LA EVOLUCIN DE LA PRODUCCIN DIGITA L

To m s B e t h e n c o u r t M a ch a d o
Ex-Director del IORTV. Profesor de la Universidad Internacional de La Rbida

Introduccin En estos ltimos tres aos la produccin de programas en el sector audiovisual est superando la ltima fase de su plena digitalizacin. En realidad la produccin fue siempre el sector pionero de la digitalizacin de seales de audio y vdeo al encontrarse liberada esta actividad del uso del espectro radioelctrico como recurso natural limitado y de los periodos de amortizacin de normas que afectan al sector pblico, como ocurre a las transmisiones va satlite cable y terrestre. Es en el sector de la Produccin de Programas donde encontraremos los primeros intentos de digitalizacin de seales que culminaron en 1983 con la adopcin de una norma internacional de produccin, la famosa CCIR 601, popularmente conocida como 4:2:2, cuyos frutos se han ido recogiendo a lo largo de la dcada de los 90. Como es bien notorio y conocido, en la dcada de los 80 la ingeniera de equipos de produccin se lanz en primer lugar a resolver los problemas pendientes para los que la televisin analgica no tena respuesta, como eran estabilizar la lectura de los magnetoscopios (TBC), la conversin de normas entre los conocidos sistemas PAL/NTSC y SECAM y la inauguracin del mundo de los efectos especiales. El problema bsico con el que se enfrentaba y se enfrenta todava el vdeo digital es reducir el flujo binario (nmero de bitios de informacin) a valores lo suficientemente bajos que permitan el uso de soportes, mquinas y equipos sencillos y de acomodado precio para los diferentes planteamientos de programas en la produccin audiovisual. Un tratamiento inteligente de la informacin del brillo y del color de acuerdo con las exigencias y caractersticas del ojo humano constituye el primer gran paso para esta reduccin. Una reduccin que partiendo de flujos enormemente elevados puedan ser bajados drsticamente a valores manejables sin prdida de la calidad subjetiva de la imagen. La segunda fuente de reduccin de este enorme flujo es la eliminacin de la redundancia espacial y temporal de la imagen. Nunca en el medio televisivo hemos tenido una tecnologa tan espectacular como la compresin digital. Sus fructferos resultados han sido muy bien usados en el callado sector de la produccin, mientras que en las transmisiones ha revolucionado al propio espectro radioelctrico, ha multiplicado su capacidad de forma espectacular e inaugurado nuevos negocios y formas de hacer televisin a travs de las plataformas digitales, la televisin temtica y los servicios interactivos.

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La repercusin sobre la produccin de programas de las tecnologas de la compresin digital no ha sido como decimos pequea. La TV digital por satlite, cable y via hertziana son demandantes de produccin televisiva y en esta ocasin de produccin nacional. Existe por tanto una beneficiosa corriente de vasos comunicantes entre los diversos sectores audiovisuales que toman por base la misma tecnologa.

Evolucin de la produccin digital televisiva Hechos notables en el sector de la produccin digital televisiva:

1970 - 80 1980 - 83

Fase de experimentacin. Primeros frutos de la digitalizacin. El laboratorio de la IBA Independent Broadcasting Authority aplica la TV digital a la conversin de normas de televisin. Se aprueba la norma digital 4:2:2 (CCIR 601) para la produccin de programas de televisin de la mxima calidad Estudio. Se proponen las normas 4:1:1 y 4:2:0 para la produccin broadcast de periodismo electrnico y produccin ligera de video (ENG/EFP). Se fabrica el primer magnetoscopio digital (D1) en la norma 4:2:2. Avances en los mezcladores de efectos digitales. Se aprueba la norma de interconexin (interfaz) paralela entre equipos de produccin digital para cortas distancias. Se desarrollan los formatos de transicin que digitalizan la seal compuesta convencional analgica. Formatos D2 y D3. Actan en la Olimpiada de Barcelona. Se desarrolla el interfaz digital serie SDI que permite la conexin por un solo hilo de los equipos didigales de produccin a largas distancias. Se oferta el Betacam Digital (SONY) y el D5 (Panasonic) en norma 4:2:2 para la produccin de alta calidad Estudio. Avance espectacular de las tcnicas de compresin. La Unin Europea margina al sistema de transmisin de alta definicin HD-MAC y apuesta por la opcin digital. Aplicacin de las tcnicas de compresin digital a la produccin de programas. Se populariza la edicin no lineal. Introduccin y desarrollo de nuevos formatos digitales de vdeo: Betacam SX, DV-Cam, DVC-Pro, Digital-S. Utilizacin de estaciones digitales abiertas para todos los procesos de post-produccin en vdeo y sonido tanto para aplicaciones de televisin como de cine.

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1983-85 1987 1987-92

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Tras esta exposicin de la evolucin digital en la produccin de programas, resulta conveniente entrar en las caractersticas y ventajas de la vdeo digital vistas desde la perspectiva del productor de programas audiovisuales.

La clonicidad de la imagen y del sonido digitales. La seal digital es inmune al ruido y a las distorsiones que afectan a la seal analgica. Esta propiedad es una consecuencia directa de la naturaleza misma de la seal digital, la cual resulta inalterable para ruidos inferiores al umbral donde bascula entre 0 y 1. Una vez codificada la seal al sistema binario, la preservacin del cdigo a lo largo de los procesos de produccin garantiza la reproduccin absolutamente fiel de la misma en el extremo final de la cadena. Dicho en trminos de produccin, la clonicidad de la seal digital garantiza procesos multicopia y multi-generacin ininterrumpidamente. Como es bien conocido esta clonicidad permanente se ve sin embargo limitada en la prctica por tres factores: 1) Por los procesos en cascada de conversin analgica digital y viceversa obligados por la presencia de seales todava analgicas en el ambiente de la produccin: archivos, fuentes externas de vdeo, equipos analgicos en reconversin, etc. Por los procesos reiterativos de compresin - descompresin que pueden generar artefactos desagradables en la imagen y el sonido. Por el uso de compresiones inadecuadas, degradantes o excesivas para el ambiente de la produccin, donde por principio se plantean las mayores exigencias de calidad.

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Por tanto en la produccin digital el modus operandi obliga al uso de compresiones moderadas, lo que supondr flujos binarios altos en comparacin con los que maneja el radiodifusor cuando el producto audiovisual ha concludo y se siente libre de aplicar eficaces algoritmos de compresin para la eliminacin mxima de la redundancia temporal y espacial de la imagen.

Las normas de produccin de mxima calidad Estudio (4:2:2) y de periodismo electrnico y produccin ligera (4:1:1 y 4:2:0) El hecho tan conocido de que el ojo humano es muy sensible a las variaciones de brillo y torpe a las variaciones de color ha sido un elemento muy aprovechado para bajar el flujo binario de la seal de vdeo. Es as que la primera reduccin se realiza eliminando un pxel de color cada dos de brillo (Fig.1). Esto dio lugar a la norma 4:2:2. cuya calidad en color no se resiente para nada con respecto a una norma 4:4:4 que otorga igual cantidad de pxeles al color que al brillo. Con esta reduccin, el flujo binario de referencia de esta norma se sita en los 166 Mbitios/s. Esta es la gran norma bsica, ya que su definicin procede del uso inteligente de una caracterstica del ojo humano.

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Fig. 1. Estructura de los pxeles con brillo y color de la imagen en la norma digital de Calidad Estudio 4:2:2 y en las normas 4:1:1 y 4:2:0 de Periodismo Electrnico y Produccin Ligera de Vdeo (ENG/EFP)

Una posterior reduccin de los pxeles de color con respecto al brillo, dio lugar la norma 4:1:1 cuya estructura se representa en la misma figura. La norma 4:2:0 busca una mayor armona vertical-horizontal en color. Ambas normas al sustraer ms pxeles de color que la 4:2:2 pierden el ttulo de mxima calidad Estudio. Sin embargo, estas dos normas que tienen un flujo de referencia de 125 Mbtios/seg cumplen perfectamente las exigencias de calidad de las imgenes normales de televisin propias del reportaje, de la entrevista, de los programas caractersticos del periodismo electrnico y de la produccin ligera de vdeo. No se trata por tanto de subnormas como a veces se les ha querido llamar, sino de normas apropiadas para este tipo de programas. Y aunque las comparaciones entre el dominio digital y el analgico deben hacerse con sumo cuidado, podemos afirmar que las normas 4:1:1 y 4:2:0 son superiores al actual PAL de seales vrgenes de Estudio.

La compresin digital en el mbito de la produccin de programas Con las tcnicas de compresin actuales el objetivo marcado por la produccin de man-

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tener la mayor calidad se cumple con holgura mediante la reduccin del flujo binario de referencia de 166 Mbitios/seg a 50 Mbitios/segundo en la norma 4:2:2 de Calidad Estudio y de 125 Mbitios/seg tericos a 25 Mbitios/seg. para las normas 4:1:1 y 4:2:0 de Periodismo Electrnico y Produccin Ligera de Vdeo (ENG/EFP) Qu significan estas cifras en trminos de produccin? A tal efecto resulta interesante recordar aquella frase americana del mundo analgico que deca el ancho de banda no se mide en Meghertzios, sino en dlares cuando el alquiler de sistemas de transmisin para el envo de seales se tasaba por el ancho de banda, tomando por mdulo de tarifa base los 3 Khz de la conversacin telefnica. Y ahora en el mundo digital tenemos que decir el flujo binario no se mide en Mbitios/seg, sino en dlares . Con la diferencia de que el flujo binario si es comprimible. Y por tanto es ahora cuando tenemos en la mano una tecnologa para reducir costos tanto en la produccin como en la transmisin.

Reduccin del peso, consumo, volumen y precio. Cuatro objetivos del periodismo electrnico y de la produccin ligera de vdeo Desde que se acuaron los dos trminos de Periodismo Electrnico (ENG) y de Produccin Ligera de Vdeo (EFP) a comienzos de la dcada de los 80, estos cuatro parmetros han sido objetivos de conquista por este sector. Debemos recordar a tal respecto que la Cmara Betacam que naci con tecnologa de tubos, no de CCD, ya manifestaba problemas de peso y sobre todo de consumo, al tener solamente 20 minutos de autonoma. Fue la conjugacin de varias tecnologas: microelectrnica, CCDs y los microprocesadores los que nos llevaron de la mano al periodismo electrnico eficaz. La contribucin que ahora se pide de la tecnologa digital para este sector es que vuelva a reducir estos parmetros al mximo. La respuesta est viniendo de la mano de estas dos normas 4:1:1 y 4:2:0 con flujos de referencia de 125 Mbitios/seg. a las que aplicando inteligentes y eficaces algoritmos de compresin se logra reducir a 25 Megabitios/seg. sin prdida de la calidad subjetiva de imagen. La incidencia que tiene esta cifra sobre el peso, consumo, volumen y precio de los equipos de produccin es casi proporcional al flujo binario, porque a menor flujo menos chips, menos memorias, menos velocidad de cabezas, mayor densidad de informacin en cinta y menor flujo de transporte de contribucin. Porque el papel que jugaba el ancho de banda en el dominio analgico ha sido trasvasado al de flujo binario en el mundo digital.

La eliminacin de la redundancia de imagen y sonido, fundamento de la compresin digital Lo que era imposible y utpico en el mundo analgico, reducir el ancho de banda de la informacin, ahora resulta posible en el dominio digital. Cuando la seal se numeriza y se convierte en ceros y unos puede someterse a procesos de memorizacin, comparacin, operaciones aritmticas, etc... Como los pxeles homlogos de una imagen de TV se parecen a los de la siguiente imagen -lo que queda evidenciado poniendo un tramo de pelcula

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de cine y viendo que todas las imgenes son casi iguales- se puede ahorrar la transmisin de todas y cada una de las imgenes. Basta transmitir la primera, memorizarla y enviarle luego en el tiempo los pxeles cambiantes o instrucciones aritmticas para deducir en la descompresin su valor original. Este procedimiento baja ostensiblemente el flujo binario de transmisin. Y aunque este sencillo mtodo no puede usarse directamente tal cual est aqu expresado, constituye la base de la eliminacin de la redundancia temporal de la imagen. Existe tambin redundancia espacial? Es evidente que sin salirse de la misma imagen, en las seales normales de TV, un pxel tiene similitud con sus adyacentes. No hay ms que observar la vdeo analgica de cualquier imagen para ver que los valores de pxeles prximos son casi iguales. Cabe pues transmitir algunos pxeles y determinar los adyacentes por clculo aritmtico. Una vez ms viene a ahorrarse un gran flujo binario en los procesos de produccin, bien sean de almacenamiento, soportes o enlaces de contribucin.

El panorama de la compresin digital en el mbito de la produccin de programas. En la prctica habitual de la produccin audiovisual, la compresin se intenta reducir al mnimo que permita salvaguardar el flujo binario lo ms original posible y las compresiones que se aplican en este mbito son siempre las menos degradantes posible. Para aumentar la capacidad de almacenamiento de los equipos y de sus posibilidades operativas es norma comn sin embargo, aplicar fuertes compresiones en las ediciones o trabajos en off-line para la simple elaboracin de la lista de toma de decisiones de edicin EDL. Un tema del mayor inters es que en produccin no podemos aplicar fuertes compresiones temporales, toda vez que en los procesos de edicin, montaje, incrustaciones, etc. se necesita operar dentro de un cuadro de televisin concreto, lo que impide el uso de algoritmos de clculo que deduzcan aritmticamente un cuadro de varios adyacentes en el tiempo. Al da de hoy se ha incorporado a la produccin de programas la compresin MPEG-2 -como hace el formato Betacam SX- muy caracterstica de los sistemas de transmisin por su eficacia en la eliminacin de la redundancia temporal. Esta MPEG-2 para la produccin es una versin especial para Estudio que permite bajar el flujo binario sin perder caractersticas de calidad. Con ello se consigue un aumento ostensible de la densidad de cinta, de disminucin de circuitos y de un abaratamiento general de la produccin con respecto a los sistemas que utilizan compresin basada solamente en la eliminacin de la redundancia espacial.

Almacenamiento en memoria de la vdeo digital. Efectos especiales sin lmites. Esta caracterstica de la TV digital -que no posee la analgica- permite la plena manipulacin de imgenes. Recordemos que en una memoria estn los pxeles en forma de bitios (0 y 1) y que en toda memoria la informacin parcial es accesible. En un lenguaje amigable entre hombre-mquina la paleta grfica, una pantalla sensora, etc. son interfaces de dilogo para acceder a la informacin de una parte de la imagen. Puedo as cambiar el color de cierto conjunto de pxeles, aplicar rotaciones, traslaciones, enmarcar una parte de la imagen y

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leerla ms deprisa o ms despacio (zoom electrnico) y un largo y rico mundo de efectos limitado solamente por la creatividad del artista. El croma-key, las incrustaciones, y la escenografa electrnica resultan perfectas sin los halos desagradables a que nos tena acostumbrados el dominio analgico. Y ello porque figura y fondo se solapan perfectamente. No existe un pxel indeciso, porque o pertenece a la figura o al fondo. La vdeo digital es discreta, no continua como la televisin analgica.

Otra caracterstica de la televisin digital. La eliminacin de los tediosos ajustes de niveles y correcciones de errores Cuando la televisin analgica est en el museo, lo que no tardar mucho tiempo y a la que deseamos all grandes laureles despus de habernos prestado tan estimables servicios por casi medio siglo, nos parecer un procedimiento sumamente heroico de preservar la calidad desde la cmara hasta el receptor del espectador. En cada proceso de transmisin y recepcin un sinnmero de operadores y profesionales velan porque el nivel de negro est en su sitio, que la seal llegue a un voltio, que la salva de color tenga su valor, que el efecto moir sea el mnimo, que los colores de las barras estn en tolerancia y un largo etctera que nos har pensar si las calidades finales eran realmente aceptables o eran un desastre. En la televisin digital si el valor de un pxel de imagen en 0 y 1 que alcanza al receptor del espectador responde al mismo cdigo en 0 y 1 de la vdeo digital de cmara, se produce una clonicidad desconocida antes en el mundo analgico, que se traduce en ver la imagen virgen de Estudio en el hogar.

El panorama de la toma de imagen. Un conjunto de temas pendientes del decadente mundo analgico han encontrado soluciones sencillas, baratas y eficaces en el dominio digital de la toma de imagen. En primer lugar el aporte de la tecnologa de los CCDs en sustitucin de los tubos captadores ha trado una cantidad de beneficios incontables a la toma de imagen, mayores en el mbito del periodismo electrnico y de la produccin ligera, toda vez que esta tecnologa permiti la incorporacin del magnetoscopio en el envase de la cmara y aproximar los modos de trabajo de la televisin al cine. Una conquista reciente de los CCDs es su alta sensibilidad. Lo que en su da fue un problema de cantidad de luz para obtener una seal de vdeo identificable, se consigue hoy con la iluminacin de una cerilla. Los ltimos CCDs Hyperhad tienen sensibilidades asombrosas. Por ejemplo, dan vdeo en color con una iluminacin de 0,5 luxes, que est por debajo del umbral de funcionamiento de los conos de la retina del ojo humano. La tecnologa de los microprocesadores permiti introducir ajustes automticos casi instantneos en operaciones antes tediosas como el balance de color, el de negros, el ajuste automtico de ganancia y apertura de diafragma y un largo etctera que han permitido al operador concentrar su atencin en los buenos y artsticos encuadres.

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La digitalizacin de la seal en las proximidades de la cabeza de cmara ha permitido realizar todas las matizaciones, ajustes de nivel, codificaciones colorimtricas, correccin de gamma, etc. en el dominio digital. Las cmaras con procesamiento digital (DSP , Digital Signal Processing) son hoy en da ms baratas que las homlogas analgicas y prestan mayores facilidades operativas. La microelectrnica viene concentrando cada vez ms los circuitos integrados digitales. En los ltimos diez aos se viene multiplicando por dos la capacidad de memoria de los chips . La carrera de concentracin y miniaturizacin de memorias y circuitos binarios seguir su ritmo de crecimiento, a la vez que se conseguir una mayor operatividad y velocidad de clculo. La consecuencia de esta evolucin ser un abaratamiento de las instalaciones digitales de produccin, aunque esta tendencia se manifiesta prudente y no muy clara para los equipos de altas prestaciones operativas. En las gamas jerrquicas inferiores se observa sin embargo una tendencia muy clara al abaratamiento. En las cmaras dotadas de DSP cabe sealar como conquistas de ltimo momento varios aspectos como la correccin automtica del color piel, referente mental de la visin humana y la posibilidad de congelar imgenes para dar continuidad a las tomas posteriores. En las cmaras con magnetoscopio adosable (ENG) se incorpora adems la posibilidad de sealar imgenes ndice que facilitan la bsqueda de los puntos de edicin posterior en ordenador (edicin no lineal). Esta opcin permite desechar tomas intiles y realizar la seleccin previa de imgenes durante la toma. Los factores de compresin que se aplican en la grabacin de vdeo difieren segn el formato y el algoritmo utilizado, lo que hace incompatible la conexin a flujo comprimido entre mquinas de distinto formato. Es por ello que diversos fabricantes ofrecen sistemas completos hbridos (ref. Sony en el Betacam SX y DV-CAM) que permiten una conexin QSDI evitando as cascadas sucesivas de compresin - descompresin y procesos D/A y A/D que no son aconsejables por el riesgo de aparicin de artefactos.

El panorama de la grabacin magntica de vdeo y sus formatos. Por largo tiempo la toma de imagen har uso de la cinta magntica. La razn debe encontrarse en la gran densidad de almacenamiento de este soporte, la simplicidad de su manejo y transporte y sobre todo su precio. Hoy en da impera la tesis de no sustituir al magnetoscopio por otros soportes ms que donde sea rentable y operativo. Tal es el caso de la edicin y el montaje no lineal y el almacenamiento de video para la transmisin, donde la tecnologa de los servidores ofrece una rentabilidad y operatividad manifiesta. En este panorama adquiere suma importancia la eleccin del formato, ya que ha sido y sigue siendo el punto neurlgico de la produccin televisiva, alrededor del cual se nuclea toda la periferia de equipos coherente con las calidades y operatividades del formato elegido. En la tabla que sigue se exponen verticalmente jerarquizados varios formatos hoy en uso en la produccin audiovisual. Se han incluido los analgicos que se encuentran en periodo de amortizacin o prestando servicio en los archivos.

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Los aportes que la digitalizacin de seales introduce en el mbito de la grabacin se refieren fundamentalmente a la multigeneracin, a la ausencia de ruido, a una sorprendente y sofisticada correccin de errores, a movimientos de rebobinado muy rpidos, a la bsqueda a gran velocidad de imgenes para la edicin, a la funcin ralentizadora, a la reproduccin a gran velocidad (hasta unas 4 veces la velocidad normal) y a un largo etctera de facilidades operativas entre las que cabe destacar la opcin SDI de canalizacin por un nico cable de todo el flujo binario de video, cuatro sonidos y cdigo de tiempos. Las ofertas ms caras incluyen autodiagnosis de averas, panel de control remoto y consultas de situacin y estado. Una opcin muy interesante en los magnetoscopios digitales de altas prestaciones es la de seguir leyendo cintas analgicas lo que adquiere relevancia en empresas de alto patrimonio en archivos.

Jerarqua de formatos de videograbacin

Formato Vdeo Alta Definicin (1250/50) Formato digital 4:2:2. Sin compresin Formato digital 4:2:2. Calidad Estudio. Altas prestaciones Formato digital 4:2:2. Calidad Estudio

Grabadores de referencia Gigagrabador D1 Betacam Digital (Sony). D5 (Panasonic) Betacam SX (Sony) DVC-Pro 50 (Panasonic) Digital-S (JVC) DV-CAM (Sony) DVC-Pro (Panasonic) D2 y D3 Betacam SP (Sony) MII (Panasonic) U-Matic S-VHS Hi 8-Pro Formato B y C de 1 Formato cuadruplex de 2 Formato DV digital Formato VHS

Formato digital 4:1:1 y 4:2:0 Broadcast ENG, EFP Formatos digitales de seal PAL compuesta Formatos de vdeo analgica en componentes Formatos de vdeo analgica Luminancia/crominancia

Formatos analgicos de seal compuesta PAL. Obsoletos Formato domstico

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En la actividad de la edicin electrnica se va cediendo terreno a pasos agigantados a la edicin no lineal. Este concepto va asociado al hecho de digitalizar la imagen y almacenarla sobre un soporte de acceso aleatorio como es un disco duro. El trmino no lineal hace referencia al acceso directo a la imagen deseada sin pasar por la lectura de toda la informacin precedente. Entre las ventajas que se sealan para la edicin no lineal est la bsqueda instantnea de imagen sin necesidad de rebobinados y reproducciones lentas, lo que supone a veces hasta un 25% del tiempo total de montaje. Tambin es de sealar que la edicin no se realiza grabando ni borrando imgenes, sino indexando la informacin para su lectura, lo que permite deshacer y recomponer cuantas veces se desee los cambios efectuados. Pero tambin tiene sus limitaciones. Por ejemplo continua siendo necesario el magnetoscopio para la descarga y la carga de los discos. En favor de la edicin no lineal se argumenta con razn la disponibilidad hoy en da de magnetoscopios digitales de alta velocidad de reproduccin que facilita esta operacin (4X).

El nuevo estilo de trabajo del periodismo electrnico y de las salas de redaccin. Tres elementos deben considerarse al hablar de tecnologas para el periodismo electrnico, ya que forman tres entornos distintos de esta actividad. De una parte se tiene el trabajo en Exteriores (ENG). Un segundo panorama lo constituye la Sala de Redaccin de la Estacin Difusora y un tercero el tratamiento del Acceso a los Archivos. En lo que respecta al trabajo en exteriores, los aportes que hace el dominio digital son espectaculares en trminos de permitir al periodista la toma de imagen con cmaras sensibles de poco peso, de gran autonoma y con la posibilidad de eleccin de imgenes ndice para facilitar la edicin electrnica posterior. Una maleta de reportaje digital formada por dos magnetoscopios, grabador y reproductor con su respectiva consola de control y monitorizacin permiten al periodista realizar la edicin al corte en el exterior. Esta maleta de unos 10 Kg de peso forma ya parte del equipaje habitual del periodismo digital moderno. La reproduccin de la obra editada debe enviarse habitualmente por un canal de banda ancha va satlite o fibra ptica, pero ante el merecimiento de la noticia podra enviarla con un factor de compresin mayor por una lnea RDSI e incluso por un telfono pblico con fuerte compresin lo que generar sin duda los artefactos tpicos de una teleconferencia. Llegada la informacin a la Estacin Difusora, se graba en un magnetoscopio capaz de descargarla posteriormente sobre el Servidor de Redaccin a cuatro veces la velocidad normal. Una vez all, podr ser llamada desde un puesto de periodista de la sala de redaccin que descargar sobre su ordenador una copia altamente comprimida del reportaje para tomar decisiones de edicin (EDL). La indexacin en cdigo de tiempos retorna al control del servidor que dar salida al material mster editado. Una posterior descarga en el servidor de transmisin deja listo el programa para la transmisin.

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Y en cuanto a la organizacin de los archivos, debern poder ser consultados por los periodistas que realizan ediciones. Se preven sistemas robotizados del tipo Plexicart, Betacart y otros que desplazan la cinta y la descargan sobre un servidor de vdeo al que se accede desde un puesto de redaccin. Este es el nuevo estilo en el que el periodista se encuentra inmerso. En un nuevo y apasionante entorno profesional sin las servidumbres del pasado. De islas digitales en un entorno analgico se ha pasado a un continente digital con islas residuales analgicas. Y en la produccin audiovisual en general la actividad ha iniciado una carrera contra reloj hacia la interconexin total de equipos digitales para hacer realidad lo que fue una utpica pretensin en el dominio analgico, cual es ver en nuestro domicilio una copia clnica de la realidad o una realidad incluso inventada. Y en sintona con todo este proceso se encuentra el desarrollo de los sistemas de presentacin. No queremos ver por ms tiempo las imgenes metidas en agua que es lo que nos ofrece la tecnologa del tubo de rayos catdicos. Queremos ver imgenes ntidas y perfectas que nos confundan con la realidad y ello slo se conseguir con pantallas planas grandes de nuevo formato ms apaisado, de tecnologa de plasma, que tengan la nueva relacin de aspecto 16/9, con varios sonidos envolventes y con la jerarqua de calidades previstas para dar cabida a la televisin de alta definicin digital. Estos son nuestros deseos como espectadores para la televisin de comienzos del nuevo siglo. Y para concluir, nos preguntamos Qu incidencia tendr este panorama digital sobre los profesionales del audiovisual? En primer lugar un rico y variado mundo de nuevas profesiones y perfiles que carecen de sentido en el dominio analgico, como el grafismo electrnico, las tcnicas de animacin, la post-produccin digital, la mezcla sonora en soporte de disco, el mundo de los efectos y un sinnmero de posibilidades de muy alto nivel creativo. En segundo lugar, una necesidad de adaptacin de los mtodos de trabajo del pasado, lo que nos remite necesariamente a la herramienta de la formacin permanente.