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Antes de sumergirnos en el análisis comparativo entre los personajes

Lucien de Rubempré (Las ilusiones perdidas, de Balzac), Julien Sorel
(Rojo y negro, de Stendhal) y Emma Bovary (Madame Bovary, de
Flaubert). Es necesario hacernos un panorama de qué estaba
sucediendo en la época en donde aparecen estas tres novelas
fundamentales dentro del realismo literario. Y, justamente, son tres
obras que se enmarcan dentro del siglo XIX, el siglo donde triunfan dos
cosas principalmente: la burguesía y la novela. Siendo la novela –según
Hegel- el género literario de la burguesía. Él define a la novela como una
“moderna epopeya burguesa”, ni más ni menos. Lo que, entre otras
cosas, quiere decir que es un triunfo compartido. Van de la mano.
Es interesante entenderlo así, porque también nos ayudará a captar un
punto en común que une a las tres novelas. Y es el tema de la
infidelidad o del adulterio. Alberto Savinio ha definido el adulterio como
“el más burgués de los pecados”. Lo que quiere decir que las novelas
fundamentales del realismo están atravesadas por una misma crítica a
la moral burguesa. Y finalmente será lo que veremos con más detalle
adelante: la batalla del individuo contra una sociedad que le queda muy
estrecha. El realismo surge, entendiéndolo como un movimiento de la
cultura ligada a la sociedad y permeable al acontecer de la época,
gracias a la era industrial, al maquinismo, a los grandes avances
científicos que ponen en primer plano la observación y análisis de la
sociedad, de un compromiso que buscaba dejar de lado a la importancia
en la imaginación que habían puesto anteriormente los románticos.
Principalmente porque habían descuidado, dejado de lado y olvidado la
realidad social en que estaban viviendo. Por lo mismo, la razón que
durante la ilustración había dominado la forma de sentirse de un
individuo en el mundo, vuelve a ponerse por sobre los sentimientos y la
objetividad avalada en un estilo claro, sobrio, buscando –unos más, unos
menos- la precisión.
Todo esto, hay que volver a remarcarlo, la novela centra su atención y
descripción en la sociedad burguesa. Quitándole el toque idealista.
Estudiando su comportamiento con frialdad, sin involucrarse, por lo
menos en el texto escrito, emocionalmente. El positivismo, sumado a los
descubrimientos de evolución de Darwin, los avances en psicología y
sociología, provocan o causan en los autores una tendencia a seguir esa

su carácter. al buey marino. cada movimiento que hacía para seducirlas estaba planeado con . pero las reglas sociales y la moral son el problema. y existirán siempre. un hombre de Estado. un sacerdote. la ciencia se pone a fundamentar y avalar a favor de esa postura) se ve en la literatura. es el hecho de que no están luchando contra la sociedad queriendo marginarse de ella. dice lo siguiente. de cómo nació la idea: “¿La sociedad no hace del hombre. aunque más difíciles de captar. chocarán con la realidad social y moral. La admiración hacia las disciplinas científicas que habían alzado al ser humano a una altura de dominador del mundo (cosa que ya se hablaba en la ilustración. y es un punto donde se desmarcan del romanticismo. Así la idea de héroe realista cambia con estas novelas y es el caso de Sorel: el héroe. basándose en los métodos de la observación científica para llevarlo a su propia disciplina y caso particular. al tiburón. Honoré de Balzac. sumado a una libertad individual. al cuervo. Si algo tienen estos tres personajes. es un personaje que. era muy calculador y nada espontaneo. igual a los demás. Esa es la batalla que ahora se libra. pues. son. especies sociales como hay especies zoológicas. un obrero. etc. un pobre. al león. un marino. en este momento de la historia. Si Buffon ha realizado una magnífica obra intentando representar en un libro el conjunto de la zoología. Para Sorel la libertad es una consecuencia del poder. el insertarse dentro. vivirá una experiencia social donde su personalidad. busca obtener reconocimiento. según los medios en que su acción se despliega. Es lo que más desean. de origen campesino. al asno. un sabio. y con una documentación rigurosa. tantos hombres diferentes como variedades existen en zoología? Las diferencias entre un soldado. un administrador. un poeta. lo heroico es el lograr funcionar entre sociedad e individuo. pero acá. un comerciante.línea. quieren formar parte de ella. un ocioso. Con esto dicho. también con anotaciones. al intentar explicar su extenso ciclo de novelas La comedia humana. Sorel. tan considerables como las que distinguen al lobo. a la oveja. su origen social. Por ejemplo a Renal y La Mole. tenemos que Sorel busca ascender socialmente. Todo lo contrario. ¿no estará también por hacer una obra del mismo género con respecto a la sociedad?” (Balzac 14-15) Julien Sorel. incluso. Han existido. un abogado. por esto mismo.

si se siguen sus movimientos de forma pasiva. Son construcciones de personalidades particulares que hacen ver mediocre la sociedad que les rodea. su objetivo único consiste en llegar a dominar al dueño de la casa y disponer de su fortuna”. sensibilidad. ese hombre ha recurrido a la hipocresía más baja y a la seducción de una mujer débil y desgraciada. (Stendhal 306) Pero hay otra cosa que Sorel tiene. como todo complejo. Cada uno a su forma. pero de su rostro han desaparecido la dureza y la arrogancia huraña de filósofo que eran debidas a la conciencia de su inferioridad. para labrarse una posición y ser algo en el mundo. caen en la hipocresía como máscara para poder entrar en el circuito social ya que nunca se puede ser uno mismo. y viéndose oprimidos por la pobreza. y la audacia de entrometerse en lo que el orgullo de los ricos llama sociedad. Tienen que asumir que es estrecha y no caben. es que en su caso. encontramos a Julien paseando pensativo por los jardines del palacio de los marqueses de la Mole. Pero que. dice: "Pobre y codicioso. aunque logre cubrirlo por un tiempo. esta carta de Renal al padre de Mathilde. . (Stendhal 207) Pero que. son atractivos. el muro donde siempre chocó: Estoy viendo hombres que. carece en absoluto de principios religiosos. Una parte de mi penoso deber es añadir que creo en conciencia que el señor J. querrán castigar en mi persona a esa clase de jóvenes que. Con mentidas apariencias de desinterés y frases de novela. nacidos en una clase inferior. tienen la dicha de procurarse una buena educación. Así Sorel ve una sociedad donde existe una competencia y donde debe manejarse con habilidad. Me atrevo también a asegurar que el medio a que recurre con preferencia para hacerse querer en una casa es la seducción de la mujer que goza en aquella de la influencia o autoridad principal.un fin específico. (Stendhal 327). y también los demás personajes: genialidad. sin detenerse a considerar que acaso mi juventud pudiera ser acreedora a un poquito de piedad. Para entender esto y cómo lo veían los demás. Y si hay algo que sí diferencia a Sorel por sobre los otros personajes. son más fuertes y generan sus complejos. Pero no lo asumen. De hecho: Un mes más tarde. al querer adaptarse o formar parte. S. su origen social y su deseo por escalar. vuelve a decaer y muestra el resentimiento que nunca lograría curar.

ni de Sorel con su estudio. Se divierte con los bufones. su imaginación. A cada cosa su ley: el diamante eterno debe estar sin mancha. Quería. También acá la tensión es entre individuo y sociedad. Por el contrario. de provincias. ocupándola como instrumento de ascenso. llena de indulgencia para con los jóvenes de esta manera de ser. la momentánea creación de la moda tiene el derecho de ser ligera.” (Stendhal 269) Tanto Lucien como Sorel. sus fantasías. La construcción de Emma viene de lecturas variadas. También se siente chocando contra la estrechez. igual que las anteriores choca fuertemente con la estrechez de la moral burguesa. como en el caso de Lucien. es de una severidad sin límites para con las naturalezas fuertes e íntegras. pero a diferencia de Sorel. Esta realidad. por singular paradoja. Se ve obligada finalmente a . Todo esto queda mejor explicado acá: “La sociedad. les concede los beneficios de las naturalezas completas. y hace de ellos. que nos muestra poéticas y poemas geniales en su época más joven. Tensión que le cobraría sus dotes de poeta. ha sido conquistado por una sociedad que lo intenta hacer suyo y volverlo un ser sumiso e inofensivo. sin pedirles otra cosa que placer. desde textos sagrados a novelas de amor. La construcción de Emma no nace desde un talento poético y artístico. y Emma tiene también en común el hecho de venir del campo. Comienza a trabajar como periodista. no queriendo ver en ellos más que sus ventajas. Lucien ha sido manipulado. tal vez. y bien pronto los olvida. también. sensible. es sublime. excusa todas sus faltas. literalmente vendido a un sistema que también se ha burlado de él. Y esto sería irremediable. los quiere y se deja convencer por las bellas apariencias de sus dones externos. Lugar que hasta el día de hoy se caracteriza por la ilusión con respecto a la gran ciudad. mientras que para doblar la rodilla ante la grandeza le exige divinas magnificencias. Ella construye una realidad fuerte a partir de la ilusión la fantasía y la insatisfacción. En esta línea de conducta.Lucien. trabajo que lo pondría cerca de la aristocracia y de la generación de deseos y ambiciones. su frialdad y capacidad para planificar e intentar sacar lo mejor de la sociedad para su disfrute. que por algo que realmente le importara. Finalmente termina más hablando de poesía. sus niños mimados. Y termina. la sociedad. no exige nada de ellos. se encuentra. de la construcción social. atractivo. señora. donde fortalecieron su mundo interior. extravagante y sin consistencia. finalmente. pertenecer e ingresar a la alta sociedad. tan violentamente injusta en apariencia. poeta de talento.

Detesto los héroes vulgares y los sentimientos moderados. Honoré. al contrario. y ahora. como los que se encuentran en la realidad.edu. Madame Bovary. La reputación de ella. pero sí a cubrirlos con mentiras.caer en el engaño.uy/biblioteca_digital/libros/s/Stendhal%20%20Rojo%20y%20negro. . Rojo y negro: http://www. Incluso. lo que finalmente se le puede adjudicar a sus enfermedades recurrentes. como se dice en un fragmento. de Sorel. me gustan las historias que se siguen de un tirón. si se separasen. Madame Bovary carga con el peso de la rutina de la moral burguesa consolidada por el matrimonio. Empezó. de su marido. Madrid: Hermida editores.mec. (Flaubert 99) Por eso. no le querrían dar trabajo por su reputación. . en la mentira.gub. no a suprimir sus pulsiones y sus deseos. su comportamiento involucraba el derrumbamiento de una familia. Madame Bovary. La comedia humana. Bibliografía: . por eso no sorprende escucharla decir: -Sin embargo.De Balzac.pdf . Gustave.Flaubert. donde hay miedo. 2014.Stendhal.. cansan a la larga -replicó Emma. el pilar de la sociedad. a diferencia de Lucien. Barcelona: Editorial Origen. Impreso. Impreso. 1982. como dice Vila-Matas “Madame Bovary acabó con el realismo a base de llevarlo hasta su extremo máximo y ser el más realista de todos”.

Fernando Osorio M .