien quien se aferra a lo material para no dejar olvidado a su padre. Mediante los objetos puede mantenerse cerca de l. Francis, el mayor, y quien organiza el viaje, parece haber tenido una revelacin, y acta en base a su deseo de sanar y tener una mejor relacin con sus hermanos. No parece muy afectado por la muerte del padre, ni por el rechazo de la madre, simplemente acta porque cree que es lo mejor encontrar ese algo sanador.

Como era de esperar, al principio los hermanos no se llevan bien, cayendo constantemente en peleas infantiles. Incluso las peleas llegan a extremos violentos, especialmente cuando Peter le da con un cinturn en la cara a Francis. Es ms, cada uno acta en principio para s mismo: Jack est ms preocupado de una india que conoce; Peter se nota la mitad del tiempo nostlgico por la no presencia del padre; y Francis lo nico que quiere es cumplir con el itinerario que elabor. De esta forma, inicialmente los hermanos no aprenden nada, y aunque inician un viaje espiritual, realmente no van a ningn lado. Son las situaciones sorpresivas y no planeadas las que hacen del viaje algo productivo. Todo este proceso de no-cambio se cuenta en un tiempo cronolgico, pero las cosas comienzan a cambiar cuando, a partir de algo no planeado, vemos un flashback del da del funeral del padre. Dicho flash-back no es gratuito. Resulta que los hermanos son expulsados del tren, y mientras caminan ven a unos nios intentando cruzar un ro (Francis dice, de una forma divertidamente grosera, Look at these assholes miren a esos imbciles-), pero que caen, y corren el riesgo de ser arrastrados por el agua, por lo que los hermanos corren a salvarlos. Jack salva al suyo, Francis salva al suyo, pero Peter no lo logra, y lleva el cadver del nio a la aldea en la que vive. En esta aldea se viven los momentos ms dramticos e importantes de la pelcula, donde se nos revelan todas las cosas reveladoras. En la aldea son invitados al funeral del nio ahogado, que es bastante similar al funeral del padre, y a los hechos previos. Peter fue quien estuvo con el padre antes de que muriera, l fue quien lo sostuvo muerto en sus brazos, lleno de sangre, tal como sostiene muerto en sus brazos lleno de sangre al nio que intent salvar. Este primer hecho es lo primero realmente mstico que viven, ya que Peter revive junto a sus hermanos como fue la muerte de su padre. En el funeral, se hace un flash-back desde un plano de los tres sentados en un carrito indio a otro en un auto que los lleva al funeral del padre, que se desarrolla de manera catica. Para empezar, estn llegando tarde, y debido a un capricho de Peter, van a buscar el auto del padre, a riesgo de llegar tarde. El auto no puede ser retirado, y por ms que lo intentan, no se lo pueden llevar. Derrotados en ese sentido, se suben al auto, y el flash-back termina, sin dejarnos claro si es que llegaron al funeral del padre. Mi teora es que no lo lograron, y debido a ello dejaron de hablarse (hasta que llegaron al tren). El funeral del nio indio es sumamente importante y sanador, ya que, en cierta forma, es la instancia que perdieron para despedir a su padre. Y todo esto pas en un momento en el que los hermanos ya pensaban que el viaje haba terminado. Finalmente, llegan donde la madre, que les da algunas respuestas, pero que los abandona de nuevo.

En cuanto al anlisis narratolgico, hay tres secuencias importantes que demuestran la evolucin de los personajes: 1.- Al inicio, cuando Peter corre para alcanzar el tren. Lo vemos en un travelling en cmara lenta. 2.- Otro travelling, cuando llevan al nio muerto a su aldea. En cmara lenta, los hermanos caminan con el cadver, y llegan los aldeanos a recibir la terrible noticia. 3.- Al final, cuando suben a otro tren, corren los tres hermanos juntos para subir, y, sorpresivamente, botan las pertenencias que eran mayoritariamente del padre, y suben sin nada al nuevo tren. Claramente, el motivo por el que eleg dichas secuencias es su esttica similar: travelling, cmara lenta, y con una msica de fondo. En la primera, Peter es el nico que corre, demostrando que al inicio de la pelcula los hermanos no estaban unidos, sino que cada uno iba por su cuenta. En la segunda secuencia, hay dos aspectos importantes: los hermanos estn juntos fsicamente; pero a pesar de ello siguen teniendo una separacin emocional. Caminan juntos, pero cada uno sigue pensando en s mismo. Los hechos posteriores los unirn ms. Ya en la tercera secuencia, cuando los hermanos ya enterraron y despidieron al padre (al menos espiritualmente), y visitaron a su madre que les dijo por qu no fue al funeral del padre, y por qu no estuvo para apoyarlos, suben nuevamente a un tren diferente. Esta vez van llegando juntos, y el tren ya parti. Como no va a mucha velocidad, los tres juntos corren, nosotros viendo esta situacin en un travelling en cmara lenta. Esta vez, habiendo obtenido las respuestas y la paz necesaria, los hermanos, para alcanzar el tren, deciden botar sus pertenencias, en su mayora heredadas del padre, para poder tener ms agilidad y alcanzar el tren, algo que finalmente logran. Este ultimo hecho es especialmente significativo, y demuestra la redencin que Anderson le permite a sus personajes. Lo primero que se nota es que los hermanos vuelven a ser como suponemos que eran: se apoyan entre s, y parece que no se separaran nunca ms (sin irse a un estricto y extremo sentido de la oracin). Lo ms importante, no obstante, es que, finalmente, los hermanos se liberaron de la influencia paternal. El padre, ya muerto, tena un fantasma que rondaba constantemente en la mente de cada uno de los tres, porque no se le pudo dar una despedida correcta. Al no tener una despedida correcta, los hermanos se sienten culpables, y por eso tienen objetos que eran del padre: para no pensar que lo abandonaron a pesar de no haber llegado al funeral. Pero cuando se despiden de l, ya pueden sentirse liberados de tal presencia fantasmal

y emocional. En cuanto a la madre, lo que molestaba a los hermanos era el hecho de que ella nunca estaba ah, y que siempre hua de las situaciones. Los hermanos no saban por qu, y fueron a encarar a su madre. Ya teniendo las respuestas (que no son muy convincentes por parte de la madre), se pueden dar por satisfechos. Al menos saben cmo es realmente su madre. Todo esto contando sin la necesidad de un narrador, con orden cronolgico (excepto por el flash-back), y sin una divisin por captulos. Lo que si tiene es un orden narrativo ciertamente clsico, esto es, hay un problema, se intenta solucionar, se soluciona, y todo queda para mejor. De esta forma, vemos como los hermanos redimieron sus problemas, y sus vidas ya no estn determinadas por el fantasma de sus padres. Habiendo visto esto por el lado narratolgico, veremos cmo es apoyado por el texto flmico de la pelcula, reforzado an ms con la imagen y el sonido.

Anlisis textual:

Por anlisis textual me refiero a todo lo que tenga que ver con el discurso y el tema de la pelcula. Y si bien ya se explic de forma suficiente en el anlisis narratolgico (al menos en su construccin y evolucin), vale la pena mirar aquellos instantes donde el texto adquiere una mayor importancia. Esta pelcula no tiene un narrador, por lo que el texto no pasa por su inexistente presencia. En este caso en particular, los dilogos son los que contienen la mayor informacin, incluso ms que la visual, que es una manera de fortalecer las escenas. Pero lo medular est en los dilogos, ya que sin ellos, el travelling, los colores, los paneos, y las miradas de sus personajes no diran gran cosa (especialmente en la mirada de los hermanos, que no cambian mucho durante el metraje). Antes de conocer los conflictos, el hermano Francis es quien nos da a conocer el motivo por el que rene a sus hermanos: quiere que vuelvan a ser los hermanos que eran antes, que como es posible que lleven un ao sin hablarse, y que para recuperar la confianza perdida van a estar en este viaje hacia lo desconocido, y donde tendrn que enfrentar sus miedos e inseguridades. Los hermanos aceptan, y nosotros estamos listos y dispuestos para lo que viene. Pero lo interesante viene cuando es momento de conocer los conflictos familiares.

Cada conflicto es conocido a travs de los dilogos. Ya sea por quin era el favorito del padre, quien gritaba aquel da y quien no, etc. El elemento narratolgico de la pelcula organiza el texto, es decir, los dilogos, de forma que nosotros vayamos descubriendo poco a poco (aunque no lentamente) que es lo que se cuece. Una vez que ya conocemos el motivo aparente del viaje, y como los hermanos se llevan al principio, por medio de los dilogos sabemos que los hermanos van a buscar a la madre (mediante las conversaciones entre Brendan y Francis). Es tambin en un texto ledo en voz en off por la madre cuando sabemos por qu no quiere que sus hijos la visiten, y es una especie de monologo de la madre (textual) que no seala por qu no fue al funeral del padre, y no est con sus hijos el tiempo que ellos quieren. En esta pelcula los detalles se van conociendo mediante el texto, y no la imagen ni el sonido (que en este caso son simples medios de dicho texto). No es mediante una mirada que sabemos que la madre no quiere estar con sus hijos por determinada razn, sino que lo dice claramente. Y es que esta pelcula, teniendo ese motivo del viaje espiritual, es bastante simple, y fcil de ver. Precisamente mediante las lneas finales de la madre se da la redencin que tanto buscan los personajes Andersonianos. Ella les dice que simplemente no quera estar, y que no deba obligarse. En cuanto a por qu no est con sus hijos, dice que los nios que cuida la necesitan ms. No son excelentes respuestas que una madre pueda dar, pero son claras y concluyentes, y dejan a los hermanos tranquilos, sabiendo que su madre no los odia, sino que prefiere ayudar a alguien ms. Con esto, tenemos el siguiente discurso: cada uno es libre de hacer lo que quiera, y dejarse atrapar por dichos sentimientos del pasado no es sano, sino que es mejor perdonar todo mal, redimirse a s mismo, y vivir un futuro libre de toda influencia pasada. De esta forma, ya hemos visto como la narratologa de la pelcula estructura el relato, y la posterior entrega de datos textuales como visuales. Con respecto a esta ltima frase, el relato es quien ordena el texto, y es la imagen la que lo comunica de una mejor forma, y ahora nos falta el anlisis de imagen y sonido.

Anlisis de imagen y sonido: Cualquiera que haya visto las pelculas de Wes Anderson sabe que el tipo filma de una manera peculiar, y bastante caracterstica. Cualquiera podra reconocerlo. Pero hacer un anlisis basado en este apartado sera insustancial, adems de no valer realmente la pena. Pienso que el apartado audiovisual de esta pelcula es ms bien una especie de soporte, de hacer que las situaciones se sientan ms

fuertes, pero nunca por s misma la imagen es tan poderosa como en muchos cineastas. No me malentiendan, la esttica de sus pelculas est muy bien lograda, y que sea su estilo es ms que respetable, pero la fuerza de la trama pasa por el texto y el relato, ms que la imagen y el sonido. No obstante, habiendo dicho que lo audiovisual es una forma de realzar y dar fuerza a los momentos importantes, voy a mencionar como se logr reforzar los tres momentos que antes eleg. Primer momento: Travelling donde Peter corre al tren. Es el momento inicial, una introduccin, pero la ralentizacin de la imagen, la importancia de la msica, y el uso del travelling sirven como una forma de instalar el componente audiovisual de la pelcula. Segundo momento: Travelling de los tres hermanos llegando a la aldea india a entregar el cadver del nio ahogado. Nuevamente ralentizada la imagen, este recurso sirve para crear una sensacin de trascendencia, dndole importancia extra a la caminata, que en velocidad normal no tendra el mismo efecto. Dicha sensacin de trascendencia es complementada con el uso musical, de fuerte carcter dramtico, para hacernos sentir lo mismo que sienten los hermanos. El hecho de que sea travelling, es decir, una toma continua permite que no se interrumpa ningn momento. Al ser continua la sensacin es totalmente inmersiva. Si, por ejemplo, se pasa del travelling a un primer plano de Peter, y luego a un plano medio de un nio que corre hacia ellos, sentira la interrupcin de los cortes, rompiendo aquel momento tan dramtico. Tercer momento: Travelling de los hermanos corriendo juntos hacia el tren, dejando de lado sus pertenencias. Similar a los momentos anteriores, esta secuencia est ralentizada, con una msica de alegra y un tanto inspiradora de fondo (los hermanos ya estn curados de todos sus males). Hay una diferencia con respecto a los dos travellings anteriores: tenemos planos detalle de los hermanos botando las maletas, lo cual nos seala (adems de lo obvio de que estn botando las maletas) que se liberan de un peso de encima, del peso del fantasma de los padres, contenido en dichos objetos. Claramente, estas cosas ya las sabamos, pero era necesario que se representaran, tomando en cuenta que ese era el final. As, los hermanos inician un nievo viaje totalmente liberados y sin ninguna presin parental encima de ellos. Claramente, tambin hay otros elementos visuales caractersticos de Anderson. Tenemos sus paneos casi circulares, haciendo todo un ngulo de 360 grados. La intencin es la siguiente: toda informacin necesaria est contenda en los planos del paneo, y cuando se pasa de un objetivo a otro, siempre lo importante ser

dicho plano. Ejemplo, cuando los hermanos esperan el bus al irse de la aldea India, mientras el paneo va haciendo lo suyo (pasando de los hermanos a la carretera, al campo, al paradero, etc.) el lugar se va llenando, y poco a poco cada plano refleja eso. Una vez que dicha idea se entiende, tenemos un plano general de todos juntos. Tambin hay una diferencia entre los planos continuos y los contra-planos. Ya dije para qu sirven los continuos en esta pelcula, y ahora dir de que sirven los contra-planos. Los segundo Anderson los usa cuando hay dilogos. En vez de hacer continuos y constantes paneos, pasa de un plano del sujeto A, a otro plano del sujeto B. Hasta el momento, ya hemos visto la unin y trabajo en equipo de cada uno de los elementos que he analizado, y como dicha unin crea el sentido ltimo de la pelcula. Finalmente, veremos la parte psicoanaltica de la pelcula.

Anlisis Psicoanaltico: Claramente, siendo una pelcula que tiene al viaje como tpico, hay un fuerte componente existencialista. No slo en esta pelcula, sino que en casi todas las dems de Anderson (y que viene a ser su sello personal), donde el actuar de los personajes me hace recordar aquella frase de Sartre la existencia precede a la esencia. Para ser rpido, dicha frase quiere decir que el ser humano no est determinado (en su vida en general) por algn ente pre-existente al individuo como tal. Lo que determina al individuo son sus actos, su existencia (que se acumula con el correr de sus aos). Si seguimos esto (y claro que lo har), los hermanos Whitman durante el viaje pasan claramente de estar determinados en sus comportamientos por algo superior a ellos: la influencia parental, que, en cierta forma, es pre-existente a ellos. Dirn, y con justa razn, que la influencia de los padres no era precisamente a lo que se refera Sartre con aquella frase, pero no todo tiene que ser estricto, y yo tengo la libertad de tomar mis propios caminos a la hora de analizar e interpretar pelculas y otros aspectos de la vida, como el existencialismo (que nunca fue una escuela de pensamiento como tal). Para decirlo de alguna forma, la influencia de los padres es la esencia que determina a los hijos. Podemos ver dicha influencia, primero, en el hijo mayor, Francis, quien decide hacer el viaje espiritual, pero a escondidas pretende que dicha viaje tenga por final una visita a su madre, que vive en el Himalaya. Entonces, este viaje no es tanto

uno donde se quiera descubrirse a s mismo y descifrar la relacin con sus hermanos como uno donde lo que quiere hacer es enfrentar a su madre, quien abandon a sus hijos en el funeral del padre, y que, por lo que podemos inferir (gracias al texto), continuamente los dejaba solos a los tres. En cuanto a Peter, el segundo, quien mayor influencia ejerce sobre l es su padre, a quien tuvo que sostener muerto y desangrado. Sin duda, algo que afectara a muchos, dejando las marcas correspondientes. Lo ms claro es su necesidad de tener todos los objetos posibles, ya sea los que pertenecieron al padre como a cualquier otro hermano o persona que sea. Jack, el menor, siente la necesidad de llenar el vaco que dejaron los padres con relaciones de dudosa calidad con mujeres de dudosa categora que no le hacen bien a l. Pero todo cambia cuando entierra y despiden a su padre, y posteriormente enfrentan a la madre. En ese momento se ve un cambio donde cada hermano deja de lado las influencias que los han estado determinando durante tanto tiempo: Para empezar, Jack lee la historia de lo que sucedi en Hotel Chevalier. Todos sabemos que pas, que es todo lo que escribe, pero al final de su lectura, agrega que l (Jack) le minti a la muchacha, y no ir a Italia como le dijo. Jack, de esta forma, se desliga de la mujer que, adems de su madre, ms lo ha influenciado en sus acciones. Ahora ya no se ver determinado por ninguna mujer. Peter, al igual que los otros hermanos (que vendra a ser la curacin en comn), deja de lado las posesiones personales del padre (al menos las maletas, porque los lentes se los queda). Como dije anteriormente, tirar las maletas es quitarse un peso de encima, ya no dejarse llevar por el fantasma de sus padres, empezando una nueva aventura libre de ellos. Francis mantena el hecho de que su accidente fue a propsito, es decir, un intento de suicidio. Cuando lo confiesa a la madre (que bien pudo ser un mecanismo de manipulacin emocional), se libera de otro peso de encima. En resumen, siguiendo las mximas del existencialismo como busca de la libertad en el actuar de las personas (ya que no hay una esencia determinadora), estos hermanos logran zafarse de todo aquello que los aprisionaba, comenzando una era de existencia, en vez de la esencia. En otras palabras, la redencin compasiva Andersoniana es la que libera a los personajes. El existencialismo Andersoniano es aquel que permite que sus protagonistas comiencen un nuevo camino libre de cualquier ente dominador, donde sus actos los determinen. Todo esto mediante la eliminacin y perdn de los problemas como peso emocional y psicolgico.

Vale la pena destacar que la pelcula, llamada The Darjeeling Limited en honor al tren en el que viajan inicialmente, termina cuando los hermanos suben a otro tren, de nombre desconocido. Como la pelcula trata sobre un viaje existencial que comienza en el primer tren, cuando dicho viaje termina y sale todo bien, la pelcula tambin lo hace, cambiando el escenario a otro tren, que ya no es el viaje del principio, sino uno nuevo. Tambin es interesante que pase lo mismo que en el otro tren, pero ahora con una perspectiva nueva. Hay otro tema que me gustara tocar antes de terminar este anlisis, y puede parecer una banalidad, pero a mi juicio, la secuencia donde Bill Murray intenta alcanzar el tren est dems (como dije, para meter a Murray en un filme de Anderson), y sera mejor que empezara con Peter intentado alcanzar el tren, y terminara con los tres hermanos intentando alcanzar un nuevo tren, libre de todo objeto con valor simblico y emocional. Como se puede notar, lo que viene despus de que los hermanos suben tambin se pudo haber ahorrado, aunque no est tan dems (como dije, es lo mismo pero con nueva perspectiva). Slo que de haber empezado y terminado con cdigos similares habra sido interesante. Ahora que descubrimos la redencin Andersoniana en Viaje a Darjeeling, descubramos esa redencin como elemento constante en su filmografa.

Redencin Andersoniana en su filmografa:

La carrera cinematogrfica de Anderson se ha caracterizado por varias constantes: Las primeras fuera de sus pelculas tienen relacin al equipo con el que trabaja. Siempre lo hace con la productora American Empirical (en compaa de otras), y el casting es prcticamente el mismo, con Owen Wilson y Bill Murray repitiendo en casi todas sus pelculas (aunque Anjelica Huston hija del gran John Huston- y Jason Schwartzman tambin aportan en varias). Lo otro distinguible es su estilo visual, que Anderson no tiene contemplado cambiar, y no por terquedad, sino que dice que su estilo es el mismo, que es como cambiar su caligrafa, muy difcil. Cualquier cambio forzoso no sera realmente de l. En cuanto a los temas, se nota que el divorcio de sus padres lo afecto (el mismo lo seal en una cita casi al inicio de este texto), siendo eje central de sus pelculas personajes de padres ausentes, conflictos familiares serios, y adultos un tanto

infantiles. Pero como he venido sealando, todos ellos obtienen una redencin final en el tpico final feliz. Adems, no me atrevera a decir, como muchos, que sus personajes son perdedores. Ya dir por qu. En su primera pelcula, Bottle Rocket (1996), los dos protagonistas, en este caso, tienen algo de perdedores: Anthony tiene unos veinte aos, y no trabaja y se dedica a robar (torpe pero efectivamente sin contar el atraco final-). Dignan es el mismo caso, slo que se toma ms en serio su carrera como ladrn, y admira en demasa a un tal seor Henry. Tambin est Bob, quien es molestado por su hermano constantemente. Al final de la pelcula, Dignan es el nico atrapado por el atraco final (al menos del tro protagonista), y cae en la crcel. Cuando Anthony y Bob lo van a visitar, a modo de broma, Dignan planea un escape que no lleva a cabo. En vez de eso, entra en una fila con todos los dems presos. Lo genial de este final es que no es el tpico final feliz, pero Dignan acepta lo que le pas, y acepta que debe caer solo, que ya no responde ante nadie ms, y que debe responder ante s mismo. La forma en que est filmada as lo demuestra: camina en cmara lenta mientras Anthony y Bob lo observan. A su vez, Anthony se queda con la cuidadora del hotel en el que estaba, y Bob se lleva mejor con su hermano. A pesar de no ser lo ideal para Dignan, se puede decir que las cosas salieron bien para todos, ya que de ahora en ms pueden hacer lo que quieran (con las limitaciones que el sistema penal impone a Dignan, claro). En Rushmore, su protagonista Max Fischer no es un perdedor. No le va bien en las notas, pero eso no quiere decir nada. Quizs repruebe, pero est constantemente haciendo actividades que logra llevar a cabo, hace obras que a la gente le gusta, y para m, eso no es ser un perdedor. La profesora tampoco es una perdedora, ya que hace clases en una buena escuela, es culta, y es quien domina su vida. Es la nica que desde el inicio est bien. Bill Murray como el seor Blume es el nico perdedor, ya que su esposa lo engaa, sus hijos no lo quieren, y todo esto es recproco. Este final tampoco es un final feliz como el de los cuentos de hadas donde todos se enamoran entre s y se casan, pero es redentor. Para empezar, Max Fischer acepta que no puede enamorar a su profesora, y sabiendo eso, tiene una nueva novia. Termina haciendo obras, invitando y pidiendo perdn a todos los que lastim, etc. Todo eso ya es pasado y ahora se tiene una nueva oportunidad de tener una mejor vida. En cuanto al seor Blume, no fue tan extremo como para que se reconciliara con su esposa, o que sus hijos le tengan un repentino respeto, pero es algo similar a Max: acepta que no puede enamorar a la profesora Rosemary, arregla su amistad con Fischer, e intenta sentirse mejor como persona

donando dinero para un par de eventos. Nuevamente, los problemas estn perdonados y olvidados, todo por un futuro mejor. Su mejor pelcula, The Royal Tenenbaums es el caso por excelencia de la redencin (con permiso de Viaje a Darjeeling). Para empezar, el padre, Royal, ere tremendamente deficiente y torpe en la crianza, hasta que decidi abandonar a su familia. La esposa era bastante normal, criaba a sus hijos y luego conoci a un sujeto. Richie, ex tenista, est enamorado de su hermana adoptada, y basa su vida en la tristeza de no poder estar con ella. Chas es un buen padre, pero temeroso. Odia a su padre e intenta no ser como l, adems lo aleja de sus nietos. Margot es totalmente serie, una escritora que no escribe hace mucho tiempo y en estado de depresin. Las cosas cambian cuando Royal decide volver con su familia, sucediendo un montn de hechos dramticos que hacen que las verdades salgan a la luz. Al final, Royal es aceptado y querido por sus hijos, quien a la hora de su muerte es visto como el salvador de la familia. Adems, antes de morir, pas de odiar a la pareja de su ex esposa a darle su completo beneplcito. El caso de redencin por antonomasia, diran algunos. Richie (a quien se le perdona la vida con un suicidio fallido) y Margot admiten que se aman el uno al otro, pero que no pueden estar juntos como pareja. Pero aceptan su amor, y eso es lo que le basta a Richie, saber que su amor es correspondido. Chas, quien odiaba a su padre y lo alejaba de la crianza de sus nietos, ahora lo ama, lo incluye en la crianza de los nietos, y estuvo con l antes de morir, siendo prcticamente el ms afectado. Como ven, todos felices. Ya no hay problemas que narrar, ya que todos se terminaron, y tienen todo un futuro como la nueva gran familia feliz. De La vida acutica de Steve Zissou no me voy a referir casi nada, ya que me parece un tremendo despropsito lleno de pretenciosidad. Lo nico que dir es que Steve Zissou perdona a un tiburn, su une ms con su tripulacin, se acepta como padre (a pesar de que su hijo muri) y parece que sus pelculas son respetadas. Perdn y compasin. En Fantastic Mr. Fox, el seor Fox, un lobo ex ladrn, vuelve a robar, a escondidas de su familia. Sus travesuras le traen problemas a toda la comunidad animal, pero al final logran vencer, nadie muri, todo se perdona, y comienzan una vida aun mejor que la que tenan al principio de la pelcula. En este caso se puede entender, ya que es una pelcula infantil. La ltima, Moonrise Kingdom, es un caso de final feliz no esperado. Sam, un excelente nio scout, huye con su novia Suzy a una nueva vida. Todos sus padres intentan encontrarlos, siendo bastante torpes e infantiles y simpaticones, pero lo

logran. Al final, la precoz pareja se da cuenta de que no tienen que huir, ni ser una pareja como tal aun, sino que terminan siendo amigos. En este caso, el final es casi lo que se esperaba, no es lo mismo, pero parecido.

En todos estos casos, y al igual que en Viaje a Darjeeling, los personajes se ven enfrentados a serios problemas personales, que se desarrollan y crecen durante la pelcula, pero que al final se solucionan por completo, llegando a la anunciada redencin. Esto revela la naturaleza compasiva de Wes Anderson, quien se caracteriza por dar una segunda oportunidad a los personajes de su particular universo.

Antes de terminar, me gustara contar algo que demuestra las casualidades de la vida, y como muchos diran con una frase clich tan trillada, la realidad supera a la ficcin. Todos conocemos la historia de Richie Tenenbaum, aquel sujeto enamorado de su hermanastra, quien se fue a vivir en un barco con tal de olvidarla, quien termin con se excelente carrera como tenista cuando ella se cas, y quien intent matarse cortndose las venas al enterarse de toda la vida sexual de ella (que inclua a su mejor amigo, un cocainmano interpretado por Owen Wilson). Resulta que Owen Wilson, quien era adicto a las drogas desde antes de Bottle Rocket, estuvo comprometido con Kate Hudson, cuya relacin desgraciadamente para Wilson termin. Esto lo hizo caer aun ms en las drogas, hasta que le lleg el balde de agua fra, la patada final, el golpe fatal: Kate Hudson se iba a casar con otro sujeto. Ante esto, el ya destruido Wilson fue al bao, se encerr, y se cort las venas. Fue encontrado por su hermano Luke, quien lo llev al hospital. Afortunadamente, Owen Wilson se recuper, y ha tenido una carrera bastante destacable en el cine (al menos en terreno de la comedia). Quizs no sea una pelcula de Anderson, pero es su amigo y la relacin tan casual de todos los hechos llam mi atencin. En fin, parece que la nueva pelcula de Wes Anderson ser similar: con narrador en off, se recuerda las aventuras que ocurren en un hotel de los aos 20, donde la muerte de una mujer desata pasiones por la herencia de sus bienes. Quizs veamos lecciones de amistad, y como es ms importante lo espiritual que lo material. Espero es divertirme y pasar un buen rato, que es lo para lo nico que sirve Wes Anderson (a excepcin de los Tenenbaums, todo un drama que pega).