La cermica constituye industriales

una de las manifestaciones

artesanales

ms antiguas y caractersticas de la especie humana. En por primera vez, el homagua, aire y

la produccin de la cermica, posiblemente bre demuestra

su dominio sobre los elementos -tierra,

fuego- al emplearlos para lograr ese producto nuevo. El ceramista moldea y cuece el barro para crear objetos tiles y

duradero~. Por sus peculiares caractersticas, la arcilla ofrece al artesano una fuente inagotable de nuevas formas y decoraciones que le

permite crear objetos aptos para los usos ms nobles y ms cotidianos. El artista, el artesano o el obrero se retratan en su obra, y as la cermica nos acerca a la personalidad de quien la produce.

Pero el objeto aislado no es ms que una pequea fraccin de la informacin disponible. La tcnica, la forma y la decoracin nos pery estticas, la situacin tecnolgico del grupo

miten conocer las necesidades funcionales econmica, el nivel cultural y el desarrollo

social que la utiliz, as como sus necesidades expresivas, e incluso sus relaciones con el ms all o con el mundo divino. El Museo Arqueolgico Nacional posee una extraordinaria colec-

cin de cermica. Gracias a ella, el visitante podr hacer un recorrido a travs de la historia y conocer no slo los distintos procesos y

logros tcnicos del hombre, sino tambin el papel que desempearon su produccin, comercializacin que la utilizaron. y uso en las diversas sociedades varie-

El estudio de la cermica y de su amplsima

dad de formas, tcnicas y decoraciones, segn los diversos tiempos y lugares, nos permite hoy reconstruir, en parte, los distintos tos culturales en los que el hombre ha vivido. Esta gua ofrece una seleccin de piezas de cermica representativas, por su forma, tcnica o decoracin, de cada una de las culturas que se exponen en el Museo. Este planteamiento inicial ha obligado cermicas contex-

a sacrificar, en algunos casos, la presencia de importantes histricas, en favor de una variada muestra.

La produccin tenido, durante

de objetos mucho

de cermica

ha

disminuyen secado

la contraccin

y permiten

un

tiempo,

un papel

sin torceduras

ni grietas), la consistencia previo,

Cuando neceal y una

protagonista

en el desarrollo

de la huma-

esta pasta ha adquirido saria, tras amasado homognea. un secado para

nidad. Desde la seleccin de los diferentes tipos de arcilla para diversos usos hasta

se procede plstica

volverla

suave,

los mtodos para conseguir rpidos resultados, cin, hacerla

mejores y ms la produc-

De esta manera

se consigue

incrementar

masa fcil de trabajar. Aunque mente el proceso de preparacin bsica-

ms atractiva

y capaz para

los ms variados

destinos, son muchos los en el proceso.

es siempre

el mismo,

la composicin

avances tcnicos implcitos

de la masa de arcilla vara de unas cermicas a otras. En funcin de esta composicin de una manera general pueen

PREPARACiN La materia arcilla, vio que resultado

DE LA PASTA para hacer cermica, la preel

den clasificarse dos grandes

bsica

grupos:

las cermicas

porosas (vitrificalas cermihierro y

exige un proceso permite deseado.

de preparacin conseguir

(no vitrificadas) das). El primer

y las no porosas grupo comprende

al ceramista Este proceso

no ha varia-

cas hechas con arcillas que contienen otras impurezas minerales,

do sustancialmente los principales partir

a lo largo de la historia; cambios tuvieron lugar de rapidez, a

por lo que exigen las piezas de

bajas temperaturas cermica, de barro

de coccin:

del siglo XVIII, en trminos de la mquina. la arcilla

slo de barro cocido con

cocido, y las de loza, cubierta vidriada y

con la utilizacin Una vez elegida trabajar, sta

con la que se va a a un proceso sedimentacin los elementos para conde

esmaltada. Son cermicas nen arcillas de coccin: arcillas no porosas las que contie-

se somete depuracin,

ablandamiento,

que resisten

altas temperaturas compuesta por

y reposo. Despus se le aaden plsticos, trolar los fundentes

el gres (cermica sedimentarias

(materiales

plsticas

que despus vitrificadas y

la fusin

y dureza de la pasta) y los desantiplsticas, como vegetales

de cocidas

son impermeables, (cermica

grasantes como

(partculas

opacas) y la porcelana vitrificada y traslcida

muy blanca,

la paja o minerales

la arena, que

despus de su coccin

que el barro por s solo le ofreca y extrajo de l todo su potencial incisiones, excisiones esttico. Aplicaciones, e impresiones pracins-

obtena

con la adicin

de estao, lo que

proporcionaba

una opacidad a la pieza que pin-

la hacia apta para recibir la decoracin

ticadas con los dedos o con diferentes

tada.
La tcnica correccin de la pintura alcanz una en en el dibujo y una brillantez

trumentos, como esptulas, punzones o peines, sobre el barro an tierno, le permitieron variadas combinaciones tcnica utilizada temticas. Con la la

los colores insuperables

cuando se aplic

para impermeabilizar

sobre la porcelana, pasta utilizada en China desde el siglo VII y cuya composicin conoci en Europa a partir del siglo XVIII. se

vasija, el bruido o espatulado mediante un intenso brillante frotamiento, a los objetos. logr dar un aspecto

Todas estas tcnicas perduraron y se combinaron con otra nueva: la cermica pintada. El sistema, muy sencillo, consista en aplicar sobre las vasijas antes de la coccin una capa de arcilla, el engobe, de la misma naturaleza que la pieza, pero ms fina y mezclada con xidos metlicos que daban un aspecto coloreado a la pieza. Con esta sencilla tcnica y un perfecto control del fuego, los ceramistas consiguieron bellas expresiones

COCCiN Junto a la tierra y al agua, el otro elemento fundamental en la fabricacin de la cermica

es el fuego. Gracias a l la cermica adquiere su dureza definitiva. La coccin de la pieza

cierra un largo y lento proceso de trabajo y de ella depende, en gran medida, el resultado final. Por esta razn, el control del fuego ha sido, a lo largo de la historia, una de las principales preocupaciones del ceramista. De ah que ste fuera perfeccionando. poco a poco,

artsticas. La invencin mesopotmicos el recubrimiento tanto, vidriado del vidriado en los talleres supuso un gran avance en de la cermica y, por El de

los sistemas de coccin, desde el ms antiguo y sencillo, el de la coccin en hoguera, hasta el ms complejo de horno con techumbre

en el de la decoracin consiste

pintada.

en una combinacin

fija. Aunque existen diferentes nos, el ms generalizado tipo hispano-morisco,

tipos de hor-

plomo, arena y slice que, fundida, molida y mezclada con agua, se aplica a la vasija por inmersin o con pinceles antes o despus coccin. del La transparencia pfumbfero la adicin de aporta un

en Espaa es el

el cual consta de dos y la

cmaras: la inferior para el combustible superior

de su primera caracterstica

para la coccin. Su planta es cua-

vidriado mediante

drada o circular, y sus paredes gruesas y con refuerzos de obra, en las que se abren una o varias puertas. El proceso de coccin comienza una vez cargado el horno y tabicadas Durante ceramista todo el tiempo las puertas. el

puede modificarse xidos colorantes. importante logro

Esta tcnica funcional,

que es la

impermeabilizacin

de la vasija, y otro en s pro-

decorativo, ya que este vidriado porciona una nueva frmula

de coccin,

con la que se

ha de alimentar,

de forma conti-

logra una extraordinaria

variedad de colose

nua y regular, el fuego para que, desde el hogar, entre el calor en la cmara de coc-

res y de efectos especiales. El esmaltado

jan, alrededor del cuerpo y en su parte superior, una banda principal enmarcada por dos cenefas de perfil aserrado. Por sus caractersticas, esta vasija y otras expuestas en la La Olla
(Alhama

muy importantes ceso de elaboracin mica

sobre el prode la cerEn esta utilizaa

en el Neoltico. el hombre

fase inicial, ba la tcnica

del modelado

mano para crear recipientes

de formas esfricas u ovoides,

de Tajos de Cacn
de Granada) es una

misma

sala aportan

datos

de las piezas ms representativa de la cermica del Neoltico

en Espaa.
Si la observamos mente, podemos detenidaque

apreciar

ha sido modelada la tcnica de! urdido seguir su forma

a mano con hasta cony que,

ovoide

posteriormente,

se le aadieron decorati-

tres asas. Los motivos vos, realizados

por impresin, a base

son de tipo geomtrico. de lneas de puntos

que dibu-

01/0 de Tajosde Cacn, Alhama de Granada (11,7x 12.5 cm) [sala 4. vitrina 1]

10

Fragmentos de cermica cardial [sala 4. vitrina 1]

imitando calabazas y cscaras de huevO" e, incluso, lleg a emplear cestos de mimbre modo de molde para fabricar vasijas con esa forma. Puna

Los primeros micos se

objetos

ceren el

para calentar la estancia y para cocinar. La forma de esta olla, con sus tres asas para suspenderla en alto, as como las

fabricaron momento

Neoltico,

histrico de

en el que el descubrimiento la agricultura

y de la domestisupuso pre.

abundantes muestras de cereales carbonizados y semillas tostadas encontrados en la cueva, atestiguan que los recipientes cermicos, en general, eran utilizados para la preparacin y almacenamiento de los ali-

zones, dedos, peines y esptulas fueron los instrumentos con los que aplic sobre la arcilla, an tierna, una decoracin impresa de motivos geomtricos. Tambin emple, a veces, el borde y la charnela de una concha de berberecho (cardium edule), de ah la de cermica

cacin de los animales

el paso de una economa dadora noma e inestable productora de

a una ecocon unas

condiciones que

estabilidad, al hombre de vida Aunse

permitieron

abandonar

los modos

mentos. Adems, el descubrimiento en estas cuevas de

nmada y sedentarizarse. que es difcil descubri

saber cundo

abundante

material

ltico de

denominacin

la cermica,

lo que s

uso agrcola, as como de punzones y cucharas de hueso, nos

hace pensar en grupos que

cordial (vase fig. en pg. 7). Precisamente la Olla de Tajos

parece seguro es que se dio

con independencia temporal bien fue espacial y si de la agricultura, en las sociedades

de rocn ha sido catalogada como cardial, pero dado el tipo de impresin, es posible aventu~ar, al compararla con otros fragmentos cardiales, que

haban adoptado ya la economa agrcola. Esta pieza perteneci a la

agrcolas

en las que adquiri

un papel ms destacado. Al igual que muchas primeras cermicas, de las

coleccin Gngora, investigador que la don al Museo Arqueolgico Nacional en ,868 a travs de la RealAcademia de la
Historia.

fuera realizada con un peine. La decoracin se completaba con pigmentos crema y rojos

la Olla de de una

Tajos de Cacn procede

cueva en la que se han descubierto hogares que servan

preparados con arcilla diluida.

11

3000

AL 1800

A.C

forme alude al rasgo ms peculiar de esta cermica: su forma

apreciable en la regularidad y redondez de sus formas y en la finura de sus paredes, as como

acampanada.
La tcnica conseguir esta utilizada forma para sigue a mano

en el acabado metalizado de la pieza conseguido porel bruido final de la misma y por la accin de la monococcin reductora,la cual le confiere un color negro muy caracterstico. Tambin la decoracin presenta novedades. Motivos impresos y lneas

siendo la del modelado

La Cazuela de Ciempozuelos (Madrid) es una muestra de la fuerte presencia y difusin que la cermica campaniforme tuvo en Espaa. El trminocampani-

por urdido. Sin embargo, si comparamos estas vasijas con las

neolticas, veremos que sus pro:' ductores han alcanzado ya un

nivel de perfeccin

fcilmente

Ajuar funerario Ciempazuelos, [sala 5, vitrina

de Madrid 2]

Cazuela campaniforme Cempozuelos, Madrid

de

(1,5 x 21,5cm) [sala 5. vitrina 2]

incisas trabajados lla tierna blanca,

sobre la arcide pasta un ex-

lticos y metlicos formaban el ajuar que acompaaba a un difunto. En este enterramiento

encontramos ante dos

agricultura productos

y la obtencin excedentes

de

se rellenan consiguiendo efecto

genera-

r una importante

jerarquizalas clases utilicen

traordinario

decorativo de los motisobre la suLa calidad

nos
cam-

cin

social.

Sern

gracias al contraste vos ornamentales

dominantes esta cermica

las que

bios importantes. Por un lado, los ritos funerarios muestran

de lujo en sus Por todo lo ya

perficie no decorada. de su manufactura interpretar tes fueron minados

ajuares funerarios. expuesto.

ha llevado a

una sustitucin de los enterramientos colectivos por las

el campaniforme

que estos recipienutilizados grupos por deter-

no se interpreta como un una cultura,

hoy en da sino como a

tumbas individuales. Por otro, la punta de flecha y el punzn de cobre hallados junto a la

sociales como

fenmeno

restringido grupos sociales. de Ciempo-

signo de ostentacin. Procedente es posible esta que de una tumba, el destino de

determinados

Cazuela de Ciempozuelos demuestran que el hombre que la utiliz pertenecia a una cultura que conocia la metalurgia. La aparicin de este nuevo tipo cermico se asocia con la generalizacin de la metalur-

El yacimiento

zuelos fue excavado por A. Vives y Escudero en el ao 1894.

pieza, al igual

que el de caracterstifune-

otras de similares

Algunos objetos de la coleccin de este investigador al Museo fueron Arqueolfueron

cas, fuera exclusivamente rario. Su forma

acampanada,

donados gico

meramente

ritual y no pensada de uso, su pery cudada decode dotal

Nacional

y otros

para un destino fecto acabado

gia del cobre y, sobre todo, con las tcnicas de aleacin del

ofrecidos en venta al Estado.

racin, as como la ausencia huellas de una utilizacin plantear

cobre con otros metales. Todos estos fenmenos son el resultado de los profundos cambios econmicos y sociales que se estaban produciendo en toda Europa. El desarrollo de la

mstica, permiten hiptesis.

El vaso, la cazuela y el en una miselementos

cuenco, expuestos ma vitrina, y otros

13

DE NAGADA:

IV MILENIO

A.C

res a ste por todo Egipto prueba no una uniformidad cultural, en

taas

estilizadas

y, debajo

de a

ella, vemos una escena similar la anterior.

sino una posible produccin masa de esta cermica o,a losumo..en

Se puede decir que en los albores y pls-

en uno

nos encontramos

varios centros. El

del primer arte pictrico tico de la cultura Es muy egipcia.

color rosado del vaso se debe a Este vasito cermico sentativo propios la cultura gerciense), su forma de un tipo de'la segunda de Nagada es reprede vasos fase de (perodo por que se fabric materia prima utilizando como de

comn

encontrar de este tipo

una mezcla

representaciones en la primera

arcilla y de carbonato

de calcio

cermica egipcia, la base de la

que se obtena de las colinas de caliza que bordeaban del Nilo. Los motivos decorativos pan toda su superficie ocuy son el valle

ya que, aunque economa

caracterizados

del pas fue siempre la caza represenms

ovoide, su color claro y pintada que

la agricultura, t uno

su rica decoracin representa

de los aspectos

el entorno

natural

importantes antiguos

en la vida de los Con excep-

de los egipcios tica.

de poca neol-

casi idnticos La parte

en ambas caras. junto a la

egipcios.

superior,

cin de la estrecha franja de tierra frtil situada del ro, Egipto desierto a ambos lados es un inmenso

Este vaso es de forma de y tiene tercio asas laterales

ovoien el

boca del vaso, est decorada con una franja en damero que alterna un reuadro dibujado en la sin en se

superior;

sus superficies pero sin pulir, y

que, entre otras riquea sus habitanfauna, con

bien alisadas, las formas permiten cin

decorar

con otro

zas, proporcion tes una variada

limpias y depurdas pensar en la utilizade alfarero

ocre. Debajo representa

de esta franja

una escena de caza desnudo, se

abundancia antlopes.

de leones, gacelas y

de un torno

en la que un hombre armado enfrenta

movido

a mano. Si eso es cierto, coincidi con el

con un boomerang,

Para el pas del Nilo la caza no slo fue un medio de sub-

esta innovacin incremento de cermica presencia

a una pareja de antlohacia l. En la

de la manufactura en ese perodo. La

pes que corren

sistencia, sino que con el tiempo se convirti,ya dinstico, en el perodo

parte inferior del vaso, una lnea de tringulos representa mon-

de vasos muy simila-

en un signo de pres-

14

tigio entre las clases nobles y la realeza. El Museo Arqueolgico Nacional adquiri esta pieza en el

ao 1887. por mediacin

del

entonces cnsul en El (airo, don Eduardo Toda.

Vaso predinstico,
Egipto

(8.5 x 7.6 cm)

[sala vitrina,] '3.

'5

de los adornos modelados

de la tnica, apar-

Tanit, la diosa femenina importante diosa de del panten la fecundidad

ms pnico; (su

o moldeados

te. Por otro lado, sobre un engobe blanco, se pintaron

PLANTA DE ENTRADA

en poli-

atuendo, adornado

con motivos

croma

mate, de la que an se restos, los detalles vesti-

vegetales, as parece confirmarlo) y de la proteccin cabeza de Gorgona (de ah la en la tni-

conservan La Dama piezas de Ibiza, una de las importantes del

del rostro, pelo, tocados, do, etc. Tanto la tnica tocado y los pendientes

ms

como el estn

ca), a la que se le rendia culto en santuarios y en casas particulaformaba hechas a

arte pnico, pertenece de figuras en terracota

a la serie que los

profusamente
motivos collares florales

decorados con
en relieve. Los

res y que, a menudo, parte de las ofrendas los muertos.

fieles depositaban das a la divinidad fertilidad, proteccin. tivas

como ofrenpara implorar salud y vo-

son de dos tipos, unos a modo de torques, y

curaciones,

rgidos,

Al servicio de cultos como el de la diosa Tanit, surgi una rica y variada industria de fabrica-

Estas imgenes

otros, ton colga ntes fusiformes. La riqueza atuendo, ornamental del

aparecen

con frecuencia que se

en los ajuares funerarios han encontrado del yacimiento

el cuerpo

esquemtila postu-

cin de imgenes con molde

que se extendi por todo el del

en las tumbas de Puig des de Ebu-

camente representado,

ra de oferente, con los antebrazos postizos y pegados a la parte delantera del cuerpo, comunes votivas son las de la ibicenla Dama desque en

Mediterrneo. molde permiti sencilla, rpida

La utilizacin

Molins, cementerio la antigua capital

principal pnica

una produccin y en serie de

sus (Ibiza), una de las necrpolis de esta cultura tes de Occidente. La Dama de Ibiza se fabric ms importan-

caractersticas serie de figuras

estas figuras, lo que gener un auge comercial y una gran difusin de las imgenes, modelos de los Este

cas, a la que pertenece

de Ibiza. Todas estas figuras tacan por su originalidad,ya no se conoce nada similar

y de los moldes.

con un molde y despus se

decor utilizando varias tcni-

auge dara vida a unos centros industriales tuados especializados, si-

cas. Por un lado, una vez conformada la pieza, se le aplicaron

otros lugares del Mediterrneo. Posiblemente ante una nos hayamos de

muy cerca del santuario a los que se con el

o de la necrpolis destinaban.

los brazos, los collares o algunos

representacin

Relacionado

16

yacimiento Molins depsito

de

Puig

des un

se ha localizado cermico

dedicado

a la produccin situado junto

de terracotas a la va que la ciudad de de

comunicaba

Ebusus con la necrpolis Puig des Molins. La Dama de Ibiza

pertedel his-

neci a la coleccin toriador

A. Vives y Escudero y por el Museo Nacional en

fue adquirida Arqueolgico

1928.

Dama de Ibiza
(47 x 16 x 8 cm)

[sala 19. vitrina S)

'7

IBRICO:

DEL 550 A.C. AL 100 A.C.

su produccin estandarizar jor adecuacin diversosu,$OS clasificar

y diversificar las formas, de stas nos permite

variedad

y riqueza de los moti-' definen una ib-

La mea los hoy

vos decorativos peculiaridad

de la cermica

rica.
En efecto, la decoracin antigua de la cermica ms

las cermicas

ibricas

segn fueran

para almacenar productos; para o o

ibrica La reprehumana (zoo-

Kalathos o Sombrero de copa, as se llama este vaso cilndrico

con una de las formas ms

y transportar transformarlos para finalidades rituales,

es de tipo geomtrico. sentacin figurativa

o consumirlos; suntuarias

(antropomorfa)

o animal

caractersticas del perodo ibrico. Este recipente tan peculiar, hallado en uno de los enterramentos de la necrpolis de Archena (Murcia), nos habla de un nuevo estilo cermico. Por un lado, refleja un extraordinaro avance en el dominio de la tcnica. Las huellas que se aprecian sobre su superficie nos indican que es una cermica hecha con torno en los alfares ibricos. Elempleo de este nuevo instrumento
senta una nueva etapa

caso de este kalathos

morfa) aparece slo en ciertas zonas geogrficas y en un

de uso funerario. Por otro decoracin tes lado, tambin presenta importanla

momento cidiendo segunda

detecrminado. con el desarrollo guerra pnica

Coinde la de )os

novedades.

Los motivos que

geomtricos adornan pintados engobe distinto xido

y zoomorfos

cartagineses contra los romanos en suelo peninsular a.C.), se decoraron del llamado estilo (siglo 111

su superficie sobre utilizando una

fueron capa de de en

las cermicas Elche-Archecon aves y

pinceles

grosor impregnados de hierro

na (Murcia-Alicante)

(color rojo). La calidad de la

lobos, y las del estilo Oliva-Uria (Valencia), con escenas en las figuras femeni-

extraordinaria

arcilla y la coccin de la pieza en un horno de doble cmara, definal

que intervienen nas y masculinas.

repreen la

construccin terminaron

ya compleja, un resultado

La representacin kalathos de motivos

en este geomtri-

produccin de la cermica, ya que no slo permiti

acabado ms perfecto

dar un
a las

de gran belleza. Si bien este procedimiento tradicin tena ya una larga en el Mediterrneo, la

cos en forma de eses y de moti-

vos zoomorfos
esquemtica

(un ave muy

de

vasijas, sino tambin aumentar

y estilizada),

1R

trazo

seguro

y dispuestos

en en y

municacin mediterrneos

con otros pueblos gener el desa-

dos por todo el Sur, Centro y Levante espaol e incluso en el Medioda francs, Italia y Norte de frica, perduraron hasta la poca romana.

bandas por toda 14 superficie una composicin movida

rrollo de una serie de prototipos cermicos tradiciones blos que reflejaban las pue-

expresiva,

nos permite

encla-

varia en el estilo Elche-Archena. En cuant,o al significado del ave

de diferentes

mediterrneos, o cartagineses, muchas

fenicios, de los de sus

en este vaso, en el que estaran depositados un difunto posiblemente los restos seos de tras su cremacin, a una

griegos

que tomaron formas

y motivos

decorativos. con pro-

represente

Naci as un estilo original, unas seas de identidad pias, cuyos productos,

diosa protectora

de la vida y de y,

la muerte, de la "renovacin por tanto, de la fecundidad con las alas desplegadas, ge al difunto de la tierra vegetales mientras entre

localiza-

que, prote-

emerge

elementos al cielo.

y se eleva

Otras veces esta diosa se muestra con apariencia humana

(Dama mientras

de Baza, por ejemplo), que otras se muestra pjaro emer-

como un pequeo giendo

de una flor (Cajffas de 20). es un

Toya, sala '9, vitrina La cermica claro exponente

ibrica

de la originaliLa interco-

dad de esta cultura.

Ka/athos o Sombrero de copa de Archena, Murcia (28 x 27 cm) [sala '9. vitrina 20]

'9

das con una cuidadosa

tcnica y

que exiga una gran maestra cuya peculiaridad utilizacin puesto

resida en la com-

de un barniz,

bsicamente

de arcilla, en

que, despus La hidria es un recipiente contener forma y transportar para tres tiempos tora y oxidante peratura),

de la coccin (oxidante,

reduc-

agua. Su torneada me-

a ms baja temun color Esta para

perfectamente

adquira

se adecua diante

a esta funcin

negro y un brillo especial. tcnica producir se aplic recipientes tanto

las tres asas modeladas, y una vertical, Adems de y se

dos horizontales

en los que y cubiertas

Hidria de Las muchachas cagiendo agua en la fuente (46 x 32 cm)

que la caracterizan. esta adecuacin funcin, caracteriza tado

las figuras, pintadas con barniz

entre forma griega

negro, destacaban rojo, como para

la cermica

sobre el fondo recipientes decorativo

[sala 15. vitrina 8]

por su belleza, resulo difede

en los que el motivo se dejaba del color

de la articulacin bien

renciacin

marcada

de la pieza y el resto se recubra de barniz, resaltando cin negro. en rojo sobre la decorael fondo caso se el momento se utilizaban y la ocasin en que determinados tal y como

cada una de sus partes, y de su proporcin o relacin entre numrica si y con el

de las partes conjunto.

En el primer

conoce como tcnica de las

griega, figuras negras (700 -480 a.C) Y

De entre la cermica la ateniense prestigio

vasos de cermica,

goz de un gran un exten-

en el segundo, como tcnica de las figuras rojas (530 -350 a.C) realizadas con nos permiten

podemos
hidrias.

ver en estas dos

se repro-

y aliment en

En la primera

so comercio griega terrneo. decor y por

la pennsula el Medise

Las imgenes ambas tcnicas

duce una escena en la que tres muchachas llegan a la fuente una de horizon-

todo

Esta

cermica

conocer diversos aspectos de la vida de los griegos y, entre ellos,

con su hidrias

vacas;

con imgenes

realiza-

ellas la lleva colocada

20

talmente

sobre su cabeza y, con libres, coge las otras unas dos por el

se puede tratar

de muchachas

Estas hidrias a la coleccin

pertenecieron grie-

las manos

que han ido a coger agua para el bao nupcial Otra posibilidad de una amiga. es que las jveen ambas

de cermica

ramas de flores;

ga del marqus

de Salamanca por el

llevan sus hidriascogidas asa vertical. se van con sobre tanto

(1811-1883). adquirida Museo Arqueolgico en 1874.

Otras dos jvenes las hidrias llenas

nes representadas

Nacional

escenas sean heteras o cortesanas, que gozaban de ms libertad para salir a la calle.

sus cabezas.

Mientras

un nio se baa bajo uno La tcnica utili-

de los chorros.

zada es la de las figuras

negras.

En la segunda, realizada con la tcnica de las figuras rojas,

Hidria de Las muchachas hablando 8] en la fuente <31 x 20 cm) [sala 15. vitrina

dos jvenes se despiden, una se va con su hidria ya llena encima de la cabeza y la otra mira como se aleja. Todo parece indicar que han estado se llenaban que su inters cuidarse, hablando mientras y

los recipientes

les ha hecho deslugar a que el

dando

agua rebose. La presencia de un pequeo pasin superior Eros, el amorosa, dios de la

en la parte

de la escena permite

suponer que han estado hablando de amor. Probablemente cenas representan de celebracin ambas algn estipo la

que justificara

salida a la calle de estas jvenes atenienses, prohiba a las que la norma

salir de casa. En el pri-

mer caso se puede tratar de una fiesta porque sagrada en relacin en Atenas con el agua, el agua era a las

y se veneraba

nyades que la custodiaban, a las que probablemente ceran las jvenes ofre-

las ramas que

llevan. En ambos casos tambin

ROMANO:

DEL SIGLO I A.C. AL SIGLO V D.C.

cin se marcaba aplicando fondo nombre mista

PLANTA DE ENTRADA

en el

la cermica sigi/lata se hiciera la vajilla de lujo, pero con el tiempo se utiliz uso comn. La produccin comenz en Italia de sigi/lata en el siglo I para la vajilla de

un sello .(sigillum) con el de! productor que la haba su nombre, o cerafabricado sigillata).

(de ah

Tras la coccin a 900. y un gol-

Este cuenco de poca romana pertenece a un tipo de cermica denominada terra sigillata, caracterizada por su brillante

pe de calor a 1.100., el engobe se sinteriz~ba producindose ese

a.C., iniciada por ceramistas

probablemente griegos. Pos-

color, brillo y dureza ticos. La compleja elaboracin

caracters-

teriormente

se crearon talleres del Imperio,

tcnica de su que con

en las provincias comenzando

color rojizo o anaranjado y por su decoracin en relieve. Esta cermica dura, impermeable y de efecto peculiarmente bello

determin

por el sur de la

por el brillo de su superficie, se logr gracias a la adecuada seleccin de las arcillas, la cuidada elaboracin del engobe y un perfecto control de las distintas fases de coccin. Para fabricar estas vasijas con decoracin en relieve se utilizaba un molde de arcilla con la decoracin en negativo. Una la pieza, se
Fragmento de molde con decoracin en hueco o negativo

[sala 23. vitrina 4]

vez conformada

secaba y se le aplicaba, por inmersin, una capa de engobe elaborado con una arcilla fina, depurada y fluida. A continua-

22

Galia.

En Hispania

se crearon

ellas se han podido las diferentes producciones. En Hispania

identificar y

familia, lariados clavos.

ms un grupo

de asay es-

los primeros a mediados

talleres de sigillata del siglo I d.C. Estos en un princigalos, imitaitlicas y

procedencias

libres, de libertos

talleres, dirigidos pio por artesanos

destacaron

dos de

Estas modificaciones fundas en .las tcnicas

proy en la

grandes centros productores sigillata: Andjar

ron las producciones

(Jan) y Tricio

organizacin

de la produccin de los campor la romani-

glicas.A final del siglo I comenz la fabricacin sigillata hispnica de cermica en cantida-

(La Rioja). Estos centros se organizaban en talleres cuyos duehombres

son consecuencia bios generados

os eran generalmente libres o libertos.

zacin. El gusto ms refinado de los romanos oligarquas y la aparicin romanizadas a aqullos de

des suficientes el mercado exportar

para abastecer e incluso de la

Las dimensio-

interior

nes del taller oscilaban entre los que empleaban trabajadores de cuatro a seis

deseoexigiepara

una parte fuera

sas de emular ron la creacin satisfacer

Pennsula.
Las marcas de esta cermica constituyen cumento un importante histrico y gracias doa

y los que emplea-

de talleres

ban unas pocas decenas. El trabajo era realizado tario y/o algn por el propiede su

la demanda

de pro-

ductos de lujo.

miemb!o

Marca o sigillum

Cuenco de sigillata hispnica con decoracin en relieve (5 x 13 cm) [sala 23. vitrina 4]

23

una funcin rativa.

meramente

deco-

sos, llev a los artistas

musul-

manes a buscar una nueva tcy lujoso en con nica con la que, utilizando materia prima como

El aspecto elegante que le confiere

la decoracin

la arcilla, crear

azul y dorado, conseguida la tcnica La cermica hispano-musulabundanque responde de reflejo

un sustituto La tcnica llegada Prximo

de dichas vajillas. de reflejo metlico, desde el la solu-

metlico, deco-

a dicha funcin

a al-Andalus Oriente, fue

mana nos ha dejado tes muestras

rativa. Los motivos el jarrn artes

que adornan de las

de un arte

son los tpicos

cin. Esta compleja tcnica, secreto padres duccin guardada

y laboriosa como un de

an se conserva

vivo. Una de metlicon la

islmicas

(geomtricos, y epigr-

ellas es la loza de reflejo co o loza dorada, tcnica que se realizaron la Alhambra, genricamente calizado algn

vegetales o atauriques ficos), combinados armona decoracin denominada trata para

real y transmitida a hijos, tuvo

en perfecta una

en la pro-

los Jarrones de as loen

consttuir

nazar una personalipropias. La y

denominados por haberse ejemplar

profusa

y menuda, Se

dad y originalidad decoracin dorado atestigua. La loza dorada en seguida

arabesco.

en azul, blanco

de frmulas

elaboradas y por subdiy distribu-

de este jarrn

as lo

dicho palacio. Este ejemplar, torno, presenta realizado cuerpo ovoide y cuello a

por multiplicacin visin, por rotacin

se convirti de

cin simtrica, cia a la no

con una tendenimitacin de la

en un producto a todas

con una base estrecha alto o gollete, gonal, reforzado verticales

lujo exportado tes europeas.

las cor-

de seccin octocon molduras Su forma

naturaleza, directa

ya que

su copia

Tras la expulsin su

es un acto de impiedad

de los moriscos, se traslad produccin

o costillas.

hacia Dios, el nico creador. La existencia cripcin y de una pres-

a Manises y de all, y Catalua. Desde las

es la de los cntaros de almacenaje; sin embargo, tiene este jarrn

a Aragn

cornica que reservaba

estos centros, formas,

las tcnicas,

asas planas, verticales

el uso de vasos de oro y plata para la otra vida y que, por lo tanto, prohiba zar vajillas a los fieles utiliprecio-

la decoracin

y la calihisal

anchas, que carecen de elementos de prensin, pensar lo que hace con

dad de la industria pano-musulmana rea cristiana

alfarera pasaron

que fue fabricado

de metales

y revolucionaron

24

el panorama general de la cermica espaola y europea, aportando nuevos re-

cursos de expansin e inspiracin a esta industria. Tenemos constancia documental de que Mlaga era un gran centro productor de loza dorada, por lo que es probable fuera que este jarrn all. Fue

fabricado

encontrado en una iglesia de Hornos (Jan) por don Vicente J. Amat, a quien don Paulino Savirn se lo compr en una de las ltimas comisiones cientficas adquisicin para la

de antigeda-

des.lngres en este museo en ,875.

Jarrn de la Alhambra, (134 x 64 cm) [sala 31, vitrina 3]

Granada

La tcnica

de reflejo

metlico

era muy compleja

y con

plata, cobre y mercurio, disueltos en vinagre

xido de hierro y azufre, La tercera

ella se lograban

resultados

extraordinarios.

La pieza

o en huevos frescos.

sufra tres cocciones: la segunda, reflejo.

la primera,

para el bzcochado; y la tercera, para el

coccin especial,

a fuego reductor, adhera

a menor temperadicha mezcla a las la pieza el

para el esmaltado; decorativos

tura y con mucho humo, piezas. Finalizada A

Los motivos

en azul se aplicaban la segunda coccin.

la coccin, se refregaba

antes de que la pieza recibiera continuacin se aplicaba

para sacar la corteza dorado.

y para que as apareciese

una mezcla de sulfuros

de

25

El socarrat seleccionado

pro-

to de mango, se realizaba operacin El barro

una

cede de Paterna (Valencia). Est decorado familia

ANTA DE ENTRADA

de alisado y presin. secado en un paraje

con el escudo de una noble aragonesa, los

poco aireado y sin sol, se recubra de una fi~a capa de pasta blanca, y sobre ella se pintaban los diferentes vos. El xido motivos decorati-

Luna, superpuesto

en una pia

flanqueada por dos figuras

Los socarrats, sencillos o placas de barro ladrillos masculinas remata que nos que lo sostienen; se fabricados en la parte con una hoja recuerda maciza

de manganeso

para ser colocados

el motivo

para el color negro y el de hierro para el rojo, se aplicaban zando grosor. socarrats pinceles utili-

inferior de los aleros de las casas y entre la viguera de madera,

oriental

del hom.. o rbol de la representado en el

vida, tan mundo el fondo

de diferente llaman por-

son un buen ejemplo de cermica aplicada a la arquitectura. Por

medieval.

Se completa vegetales la circuncon fondo co-

Los valencianos

con motivos

a estos ladrillos

un lado, tienen nal y sustituyen les, como para lograr

un valor funcioa otros materia-

en los que predomina ferencia concntrica

que eran sometidos

a una sola

coccin tras la cual los colores quedaban fuertemente adheri-

la paja y la madera, una mejor protecfren-

de cuadrcula.

Los motivos

nectan en su decoracin

con los

dos a la pieza. .Si observamos los expuestos qu; el

cin de las construcciones te al fuego tienen

que en azulejera y loza se hacan por la misma poca. La utilizacin objeto, quin del escudo tendra posiblemente, haba por

y al agua. Por otro, ornamental en muchas de los una y

en esta

sala, veremos

un valor

mundo iconogrfico rrats es fascinante

de los socay variado y

simblico,

ya que

mostrar

ocasiones, y dependiendo motivos funcin

sido el patrocina-

que en l se mezclan elementos de las tradiciones musulmana, cristiana y de!

decorativos, tienen protectora

dor de la obra donde se encontraba. Para la fabricacin ladrillos se utilizaban de los moldes

del hogar. un moespacial, la

caractersticos Sobre

Finalmente, dificante

constituyen

estilo

mudjar.

fondos desmujemi-

del conjunto

florales muy esquemticos filan animales, hqmbres, fantsticas, mitad

de manera que si quitramos cermica, el edificio

de madera; en ellos se introduca la pasta, y con el plano, un instrumento de madera provis-

perdera

res y criaturas tad animales

gran parte de su entidad.

humanas.

26

_osmotivos decorativos se distribuyen siguiendo un esquema muy sencillo. El tema principal.de gran tamao, se completa con otros motivos secundarios que cubren toda la superficie. como ocurre en esta pieza. La fabricacin de socarrats

de la provincia. Esto explica las grandes cantidades que figuran en los museos y colecciones particulares. y los que an se encuentran in situ: una sola

casa de Paterna proporcion ms de doscientos ejemplares.

decorados fue abundantsima no slo en Paterna (Valencia). sino tambin en otros lugares
Reconstruccin de un techo del siglo xv en el que se han utilizado socarrats.

Socorrot

con el escudo

de los Luna, Paterna. Valencia (43 x 38 x 3.5 cm)

[Sala 33]

27

EDAD MDDERNA.

SIGLDS

XVI y XVII

de las Carmelitas

Descalzas que

El uso de este tipo de piezas se generaliz a partir de esa poca con el Concilio de de la

decora esta pieza.

Las pilas benditeras nan, generalmente, consideraba se expo-

en relacin Trento

en la que se

y el ambiente

la zona sagrada de junto al

Contrarreforma de forma singular

que potenci la devocin a

la casa, el dormitorio,

U na muestra de la rica variedad de las formas y usos de la cermica es esta pila benditera, pequea pieza compuesta por una placa vertical con un cuenco,llamado pililla, adosado en su parte inferior. En su fabricacin se combinan la tcnica del torneado para dar forma a la pililla y la del moldeado para la placa. En
cuanto a su decoracin, esta

cabecero

de la cama, con una protectora. Por un

los santos y las imgenes giosas frente protestante. propagar

reli-

clara funcin

a la iconoclastia Los encargados de

lado, guardaban

el agua bendita

o el agua bautismal, de relacin cielo benfica

'.,

elemento entre el de pro-

la nueva imagen de la las rdecrea-

Iglesia catlica fueron nes religiosas

y la tierra

y smbolo

de nueva

regeneracin tega

ytrnsito,que

cin, como la de las Carmelitas Descalzas, renovada Teresa de Jess. por Santa

de las fuerzas

negativas

que reinaban

en la noche. Por representadevocioun de la

otro, la iconografa

Talavera de la Reina fue el

principal centro cermico de la

da serva como objeto nal lugar protector. relevante

Ocupaban dentro

Espaa de los Austrias del siglo XVIy alcanz mo apogeo

a partir su mxiXVII.

pieza del siglo XVIIpertenece a la llamada serie polcroma de Talavera de la Reina (Toledo), caracterizada por su peculiar

vivienda, fabricadas

por lo que eran piezas en los talleres de

en el siglo

Varias dicho

causas apogeo.

favorecieron Por un lado, la de la casa de de

loza con gran esmero. De entre toda talaverana, ra es un momento realizada, la produccin

cromatismo (logrado con la tcnica del gran fuego) y por la variedad de motivos decorativos tanto religiosos como profanos. Dentro de la temtica religiosa, destacan los escudos monsticos como el de la orden

entronizacin Austria

esta pila benditebuen cultural ejemplo del

supuso el abandono mudjar

la tradicin

en favor de

en que fue

nuevos temas y nuevas tcnicas decorativas, Italia, acordes importadas de

el de la entroniza-

cin de la casa de Austria y la expansin de la Contrarreforma.

con el espritu Por otro, la expul-

renacentista.

28

sin de los moriscos, determin

en 1610, pro-

una decadencia

gresiva de la tcnica dorada, adaptacin tcnicas con

de la lo~a

la consiguiente de las

y desarrollo y modelos

italianos.

Tras esa etapa artstico,

de esplendor talaveraA

los talleres

nos entraran

en decadencia.

pesar de ello, no se sometieron al gusto francs impuesto por

la casa de Borbn fieles a su tradicin,

.Y seguiran repitiendo renacen-

hasta hoy los modelos tistas italianos.

Esta pila es una de las cua-

trocientas
integraban

piezas de loza que

la coleccin de don

Flix Boix Merino,y

que adquiri-

da por el Estado en 1932.

Pila bendifera

de Talavera de la Reina, Toledo

(29 x 19 x 9 cm) [en proceso de instalacin]

29

europeos,

quienes,

desde

un

yano. En estas cartelas se utiliz una tcnica innovadora, estampacin calcogrfica. la de la En el a

principio, se afanaron brir

ANTA PRIMERA

en descu-

su frmula

compositiva. hasta el

Esto no se- consigui

resto de la pieza se disponen, modo de friso corrido, arquitectnicos, motivos

siglo XVIII.En el ao 1709 se abri la primera Este jarrn cedente Buen de porcelana, proporcelana fbrica europea de

vegetales

en Meissen (5ajonia).

incluso de animales, en relieve. Tanto por su forma, tomada de las tipologas por sus temas pirados clsicas, como decorativos, ins-

de la Real Fbrica del Retiro (Madrid), es un

En 1743, Carlos 1II de Npoles abri su fbrica en Capodirey de al

buen ejemplo tas europeos canzaron tcnico

de cmo los artisdel siglo XVIII al-

monte y, al ser nombrado

Espaa, en 1759, la traslad Buen Retiro. Para la fabricacin jarrn

en la literatura

nacio-

la calidad y el dominio plenos y crearon piezas y el una los

nal, se puede situar este jarrn de este dentro del estilo clasicista, de

de extraordinaria exquisitez, ambiente poca palacios

elegancia con de

con forma de urna se utidel moldeado. una La vez

influencia

pompeyana,

difundide

acordes cortesano

liz la tcnica decoracin conformada La policroma,

do por la fbrica

francesa

se aplic y vidriada

Sevres. ste se recibe en Espaa en la etapa en la que Carlos y Felipe Gricci (1783-18o3) dirigian la fbrica del Buen Retiro y coincide con el reinado de Carlos IV (1788-18o8). En esta pieza apreciamos gusto francs introducido el

en la que

decorar

la pieza. con

con porcelana

era un

conseguida

signo visible econmico. Porcelana ropeo dado traslcida, principal

del rango social y

la tcnica del pequeo fuego, es muy variada (rosas malvas, azunaranjas) y sua-

es el nombre

eu-

les, verdes, amarillos,

a una pasta dura,

est aplicada en tonalidades

blanca y sonora, cuyo componente es el caoen

ves realzadas con oro. Los motivos decorativos superficie. destacan cubren toda la

en el

siglo XVIII con el advenimiento de la casa Borbn. Los Borbones, siguiendo las ideas ilustradas y de naciode artes

ln. Esta pasta ya se fabricaba

En el cuerpo central unas cartelas con

China en el siglo VII y se conoci en Europa a partir de la Edad

escenas del Quijote, en grisalla de tonalidad por guirnaldas marrn, unidas

de renovacin fomento

artstica

Media. la blancura y traslucidez de este material fascin a los

de la industria

de estilo pompe-

nal en la produccin

30

La pieza, una vez vidriada,

se

cuece en varias fases sucesivas en las que se va reduciendo temperatura la

de coccin. En cada

fase se aaden los xidos colorantes en funcin de su resistenes el de

cia al fuego. El ltimo

oro, ya que es el que soporta temperaturas ms bajas. Esta

tcnica implica varias ventajas. Por un lado, permite considerablemente colores, conseguir tonalidades ampliar la paleta de distintas

y efectos de luz e,

incluso, utilizar el oro. Por otro, no exige la rapidez del gran fuego y el artista puede corregir sus fallos.

Jarrn del Buen Retiro, Madrid

(44,S x 24,5 cm)

[en proceso de instalacin]

suntuarias,

crearon

las Reales artstica

la industria concibiendo

nacional

se intent

manufacturas

produjeron

exce-

Fbricas. La renovacin se hizo siguiendo

las manufacturas

lentes obras de arte, pero fueron econmicamente Este jarrn perteneci Juan ruinosas.

los dictados de Bellas

reales como centros de produccin que acabaran con la importacin de objetos suntuarios tiempo, privay

de la Real Academia

del Buen Retiro

Artes de San Fernando, la cual,a travs de los palacios reales y

a la coleccin de don Montero, fue

que fueran, modelo

al mismo

F. Riao

las instituciones impuso lenguaje espritu

industriales, como el con el de

para la industria

entregada

en depsito Nacional

al Museo en 1903

el clasicismo ms ilustrado. acorde

da y verdaderas se difundieran lantos

escuelas donde los ltimos Todas adeestas

Arqueolgico

y vendida al Estado en 1946.

El fomento

tcnicos.

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