Panorama de la Literatura: Monografa Novela elegida: La Senda del Perdedor Charles Bukowski Alumna: Agustina Monj

A lo largo del siglo XX, la novela ha sido atravesada por una gran cantidad de autores, vanguardias y tendencias estilsticas. El camino de exploracin de la palabra parece ser infinito y siempre es un resultado de influencias previas sumadas a innovaciones. Contemplando la idea de que se han establecido principio y fin a los movimientos literarios, la novela como tal pareciera no encontrar un fin sino variaciones en sus formas. Sin embargo hay autores que podran determinarse como parmetros de quiebre de la novela como se conoce. En La senda del perdedor, de Charles Bukowski el autor pareciera haber tomado piezas tanto de la novela realista como la naturalista conformando lo que se denominara realismo sucio: un movimiento literario estadounidense desarrollado en los aos 70 dentro del cual se incluye (adems del ya mencionado Bukowski) a Raymond Carver, Richard Ford y Chuck Palahniuk entre otros, siendo los mayores referentes del mismo JD Salinger y el cuentista O. Henry. ste movimiento ha tenido tambin representantes en latinoamrica como el ecuatoriano Pablo Palacio. A ste realismo sucio se le atribuye principalmente una cosmovisin social particular creada, entre otros elementos, por la gran depresin, la vida urbana y la crudeza para caracterizar estos rasgos por lo que se les ha dado a los autores pertenecientes a ste movimiento el ttulo de malditos y se dice que Bukowski habra sido el ltimo. En este sentido, en La senda del perdedor podra decirse que el autor

presenta una actitud crtica hacia la sociedad con caractersticas realistas, tomando elementos del naturalismo como la ausencia de utopas y la insercin de los vicios sociales. Estos elementos los configura desde el punto de vista autorreferencial de un antihroe creado para hacer las veces del mismo Charles Bukowski en el relato que es Henry Chinaski. La senda del perdedor resulta una suerte de novela autobiogrfica que narra la infancia de Bukowski/Chinaski en Los Angeles durante la gran depresin norteamericana. La temporalidad de la narracin esta sujeta a la eleccin de contar determinados episodios de su vida que pudieran ser aleatorios pero que conforman experiencias de vida del personaje, construyndolo desde pequeo como un ser violento (por experimentar violencia desde joven tanto en su familia, como en la escuela, la universidad, la calle y la vida), deshumanizado en cuanto al sexo (desde pequeo parece importarle el sexo como tal sin pensar en la cuestin amorosa sino en la incursin sexual) y que siente rechazo por su familia (hacia su padre por violento, hacia su madre por sumisa, aunque por su madre siente algo que vara entre lstima y cario) y por la sociedad, que desde nio le ha dado la espalda (el desempleo de su padre, los problemas en la escuela y el barrio, la pobreza, el alcohol). De este modo, el resultado final del personaje es un marginado, pero que a su vez encuentra placer al ser marginado y rechazado por la sociedad, o tal vez tiene en claro que es lo que le ha tocado y lo acepta como su destino irrefutable de perdedor. A pesar de haber un orden cronolgico dentro de las secuencias seleccionadas, no parece haber un criterio de seleccin mas all de la voluntad misma de narrar lo miserable de su existencia, por lo cual podra decirse que la falta de un conflicto de tipo clsico deriva en un conflicto constante

con el entorno, que dictamina la estructura de esta novela. Es una obra atada tanto a la subjetividad como a la espontaneidad de Henry Chinaski, donde los episodios se suceden a medida que l se desarrolla y la focalizacin se ve condicionada a seguir los pasos de ste antihroe, sabiendo que no ha de esperarse un desarrollo ni un final puntual, si no mas bien se ha de acompaar el fluir de sus vivencias. Para conformar ste punto de vista particular, se incluyen dos operaciones conjugadas: una instancia fsica que describe la percepcin del cuerpo y otra relacionada a la subjetividad del personaje. Por ejemplo la novela inicia diciendo La primera cosa que recuerdo es estar debajo de algo, esta frase enuncia desde lo fsico, que el personaje se encontraba debajo de una mesa y desde lo subjetivo, la idea del marginado, siempre debajo del resto. As, en el transcurso de la novela circulan un sinfn de personajes, compaeros del colegio, amigos y enemigos del barrio, parientes, profesoras, mujeres y dems que van y vienen e intervienen en la subjetividad de Chinaski en el sentido en que lo afectan y lo modifican, le hacen tomar conclusiones, pero siempre resulta ser l la voz y la focalizacin del relato. Asimismo, no se generan dentro del discurso cuestionamientos ideolgicos sobre su punto de vista, lo que conlleva a pensar que el gran elemento protagonista en sta novela se plantea desde el plano ideolgico: una especie de filosofa del pesimismo. Para esto, el realismo mas all de establecer la descripcin minuciosa del detalle y crear en el lector una idea precisa del espacio y tiempo vivido por el narrador, aparece como una critica que podra denominarse constructiva, en el sentido de establecer qu es lo disfuncional, identificando el problema,

ejemplificndolo consigo mismo. Lo dicho podra homologarse tambin desde un punto de vista naturalista de tomar como premisa el anlisis del error y de la causa y efecto. Los vicios sociales que se anunciaron en el naturalismo proliferan en la actualidad siendo la cultura cada vez ms pobre a pesar de un intenso desarrollo cientfico y tecnolgico, se vislumbra un retroceso donde cada vez importa menos el valor de la vida humana. Aquellas atrocidades que antes generaron conmocin se han convertido en consumo diario meditico al cual se enfrenta un espectador inmutable. Esa es la sociedad que plantea y habita Chinaski y su filosofa del pesimismo se ajusta a ella como puede. Lejos de proponer una solucin utpica a los conflictos modernos, Bukowski, dirige su relato hacia apuntar las consecuencias sociales de los males instaurados en la comunidad. Lejos de una integracin entre los sujetos, venera la alienacin y ve el hecho de ser un marginado social como su realidad y su goce. Por el contrario, el estar obligado a cumplir con los roles que el sistema capitalista estipula para sujetos en su condicin social, representa para l, el peor de los males actuales. Estar obligado a ser parte de ese engranaje y tener que interactuar con toda esa infraestructura, representa una crcel de la cual no hay escapatoria. El autor trabaja constantemente con varias de las emociones ms oscuras pero inherentes al ser humano. Asimismo resulta curioso que produce empata por la mayora de sus quejas, crticas y maldiciones. Esto provoca pensar que el lector ms all de comprenderlo puede tomarlo como analoga con la sociedad contempornea. Podra concluirse diciendo que si los perodos artsticos obedecen tanto a un cambio ideolgico como social, y en cierto punto Bukowski

(como otros) transforma el realismo en un pesimismo necesario, tal vez no estara mal comenzar a pensar en un nuevo perodo. No es en ningn punto una invitacin a adoptar el pesimismo como doctrina, pero si a generar una conciencia reaccionaria en oposicin al estancamiento social.