Literatura espaola

Segundo de Bachillerato

TEMARIO

BLOQUE I: LA LITERATURA EN LOS SIGLOS XVIII Y XIX Tema 1. La literatura en el siglo XVIII. Tema 2. La literatura en el Romanticismo. Tema 3. La literatura en el Realismo.

BLOQUE II: LA LITERATURA EN EL SIGLO XX: LA POESA Tema 4. La poesa lrica como gnero. Tema 5. La poesa lrica del siglo XX (hasta 1939). Tema 6. La poesa de Antonio Machado. Tema 7. La poesa de Juan Ramn Jimnez.

Tema 8. Caractersticas de la llamada Generacin del 27. Tema 9. La poesa de Federico Garca Lorca. Tema 10. La poesa de Vicente Aleixandre. Tema 11. La poesa de Luis Cernuda. Tema 12. La poesa de Rafael Alberti. Tema 13. Tendencias de la lrica a partir de 1939.

BLOQUE III: LA LITERATURA EN EL SIGLO XX: LA NOVELA Tema 14. La novela como gnero. Tema 15. La narrativa espaola del siglo XX (hasta 1939). Tema 16. Caractersticas de la generacin del 98. Tema 17. La narrativa de Po Baroja: El rbol de la ciencia. Tema 18. Tendencias de la narrativa a partir de 1939. Tema 19. La narrativa de Camilo Jos Cela: La familia de Pascual Duarte. Tema 20. La narrativa de Eduardo Mendoza: La verdad sobre el caso Savolta. Tema 21. La novela y el cuento hispanoamericanos del siglo XX.

BLOQUE IV: LA LITERATURA EN EL SIGLO XX: TEATRO, ENSAYO Y PERIODISMO. Tema 22. El teatro como gnero: comedia y drama. Tema 23. El teatro espaol del siglo XX (hasta 1939).

Tema 24. El teatro de Ramn M del Valle-Incln. Tema 25. El teatro de Federico Garca Lorca: La casa de Bernarda Alba. Tema 26. El teatro espaol a partir de 1939. Tema 27. El ensayo como gnero. Tema 28. El ensayo espaol en el siglo XX. Tema 29. Los principales subgneros periodsticos. Tema 30. El lenguaje periodstico.

L SIGLO XVIII

El marco histrico-cultural. El siglo XVIII es una poca de grandes cambios histricos. La razn se convierte en el valor supremo, la luz que gua a los seres humanos en la bsqueda del saber; de ah, que se conozca esta poca como Ilustracin o Siglo de las Luces. La Ilustracin es un movimiento ideolgico que se caracteriza por la confianza en la razn como fuente de conocimiento y en la educacin como nica va posible para lograr el bienestar individual y social. Para los ilustrados, la raz de todos los males sociales e individuales est en la ignorancia. Por ello se concede gran importancia a la educacin. La misma literatura tendr como funcin la de educar a los lectores, de ah el desarrollo de los gneros ensaysticos. En

materia religiosa, la Ilustracin propugna la tolerancia, por oposicin a la intolerancia y al fanatismo de la poca precedente. Las ideas de la Ilustracin sern apoyadas por los intelectuales y tambin por los gobernantes. Los Borbones, que suceden a los Austrias, propiciarn el llamado despotismo ilustrado ("Todo para el pueblo, pero sin el pueblo"), forma de gobierno en la que los reyes, aconsejados por una minora culta, se proponen como objetivo el progreso material y cultural del pas. Fruto de este inters oficial por la cultura es la creacin de la Real Academia Espaola en 1713.

La literatura en el siglo XVIII. Se suceden tendencias artsticas y literarias diversas. El Barroco, ya decadente, se perpeta durante la primera mitad de siglo, en sus variantes conceptista (densidad expresiva) y culterana (belleza formal, estilo suntuoso). Con el Rococ (mediados de siglo) se adelgazan las formas barrocas, y se da entrada a lo frvolo, lo galante, lo sensual... El Neoclasicismo aplica los principios de la Ilustracin y supone un regreso a lo clsico. Busca la sencillez y armona de formas (el buen gusto), y ensear deleitando, fundiendo lo til y lo agradable. Para los neoclsicos, la obra literaria debe ser verosmil y moral. Tambin se debe evitar que se mezcle lo trgico y lo cmico, el verso y la prosa, el tono elevado y el familiar. El Neoclasicismo convive en la segunda mitad de siglo con la tendencia prerromntica. El Prerromanticismo preludia el Romanticismo al anteponer el sentimiento a la razn.

La poesa en el XVIII.

Debido al espritu pragmtico del siglo, la poesa fue un gnero bastante desatendido. El gran poeta del siglo fue Juan Melndez Valds. Su primera poesa es tpicamente rococ: ambiente buclico, escenografa de jardines, motivos del amor y la belleza femenina, tono menor, sensual, ingenuo y festivo, versos cortos, estrofas breves, gusto por lo pequeo... Ms tarde abordar una poesa ya propiamente ilustrada, centrada en temas ideolgicos: la defensa de los desvalidos, la mejora de la agricultura, la proteccin de las ciencias... Los poemas sern ms extensos, con planteamientos discursivos y racionales, sin afectacin retrica. El gnero potico ms caracterstico del XVIII no lo cultiv Melndez, sino Toms de Iriarte y Flix Mara Samaniego. Nos referimos a la fbula. La fbula es una composicin moraleja. breve, generalmente en verso, en la que del comportamiento de animales o seres inanimados se extrae una enseanza o

La prosa en el siglo XVIII. En el siglo XVIII se impone con fuerza el gnero ensaystico. El ensayo es un escrito breve que trata los ms variados temas (ciencia, filosofa, arte, costumbres...) con un enfoque personal y cuidado estilo. Los ilustrados lo utilizan para exponer las nuevas ideas. Fray Benito de Feijoo, en su Teatro crtico universal y en sus Cartas eruditas y curiosas, divulga, con un estilo claro y natural, los adelantos cientficos y culturales de la poca, y ataca las supersticiones y prejuicios arraigados en el pueblo. Gaspar Melchor de Jovellanos propone la reforma de diversos aspectos econmicos y sociales de la poca en obras como el Informe sobre la ley agraria y Memoria sobre los espectculos. Entre el ensayo y la novela se encuentran las Cartas marruecas de Jos Cadalso. El joven marroqu Gazel viaja a Espaa como miembro de una embajada de su pas y transmite por carta sus impresiones a su anciano maestro Ben-Beley, que permanece en Marruecos. Tambin participa en la

correspondencia Nuo, un espaol amigo de Gazel, que le ayuda a interpretar la realidad espaola. Nuo representa en la obra al propio Cadalso. El autor se propone hacer "la crtica de la nacin". Analiza la historia de Espaa, las virtudes y defectos de los espaoles, las cuestiones ticas de carcter general, y todo ello con gran agilidad estilstica. Cadalso es tambin el autor de las Noches lgubres, novela prerromntica en la que Tediato, un enamorado, intenta desenterrar el cadver de su amada.

El teatro en el siglo XVIII. El teatro ms estudiado de este perodo es el neoclsico, representado fundamentalmente por Leandro Fernndez de Moratn. Las caractersticas de este teatro, que se opone al barroco, son: la separacin de lo trgico y lo cmico, el respeto por las tres unidades (tiempo, espacio, accin), el uso de la prosa, el argumento verosmil y moralizador... El s de las nias, la ms conocida de las obras de Moratn, es una comedia en prosa, en tres actos (planteamiento, nudo, desenlace). La accin dura desde las siete en punto de una tarde hasta las cinco de la madrugada del da siguiente, y transcurre en una posada. Los personajes son estereotipos: el viejo enamorado de una nia, el caballero ilustrado prudente y generoso, la madre dominadora y egosta, los jvenes educados en la hipocresa y la obediencia... Los criados, como en el teatro barroco, aparecen como confidentes y amigos de sus amos. El argumento es el que sigue:

Doa Paquita, a los 16 aos, va a casarse con don Diego, de 59. El matrimonio ha sido concertado por su madre doa Irene, viuda cuatro veces y an joven, sin contar con Paquita, que est enamorada de don Carlos, sobrino de don Diego. Ambos jvenes no se atreven a desobedecer a los mayores. Casualmente, don Diego descubre la verdad y renuncia al matrimonio, permitiendo que los jvenes se casen.

La obra tuvo un gran xito porque reflejaba temas de actualidad de la poca: el derecho a la libertad de elegir pareja, el casamiento desigual, la psima educacin femenina, la funcin de la mujer en la sociedad... Otras obras de Moratn fueron El viejo y la nia, sobre el mismo tema, y La comedia nueva o El caf, en la que se critica el teatro posbarroco y se propone su reforma. En una lnea distinta se encuentra la obra de Jovellanos El delincuente honrado, drama melodramtico y prerromntico, representante de la comedia lacrimosa europea. Jovellanos, en contra de una ley reciente que, en los desafos, consideraba igualmente culpables al ofensor y al ofendido, mantiene que ste no tiene culpa alguna, y que no es sino un "delincuente honrado".

TEMA 2 : LA LITERATURA EN EL ROMANTICISMO

El Romanticismo. Marco histrico-cultural. El Romanticismo es un movimiento originado en Inglaterra y Alemania a finales del siglo XVIII, que se extiende por el resto de Europa en las primeras dcadas del XIX. Implica el fin del orden clsico con su dominio de la monarqua absoluta, la razn y la regla, instaurando en cambio la democracia, la libertad, la voluntad individual. Frente al objetivismo racionalista, surge una escala de valores basada en un subjetivismo integrador: predominio del yo y del idealismo frente a la realidad exterior; supremaca de lo popular frente a las aristocracias; culto del nacionalismo frente a las pretensiones universalistas; reivindicacin del cristianismo y de la historia europea frente al prestigio grecoromano; imitacin de modelos nuevos como Shakespeare, Dante, Caldern frente a los clsicos antiguos; proclamacin de una libertad ilimitada frente a reglas sociales, acadmicas, del gusto... La libertad en arte y en poltica, ser la gran consigna romntica.

La literatura romntica. Caractersticas. 1. Subjetivismo. En las obras se expresa el alma exaltada del autor, cuyas ansias infinitas -de amor, justicia social, aoranza del tiempo ido, deseos de felicidad- chocan con los lmites que les impone la realidad. 2. Fuga del mundo circundante. El choque entre lo que el romntico desea y lo que el mundo le permite, produce un insufrible desaliento que conduce a la evasin de la realidad, mediante el refugio de la imaginacin en el pasado medieval. 3. Nacionalismo. Se exalta lo peculiar de cada pas, de cada territorio. Desarrollo del costumbrismo, gusto por los temas legendarios e histricos. 4. Incorporacin del paisaje al nimo del escritor. Segn sea ste, la Naturaleza se muestra melanclica, triste, turbulenta. Predileccin por la noche, el otoo, la tormenta... 5. Personajes dramticos. El hroe es apasionado, orgulloso, enamorado; est perseguido por la fatalidad. La mujer puede ser un "ngel de amor", el ideal femenino, o una "mujer fatal", perversa y criminal. El antihroe suele ser un tirano o el padre desptico de la dama, una autoridad inflexible y ciega. 5. Oposicin a toda norma. Se mezclan los gneros, se combinan verso y prosa, varan los metros dentro de un mismo poema, se une lo cmico y lo dramtico. 6. Renovacin de la lengua literaria. Se rechaza la distincin entre palabras nobles y plebeyas. nfasis retrico: signos de interrogacin, exclamacin, puntos suspensivos, exceso verbal. Irona y distanciamiento.

La poesa romntica. La poesa reproduce las actitudes generales de la poca -subjetivismo, pesimismo, melancola, rebelin y lucha por la libertad, supremaca del

sentimiento-, aunque hay predileccin por lo sobrenatural y lo lgubre. Hay una amplia corriente de poesa narrativa, que trata asuntos histricos o legendarios, muchas veces exticos: los Romances del Duque de Rivas; las Leyendas de Jos de Zorrilla. Nuestro gran poeta romntico es Jos de Espronceda. Es un gran lrico al que perjudican hoy los excesos formales y temticos del Romanticismo: rpida mutacin de metros, sonoridades retumbantes, adjetivos lgubres, efectistas rimas agudas, etc. Entre su produccin destacan las canciones que dedica a tipos marginales de la sociedad -el pirata, el cosaco, el verdugo, el mendigo, el reo de muerte-, en las cuales se exalta la libertad del individuo que vive al margen de las convenciones sociales. Tambin escribi dos poemas largos: El estudiante de Salamanca (narra la historia de don Flix de Montemar, un don Juan admirado y temido, en un ambiente tenebroso y nocturno situado en la ciudad de Salamanca) y El diablo mundo (poema incompleto que pretende ser una epopeya de la vida humana con una concepcin pesimista de la existencia).

La prosa romntica. Tres gneros importantes se acreditaron en la prosa romntica: el cuadro de costumbres (descripcin de ambientes y tipos populares; cultivado por Mesonero Romanos, Estbanez Caldern y Larra), la novela histrica ( El seor de Bembibre de Enrique Gil y Carrasco) y el artculo periodstico. Mariano Jos de Larra ocupa un lugar eminente en nuestra literatura por sus artculos periodsticos. En los de costumbres critica el atraso y la ignorancia de la sociedad espaola, la lentitud de la burocracia ( Vuelva usted maana), los malos modales (El castellano viejo). En los polticos ataca con dureza el absolutismo y el carlismo; pero tambin a los liberales cuando incumplen sus promesas. En sus artculos de crtica literaria defiende la libertad, al mismo tiempo que desea una literatura que resulte til al progreso humano. El estilo de Larra es claro, directo, irnico, al mismo tiempo que mordaz y sarcstico, pues deforma y ridiculiza cuanto le rodea.

El teatro romntico. Presenta los siguientes caracteres: temas legendarios, caballerescos, aventureros o de historia nacional, siempre dramticos; rechazo a la regla de las tres unidades; mezcla de lo trgico y lo cmico; divisin del drama en cinco actos; uso del verso y de la prosa; polimetra; aspira a conmover, no a adoctrinar; el protagonista est marcado por la fatalidad; abundan las escenas nocturnas y sepulcrales, los desafos y suicidios. Los mayores xitos teatrales del Romanticismo fueron Don lvaro o la fuerza del sino de ngel de Saavedra, duque de Rivas, El trovador de Antonio Garca Gutirrez, Los amantes de Teruel de Juan Eugenio Hartzenbusch y Don Juan Tenorio de Jos Zorrilla. Don Juan Tenorio reelabora el mito de don Juan, el burlador de mujeres. La obra describe el proceso espiritual de un hombre, desde una vida perdida hasta una casi imprevista salvacin lograda por el amor de una mujer. Supone, al mismo tiempo, la culminacin del drama romntico (su hroe ama a muchas mujeres, mata por gusto, no acepta restricciones sociales) y el apartamiento radical de ste (introduce el concepto sentimental y burges del mundo -en la escena del sof, por ejemplo-, y la salvacin sustituye al final trgico). Entre los valores del drama detacamos su dinamismo y su verso fluido y sugestivo.

La literatura posromntica. En la segunda mitad del siglo XIX, cuando la esttica realista ha sustituido a la romntica, surgen en Espaa dos poetas que, despojndose de los excesos del romanticismo exaltado y gesticulante de Espronceda, apuestan por un romanticismo interior, que exprese, de forma sencilla, con voz ntima y personal, los propios pensamientos. Son Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro. De Bcquer conservamos las Leyendas, un conjunto de relatos en prosa sobre tradiciones populares, que nos introducen en el mundo de la pasin amorosa y lo sobrenatural; y las Rimas, poesas breves, de tono popular y gran musicalidad, que suponen una honda mirada hacia el mundo interior del poeta.

Los temas de las rimas son la poesa, la creacin literaria, la inspiracin (rimas I a VIII), el goce del amor (IX a XXIX), el desengao amoroso (XXX a LI), el dolor, la angustia, la fugacidad de la vida y la muerte (LII a LXXVI). Predomina la rima romance y la variedad mtrica. Rosala posee una mayor riqueza temtica que Bcquer y es ms sensible a la naturaleza. Public Cantares gallegos y Follas novas, en gallego, y En las orillas del Sar, en castellano. Su obra supuso el renacimiento de la poesa gallega.

TEMA 3 : LA LITERATURA EN EL REALISMO

Marco histrico-cultural. El trmino Realismo designa a una corriente pictrica y literaria, cuyo ideario se centraba en la concepcin del arte como representacin exacta de la realidad a travs de una observacin minuciosa, desapasionada, impersonal y objetiva de la misma. La poca realista se caracteriza, en lo social, por la consolidacin del poder de la burguesa y los inicios de la organizacin de la clase obrera; en lo poltico, por la aparicin de gobiernos de inspiracin conservadora; y en lo econmico, por el colonialismo imperialista de las grandes potencias europeas. En reaccin contra el idealismo romntico, se desarrolla el positivismo, sistema filosfico que rechaza la especulacin pura y la metafsica y propone la investigacin de los hechos observables y medibles. Las ciencias adquieren gran desarrollo: el experimentalismo, el evolucionismo, las teoras sobre la herencia...

La literatura en el Realismo. Caractersticas principales. 1. La categora esencial que condiciona el desarrollo del relato, la configuracin de personajes, la estructura, tcnicas narrativas y peculiares del lenguaje, es, sin duda, la verosimilitud. La novela (gnero ms cultivado) es considerada como "imagen de la vida" (Galds), "copia artstica de la realidad" (Clarn). 2. Requisito, para lograr esta verosimilitud es la mmesis de esa realidad, imitacin o "copia", fruto de una observacin obtenida del "estudio directo y al natural". 3. El novelista precisa de una capacidad de descripcin de los "caracteres humanos, las pasiones, las debilidades, lo grande y lo pequeo, las almas y las fisonomas, todo lo espiritual y lo fsico que nos rodea, y el lenguaje, que es la marca de la raza y las viviendas, que son el signo de la familia, y la vestidura, que disea los ltimos trazos de la personalidad" (Galds). 4. La observacin y descripcin mimtica de los caracteres implica un conocimiento profundo de los mviles de conducta de los personajes y de su mundo interior. Ello explica la presencia de un narrador omnisciente ("un sujeto perfectamente enterado de todo", segn Valera). 5. El autor se compromete y toma posicin frente a las situaciones y problemas ideolgicos planteados. 6. Se produce una mutua imbricacin de historia y ficcin: personajes ficticios conviven con personajes reales; los sucesos narrados son coetneos a los de la historia real del lector. 7. En cuanto al estilo, se observa una progresiva eliminacin de la retrica grandilocuente de los romnticos. Se prefiere una prosa sobria, cuidada. Tambin se pretende adaptar el lenguaje a la ndole de los personajes.

La literatura realista. Produccin. En poesa, junto a los posromnticos (ya estudiados), tenemos tres tendencias: el prosasmo de Ramn de Campoamor en sus Doloras, caracterizadas por la

irona suave, el sentido del humor y un tono de melancola, a veces amarga; la poesa cvica, retrica y pretendidamente filosfica de Nuez de Arce ( Gritos del combate); y el naturalismo rural de Jos Mara de Pereda ( Poesas castellanas, Extremeas, Religiosas). En teatro, triunfa, con El Gran Galeoto, obra de un romanticismo grandilocuente y trasnochado, nuestro primer premio Nobel, Jos de Echegaray. Pretensiones sociales tiene la obra de Joaqun Dicenta titulada Juan Jos, aunque se queda en melodrama. La alta comedia est representada por La bola de nieve de Tamayo y Baus. Ms renovador, al menos en cuanto a los contenidos, resulta el teatro de Benito Prez Galds, del que destacamos Electra. La novela es el gnero preferido por los escritores realistas. Su evolucin en la segunda mitad de siglo es compleja. Resummosla: 1. Prerrealismo (1850 - 1870). Las novelas de Fernn Caballero (La Gaviota) y Pedro Antonio de Alarcn (El escndalo, El sombrero de tres picos) son el eslabn entre el costumbrismo romntico y la narrativa tpicamente realista. 2. Realismo de tesis (1870 - 1880). Las primeras novelas realistas son novelas de tesis, comprometidas desde posturas ideolgicas conservadoras (Jos M Pereda: Peas arriba), o progresistas (Galds: Doa Perfecta) con la sociedad de su tiempo. Prestan atencin a los conflictos religiosos y polticos del momento. Son novelas algo abstractas (los personajes son smbolos, prototipos), que ofrecen una visin maniquea del mundo. 3. Realismo naturalista (1880 - 1890). Con La desheredada de Galds desaparecen las tesis y aparecen individuos problemticos y complejos. La influencia del francs Zola, padre del naturalismo, ser evidente en la denuncia de las miserias materiales y morales, la pintura de ambientes turbios o de situaciones escabrosas, la atraccin por los personajes anormales, la conciencia de los condicionamientos sociales... La gran obra del momento es La Regenta de Leopoldo Alas, "Clarn". Su argumento es el que sigue:

Ana Ozores est casada con el Regente de la Audiencia, don Vctor Quintanar, hombre bonachn, mucho mayor que ella. El temperamento insatisfecho y soador de "la Regenta" la hace oscilar entre una religiosidad sentimental (que aprovecha su confesor, el turbio don Fermn de Pas, un sacerdote ambicioso y sin vocacin) y una sensualidad romntica (que la har caer en los brazos del cnico seductor lvaro Mesa, un donjun provinciano, brillante y sin escrpulos). El desenlace es desolador: el marido morir en un duelo con lvaro; Ana se ver abandonada por todos -hasta por su confesor- y condenada por una sociedad implacable.

Los valores de esta novela, la mejor -quizs- de nuestra literatura tras el Quijote son muchos. En penetracin psicolgica no hay novela del XIX que la iguale: es impresionante la diseccin de los personajes, sobre todo Ana y don Fermn. El panorama social es el de Oviedo (Vetusta en la novela), pero resume el de toda la Espaa de la poca: una aristocracia corrompida, un clero materializado, una burguesa vulgar... Pocas veces se nos ha mostrado con tanta claridad la presin de las circunstancias sociales. Junto a lo dicho, est la perfeccin constructiva: en los captulos 1-15, slo transcurren tres das, y, a ritmo lento, penetramos en el ambiente y en las almas, con precisos saltos al pasado; los captulos 16-30 desarrollan, con un ritmo ms vivo los conflictos planteados. El estilo, en fin, es de una modernidad asombrosa; pasa de una objetividad casi notarial a la irona, a la viva reproduccin de los dilogos ms variados, etc. Otros representantes del naturalismo son Emilia Pardo Bazn (Los pazos de Ulloa) y Vicente Blasco Ibez (La barraca, Caas y barro). Entre 1886 y 1887 publica Galds su obra magna: Fortunata y Jacinta. En ella, sin llegar a abandonarse el estudio de la sociedad tratada colectivamente y en su materialidad (lo propio de la novela naturalista), se produce un giro hacia la interiorizacin de los dramas de los personajes. Este ltimo aspecto caracterizar la novela de la dcada siguiente. 4. Realismo espiritualista (1890 - 1910). La narrativa se centra ahora en la exploracin de un nuevo concepto de la realidad que tiene su asiento,

primordialmente, en el interior de la conciencia. Se priman los valores del yo sobre los de la realidad, y se produce una nueva valoracin del mundo moral y religioso. Destaquemos Misericordia y Nazarn de Galds, y Su nico hijo de Clarn. Totalmente al margen de estas cuatro tendencias se encuentra la obra de Juan Valera, cultivador de cierta novela rosa, de gran exigencia esttica: Pepita Jimnez (1874), Juanita la Larga (1895).

4 : LA POESA LRICA COMO GNERO

La palabra lrica designa al gnero literario que toma su nombre de la voz griega lira, aludiendo a las composiciones poticas que se cantaban en la antigua Grecia acompaadas de este instrumento musical. Se trata, por tanto, de una denominacin que seala el origen musical de la poesa. Posteriormente, la palabra lrica ha venido designando ciertas formas literarias, tanto en verso como en prosa (aunque su medio de expresin habitual es el verso), que comuniquen sentimientos, vivencias, estados de nimo..., es decir, que sean ante todo expresin de la subjetividad del autor. La lrica es el gnero ms subjetivo y personal de todos. Y este valor de lo lrico como interiorizacin marca sus diferencias con la pica, o gnero de la narracin, y la dramtica, que es sobre todo representacin. La lrica se caracteriza tambin por su brevedad y por su riqueza de formas.

Modalidades de la lrica.

La tradicin literaria ha establecido a lo largo de la historia modalidades de expresin que se consideran propias de la poesa lrica. Estas modalidades suelen ajustarse a motivos temticos o a esquemas formales ms o menos precisos. Sin embargo, no siempre estas modalidades se dan en su forma ms pura, sino que abunda poemas de carcter mixto y, por consiguiente, de difcil encuadre en un grupo.

La cancin. Composicin lrica destinada originariamente al canto. Puede hablarse de una cancin popular y otra culta. La primera es casi siempre annima, cantada por el pueblo, y no suele ajustarse a una mtrica precisa, dndose las ms variadas combinaciones.

En su vertiente culta la cancin fue muy cultivada en la poesa provenzal para expresar el sentimiento amoroso.

La gloga. Es una composicin de tema pastoril. Se trata de una ficcin potica en la que el autor expresa sus sentimientos amorosos con el recurso del dilogo entre pastores. Tuvo extraordinario xito en el siglo XVI (Garcilaso y otros).

La elega. En su origen era una composicin escrita con motivo de la muerte de alguna persona. Despus pas a significar lamentacin por las causas ms diversas (derrotas, desengaos amorosos, paso del tiempo...). En la literatura espaola el gnero elegaco tiene mucha tradicin, remontndose a los plantos medievales. En el siglo XX destacan el Llanto por Ignacio Snchez Mejas, de Federico Garca Lorca, y la Elega a Ramn Sij, de Miguel Hernndez.

La oda. Es un poema de exaltacin o de elogio, dedicado por lo comn a grandes personajes e instituciones. Admite los motivos ms diversos, pero exige un tono y un lenguaje elevados. A veces se designa con el nombre de himno.

No tiene una mtrica fija, pero abunda en ella el verso largo y solemne. En el siglo XX destaca la Oda a Walt Withman, de Lorca.

La stira. Variante lrica escrita con un propsito crtico que a veces no pasa de la mera intencin humorstica o de ridiculizar, y otras va ms all, llegando incluso al ataque personal y a la crtica cruel y sarcstica.

En ocasiones, pierde ese tono burlesco o irnico, y adquiere un carcter grave y moralista. Junto a estas modalidades, hay otras menores: el epigrama, composicin breve que expresa agudamente un pensamiento festivo, laudatorio, satrico, etc.; el epitafio, poema de carcter funerario; el epitalamio o canto de boda; el madrigal, poema breve de asunto amoroso, tratado con delicadeza y gracia; la letrilla, poema satrico-burlesco, vinculado formalmente a la poesa popular, etc...

5 : LA POESA LRICA DEL SIGLO XX (HASTA 1939)

Las primeras dcadas del siglo XX constituyen la Edad de Plata de la poesa espaola. Distinguimos dos grandes etapas: el Modernismo y las Vanguardias.

El Modernismo. El Modernismo es un movimiento de renovacin artstica y literaria que se extendi desde finales del siglo XIX hasta mediados de la segunda dcada del siglo XX. El Modernismo recibe variadas influencias: del Romanticismo, ciertos estados de nimo (la tristeza, la melancola) y los ambientes nocturnos y crepusculares; del Parnasianismo francs, el ansia de perfeccin formal, los motivos mitolgicos y los ambientes refinados y exticos; y de Baudelaire y los simbolistas franceses (Verlaine, Rimbaud...), el uso de smbolos (imgenes o realidades que sugieren el significado profundo de las cosas), el lenguaje musical y las sinestesias.

El Modernismo se caracteriza por su actitud de rebelda ante las formas de vida vigentes, el rechazo de la esttica realista y la voluntad de renovacin cultural. Los temas de la poesa modernista son, en su vertiente ms externa, la evasin hacia un mundo extico, elegante y aristocrtico (el mundo oriental, el Pars versallesco..) o el pasado legendario; as como la mitologa, el erotismo... Y en su vertiente ms intimista, la tristeza, la melancola; el paisaje otoal, crepuscular; y el recuerdo, la ensoacin, lo irracional... El lenguaje modernista se caracteriza por un lxico rico, seleccionado atendiendo a sus efectos sonoros, a su capacidad de evocar todo tipo de sensaciones... Las metforas y los vocablos cultos, arcaicos, exticos, destacan por su belleza. La mtrica modernista destaca por su riqueza de ritmos. Abundan los versos alejandrinos, dodecaslabos y eneaslabos, junto a los versos tradicionales. Los principales poetas modernistas son:

Rubn Daro. Este poeta nicaragense es el introductor del modernismo en Espaa. En Prosas profanas cre un mundo de fantasa y belleza, poblado de cisnes, princesas y seres mitolgicos. En Cantos de vida y esperanza abri su poesa a preocupaciones existenciales y sociales, con el mismo rigor esttico.

Manuel Machado. Es el mximo representante de la corriente decadente del modernismo (Alma, Ars moriendi), as como de la poesa de inspiracin folclrico-andaluza (Cante hondo).

Antonio Machado. Es el suyo un modernismo intimista, con gran influencia de Bcquer: Soledades, galeras y otros poemas. En Campos de Castilla, desde una postura noventayochista, denuncia los males de la Espaa presente.

Juan Ramn Jimnez. Supera los lmites del modernismo. Su primera etapa est marcada por la lectura de Bcquer y Daro: Arias tristes, La soledad sonora... Con Diario de un poeta recin casado, su poesa se convierte en un medio de conocimiento de la realidad y el mundo

interior. Es una poesa intelectual y vitalista, que influir en las promociones posteriores.

Las Vanguardias y la generacin del 27. Hacia 1914 empezaron a surgir en Europa diversos movimientos cuyo objetivo era renovar radicalmente la literatura y otras artes mediante la experimentacin de nuevos temas y formas de expresin: las vanguardias o ismos. Los principales fueron:

El futurismo. Se caracteriza por el rechazo al sentimentalismo, y la exaltacin del progreso, las mquinas, la velocidad, la violencia. Propone la eliminacin en la escritura de adjetivos, adverbios y signos de puntuacin.

El cubismo. Se propone descomponer la realidad para proceder a composiciones libres de concepto, imgenes o frases. En los caligramas la especial disposicin tipogrfica de los versos forma "imgenes visuales".

El dadasmo. Pretende reflejar lo absurdo de la vida, mediante la destruccin de todas las formas estticas tradicionales.

En Espaa estos tres movimientos no crearon escuela. Sin embargo, los ultrastas, entre los que figura Guillermo de Torre (Hlices), adoptaron algunos de sus temas y tcnicas.

El creacionismo. Fundado por el chileno Vicente Huidobro, defenda un arte nuevo, en el que el poeta deba crear la realidad, no copiarla. En Espaa, lo cultivaron Juan Larrea y Gerardo Diego.

El surrealismo. Su objetivo era lograr que el escritor se liberara de las ataduras que le impiden expresarse libremente. Por ello defiende la escritura automtica: escribir, sin censura de la razn, todo lo que se venga a la cabeza, sin puntuacin ni sintaxis. Es una protesta total contra la sociedad y contra las bases en que esta se hallaba sustentada. El verso que utilizan los surrealista es el versculo, libre y sin rima; tambin gustan de las imgenes onricas. Es una poesa dirigida al subconsciente

del lector (no a su interpretacin racional). Los mejores libros del surrealismo espaol lo escriben algunos poetas del 27.

Se conoce con el nombre de generacin del 27 a un grupo de poetas que comienzan a publicar en Espaa en torno a 1920 y que armonizan con perfeccin en sus poemas las innovaciones de la vanguardia y lo mejor de la tradicin literaria espaola. Sus nombres son Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti, entre otros. Estos poetas tienden a una original sntesis entre ciertos polos en principio opuestos entre los que haba oscilado la poesa anterior: entre lo intelectual ylo sentimental, inspiracin y trabajo, pureza esttica y autenticidad humana, hermetismo y claridad, tradicin y renovacin, lecturas espaolas y europeas... Algunas tendencias cultivadas por estos poetas son: la poesa pura (Cntico, de Guilln), la lrica neopopular (Marinero en tierra, de Alberti; Poema del Cante Jondo, de Lorca); el surrealismo (Poeta en Nueva York, de Lorca; Pasin de la tierra, de Aleixandre); la poesa neorromntica (Donde habite el olvido, de Cernuda), la poesa civil (El poeta en la calle, de Alberti)... Compaero y amigo de los escritores del 27 fue Miguel Hernndez. Escribi un bello libro de sonetos amorosos (El rayo que no cesa) y poemas de temtica social (Viento del pueblo, El hombre acecha).

6 : LA POESA DE ANTONIO MACHADO

Antonio Machado est considerado como uno de los ms grandes poetas del siglo XX, tanto por la hondura humana de sus versos, como por su ejemplo de poeta cvico, sensible a los problemas de Espaa. En su arranque, Machado tiene una doble raz: el Romanticismo tardo (Bcquer, Rosala) y el Simbolismo. Su obra se sita, por tanto, dentro del Modernismo intimista: a los versos sensoriales y sonoros, prefiri una poesa que expresara "una honda palpitacin del espritu". Tambin definir su poesa como "palabra esencial en el tiempo". Se propone expresar lo esencial, las realidades profundas (del hombre, del mundo) sin desligarlas del tiempo (sea del fluir de la propia vida, sea de las vicisitudes del momento histrico). Su lenguaje potico se caracteriza por su hondura, su sobriedad, su humanidad.

Soledades. Se publica en 1903, y se ampla en 1907 con el ttulo de Soledades, galeras y otros poemas. A Machado le interesa apresar "los universales del sentimiento", sentimientos universales que giran en torno al tiempo, a la muerte, a Dios; en suma, al problema de la condicin humana. La soledad, la melancola o la angustia traspasan sus versos. Estamos ante una poesa simbolista: as, temas como la tarde, el agua, la noria, las galeras, etc., sern smbolos de realidades profundas, de estados de nimo o de obsesiones ntimas. El agua, por ejemplo, es smbolo de vida cuando brota, smbolo de la fugacidad cuando corre, smbolo de la muerte cuando est quieta o cuando es el mar. En cuanto a la forma, predominan los versos dodecaslabos y alejandrinos, y l lxico modernista.

Campos de Castilla. En este libro, de 1912, aparecen, junto a temas ya conocidos, el paisaje y las gentes de Soria, junto a meditaciones sobre la realidad espaola. Machado proyecta sus propios sentimientos sobre el paisaje, y selecciona lo adusto, lo que sugiere soledad o fugacidad (sus obsesiones). En ciertos poemas hay una actitud crtica, que lo vincula a la generacin del 98. En ellos da testimonio del atraso de Castilla o denuncia los males de la Espaa presente. Entre los poemas aadidos en ediciones posteriores del libro destacan:

Los que realizan una crtica social desde una visin histrica y poltica claramente progresista: Del pasado efmero, Una Espaa joven... El largo romance La tierra de Alvargonzlez, que

trata el tema del cainismo.

Proverbios y cantares, un conjunto de composiciones breves, sentenciosas. Los poemas inspirados en la enfermedad y muerte de Leonor, su joven esposa, y las evocaciones de Soria, escritas durante su estancia en Baeza

Produccin posterior. En Nuevas canciones hay apuntes de paisaje, poemas de circunstancias, pero lo ms caracterstico son sus nuevos Proverbios y cantares, un centenar de poemas brevsimos que encierran un pensamiento, una paradoja... Las preocupaciones filosficas de Machado han pasado a primer plano. Su poesa posterior es escasa. Destaquemos unas Canciones a Guiomar (un amor tardo) y una cuantas Poesas de guerra, entre las que destaca "El crimen fue en Granada", una emocionante elega a Garca Lorca.

7 : LA POESA DE JUAN RAMN JIMNEZ

Juan Ramn Jimnez naci en Moguer (Huelva) y fue Premio Nobel en 1956. Es el mayor renovador de la lrica espaola del siglo XX, y un poeta clave en la transicin del Modernismo a la poesa nueva, entregado por entero a la creacin potica. Para Juan Ramn, poesa es belleza, expresin de un goce exaltado de lo bello, entreverado de melancola y aun de dolor. Tambin es un modo de conocimiento, de penetracin en la esencia de las cosas. Y, finalmente, es expresin de un ansia de eternidad, concebida como posesin inacabable de la Belleza y de la Verdad. De ah su preocupacin angustiosa por la fugacidad de las cosas; y su especial idea de Dios, a quien identifica con la Naturaleza, la Belleza absoluta o la propia conciencia creadora. Tambin caracteriza a la poesa de Juan Ramn su hermetismo (es famosa su dedicatoria "a la inmensa minora") y su constante bsqueda de nuevas formas.

Etapa sensitiva (1900-1915). La influencia del simbolismo y de Bcquer (posromanticismo) se manifiesta en Rimas, Arias tristes, Jardines lejanos... Es una poesa sencilla de formas, contenida, trasparente de emocin. Trata de la soledad, la melancola, el paso del tiempo, la muerte... Predomina el octoslabo, la rima asonante y la tenue musicalidad.

Luego, Juan Ramn vuelve a experimentar con las formas mtricas y estilsticas del Modernismo, pero evitando los excesos y orientando siempre su produccin hacia la contemplacin y la confesin sentimental: Elegas, La soledad sonora, Poemas mgicos y dolientes... Destaca el colorido, las imgenes sensoriales, la adjetivacin brillante y el uso de ritmos amplios. En Melancola y Laberinto, escritos en versos alejandrinos, se acenta la lnea metafsica, que ser un elemento clave en su produccin posterior.

Etapa intelectual (1916-1936). En 1916, durante su viaje en barco a Nueva York tras casarse con Zenobia Campubr, escribe Juan Ramn Diario de un poeta recin casado. En este libro, influido por la poesa pura del francs Paul Valry, Juan Ramn abandona los "ropajes modernistas" (desaparece el lxico brillante, la adjetivacin sensorial y los ritmos sonoros), y va a lo esencial, eliminando lo anecdtico para dar paso a la concentracin conceptual y emotiva. Predominan los poemas breves, densos, en versos escuetos y preferentemente libres, sin rimas o con leves asonancias. El mar, siempre cambiante, se convierte en el reflejo del poeta: el nio que se aleja del mundo familiar e inicia su andadura de adulto, simbolizada en el amor y en el matrimonio. Este viaje a la madurez afectiva tambin ser un viaje hacia la modernidad y hacia la madurez esttica. En los libros posteriores (Eternidades, Piedra y Cielo, Poesa, Belleza...) contina el proceso de interiorizacin: Juan Ramn busca que la palabra penetre en la realidad profunda o escondida de las cosas, en las "esencias", en los enigmas de su alma o del mundo. La estacin total es el libro que cierra esta etapa.

Etapa suficiente o verdadera (1936-1958).

En su ltima produccin, Juan Ramn busca en la conciencia el camino hacia lo absoluto, y celebra el hallazgo de su bsqueda. Se desarrolla en el exilio y est recogida en dos libros fundamentales: En el otro costado, al que pertenece el extenso poema en prosa Espacio, y Dios deseante y deseado. Juan Ramn identifica su conciencia de creador con la Naturaleza y con un Dios que forma parte de ella y que da sentido a su existencia.

8 : CARACTERSTICAS DE LA GENERACIN DEL 27

Se conoce con el nombre de generacin del 27 a un grupo de poetas que comienzan a publicar en Espaa en torno a 1920 y que armonizan con perfeccin en sus poemas las innovaciones de los movimientos de vanguardia y lo mejor de la tradicin literaria espaola. Sus nombres son Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti, entre otros.

Estos poetas tienden a una original sntesis entre ciertos polos en principio opuestos entre los que haba oscilado la poesa anterior. Helos aqu:

Entre lo intelectual y lo sentimental. La emocin tiende a ser refrenada o estructurada por el intelecto. Entre inspiracin y trabajo. Hay un equilibrio entre una concepcin romntica de la creacin potica (el poeta nace) y una clsica (el poeta se hace).

Entre la pureza esttica y la autenticidad humana. Hay ansias de belleza en todos, junto a una preocupacin por el hombre, en aumento con los aos.

Entre lo minoritario y la "inmensa compaa". Se alternan en sus trayectorias el hermetismo y la claridad. Conviven en la poesa lo culto y lo popular.

Entre lo universal y lo espaol. Tienen hondas races espaolas, a pesar del inters por las innovaciones venidas de Europa. Entre tradicin y renovacin. Se sienten atrados tanto por los movimientos de vanguardia, como por los grandes poetas de nuestra tradicin literaria.

Sintieron veneracin por nuestros poetas medievales y clsicos: Manrique, Garcilaso, Fray Luis, San Juan de la Cruz, Lope de Vega, Quevedo, y sobre todo Gngora. Tambin gustaron de la poesa popular: el Romancero tradicional, las canciones populares medievales, las imitaciones de Gil Vicente o Lope de Vega... Del XIX prefieren a Bcquer, y de principios del XX, a Juan Ramn (tambin, a los Machado, Unamuno y Daro).

Podemos distinguir tres etapas en la evolucin de estos poetas:

Hasta 1927. Entre los tanteos iniciales, se nota la presencia de tonos becquerianos, junto a resabios modernistas.

Pronto se deja sentir el influjo de las primeras vanguardias: Salinas escribe poemas futuristas a la bombilla elctrica o a la mquina de escribir; Diego ensaya la potica creacionista en Imagen o Manual de espumas; Guilln apuesta por una poesa pura, deshumanizada, en Cntico. Al mismo tiempo, se inicia una recuperacin de la poesa tradicional: la lrica popular ser el principal influjo del Poema del Cante Jondo, de Lorca, y de Marinero en tierra, de Alberti; los poetas de Siglo de Oro son el referente de libros clasicistas como Versos humanos, de Diego, y gloga, elega y oda, de Cernuda, o neobarrocos, como Cal y canto, de Alberti.

De 1927 a la guerra civil. Se inicia un proceso de rehumanizacin de la poesa. Ello coincide con la irrupcin del Surrealismo, que influye en algunos de los mejores libros del momento: Sobre los ngeles, de Alberti, Poeta en Nueva York, de Lorca, Pasin de la Tierra, de Aleixandre, y Los placeres prohibidos, de Cernuda. Los poemas se tien de notas neorromnticas (se escriben importantes poemas de amor, como los de La voz a ti debida, de Salinas, o Donde habite el olvido, de Cernuda), y de acentos sociales y polticos (Alberti inicia su poesa civil.

Despus de la guerra. Lorca ha muerto. Salvo Aleixandre, Alonso y Diego, parten a un largo exilio. Con el tiempo, la nota dominante ser la nostalgia de la patria perdida (Retornos de lo vivo lejano, de Alberti). En Espaa, la poesa deriva hacia preocupaciones existenciales (Hijos de la ira, de Alonso) y sociales (Historia del corazn, de Aleixandre).

9 : LA POESA DE FEDERICO GARCA LORCA

Federico Garca Lorca, el poeta con ms fama internacional de la generacin del 27, naci en Granada en 1898, y muri en 1936, asesinado al estallar la guerra civil. Es un autor de grandes contrastes: se unen en su poesa la desazn y la alegra, la tcnica y la inspiracin, lo culto y lo popular, lo tradicional y lo vanguardista, consiguiendo as una poesa profundamente humana y original. Su mundo potico est poblado de seres marginados (la mujer, el gitano, el negro...) y le obsesionan temas como la soledad y el destino trgico, simbolizado en la muerte. Domina la mtrica clsica (sonetos, romances, coplas), pero tambin el versculo. Se le deben imgenes poticas de gran fuerza y originalidad.

Primeros libros. El Romancero gitano.

Los versos del Libro de poemas (1921) estn an influidos por el modernismo. Domina en ellos un hondo malestar. Son testimonios de una crisis juvenil, relacionada con la conciencia de su homosexualidad. En Canciones, Poema del Cante Jondo y Romancero gitano, estn presentes lo popular, lo andaluz y lo gitano. Lorca expresa su dolor de vivir a travs del dolor del "cante jondo"; y tambin su frustracin, encarnada en la raza gitana, marginada y perseguida por un destino trgico. Junto a lo popular, destaca la utilizacin de metforas audaces.

Poeta en Nueva York. En 1929 Lorca viaja a Nueva York gracias a una beca. Los poemas de Poeta en Nueva York son el resultado, por una parte, de una fuerte crisis personal y, por otra, de la honda impresin que le produce la ciudad: all vio las manifestaciones mximas del poder del dinero, la injusticia social, la deshumanizacin. Los poemas sern gritos de dolor y protesta. Lorca adopta la tcnica surrealista: el versculo y la imagen alucinante le sirven para expresar un mundo absurdo, para comunicar visiones de pesadilla, para descargar su clera.

ltimas obras poticas. El Llanto por Ignacio Snchez Mejas, inspirado por la muerte del famoso torero, en que se combina el acento popular y las imgenes surrealistas, es una de las ms hermosas elegas de la literatura espaola.

Inspirndose en la poesa arbigo-andaluza, escribe el Divn del Tamarit, libro de poemas dolientes. Los Sonetos del amor oscuro constituyen una honda y personal expresin de la gloria y del dolor de amar.

10 : LA POESA DE VICENTE ALEIXANDRE

El poeta Vicente Aleixandre, Premio Nobel en 1977, destaca dentro del grupo del 27, por su preocupacin por la condicin humana y su capacidad de renovacin. Es, para muchos, el poeta ms importante que ha dado el surrealismo. Su estilo se caracteriza por las imgenes visionarias grandiosas y el versculo amplio, solemne. Para Aleixandre, "poesa es comunicacin", ms que belleza; ello orienta toda su obra, pero conviene distinguir varias etapas.

Primera etapa Despus de mbito, su primer libro, adscrito a la corriente de la poesa pura, Aleixadre escribe algunos de sus ms destacados ttulos, dentro de la esttica surrealista. Su poesa parte de un hondo pesimismo. El hombre es para Aleixandre la criatura ms penosa del universo: es dolor, angustia. Ms valdra ser vegetal o piedra insensible. Y el ideal sera volver a la tierra, fundirse con la Naturaleza. En La destruccin o el amor (1933), la pasin amorosa es una fuerza destructora que se confunde con la liberacin de la muerte. Contiene esta obra

algunos de los poemas amorosos ms intensos que se han escrito en nuestra lengua. Sombra del Paraso (1944) es la "visin del cosmos en su gloria, antes de la aparicin del hombre y, con l, del dolor y la limitacin". Es decir: desde este destierro, visin de un edn libre del sufrimiento. El lenguaje potico es bellsimo. Supuso un fuerte impacto en el panorama literario de la posguerra.

Segunda etapa
Historia del corazn (1953) supone una nueva concepcin. El hombre es mirado ahora positivamente. Sigue siendo una criatura desvalida, que sufre, pero ahora el poeta admira "su quehacer valiente y doloroso". La palabra clave de esta etapa sera solidaridad. En composiciones como "El poeta canta por todos" o "En la plaza", se sale de s mismo, de sus obsesiones personales, para fundirse con los anhelos de los dems. El tema del amor cuenta con poemas esplndidos, como "Mano entregada". Formalmente, sigue prefiriendo el versculo, pero desdea las imgenes surrealistas a favor de la comunicacin directa, sin perder por ello en rigor y belleza. En esta nueva etapa, de profunda humanidad, se sitan tambin dos libros posteriores: En un vasto dominio (1962) y Retratos con nombre (1964).

Tercera etapa
A los setenta aos, sorprende Aleixandre con un nuevo giro y una nueva cima de su obra: Poemas de la consumacin (1968). En l, el anciano poeta ve la juventud como "la nica vida" y canta con un tono a la vez sereno y trgico ms que elegaco la consumacin de su existir.

El estilo se ha hecho ms escueto, ms denso, y vuelve a dar entrada a elementos ilgicos y surrealistas de incalculable hondura. Semejante hondura, mayor densidad an y mayor dificultad alcanz su ltimo libro, Dilogos del conocimiento (1974), conjunto de largos poemas filosficos. La inquietud creadora y renovadora de Aleixandre asombraron hasta el fin.

11 : LA POESA DE LUIS CERNUDA

Luis Cernuda es el poeta ms personal de la generacin del 27, y el que ms ha influido en las sucesivas promociones poticas de la segunda mitad del siglo XX. La realidad y el deseo es el ttulo que dio a su obra completa. sta tiene como centro temtico el divorcio entre su anhelo de realizacin personal (el deseo) y los lmites impuestos por el mundo que le rodea (la realidad). Sus principales rasgos son:

Concepcin de la poesa como biografa espiritual, exploracin de s mismo, orgullosa afirmacin de su irreducible diferencia. Poesa moral, que critica los valores y creencias que sustentan la sociedad burguesa y catlica. Afirmacin de la primaca del erotismo, sobre todo valor moral. Desde su confesada inclinacin homosexual, rinde culto a los cuerpos adolescentes.

Insistencia en varios temas: el amor, ya exaltado, ya insatisfecho; la soledad, como compaera constante; el ansia de belleza perfecta; la contemplacin de la naturaleza; la bsqueda del paraso perdido, que le lleva a mitificar la infancia o el paisaje andaluz; la conciencia del paso del tiempo...

Lenguaje depurado. Rechaza los ritmos demasiado marcados, la rima y el lenguaje brillante y rico en imgenes. Realiza una lcida elaboracin

del lenguaje coloquial, con el que consigue dar al verso una inflexin meditativa.

Inicios poticos. Perfil del aire, su primer libro, se adscribe a la corriente de la poesa pura, bajo el magisterio de Juan Ramn Jimnez y Jorge Guilln. gloga, elega y oda es un homenaje formal a los poetas clsicos, en especial a Garcilaso. Un ro, un amor supone su incursin en el surrealismo. Cernuda considera este movimiento como una forma de subversin formal, a la vez que moral. Le interesan dos aspectos que all encuentra: la rebelda y la magia. Cernuda introduce imgenes onricas y abandona la regularidad mtrica.

Primeros libros de madurez. En Los placeres prohibidos, an surrealista, pero de expresin ms directa, exalta el mundo ertico prohibido por una sociedad represora. Por vez primera en la poesa espaola se canta con franqueza la homosexualidad. En Donde habite el olvido abandona el surrealismo. Bcquer es el gran modelo de estos poemas breves, sin ttulo y de metro corto. El libro est escrito a raz de una dolorosa experiencia amorosa. El fracaso del amor, nica verdad del poeta, le conduce a desear un estado de inconsciencia total, que borre cualquier recuerdo del pasado. Invocaciones est constituido por diez poemas largos y narrativos. Canta la belleza, la soledad, la tristeza... Critica speramente a la sociedad burguesa y catlica.

La poesa en el exilio.

La produccin posterior de Cernuda, desde Las nubes hasta Desolacin de la Quimera se caracteriza por su homogeneidad. Algunos de sus rasgos son:

El carcter meditativo. En sus poemas Cernuda nos comunica sus verdades interiores, a partir de la reflexin sobre sus experiencias vitales.

El amor dolorido a Espaa, recordada con aoranza o rechazada con desesperacin de desarraigado. Destaca por su bella prosa potica Ocnos, nostlgica evocacin de su infancia y su Andaluca natal.

El verso amplio y el estilo denso, adecuados a la meditacin.

12 : LA POESA DE RAFAEL ALBERTI

La poesa de Rafael Alberti destaca dentro de la generacin del 27 por la gran variedad de temas, tonos y estilos. En su produccin alternan la poesa pura, lo tradicional, lo barroco o lo vanguardista; el humor, el juego, la angustia o la poltica... El tema que da unidad a toda la obra de Alberti es el de la nostalgia: nostalgia de la Baha de Cdiz naci en Puerto de Santa Mara y de la infancia en Marinero en tierra; del paraso perdido en Sobre los ngeles, de un orden social justo en su poesa poltica; y de la patria perdida en sus escritos del exilio. Formalmente, su poesa destaca por la musicalidad y el virtuosismo mtrico cultiv desde las formas populares al versculo extenso de influencia vanguardista y por el uso de imgenes plsticas, relacionadas con su vocacin pictrica.

La poesa neopopular.

Los tres primeros libros de Alberti (Marinero en tierra, La amante y El alba del alhel) aparecen bajo el signo de la lrica popular y las viejas cancioncillas tradicionales. Marinero en tierra (1925) se centra en la nostalgia de su tierra natal, su baha, recordadas desde Madrid. El mar es lo soado, la madre, la infancia perdida, un mundo de aventura y poesa, que se opone al ambiente prosaico de la ciudad. Junto a una estilizada tristeza, los poemas rezuman luz, blancura, vivo colorido. Y dominan las formas ligeras de la lrica popular: estribillos, paralelismos, versos cortos, villancicos...

Barroquismo y vanguardia. Entre 1926 y 1927, escribe Cal y canto, libro que supone un giro hacia el barroquismo culto y la vanguardia. Por una parte, rinde tributo a la moda gongorina con sonetos, composiciones en tercetos, romances cultos y hasta una Soledad tercera: el vocabulario se vuelve culto, la sintaxis, rebuscada, y son constantes las alusiones mitolgicas. Por parte, incluye poemas vanguardistas, con influjo del futurismo, como los titulados A Miss X, Madrigal al billete de tranva, Venus en ascensor...

La poesa surrealista. En 1927 el poeta sufre una profunda crisis personal y de fe, que le inspira su obra maestra: Sobre los ngeles. Se aprecia una ruptura con el lenguaje potico anterior. Ahora la tcnica empleada es surrealista: imgenes onricas, versculos... El poeta se ve expulsado de un paraso, errando por un mundo catico y sin sentido, con el alma vaca y el "cuerpo deshabitado", con la esperanza muerta... En torno suyo, aparecen esos "ngeles", seres extraos que simbolizan el dolor, la tristeza, la muerte...

La poesa civil.

En 1931 Alberti se afilia al Partido Comunista e inicia una lnea de poesa social y poltica ("civil" la llam l). En ella, subordina su creacin a la lucha por fines revolucionarios. Uno de sus libros lleva un ttulo significativo: El poeta en la calle. Es poesa "de urgencia", menos atenta a lo esttico, a veces panfletaria.

La poesa en el exilio. La preocupacin social se mantiene viva en el exilio: Entre el clavel y la espada, Coplas de Juan Panadero, La primavera de los puebles... Reaparecen las formas tradicionales y clsicas, sin olvidar facetas innovadoras. Quizs, sus mejores libros de esta etapa sean: A la pintura, donde rinde homenaje a grandes pintores; y Retornos de lo vivo lejano, dictado por su aoranza de Espaa.

13 : TENDENCIAS DE LA LRICA A PARTIR DE 1939

Los aos 40: poesa arraigada / poesa desarraigada. Se dice que la poesa de la inmediata posguerra se halla escindida en dos frentes: La poesa arraigada es la de quienes se sienten serenamente conformes con su vivir y con el mundo. En esta lnea se sitan la mayora de los escritores de la generacin del 36: Luis Rosales, Leopoldo Panero, Luis Felipe Vivanco, Dionisio Ridruejo... Sus principales caractersticas son:

Visin optimista de la vida, distanciada de la realidad cotidiana del pas. Exaltacin de la vida familiar, la naturaleza... Firme sentido religioso. Mtrica clsica, que refleja este espritu equilibrado. Preferencia por el soneto. Huella de Garcilaso (se llam a estos poetas garcilasistas).

La poesa desarraigada expresa la desazn, la angustia de quienes se sienten disconformes en un mundo que les parece catico y doloroso. Dos autores del 27, Dmaso Alonso, con Hijos de la ira, y Vicente Aleixandre, con Sombra del Paraso, inauguran esta corriente. Junto a ellos, figuran: Blas de Otero ( ngel fieramente humano, Redoble de conciencia), Gabriel Celaya, Victoriano Crmer, Eugenio de Nora... Sus principales caractersticas son:

Expresin, desde una postura existencialista, de la desorientacin y del caos de la vida humana. Poesa en torno a la muerte, la soledad, la violencia...

Religiosidad conflictiva. El poeta se dirige a Dios increpndole y mostrndole el sufrimiento del mundo. Estilo violento. Lenguaje coloquial brusco y duro. En la mtrica destaca el uso del encabalgamiento, composiciones en versculos...

Otras tendencias de los aos 50 son: el postismo, esttica vanguardista que potencia el juego y la imaginacin, creada por Carlos Edmundo de Ory; y la poesa culturalista del grupo Cntico, al que pertenecen Ricardo Molina y Pablo Garca Baena.

Los aos 50: la poesa social. La publicacin en 1955 de Cantos beros de Gabriel Celaya y Pido la paz y la palabra de Blas de Otero marcar el comienzo de esta nueva tendencia. Sus caractersticas son:

Consideracin de la poesa como un instrumento para transformar el mundo, y del poeta como un testigo crtico de su poca.

Paso del yo (preocupaciones ntimas, existencialismo) al nosotros (preocupaciones sociales, colectivas...). Tema de Espaa tratado desde una perspectiva poltica. Conciencia solidaria del poeta.

Distanciamiento de todo esteticismo. Lenguaje inmediato y desnudo de recursos retricos, a veces cercano al prosasmo y al panfleto. Se valora ms el contenido que la forma.

Dentro de la nmina de los "poetas sociales" se inscriben, junto a Blas de Otero y Celaya, los representantes de la poesa desarraigada. Inclasificable es la obra de Jos Hierro, cuya obra se centra en el paso del tiempo, la convivencia de lo real y lo irracional.

Los aos 60: poesa como experiencia y conocimiento.

A finales de los 50 empieza su andadura una nueva promocin de poetas entre los que se encuentran: ngel Gonzlez, Jaime Gil de Biedma, Jos ngel Valente, Francisco Brines, Jos Agustn Goytisolo... Caractersticas:

No se abandona la preocupacin por el hombre, ni el inconformismo ante el mundo, pero domina cierto escepticismo. Concepcin de la poesa como modo de conocimiento propio y del mundo que les rodea. Tono reflexivo. Recuperacin de la experiencia personal, de los acontecimientos de la vida cotidiana. Lenguaje realista, antirretrico, pero depurado y denso. Se hace uso de la stira y la irona.

Los aos setenta: los novsimos. La antologa Nueve novsimos poetas espaoles, de J. M Castellet, da a conocer a autores como Pere Gimferrer o Guillermo Carnero, que presentan estos rasgos:

Deseo de ruptura con la poesa anterior, con la esttica realista y con el contenido de crtica social. Modelos poticos variados: Simbolismo francs, Modernismo, Surrealismo, Postismo, poetas ingleses contemporneos... Exhibicionismo cultural. Se toman elementos culturales de mitologas exticas o de la cultura de masas (cine, rock, novelas policacas...). Experimentacin lingstica y formal. Lenguaje rico y barroco, ruptura con el discurso lgico, uso del collage...

Junto a los autores mencionados, cabe incluir en esta corriente culturalista a Antonio Colinas, Luis Alberto de Cuenca, Luis Antonio de Villena, Antonio Carvajal...

Desde los aos 80: la poesa de la experiencia. Se caracteriza por la pluralidad de tendencias: poesa pica (Julio Llamazares, Julio Martnez Mesanza), neosurrealismo (Blanca Andreu), poesa del silencio (Jaime Siles), poesa sensualista (Ana Rossetti)... Sin embargo, la tendencia ms exitosa es la de la poesa de la experiencia, cultivada por Luis Garca Montero, Felipe Bentez Reyes, Jon Juaristi y otros. Sus caractersticas son:

Influencia de la poesa de los sesenta. Autores como Gil de Biedma o Brines son considerados clsicos por estos autores. Poesa narrativa y reflexiva. Habla de la vida en la ciudad, de la realidad inmediata, recrea vivencias, sugiere situaciones e invita a meditar.

Regreso al realismo y al lenguaje coloquial. Uso de el humor, el pastiche, la irona...

14 : LA NOVELA COMO GNERO

La narracin literaria consiste en el relato de unos hechos ficticios que les suceden a unos personajes concretos en un tiempo y en un espacio determinados. Dentro del gnero narrativo se distinguen varios subgneros: la epopeya, el cantar de gesta, el romance, la novela, el cuento, la novela corta... La novela es el ms importante de estos subgneros. Se caracteriza porque:

es un relato en prosa (a diferencia de la epopeya, el cantar de gesta...); es un relato de ficcin (a diferencia de la narracin periodstica o histrica); tiene extensin (frente a la novela corta o el cuento); cierta

su ritmo lento permite el diseo de un mundo complejo, a travs de la configuracin progresiva de los personajes, una intriga complicada, descripciones minuciosas, dilogos, anlisis psicolgicos, digresiones complementarias...;

es un relato multiforme, que invade otros gneros y admite la inclusin de todo tipo de materiales.

En la novela, como en toda narracin, cabe distinguir dos elementos: la historia y el discurso. La historia es lo que se cuenta, el contenido del relato: acontecimientos, ligados de una manera lgica o cronolgica, que suceden a unos personajes en un espacio y en una poca determinados. Los elementos de la historia son: la intriga, los personajes, el espacio y la poca.

La intriga es el conjunto de acontecimientos vinculados entre s que nos son comunicados a lo largo de la novela. A los acontecimientos ms importantes del relato se les denomina nudos. Los personajes son los seres ficticios creados por el autor de la novela. Por su caracterizacin, pueden ser planos (no evolucionan a lo largo de la novela y siempre muestran los mismos rasgos de carcter, una igual manera de actuar...) o redondos (presentan una gran complejidad psicolgica y van evolucionando). Por su grado de participacin en la accin, pueden clasificarse en protagonistas y secundarios. El espacio o lugar donde se sita la accin puede ser real, si el lugar descrito existe en un marco fsico concreto; verosmil, si es creble, aunque no exista realmente; idealista, si se presenta como un espacio perfecto; o fantstico, si se sita en un lugar lejano e inexistente. Segn la poca de la accin, podemos hablar de novelas de ambientacin contempornea, novelas histricas o novelas futuristas.

El discurso es la manera como se cuenta la historia. Sus elementos son: el narrador, la estructura y el tiempo narrativos y el modo del discurso. El narrador es el instrumento del que se sirve el novelista para contarnos la historia. El narrador interno cuenta la historia desde dentro, en primera persona; puede ser el protagonista de la novela, que cuenta su vida, o un personaje secundario. El narrador externo cuenta la historia desde fuera, en tercera persona, sin implicarse en la trama; puede ser omnisciente, si sabe todo acerca de sus personajes, incluso sus pensamientos, u objetivo, si slo cuenta lo hacen los personajes y en el orden que lo hacen. La estructura externa de una novela puede caracterizarse por la sucesin de captulos (numerados y con ttulo normalmente) o secuencias (marcados slo por un espacio en blanco). La estructura interna de la novela tradicional consta de un planteamiento (presentacin de los personajes y del conflicto), un nudo (desarrollo del conflicto) y un desenlace (resolucin del conflicto). Cuando la historia tiene un final concreto, presenta una estructura cerrada;

si, por el contrario, no presenta desenlace, su estructura ser abierta. Se habla de comienzo in media res cuando al principio del relato no se nos cuentan los antecedentes al nudo de la historia. El tiempo narrativo hace referencia a cmo avanza la accin. Es lineal si los hechos se presentan en su orden lgico (pasado / presente / futuro). La ruptura de este orden se hace mediante analepsis (saltos al pasado) o prolepsis (anticipaciones de hechos del futuro). El ritmo del relato es lento si se da cabida a detalladas descripciones o si el autor introduce continuas digresiones (reflexiones); por el contrario, ser gil y rpido, si predominan en l los dilogos, o si se suprimen fragmentos de la historia (elipsis) o se presentan de forma resumida (sumarios). El discurso novelesco es un discurso complejo, pues es sntesis de muchos elementos: diversas modalidades discursivas (narracin pura, descripcin, dilogo...), diversas voces (las de los personajes y la del narrador), diversos estilos y registros... La reproduccin de la voz de los personajes tiene varias modalidades: 1. El discurso directo. El narrador se limita a introducir el discurso del personaje o desaparece para que ste se exprese directamente: Juan dijo: "Maana no ir a clase". Maana no ir a clase. 2. El discurso indirecto. El narrador reproduce las palabras del personaje, introducindolas mediante un verbo (dijo, pregunt, declar...). Juan dijo que no ira a clase al da siguiente. 3. El discurso indirecto libre. El narrador reproduce las palabras del personaje pero sin necesidad de introducirlas mediante un verbo. Puede mantener adems algunos aspectos de la formulacin verbal concreta y del estilo de habla del personaje. Juan estaba decidido. Maana no ira a clase.

La reproduccin del pensamiento del personaje se hace mediante los mismos procedimientos. La narrativa moderna ha inventado, adems, la tcnica del monlogo interior, consistente en reproducir (ahora en primera persona) los pensamientos callados de un personaje, tal como brotaran de su conciencia.

15 : LA NARRATIVA ESPAOLA DEL SIGLO XX (HASTA 1939)

La novela modernista y de la generacin del 98 En 1902, se publican en Espaa cuatro importantes novelas, que contribuirn a la renovacin del gnero: son La voluntad, de Azorn; Camino de perfeccin, de Baroja; Amor y pedagoga, de Unamuno; y Sonata de Otoo, de Valle-Incln. Las principales innovaciones que introducen estos autores son:

Prdida de relieve de la historia (lo que se cuenta) frente al discurso (cmo se cuenta). Subjetivismo: no importa tanto el reflejo exacto de las cosas como la experiencia de stas a travs de la conciencia de un personaje. La crisis de los valores burgueses y el fracaso vital como temas recurrentes. Estructura abierta, fragmentada en estampas, que acoge elementos propios de la poesa o del ensayo.

Para Po Baroja la novela es un gnero en el que cabe todo: la reflexin filosfica o psicolgica, la aventura, la crtica, el humor Sus narraciones tienen una estructura muy libre: en ellas se van yuxtaponiendo episodios, ancdotas, digresiones; y aparecen y desaparecen los ms variados personajes. stos son seres frecuentemente al margen de la sociedad o enfrentados con ella: a veces,

criaturas marcadas por la desorientacin existencial; a veces, hombres de accin que quieren escapar de la grisura cotidiana. La prosa de Baroja es espontnea, vivsima, sobre todo en los dilogos. Entre sus principales novelas destacan:

Camino de perfeccin. Su protagonista, Fernando Osorio, oscila entre perodos de sufrimiento y estados de abulia. El rbol de la ciencia. Andrs Hurtado es un personaje desorientado y perdido en la vida que se siente decepcionado ante el mundo que le rodea. Los progresivos desengaos y la muerte final de su mujer y su hijo le conducen al suicidio.

La busca. Retrata las zonas ms pobres de Madrid con gran realismo. Se centra en la cada de Manuel Alczar en el mundo de la delincuencia y sus andanzas por las afueras de Madrid.

Zalacan el aventurero. Cuenta las andanzas de un tpico "hombre de accin" en medio de la ltima guerra carlista.

Miguel de Unamuno cultiva la novela de ideas, a la que denomina nivola. En ella expresa sus conflictos existenciales y sus preocupaciones filosficas. La historia se centra en el interior del personaje, mediante el uso del monlogo y de los dilogos, simplificndose la accin y la descripcin del ambiente. El estilo de Unamuno se caracteriza por el uso de paradojas y anttesis, que reflejan sus propias contradicciones. Entre sus novelas destacan:

Amor y pedagoga. Satiriza la pretensin cientificista de planificar la vida humana para conquistar la felicidad. Niebla. Su protagonista, Augusto Prez, se rebela contra Unamuno, su creador, representando as el conflicto entre el hombre y Dios. San Manuel Bueno, mrtir. Acerca de un sacerdote que ha perdido la fe pero oculta su angustia para preservar la felicidad de sus feligreses.

La ta Tula. Sobre el instinto de maternidad frustrado.

Azorn (seudnimo de Jos Martnez Ruiz) convierte la novela en un gnero hbrido de narracin, ensayo y poema en prosa. En sus obras, el argumento pierde importancia a favor de la descripcin de ambientes y personajes. Su estilo tiende a la precisin y a la claridad. En sus descripciones, emplea una tcnica miniaturista; atencin al detalle revelador, cargado de sugerencias. Su mejor novela es La voluntad, de claros tintes biogrficos. Su protagonista, Antonio Azorn, se siente incapaz de reconciliar la contemplacin de la vida y la participacin activa en ella.

Ramn Mara del Valle-Incln evoluciona desde un modernismo refinado y nostlgico a una postura crtica expresada en un estilo desgarrado, radicalmente nuevo. Su produccin novelstica se organiza en tres ciclos:

El ciclo simbolista lo componen cuatro novelas breves: Sonata de otoo, Sonata de esto, Sonata de primavera y Sonata de invierno, que recogen los amores del marqus de Bradomn, "un don Juan feo, catlico y sentimental". Hay en ellas la visin, entre nostlgica y distante, de un mundo refinado y decadente. Su prosa, rica en efectos sensoriales, es elegante, bellsima.

La triloga La guerra carlista se trata de una serie de novelas sobre la Galicia rural, aristocrtica y violenta que Valle aora. El ciclo de las novelas esperpnticas es la expresin plena de su visin demoledora y grotesca del mundo contemporneo. Tirano Banderas satiriza al dictador latinoamericano Santos Banderas. En El ruedo ibrico, la Espaa del fin de siglo es caricaturizada sin piedad, desde los indigentes hasta la misma reina Isabel II. A su estilo afluyen expresiones y modismos coloquiales y jergales, que se mezclan con arcasmos y madrileismos en un verdadero recital lingstico.

Otras experiencias narrativas

La novela novecentista se movi entre el intelectualismo, representado por Ramn Prez de Ayala, cuyas obras se caracterizan por la incursin de digresiones polticas o estticas que interrumpen la lnea argumental (Belarmino y Apolonio, Tigre Juan); y el formalismo lrico de Gabriel Mir, experto en la captacin de las sensaciones y de los elementos de la naturaleza (Nuestro padre San Daniel, El obispo leproso).

La novela vanguardista, representada por Ramn Gmez de la Serna, Jardiel Poncela o Benjamn Jarns, experimenta con el lenguaje y con el discurso narrativo.

La novela social, en los aos 30, recupera la esttica realista con el fin de sealar acusadoramente las desigualdades y la explotacin de los humildes. El ms destacado autor de esta tendencia es Ramn J. Sender, autor de Rquiem por un campesino espaol.

16 :CARACTERSTICAS DE LA GENERACIN DEL 98

Dentro del Modernismo se conoce como generacin del 98 a un grupo de escritores que muestran una mayor preocupacin por el tema de Espaa y por contenidos humanos con orientacin ms filosfica. Son noventayochistas Miguel de Unamuno, Ramiro de Maeztu, Po Baroja, y Jos Martnez Ruiz, Azorn. Antonio Machado, con Campos de Castilla, y Ramn Mara del Valle-Incln, con sus esperpentos, se incorporaran a la temtica del grupo. Las principales caractersticas de la literatura noventayochista son: a) En cuanto a los temas:

1. Reflexiones filosficas. 1.1. Inters por las corrientes irracionalistas del pensamiento: Nietzsche, Schopenhauer, Kierkegaard... 1.2. Preocupaciones existenciales. Los interrogantes sobre el sentido de la vida, el destino del hombre, etc., son capitales en todos estos escritores. 2. El tema de Espaa, enfocado desde una postura crtica y subjetiva. 2.1. Descontento ante la situacin poltica y social de la Espaa de la Restauracin. Sus actitudes hacia la posible regeneracin de Espaa son diversas: desde el escepticismo y la desesperanza hasta la fe en esta regeneracin y el compromiso poltico. 2.2. Exaltacin de lo castizo y de lo castellano (que no est reido, sobre todo en un primer momento, con el anhelo de europeizacin de Espaa): valoracin de los pueblos y del paisaje castellanos; bsqueda de la esencia espaola en su historia y en su tradicin literaria primitiva. 2.3. Inters por la Historia de Espaa. b) En cuanto a los gneros. 1. Predominio del ensayo y el artculo periodstico, sobre todo en sus inicios, para la exposicin de sus ideas. La preocupacin por Espaa y la evocacin de sus gentes, su paisaje y su historia, aparecen en Castilla y Los pueblos, de Azorn, o En torno al casticismo y Por tierras de Portugal y Espaa, de Unamuno. Del sentimiento trgico de la vida y La agona del cristianismo, tambin de Unamuno, destacan entre los ensayos dedicados a la meditacin en torno al sentido de la vida. 2. Importancia de la novela de aprendizaje, en torno a un personaje central, del que se analiza la evolucin de su personalidad: sucede as en Amor y pedagoga, de Unamuno, La voluntad, de Azorn, o El rbol de la ciencia, de Baroja. El subjetivismo sustituye al objetivismo del realismo decimonnico. 3. Distanciamiento, en poesa, de la esttica del arte por el arte. As, la poesa de Unamuno resulta ser una biografa de su espritu, escrita en versos speros y

robustos. Antonio Machado, en Campos de Castilla, testimonia el atraso y la pobreza de Castilla y denuncia los males de Espaa. 4. Teatro de carcter crtico. Por ejemplo, en Luces de bohemia, de ValleIncln, se protesta por la corrupcin poltica, el capitalismo y el conformismo burgus, el hambre y la ignorancia del pueblo, la represin policial, la religiosidad tradicional y vaca, la mala literatura... c) En cuanto a la lengua y el estilo. 1. Sobriedad, bsqueda de un lenguaje natural y antirretrico. Voluntad de ir a las ideas, al fondo, ms que a la forma. 2. Lirismo y subjetivismo, sobre todo en la descripcin, impresionista, del paisaje. A menudo resulta difcil separar lo visto de la manera de mirar: paisaje y alma, realidad y sensibilidad llegan a fundirse ntimamente. 3. Renovacin del lxico: recuperacin de palabras arcaicas y castizas e incorporacin de neologismos.

17: LA NARRATIVA DE PO BAROJA: EL RBOL DE LA CIENCIA

Vida, personalidad y pensamiento Po Baroja (1872-1956) naci en San Sebastin, en el seno de una familia acomodada. Estudio Medicina, que apenas ejerci. En Madrid, regent una panadera de su familia, pero pronto se entreg de lleno a la literatura. Escribi sus novelas ms importantes antes de 1915. El estallido de la Guerra Civil le oblig a exiliarse en Francia. Regreso en 1940, y prosigui escribiendo hasta su muerte.

Fue Baroja un hombre de talante solitario y amargado, adems de un inconformista radical. No crey ni en Dios, ni en la vida ni en el hombre ("el hombre es un animal daino, envidioso, cruel", dijo). Su pesimismo existencial tiene su raz en Schopenhauer, su filsofo ms admirado. A pesar de su misantropa, manifest una inmensa ternura por los seres desvalidos o marginados. Todo ello y la sinceridad no engaar ni engaarse, que le dio fama de hosco, son las bases de su tica personal. En poltica, fue siempre escptico. Del anarquismo le atrajo la rebelda, el impulso demoledor de la sociedad. Abomin del socialismo y la democracia. Se defini como un "liberal radical", hostil a cualquier dogma poltico. El individualismo y una nula confianza en un mundo mejor definen su pensamiento poltico.

Concepcin de la novela Para Baroja la novela es un gnero multiforme, proteico, que abarca todo: la reflexin filosfica o psicolgica, la aventura, la crtica, el humor Sus narraciones tienen una estructura muy libre: en ellas se van yuxtaponiendo episodios, ancdotas, digresiones; y aparecen y desaparecen los ms variados personajes. No le preocupa la unidad. La invencin y la observacin son las cualidades supremas del novelista para Baroja. Sus novelas dan la sensacin de lo visto, de lo vivido, contado rpidamente con rasgos expresivos y seguros, como narra un testigo presencial. Los personajes preferidos de Baroja son los inconformistas: hombres de accin, que se alzan contra la sociedad, aunque rara vez con xito; y hombres ablicos, cuyo impulso vital ha quedado paralizado por la falta de fe en el mundo. Su ideal de estilo se basa en la claridad, la precisin y la rapidez. Lleva a tal extremo la tendencia antirretrica de los noventayochistas, que se le acus de descuidado. Pero su prosa es espontnea y vivsima, con absoluto predominio de la frase corta y el prrafo breve. En sus descripciones, hechas de pinceladas escuetas, con unos pocos detalles significativos, consigue producir una intensa

impresin

de

realidad.

Sus

dilogos

destacan

por

su

autenticidad

conversacional.

El rbol de la ciencia (1911) Es la novela que resume mejor el espritu de Baroja. Refleja tambin la desesperanza moral y la desorientacin de la Espaa de la poca. Es una "novela de formacin" (Bildungsroman), pues se centra en el devenir espiritual de su protagonista, Andrs Hurtado (lter ego de Baroja), un personaje perdido en un mundo absurdo, que se mueve en medio de circunstancias adversas que constituirn una sucesin de desengaos. La estructura de la novela es como sigue:

PARTES I, II Primeras experiencias PARTE III Hecho decisivo PARTE IV Reflexin PARTE V, VI Nuevas experiencias PARTE VII Hecho decisivo

Se centran en la vida de Andrs Hurtado como estudiante de Medicina y su encuentro con Lul. Se describe el ambiente familiar, que hace de l un muchacho "reconcentrado y triste". Sus estudios de Medicina no colman su sed de conocimiento ni su ansia de encontrar un sentido a la vida. La universidad y la ciencia espaolas se encuentran en un estado lamentable. Su contacto con los enfermos de los hospitales y su descubrimiento de miserias y crueldades, las que rodean a la noble Lul, agudizan su depresin. Se narra la enfermedad y la muerte de Luisito, hermano del protagonista, tras la realizacin de un viaje a un pueblo valenciano con la esperanza de hallar un clima que lo cure. Est constituida por un dilogo entre Andrs y su to Iturrioz. Se centra en la oposicin entre intelectualismo (el rbol de la ciencia) y voluntad (el rbol de la vida): para Andrs, la ciencia es la nica construccin fuerte de la humanidad, capaz de arrollar religiones y utopas; Iturrioz replica que la ciencia tambin "arrolla al hombre" y propugna la necesidad de una fe, una ilusin que nos permita aferrarnos a la vida. Tras una experiencia negativa como mdico rural en Alcolea del Campo (la insolidaridad y la pasividad ante las injusticias preside la vida en el pueblo), Andrs regresa a Madrid, donde trabaja como mdico de higiene y para una sociedad de gente humilde, convirtindose en espectador de la iniquidad social. Andrs contrae matrimonio con Lul y trabaja como traductor. El nacimiento de su hijo muerto y el fallecimiento de Lul le conducen al suicidio.

A travs de esta novela, Baroja nos ofrece una visin muy crtica de la sociedad espaola de finales del XIX: se desprecia la cultura y la investigacin cientfica; se vive en un ambiente de falso optimismo; en Madrid, la miseria de las clases humildes contrasta, terriblemente, con la despreocupacin de los pudientes, de

los "seoritos juerguistas"; la insolidaridad, los prejuicios, el caciquismo, la ineptitud y rapacidad de los polticos, forman parte de la vida de los pueblos Tambin, se desprende de la novela una concepcin pesimista de la existencia humana. La vida es "una lucha constante, una cacera cruel", al mismo tiempo que "una cosa fea, turbia, dolorosa e indominable". Las lecturas filosficas de Andrs (en especial, la de Schopenhauer) lo confirman en esta concepcin desesperada. Andrs intenta encontrar una respuesta al sentido de la vida en la ciencia, pero no lo halla: la inteligencia slo sirve para agudizar en l el dolor de vivir. Otras novelas

Camino de perfeccin (1902). Su protagonista, Fernando Osorio, anhela encontrar un sentido a la vida, y oscila entre perodos de sufrimiento y estados de abulia.

La busca (1904). Retrata las zonas ms pobres de Madrid con gran realismo. Bajo la influencia de la novela picaresca, cuenta la cada de Manuel Alczar en el mundo de la delincuencia y sus andanzas por las afueras de Madrid.

Zalacan el aventurero (1909). Cuenta las andanzas de un tpico "hombre de accin" en medio de la ltima guerra carlista.

18: TENDENCIAS DE LA NARRATIVA A PARTIR DE 1939

La guerra civil supuso una ruptura traumtica en la vida cultural espaola, que afect de manera profunda a la produccin literaria. En el caso de la narrativa, existen los siguientes condicionantes: presencia de una fuerte censura, que impeda afrontar de forma directa los temas polticos y sociales; aislamiento cultural, que impide el conocimiento de las novedades literarias extranjeras; exilio de gran parte de los jvenes novelistas que iniciaron su trayectoria literaria durante la Repblica; desarrollo, por parte de autores afines al rgimen, de una narrativa de exaltacin patritica.

En el exilio, autores como Ramn J. Sender, Francisco Ayala y Rosa Chacel, desarrollan una narrativa, variada en temas y estilo, aunque por lo general continuadora del impulso realista y humanizador que trajo consigo la novela social de los aos 30. En Rquiem por un campesino espaol, la mejor novela de Sender, se reflexiona sobre las secuelas de la guerra civil. En los aos cuarenta, destacan tres modelos narrativos: 1. El realismo convencional, continuador de los modos de la novela decimonnica. Destaca en esta tendencia Los gozos y las sombras, de Gonzalo Torrente Ballester, novela psicolgica y social sobre la vida de una poblacin gallega antes de la guerra. 2. El tremendismo. Corriente literaria que presenta con extrema crudeza situaciones desagradables y violentas, incluso repulsivas (sus personajes frecuentemente son seres marginados, criminales, pervertidos, tarados fsicos o psquicos), en un lenguaje bronco y desgarrado. Su mximo exponente es La familia de Pascual Duarte, de Camilo Jos Cela, memorias de un campesino extremeo condenado a muerte, que narra la serie de crmenes que cometi, entre ellos el asesinato de su propia madre. 3. El realismo existencial. Las novelas de esta corriente tienen como tema el desconcierto, la desesperanza, la angustia ante la amarga y absurda experiencia de la vida. Sus protagonistas son seres oprimidos, violentos o indecisos, en situaciones lmites, de rutina, aislamiento, vaco. Destacan Nada, de Carmen Laforet, y La sombra del ciprs es alargada, de Miguel Delibes. En los aos cincuenta, la corriente literaria predominante es la del realismo social, que pretende reflejar las circunstancias dramticas en que vive el pas. Ya en 1951, Camilo Jos Cela publica La colmena, novela con protagonista colectivo, donde el autor presenta la vida del Madrid de 1942, con sus miserias econmicas y morales. Los escritores de la generacin del medio siglo (Jess Fernndez Santos, Carmen Martn Gaite, Rafael Snchez Ferlosio, Ignacio Aldecoa, Ana Mara Matute...) sern quienes consoliden esta tendencia. La finalidad que persigue la novela social es la de ofrecer un testimonio de denuncia de la realidad socioeconmica y poltica del pas. La denuncia se centra en dos campos: el de la injusticia social, de la que son objeto los

trabajadores del campo y de la industria, y la falta de conciencia moral de las clases dirigentes responsables de esta situacin, en especial, la burguesa. En cuanto a la tcnica, destaca el uso del dilogo, la desaparicin del autor (el narrador no interviene para expresar sus opiniones), la descripcin minuciosa... El lenguaje adoptar normalmente el estilo de la crnica, desnudo, directo. Ello llevar a un deliberado empobrecimiento de la expresin. Se distinguen dos tendencias dentro del realismo social: el objetivismo, donde el narrador acta como un simple espectador, que se limita a presentar la realidad sin emitir juicios de valor (es el caso de El Jarama, de Snchez Ferlosio, o de Entre visillos, de Carmen Martn Gaite); y el realismo crtico, en el que el escritor manifiesta de forma explcita su postura crtica ante lo que relata (es el caso de Las ratas, de Miguel Delibes, o Duelo en el paraso, de Juan Goytisolo).

En los aos sesenta, la publicacin de novelas como Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos, Seas de identidad, de Juan Goytisolo, y Cinco horas con Mario, de Miguel Delibes, suponen la consolidacin de un nuevo modelo narrativo, el de la novela experimental. Sus caractersticas son: 1. Meditacin sobre la condicin humana y sobre la problemtica social espaola. 2. Prdida de importancia del argumento, que en algunos casos desaparece prcticamente. 3. Protagonista problemtico, en perpetuo conflicto consigo mismo y con la sociedad. 4. Reaparece el narrador omnisciente, combinado ahora con los distintos puntos de vista de los personajes. 5. Ruptura de la linealidad temporal: se producen analepsis y prolepsis. 6. Uso del monlogo interior. 7. Estilo elaborado, barroco, lleno de neologismos e imgenes.

8. Nuevo papel del lector, que tendr que completar el sentido de una historia llena de enigmas.

En 1975, la publicacin de La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Mendoza, marca un cambio de tendencia narrativa: sin abandonarse del todo las tcnicas experimentales, se recuperar el placer de contar historias "interesantes", con buenos argumentos. Las caractersticas de la novela desde 1975 son: 1. Inters por la historia. Gusto por la novela de gnero (policaca, de aventuras, histrica), donde la intriga es el elemento fundamental. 2. Regreso a las formas tradicionales de narrar. Se produce una disminucin del uso de tcnicas experimentales. Se busca una mayor comunicacin con el lector. 3. Variedad de temas: lo ntimo, el misterio, la historia, el compromiso... 4. Diversidad de tendencias: novela histrica (Urraca, de Lourdes Ortiz), novela policaca (Los mares del sur, de Manuel Vzquez Montalbn), novela lrica (La lluvia amarilla, de Julio Llamazares), novela metaliteraria (reflexin sobre las relaciones entre vida y ficcin: Beatus ille, de Antonio Muoz Molina)...

19 : LA NARRATIVA DE CAMILO JOS CELA : LA FAMILIA DE PASCUAL DUARTE

El autor y su obra Camilo Jos Cela (Iria Flavia, La Corua, 1916-Madrid, 2002), nico novelista espaol galardonado con el Premio Nobel de Literatura (1989), fue un maestro

del lenguaje que contribuy decididamente a la renovacin del gnero novelstico en la posguerra. Igual que su admirado Baroja, concibi la novela como un gnero abierto y multiforme: "novela es todo aquello que, editado en forma de libro, admite debajo del ttulo, y entre parntesis, la palabra novela", dira en una ocasin. Su amarga visin de la vida, que recuerda tambin a Baroja, convierte a Cela en un espectador entre fro, burln y desolado de la vida, a la que opone bien un desenfadado vitalismo (hay grandes dosis de sexo y violencia en sus novelas), bien una agria repulsa. Dentro de su produccin novelstica, se distinguen tres etapas:

Realismo existencial (aos cuarenta). En 1942, Cela publica La familia de Pascual Duarte, donde refleja la amarga vida de un campesino, inadaptado y violento, autor de horrendos crmenes. En Pabelln de reposo (1943), profundiza en los pensamientos de un grupo de enfermos tuberculosos ingresados en un sanatorio de la sierra madrilea.

Realismo social (aos cincuenta). Con La colmena (1951), Cela se convierte en el maestro de la novela "colectiva". El Madrid de la inmediata posguerra es retratado en sus pginas a travs de numerosos personajes, casi trescientos, cuyas vidas se entrecruzan: son en su mayora seres despreciables y vulgares, retratados con frialdad o de forma caricaturesca, pero tambin hay criaturas desvalidas, apaleadas por la vida, para las cuales el narrador reserva una mirada de piedad y ternura.

Experimentalismo (desde finales de los sesenta). En 1969 publica San Camilo 1936, un largo monlogo interior enmarcado en el Madrid de comienzos de la guerra. El mismo espritu innovador se percibe en sus siguientes obras: Oficio de tinieblas 5 (1973), Mazurca para dos muertos (1983)

La guerra civil, con sus secuelas (crueldad, miedo y miseria fsica y moral), constituye uno de los principales temas de la narrativa de Cela. Tambin, la sociedad espaola en su conjunto, a la que satiriza grotescamente, siguiendo

una tradicin clsica que tiene su origen en la picaresca, Quevedo y el esperpento de Valle-Incln. Con los escritores del 98, comparte el inters por los paisajes y las gentes de la geografa espaola. En sus libros de viajes (Viaje a la Alcarria o Judos, moros y cristianos), describe crticamente las costumbres y la cultura de los pueblos espaoles. Cela destaca tambin por su virtuosismo con el idioma. Su estilo abarca los ms numerosos registros: la dureza amarga, el humor desgarrado, la franca obscenidad, el tono lrico y hasta las experiencias ms audaces.

La familia de Pascual Duarte La publicacin de La familia de Pascual Duarte en 1942 fue el primer gran acontecimiento de la novelstica de la posguerra. Cela demostr su gran habilidad como narrador al hacer crebles el inmenso cmulo de atrocidades que encierra su argumento:
Pascual Duarte es un campesino extremeo que, en la crcel, condenado a muerte, escribe su vida. Una infancia srdida, unos padres monstruosos, una hermana que se prostituye, un hermanito anormal que termina ahogado en una tinaja de aceite no sin que antes un cerdo le comiera las orejas Luego, dos matrimonios desgraciados, peleas, crmenes, sangre Y una horrible escena final en que el protagonista mata a su madre, a la que considera causa de sus desgracias

La novela inaugura con su crudo naturalismo la tendencia conocida como tremendismo, que centra su atencin en las situaciones ms violentas y desagradables de la realidad. A la vez, es, con su visin amarga de la existencia, una de las mejores novelas del realismo existencial de los aos 40. Cela se sirve de la historia de Pascual para ilustrar una concepcin determinista de la existencia humana: Pascual se siente "un hombre maldito", arrastrado por la presin de la herencia y del mundo que le rodea (la familia) al crimen y la violencia.

Cela presenta la historia a travs de diferentes narradores:

El narrador-protagonista. Pascual Duarte, que nos ofrece en sus memorias, una versin incompleta, pero vivsima, de su vida. El influjo de la novela picaresca es evidente en la adopcin de este punto de vista para la narracin.

Los narradores-testigo, el cura y el guardia civil que presencian la ejecucin de Pascual. Para el sacerdote, Pascual es "un manso cordero acorralado y asustado por la vida"; para el guardia civil, un enfermo mental.

El narrador-observador, transcriptor de la historia y verdadero narrador oculto. Es quien da a la imprenta las memorias de Pascual, por lo que posee todas las perspectivas narrativas y, gracias a l, el lector puede conocer la historia completa.

En las memorias de Pascual Duarte, hay importantes elipsis: por ejemplo, no se relata el crimen de don Jess Gonzlez de la Riva, conde de Torremeja, al comienzo de la guerra civil, que es precisamente el que determina su ejecucin. Los hechos tampoco se narran en estricto orden cronolgico, sino de acuerdo con un clmax ascendente de las situaciones violentas. As, se empieza hablando en el captulo primero de cmo Pascual mat a su perra, cuando en realidad haba acuchillado antes a la yegua. El tono franco, espontneo, muchas veces crudo, con que Pascual nos relata su desgraciada vida, es uno de los grandes valores de la novela.

20 : LA NARRATIVA DE EDUARDO MENDOZA : LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA

El autor y su obra

Eduardo Mendoza, acaso el narrador ms representativo de su generacin, naci en Barcelona en 1943. Durante aos vivi en Estados Unidos trabajando como traductor, hasta que, a mediados de la dcada de los ochenta, pudo dedicarse plenamente a la literatura y regres a su ciudad natal. Los temas preferidos por Mendoza son el poder, la obsesin por el progreso y el caos de un mundo extrao en el que todo puede suceder. Habitualmente estructura sus novelas de manera circular, ya que los personajes, casi siempre seres de origen humilde y ansiosos por medrar, vuelven al final al sitio de donde salieron. Sus novelas se ubican en Barcelona. Y en ellas se mezclan gneros narrativos como el histrico, el policaco (siempre hay suspense) y el folletinesco. Un argumento bien trabado y un lenguaje tradicional rpido y vivo, de frase corta, que desprende humorismo y capacidad sarcstica son otras de sus cualidades literarias. Junto a La verdad sobre el caso Savolta (1975), La ciudad de los prodigios (1986) sera su novela ms ambiciosa: en ella muestra, con notable invencin y fina irona, la evolucin social y urbana de Barcelona entre las dos exposiciones universales de 1888 y 1929. Ha escrito tambin desternillantes parodias de la novela policaca: El misterio de la cripta embrujada (1979), El laberinto de las aceitunas (1986) y La aventura del tocador de seoras (2001) estn protagonizadas por un investigador manitico y demente, contrapunto del detective tradicional, fro y sereno, como Sherlock Holmes. Otros ttulos destacados del autor son: Sin noticias de Gurb (1990), sobre las correras de un extraterrestre por la Barcelona de hoy; Una comedia ligera (1996), que refleja la situacin del teatro de posguerra; y Mauricio o las elecciones primarias (2006), novela ambientada en la Barcelona preolmpica, que trata sobre el desencanto poltico.

La verdad sobre el caso Savolta En 1975, Eduardo Mendoza se da a conocer ya con una obra maestra: La verdad sobre el caso Savolta. Novela emblemtica, resume, por s sola, esa tendencia general que va de la experimentacin hacia la vuelta (en parte, irnica) a formas narrativas tradicionales. En su compleja trama situada en la agitada Barcelona de los aos 1917-1920 se entretejen conflictos sociales (protestas obreras y atentados terroristas) con una historia amorosa; as, se combinan lo pblico y lo ntimo, lo social y lo existencial; pero todo visto con un enfoque distanciado. El argumento es el que sigue:
Javier Miranda, que debe cobrar en nombre de la empresa Savolta una elevada pliza de seguros en Estados Unidos, es llevado a juicio por la compaa aseguradora. Pretende sta no pagar unos gastos tan elevados. Es el ao 1927. Desde el proceso judicial se rememora y recrean los hechos que lo han motivado. Miranda cuenta cmo Lepprince y l mismo contrataron, en 1917, en la poca de prosperidad de la empresa, a dos matones para que escarmentaran a los cabecillas de una huelga. La protesta obrera fracas, pero un intrpido periodista, Domingo Pajarito, idealista y estrafalario, denuncia la represin. El hbil Lepprince contrata al periodista para que realice una investigacin sobre la empresa y tenerlo as a su lado, pero una cadena de hechos y situaciones que empiezan siendo insignificantes desencadenan una serie de muertes inesperadas, de pasiones desatadas, de engaos y odios que llevan al caos. El periodista se hace primero amigo de Javier Miranda, luego ste intima con la mujer del periodista, que encuentra en el joven empresario un camino para abandonar su miserable situacin. Todo se complica cuando Pajarito es asesinado en extraas circunstancias (un coche lo atropella cuando regresaba borracho a casa) y poco despus el mismo Savolta es acribillado a tiros. El comisario Vzquez, que toma en sus manos el asunto, no logra evitar que se sucedan los atentados, unas veces con acierto (el que acaba con la vida del jefe de personal de la empresa) y otros fallidos (el del propio Lepprince). Se casa ste con Rosa Mara Savolta en su carrera imparable hacia la direccin del negocio. Con el final de la guerra, la empresa se hunde, y el desastre viene acompaado de extraos traslados (el del comisario Vzquez a Tetun, para que no siga investigando), nuevas muertes (la del accionista Pere Parells, y la del propio comisario) y raras bodas (la de Miranda con Mara Coral, mujer de los bajos fondos, pero de belleza misteriosa, amante de Lepprince

y que termina fugndose con el guardaespaldas Max). Antes de morir, el comisario declara a Miranda que Lepprince es el responsable de las muertes de Pajarito, de Savolta y de los otros, argucias todas ellas destinadas a ocultar el trfico de armas con el ejrcito alemn.

Se utilizan tres puntos de vista diferentes para contar los sucesos: el del protagonista, Javier Miranda, que narra la historia en primera persona desde una ptica totalmente subjetiva; el de un narrador omnisciente, que cuenta los hechos en tercera persona; y, por ltimo, la informacin que aportan los documentos que se utilizan como pruebas durante el proceso. Su estructura es sumamente significativa: los primeros captulos son de gran complejidad (montaje de materiales heterogneos, desorden cronolgico y otras tcnicas experimentales); luego, va decreciendo tal complejidad para desembocar, en los ltimos captulos, en un relato lineal, con ingredientes de novela policaca o de aventuras. A ello se aade el pastiche de otros gneros (el folletn, la novela rosa) y una sorprendente variedad de estilos, todo manejado con una inventiva asombrosa.

21 : LA NOVELA Y EL CUENTO HISPANOAMERICANOS EN EL SIGLO XX

La novela realista El realismo domina la narrativa hispanoamericana hasta prcticamente los aos 40. Se distinguen varias tendencias en este perodo:

La novela de la tierra o regionalista. Refleja la lucha del hombre contra la naturaleza. Destacan: La vorgine, del colombiano Jos Eustasio Rivera, novela de la selva amaznica, hermosa y terrible; Doa Brbara, del venezonalo Rmulo Gallegos, sobre la llanura venezolana; y Don Segundo Sombra, del argentino Ricardo Giraldes, sobre la pampa y los gauchos.

Dentro del regionalismo se sitan tambin los cuentos del uruguayo Horacio Quiroga: Cuentos de la selva, Anaconda, Los desterrados

La novela indigenista. Denuncia la explotacin de los indios por los blancos: Huasipungo, de Jorge Icaza; El mundo es ancho y ajeno, de Ciro Alegra

La novela histrica. Interesan, sobre todo, las centradas en los hechos de la Revolucin mexicana: Los de abajo, de Mariano Azuela, inicia este ciclo.

La superacin del realismo Entre 1945 y 1960 se producen importantes novedades en la narrativa:

Mayor variedad en los temas: aparece lo urbano junto a lo rural, antes dominante; tambin los problemas existenciales junto a los sociales. Se introduce lo fantstico, lo onrico, lo irracional A este rasgo se le ha denominado "lo real maravilloso" o "realismo mgico". Mayor preocupacin por el estilo, la estructura y las innovaciones tcnicas (monlogo interior, desorden cronolgico).

Los principales autores de este perodo son:

Miguel ngel Asturias, guatemalteco. Aborda el tema de la dictadura con una tcnica expresionista y alucinante en El Seor Presidente. Alejo Carpentier, cubano. En su principal obra, El siglo de las luces, analiza las contradicciones de la Revolucin Francesa al ser exportada a las Antillas.

Jorge Luis Borges, argentino. En libros como Ficciones o El Aleph, renueva profundamente el gnero del cuento. Sus relatos, de estilo distante y conciso, nos ponen en contacto con lo excepcional, con lo inslito. Sus temas predilectos son la visin de la realidad como un laberinto incomprensible, la personalidad humana y sus extraos desdoblamientos, el destino del hombre y la civilizacin, el tiempo, la eternidad, el infinito... Es, tambin, un gran ensayista y poeta.

Juan Rulfo, mexicano. Es autor de un libro de cuentos, El llano en llamas, y la novela Pedro Pramo, en la que se retrata el pueblo de Comala, un pueblo muerto, habitado por fantasmas que evocan su pasado, dominado por un implacable cacique. Sus breves captulos reconstruyen, como un rompecabezas, un mundo dramtico, en el que se mezclan vida y muerte, lo real y lo sobrenatural, lo personal y lo social. Su lenguaje es potico y melanclico.

Juan Carlos Onetti, uruguayo. Su visin de la vida es desesperanzada en narraciones como El astillero.

El boom de la narrativa hispanoamericana En los aos 60, surge una serie de escritores que llevan a sus ltimas consecuencias las innovaciones sealadas en el apartado anterior. El xito de estos autores en Europa fue tal que se lleg a hablar del boom de la novela hispanoamericana. En lneas generales, se confirma la ampliacin temtica y la preferencia por la novela urbana, as como la integracin de lo fantstico y lo real. Tambin se produce una profunda experimentacin en la estructura del relato, las tcnicas narrativas y el estilo. Los principales autores son:

Ernesto Sbato, argentino. Es un novelista muy intelectual. Sobre hroes y tumbas, novela larga y compleja, constituye una visin apocalptica del mundo.

Julio Cortzar, argentino. Sobresale por su novela experimental Rayuela, que propone al lector distintos itinerarios de lectura, y por sus cuentos, recogidos en libros como Bestiario y Las armas secretas. En ellos, lo fantstico irrumpe de forma inesperada en la vida cotidiana.

Gabriel Garca Mrquez, colombiano. Destaca por la naturalidad con que funde realismo y fantasa en un universo imaginario plagado de sucesos maravillosos y de criaturas empujadas por pasiones irrefrenables. En Cien aos de soledad, narra la saga familiar de los Buenda en el espacio mtico de Macondo, desde la fundacin de la

ciudad hasta la destruccin final, desde la inocencia primitiva hasta la llegada del progreso y la civilizacin degradante, pasando por catstrofes naturales, guerras y epidemias. Es un smbolo de la historia de la humanidad. Otras novelas importantes de Garca Mrquez son El amor en los tiempos del clera y Crnica de una muerte anunciada.

Mario Vargas Llosa, peruano. Une realismo, intencin crtica y complejidad tcnica en novelas como La ciudad y los perros, sobre el ambiente opresivo de un colegio militar en Lima; y La casa verde, sobre un prostbulo en la selva.

Otros autores importantes de este perodo son el mexicano Carlos Fuentes, el cubano Guillermo Cabrera Infante y el paraguayo Augusto Roa Bastos.

ltimas tendencias A partir de los 70 se reduce el experimentalismo. El humor y los referentes a la cultura de masas sern ingredientes bsicos en las narraciones de Alfredo Bryce Echenique, chileno, y Manuel Puig, argentino. Aparecen importantes escritoras como Isabel Allende, chilena, y Laura Esquivel, mexicana. Dentro del cuento, merece especial mencin el guatemalteco Augusto Monterroso, autor de cuentos brevsimos (algunos en una sola lnea), pero admirables por su rigor compositivo y su inteligente irona. Destaca La oveja negra y otras fbulas.

22 : EL TEATRO COMO GNERO: COMEDIA Y DRAMA

El gnero dramtico o teatral comprende las obras literarias en que el autor cede la palabra a los personajes de la ficcin, para que ellos mismos expongan y desarrollen sus conflictos ante el espectador.

Frente a otros gneros, como la lrica o la novela, destinados a ser ledos, el texto dramtico no alcanza plenamente su sentido hasta que ha sido representado. Se puede afirmar que un texto es dramtico en la medida en que pueda ser llevado a escena.

Comedia, tragedia y drama. Son los tres subgneros dramticos fundamentales. En la tragedia se presentan terribles conflictos entre personajes (casi siempre reyes y hroes, pero ya no necesariamente en la poca moderna), vctimas de grandes pasiones invencibles que les conducen a su destruccin. Su estilo es elevado. La comedia es una obra teatral en la que predominan los pasajes cmicos. Los personajes son populares; y el lenguaje, humorstico. El drama representa un conflicto doloroso, pero entre personajes que no se salen de la idea de normalidad a que estamos acostumbrados. Pueden intervenir elementos cmicos, de ah que en Espaa recibiera el nombre de tragicomedia desde fines del siglo XV hasta principios del XVIII. Valle-Incln caracterizaba los gneros dramticos diciendo que en la tragedia el autor considera a los personajes como superiores a la naturaleza humana (los mira "de rodillas"); en el drama les atribuye la comn naturaleza humana (los mira "frente a frente"), y en la comedia los juzga inferiores a l, con burla o irona (los mira "desde abajo").

Elementos del texto dramtico. El texto dramtico est constituido fundamentalmente por dos elementos: el dilogo y las acotaciones. A travs del dilogo teatral, el autor configura a los personajes (porque son stos los que se dan a conocer a s mismos a travs de sus palabras), pero

tambin crea la accin dramtica, ya que con las palabras expresadas por los personajes vamos viendo cmo se van desarrollando los acontecimientos. En ocasiones, un personaje, a solas, expresa en voz alta sus pensamientos o sus sentimientos: hablamos entonces de monlogo. Una variedad del monlogo es el aparte, en el que un personaje, hablando consigo mismo, y dando por supuesto que los dems personajes no le oyen, comunica, en complicidad con el pblico, sus opiniones sobre determinadas incidencias de la intriga o sobre la conducta de otros personajes. Las acotaciones, que aparecen entre parntesis y en cursiva, son indicaciones, ms o menos precisas, que el autor realiza sobre el movimiento de los actores, los decorados, la iluminacin, el vestuario... Mientras que el dilogo tiene carcter literario (comparte con la poesa y la novela la funcin esttica del lenguaje), las acotaciones son, salvo excepciones, meramente funcionales.

Estructura de la obra teatral. Una representacin dramtica sin cortes resultara pesada para el espectador; por eso, desde poca romana, la obra teatral siempre se ha presentado dividida en actos. Lope de Vega impuso en el teatro espaol la divisin en tres actos, que muchas veces se corresponden con el planteamiento, el nudo y el desenlace de la historia. El acto se divide en escenas: el principio y el final de cada una puede reconocerse por las entradas o salidas de los personajes, indicadas en las acotaciones. En el teatro contemporneo, se prefiere, a la divisin en actos (relacionada muchas veces con un desarrollo continuo y cronolgico de la accin), la fragmentacin en cuadros, es decir, escenas autnomas, centradas en un tema o en una situacin.

Elementos de la puesta en escena. El texto dramtico no cobra vida hasta que es convertido en espectculo teatral. Para la puesta en escena se necesitan varios elementos:

1. El texto. Un texto dramtico actual o clsico, o bien una adaptacin de cualquier otro texto, por ejemplo una novela. 2. Un espacio escnico. El escenario ms habitual en el teatro occidental desde el siglo XVI es el escenario a la italiana, situado frente al espectador sobre un entarimado. En el siglo XX se experimenta con otras posibilidades, como el escenario central, con el pblico rodendolo, o la comunicacin entre el espacio de los actores y el del pblico (es el caso del teatro de calle). 3. La escenografa. Tiene como funcin fundamental la de ambientar plsticamente un espacio escnico para que los espectadores puedan reconocer y situar el lugar determinado (un bosque, un castillo, un comedor...) en el que se desarrolla la accin. Entre las funciones del escengrafo estn: la configuracin del espacio escnico; el control de la iluminacin para crear la atmsfera y el ambiente deseados, de acuerdo con la situacin de los personajes o el momento de la accin; el diseo del decorado; la atencin al vestuario y utillaje; la coordinacin de los efectos sonoros con el ritmo del texto, etc. 4. La compaa o grupo de teatro, formada por el director (responsable ltimo de la puesta en escena), los actores (que dan vida a los personajes del texto dramtico) y el personal tcnico (encargado de la escenografa). 5. El pblico. Son los espectadores de la accin teatral, aunque tambin pueden llegar a participar de sta (es el caso del llamado teatro de la crueldad).

23 : EL TEATRO ESPAOL DEL SIGLO XX (HASTA 1939)

El teatro espaol de la primera mitad del siglo se reparte, a grandes rasgos, en dos frentes: el teatro que triunfa, continuador en gran parte del que imperaba a finales del XIX; y el teatro que pretende innovar, que difcilmente llega a los escenarios.

El teatro que triunfa. Dentro del teatro comercial se distinguen tres tendencias: La alta comedia. Hace una crtica suave de los conflictos morales de la burguesa. Presenta ambientes lujosos y un lenguaje muy cuidado. Destacan en esta corriente Jacinto Benavente, Manuel Linares Rivas y Gregorio Martnez Sierra. En la produccin de Jacinto Benavente encontramos: comedias

burguesas, donde retrata a las clases altas, con una crtica tolerable a sus hipocresas y convencionalismos (El nido ajeno, Rosas de otoo...); dramas rurales, como La malquerida, sobre una devastadora pasin incestuosa; y una deliciosa farsa, Los intereses creados. donde aparecen personajes de la commedia dell' arte italiana (Polichinela, Arlequn, Colombina, el Doctor...) y se enfrenta el amor verdadero al inters econmico. El teatro de Benavente destaca por el cuidado del lenguaje y la estructura, pero es conservador en forma y en ideas, y sentimental en exceso. El teatro potico. Escrito en verso, mezcla el drama histrico-romntico con un lenguaje modernista superficial y sensorial. Recupera leyendas y personajes del pasado histrico nacional. Destacan Eduardo Marquina y Francisco Villaespesa. Dentro del teatro en verso cabe situar las obras escritas en colaboracin por los hermanos Manuel y Antonio Machado: Juan de Maara, sobre un "donjun" sevillano arrepentido, y La Lola se va a los puertos, sobre una bella cantaora. El teatro cmico. Aborda temas superficiales con una trama fcil que se resuelve favorablemente. Presenta personajes populares y castizos. Los hermanos Serafn y Joaqun lvarez Quintero basan sus obras en un costumbrismo andaluz gracioso y superficial: El genio alegre, El patio...

Pedro Muoz de Seca destaca por La venganza de don Mendo, parodia del drama romntico. Carlos Arniches comienza escribiendo sainetes y zarzuelas de tema madrileo, llena de chulapos y chulapas, como Flor del barrio. Pero sobresale por la tragedia grotesca, en que mezcla lo trgico y lo cmico: La seorita de Trevlez, Los caciques...

El teatro renovador. Dentro de la generacin del 98, hay que destacar varios intentos renovadores: Miguel de Unamuno. Escribe un teatro filosfico, con escasa accin y gran densidad de ideas, influido por la tragedia griega: Fedra, El otro... Azorn. Su teatro, antirrealista y simblico, trata sobre la bsqueda de la felicidad, el tiempo y la muerte. Destaca la triloga Lo invisible. Jacinto Grau. Su teatro, culto y profundo, se interesa por grandes mitos o temas literarios. Sobresale El seor de Pigmalin. Ramn Mara del Valle-Incln. Sus obras pueden clasificarse en cuatro grupos: 1. El teatro potico modernista. Desde una perspectiva decadente, y con un lenguaje sensorial y plstico, dramatiza el tema del adulterio en El yermo de las almas. 2. El ciclo mtico. En las Comedias brbaras y Divinas palabras la accin se localiza en una Galicia mtica, intemporal, cuyos habitantes se rigen por fuerzas primarias: la lujuria, la crueldad, el despotismo, la supersticin... 3. Las farsas. En estas obras se acenta la visin crtica. En La Reina castiza, stira demoledora del reinado de Isabel II, lo grotesco desplaza a lo sentimental. 4. El esperpento. Con Luces de bohemia, drama que describe la ltima noche en la vida de un poeta bohemio, ciego y fracasado llamado Max Estrella, que deambula por un "Madrid absurdo, brillante y hambriento", inicia el

esperpento. Este consiste en una esttica deformadora, que resalta lo grotesco de la vida espaola. La caricatura, la irona y la stira, la descripcin de los personajes como seres deshumanizados (animales, fantoches, marionetas...) son algunos de sus valores. A este ciclo tambin pertenece la triloga Martes de Carnaval. A la generacin posterior pertenece Ramn Gmez de la Serna, que cultiv un teatro vanguardista. Los escritores de la generacin del 27 tienen un concepto social del teatro. Menos Lorca, escriben lo mejor de su obra en el exilio. Max Aub. Su tema central es la incapacidad del hombre para comprenderse, para comprender la realidad y para comunicarse. Destaca Morir por cerrar los ojos. Alejandro Casona. Su teatro combina humor y lirismo, realidad y fantasa. Destaca La dama del alba. Rafael Alberti. Cultiv el vanguardismo (El hombre deshabitado), el teatro poltico (Noche de guerra en el museo del Prado) y el teatro potico (La gallarda). Federico Garca Lorca. Es el creador de un verdadero teatro potico, que tiene como tema central el destino trgico, la imposibilidad de realizarse, la frustracin. La plenitud de su arte dramtico la alcanza con cuatro obras sobre mujeres que encarnan la tragedia de la pasin frustrada: en Bodas de sangre, dramatiza el poder de la pasin a travs de la historia de una novia que se escapa con su amante el mismo da de su boda, lo que desata la violencia del novio abandonado; en Yerma, la protagonista es una mujer condenada a la infecundidad; en Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores , se profundiza en el drama de una solterona; las protagonistas de La casa de Bernarda Alba son cinco hermanas a las que su madre, Bernarda Alba, impone, tras la muerte de su marido, una larga y rigurosa reclusin, frustrando sus deseos de libertad y de satisfaccin sexual.

Entre esta generacin y la del 36, se sita la obra de Miguel Hernndez. Escribe un teatro poltico, muy comprometido: El labrador de ms aire, Teatro de Guerra.

24 : EL TEATRO DE RAMN M DEL VALLE-INCLN

El teatro potico modernista. Las primeras obras de Valle se engloban dentro del teatro potico modernista. Destacan El yermo de las almas, que dramatiza el tema del adulterio, y El marqus de Bradomn, adaptacin parcial de su novela Sonata de otoo.

El ciclo mtico. En las Comedias brbaras y Divinas palabras la accin se localiza en una Galicia mtica, intemporal, cuyos habitantes se rigen por fuerzas primarias: la lujuria, la crueldad, el despotismo, la supersticin... El protagonista de las tres Comedias brbaras es don Juan Manuel Montenegro, aristcrata desptico, cruel y violento, representante de la nobleza rural, en decadencia. En Divinas palabras presenta un mundo totalmente deshumanizado. Tras la muerte de la madre de Laureanio, un enano hidrocfalo, sus tos, Marica del Reino y el sacristn Pedro Gailo se disputan su custodia, que finalmente se reparten. Mari-Gaila, la esposa de Pedro, se recorre los pueblos de la comarca para ganar dinero mostrando al nio por las ferias. En una ocasin, Mari-Gaila descuida al nio para reunirse con su amante Sptimo Miau (mientras su marido intenta fornicar con su propia hija), y un grupo de gente emborracha al enano hasta ocasionarle la muerte. Mari-Gaila es descubierta fornicando con su amante en el campo. El pueblo, enfurecido, la conduce, desnuda en una carreta,

hasta la iglesia, donde pretende apedrearla. Las palabras del evangelio "Quien est libre de culpa que tire la primera piedra!", pronunciadas en latn por el sacristn, causa una honda impresin en el pueblo, detenindose la agresin.

Las farsas. En estas obras se acenta la visin crtica. Muchos de sus rasgos son ya claramente esperpnticos: el humor grotesco, la stira, la destruccin de mitos... La cabeza del dragn es una cida crtica del mundo militar, la monarqua y los cortesanos. La Reina castiza es una stira demoledora del reinado de Isabel II.

El esperpento. Con Luces de bohemia inicia Valle-Incln el esperpento. En este drama se describe la ltima noche en la vida de un poeta bohemio, ciego y fracasado llamado Max Estrella, que deambula por un "Madrid absurdo, brillante y hambriento", acompaado de don Latino, un hombre aprovechado y egosta. En la escena XII Valle-Incln pone en boca de Max Estrella lo que l entiende por esperpento. Segn Max Estrella, la tragedia es un gnero demasiado noble para representar la triste situacin espaola. "Espaa es una deformacin grotesca de la civilizacin europea", por lo que "el sentido trgico de la vida espaola slo puede darse con una esttica sistemticamente deformada". Los principales rasgos de esta esttica deformada son: la caricatura, la irona y la stira, la descripcin de los personajes como seres deshumanizados (animales, fantoches, marionetas...), la mezcla de realidad y pesadilla, el uso de mscaras, espejos, luces y sombras y el desgarro lingstico. Valle comparte con los escritores de la generacin del 98 la visin crtica de la vida espaola. En Luces de bohemia se protesta por la corrupcin poltica, el capitalismo y el conformismo burgus, el hambre y la ignorancia del pueblo, la represin policial, la religiosidad tradicional y vaca, la mala literatura...

Su lenguaje asombra por la variedad de registros, con los que caracteriza y parodia a los personajes: el lenguaje pedante o cursi, las frases literarias y el lenguaje formulario de la administracin, el lenguaje coloquial, los vulgarismos, los insultos, los juegos de palabra, los giros del habla madrilea castiza... Sus acotaciones no son meramente funcionales, sino que destacan por sus valores literarios. Los esperpentos incluidos en Martes de carnaval tienen en comn la crtica al ejrcito espaol. Son tres: Los cuernos de don Friolera parodia el concepto tradicional del honor. Las galas del difunto esperpentiza el mito literario de don Juan, La hija del capitn es una crtica al militarismo y al rgimen dictatorial. El patriotismo es visto como patriotera, como fabricacin de dolos de barro.

25 : EL TEATRO DE FEDERICO GARCA LORCA: LA CASA DE BERNARDA ALBA

Caractersticas fundamentales Concepcin del teatro como elaboracin potica de la vida humana: "El teatro es la poesa que se levanta del libro y se hace humana". Un tema bsico: el enfrentamiento entre el deseo y la realidad opresiva. El destino final de sus personajes, fruto de ese enfrentamiento, ser muchas veces la muerte trgica, lo cual revela la influencia de la tragedia griega. Enfoque didctico y social del teatro. Considera que el teatro es "una escuela de llanto y de risa". Poco a poco se acercar a un teatro popular y comprometido.

Primeras obras. En sus comienzos Lorca experiment con muy diversos gneros y registros: el teatro simbolista y modernista, el drama y la farsa, lo popular y lo grotesco... Destacan: Mariana Pineda. Drama histrico, escrito en verso, sobre la herona granadina que fue ajusticiada durante el reinado de Fernando VII por bordar una bandera liberal. La zapatera prodigiosa. Esta farsa tiene como protagonista a una joven hermosa casada con un viejo zapatero al que no ama. Representa la ilusin insatisfecha.

La experiencia vanguardista.
Tras una fuerte crisis vital, Lorca inicia la bsqueda de un nuevo lenguaje. En esta etapa escribe dos obras que llamar misterios o comedias imposibles: El pblico y As que pasen cinco aos. Son dramas muy influidos por la esttica surrealista. Se caracterizan por el uso de complejos smbolos; la ruptura de la lgica espacio-temporal; la crtica a la sociedad deshumanizada; y el lenguaje hermtico y desgarrado.

La plenitud. Lorca abandona la expresin vanguardista, e inicia un camino propio caracterizado por su ansia de comunicacin ms amplia y la orientacin social. En Bodas de sangre, dramatiza el poder de la pasin a travs de la historia de una novia que se escapa con su amante el mismo da de su boda, lo que desata la violencia del novio abandonado. Todo ello en el marco de odios familiares y venganzas.

 Yerma es el drama de la mujer condenada a la infecundidad. De un lado el ansia insatisfecha, con todo su alcance simblico; de otro, la fidelidad al marido. De este choque surge la tragedia. Cuando al final de la obra, Juan, su marido, le revela que no quiere hijos, Yerma lo mata, condenndose para siempre a vivir sin hijos. En Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores , se profundiza en el drama de una solterona. La casa de Bernarda Alba es su mejor obra. En un pueblo andaluz, la desptica Bernarda Alba, a la muerte de su marido, impone a sus cinco hijas el ms riguroso luto, un verdadero encierro, en nombre de la ms estricta moral tradicional y de las convenciones de casta. En un ambiente sofocante, ir creciendo la tensin entre madre e hijas, y entre estas mismas. Slo la mayor, Angustias, est prometida; pero su novio, Pepe el Romano, mantiene relaciones ocultas con la hija ms joven, la hermosa, apasionada y rebelde Adela. Descubierto el hecho, Bernarda dispara contra Pepe, y al creer que su amante ha muerto, Adela se suicida. La obra destaca por la perfecta progresin dramtica en el desarrollo de la accin. Es, adems, un ejemplo mximo de realismo potico: la intensa impresin de verdad se consigue a pesar de la intensidad de las pasiones, y de la figura desmesurada de Bernarda, smbolo de un poder irracional y terrible.

26 : EL TEATRO ESPAOL A PARTIR DE 1939

El teatro en la inmediata posguerra. Al terminar la guerra, la muerte o el exilio se han llevado a autores como ValleIncln, Lorca, Aub, Alberti, Casona... Faltan grandes maestros. Aparte la censura impuesta por la Dictadura, domina un pblico burgus con un afn de diversin trivial.

 Triunfa la comedia burguesa, evolucin de la alta comedia de Benavente. Su finalidad es entretener. Siempre respetuosa con el pblico burgus y la censura, en ella sobresale el tema del adulterio, pretexto para exaltar los valores de la familia y el hogar. Destacan Jos M Pemn y Joaqun Calvo Sotelo, entre otros. El teatro cmico ofrece abundantes obras sin valor, pero tambin dos escritores importantes: Jardiel Poncela y Mihura. Enrique Jardiel Poncela pretende barrer la escena del "mal teatro", el teatro convencional. Entre sus comedias, basadas en situaciones inverosmiles y grotescas, con ingredientes de locura y misterio, destacan Elosa est debajo de un almendro, Los ladrones somos gente honrada y Cuatro corazones con freno y marcha atrs. Miguel Mihura es autor de Tres sombreros de copa. En ella, Dionisio, representante de lo formal, serio y respetable, y a punto de contraer matrimonio, se enfrenta al mundo bohemio y mgico de unos cmicos. Se enamora de Paula, una de ellos, pero finalmente renuncia a este amor para reintegrarse en el orden establecido. El humor se basa en lo grotesco de los personajes y las situaciones, y sobre todo, en el uso de un lenguaje disparatado y potico. De su produccin posterior destaca Maribel y la extraa familia, sobre una prostituta redimida por el amor. El drama realista, hondamente preocupado por los problemas humanos, lo inician Antonio Buero Vallejo, con Historia de una escalera (1949), sobre unos seres humildes incapaces de realizar sus ideales de mejora material, y Alfonso Sastre, con Escuadra hacia la muerte (1953), sobre unos soldados enviados a una misin suicida en una supuesta Tercera Guerra Mundial. Es este un teatro de tipo existencialista, encarado con la realidad y que pronto adquirir un acento social.

El teatro social. Durante los aos 50 y parte de los sesenta, el teatro comercial est representado por Alfonso Paso, Ana Diosdado y otros.

Frente a ste, aparece el teatro social, cuyo principal terico es Alfonso Sastre: "La principal misin del arte en el mundo injusto en que vivimos consiste en transformarlo". Alfonso Sastre contribuye a este teatro de testimonio y denuncia con La mordaza, Muerte en el barrio... Buero Vallejo escribe varios dramas histricos (Un soador para el pueblo, Las Meninas) y, ya en 1970, El tragaluz, sobre las consecuencias de nuestra guerra civil en una familia. Nuevos autores abordan problemas muy concretos: el trabajo deshumanizado (El tintero, de Carlos Muiz), las miserias de unos opositores (Los inocentes de la Moncloa, de Rodrguez Mndez), la vida mezquina en una pensin (La madriguera, de Rodrguez Buded), la emigracin obrera (La camisa, de Lauro Olmo), la intolerancia (Las salvajes en Puente San Gil, de Jos Martn Recuerda). En cuanto a la tcnica domina el crudo realismo. Un caso distinto es el de Fernando Arrabal, que se inicia en una esttica prxima al teatro del absurdo: en El cementerio de automviles, la chatarra simboliza a la sociedad deshecha obligada a vivir en un mundo violento. Su teatro, incomprendido en Espaa, se ha desarrollado principalmente en Francia, adonde se autoexili.

La bsqueda de nuevas formas. A lo largo de la dcada de los 60, Antonio Gala sustituye a Alfonso Paso en el gusto del pblico. Es el suyo un teatro abierto a un amplio pblico, que mezcla lirismo y cierta crtica social. Destaquemos Petra Regalada y Anillos para una dama. Ya bien entrados los 60, algunos autores buscan una renovacin de la expresin dramtica, inspirndose en corrientes experimentales del teatro extranjero (Brecht, Arthaud, etc.). Surge as una nueva vanguardia escnica. Sigue siendo un teatro de protesta ante la dictadura. La novedad est en la forma: el enfoque realista es sustituido por smbolos o parbolas. El lenguaje acoge nuevos tonos: lo grotesco, o lo potico, o lo ceremonial... Y se desarrollan los recursos no verbales: sonoros, visuales, corporales, inspirndose incluso en la revista, la pantomima, el circo, etc.

El teatro de Francisco Nieva destaca por su carcter trasgresor (exalta la liberacin sexual y critica a los poderes poltico y religioso por su carcter represivo), su plasticidad y su lenguaje, entre popular y surrealista. Destaquemos Pelo de tormenta y Malditas sean Coronada y sus hijas. Fernando Arrabal desarrolla su teatro pnico, prximo al surrealismo, en obras como El Arquitecto y el Emperador de Asiria. Otros autores renovadores son Jos Ruibal, Martnez Mediero, Luis Riaza, y Romero Esteo. Destaca tambin la labor de los grupos de teatro independiente (Els Joglars, La fura dels baus, La Cuadra, Los Goliardos...). Estos grupos, con obras de autor o con creaciones colectivas, han llevado a cabo una sntesis de lo experimental y lo popular, lo crtico y lo ldico.

El teatro desde 1975. Con la democracia aparecen nuevos autores que abordan temas

contemporneos, con una esttica realista y una moderada renovacin formal. Se interesan por la comedia, aunque, a veces, con ribetes trgicos. Destacan: Jos Luis Alonso de Santos. En Bajarse al moro y La estanquera de Vallecas, muestra la grandeza que puede esconderse en personajes que la sociedad desprecia como marginales. Recoge el habla popular de hoy (voces de la jerga juvenil o de la delincuencia) y mezcla tragedia y comedia. Fermn Cabal. Aborda el tema de la corrupcin poltica en Castillos en el aire. Jos Sanchis Sinisterra. En Ay, Carmela!, drama sobre el teatro en la Guerra Civil, pretende reivindicar la memoria histrica.

27 : EL ENSAYO COMO GNERO

El ensayo es un escrito en prosa, generalmente breve, de carcter didctico e interpretativo, en el que el ensayista aborda, desde un punto de vista personal y subjetivo, temas diversos, con gran flexibilidad de mtodos y gran voluntad de estilo. Es un gnero hbrido, en tanto que toma de las ciencias, los temas, y de la literatura, el estilo. Michel de Montaigne, con sus Essais (1580), fija las caractersticas del ensayo como gnero literario. En Espaa, no se consolidar hasta el siglo XVIII, gracias a la obra de ilustrados como Feijoo, Jovellanos o Cadalso.

Caracterizacin

1. Subjetividad. Presenta el punto de vista del autor acerca de un tema, por lo cual se aprecia un enfoque subjetivo, a veces confesional. 2. Variedad temtica. Hay ensayos filosficos, cientficos, religiosos, literarios, sociolgicos, artsticos 3. Brevedad. No pretende ser exhaustivo, sino abrir nuevos caminos de reflexin. 4. Intencin dialogal. Busca la comunicacin con los lectores. Es un gnero didctico divulgativo. 5. Carcter sugeridor e interpretativo. No aporta datos, sino intuiciones. El ensayista no es un especialista (al menos, no tiene por qu serlo). Su interpretacin ser novedosa, abierta a la polmica. 6. Estructura abierta. No sigue un orden lgico o sistemtico. El ensayista avanza a base de intuiciones, asociaciones, digresiones 7. Voluntad de estilo. El ensayista utiliza un estilo personal y cuidado. El tono puede ser irnico, satrico, lrico, reflexivo Esta misma variacin se da tambin en el registro: culto, literario, coloquial

Medios de difusin del ensayo. El ensayo en la prensa escrita.

El ensayo puede difundirse por medios orales o escritos. Las manifestaciones orales del ensayo se adscriben habitualmente a la conferencia; las escritas abarcan una gama que va desde el libro entero a la columna periodstica. La popularizacin de la prensa escrita ha propiciado el nacimiento y la difusin de una nueva variante del ensayo, la colaboracin periodstica, que hoy en da es una de las ms vivas de este gnero. Las colaboraciones habituales o espordicas de personalidades de cierto renombre dentro de la vida pblica (pensadores, intelectuales, polticos, escritores, periodistas, etc.), que en el argot periodstico se denominan firmas, constituyen un elemento decisivo en el prestigio y el xito que pueda alcanzar un medio informativo. Las caractersticas especiales de esta modalidad del ensayo son:

Amplio pblico, gracias a la gran difusin de la prensa escrita. Existencia efmera. Su vida est unida a la de los peridicos, de carcter diario. Brevedad. Se adapta a las limitaciones de espacio del peridico y a las de tiempo de sus lectores. Temas actuales.

28 : EL ENSAYO ESPAOL EN EL SIGLO XX

El ensayo de la generacin del 98 Es uno de los gneros preferidos de esta generacin. Temticamente, se centra en el problema de Espaa, a travs de su paisaje, su historia, su literatura y sus gentes, y en la bsqueda del sentido de la vida.

En los ensayos de Miguel de Unamuno cobra capital importancia lo autobiogrfico. En tal sentido, podemos decir que son manifestaciones de su intimidad. Su inters por Espaa le llev a recorrerla fsicamente y a rastrear su historia y literatura. En torno al casticismo plantea cuestiones centrales del 98: la valoracin de Castilla, la articulacin de espaolismo y europeizacin, la idea de "intrahistoria" Vida de don Quijote y Sancho es una apasionada interpretacin del magno libro como expresin de la esencia espaola y permanente modelo de idealismo. Sus meditaciones sobre el sentido de la vida humana dan a Unamuno un puesto eminente en la filosofa espaola. Del sentimiento trgico de la vida expresa la lucha entre la razn, que nos hace conscientes de nuestra desaparicin, y la fe, que apoya el anhelo de inmortalidad. La agona del cristianismo representa la lucha del cristianismo por dar una finalidad trascendente al hombre.

Azorn destaca por sus ensayos de crtica literaria (Lecturas espaolas, Al margen de los clsicos); pero, sobre todo, por sus estampas y evocaciones espaolas. En libros como Castilla o La ruta de don Qujote, revive el pasado de Espaa, sus ciudades, sus figuras histricas y literarias o gentes sencillas. Con fino lirismo, Azorn capta el "alma" del paisaje castellano, proyectando sobre l su sensibilidad nostlgica.

Antonio Machado nos presenta en Juan de Mairena a un profesor, su alter ego, que conversa con sus alumnos a la manera socrtica sobre distintos temas.

El ensayo en el Novecentismo

Los novecentistas comparten con los hombres del 98 su preocupacin por Espaa, pero muestran mayor vocacin europesta y una ms slida formacin universitaria. En sus postulados estticos se acercan a las vanguardias.

Jos Ortega y Gasset es la figura ms destacada de la filosofa espaola contempornea. Su pensamiento se articula en torno a dos ideas fundamentales: la sntesis entre racionalismo y vitalismo, y la consideracin del hombre como ser social (yo soy yo y mi circunstancia). El espectador recoge, en ocho volmenes, ensayos de los ms variados temas desde su condicin de espectador agudo de la vida y la cultura. En Espaa invertebrada, Ortega denuncia los males que hay que combatir para modernizar el pas: errores y abusos polticos, fanatismo religioso, incultura La rebelin de las masas plantea la necesidad de que sean minoras selectas de intelectuales las que impulsen el perfeccionamiento de la sociedad. En La deshumanizacin del arte, defiende un arte de minoras, que relegue las emociones humanas, un arte intelectual e intrascendente, puro juego. La prosa de Ortega destaca por su elaboracin metafrica y su riqueza lxica.

Eugenio d'Ors cultiv la glosa, ensayo breve que toma como base un hecho cualquiera de la realidad. Destacan sus meditaciones sobre el arte y la cultura en obras como Tres horas en el Museo del Prado o Lo barroco. El ensayo de la generacin del 27 La mayor parte de los poetas de esta generacin cultivan el ensayo de tema literario. Lenguaje y poesa, de Jorge Guilln, o Poetas espaoles contemporneos, de Dmaso Alonso, son buena muestra de ello. Contempornea de estos poetas es la pensadora Mara Zambrano, que desarroll su obra en el exilio. Sus textos abordan reflexiones sobre la historia de Espaa, la experiencia de la Guerra Civil, la literatura, y sobre todo, suponen

la elaboracin de una filosofa propia, que concibe el pensar, el conocimiento como una condicin de la vida humana. Citemos Los intelectuales en el drama de Espaa y Pensamiento y poesa en la vida espaola. Su prosa destaca por su belleza: Zambrano intent una fusin de filosofa y lrica.

El ensayo despus de 1939 Despus del dramtico parntesis de la Guerra Civil y de una dura posguerra, a partir de los aos cincuenta, el ensayo vuelve a resurgir con todo su esplendor. En esta segunda mitad del siglo se escriben muchos ensayos que abarcan todos los campos del saber y de la cultura. Podemos destacar a Julio Caro Baroja, Enrique Tierno Galvn o Armando de Miguel en el campo de la Sociologa y la Historia; a Pedro Lan Entralgo, Julin Maras, Fernando Savater o Eugenio Tras como cultivadores del ensayo filosfico. Entre los cultivadores del ensayo literario, destacan Fernando Lzaro Carreter, Rafael Lapesa, Martn de Riquer, Carlos Bousoo Finalmente, hay que mencionar el importante papel que en nuestros das cumple el ensayismo en prensa. Polticos, novelistas, historiadores, socilogos, economistas, etc. publican sus colaboraciones en los principales peridicos del pas. Entre los escritores, podemos nombrar a Antonio Gala, Francisco Umbral, Rosa Montero, Juan Jos Mills, Maruja Torres, Antonio Muoz Molina, Soledad Purtolas

29 : LOS PRINCIPALES SUBGNEROS PERIODSTICOS

Gneros periodsticos de informacin. La noticia es la informacin escueta de un hecho o acontecimiento de la actualidad que interesa a gran nmero de personas.

Las noticias deben ser objetivas. No aportan comentario ni opinin: slo se cuenta o narra lo que ha sucedido. El nombre del periodista no suele aparecer; a veces se cita el nombre de la agencia. Esta objetividad es difcil de conseguir. Muchas veces se nos intenta manipular desde los medios; para ello se cuenta con muchos procedimientos, tales como la eleccin de titulares, el ordenamiento y seleccin de los hechos, el lxico y la sintaxis... La redaccin de una noticia ha de dar respuesta a seis preguntas: - Quin es el protagonista del hecho? Sujeto. - Qu ha sucedido o suceder? Objeto. - Cundo ocurri el acontecimiento? Circunstancias de tiempo. - Dnde sucedi el hecho? Circunstancias de lugar. - Por qu ocurrieron los hechos? Circunstancias de causa. - Cmo aconteci? Circunstancias de modo. En la actualidad, la estructura de una noticia responde en orden de importancia a la forma de una pirmide invertida (con el vrtice hacia abajo). Despus de los titulares, las respuestas a las preguntas fundamentales se acumulan en el primer prrafo, llamado entrada (lead en ingls), que puede ir seguido de un resumen de lo ms importante de la noticia inmediatamente despus, para continuar con el cuerpo en orden descendente de importancia con los restantes elementos informativos. El lenguaje de la noticia se caracteriza por "las tres ces": claro, conciso y correcto. Ha de ser breve, mantener el orden sintctico lgico, usar un lxico puramente objetivo y denotativo...

El reportaje es un artculo o serie de artculos de informacin cuyos elementos son recogidos en el lugar mismo del acontecimiento, durante el desarrollo de ste o a travs de los testigos presenciales. Es de mayor extensin que la noticia y va avalado con la firma del autor. El reportaje engloba no slo el presente de la

noticia, sino los hechos que la precedieron, los acontecimientos con los que se puede relacionar, y las consecuencias que se pueden derivar de los hechos estudiados. Suele ir acompaado de fotografas o dibujos.

La entrevista puede formar parte de un reportaje: el reportero requiere de los testigos de los acontecimientos la versin de los mismos. Tambin puede aparecer sola y, en tal caso, se considera como un subgnero periodstico. Con la entrevista se consigue, bien obtener una informacin sobre temas diversos por parte de especialistas (entrevista informativa), bien presentar a los lectores la personalidad del entrevistado (entrevista de personalidad).

Gneros de opinin
El editorial es un escrito sin firma, que aparece en lugar fijo y destacado del peridico, donde se expone la posicin de ste ante un asunto importante (poltico, econmico, social, etc.). De su contenido se responsabiliza el director o el consejo de redaccin.

El artculo de opinin, escrito por un periodista o un colaborador, expone con cierta extensin el pensamiento del autor sobre un tema cualquiera que pueda interesar por su actualidad o por razones histricas, artsticas, cientficas, filosficas, etc. Es el gnero que permite mayor subjetividad. Cuando el artculo es breve y lo realiza de manera peridica la misma persona, se denomina columna. El artculo de fondo sera un artculo caracterizado por su amplia extensin y por ser la reflexin de una persona relevante o intelectual acerca de un tema. Cuando el artculo est escrito por un lector habitual del peridico se denomina carta del lector o carta al director.

Gneros hbridos
Una crnica es un artculo narrativo de extensin variable que valora, interpreta, informa y trata de temas de actualidad, narrados segn el orden de los acontecimientos. Los temas tratados son numerosos y de gran variedad informativa. Reflejan hechos de importancia para la vida sin despreciar acontecimientos frvolos, sucesos, aspectos de la vida poltica, sea nacional, local o municipal. Las crnicas se clasifican segn el tema tratado. As, pueden ser: - Roja: relato de accidentes y sucesos sangrientos. - Negra: alusiva a los crmenes y delitos especialmente morbosos y sangrientos. - Parlamentaria: la que se refiere y explica los debates celebrados en el Parlamento y cuestiones de alta poltica nacional. - Teatral: resume la actividad teatral (estreno, reestreno) en la ciudad donde aparece el peridico. - Local: comenta la vida cotidiana de la ciudad donde se edita el peridico. - Taurina: relato en el que se narra el desarrollo de una corrida de toros con juicios valorativos sobre la actuacin de todos los que intervienen en la fiesta. - De guerra: la enviada por un corresponsal relacionada con el conflicto que cubre. Generalmente, est sometida a la censura militar del bando sobre el cual informa.

La crtica se ejerce por periodistas o colaboradores que juzgan los libros, pelculas, obras teatrales, conciertos y espectculos taurinos o deportivos.

30 : EL LENGUAJE PERIODSTICO

Caractersticas generales El lenguaje en los distintos gneros periodsticos no es uniforme. Los gneros de opinin (en especial, el artculo y la columna) permiten una mayor subjetividad y, por tanto, un lenguaje ms personal, ameno, literario. Sin embargo, los gneros destinados sobre todo a informar, como la noticia, deben seguir la regla de "las tres ces":

claridad: el mensaje ha de ser entendido por lectores de muy diverso nivel cultural; concisin: la brevedad permite al lector un acceso rpido a la informacin; y correccin: los peridicos deben contribuir a la difusin del espaol culto.

veces,

sin

embargo,

el

lenguaje

periodstico

difunde

vicios

incorrecciones: ayuda a la extensin de extranjerismos innecesarios, lxicos (ente por organismo) y sintcticos ("El presidente convocara por tal vez convoque pronto elecciones"); y contribuyen al olvido de ciertos vocablos, al emplear siempre los mismos (as, los peridicos prefieren finalizar a acabar, terminar, dar fin, etc.) Se consideran tentaciones que el peridico debe evitar:

la de literarizar su estilo, con adjetivos, metforas, etc.; la contraria de vulgarizarlo, suponiendo que as atraen mayores simpatas; las de tecnificarlo, empleando trminos incomprensibles por la mayora del pblico.

Caractersticas fonticas

Predominio de la entonacin descendente, propia de las oraciones enunciativas. En los artculos de opinin, la entonacin es ms variada. En radio y televisin, se emplea la pronunciacin estndar del idioma sin acentuar las peculiaridades regionales. Tambin, en estos medios, es habitual el uso de una pronunciacin enftica, con desplazamientos acentuales, que faciliten la comprensin oral del mensaje.

Caractersticas morfosintcticas

Propensin al alargamiento de las oraciones, mediante locuciones ( dar trmino por terminar) e incisos (Monica Lewinsky, de 24 aos, la antigua becaria de la Casa Blanca, est dispuesta a declarar).

Abundancia de oraciones pasivas, por influencia del ingls: Camilo Jos Cela ha recibido el premio Nobel. Tambin de la construccin estar + siendo + participio: En estos das de vacaciones que estn siendo disfrutados por la mayora de los espaoles

Tendencia a colocar el sujeto al final de la oracin: Entre los responsables se encuentran los principales sindicatos. Mezclas de estilos directo e indirecto: Afirm que no voy a hacer declaraciones. Uso incorrecto de a + infinitivo, por influencia del francs: tareas a cumplir por tareas que cumplir. Supresin de preposiciones por influencia del ingls: Administracin Bush. Uso del condicional de posibilidad por influencia del francs: Los sindicatos habran manifestado su disposicin.

Caractersticas lxico-semnticas

Abundancia de neologismos, a partir de diversos procedimientos:

o

Extranjerismos, ranking

en

especial

anglicismos:

affaire,

holding,

Calcos semnticos: encuentro, del ingls meet, en lugar de reunin. Derivacin: anti(antibelicista, antidoping, antinuclear,

antdoto), -ero (binguero, fotero, porrero, motero). Tambin de la construccin no + sustantivo o adjetivo: la no violencia, el no compromiso
o o o o o

Composicin: almuerzo-coloquio, hora punta, piso piloto Apcopes: narco, porno, corto Siglas, acrnimos: AVE, UE, ONU, sida Derivados de acrnimos: peperos, peneuvistas Eufemismos: hostilidades en vez de guerras, incursiones areas por bombardeos, limpieza tnica por genocidio

Uso de figuras retricas: metforas (la guerra de los cargos pblicos), metonimias (California prohbe fumar en bares), personificaciones (el buen comportamiento de los precios), hiprboles (se crea un nuevo gigante de las telecomunicaciones).

Uso frecuente de tecnicismos: por ejemplo, en la seccin de economa: deflacin, supervit, flujos, paridad, fusin