1. Lugar y papel del relato en la comprensin y el conocimiento histrico.

La dimensin narrativa permite distinguir entre la historia y el resto de las ciencias sociales. 2. Lugar y papel del relato en la ficcin. Hiptesis de que relato y ficcin poseen estructura narrativa comn, por lo que narracin es un modelo discursivo homogneo. Hay que saber si esa estructura tiene una funcin comn. . !iferencia entre la pretensin de verdad de la historiograf"a y la ficcin, si ambas se refieren o no de un modo diferente a la historicidad. #mbos contribuyen a decribir o redescribir nuestra condicin histrica. $oncepto de %verdad& aplicable a la intencionalidad del acto de narrar. I. La historia como relato. 'l modelo Hempeliano propone un esquema de e(plicacin histrica a partir de dos premisas) a* condiciones iniciales de un acontecimiento b* regularidad universal, que si se verifica puede considerarse una ley. 'l modelo hempeliano recha+a la empat"a, la comprensin y la interpretacin o el significado, la pertinencia y la importancia como procesos adecuados para la historia, cuando mucho, admite los esbo+os e(plicativos, que son regularidades que satisfacen las los criterios de una ley verificable, pero se-alan la direccin a seguir para lograr regularidades m.s espec"ficas. 'l problema de la estructura narrativa de la historia surgi como contrae/emplo del modelo de Hempel. 0e respond"a que el historiador utili+a leyes, no las establece. Los hechos f"sicos difieren de los histricos en que aquellos simplemente suceden, mientras que los hechos adquieren el car.cter de histricos hasta que han sido contados en crnicas, etc. Lo que se discute es la funcin de la e(plicacin en la historia, en qu tipo de discurso funciona la estructura narrativa. %La propia naturale+a de las frases narrativas consiste en vincular dos acontecimientos con las siguientes condiciones) en primer lugar, el segundo ha de ser posterior al primero y, en segundo lugar, ambos han de ser anteriores al relato del historiador. 1or ello, la prediccin no es eliminada por la naturale+a de la e(plicacin, sino por el discurso narrativo del que forma parte esta ltima2 La propia estructura del relato determina las reglas de uso de la e(plicacin y da lugar al nivel de las e(pectativas en funcin de las que se requiere o se acepta una e(plicacin u otra&. 3tro contrargumento hacia la tesis de Hempel es que %el e/ercicio de la historia se encuentra vinculado a algunas condiciones que se consideran importantes, pero concepto de importancia solo cobra sentido en el conte(to del relato. Los acontecimientos son importantes en la medida en que contribuyen a hacer inteligible la historia contada&.

4no m.s es que %los procedimientos e(plicativos no se refieren a los acontecimientos en un sentido neutro, sino a aquellos que forman parte de un tipo narrativo de discurso&. La estructura narrativa tiene dos condiciones m"nimas) a* 5rases narrativas) descripciones posibles de una accin en funcin de aquellos acontecimientos posteriores que desconoc"an los agentes y que, en la actualidad, conoce el historiador. 4na frase narrativa %se refiere a dos acontecimientos distintos separados en el tiempo, y describe el primero de ellos haciendo referencia al segundo& y es verdadera para que sucedan ambos. b* 4n relato es una composicin que rene una serie completa de acontecimientos conforme a un orden espec"fico. !icho orden nos posibilita hablar de discurso narrativo. $omprender una historia es poder %seguir el relato&. %6odo lo que una historia tenga de comprensin y de e(plicacin ha de evaluarse desde la perspectiva del relato 7 narrative) que sustenta su desarrollo y del cual procede&. 0eguir una historia significa comprender las acciones, los sentimientos y los pensamientos sucesivos que se desarrollan en una direccin concreta. %8"nculo principal de la continuidad lgica que e(iste en toda historia2 considerar que los acontecimientos son inteligibles y aceptables, despus de todo&. Las e(plicaciones cient"ficas %se limitan a desarrollar generali+aciones que podemos encontrar previamente en las historias habituales sobre las situaciones, los papeles, los motivos, los fines, las pruebas y el desenlace&. $ontra el car.cter narrativo de la historia se ha argumentado que) a* %el agente de la historia es menos el individuo y sus acciones que las entidades colectivas que los engloban&. 9 b* la historia %da prioridad a la coyuntura, a las instituciones, a las estructuras o a las corrientes que poseen una ::larga duracin;;&. 'n la corriente intuicionista, la historia es una reconstruccin de los acontecimientos segn quienes los vivieron. 's entonces una construccin del historiador, hecha de aquello que resulte pertinente para responder las preguntas que plante. 'n el positivismo, por el contrario, se trata de una investigacin basada en la conceptuali+acin como establecimiento de una serie de elementos invariables, que trata de establecer lo que pas realmente, considera las posibilidades contrarias y sopesa la evidencia material de cada una. $oncepcin narrativista de la historia) orden cronolgico, recurso a factores teleolgicos motivados por el ordenamiento del relato en funcin de su desenlace o de su resultado, acento en la intencionalidad de la accin humana y prioridad de las causas sobre las estructuras, las condiciones y los problemas de fondo. #contecimiento no es meramente un suceso. 4n suceso puede refererirse al comien+o, desarrollo y fin de algo. Los cambios en las colectividades, que se individuali+an al contarse su historia, son una especie de sucesos. 0e cuentan con tiempos verbales que permiten saber que se narra algo perteneciente al pasado del historiador, y con frases narrativas que de/an saber que se habla de un estado de cosas pasado desde la perspectiva del estado de cosas posterior. %1or el mismo motivo, no es importante que los cambios se

produ+can lenta o r.pidamente. La historia de larga duracin sigue refirindose a un tipo de duracin y, por tanto, a una sucesin de acontecimientos&. %Los acontecimientos se construyen a la ve+ que los relatos de los que forman parte&. 'l inters por los acontecimientos histricos tiene que ver con el conocimiento del otro, pues los sucesos nos interesan porque afectan a los individuos involucrados en ellos. 'sto %es confirmado por la recuperacin del concepto de ::relato;; que han protagoni+ado las concepciones m.s antinarrativistas&. 's probable que la nocin de acontecimiento mantenga la idea de que ha ocurrido algo que no es una obra del historiador. 6odo relato tiene una dimensin cronolgica, que se pone de relieve en el arte de seguir la historia, que tiene su contraparte en el arte de contar una historia. 'sto requiere la capacidad de obtener una configuracin de una sucesin, es decir, ser capaces de %elaborar totalidades significantes a partir de los acontecimientos dispersos&. %1or lo que respecta a la historia como relato verdadero, esta estructura comple/a motiva que incluso el relato m.s humilde sea siempre m.s que una mera serie cronolgica de acontecimientos e, inversamente, que la dimensin configurativa no pueda eclipsar la episdica sin anular la propia estructura narrativa&. %Los procedimientos e(plicativos de la historia cient"fica de los que hemos partido no sustituyen a un relato anterior, sino que operan /unto con l, pues se incorporan a su estructura configurativa&. II. El relato de ficcin #n.lisis estructural del relato) #* 6rata de apro(imarse todo lo posible a un procedimiento completamente deductivo, en funcin de un modelo construido casi a(iom.ticamente, un modelo hipottico descriptivo del que podr"an derivarse algunas subclases fundamentales. <* 'laborar un modelo que se aseme/e todo lo posible a la ling="stica) siempre es posible separar, en un lengua/e dado, el cdigo del mensa/e. $* 1rimac"a del todo sobre las partes, resultante en una /erarqui+acin en distintos niveles. >ntento de ampliar o de transponer este modelo a las entidades ling="sticas mayores que la frase, mientras que, para el ling=ista, esta constituye la ltima unidad. 'structura) con/unto cerrado de las relaciones internas que pueden establecerse entre un nmero finito de unidades. La inmanencia de las relaciones, es decir, la indiferencia del

sistema respecto a la realidad e(traling="stica, es uno de los corolarios importantes de la regla de clausura que caracteri+a la estructura. Morfologa del cuento de Propp 'l an.lisis estructural del cuento de 1ropp ha influido en los an.lisis estructurales del relato posteriores. 'st. a medio camino en la descronologi+acin del relato, es decir, no lo descronologi+a completamente. 1ara 1ropp, %el an.lisis estructural de cualquier aspecto del folclore es la condicin necesaria de su estudio histrico. 'l estudio de las reglas formales predetermina el de las reglas histricas&. 'l elemento estable del cuento se busca en las funciones de las acciones de los persona/es. 6raba/a sobre tres hiptesis) 1. Los acontecimientos constantes y permanentes son las funciones del persona/e, sea ste el que sea y sea cual sea el modo en que cumple sus funciones. 'stas ltimas son los elementos fundamentales del cuento&. 2. 'l nmero de las funciones que contiene el cuento fant.stico es limitado. $onsiguientemente, se ha de despo/ar a la accin de sus mltiples modalidades, hay que separarla de los agentes y considerarla nicamente desde el punto de vista del papel que desempe-a en el encadenamiento del con/unto. . 'l orden de las funciones no puede ser arbitrario. 0e produce conforme una serie de cone(iones t"picas. #dem.s, la sucesin de las funciones siempre es idntica. ?. Las funciones no son e(cluyentes ni se contradicen entre s". $onsideradas con/untamente, constituyen una sola historia. Las acciones 7 1*, pueden denominarse con un signo convencional. Hay una situacin inicial, seguida de una mala accin, que da movilidad al cuento. #dem.s de la mala accin, e(isten otras posibilidades, como la carencia, para la trama. La secuencia iniciada por la mala accin slo concluir. cuando se restable+ca la situacin inicial, a travs de la bsqueda. Las funciones, vinculadas entre s", provocan cambios en la trama, que ponen en movimiento al protagonista de la bsqueda o al hroe@v"ctima. $onsideradas con/untamente, las funciones conforman un solo e/e. 'l concepto %esfera de la accin&, permite pasar de las funciones a los persona/es. '(isten tantas esferas de accin, como agentes) villano, proveedor, colaborador, persona buscada, quien env"a al hroe, el hroe y el falso hroe, etc. 4na esfera puede repartirse entre varios persona/es y un persona/e puede ocupar varias esferas. !ebido a esta relacin entre funciones y persona/es, los atributos de stos 7caracter"sticas e(ternas* son valores variables.

%0i eliminamos las variables y nos quedamos nicamente con las formas fundamentales, nos encontraremos con el relato, pues el resto de los cuentos fant.sticos slo son variantes del mismo&. 'ste modelo de 1ropp es superficial, descubre el cuento que subyace todos los cuentos rusos. # este modelo formalista, otros como Areimas han intentado superarlo con modelos m.s independientes del orden cronolgico 'l ob/eto del primer modelo 7actancial* de Areimas es %elaborar la sinta(is de las relaciones mutuas que pueden establecerse entre los papeles t"picos de los persona/es en el plano de las estructuras profundas, y en desarrollar sistem.ticamente las reglas de transformacin de estas relaciones fundamentales&. Bicoeur plantea la cuestin de si puede ser narrativo un modelo que no d cuenta de la dimensin diacrnica en el nivel de la estructura profunda. #s", parte de los agentes y sus esferas de accin. $omo el an.lisis estructural sugiere una lista de siete papeles, es necesario determinar si se basan en alguna caracter"stica universal de la accin humana. # nivel de superficie es imposible hacerlo, por lo que, siguiendo a 6esnire, Areimas propone anali+ar a partir de la frase, %un peque-o drama que implica un proceso y una serie de verbos, de actantes y de circunstancias&. %Areimas elabora su propio modelo, que no es completamente a priori ni meramente emp"rico, tanteando sobre la marcha y tras un proceso correctivo bastante comple/o2 $onvergen los aspectos estructurales del modelo sint.ctico que constituyen la matri+ a priori y una estructura a posteriori que deriva inductivamente mediante la comparacin de distintos corpus2 0eis papeles descansan en tres pares de categor"as actanciales que consisten en oposiciones binarias de relaciones desiderativas, comunicativas y activas. No entend la conformacin de la segunda parte del modelo, con las oposiciones del tipo s versus no-s. La descronologi+acin se consolida cuando la consecuencia lgica de las oposiciones del segundo modelo. %5inalmente, todo el proceso dram.tico del relato puede interpretarse como el cambio profundo de una situacin inicial2 la ruptura de un orden a causa de una situacin terminal que conlleva posteriormente al restablecimiento del mismo&. 1ara Bicoeur, sin embargo, esta interpretacin del relato fuera del tiempo presupone la temporalidad del mismo. La historia se encuentra en medio de cada una de las oposiciones que propone Areimas. %la bsqueda es el motor de la historia, en la medida en que separa y rene la carencia y su eliminacin. $onsiste realmente en el ncleo del proceso. 0in ella no suceder"a nada&. Los rasgos universales que Bicoeur aprecia en todo relato, ficticio o no, son las dimensiones secuencial y configurativa. %1odemos considerar el relato como una totalidad si ponemos el acento en el factor de la configuracin, o como una sucesin ordenada si damos primac"a al factor de la sucesin. La funcin del acto narrativo consiste en con/untar

varios ambos aspectos o dimensiones del relato, y la de la inteleccin narrativa, en ::comprender;;, en el sentido original de la palabra, esas sucesiones ordenadas de acontecimientos o esas totalidades temporales&. Bicoeur propone una alternativa entre el mtodo deductivo e inductivo del an.lisis estructural. Las estructuras narrativas han de hallarse en la tradicin narrativa) el significado, el papel, la trama y el punto de vista nos permiten hablar del ::prototipo de las formas;; y no pueden separarse de los ::paradigmas de los procesos;; su evolucin o interaccin. 0ugiere, como este tipo de an.lisis, la cr"tica arquet"pica, en la que el arquetipo se entiende como con/untos de im.genes recurrentes, fruto de las convenciones del arte y su sedimentacin. III. La funcin narrativa 'l relato de ficcin y el histrico poseen cierta unidad estructural. 'l tipo de vida del que forma parte el discurso narrativo es nuestra propia condicin histrica. 1. 6oda narracin, en cierto sentido, posee una pretensin referencial. !e este modo, la historia es m.s pr(ima a la ficcin, y la ficcin y las ficciones narrativas son m.s mimticas de lo que acepta el positivismo. 2. >nterpretar independientemente en qu consiste encontrarse en la historia. %'l segundo problema es comprender cmo es llevada al lengua/e nuestra historicidad fundamental mediante la convergencia de distintas formas de discurso narrativo, teniendo en cuenta que sus pretensiones referenciales son diferentes, aunque pueden resultar complementarias&. Imaginacin histrica Beconstruccin imaginativa. 'l historiador transforma en una historia un con/unto de acontecimientos considerados como un todo. 'n un siguiente nivel, el de la e(plicacin mediante argumentos formales, hace e(pl"cito aquello en lo que todo desemboca. La historia puede estudiarse de la misma manera que un te(to porque