TAPA 20. La Cultura Material Cerámica en La Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos Al Aire Libre.

TAPA 20
Traballos en Arqueoloxía da Paisaxe
La Cultura Material Cerámica en la

Prehistoria Reciente de Galicia:
Yacimientos al Aire Libre
María Pilar Prieto Martínez
Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais, IIT, Universidade de Santiago de Compostela

(Unidad Asociada al CSIC - Instituto de Estudios Gallegos Padre Sarmiento)
Primera edición, Diciembre de 2001
TAPA
Traballos en Arqueoloxía da Paisaxe
comité editorial
Felipe Criado Boado, IEGPS, CSIC (director)
Xesús Amado Reino, LAFC, IIT, USC (secretario de TAPA)
César Parcero Oubiña, LAFC, IIT, USC (secretario de CAPA)
Isabel Cobas Fernández, LAFC, IIT, USC
María Pilar Prieto Martínez, LAFC, IIT, USC
Rafael Rodríguez Carreira, LAFC, IIT, USC
Anxo Rodríguez Paz, LAFC, IIT, USC
comité asesor
Alejandro Haber, Universidad Nacional de Catamarca (Argentina)
José Mª López Mazz, Universidad de Montevideo (Uruguay)
Manuel Díaz Vázquez, Profesional libre
Almudena Hernando Gonzalo, Universidad Complutense
Fidel Méndez Fernández, Fundación Federico Maciñeira
Eugenio Rodríguez Puentes, D. X. do Patrimonio Cultural, Xunta de Galicia
Manuel Santos Estévez, LAFC, IIT, USC
Juan Vicent García, Centro de Estudios Históricos, CSIC
dirección de contacto
Secretaría de TAPA
Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais
Instituto de Investigacións Tecnolóxicas
Universidade de Santiago de Compostela
Apdo. de Correos 994
15700 Santiago de Compostela
Galicia, España
Tel. 981 590555
Fax 981 598201
E-mail phpubs@usc.es
Web http://www-gtarpa.usc.es
ejemplares
Cualquier persona interesada en recibir ejemplares de esta serie
puede ponerse en contacto con la Secretaría de TAPA
mediante el teléfono o e-mail que figuran arriba.
Edita: Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais, IIT, USC, (Unidad Asociada al CSIC-Instituto de Estudios
Gallegos Padre Sarmiento)
Depósito Legal: C-2354-2000
ISBN: 84 - 699 - 7275 - 8
TABLA DE CONTENIDO
Ficha Técnica .......................................................................................................................................................... 5

Presentación historiográfica ............................................................................................................................... 7
Introducción ........................................................................................................................................................... 8
Metodología .......................................................................................................................................................... 14
Planteamientos, hipótesis y objetivos .............................................................................................................. 15
Planteamientos ................................................................................................................................................ 15
Hipótesis ............................................................................................................................................................ 15
Objetivos .......................................................................................................................................................... 16
Descipción de los conjuntos materiales........................................................................................................... 17
1. As Pontes ..................................................................................................................................................... 17
2. Porto dos valos ............................................................................................................................................ 17
3. A Gándara .................................................................................................................................................... 18
4. O Cabrón ...................................................................................................................................................... 19
5. As Modias...................................................................................................................................................... 20
6. Monte do Espiño de Arriba ....................................................................................................................... 21
7. Cutián / Val da Porca ................................................................................................................................ 24
8. O Coto ........................................................................................................................................................... 26
9. Alto da Plaza ................................................................................................................................................ 27
10. Monte do Cereixo ...................................................................................................................................... 30
11. A Míllara ..................................................................................................................................................... 34
12. As Pipileiras ............................................................................................................................................... 39
13. Ramil ........................................................................................................................................................... 41
14. A Pedra II, Agra dos campos .................................................................................................................. 42
15. Cartas de Vilar 4 ........................................................................................................................................ 43
16. Anllada ........................................................................................................................................................ 45
17. Saídos das Rozas ....................................................................................................................................... 48
18. O Cepo ........................................................................................................................................................ 49
19. Pedra da Cruz ............................................................................................................................................ 50
20. Cargadoiro ................................................................................................................................................. 51
21. A Pedra I/Penouco ................................................................................................................................... 53
22. Portabríns ................................................................................................................................................... 54
23. As estivadas ............................................................................................................................................... 56
24. As Cavadas ................................................................................................................................................ 58
25. Penalba ....................................................................................................................................................... 60
26. Chaián ......................................................................................................................................................... 61
27. Trambosríos ............................................................................................................................................... 62
28. Monte do Espiño de Abaixo .................................................................................................................... 63
29. Coto Cosel .................................................................................................................................................. 68
30. Arieiro ......................................................................................................................................................... 71
31. Cartas de Vilar ........................................................................................................................................... 73
32. As Moreiras ................................................................................................................................................ 74
33. Freán / A Pita ............................................................................................................................................ 75
34. Fraga do Zorro ........................................................................................................................................... 79
35. As Cerdeiras ............................................................................................................................................... 82
36. Cartas de Vilar 1 ........................................................................................................................................ 83
37. Cartas de Vilar 2 ........................................................................................................................................ 83
38. Silvouta ....................................................................................................................................................... 83
39. Monte Buxel ............................................................................................................................................... 84
40. Mirás de Arriba ......................................................................................................................................... 90
Análisis y caracterización : Estilos cerámicos en la Prehistoria Reciente de Galicia .............................. 95
La cerámica del Neolítico Inicial / Medio ................................................................................................... 95
La Cerámica del Neolítico Final .................................................................................................................... 98
La Cerámica de la Edad del Bronce Inicial (con presencia de campaniforme) ..................................... 102
La Cerámica de la Edad del Bronce Final (sin camapniforme) ............................................................... 106
Modelos formales en la cerámica prehistórica gallega ................................................................................. 112
El modelo formal cerámico en el Neolítico ................................................................................................. 112
El modelo formal cerámico en la Edad del Bronce .................................................................................... 113
Consecuencias ........................................................................................................................................................ 116
Las relaciones formales .................................................................................................................................. 116
La dispersión del material: Condiciones de aparición ............................................................................... 117
Cambios en la visibilidad cerámica de los asentamientos al aire libre
a lo largo de la Prehistoria Reciente ............................................................................................................. 120
Funcionalidad de la cerámica ....................................................................................................................... 123
Modelos y estilos, continuidades y rupturas .............................................................................................. 133
Agradecimientos .................................................................................................................................................... 135
Bibliografía ............................................................................................................................................................. 135
Indice de figuras .................................................................................................................................................... 142
FICHA TÉCNICA
realización de los trabajos
Instituto de Investigacións Tecnolóxicas
(Unidad Asociada al CSIC-Instituto de Estudios Gallegos
Padre Sarmiento)
autoria
María Pilar Prieto Martínez
trabajo de campo
La base documental que se utiliza en este texto procede
de los trabajos arqueológicos llevados a cabo por el
LAFC relacionados con proyectos de obras públicas.
procedencia de los materiales

Programa de control y corrección del impacto
arqueológico de la construcción de la red de gasificación
de Galicia. 1991 - 1999. (Gas Natural)
Seguimiento arqueológico de las obras de construcción
del oleoducto A Coruña-Vigo. 1993-1995. (CLH)
Seguimiento arqueológico de la construcción de las
autovías Rías Baixas. 1992 -1996. UTE Ourense - Melón,
Dragados, Gudiña UTE, UTE Monterrei, Allariz UTE,
Riomente UTE
Evaluación de Impacto Arqueológico del ferrocarril de
Osebe - Santiago de Compostela 1999.
Seguimiento arqueológico de la concentración
parcelaria de San Mamede (Cuntis) 1994.
tratamiento de materiales arqueológicos

Isabel Cobas Fernández
Yolanda Porto Tenreiro
M. Pilar Prieto Martínez
delineación
Anxo Rodríguez Paz
autoedición
Rafael Rodríguez Carreira
fotografía dirección de los programas

Yolanda Porto Tenreiro Felipe Criado Boado
tratamiento de la información
financiación
Matilde Millán Lence Financiación de la edición:
M. Pilar Prieto Martínez Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais.
La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria Reciente de Galicia: Yacimientos al Aire Libre 7
TAPA 20
LA CULTURA MATERIAL CERÁMICA EN LA PREHISTORIA
RECIENTE DE GALICIA: YACIMIENTOS AL AIRE LIBRE
M. Pilar Prieto Martínez

Diciembre de 2001
RESUMEN Presentación historiográfica

Se presenta un estudio sobre cultura material cerámica Comenzaremos este trabajo realizando una
de yacimientos al aire libre de la Prehistoria Reciente de síntesis historiográfica sobre la investigación
Galicia. Los yacimientos utilizados para la investigación relacionada con los estudios de cultura material
han sido recuperados en diferentes trabajos cerámica, y aunque nos centraremos sobre todo
arqueológicos en obras públicas. El amplio elenco de la en Galicia haremos referencia a otras áreas para
muestra permite caracterizar con claridad cuatro estilos
contextualizarnos. Iniciaremos el recorrido
cerámicos en la prehistoria gallega. Es la primera vez
que se presenta la secuencia completa en Galicia cronológicamente, desde el Neolítico Inicial y
utilizando la cadena técnica operativa como útil Medio para acabar en la Edad del Bronce Final.
metodológico y con un número tan amplio de En este recorrido lo más destacable es la
yacimientos. parcialidad del registro, todavía escaso en un
nivel peninsular.
ABSTRACT La investigación sobre la cerámica neolítica
en la Península Ibérica es parcial, de hecho, la
The aim of this text is the study of pottery material síntesis más reciente se remonta a finales de los
culture of open-air sites in the Galician Prehistory. The
años ochenta, y trata de abarcar los aspectos
sites used for researching had been discovered in
diferent archaeological works located in several projects
conocidos de la época neolítica hasta el momento
(pipeline, motorway, etc). The big set of sample allows (López 1988).
us to characterize clearly four pottery styles in the En Galicia, el conocimiento que se tiene sobre
Galician Prehistory. Its the first time that its presenting este periodo de la Prehistoria Reciente es mucho
the complete pottery sequency using the technological
más reducido todavía, pues la única síntesis
chain as a methodological tool and with a lot of sites (40)
in Galicia.
hasta ahora, se realiza en función de tres
yacimientos al aire libre mal conocidos como son
O Reiro, A Cunchosa (Vázquez Varela 1988) y O
PALABRAS CLAVE Regueiriño (Fábregas Valcarce y Suárez Otero
1999, Suárez Otero y Fábregas Valcarce 2000). Un
Prehistoria Reciente. Cerámica. Estilo. Modelo formal.
Neolítico. Edad del Bronce. Campaniforme. Penha. poco más conocidos son los contextos funerarios,
Cerámica lisa. Cadena tecnológica operativa. de los que se realizaron un par de síntesis
(Eguileta 1987, Fábregas Valcarce y Fuente
Andrés 1988).
KEYWORDS
La información vinculada a lo que en la
Prehistory. Pottery. Style. Formal Patern. Neolithic. Península se denomina Calcolítico, es mayor
Bronze Age. Bell Beaker. Penha. Undecorated Pottery. cuantitativamente hablando, se conocen más
Technological Chain. yacimientos y están algunos de ellos excavados.
Las publicaciones al respecto son más
abundantes en la última década, aunque la
síntesis más completa nos lleva, por el momento,
al Norte de Portugal (Jorge O.S. 1986).
Actualmente en Galicia, aunque todavía es
insuficiente la información que poseemos de los
yacimientos del Neolítico Final, podemos decir
alguna cosa más al respecto. A finales de los
ochenta se descubrieron los primeros
yacimientos de esta época (González Méndez
1991, Eguileta Franco 1996 y 1997).
8 TAPA 20
Hoy en día todavía no está actualizada de Por otro lado, un fragmento aislado es poco
manera sistemática la información que se conoce indicativo porque a lo largo de la Prehistoria
en relación con los yacimientos neolíticos al aire gallega se utilizan técnicas semejantes de
libre, en parte porque ha aumentado la base manufacturación cerámica. Para caracterizar la
empírica considerablemente en la última década tecnología de una cultura, necesitamos un
y en parte porque no está publicada en su conjunto o conjuntos de material que permitan
totalidad. observar las combinaciones de las técnicas
En lo que se refiere a la Edad del Bronce, hasta distintas, su frecuencia y relaciones dentro del
finales de los años ochenta no se identificaron conjunto.
yacimientos sistemáticamente (Méndez Para poder caracterizar la cultura material
Fernández 1991 y 1994), estos yacimientos poseen cerámica de una sociedad necesitamos estudios
cerámica de tradición campaniforme entre otros de múltiples conjuntos de materiales, a partir de
elementos de cultura material. En la mayor parte los cuales podamos establecer modelos formales,
de la Península este tipo de cerámica se adscribe describiendo el proceso de producción cerámica
a la época final del periodo Calcolítico, de hecho, y las relaciones formales existentes en dicho
así aparecen considerados los yacimientos al aire proceso. Este procedimiento nos permitirá definir
libre en la síntesis más reciente para Galicia estilos mediante la comparación de aspectos
(Delibes de Castro 1989). Desde la Arqueología realmente comparables en diferentes soportes de
del Paisaje consideramos que estos materiales cultura material, como puede ser el caso de la
junto con otros aspectos del registro, como son el decoración.
emplazamiento, son propios de sociedades de la La base empírica del presente trabajo se apoya
Edad del Bronce. en el estudio del material cerámico recuperado en
Con este planteamiento aunque con criterios cuarenta yacimientos al aire libre de la Prehistoria
metodológicos bien diferentes, apoyados en una Reciente gallega descubiertos en diferentes
corriente tradicional, existen otros trabajos trabajos arqueológicos realizados en grandes obras
gallegos (p.ej. Suárez Otero 1998). Nuevamente, y públicas de trazado lineal (Oleoducto, Gasoducto,
hasta época reciente, es la cultura material Autovías y Ferrocarril)1 exceptuando el
funeraria la más conocida en Galicia (Criado yacimiento de Anllada 2.
Boado y Vázquez Varela 1982, Eguileta Franco Durante los trabajos arqueológicos realizados
1987, Fábregas Valcarce y Fuente Andrés 1988). en las diferentes OOPP se documentaron
La última investigación en la que se realizó un dieciséis yacimientos de época neolítica, nueve
trabajo de síntesis global para esta región, en la son de la fase inicial/media y siete de la fase final.
que analizan los contextos domésticos y Y además señalamos en la fig. 1.1 otras áreas en
funerarios, es de finales de los noventa (Prieto Galicia en las que se han documentado
Martínez 1998 y 1999). yacimientos que se pueden adscribir a esta época:
Finalmente, para el Bronce Final debemos En el área de O Bocelo se conocen ocho puntos
recurrir a trabajos del Norte de Portugal (Jorge con material cerámico neolítico (González
S.O 1988, VVAA 1995) pues este período es Méndez 1991): cuatro son de difícil adscripción
bastante desconocido en el registro gallego, salvo (PA 99, PA 100, PA 194 Y PA 196), uno es
excepciones muy recientes (trabajos que todavía neolítico inicial/medio (PA 170 conocido por
están en proceso de elaboración). Pena Martiña) y en una fase final del neolítico se
Después de esta breve presentación conoce un yacimiento emblemático actualmente
historiográfica, nos centraremos en el estudio del para Galicia, Carballeira de Bragaña-Requeán
material cerámico seguidamente. (constituido por los PAs 58, 60 y 202). En O
Morrazo se conocen cinco yacimientos con
material cerámico neolítico: O Regueiriño, A
Introducción Fontenla (Peña Santos 1985a), Lavapés (Peña
Un único fragmento no permite caracterizar la

cerámica de una época, únicamente si éste posee
unas características extremadamente bien
definidas, como por ejemplo la cerámica con
1 Sobre el Oleoducto se puede consultar Criado et al.
decoración campaniforme o inciso-metopada,
1995, para el material cerámico ver Prieto Martínez 1996
nos permite establecer aproximaciones
y 1998. En relación con el Gasoducto (Criado et al. 1998,
superficiales sobre un conjunto de materiales actualmente están publicándose resultados en TAPA: 1,
arqueológicos. 4, 5, 6, 7, 11, 12, 14, 16 y 18). Sobre Autovías se puede
Habitualmente, las morfologías y las pastas consultar Méndez Fernández et al. 1995 y Prieto
Martínez 1998 para el material cerámico de la Edad del
de un fragmento aislado nos proporcionan pistas
Bronce.
acerca de lo qué es pero lo más probable es que
resulte imposible utilizarlo como un elemento 2 Trabajo de control arqueológico de una concentración
significativo en sí mismo de una cultura parcelaria en el ayuntamiento de Cuntis (Pontevedra),
prehistórica. el trabajo fue dirigido por M. González Méndez en 1994.
Santos 1985c), As Forcadas (Suárez Otero 1986), A

Yacimientos Nº frag. Lisos Dec.
Cunchosa (Vázquez Varela 1988). El último posee
material desde el neolítico Inicial y los restantes As Pontes 119 119
poseen material del Neolítico Final. En la zona de A Gándara 70 70
O Cabrón 12 12
A Baixa Limia se conocen 8 yacimientos con
Monte das Modias 36 34 2
cerámica del Neolítico Final (Eguileta Franco Monte Espiño
68 68
1996): Crasto do Ferreiro, Illa de Pazos, Veiga de de Arriba
Requiás, As Conchas, Santa Comba, Outeiro de Porto dos Valos 2 2
Veiga, Porto Quintela y Maus de Baños. De Cutián/Val da
Porca
38 38
manera aislada se conocen otros yacimientos, O Coto 33 32 1
Guidoiro Areosos (Rey García 1991 y 1995) con Alto da Plaza 262 257 5
material de una fase final del neolítico, y O Reiro, Monte do Cereixo 22 20 2
A Míllara 92 67 25
del que se dice que es Neolítico Antiguo Ramil 16 15 1
(Vázquez Varela 1988). A Pedra II (Agra
31 24 7
dos Campos)
Asimismo, se documentaron veinticuatro
Cartas de Vilar 4 46 44 2
yacimientos de la Edad del Bronce, dieciséis del As Pipileiras 153 131 22
Bronce Inicial, ocho del Bronce Final. Existe una Anllada 90 83 7
relativa abundancia de yacimientos, sobre todo O Cepo 961 960 1
Cargadoiro 277 273 4
de los asentamientos domésticos, desde finales de
A Pedra I 10 9 1
los años ochenta, y en concreto desde el proyecto Portabríns 338 332 6
Bocelo-Furelos (Méndez Fernández 1991) en As Estivadas 18 13 5
donde se marcaron las pautas para localizar este As Cavadas 47 42 5
Chaián 44 42 2
tipo de yacimientos. En nuestra tesis doctoral Trambosríos 60 56 4
(Prieto Martínez 1998) utilizamos información de Saídos dasRozas 38 34 4
treinta y dos yacimientos al aire libre (en la fig. 1.2 Penalba 35 34 1
se puede observar la distribución general de los Monte Espiño 124 112 12
de Abaixo
mismos), su estudio nos será útil para Coto Cosel 93 83 10
implementar la interpretación de la cerámica que Arieiro 191 189 2
estudiamos para este trabajo. Además, se conoce Cartas de Vilar 3 84 82 2
un conjunto amplio de yacimientos del Bronce Freán/A Pita 86 68 18
Pedra da Cruz 38 34 4
Inicial en el área del Morrazo: O Fixón (García As Cerdeiras 15 15
Lastra 1985 y 1988, Suárez Otero 1997), As Silvouta 10 10
Forcadas, Vilaboa, Fonte Verde, Sobreira y Cartas de Vilar 1 23 23
Devesa de Abaixo (Suárez Otero 1986), A Cartas de Vilar 2 6 6
As Moreiras 187 186 1
Fontenla (Peña Santos 1985b), O Regueiriño Fraga do Zorro 622 614 8
(Peña Santos 1985a), Chan de Armada y A Chan Monte Buxel 429 427 2
da Coiro (García Lastra 1987 y 1988); del Bronce Mirás de Arriba 98 96 2
Final hay constancia en esa misma área de un
único yacimiento, O Casal (Suárez Otero 1998).
muestra por períodos el porcentaje de fragmentos
Seguidamente mostramos una tabla con la decorados varía significativamente, al igual que
relación de yacimientos y fragmentos de época las cantidades tanto en número de fragmentos
prehistórica registrados en cada uno de ellos como en número de piezas por yacimiento, como
(podemos ver su distribución en las figs. 13, 2 y 3). podemos ver en la tabla siguiente.
El total de fragmentos de cerámica que hemos Los yacimientos que incluimos en este trabajo
manejado en cuarenta yacimientos es de cinco mil han sido clasificados a grandes rasgos de la
ochenta y uno, de los cuales ciento sesenta y ocho manera siguiente:
están decorados.
NI/M: As Pontes, A GánMonte das Modias,
El porcentaje de fragmentos decorados en la Monte Espiño de Arriba, Porto dos Valos,
muestra total es del 35%. Aunque si valoramos la Cutián/Val da Porca, O Coto, Alto da
Plaza, Saídos das Rozas.
3 En el mapa de la fig. 1.1 se observan grandes vacíos,

ya que Galicia no es conocida en su totalidad, y las áreas Períodos Nº fragmentos % frag. decorados
conocidas arqueológicamente no lo están con la misma
intensidad, pues la información sobre estos yacimientos NI/M 797 1
es muy desigual y en concreto no existen estudios NF 429 14%
sistemáticos del material cerámico que en ellos aparece. EB con
Si vamos a la fig. 1.2, se puede observar que la campaniforme 2465 3´5%
distribución de asentamientos al aire libre está más
EB sin
completa pero siguen delatándose las áreas menos
campaniforme 1336 1%
conocidas.
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NF: Monte do Cereixo, A Míllara, Ramil, En primer lugar, en el registro arqueológico

A Pedra II (Agra dos Campos), Cartas de gallego no se perciben las diferencias en cuanto a
Vilar 4, As Pipileiras, Anllada. emplazamiento ni en cuanto a la organización
interna (fortificaciones, etc) de los yacimientos
EBI (con campaniforme): Anllada,
calcolíticos que se conocen en prácticamente toda
Cargadoiro, A Pedra I, Portabríns, As
la Península. Estos aspectos y otros relacionados
Estivadas, As Cavadas, Chaián,
con la cerámica (que trataremos en los últimos
Trambosríos, Saídos das Rozas,
apartados) son suficientes para pensar en una
Penalba,Monte Espiño de Abaixo, Coto
cierta continuidad desde el Neolítico
Cosel, Arierio, Cartas de Vilar 3, Freán/A
Inicial/Medio, por lo cual parece más viable
Pita, Pedra da Cruz.
utilizar el concepto de Neolítico Final.
EBF (sin campaniforme): As Cerdeiras, En segundo lugar, los aspectos relacionados
Silvouta, Cartas de Vilar 1, As Moreiras, con el emplazamiento, la organización interna de
Cartas de Vilar 2, Monte Buxel, Mirás. los yacimientos y la cerámica de la Edad del
Casos especiales: O Cepo y Fraga do Bronce presentan una cierta continuidad que no
Zorro. Son yacimientos en los que se nos permite diferenciar por el momento un
recuperó cerámica campaniforme Bronce Medio. En cambio, las diferencias entre el
únicamente en superficie, en cambio éstos Bronce Inicial y el Bronce Final parecen bastante
no se documentaron en las labores de claras si analizamos los mismos aspectos.
excavación4. Y en tercer lugar, creemos que la cerámica
Aunque no es el tema de este trabajo, campaniforme y la lisa acompañante presentan
deseamos aclarar por qué clasificamos a grandes unas características suficientemente
rasgos la Prehistoria Reciente, obviando significativas6 junto a otros ámbitos como el
conceptos como Calcolítico y Bronce Medio, e emplazamiento, que nos muestran fuertes
incluyendo la cerámica campaniforme en diferencias socioculturales en relación con el
conjunto en el Bronce Inicial5. Neolítico Final (Calcolítico Pleno en otras zonas).
6 Otros autores consideran lo contrario, por ejempo

Alday (1996: 180) concluye, en su estudio del
campaniforme en el País Vasco, que este objeto no
supuso ninguna ruptura en los caracteres principales
4 De esta problemática trataremos en los capítulos 4 y 7 desde el neolítico final, ya que la elección de los
de este trabajo. asentamientos continuó siendo la misma y se siguieron
utilizando las estructuras dolménicas tradicionales.
5 Este tema se desarrolla en la tesis en preparación de F. Considera que son intercambios colaterales y no
Méndez Fernández, línea en la que estamos trabajando substanciales que aportan un barniz exterior de
en el LAFC y que brevemente verá la luz de manera homogeneidad pero sin alterar las condiciones de
preliminar en un trabajo de esta misma serie (Lima partida ni la diversidad cultural, anclada y dependiente
Oliveira et al. 2001). en sus condicionantes anteriores.
Figura 1.1. Localización de los yacimentos

prehistóricos al aire libre documentados en
los seguimientos arqueológicos.
Ferrol
A Coruña
YA980628X01
YA27065601
YA940818G01
YA27022112 Código Topónimo
YA940413V01
YA27022112 As Modias
YA961219L01 Ya27065601 O Cabrón
YA971020B01
YA970205L01
Lugo YA32008003 As Pipileiras
YA941007Z01
YA931023V01 Saídos das Rozas
YA970228L01
YA971202B01
YA971204B01 Santiago YA971105X01 YA931025F04 Chaián
YA970310L01 YA990809S01
YA931025F05 Trambosríos
YA931025F06 As Cerdeiras
YA940714M01 YA931025F04 YA931025F08 Penalba
YA931025F05
YA931023V01 YA931025F09 Cutián/Val da Porca
YA931025F06
YA931025F09 YA931025F10 Monte Espiño de Abaixo
YA931025F08
Pontevedra
YA931025F11 Monte Espiño de Arriba
YA931025F10 Ourense
YA931025F11
YA931125P02 YA32008003 YA931025F12 Arierio
YA931125P03
YA931125P01 YA931025F12
YA960403R01
YA931125P01 Cartas de Vilar 3
Vigo YA940317P03 YA960416R01
YA971118K01
YA990111L01 YA931125P02 Monte Buxel
YA970909Ñ01
YA931125P03 Coto Cosel
YA960426M01
YA960418Z01
YA960105R01
YA940317P03 Porto dos Valos
YA940413V01 O Coto
YA940714M01 Anllada
YA940818G01 Freán/A Pita
YA960105R01 Fraga do Zorro
YA960403R01 O Cepo
YA960416R01 As Moreiras
YA960418Z01 Alto da Plaza
YA960426M01 A Míllara
YA961219L01 As Cavadas
Ferrol
YA970205L01 Cargadoiro
A Coruña
YA970228L01 Portabríns
O Reiro YA980628X01
YA970310L01 As Estivadas
YA27065601
YA940818G01
YA27022112 Ya970909Ñ01 A Gándara
YA971007Z01 Ramil
YA940413V01
YA961219L01
YA971020B01A Pedra I
YA971020B01
YA971105X01 A Pedra II (Agra dos Campos)
Lugo
YA970205L01
Bocelo
YA971118K01 Pedra da Cruz
YA941007Z01
YA971202B01
YA970228L01
YA971105X01
YA971202B01 Silvouta
YA971204B01 Santiago
YA970310L01 YA990809S01 YA971204B01 Mirás
YA980628X01 As Pontes
YA990111L01 Cartas de Vilar 4
Guidoiro Areoso YA940714M01 YA931025F04
YA931025F05 YA990809S01 Monte do Cereixo
YA931023V01
YA931025F06
YA931025F09
YA931025F08
Pontevedra
Península del YA931025F10 Ourense

Morrazo YA931025F11
YA931125P02 YA32008003
YA931125P03 YA960403R01
YA931125P01 YA931025F12
Vigo YA940317P03 YA960416R01
YA990111L01
YA971118K01 YA970909Ñ01
YA960426M01
Figura 1.2. Localización de los yacimientos
YA960418Z01
YA960105R01
prehistóricos al aire libre y de las áreas con
mayor concentración de este tipo de
Baixa Limia
asentamientos conocidas en Galicia.
12 TAPA 20
Ferrol
A Coruña
YA980628X01
YA27065601
YA27022112
YA940413V01
Lugo
Santiago
YA931025F09
Pontevedra
Ourense
YA931025F11
Vigo YA940317P03
YA970909Ñ01
YA960418Z01 Figura 2.1 Localización de los

asentamientos al aire libre del
Neolítico Inicia l/ Medio en Galicia.
Ferrol
A Coruña
Lugo
YA941007Z01
YA971105X01
Santiago
YA990809S01
YA940714M01
Pontevedra
Ourense
YA32008003
Vigo
YA990111L01
YA960426M01
Figura 2.2 Localización de los
asentamientos al aire libre del
Neolítico Final en Galicia.
Ferrol
A Coruña
YA971020B01
Lugo
YA970228L01
YA971202B01
Santiago
YA970310L01
YA931025F04
YA931025F05
YA931023V01
YA931025F06
YA931025F08
Pontevedra
YA931025F10 Ourense
YA931125P03 YA960403R01
YA931125P01 YA931025F12
Vigo
YA971118K01
Figura 3.1. Localización de los

asentamientos al aire libre de la Edad del
Bronce Inicial (con campaniforme impreso)
Ferrol
A Coruña
YA940818G01
YA961219L01
Lugo
YA970205L01
Santiago
YA971204B01
Pontevedra
Ourense
YA931125P02
Vigo
YA960416R01
Figura 3.2. Subrayado - Localización de los

asentamientos al aire libre de la Edad del
Bronce (con campaniforme acanalado)
YA960105R01 Sin subrayar-Localización de los
asentamientos al aire libre de la edad del
Bronce Final
14 TAPA 20
Metodología Tratamiento morfológico

Morfologías generales
En un nivel metodológico, mostraremos la
reconstrucción de la cadena técnica operativa (v. Partes del recipiente
Definición en Cobas Fernández y Prieto Martínez Elementos accesorios del perfil
1998a) de varios momentos significativos en la
prehistoria gallega. Tratamiento técnico
Ésta será realizada a partir de la deconstrucción Técnica de modelado

formal previa de cada uno de los conjuntos, de Texturas
los rasgos relacionados con la morfología, el
Desgrasantes: tipos, tamaños, frecuencia
tratamiento técnico y la decoración. En nuestro
procedimiento partimos de la descripción de los Tipos de acabado
aspectos concretos de la cerámica hasta alcanzar Color
los aspectos más generales del conjunto global.
Tipos de cocción: ambiente, fracturas
Realizaremos un resumen de todos los
Tratamiento de la decoración
conjuntos recuperados en los diferentes trabajos
realizados por el LAFC 7, manteniendo la Técnicas utilizadas
descripción de manera sistemática y sintética Tipos de instrumentos: formas de las
(para la cerámica campaniforme esta improntas y tamaños.
metodología fue esbozada en Prieto Martínez
Elementos decorativos: geometría
1995). En todos los conjuntos se documentó
rectilínea/curvilínea (abierta/cerrada),
material lítico y otro tipo de materiales de épocas
reiteración, tamaños.
históricas que no se tratarán en este trabajo, en
cada caso se hará referencia en la breve Motivos decorativos: ruptura/
introducción, pero no se analizarán, pues nuestro continuidad de la secuencia decorativa,
interés se centrará en la cerámica de época tamaños.
prehistórica.
Esquemas decorativos: composición,
La descripción de cada conjunto es el disposición, tipo de agregación,
resultado de las siguientes fases de trabajo: 8 orientación, lectura, ubicación, visibilidad,
visibilización9
Descripción de los fragmentos
documentados. Una vez realizadas las fases de trabajo,
expuestas más arriba, y tras haber descrito el
Selección de las piezas más
material cerámico de cada yacimiento, nuestro
representativas por la información que
siguiente paso será proporcionar una visión de
aportan en cuanto a la morfología, la
conjunto en cada época prehistórica. Es decir,
pasta y la decoración.
trataremos de caracterizar de manera preliminar
Descripción detallada de todos los cachar el estilo cerámico de cada tipo de sociedad a
ros a través de la cadena técnica. partir de las diferentes categorías formales
documentadas durante la descripción del
Descripción de conjuntos cerámicos,
material. Entendiendo como categoría al grupo
teniendo en cuenta los mismos aspectos
formal constituido a partir de la selección de una
(la síntesis se muestra en el capítulo 4, de
serie de elecciones técnicas específicas dentro del
descripción).
Los rasgos que se tendrán en cuenta en dicha
descripción serán los siguientes (v. Conceptos en
Cobas Fernández y Prieto Martínez 1998c):
9 Recordemos que la visibilización del elemento
decorativo como real o como aparente es un concepto
utilizado para distinguir si la decoración que se observa
en un recipiente es inconfundible o confundible. Es
decir, si la decoración aparenta estar impresa con un
peine y lo está, la decoración es real e inconfundible; en
cambio si parece ser impresión pero al acercarse y
observarla detalladamente se aprecia que es incisión o
impresión de concha, la decoración es aparente y
7 Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais. IIT. confundible (definición en Prieto Martínez 1995, 1998,
Universidade de Santiago de Compostela. Cobas Fernánez 1997, Prieto Martínez y Cobas
Fernández 1998c). La confusión en la Edad del Bronce
8 Cada fase de trabajo será complementada por una se expresa a través de la técnica y el instrumento (Prieto
parte gráfica significativa, desde los fragmentos a la Martínez 1999). Esto varía en la Edad del Hierro, donde
reconstrucción de cadenas tecnológicas estilísticas, que se juega más con los elementos y motivos decorativos
será adjuntadas al final del texto. (Cobas Fernández 1999).
conocimiento tecnológico de esas sociedades (las y, por tanto, sólo comprensibles en relación con el
similitudes o puntos de continuidad). Dentro de contexto cultural en el que se engloban (Criado
cada categoría pueden observarse tendencias, que Boado et al. 1991, Criado Boado 1993). Por lo
son las variantes o versiones de cada una de las tanto, la cultura material cerámica es un reflejo de
categorías; mediante ellas se recogen las la sociedad que la produjo, aunque no de modo
diferencias o puntos de ruptura, sin desvirtuar directo, universal y ahistórico sino en relación
los rasgos generales observados dentro de una con el contexto espacial y temporal en el que se
misma categoría. inserta y el individuo actúa mediatizado por el
Las relaciones formales o relaciones entre cuerpo social que lo arropa. Así, no debemos
categorías nos permitirán definir de manera limitar la interpretación de la cerámica
global el estilo cerámico de cada una de esas únicamente a los aspectos más visibles en el
sociedades, en el que existe un patrón de producto acabado sino a todas las fases de su
regularidad formal o, lo que es lo mismo, un proceso de producción.
abanico de normas restringido (expresión tomada En consecuencia, tanto la cerámica como
de Lemonnier 1986: 153) y que se sustenta en un producto material concreto como la propia
conocimiento tecnológico y un sistema simbólico. persona que la fabrica son productos sociales, por
Ante todo queremos dejar claro, por si a lo lo tanto, y por supuesto en diferentes niveles
largo del trabajo no se ha resaltado lo suficiente, dentro de la sociedad en la que están inmersos,
que las tendencias estilísticas no son tipos o reproducen y producen el sistema simbólico de
grupos de tipos, ya que algunos recipientes dicha sociedad. Así pues, no únicamente los
similares pueden incluirse en más de una productos acabados son significativos
tendencia. socialmente sino que el conocimiento tecnológico
que permite una manera de hacer concreta está
Las tendencias son variantes dentro de una implicado profundamente en todo el sistema.
categoría formal, estas variantes no hacen
referencia directa a cacharros concretos, sino que En resumen, los modelos formales y dentro de
hacen referencia a la utilización de una serie de ellos los estilos cerámicos en concreto, se
recursos técnicos comunes y específicos, transforman en función de los patrones de
condicionados por la categoría. racionalidad vigentes en una sociedad
determinada.
Aunque todo esto a su vez se sumerge en una
manera de hacer que en última instancia hace Hipótesis
referencia al estilo10, (en este caso cerámico) que
no en vano es una formalización que se apoya en En principio seguimos las hipótesis de trabajo
un saber tecnológico. De hecho, en un mismo propuestas y desarrolladas en nuestra
yacimiento es frecuente constatar investigación (Prieto Martínez, 1993, 1996, 1998,
simultáneamente la existencia de al menos dos 1999) que en resumen son las siguientes:
tendencias estilísticas correspondientes a dos
La decoración cerámica está en función de
categorías diferentes.
estrategias de visibilización de la acción
social
Planteamientos, hipótesis y
La producción cerámica responde a pautas
objetivos culturales muy estrictas (pero no predeter-
minadas)
La variabilidad de la cerámica se cores-
Planteamientos ponde a la variabilidad social
Nuestro estudio es una propuesta que se
El uso de la cerámica es diferencial
fundamenta en la Arqueología del Paisaje que
concibe las entidades arqueológicas, y dentro de La elaboración de cerámica es local
ellas la cultura material, no como entes aislados, Partiendo de estas hipótesis, analizaremos en
sino como formas producidas por la acción social primer lugar, las diferencias existentes en los
procesos técnicos de producción cerámica en las
10 "Entendido como uno de los mecanismos del

discurso de poder, según se refleja en los productos
formales de una sociedad, esto es, la formalización 11 De hecho, es sintomático que si encontramos un
externa del poder, entendido en sentido foucaultiano fragmento aislado de un recipiente que no muestra
(ver concepto de poder en Foucault 1980 y 1981)" (Prieto decoración, difícilmente podremos confirmar si
Martínez 1996, 1998, 1999). pertenece a un cacharro decorado o sin decorar.
16 TAPA 20
distintas fases de la prehistoria reciente gallega. Objetivos

Diferencias significativas, pues el proceso técnico
de fabricación que es similar para la cerámica en Nuestra intención es tratar de caracterizar la
el Neolítico y en el Bronce Final11, en cambio, es cerámica de la Prehistoria Reciente recuperada en
diferente para la cerámica en el Bronce Inicial. asentamientos al aire libre12. Y comparando los
En segundo lugar, analizaremos aspectos distintos aspectos de la cerámica, basándonos en
formales como la visibilidad de la cerámica, pues su proceso de producción, podremos definir los
pueden ser tan significativos como los patrones de regularidad formal de las sociedades
tradicionalmente tenidos en cuenta en los que han ocupado un espacio y un tiempo
estudios del material cerámico (tipo de determinados en Galicia.
decoración, morfología, pasta). A modo de A la vez, trataremos de contrastar la
ejemplo, creemos que la visibilidad de la existencia de categorías formales dentro de cada
cerámica se apoya inicialmente en la decoración, uno de los patrones de regularidad, con la
pero a medida que avanzamos en el neolítico se intención de relacionarlo con las sociedades que
utilizarán una serie de recursos técnicos que se las producen.
multiplican hasta llegar a la Edad del Bronce y en
Por lo tanto, no sólo es importante analizar la
concreto a las sociedades que utilizan la cerámica
manera de fabricar productos formales diferentes
campaniforme, después de ello, volverán a
como rasgo tecnológico, sino también
reducirse los aspectos que potencian la
caracterizar el modo de crear identidades
conspicuidad de la cerámica hasta hacerla
formales a través de los productos cerámicos
invisible. La visibilidad de un recipiente cerámico
como rasgo cultural. Así, identificando los
está en función del uso de múltiples recursos
aspectos que mantienen homogeneidad o puntos
formales.
de continuidad dentro y entre periodos y los
Por un lado, pueden resaltarse unos aspectos puntos de ruptura, los que señalan la
en la cerámica sobre otros (según el patrón de heterogeneidad, nos permitirán detectar los
racionalidad de una sociedad) consciente o cambios en las sociedades e interpretar esos
inconscientemente. Y por otro lado, se pueden cambios en un nivel sociológico.
conseguir efectos de visibilidad opuestos con los
Un aspecto importante que incluimos en la
mismos recursos técnicos, pues entendemos que
comparación tecnológica de los distintos
el conocimiento de los mismos recursos técnicos
conjuntos de materiales es el grado de visibilidad de
no implica necesariamente un mismo saber
los recipientes13, que en sí mismo no es un rasgo
tecnológico, prueba de ello es que utilizando las
técnico (aunque se consigue a partir de la
mismas técnicas:
combinación selectiva de algunas técnicas), pero
el resultado final de los productos o la que consideramos importante dentro del saber
apariencia que se consigue es muy tecnológico de una sociedad, por lo tanto, según
diferente a lo largo de la prehistoria. las estrategias de visibilidad aplicadas, se
las elecciones varían según la sociedad que seleccionarán diferentes técnicas para conseguir
estudiemos, en función de las combina mayor o menor conspicuidad en el producto
ciones que se realizan en las distintas fases acabado.
de fabricación de un producto concreto y Partiendo de los mismos criterios para el
de un conjunto de productos; y en función análisis de la cerámica prehistórica gallega,
de cómo organizan las categorías formales observaremos si existen diferencias entre las
a partir de las diferentes elecciones categorías dentro de cada periodo, y en qué
técnicas realizadas. aspectos formales diferentes se apoyan. Del
mismo modo, observaremos si varía el número
de aspectos que permiten definir como categoría
Lo que acabamos de decir se relaciona con la un grupo cerámico respecto a otro. En resumen,
manera en que cada sociedad ordena el mundo caracterizaremos el juego de relaciones formales
según su patrón de racionalidad. Lo imaginario existentes en la cerámica de cada periodo con la
tiene consecuencias sobre lo material, y en intención de conseguir encontrar diferencias. Esta
concreto la cultura material que produce una circunstancia es la que nos permitirá definir los
sociedad forma parte del mundo material, pero estilos, por lo cual, el mero estudio de los
estará marcada y clasificada en función del saber productos finales se nos presenta insuficiente si
social. pretendemos caracterizar el estilo cerámico de
una sociedad.
12 Este trabajo sigue la línea de investigación en Cultura 13 En este sentido seguimos el trabajo de Criado Boado
Material del LAFC, y de hecho se han realizado algunos 1984/1985, en el que habla de 'el tercer factor' o 'la
trabajos inmersos en ella (Cobas Fernández y Prieto lógica de la visibilidad', que aunque en este trabajo
Martínez 1998a, 1998b, 1999) pero cuyo objetivo era concreto lo aplica a los monumentos megalíticos,
comparar la cultura material cerámica de la Edad del creemos que es perfectamente aplicable a cualquier
Bronce y la Edad del Hierro en Galicia. elemento de cultura material.
En síntesis, buscamos regularidades formales, dos panzas, ocho fondos y siete asas. Los líticos,
similitudes y puntos de ruptura que nos permitan correspondientes en su mayoría a industria
caracterizar modelos estilísticos cerámicos a lo tallada elaborada sobre cuarzo, presentan signos
largo de la Prehistoria. En este sentido, seguimos claros de acción antrópica. Los fragmentos de
la metodología inmersa en la Arqueología del hierro corresponden en todos los casos a clavos
Paisaje, que pretende definir modelos de paisaje muy deteriorados. La cerámica correspondiente a
social, en concreto un ejemplo de este tipo de la prehistoria reciente consiste en fragmentos de
trabajo se puede encontrar en el artículo de panza sin decoración y bastante rodados y ha
Criado Boado (1995), en el que se muestran los sido documentada en superficie y en la UE004 de
modelos de paisaje gallegos a lo largo de la la intervención, aunque la mayoría de los
Prehistoria. fragmentos pertenecen a la Edad Media y Edad
Moderna.
En una estructura, tipo parrilla como las
Descripción de los conjuntos halladas en Porto dos Valos y A Gándara, se
materiales analizó una muestra para C14, cuyo resultado es
coherente con lo que pensamos de la cerámca, ya
Seguidamente nos centraremos en la descripción que la datación es 4656±41 BP (cal BC 3619-3357,
de los diferentes conjuntos de materiales que 2 sigma, CSIC-1533).
conforman la base empírica del trabajo. El total de
El material procede de la prospección e
yacimientos considerados es de cuarenta14. Los intervención en el yacimiento de Abadín,
estudios de materiales han sido realizados por las documentado durante las labores de seguimiento
especialistas en cerámica prehistórica (M. Pilar y control de las obras de construcción del
Prieto Martínez) y protohistórica (Isabel Cobas gasoducto en el Tramo Ribadeo-Vilalba
Fernández) y en industria lítica (Mar López (Martínez López, Amado Reino y Lima Oliveira
Cordeiro)15.
2000b).
1. As Pontes 2. Porto dos valos
Código:YA980628X0
Código:YA940317P03
Lugar:A Torre, Santa Mª de Abadín Lugar :Arrufana, S. Salvador de Louredo
Concello:Abadín, Lugo Concello:Mos, Pontevedra
Se han documentado un total de ciento sesenta y Se documentaron un total de veintisiete piezas,

siete piezas de las cuales dos, provienen de dos fragmentos de cerámica, cuatro fragmentos
prospección de superficie, mientras que las ciento de tégula, un fragmento de metal, de época
sesenta y cinco restantes fueron registradas modderna y veinte líticos. La cerámica y los
durante la intervención del yacimiento. líticos son probablemente prehistóricos. Todos
El material se divide en ciento diecinueve los líticos presentan talla (ocho piezas en
fragmentos de cerámica, tres vidrios, siete anfibolita, nueve en cuarzo y dos en esquisto),
fragmentos de hierro, treinta líticos, seis salvo una piedra de granito que presentaba una
fragmentos de tejas y dos escorias. El material cara plana y la otra redondeada y pulida
cerámico consiste en veintiún bordes, ochenta y (PZPOV01012b0004), posiblemente un moviente
de molino, que había partido in situ
posiblemente por los efectos del calor (la fosa
mostraba una acumulación de troncos quemados
bien conservados). La cerámica está muy rodada,
no conserva restos del acabado y fue encontrada
en superficie.
14 Algunos yacimientos fueron excavados: As Moreiras
(dirección de los trabajos arqueológicos de excavación: El resultado de la datación es 5572±32BP (cal
S. Vázquez Collazo), O Cepo (dirección: A. Parga 4470-4350, CSIC 1112) y fue extraída del fondo de
Castro), Fraga do Zorro (dirección: D. Gil Agra). En el la fosa.
seno del LAFC, se excavaron los siguientes: A Míllara,
El material procede de la pista de obra y de un
Freán y Alto da Plaza (dirección: M. González Méndez),
Coto Cosel, A Gándara y Cartas de Vilar 4 (dirección: N.
sondeo realizado en una estructura que se
Herreros), Cargadoiro, A Pedra I, Portabríns, O Cabrón, encontraba en el trazado del Oleoducto Coruña-
Mirás y Monte Buxel (dirección: C. Parcero Oubiña), As Vigo.
Rozas y Porto dos Valos (dirección: M. P. Prieto
Martínez).
15 No describiremos los contextos específicos para
evitar una reiteración excesiva, pues éstos serán
tratados en Lima Oliveira et al. e.p.
18 TAPA 20
3. A Gándara
Código : YA970909Ñ01
Lugar : Atín, San Miguel de Pereiras
Concello : Mos, Pontevedra
Conjunto formado por ciento siete piezas dispersión irregular y escasa en la pasta
divididas en ochenta y dos fragmentos de (observado en la fractura y en superficie), en
cerámica, veintiún líticos y cuatro tejas, la relación con los demás aspectos de la pasta
mayoría del material (noventa y nueve podemos realizar dos grupos, uno de pastas
fragmentos) se documentó en la intervención de oscuras, texturas compactas finas, acabados
tres estructuras del yacimiento (dos fosas bruñidos medios y fracturas monocromas, y otro,
enmarcadas dentro de un foso), especialmente en de pastas claras, texturas compactas gruesas,
la ES970721Ñ01, mientras que el material restante acabado alisado tosco y fracturas en sandwich o
se documentó durante la revisión de la pista de bicroma.
obra. El material medieval es escaso y apareció en
Se conocen tres dataciones de este yacimiento,
superficie. En este conjunto nos centraremos en la
dos de ellas pertenecen a las fosas, 5412±44BP (cal
cerámica de adscripción Neolítico Inicial/Medio.
BC 4348-4101, CSIC-1264) y 5356±49 BP (cal BC
En relación con la morfología, todos los 4329-4023, CSIC-1263) y la tercera se vincula al
fragmentos se corresponden con panzas sin foso, 4095±42 BP (cal 2868-2944-, CSIC-1265).
decoración y se encuentran bastante rodados, por
lo tanto no hemos podido reconstruir perfiles. El material fue documentado durante las
labores de seguimiento y control arqueológico de
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica las obras de construcción del Gasoducto en el
está realizada a mano, los desgrasantes que tramo Valga-Tui (Martínez López,Amado Reino
resaltan visualmente son cuarcíticos, los tamaños y López Cordeiro 2000, Lima Oliveira 2000).
de los granos son inferiores a los 2 mm con una
4. O Cabrón
Código: YA27065601
Lugar : Rodas, San Martiño de Lanzós
Concello : Vilalba, Lugo
Se han documentado cuarenta y siete piezas, En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica

entre las cuales treinta y seis son fragmentos de está realizada a mano, las piezas son de texturas
cerámica, tres son fragmentos de tégula y ocho compactas finas en las que resaltan visualmente
son líticos (cantos, lascas y prismas). los desgrasantes micáceos de tamaños inferiores
al milímetro, con una dispersión irregular y
Se pueden realizar tres grupos en el conjunto,
escasa en la pasta, observado en la fractura y en
en función de los rasgos formales y la adscripción
cronocultural. Veintiún fragmentos realizados a superficie. Los acabados predominantes son los
torno y a mano (un borde, un fondo y dieciséis alisados medios, los tonos son
panzas carentes de decoración), adscritos a la predominantemente claros (proporcionando una
Edad Media. Tres fragmentos de adscripción aspecto mate a las paredes del recipiente) y la
indeterminada. Trece piezas son de época cocción oxidante es de fracturas monocromas;
prehistórica, entre los cuales doce son fragmentos únicamente hay un recipiente bruñido medio, de
de cerámica y uno es un lítico tallado en sílex. Los color negro y cocción reductora monocroma. La
fragmentos de cerámica poseen las características adscripción del conjunto cerámico es Neolítico
que siguen (fig. 4.). Inicial / Medio.
Las morfologías pueden ser simples cerradas El material se ha documentado en durante los
o compuestas cerradas flexionadas, estas últimas trabajos de prospección arqueológica de las obras
son excepcionales. Se documentaron nueve de construcción de la red de Ribadeo-Vilalba del
panzas, dos bordes (cerrados o invasados de Gasoducto de Transporte de Galicia (trece
labios redondeados), un cuello alto escasamente piezas) y en el seguimiento y control
estrangulado, un mamelón de sección arqueológico de las obras de construcción del
redondeada muy protuberante, un fondo plano gasoducto en el Tramo Ribadeo-Vilalba (treinta y
con reborde perimetral y no se documenta cuatro piezas) (Martínez López, Amado Reino y
cerámica decorada. Lima Oliveira 2000b).
940202P01 / 7
940202P01 / 10
0 4 cm
940202P01 / 12
Figura 4. Material más representativo del YA27065601 ( O Cabrón)

20 TAPA 20
5. Monte das Modias de producción, únicamente la propia presencia

de decoración es la que marca la diferencia entre
Código: YA27022112 ambas.
Lugar : Saa, Santa Mª de Labrada
En relación con la decoración, las técnicas
Concello: Guitiriz, Lugo utilizadas son la incisión y la impresión; los
instrumentos, de cerdas anchas y aplicación
Se han documentado un total de treinta y nueve profunda, son el punzón que en el caso de la
piezas, entre las cuales treinta y seis son incisión es romo y en el caso de la impresión es de
fragmentos de cerámica y tres son líticos, dos de punta semiovalada.
ellos están trabajados en pizarra (uno de ellos Los elementos decorativos del diseño son
presenta una perforación central) y uno está geométricos rectilíneos realizados a partir de
tallado en cuarzo. líneas rectas horizontales, los motivos
El material se encuentra muy rodado y apenas decorativos no sabemos como se organizan,
puede extraerse información acerca de las únicamente podemos decir que son de tamaño
morfologías de los recipientes (fig.5). Se reducido y a partir de la reiteración del mismo
registraron dos fondos planos aristados elemento (en ocasiones dos veces, en ocasiones
(PZ940202P02a3 y a4), los treinta y cinco más), los motivos parecen no estar delimitados ni
fragmentos restantes son panzas, entre las cuales superior ni inferiormente por otro elemento que
se encuentran dos decoradas (PZ940202P02a1 y les acote el espacio físico que ocupan en el
a2) y una posee un protuberante cordón de perfil recipiente.
redondeado (PZ940202P02a5), no se En cuanto al esquema tampoco podemos
documentaron cuellos. decir gran cosa, por lo pequeños que son los
fragmentos decorados, se organiza con bandas
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica
estrechas de un único elemento sin acotaciones, y
está realizada a mano, las texturas son compactas
cada recipiente posee un número limitado de
finas en las que resaltan visualmente los
elementos (1), de técnicas (1) y de instrumentos
desgrasantes graníticos en veintisiete piezas
(1), la decoración es sencilla. Parece que la
(seguida de los micáceos), aunque algún grano decoración en principio se ubica al menos en una
puede llegar a alcanzar hasta los 11 mm de zona visible del cacharro como es la panza, el tipo
grosor, los tamaños son inferiores a 2 mm, con de visibilización del elemento decorativo es real
una dispersión irregular y escasa en la pasta, (la técnica no se confunde), en cambio la
observado en la fractura y en superficie. Destacan visibilidad de la propia decoración es nula, pues
los alisados toscos presentes en diecinueve piezas en sí misma la decoración no es llamativa, y la
(seguidos de los medios en trece piezas, son superficie de los dos recipientes decorados es
excepcionales los bruñidos (seis del total). mate. La adscripción del conjunto cerámico es
Predominan los tonos claros en veintitrés piezas Neolítico Inicial / Medio.
(los oscuros son trece) y mates. El ambiente de
El material se recuperó en las cercanías de tres
cocción destacable es el oxidante destacando las
túmulos y se documentó durante la evaluación
fracturas monocromas (seguidas de las bicromas
del impacto arqueológico de la construcción del
y finalmente en sandwich).
Tramo del Gasoducto de Transporte Ribadeo-
No existen diferencias entre la cerámica Vilalba (Martínez López, Amado Reino y Lima
decorada y la cerámica sin decorar en el proceso Oliveira 2000b).
940202P02 / 3
940202P02 / 5
0 4 cm
940202P02 / 2 940202P02 / 1 940202P02 / 4
Figura 5. Material más representativo del YA27022112 (As Modias)

6. Monte do Espiño de Arriba

Código: YA931025F11
Lugar : Moreira, S. Salvador de Soutomaior
Concello:Soutomaior, Pontevedra
Se localizaron sesenta y ocho fragmentos de desgrasantes micáceos, aunque algún grano

cerámica sin decorar (se pudieron reconstruir puede llegar a alcanzar hasta los 7 mm de grosor,
dieciocho recipientes) bastante rodada junto a los tamaños son inferiores a 3 mm, con una
seis líticos (figs. 6.1, 6.2 y 6.3). dispersión irregular y escasa en la pasta,
Las morfologías pueden ser simples cerradas observado en la fractura y en superficie. Destacan
o compuestas cerradas, aunque apenas se han los acabados alisados medios, los bruñidos
podido hacer reconstrucciones a partir de los medios son excepcionales (en una pieza).
fragmentos conservados. Los bordes son abiertos, Predominan los tonos oscuros (mayoritariamente
rectos y cerrados con labios redondeados y negros) y mates, y el ambiente de cocción
planos; los cuellos o bien son cortos y suaves o el destacable es el reductor (trece recipientes) de
recipiente carece de él; los fondos son planos y las fracturas monocromas (once). La adscripción del
panzas mayoritariamente convexas pueden conjunto cerámico es Neolítico Inicial/Medio.
presentar excepcionalmente carenas suaves.
El material procede de la pista y zanja de obra
del trazado del Oleoducto Coruña-Vigo (Prieto
Martínez 1998: vol. II).
medias en las que resaltan visualmente los
51
C-1
C-2 50 C-3
21
0 4 cm
C-7 22
C-18 15
C-4
C-5 17
67
Figura 6.1. Material procedente del YA931025F11 (Monte do Espiño de Arriba)

22 TAPA 20
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico). OBTENCIÓN DE LA

MATERIA PRIMA
Texturas compactas finas. El tamaño del desgrasante alcanza los 3 mm, ELABORACIÓN DE LA
aunque es de distribución irregular. Visualmente predomina la mica como MATERIA PRIMA
desgrasante.
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido. MODELADO

Morfología compuesta cerrada.
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. SECADO

POSTMODELADO
La técnica de acabado es el alisado tosco en el

TÉCNICAS DE
exterior e interior de las paredes.
ACABADO
Ambiente de cocción reductor. Los hornos o estructuras constructivas serían COCCIÓN

perecederas, puntuales y sencillas. Un nervio de cocción en la fractura:
Negro.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de ENFRIADO

cocción o fuera de ella. Color: negro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN
La capacidad del recipiente es de 0'310 litros. No se

PRODUCTO FINAL
observaron restos orgánicos.
Figura 6.2. Yacimiento al aire libre Monte do Espiño de Arriba

Obtención de la materia prima

De origen local, en las proximidades del yacimiento
Las texturas compactas finas son predominantes (89%) y el tamaño del grano
es superior a los 2-3 mm, aunque destaca en concreto el grano grueso en un
50% del total; seguido del grano medio (44%), algún recipiente posee granos Elaboración de la materia prima
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del desgrasante
superiores a los 7 mm. Destaca el cuarzo visualmente en los recipientes claros
es menor de 1mm.Visualmente predomina el cuarzo y l a mica
y la mica en los oscuros. El desgrasante está distribuido de manera regular y es
abundante
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Secado Postmodelado
Morfologías Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Morfologías compuestas cerradas simples cerradas
Acabado
Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Predomina el alisado fino (94%), mientras que el bruñido es excepcional (6%).
El acabado interior en todos los recipientes es alisado tosco
Cocción
Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante. Las
Predominan las fracturas de nervio monócromo (17% naranjas y 61% fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.Posiblemente los
'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
negros),seguidosde fracturas de dos nervios (11% claro exterior-oscuro
interior)y en sandwich (11%). Es mayoritaria la cocción reductora (61%)
Enfriado postcocción
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, dentro de la
Predominan los tonos oscuros (61%)siendo el marrón oscuro el que destaca en propia estructura de cocción o fuera. Predominan los tonos claros
el grupo sobre los oscuros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono.
En cambio parece existir una relación entre los tonos oscuros y la mica
como desgrasante visualmente conspicuo. Las capacidades oscilan
entre los 0'3 y los 3'2 litros. Como no se ha documentado cerámica
decorada desconocemos si el proceso de manufacturación en relación
con la cerámica lisa es similar o distinto.
0'3-1 litros
3'2 litros
Tonos oscuros y acabados

bruñidos medios Tonos claros y oscuros. Acabados alisados finos
Figura 6.3. YA931025F11 Monte do Espiño de Arriba

24 TAPA 20
7. Cutián / Val da Porca

Lugar : Viascón, Santiago de Viascón
Concello: Cotobade, Pontevedra
Se registraron treinta y ocho fragmentos sin son excepcionales (en dos piezas) y disimulan el
decorar (entre los cuales se han reconstruido tratamiento técnico de las restantes fases de
hasta ocho recipientes) (figs. 7.1 y 7.2). producción de pastas gruesas. Los tonos claros y
En relación con la morfología, se observan oscuros están equilibrados en número resaltando
perfiles compuestos cerrados (recipientes con los tonos fuertes (rojos y negros
hombros) y simples cerrados (cuencos y respectivamente), mientras que el ambiente de
cubiletes). Se documentaron tres bordes de cocción destacable es el oxidante de fracturas
orientación recta y abierta de labios planos, dos monocromas.
cuellos cóncavos suaves y cortos (aunque Si bien se valoró (Prieto Martínez 1998) que
muchos recipientes carecen de esta parte del este conjunto podría ser tanto neolítico como
cacharro), un fondo plano redondeado y las podría pertenecer a una fase avanzada, del
panzas son convexas con cierta tendencia a la Bronce Final, en el momento en el que se
verticalidad. desarrolló dicha investigación no conocíamos
conjuntos cerámicos análogos, actualmente, y a
partir de un registro empírico que ha ido
creciendo en los últimos años podríamos pensar
gruesas mayoritariamente en las que resaltan
que la adscripción del conjunto cerámico es
visualmente los desgrasantes micáceos, aunque
Neolítico Inicial / Medio.
algún grano puede llegar a alcanzar hasta los 7
mm de grosor, los tamaños son inferiores a 5 mm, El material procede de la pista y zanja de obra
con una dispersión irregular y escasa en la pasta, del trazado del Oleoducto Coruña-Vigo (Prieto
observada en superficie y en fractura. Destacan Martínez 1998: vol. II, Lima Oliveira 2000).
los acabados alisados toscos y los alisados finos
931022501 / 2
C-4
C-2
931022501 / 14
C-1
931022501 / 13
0 4 cm
Figura 7.1. Material cerámico más representativo del YA931025F09 (Val da Porca)
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico). MATERIA PRIMA
Texturas compactas finas. El tamaño del desgrasante alcanza los 5 mm, ELABORACIÓN DE LA
aunque es de distribución irregular. Visualmente predomina la mica como MATERIA PRIMA
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de .

MODELADO
.
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero.

SECADO
POSTMODELADO
TÉCNICAS DE
La técnica de acabado es el alisado fino en el exterior de las paredes, en ACABADO
cambio en el interior es tosco
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras constructivas serían COCCIÓN

perecederas, puntuales y sencillas. Un nervio de cocción en la fractura: Rojo.

cocción o fuera de ella. Color: rojo (tonos claros). POSTCOCCIÓN
La capacidad del recipiente es de 7'8 litros. No se PRODUCTO FINAL

Figura 7.2. Yacimiento al aire libre de Val da Porca

26 TAPA 20
8. O Coto las fracturas monocromas. No existen diferencias

entre la cerámica decorada y la cerámica sin
Código: YA940413VO1 decorar en el proceso de producción, únicamente
Lugar : Seixo, San Pedro de Ardemil la propia presencia de decoración es la que marca
Concello: Ordes, A Coruña la diferencia entre ambas.
Se han documentado un total de sesenta y cuatro En cuanto a la decoración, las técnicas
piezas, entre las cuales hay treinta y un líticos y utilizadas son la impresión de peine aplicado de
treinta y tres fragmentos de cerámica, entre ellos manera oblicua sobre la pasta de tal manera que
uno está decorado (fig. 8). deja rebabas sobre la superficie de la pasta, el
peine es de cerdas anchas y aplicación profunda.
En relación con la morfología, se observan
Los elementos decorativos, de pequeño tamaño,
perfiles simples (cuencos, uno de ellos está
son geométricos rectilíneos realizados basándose
decorado) y compuestos cerrados (recipientes
en líneas rectas oblicuas y triángulos. Los motivos
globulares y carenados), se han podido
son una sucesión de triángulos invertidos
reconstruir cuatro recipientes del total del
rellenos de líneas rectas oblicuas y separados por
conjunto. Se registraron un borde cerrado de
un espacio pequeño sin decorar, y no están
labio plano, un cuello corto y recto y unas panzas
delimitados por otros elementos decorativos; se
convexas en la que destaca una carenada, no se
dejan sutiles espacios sin decorar en horizontal.
conservan fondos ni otro tipo de accesorios del
El esquema decorativo parece orientarse en
perfil general.
horizontal al igual que la lectura del esquema
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica horizontal y puntual, aunque la ubicación de la
está realizada a mano, las texturas son porosas decoración en la parte inferior de la panza está en
gruesas, salvo dos piezas compactas finas una zona visible, la manera de aplicar el
(cuenco decorado y cazuela carenada), en las que instrumento sobre la pasta, que es más bien mate,
resaltan visualmente los desgrasantes micáceos, no contribuye a hacer demasiado visible la
aunque algún grano puede llegar a alcanzar hasta decoración, podríamos decir que la visibilidad de
los 7 mm de grosor, los tamaños de los granos son la decoración es nula. Los recipientes poseen una
gruesos pero inferiores a 6 mm, con una decoración simple en la que únicamente se utiliza
dispersión irregular y abundante en la pasta. un instrumento y una técnica, y dos elementos
Gran variedad de acabados en pocos fragmentos, decorativos. La visibilización del elemento
los alisados toscos son más abundantes y en decorativos es real. En general se hace difícil
relación con las texturas porosas y los granos de reconstruir la decoración con el fragmento que
mayor tamaño, pero también están presentes los conservamos. La adscripción del conjunto
alisados finos y los bruñidos medios (que cerámico es posiblemente Neolítico Inicial /
disimulan el tratamiento técnico de las restantes Medio.
fases de producción de pastas gruesas,
Material procedente de las labores de
registrados en el cuenco decorado y la cazuela,
evaluación de impacto del Ramal de distribución
respectivamente).
de Gas a la central térmica de Meirama y a
Los tonos claros y oscuros están equilibrados SOGAMA (veintiocho líticos tallados) y del
en número resaltando los tonos suaves (naranjas seguimiento del Oleoducto A Coruña-Vigo
y marrones oscuros, respectivamente), al igual (treinta y tres fragmentos de cerámica y tres
están equilibrados el uso de ambientes reductores líticos) (Prieto Martínez 1998: vol. II).
y oxidantes en la cocción destacando en ambos
931111Y02 / 17
C-4 931111Y02 / 1
C-2
0 4 cm
C-1
931111Y02 / 12
Figura 8. Material cerámico más representativo del YA940413V01 (O Coto)

9. Alto da Plaza Los motivos son una sucesión de líneas rectas

horizontales hechas con la misma técnica o
Código: YA960418Z01 combinando la incisión y la impresión, o bien se
Lugar : Lamas, Santa Baia de Montes organiza únicamente con una línea de
Concello: Cualedro, Ourense impresiones de uñas verticales sobre un cordón
aplicado, sin delimitación alguna ni en la parte
superior ni inferior.
Se han documentado un total de doscientas
sesenta y cinco fragmentos de cerámica, El esquema decorativo parece orientarse en
únicamente cinco de ellos presentan decoración. horizontal al igual que la lectura del esquema
Excepto tres fragmentos hechos a torno y horizontal y puntual, y aunque la ubicación de la
posiblemente medievales, el resto de la cerámica decoración en la parte superior de la panza está
está hecha a mano y se adscribe al Neolítico en una zona visible (incluso en el labio) y la
Inicial / Medio (figs. 9.1, 9.2 y 9.3). manera de aplicar el instrumento sobre la pasta es
profunda y destaca, la decoración no s visible
En relación con la morfología, se observan
porque el aspecto de la pasta es mate y en
perfiles simples abiertos y cerrados (cuencos y
algunos casos se decora sobre una parte llamativa
ollas) siendo excepcionales los perfiles
por otros motivos (el hecho de decorar sobre un
compuestos cerrados (vasos). Dieciocho bordes
cordón), por ello podríamos decir que la
de orientación de orientación cerrada, recta y
visibilidad de la decoración es nula. La
ligeramente abierta con labios redondeados
visibilización del elemento decorativo es real. En
mayoritariamente, planos y excepcionalmente
general se hace difícil reconstruir la decoración
apuntados; cinco cuellos de perfil suave y cortos,
con los fragmentos que conservamos.
aunque la mayor parte de los recipientes carecen
de esta parte; nueve fondos convexos; las panzas El material fue recuperado en los trabajos de
son convexas. Las asas son de perfil ovalado. prospección y excavación dirigidos por la
arqueóloga M. González Méndez en el tramo
Fumaces-Estivadas (96A08) en la provincia de
Ourense (Martínez López 1997b).
medias en las que resaltan visualmente los
desgrasantes graníticos, aunque algún grano
puede llegar a alcanzar hasta los 5 mm de grosor 96041BZ01/ 3
estos no superan los 2 mm, con una dispersión

irregular y escasa en la pasta (únicamente en dos
piezas se detectó chamota, excepcional en general
como desgrasante en la cerámica prehistórica
gallega).
Destacan los acabados alisados medios y los
alisados finos (seis piezas), bruñidos medios 96041BZ01/ 1 96041BZ01/ 2 96041BZ01/ 54
(uno) son excepcionales. Los tonos claros son
mayoritarios resaltando los tonos suaves (naranja
y marrón claro), los tonos oscuros son CM96041BZD1 96041BZ01/ 4
excepcionales (cuatro piezas), en cambio resaltan 96041BZ01/ 5
los tonos fuertes (negro); el ambiente de cocción 5 cm

destacable es el oxidante de fractura en sandwich, APL 01/ 01/38/ 7 APL 01/ 01/39/ 6
la cocción reductora es escasa y la fractura que
destaca es la monocroma.
No existen diferencias entre la cerámica
decorada y la cerámica sin decorar en el proceso
de producción, únicamente la propia presencia
de decoración es la que marca la diferencia entre APL 01/ 01/10/ 2 APL 01/ 01/39/ 1
ambas.
En cuanto a la decoración, las técnicas APL 01/ 01/35/ 4
utilizadas son la incisión y la impresión, los

instrumentos utilizados son básicamente el
punzón (de punta roma, punta triangular y
ovalada) de cerdas anchas y aplicación profunda
y la uña. APL 01/ 01/ 36/ 5
APL 01/ 01/ 19/ 1
Los elementos decorativos, de pequeño APL 01/ 01/38/ 10
tamaño, son geométricos rectilíneos realizados

basado en líneas rectas horizontales (con
punzones) o verticales (con uña). Figura 9.1. Material cerámico más representativo documentado en el
YA960418Z01 (Alto da Plaza)
28 TAPA 20

Las texturas mayoritarias son compactas medias. El desgrasante que resalta De origen local, en las proximidades del yacimiento
visualmente es el granito, excepcionalmente aparece chamota en la pasta
(0'7%) y la mica en algún recipiente oscuro y bruñido. El tamaño del grano
predominante alcanzalos 2 mm, pero nunca supera los 5 mm, el desgrasante
se distribuye de manera irregular y es escaso en la pasta cerámica
Elaboración de la materia prima
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
desgrasante es menor de 2 mm. Visualmente
predomina el granito
Morfologías compuestas cerradas Modelado

Morfologías
simples cerradas
Morfologías simples Secado Postmodelado

abiertas Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Destacan los alisados medios por encima del conjunto cerámico, los alisados Acabado
finos son escasos (2'3%) y los bruñidos medios se reducen a una pieza (0'3%) Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Los motivos son sencillos, realizados con un único

elemento decorativo, realizado con punzón o uña. Decoración
No están delimitados pero se ubican en el labio o Es aplicada después del acabado alisado
en cordones, áreas del cacharro acotadas
morfológicamente
Sólo el 2% de los fragmentos están decorados. Técnicas: incisión de punzón

(romo, triangular y ovalado) e impresión de uña. La decoración se ubica en el
tercio superior del cuerpo del cacharro, pero es invisible. El elemento, el
motivo y el esquema son morfológicamente idénticos. Tipo de agregación: Cocción
simple (un elemento como motivo). Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el
oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas y en
'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían estructuras
perecederas y sencillas
Destaca la cocción oxidante de fractura en sandwich, las restantes variantes
de dos y una fractura son excepcionales, el ambiente de cocción reductor
igualmente excepcional se reduce a la variante monocroma
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre,
dentro de la propia estructura de cocción o fuera. Predominan
los tonos claros sobre los oscuros
Entre los tonos claros destacan los suaves, el naranja y el marrón claro,
mientras que entre los tonos oscuros (1'5%) destacan los tonos fuertes como
es el negro
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y
el tono. En cambio parece existir una relación entre los tonos
oscuros y la mica como desgrasante visualmente conspicuo.
Las capacidades oscilan entre el litro y los 29 litros, este
recipiente último se corresponde con un recipiente
excepcionalmente grande. El proceso de manufacturación de
la cerámica lisa y decorada es similar.
1 litro
29 litros
2'2 litros 1'2 litros
Tonos oscuros y acabado bruñido medio

Tonos claros y acabados alisados medios, son excepcionales los alisados finos
Figura 9.2. Yacimiento de Alto da Plaza


MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza hasta 5 mm,

pero el que abunda es inferior a los 2 mm. Se distribuye de manera irregular ELABORACIÓN DE LA
y es escaso. Visualmente predomina el granito como desgrasante. MATERIA PRIMA
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido.

Morfología simple cerrada. MODELADO

POSTMODELADO
La técnica de acabado exterior es el alisado medio, también

para el interior TÉCNICAS DE
ACABADO
Esquemas decorativos
Técnicas decorativas: Impresión de
DECORACIÓN
uña. Tipo de agregación simple. La
única parte del recipiente que se Motivos decorativos
decora es el cordón perimetral Una línea vertical sobre un cordón.
superior.
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras
constructivas serían perecederas, puntuales y sencillas. Tres
COCCIÓN
nervios de cocción en la fractura: Rojo/Negro/Rojo.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la

ENFRIADO
propia estructura de cocción o fuera de ella. Color:
POSTCOCCIÓN
marrón claro (tonos claros).
La capacidad del recipiente es de 29 litros. No se

observaron restos orgánicos. PRODUCTO FINAL
Figura 9.3. Yacimiento al aire libre de Alto da Plaza

30 TAPA 20
10. Monte do Cereixo Predominan los tonos claros entre ellos los
tonos suaves (naranjas y marrones), mientras que
Código: YA990809S01 entre los tonos oscuros predominan los colores
Lugar : Tarrío, San Pedro de Bugallido fuertes (negro), el ambiente de cocción destacado
Concello: Ames, A Coruña es el oxidante con fracturas monocromas y en
sandwich, el ambiente de cocción reductor
destaca con fracturas en sandwich en primer
Conjunto formado por setenta y seis piezas lugar y monocromas en segundo lugar. En
divididas en cincuenta y un fragmentos concreto, los recipientes bruñidos son de texturas
cerámicos (de diversa adscripción: prehistórica, compactas medias, desgrasante micáceo, negros
medieval y moderna) y veinticinco líticos. y cocción de ambiente reductor con fracturas de
El conjunto de las piezas líticas está tres y un nervios. En general, el aspecto de las
compuesto por dieciocho lascas de cuarzo, dos superficies es mate, a pesar del brillo del
núcleos sobre cuarzo, una punta de flecha sobre desgrasante micáceo.
cuarzo, un núcleo sobre sílex, una pieza con Finalmente, el tratamiento decorativo
perforación bicónica muy rodada y dos líticos únicamente está presente en dos cacharros de
pulimentados. perfil ultrahemisférico, las técnicas utilizadas son
La cerámica consiste en cuatro bordes, dos de la incisión y la impresión, los instrumentos
ellos con decoración, cuarenta y cuatro utilizados son básicamente el punzón (de punta
fragmentos de panza y tres fondos. Nos puntiaguda, circular y ovalada) de cerdas anchas
centraremos en la cerámica prehistórica en la y aplicación profunda y el peine (de cerdas
cuadradas, profundas y muy juntas).
descripción de este conjunto cerámico, la cual se
limita a veintidós fragmentos de cerámica del Los elementos decorativos, de gran tamaño,
total (figs. 10.1, 10.2, 10.3 y 10.4). son geométricos rectilíneos realizados basándose
en líneas rectas horizontales (impresión de
Por lo que se refiere a la morfología de la
punzón ovalado y circular) y oblicuas (impresión
cerámica, se han podido identificar siete
de peine e incisión). Los motivos son una
cacharros: cuatro de perfiles simples cerrados
sucesión de dos líneas rectas horizontales hechas
(cuencos), uno simple abierto (ollita), y otro
con la misma técnica (punzón ovalado y/o
compuesto cerrado de perfil quebrado
circular) que arrancan del labio mismo y parecen
(longobordo). Los bordes son de orientación
conformar una especie de espina de pez, y líneas
cerrada salvo en dos casos (abiertos), siendo de
oblicuas que partes de las horizontales, largas y
labios redondeados (dos de ellos decorados) y separadas por espacios sin decorar; los motivos
excepcionalmente engrasados, los cuellos son son de gran tamaño.
cortos y poco estrangulados, el único fondo que
se registró es plano aristada de transición suave El esquema decorativo parece orientarse en
en el interior, un arranque de asa de sección vertical al igual que la lectura del esquema
circular y las panzas son convexas. horizontal y puntual, consistiendo en una
decoración metopada no delimitada, en la que
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica alrededor del perímetro del cacharro se alterna
está realizada a mano, se aprecia claramente la una espina de pez realizada mediante impresión
técnica de urdido sobre todo en las zonas de de punzón, y una decoración de líneas verticales
fractura coincidentes con las uniones entre rollos realizadas mediante un peine en un caso e
de arcilla (hasta 7 mm de grosor del churro). incisión en otro. La decoración se sitúa en los dos
Se pueden observar dos grupos diferentes en tercios superiores de la panza arrancando desde
función del tratamiento de la pasta; en el primero, el labio. La decoración es visible por su ubicación
las texturas son compactas gruesas en el cuerpo del cacharro, por el tamaño de las
mayoritariamente siendo el cuarzo el desgrasante improntas de los instrumentos decorativos y por
que destaca visualmente con un tamaño del el tamaño de los elementos decorativos. La
grano que puede alcanzar los 6 mm de grosor, visibilización del elemento decorativo es real. En
distribuido de forma irregular y relativamente general se hace difícil reconstruir la decoración
abundante; el acabado de la pasta es el alisado con los fragmentos que conservamos. El esquema
medio y tosco (en este grupo se encuentran las es sencillo pues los recipientes poseen dos
dos decoradas). técnicas, dos instrumentos y dos elementos
decorativos distintos. La adscripción del
En el segundo, las texturas son compactas conjunto cerámico es neolítica, posiblemente
medias y destaca la mica visualmente, el tamaño Final.
puede alcanzar los 4 mm y está distribuido de
manera regular y es muy escaso; el acabado de la El material fue documentado durante la
evaluación del impacto arqueológico de la
pasta es el bruñido medio y fino.
construcción del tramo de ferrocarril Osebe-
Santiago.

MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza los 6 mm,

aunque es de distribución irregular y abundante. Visualmente predomina la ELABORACIÓN DE LA
cuarzo como desgrasante. MATERIA PRIMA
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la

técnica de urdido. Morfología simple cerrada. MODELADO

POSTMODELADO
La técnica de acabado es el alisado

tosco en el exterior e interior de las
paredes.
TÉCNICAS DE
ACABADO
Motivos decorativos
Una 'espina de pez' sobre labio-borde DECORACIÓN
y líneas oblicuas separadas por
espacios sin decorar.
Técnicas decorativas: Impresión de punzón (ovalado) y de peine (cerdas
cuadradas y unidas). Tipo de agregación sucesión. Composición
metopada. Se decoran los dos tercios superiores hasta el labio.
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras constructivas serían

perecederas, puntuales y sencillas. Un nervio de cocción en la fractura: Rojo. COCCIÓN
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción ENFRIADO
o fuera de ella. Color: naranja (tonos claros). POSTCOCCIÓN
La capacidad del recipiente es de 2 litros.

No se observaron restos orgánicos. PRODUCTO FINAL
?
Reconstrucción hipotética del recipiente
Figura 10.1. Yacimiento al aire libre de Monte do Cereixo

32 TAPA 20

Las texturas mayoritarias son compactas gruesas, visualmente destaca el De origen local ,en las proximidades del yacimiento
cuarzo, cuyo grosor puede alcanzar 6mm, se distribuye de manera irregular
y es abundante. Minoritarias son las compactas medias, destacando la mica
visualmente, con un grosor inferior a 4mm, de distribución regular y escaso.

desgrasante es menor de 2mm. Visualmente predomina el cuarzo
Modelado
Los churros alcanzan hasta 7mm de grosor. Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
SecadoPostmodelado
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero
Morfologías Morfologías
compuestas cerradas simples cerradas
Destacan los alisados medios y toscos sobre los bruñidos medios y finos Acabado
Se documentan dos tipos de acabados : alisados y bruñidos
Los motivos son sencillos: líneas horizontales y

oblicuas, realizados con punzón y peine.
Presentan delimitación superior y se ubican en el Decoración
Es aplicada después del acabado alisado
cuerpo del cacharro en los dos tercios superiores
hasta el labio.
Técnicas: impresión de punzón con cierta variedad morfológica en las Cocción

cerdas (ovaladas y circulares) y de peine de púas cuadradas (muy juntas) e Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante.
incisión de punzón. La decoración, ubicada en el tercio superior es visible. Las fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.
La orientación diferente de los motivos marcan rupturas visuales entre ellos. Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
Tipo de agregación: sucesión.
Predomina la cocción oxidante de fractura monocroma y en sandwich, Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre,
seguida de lejos por la cocción reductora en la que destaca primero la dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
fractura en sandwich y en segundo lugar la monocroma. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
Parece que existe una relación entre el acabado bruñido ,los tonos
Los más representados son los tonos claros suaves (naranjas y marrones oscuros y la mica como desgrasante visualmente conspicuo.
claros) más excepcionales son los oscuros fuertes (negros) Las capacidades oscilan entre el litro y medio y los 3litros.
El proceso de manufacturación de la cerámica
lisa y decorada es similar.
1'5 litros
?
2'2 litros
Tonos oscuros y acabados bruñidos ?
3 litros 2 litros
Tonos claros y acabados alisados medios y toscos
Figura 10.2. YA990809S01 de Monte do Cereixo

990809S01 / 2
990809S01 / 1
990809S01 / 1
990809S01 / 3
990809S01 / 44
990809S01 / 8
5 cm
990809S01 / 15
Figura 10.3. Material cerámico destacado del YA990809S01 (Monte do Cereixo)

MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza los 6 mm, aunque ELABORACIÓN DE LA
es de distribución irregular y abundante. Visualmente predomina la cuarzo como MATERIA PRIMA
desgrasante.
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de MODELADO

urdido. Morfología simple cerrada.
SECADO
Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. POSTMODELADO
La técnica de acabado es el alisado tosco en el exterior e TÉCNICAS DE

interior de las paredes ACABADO
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras constructivas serían

COCCIÓN
perecederas, puntuales y sencillas. Un nervio de cocción en la fractura: Rojo.

cocción o fuera de ella. Color: naranja (tonos claros). POSTCOCCIÓN

Figura 10.4. Yacimiento al aire libre de Monte do Cereixo

34 TAPA 20
11. A Míllara compactas medias, desgrasante micáceo, negros y

cocción de ambiente reductor, aunque
Código: YA960426M01 excepcionalmente existen recipientes oscuros con
Lugar : Guimarei, San Vicente de Infesta desgrasante graníticos, al igual que recipientes
Concello: Monterrei, Ourense oscuros acabados con alisados.
Finalmente, el tratamiento decorativo está
Este conjunto está compuesto por trescientas presente en veinticinco fragmentos, las técnicas
treinta y dos piezas. Del total hay ochenta y dos utilizadas son la incisión y la impresión, los
fragmentos de cerámica Medieval-Moderna que instrumentos utilizados son básicamente el
están hechas a torno, y son de pastas negras, punzón (de punta triangular, roma y puntiaguda)
naranjas y vidriadas. Aunque nosotros nos de cerdas anchas y aplicación profunda y el peine
centraremos en el conjunto prehistórico, (de cerdas cuadradas, profundas y muy juntas);
constituido por ciento setenta y cuatro ambas técnicas decorativas se utilizan tanto con
fragmentos de cerámica (veinticinco de ellos el punzón como con el peine.
decorados con incisión e impresión) y sesenta y Los elementos decorativos, de gran tamaño,
seis líticos del Neolítico Final / Calcolítico (figs. son geométricos rectilíneos y curvos: los
11.1, 11.2, 11.3 y 11.4). rectilíneos se realizan a partir de líneas rectas
Por lo que se refiere a la morfología de la horizontales, verticales y oblicuas (incisión de
cerámica, se han reconstruido media docena de punzón e impresión de punzón y peine); los
recipientes, entre los que han identificado perfiles elementos curvos se realizan a partir de líneas
simples cerrados (cuencos) y siluetas compuestas onduladas horizontales con un peine (se
cerradas de perfil quebrado (longobordos). Los denomina decoración peinada).
siete bordes son de orientación cerrada salvo en Los motivos son de gran tamaño, en ocasiones
tres casos que presentan una orientación abierta se rompe la continuidad del motivo con un
flexionada (dos de ellos decorados), siendo de espacio sin decorar sutil o con otro elemento
labios redondeados y excepcionalmente diferente; morfológicamente los motivos básicos
apuntados; no se documentaron cuellos, salvo en son: bandas de líneas horizontales onduladas,
el caso de los longobordos en los que se limitan a reticulados, líneas rectas horizontales de las que
ser una inflexión corta entre el borde y la panza; parten o bien líneas verticales o bien triángulos
el único fondo que se registró es plano aristado impresos que rellenan un elemento no
de transición suave en el interior, un fragmento delimitado; otro tipo de motivos son los
de asa de sección plana y las panzas son constituidos con dos líneas rectas rellenas de
convexas. líneas oblicuas o líneas rectas impresas sobre el
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica borde.
está realizada a mano, las texturas son compactas El esquema decorativo parece orientarse en
medias destacando visualmente en la pasta el horizontal al igual que la lectura del esquema
desgrasante granítico (en torno a 70%), la mica es horizontal y puntual, consistiendo en una
abundante pero menor, con un tamaño del grano decoración metopada no delimitada (p.ej. la
que puede alcanzar los 5 mm de grosor aunque peinada) delimitada (los longobordos) o
en general no supera el milímetro, los granos delimitada superiormente (la mayor parte de los
están distribuidos de forma regular por la pasta y recipientes con líneas rectas acanaladas
son escasos o muy escasos (los granos de mayor horizontales y verticales).
tamaño aparecen en los recipientes de pasta más La decoración se sitúa en los dos tercios
micácea). superiores de la panza, en algunos casos
En el acabado de la pasta se aprecia que concretos arrancando desde el labio
algunos recipientes están mejor cuidados con (longobordos). La decoración es visible por su
alisados finos y bruñidos medios, aunque ubicación en el cuerpo del cacharro, por el
predominan los alisados toscos tanto en la tamaño de las improntas de los instrumentos
cerámica lisa como en la decorada. Predominan decorativos y por el tamaño de los elementos
los tonos claros, un 70% aproximadamente, sobre decorativos. La visibilización del elemento
todo los tonos suaves (naranja: 35%, marrón decorativo es real. En general se hace difícil
claro), los tonos oscuros destacan los fuertes (el reconstruir la decoración con los framentos que
negro en un 25% frente a un tono suave como el conservamos. La adscripción del conjunto
marrón oscuro en un 4%). cerámico es neolítica final.
El ambiente de cocción destacado es el El conjunto de material procede de los
oxidante que está presente en los recipientes de trabajos arqueológicos efectuados en el
tonos claros, tanto en la cocción oxidante como en yacimiento de A Míllara durante las tareas de
la reductora predominan las fracturas control y seguimiento arqueológico, dirigidos por
monocromas (80% aproximadamente) frente al la arqueóloga M. González Méndez, del
12% en sandwich y el 8% bicromas. En concreto, subtramo de la autovía Fumaces Estivadas
los recipientes bruñidos son de texturas (Martínez López 1997b).

Las texturas mayoritarias son compactas medias, visualmente destaca el Elaboración de la materia prima
granito, cuyo grosor puede alcanzar 4 mm, se distribuye de manera irregular y Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
es abundante. Es secundaria en número el desgrasante micáceo visualmente, desgrasante es menor de 2 mm. Visualmente predomina el cuarzo
con un grosor inferior a 5 mm, de distribución regular y muy escaso.
Modelado
Morfologías
compuestas abiertas
Morfologías simples cerradas Secado Postmodelado
Acabado
Destacan los alisados toscos sobre los bruñidos medios y los alisados finos Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Los motivos son sencillos, realizados con uno

o dos elementos decorativos, realizado con punzón
Decoración
o peine. Están delimitados en la parte superior
Es aplicada después del acabado alisado
o se ubican en el labio como un áreas del cacharro
acotada morfológicamente
Técnicas: incisión de punzón (de punta triangular, roma y puntiaguda) y de

peine ,impresión de peine. La decoración es visible y se ubica o bien en los dos
tercios o bien en el borde del cacharro. Tipo de agregacición : sucesión .Rupturas Cocción
entre motivos a causa de la introducción de espacios no decorados o por Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante.
cambios de orientación de los motivos Las fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.
Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
Predomina la cocción oxidante de fractura monocroma, seguida de lejos por la

cocción reductora igualmente de fractura monocroma
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, dentro
Los más representados son los tonos claros suaves (naranjas y marrones de la propia estructura de cocción o fuera .Predominan los tonos
claros)más excepcionales son los oscuros fuertes (negros) claros sobre los oscuros
Producto Final
Parece que existe una relación entre el acabado bruñido, los tonos
oscuros y la mica como desgrasante visualmente conspicuo. Las
capacidades oscilan entre el litro y medio y los 3 litros. El proceso de
manufacturación de la cerámica lisa y decorada es similar.
Bruñidos medios y tonos oscuros

5'8 litros ?
1'9 litros
5 litros ?
Alisados toscos y finos y tonos claros Alisados toscos y tonos oscuros
Figura 11.1. YA60426M01 de A Míllara

36 TAPA 20
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico).
MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante es inferior ELABORACIÓN DE LA

a 2 mm, pero excepcionalmente alcanza los 5 mm, aunque es de
MATERIA PRIMA
distribución irregular y escasos. Visualmente predomina la
granito como desgrasante.
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de MODELADO

urdido. Morfología simple cerrada.
SECADO
La técnica de acabado es alisado fino, TÉCNICAS DE

tanto en el interior como en el exterior de ACABADO
las paredes.
Motivos decorativos DECORACIÓN

Dos líneas rectilíneas horizontales
y líneas verticales separadas por
espacios sin decorar.
Técnicas decorativas: Incisión de punzón fino y agudo. Tipo de
agregación sucesión. Composición metopada. Se decoran los
dos tercios superiores.
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructura

COCCIÓN
constructivas serían perecederas, puntuales y sencillas. Un nervio
de cocción en la fractura: Rojo.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia ENFRIADO

estructura de cocción o fuera de ella. Color: marrón claro (tonos POSTCOCCIÓN
claros).
La capacidad del recipiente es de 5'8

litros. No se observaron restos orgánicos. PRODUCTO FINAL
Reconstrucción hipotética del recipiente
Figura 11.2. Yacimiento al aire libre de A Míllara

960426M01 / 203 960426M01 / 199 960426M01 / 204
960426M01 / 201
960426M01 / 205
5 cm
960426M01 / 50
960426M01 / 176
960426M01 / 205
960426M01 / 177
960426M01 / 114
960426M01 / 184
960426M01 / 187
960426M01 / 186
960426M01 / 1 960426M01 / 3
960426M01 / 180
960426M01 / 179
Figura 11.3. Material cerámico más representativo del YA960426M01 (A Míllara)

38 TAPA 20

MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante es inferior a 2 mm, ELABORACIÓN DE LA

pero excepcionalmente alcanza los 5 mm, aunque es de distribución regular MATERIA PRIMA
y escasos. Visualmente predomina la mica como desgrasante.
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido. Morfología MODELADO

simple cerrada.
SECADO
POSTMODELADO
Motivos decorativos
Una cenefa ondulada separada por DECORACIÓN
espacios sin decorar que marcan
metopas.
Técnicas decorativas: Incisión de peine o 'decoración peinada'
Tipo de agregación sucesión simple. Composición cenefa. Se
decoran los dos tercios superiores. .
La técnica de acabado es bruñido medio, tanto TÉCNICAS DE

en el interior como en el exterior de las paredes. ACABADO
Ambiente de cocción reductor. Los hornos o estructuras constructivas serían COCCIÓN

perecederas, puntuales y sencillas. Un nervio de cocción en la fractura:
Negro.

cocción o fuera de ella. Color : negro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN
La capacidad del recipiente es de 1'9 litros. PRODUCTO FINAL

No se observaron restos orgánicos.
Figura 11.4. Yacimiento al aire libre de A Míllara

12. As Pipileiras
Código: YA32008003
Lugar : Piñor, Piñor
Concello: Barbadás, Ourense
En este conjunto cerámico se documentan ciento El tratamiento de la pasta y las tendencias

cincuenta y seis piezas, cuatro de ellas son líticos morfológicas de la cerámica lisa y decorada son
trabajados sobre cuarcita y las ciento cincuenta y similares, de hecho sólo pueden diferenciarse en
tres piezas restantes son fragmentos de cerámica, función de la presencia de decoración.
veintidós de ellos están decorados(pudieron
Finalmente, el tratamiento decorativo está
reconstruirse en torno a quince recipientes) (fig.12)
presente en veintidós fragmentos que se
En relación con la morfología, se han corresponden con catorce cacharros, las técnicas
constatado recipientes de perfiles simples utilizadas son la incisión y la impresión, los
cerrados (cuencos y ollitas). Se documentaron instrumentos utilizados son básicamente el
doce bordes de orientación cerrada con labios punzón de punta roma y puntiaguda para la
redondeados (nueve), planos (dos) y incisión y el punzón triangular para la impresión
excepcionalmente engrosados (uno); cuatro (instrumentos de cerdas anchas y aplicación
cuellos de inflexión muy suave y corta, aunque en profunda).
general los recipientes carecen de esta parte; dos Los elementos decorativos, de gran tamaño,
fondos (uno convexo y otro plano con reborde son geométricos rectilíneos que se realizan
perimetral redondeado) y las restantes piezas son basándose en líneas rectas horizontales, verticales
panzas convexas. y oblicuas, reticulados y espinas de pez. Los
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica motivos son de gran tamaño, en ocasiones se
está realizada a mano, las texturas son compactas rompe la continuidad del motivo con un espacio
medias y finas, destacando visualmente en la sin decorar sutil o con otro elemento diferente;
pasta el desgrasante granítico (entorno a 65%), la morfológicamente los motivos básicos son:
mica es abundante pero menor, con un tamaño bandas de líneas rectas verticales, triángulos no
del grano que puede alcanzar los 7 mm de grosor delimitados rellenos de impresiones de púas
aunque en general no supera los 4 mm, los granos triangulares, reticulados, dos líneas rectas
están distribuidos de forma irregular por la pasta horizontales rellenas de líneas oblicuas, espinas
y son escasos o muy escasos (los granos de mayor de pez horizontales.
tamaño aparecen en los recipientes de pasta más El esquema decorativo parece orientarse en
micácea). horizontal al igual que la lectura del esquema
El acabado predominante es el alisado medio horizontal y puntual, consistiendo en una
(64%), seguidos de los alisados finos (29%) y más decoración metopada delimitada superiormente
excepcionales son los bruñidos medios (5%) y (la mayor parte de los recipientes con líneas
alisados toscos (1%). Existe un equilibrio rectas acanaladas) o bandas con líneas rectas
numérico entre los tonos claros (50%), sobre todo separadas por espacios sin decorar amplios. La
los tonos suaves (38%, marrón claro, naranja), los decoración se sitúa en el tercio superior de la
tonos oscuros destacan los suaves (el marrón panza y es visible por su ubicación en el cuerpo
oscuro en un 35% frente a un tono fuerte como el del cacharro, por el tamaño de las improntas de
negro en un 15%). los instrumentos decorativos y por el tamaño de
los elementos decorativos. La visibilización del
El ambiente de cocción, al igual que los tonos,
elemento decorativo es real. En general se hace
está equilibrado entre el oxidante y el reductor,
difícil reconstruir la decoración con los
en ambos tipos de cocción predominan las
fragmentos que conservamos. La adscripción del
fracturas monocromas (83% aproximadamente)
conjunto cerámico es neolítica final.
frente al 16% en sandwich y el 1% bicromas. Los
acabados de mejor apariencia como son los El material se documentó durante los trabajos
alisados finos y bruñidos están vinculados de prospección de la Autovía Rías-Baixas, en el
mayoritariamente a los tonos oscuros, no parece tramo Ourense-Barbantes.
existir una relación de asociación entre el tipo de
acabado y el tono ni el desgrasante, aunque en los
tonos oscuros destaca más la mica que el granito.
" 6)2)
9 5 6 7 3 8
29
12
15
8
19
4 1 2
30
13
11
23
0 4 cm
Figura 12. Material cerámico más representativo del YA32008003 (As Pipileiras)
13. Ramil
Código: YA971007Z01
Lugar : Ramil, San Pedro de Marantes
Concello: Santiago de Compostela, A Coruña
En este yacimiento se han documentado un total En relación con el tratamiento técnico, la

de cuarenta y una piezas, divididas en tres líticos, cerámica está realizada a mano. En el longobordo
una tegula y treinta y siete fragmentos cerámicos. el acabado es inapreciable debido al rodamiento
Dentro del conjunto material podemos realizar aunque en las zonas menos perjudicadas se
una clara diferenciación entre el registrado en aprecia un posible alisado medio, posee
prospección y el registrado en intervención, coloración superficial naranja en el interior y
puesto que se corresponden con distintas negra en el exterior y fractura monocroma
adscripciones culturales. naranja. En los restantes fragmentos las texturas
son compactas medias, el desgrasante,
El material de superficie, consistente en predominantemente cuarcítico y de grano medio,
veintiún fragmentos de cerámica (cuatro bordes, se encuentra distribuido irregularmente tanto en
catorce panzas y tres fondos), un lítico sobre la superficie como en la fractura, apreciándose
granito de antropía dudosa y un fragmento de una diferencia con el fragmento perteneciente al
tegula muy rodada que conserva la patilla, puede borde en el que destaca el abundante desgrasante
adscribirse a la Edad del Hierro y a la Edad Media, micáceo. La coloración de las paredes es naranja
encontrándose ambos revueltos; mientras que el oscuro tanto en la superficie como en la fractura,
material documentado en intervención, si bien en algunos fragmentos se observan restos
consistente en dos líticos y dieciséis fragmentos de color negro en la superficie externa.
de cerámica (un borde decorado y quince panzas
En relación con el tratamiento decorativo,
sin decoración), se adscribe posiblemente al
documentamos una decoración idéntica en la
Neolítico Final, tal y como hace pensar sobre todo
superficie externa e interna, consistente en una
un fragmento con decoración Tipo Penha (fig. 13)
sucesión de líneas rectas horizontales agrupadas
perteneciente a un longobordo horizontal, en este de cuatro en cuatro en dos bandas separadas por
material nos centraremos seguidamente: En el un espacio sin decoración, la decoración está
sector 01 (PU970917B01) se documentaron trece ubicada en el tercio superior del cacharro a modo
fragmentos de cerámica y en el sector 02 de cenefa y sin elementos decorativos
(PU970917B02) únicamente tres fragmentos delimitadores, salvo el propio espacio que acota
cerámicos y dos líticos sobre cuarzo la morfología del borde. La técnica decorativa
(correspondientes a un fragmento de lasca de aplicada es el peinado, también denominada
tercer orden y una esquirla de forma apuntada de decoración peinada, realizado con un punzón romo,
tercer orden). característica del Neolítico Final de la cerámica
En relación con la morfología, poco podemos tipo Penha.
decir pues el material es poco en número y está Material procedente del seguimiento y control
muy fragmentado. El borde tiene forma facetada arqueológico de las obras del Gasoducto de
con inclinación media hacia el exterior acabado Transporte Vilalba-Valga (Amado Reino,
en un labio redondeado y pertenece a un cacharro Martínez López y Lima Oliveira 2000a).
abierto de perfil compuesto quebrado,
posiblemente un longobordo horizontal. El resto de
los fragmentos se corresponden con panzas sin
decoración.
RAM. 01/7
5 cm
Figura 13. Cerámica más representativa del

YA971007Z01 (Ramil)
42 TAPA 20
14 . A Pedra II / Agra dos Campos

Código: YA971105X01
Lugar : Nemenzo de Abaixo, Santa
Cristina de Nemenzo
Se ha registrado material tanto en los trabajos de churros. Esta factura se observa claramente en
seguimiento como en la intervención realizada en algún fragmento que se fracturó justo en la unión
el yacimiento. En el primero de los casos el de dos churros (PZAGC01a0020 y 18). La
material es muy escaso, reducido a cuatro piezas cerámica presenta texturas compactas gruesas y
de cerámica pertenecientes a panzas sin decorar, porosas gruesas. Los desgrasantes son de grano
mientras que la mayor parte del material ha sido medio-grueso, entre dos y cuatro milímetros,
documentado en los trabajos de intervención, presentes sobre todo en la superficie de los
consistente en veintisiete fragmentos de fragmentos que no conservan el acabado.
cerámica, correspondientes a cinco bordes, un El acabado de la pasta consiste en un alisado
posible fondo y veintiún fragmentos de panza. medio, tanto en la cerámica decorada como en la
Del conjunto del material presentan decoración lisa. Los tonos predominantes en todos los
cuatro bordes (PZAGC01a0013, 5, 25 y 16), un fragmentos son de tendencia clara, colores
posible fondo (PZAGC01a0026) y tres panzas naranjas, excepto dos fragmentos decorados que
(PZAGC01a0011, 9 y 10). La adscripción cultural presentan un aspecto negruzco (PZAGC01a0025
del conjunto es la Prehistoria Reciente, y más y 16). La cocción fue realizada en ambiente
concretamente el Neolítico Final (fig. 14). oxidante y las fracturas son monocromas claras.
En relación con la morfología, los perfiles El tratamiento de la pasta es similar en la
generales de los recipientes son difíciles de cerámica lisa y decorada, siguiendo una misma
definir por las características del registro, ya que tecnología de producción a lo largo de la cadena
aparece muy fragmentado y rodado. Sin técnica.
embargo, los escasos perfiles que se pueden
En relación con el tratamiento decorativo, los
identificar responden en todos los casos a
siete fragmentos decorados documentados
morfologías simples cerradas, pertenecientes a
utilizan la técnica de incisión de punzón de púa
cuencos o a ollas. En relación con las diferentes
afilada, dejando unas marcas profundas en la
partes del cacharro, las morfologías
arcilla.
documentadas son escasas. Los bordes ofrecen
dirección entrante con respecto al eje de simetría Los elementos decorativos son rectilíneos y
del cacharro, con labios en baquetón consisten en V invertidas que componen motivos
(PZAGC01a0013 y 5), en baquetón suave en espina de pez o zig-zags horizontales cuando
(PZAGC01a0025 y 16) y redondeados están unidos, y líneas verticales cortas, si se ubican
(PZAGC.01a0001). en la panza o transversales sobre el labio, de gran
tamaño y sin delimitación.
No se documentan cuellos, salvo en algún
fragmento en donde existe una ligera inflexión de Debido al escaso tamaño de los fragmentos
transición entre el labio y la panza desconocemos la organización del esquema
(PZAGC01a0001, 13 y 5). Existe un fragmento que decorativo, que muestra una cierta sencillez pues
puede pertenecer a un fondo (PZAGC01a0026), si se constituye a base de uno o dos elementos, una
bien resulta dudoso, pues aunque conserva una técnica y un instrumento en cada cacharro,
ligera inflexión en la cara interna de la pared del pudiendo únicamente suponer la utilización de
recipiente, desconocemos la morfología del una composición metopada, ubicada en el tercio
mismo en la cara externa puesto que se haya muy superior del recipiente, con una orientación de la
rodado. decoración posiblemente vertical y una lectura
horizontal.
En cuanto al tratamiento técnico, todos los
recipientes están hechos a mano, y la técnica El material procede del seguimiento y control
utilizada en los casos en los que se ha podido arqueológico de las obras del Gasoducto de
documentar, es el urdido, a base de la adición de Transporte Vilalba-Valga (Amado Reino,
Martínez López y Lima Oliveira 2000a).
5 cm
AGC. 01 / 10 AGC. 01/ 16

AGC. 01 / 13 AGC. 01 / 5 AGC. 01 / 25
Figura 14. Material cerámico destacado en el YA971105X01 (A Pedra II / Agra dos Campos)
15. Cartas de Vilar

Código: YA990111L01
Lugar : O Marco, Santiaguiño de Antas
Concello: Mos, Pontevedra
Conjunto formado por ciento diecinueve piezas, En el resto del material, las texturas son
cincuenta y siete líticos, dos fragmentos de tegula compactas mayoritariamente, aunque la
y cuarenta y siete fragmentos de cerámica. Salvo cerámica muestra una textura compacta gruesa
la tegula y un fragmento de cerámica el resto de en algunos casos también se documenta con
las piezas pueden adscribirse a la prehistoria relativa abundancia la textura porosa, con un
reciente, conjunto en el que nos centraremos en la tamaño del grano del desgrasante medio y
descripción. Entre los fragmentos cerámicos grande no superando los 8 mm; el desgrasante se
únicamente nos encontramos dos decorados esparce de manera muy dispersa pero abundante
(fig.15). tanto por la superficie como en las fracturas, y las
dimensiones mayores del grano se observan en la
En relación con la morfología, se han
superficie básicamente.
constatado recipientes de perfiles simples
cerrados (cuencos y ollas) y compuestos cerrados La cerámica decorada incisa muestra texturas
(vaso). Pero, en general, los perfiles de los porosas y un grano de tamaño medio que no
recipientes son difíciles de definir por las propias supera los dos milímetros. Algunos fragmentos
características del registro, ya que aparece muy poseen texturas compactas finas, consecuencia de
fragmentado, muestra de ello es que las un tratamiento más cuidado en la fase de
dimensiones del fragmento de mayor tamaño no amasado de la arcilla, este es el caso de algún
superan los ochenta milímetros, mientras que hay fragmento documentado sin decoración, aunque
fragmentos abundantes entre los diez y los estos últimos son excepcionales.
quince milímetros aproximadamente. Así En relación con el acabado de la pasta se
registramos un borde de orientación cerrada y observa dos maneras de tratar la superficie, el
labio apuntado (de un cuenco campaniforme); un alisado y el bruñido. El acabado predominante es
cuello cóncavo y corto que puede pertenecer a un el alisado tosco, presente en la mayor parte de los
perfil con forma de S de un vaso; se documentan fragmentos sin decorar y en decorado, mientas
dos fragmentos de panza que presentan un que el alisado fino y el bruñido medio se aplican
cordón aplicado de perfil redondeado que resalta sobre superficies de recipientes de texturas
suavemente en la superficie de las paredes, las compactas finas en la cerámica lisa y en el
panzas son convexas de perfiles simples (la otra recipiente campaniforme.
pieza decorada, incisa, es un fragmento de Los tonos predominantes en todos los
panza). No hemos documentado ni fondos ni fragmentos son de tendencia clara, sobre todo
otros elementos accesorios del perfil (asas,...). naranjas y marrones claros, los tonos oscuros casi
En cuanto al tratamiento técnico, la no están presentes en la cerámica lisa y el único
fabricación es manual, y la técnica utilizada en los fragmento decorado inciso es de color naranja. El
casos en los que se ha podido documentar, es el tipo de cocción es oxidante, predominando en
urdido, a base de la adición de churros, en algunos primer lugar las fracturas de tres nervios que
de los fragmentos se observan más fácilmente ya forman el tipo sandwich, incluyendo la pieza con
decoración incisa seguidas de fracturas
que la fractura parte por la zona de unión de los
monocromas claras (entre las que se encuentra el
colombinos (PZ970430D01a0015), alguno de ellos
campaniforme) y en tercer lugar las fracturas
alcanza un ancho de veintiún milímetros. Los
bícromas, con un nervio claro en el exterior y uno
recipientes no decorados muestran unas paredes
oscuro en el interior, aunque casi no se
mucho más gruesas (entre 6 y 12 milímetros) que
documentan.
los fragmentos decorados (6 mm), el mayor
grosor de las paredes facilita la manufacturación En cuanto al tratamiento decorativo, las
de recipientes de mayores dimensiones. técnicas decorativas documentadas son la
incisión y la impresión, los instrumentos
La cerámica aparecida con el cacharro utilizados son el punzón puntiagudo para la
decorado campaniforme es de textura compacta incisión y el peine de púas cuadradas y pequeñas
fina con desgrasante escaso y grano fino siendo para la impresión.
imperceptible el tipo de desgrasante, con acabado
alisado muy fino y color marrón claro en Los elementos decorativos son geométricos
superficie y fractura, excepto un fragmento más rectilíneos, líneas rectas horizontales y de
pequeño tamaño y espinas de pez de gran
rodado de paredes naranja oscuro con
tamaño. Los motivos son bandas de líneas rectas
desgrasante de grano medio.
horizontales, continuas y tiras de espina de pez
44 TAPA 20
verticales (que posiblemente sean rotas por Asimismo se realizó un sondeo en la

espacios en blanco o por otros motivos ES970702D01, en el que se documentó un
diferentes). conjunto de quince piezas, once fragmentos de
Teniendo en cuenta estos aspectos, y en cerámica y cuatro líticos. La cerámica está muy
relación con el esquema decorativo, tenemos dos fragmentada y rodada, de hecho no conserva el
tipos de decoración diferentes: por un lado, un acabado en diez de las once piezas cerámicas
cuenco con decoración de tradición campaniforme, documentadas. Los líticos están realizados sobre
situada a 9 mm de la boca y consistente en líneas soportes diferentes, granito (b1), cristal de roca
horizontales agrupadas en bandas y realizadas (b2) y cuarzo (b3 y b4), el primero está pulido y
mediante técnica de impresión, utilizando un parece un fragmento de moviente de molino y los
peine de púas cuadradas, es muy conspicua, la tres restantes tallados, son lascas de tercer orden,
decoración es horizontal, parcelada, la lectura es aunque de naturaleza antrópica dudosa. Además
vertical y la ubicación en el cuerpo del cacharro es el resultado de la datación fecha una de las
cubriente. La reconstrucción de su esquema estructuras del yacimiento en un 4027±28BP (cal
decorativo es sencilla, la adscripción de este BC 2588-2466, CSIC-1383), y parece bastante
recipiente y de algún material asociado es la Edad coherente si se relaciona con el material
del Bronce. Por otro lado, una cerámica inciso- recuperado.
metopada, constituida por tiras de espina de pez El material fue documentado durante las
verticales e incisas, es muy conspicua, la labores de seguimiento y control arqueológico de
decoración es vertical, compartimentada, la las obras de construcción del Gasoducto en el
lectura es horizontal y ubicada en el tercio Tramo Valga-Tui (Martínez López, Amado Reino
superior del recipiente, no podemos reconstruir y López Cordeiro 2000, Lima Oliveira 2000).
el esquema decorativo con el fragmento que
tenemos, la adscripción de este recipiente y de
algún material asociado es Neolítico Final.
970430D01 / 1
970430D01 / 15
5 cm
970430D01 / 14
Figura 15. Material cerámico más destacado del YA990111L01 (Cartas de Vilar 4)
16. Anllada
Código: YA940714M01 y YA940816M01:

Z0940714M01
Lugar : San Mamede de Piñeiro
Concello: Cuntis, Pontevedra
La zona de Anllada está conformada por dos desgrasantes, que conforma tres grupos, que son
yacimientos (YA940714M01 y YA940816M01) los siguientes:
que presentan un total de doscientas cuarenta y Texturas compactas medias con un
dos piezas, noventa de ellas son fragmentos de tamaño del desgrasante que puede
cerámica y ciento cincuenta y dos son líticos. Del alcanzar hasta 10 mm, aunque la media
total de fragmentos cerámicos se han podido está en 5 mm, el grano de desgrasante es
constatar siete decorados (PZ940714M02a2, a43, muy esporádico y predomina el inferior al
a1, a16 y PZ940816M02a3 con decoración incisa, milímetro. El tipo de desgrasante
y PZ940714M02a42 y a 3 con decoración predominante es cuarcítico, aunque
impresa), mientras que los restantes ochenta y abunda también el micáceo. Pueden ser
tres no presentan decoración. Las piezas fragmentos con decoración incisa o lisos.
documentadas son prehistóricas, si bien se Otro grupo de pastas compactas gruesas,
pueden establecer dos grupos formales y que aunque alcanzan un máximo de 7 mm
cronoculturales diferentes (fig.16) ; por un lado, en el grosor del desgrasante, el tamaño
se documentan sesenta y nueve piezas cerámicas medio es 3 mm y es más abundante en la
que pueden adscribirse a un momento Neolítico arcilla. El tipo de desgrasante es granítico.
Final y, por otro lado, un total de veintiuna de la Únicamente se aprecia en fragmentos sin
Edad del Bronce. decorar. En este grupo abundan los
En relación con la morfología, aunque el fragmentos que presentan en la superficie
registro está muy fragmentado, no parece que grietas.
exista gran variedad de formas que, en síntesis, se Un tercer grupo, de texturas compactas
reducen a siluetas simples y cerradas, finas, desgrasante escasísimo y grano
posiblemente con forma de cuenco y olla, y a inferior al milímetro. Este grupo se reduce
siluetas compuestas y abiertas, con morfología de a dos fragmentos (decorados de tradición
vaso. campaniforme).
Tres bordes, uno de orientación cerrada y dos En relación con el acabado, se observa que es
abiertos horizontales, de labios redondeados; siempre alisado y excepcional el bruñido medio,
sólo se detectan dos cuellos, en uno se aprecia con diferentes niveles en el cuidado superficial,
una suave inflexión y en un segundo caso está así volvemos a encontrar tres grupos:
más claro puesto que se observa una concavidad Alisados finos observados en la cerámica
suave de tendencia esbelta; las panzas son un decorada campaniforme (PZ940714M02a-
total de ochenta y una, sesenta y tres de las cuales 42, PZ940714M02a3) y excepcionalmente
presentan una convexidad de tendencia esférica algún fragmento con decoración incisa
en su morfología, todas ellas, con y sin (PZ940714M02a2).
decoración, de perfiles simples excepto una pieza Alisados medios, con una apariencia
de perfil compuesto (PZ940714M02a3, relativamente cuidada, los más
correspondiente a un fragmento con decoración abundantes, propios de la cerámica lisa y
campaniforme). Otras diecinueve, presentan una decorada incisa, que presenta un
convexidad más suave y de tendencia casi recta, desgrasante de gran tamaño muy escaso.
posiblemente se corresponden con perfiles
Alisados toscos, menos abundantes (en
compuestos; únicamente se ha documentado un
torno a treinta fragmentos del total), pero
fondo, que presenta una morfología plana con un
no tan excepcionales como los primeros,
reborde perimetral redondeado y poco marcada; propios de las cerámicas no decoradas con
y por último, un fragmento de asa con sección en un desgrasante relativamente abundante
cinta. en la arcilla.
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica En cuanto al color, se registran tonos claros
está hecha a mano, con la técnica de urdido (sobre todo marrones claros y naranjas) y oscuros
aunque en algunos casos también se ha detectado (marrones oscuros y negros) en la misma
la técnica a presión. Se observan varios grupos en proporción. La fractura predominante es
relación con el tratamiento de la pasta, en primer monocroma, en función del tono de las
lugar trataremos el tipo de textura y los superficies de las paredes, son menos abundante
46 TAPA 20
las fracturas en sandwich (con un nervio central Finalmente, en el tratamiento decorativo, Se

oscuro), que se registran en la cerámica decorada documentaron siete fragmentos con decoración.
principalmente y son excepcionales las fracturas Podemos separar dos grupos en función de sus
bicromas. Por lo tanto, el ambiente de cocción es características formales. Seguidamente
tanto reductor como oxidante. mostramos la descripción de los fragmentos que
El desgrasante micáceo únicamente se presentan decoración.
documenta en los fragmentos que presentan Por un lado, la cerámica con decoración
acabados con un alisado medio y con tonos incisa hecha a partir de elementos
oscuros, aunque no necesariamente se decorativos geométricos (líneas rectas
documenta en todos los fragmentos de estas horizontales y verticales, reticulados,
características, en los fragmentos de paredes espinas de pez), únicamente en un
claras y acabados medios el desgrasante es fragmento se documenta impresión de
cuarcítico cuando las texturas son compactas punzón triangular. Con estas
medias, y granítico cuando son compactas características se documentaron cinco
gruesas y acabados toscos. fragmentos de cerámica (PZ940714M02a2,
a43, a1, a16 y PZ940816M02a3).
940714M02 / 2
940714M02 / 16
940714M02 / 1
940714M02 / 18
940714M02 / 43
940714M02 / 36
940816M01 / 9
940816M01 / 4
940714M02 / 41
940714M02 / 3
940714M02 / 42
5 cm
Figura 16. Material cerámico más representativo del yacimiento de Anllada

Por otro lado, la cerámica realizada con Mientras que la Edad del Bronce presenta
impresión de peine, también geométrica, diferencias entre la cerámica lisa y decorada, de
se basa en líneas rectas horizontales, cuya texturas compactas gruesas, desgrasante más
variedad se expresa a partir de las formas abundante mezclado con la arcilla, acabados
de las improntas de los instrumentos que toscos y tonos claros con preferencia a la cocción
utilizan para realizar la decoración. Con en ambiente oxidante con fracturas monocromas
estas características se documentaron dos en el conjunto de cerámica lisa; mientras que la
fragmentos de cerámica (PZ940714M02a3 decorada muestra un tratamiento muy cuidado
y a42). de texturas compactas finas, desgrasante muy
La fragmentación de las piezas de época escaso de grano casi invisible, acabado alisado
neolítica impide una reconstrucción ni siquiera fino, cocción de ambiente oxidante con fracturas
hipotética de los esquemas decorativos, incluso en sandwich y tonos rojizos.
resulta difícil reconstruir la decoración a un nivel La decoración si bien es geométrica en todos
de mayor detalle, es decir, de motivo decorativo, los fragmentos, en la cerámica neolítica está
puesto que no se nos muestra estandarizada la hecha basándose en incisiones de punzón romo,
combinación de los diferentes elementos con elementos que alternan diferentes
decorativos como es el caso de la cerámica orientaciones dentro del motivo y el esquema, la
campaniforme. decoración es parcial en el recipiente, dispuesta
A partir de los rasgos formales que presentamos en vertical y oblicuo con una lectura horizontal
anteriormente, creemos que se puede diferenciar del esquema decorativo y es francamente difícil
la cerámica de época neolítica y la de la Edad del reconstruir con cierta fiabilidad el esquema
decorativo; y en la Edad del Bronce la técnica es
Bronce en los siguientes aspectos, siempre muy
la impresión de peine con elementos decorativos
generales.
de pequeño tamaño, un patrón reiterativo que
La morfología cerrada y simple en la cubre el recipiente prácticamente de manera
cerámica neolítica, y compuesta abierta en la completa, con una disposición de los elementos
Edad del Bronce. decorativos de manera horizontal y una lectura
La pasta de texturas compactas medias, vertical y que permite reconstruir el esquema
desgrasante (bien cuarcítico, bien micáceo) que decorativo con cierta fiabilidad.
puede tener un grano de gran tamaño pero muy
El material se ha recogido en una prospección
escaso en la mezcla de la arcilla, los acabados
intensiva, realizada con motivo de la elaboración
medios, fracturas de tendencia monocroma
de un informe sobre el impacto de una
(oxidante o reductora en función del color de las concentración parcelaria en la parroquia de San
superficies) en la cerámica neolítica, rasgos que Mamede, Cuntis.
comparten lisas y decoradas, y que dificulta la
identificación de los fragmentos aislados a la
hora de definir si pertenecen a un recipiente que
presenta decoración o no.
48 TAPA 20
17. Saídos das Rozas recipientes decorados el ambiente oxidante

(sandwich y monocromo).
Código: YA931023V01
La cerámica lisa es de texturas compactas
Lugar: Rozas, San Cristovo de Couso gruesas y porosas finas, el tipo de desgrasante
Concello: Campo Lameiro, Pontevedra que destaca visualmente es el cuarzo, que alcanza
los 7 mm de tamaño de grosor máximo, es muy
Se localizaron treinta y siete fragmentos de abundante en la pasta cerámica y está distribuido
cerámica en superficie, de los cuales cuatro son de manera irregular. El tipo de acabado presente
campaniformes, y siete líticos de la Edad del es el alisado tosco y excepcionalmente un
Bronce. bruñido tosco; los recipientes claros se vinculan a
los alisados mientras que el recipiente liso
Por otro lado, se documentó un único bruñido es oscuro; predomina el ambiente
fragmento de cerámica en una excavación oxidante y la fractura en sandwich.
realizada en la zona en la que se documentó una
fosa en un perfil, ésta se localizó en el interior de Finalmente la decoración, con cinco
la fosa, junto a un canto rodado de cuarzo; el fragmentos decorados. La técnica empleada es la
fragmento es pequeño y está sin decorar, posee impresión, de peine (impronta cuadrada y
un desgrasante fino y micáceo, de tonos claros rectangular) en un 43 %, de concha (con dos
acabado alisado medio y fractura bícroma tamaños) en un (29%) y punzón (cuadrada y
oxidante. La clave está en la datación, 4219±32 BP ovalada) en un 29%.
(cal BC 2900-2690, CSIC-1131), que ubica Los elementos decorativos representados son
temporalmente este material en el neolítico, pues de carácter geométrico y rectilíneo a partir de
a través de este único fragmento no se podría líneas horizontales, verticales y zig-zags.
establecer ni siquiera aproximadamente una Conforman motivos que combinan líneas
adscripción. realizadas con diferentes instrumentos y zig-zags
En relación con el material en superficie (fig. delimitados por una línea superior horizontal y
17), la morfología se corresponde con perfiles relleno de líneas verticales (realizado en concha,
compuestos abiertos (vasos y cazuela) en la este es un tipo de motivo excepcional por la
cerámica decorada; y con perfiles simples técnica utilizada).
cerrados (cuencos) y compuestos cerrados (vasos El esquema decorativo se organiza con una
y floreros) en la cerámica sin decorar. Se técnica en cada recipiente, con uno o dos
registraron panzas convexas (una cazuela improntas distintas y entre uno y tres elementos
decorada está carenada) y convexas rectas; un decorativos. La orientación es horizontal,
borde de orientación cerrada y labio redondeado. mientras que la lectura es vertical, la decoración
En relación con el tratamiento técnico, la se compone en bandas corridas, dispuestas de
cerámica está hecha a mano. En cuanto a la manera parcelada, con una ubicación integral en
cerámica decorada, la textura es compacta fina, el cuerpo del cacharro, el tipo de visibilización
con un desgrasante invisible (aunque el cuarzo del elemento decorativo es real, y en general la
puede alcanzar los 3 mm), distribuido de manera decoración es muy conspicua.
regular y muy escaso; el tipo de acabado es el El material se documentó durante los trabajos
alisado y el bruñido finos y los tonos claros se arqueológicos en el seguimiento del trazado del
presentan en los alisados mientras que los Oleoducto en la pista y zanja de obra (Prieto
oscuros en los bruñidos, siendo en todos los Martínez 1998: vol. II).
C-5
930803V01 / 2
C-4
930803V01 / 22
930803V01 / 16
C-2
930803V01 / 21 930803V01 / 12
930803V01 / 1
C-6
C-1 C-3
0 4 cm
Figura 17. Piezas cerámicas más destacadas en el YA931023V01 (Saídos das Rozas)
18. O Cepo
Código: YA960403R01
Lugar: Vilanova, S. Miguel de Soutopenedo
Concello: San Cibrao das Viñas, Ourense
En el yacimiento de O Cepo se ha localizado una fondos (2,2%) son planos. Las asas (0,2%) son de
cantidad de material relativamente abundante, sección plana y parecen corresponder a
teniendo en cuenta que se ha llevado a cabo recipientes de pequeño tamaño. Los fragmentos
únicamente un trabajo de prospección y decorados (0,3%) se conservan muy rodados.
seguimiento de obras, consistente en mil ciento En relación con el tratamiento técnico, la
veinticinco piezas, distribuidas en cincuenta y cerámica está hecha a mano. El tratamiento de las
ocho líticos y mil sesenta y tres fragmentos de pastas es más cuidado en los fragmentos
cerámica, de los cuales ciento dos son de decorados que en los lisos si bien en general las
adscripción posiblemente medieval y los texturas son compactas, en la cerámica lisa son
novecientos sesenta y un fragmentos son gruesas ya que el tamaño del grano del
prehistóricos y más concretamente se adscriben a desgrasante oscila entre los dos y seis milímetros;
la Edad del Bronce (fig.18) en Galicia. en la decorada son finas, ya que el desgrasante no
El material se extiende y concentra en una está a la vista en superficie.
zona a lo largo de 50 metros de trazado y 80 El acabado predominante en la cerámica lisa
metros de ancho, ocupando el área de traza y es el alisado tosco en la cerámica no decorada y el
escombrera en la obra. Entre los fragmentos alisado fino en la cerámica decorada
prehistóricos se documentaron treinta y un campaniforme. Los tonos predominantes son
bordes, nueve cuellos, ochocientos noventa y claros, sobre todo marrones claros y naranjas
siete panzas, veintiún fondos, dos asas. Entre tanto lisas como decoradas, apenas se registran
ellos únicamente presenta decoración clara el fragmentos de tonos oscuros (marrones oscuros).
fragmento PZ960312R01a0001, correspondiente a Se registran varios tipos de fractura según el
un borde-cuello de un recipiente campaniforme, número de nervios, el tipo predominante es de un
y otros dos fragmentos podrían estar decorados único nervio de cocción, rojo, seguido de una
aunque presentan un superficie extremadamente fractura de tres nervios, rojo/negro/rojo; pero
también se documentan de dos nervios, siendo
rodada (a714 y a715).
rojo el exterior y negro el interior. Por tanto, el
En cuanto a la morfología, predomina el vaso ambiente de cocción predominante es el oxidante
o el perfil tipo Taraio, en general son recipientes tanto la cerámica lisa como la decorada.
que poseen una panza que predomina sobre el
Finalmente la decoración. La técnica
resto del cacharro y cuya tendencia es tener
decorativa utilizada es la impresión
mayor altura que anchura máxima. En relación exclusivamente, en el fragmento claramente
con las partes documentadas podemos decir que: campaniforme (1), se utiliza un peine de
Los bordes (3,2%) son en todos los casos de improntas triangulares muy pequeñas, aplicado
orientación recta o ligeramente abierta, de labios muy cuidadosamente sobre la superficie del
redondeados, y en menor número apuntados. Los recipiente.
cuellos (1%) son cóncavos de perfil suave y cortos Los elementos decorativos observados son
respecto al cuerpo del cacharro. Las panzas líneas horizontales rectas y sucesivas, no se
(93,1%) son de paredes casi verticales, dando aprecia la existencia de bandas sin decorar, pero
lugar a perfiles de mayor altura que anchura. Los el fragmento es sumamente pequeño. Debido a la
fragmentación del cacharro no podemos conocer
la composición del motivo con seguridad, siendo
posible que se trate de una decoración de
orientación horizontal, tanto por la disposición de
sus elementos decorativos como por la
16 Este yacimiento fue posteriormente excavado por A.
disposición del conjunto decorativo en el cuerpo
Parga Castro, quien nos confirmó que durante la
excavación no se documentó cerámica decorada
del cacharro. Los otros dos fragmentos, a714 y
campaniforme, por lo cual posiblemente el material a715, no están muy claros, parecen decorados con
prehistórico recuperado en superficie no punzón circular y rectangular, respectivamente,
necesariamente estaría vinculado en su totalidad a este pero están demasiado rodados para realizar una
tipo de cerámica, que además estaba mezclado con valoración con una mayor profundidad.
material de época histórica. Si a esto le unimos la
aparición durante la excavación de un brazalete de
El material fue recogido en superficie durante
bronce (Parga Castro 1996), podríamos pensar que el el seguimiento de las obras de construcción de la
yacimiento fue ocupado realmente en época posterior a Autovía San Cibrao-Allariz (Martínez López
lo campaniforme. 1997a, Prieto Martínez 1998: vol II) 16.
50 TAPA 20
960312R01 / 4 960312R01 / 17
19. Pedra da Cruz
Código: YA971118K01
Lugar: Pardellas, San Pedro de Cela
Concello: Mos, Pontevedra
Conjunto formado por un total de treinta y ocho
piezas cerámicas divididas en dos bordes, treinta
y cinco panzas y un fondo, entre los cuales
presentan decoración cuatro (fig. 19).
960312R01 / 3 En relación con el tratamiento morfológico,
no se ha documentado ninguna forma en la que
se pueda reconstruir el perfil. Por lo que se refiere
960312R01 / 1
a las partes del cacharro encontramos las
5 cm
CM960403R02 siguientes características: dos bordes convexos
acabados en un labio redondeado; dos
960312R01 / 706 960312R01 / 700
960312R01 / 697
fragmentos de panza con carena muy ligera,
probablemente con decoración campaniforme, tal
CM960312R01 y como hace pensar el cuidado de las pastas,
aunque ésta no se documente en los fragmentos
disponibles; y un fondo plano con transición
exterior e interior suaves.
está realizada a mano, y en la mayoría de los
casos presentan paredes relativamente finas con
acabado alisado fino e incluso bruñido y
desgrasante de grano fino y medio (5 mm el de
mayor tamaño), aunque algunos fragmentos
presentan paredes más gruesas, con desgrasante
960312R01 / 707
960312R01 / 708
abundante, predominantemente cuarcítico, de
960312R01 / 712
grano medio e incluso grueso. La coloración de
las superficies es marrón oscuro y naranja oscuro,
y la fractura puede ser monocroma, bicroma o en
sandwich.
Figura 18. Piezas más destacadas delYA960403R01 (O Cepo)
En cuanto al tratamiento decorativo, se han
registrado un total de cuatro fragmentos con
decoración, toda ella bastante homogénea y en
todos los casos de tradición campaniforme. En
ninguno de ellos ha podido reconstruirse el
971118K01 / 1
esquema y la serie decorativa. Por lo que se
refiere a la temática, todos ellos constan de líneas
horizontales paralelas. La diferencia se centra
971118K01 / 3
básicamente en el tipo de instrumento utilizado,
5 cm puesto que se emplea impresión de peine en dos
fragmentos, y en otros dos se utiliza impresión de
971118K01 / 2
concha.
Material documentado durante las labores de
seguimiento y control arqueológico de las obras
Figura 19. Cerámica más representativa del de construcción del Gasoducto en el tramo
YA971118K01 (Pedra da Cruz) Porriño-Vigo (Martínez López et al. 1998a).
20. Cargadoiro
Lugar : Vilar, San Vicente de Marantes
Se han registrado un total de doscientas ochenta cacharros decorados con paredes más finas,
y ocho piezas, entre las cuales se documentan iguales o menores a 7 mm. Las texturas son
diez líticos, una escoria y doscientos setenta y compactas mayoritariamente, aunque
siete fragmentos de cerámica. Estos materiales, nuevamente se observan diferencias entre la
adscribibles a la Edad del Bronce, han sido cerámica lisa, con textura compacta gruesa, con
localizados en prospección y en intervención desgrasante de grano medio y grueso, y escasos
puntual del yacimiento (fig. 20). fragmentos con textura porosa, caracterizados
por la presencia de desgrasante de grano grueso;
En relación con la morfología, poco se puede
y la cerámica decorada, con texturas compactas
decir acerca de los perfiles generales de los
finas.
recipientes, puesto que el material aparece muy
fragmentado (muestra de ello es que las En relación con el acabado de la pasta, se
dimensiones del fragmento de mayor tamaño no observan dos modos de tratar la superficie: el
supera los ochenta milímetros, mientras que hay alisado y el bruñido. El acabado predominante es
abundantes fragmentos cuyas dimensiones el alisado tosco, presente en la mayor parte de los
oscilan entre los diez y los treinta milímetros). fragmentos sin decoración con textura compacta
gruesa o porosa gruesa, mientas que el alisado
La cerámica lisa ofrece unas formas fino se aplica en cerámica lisa con texturas
probablemente similares a la de los yacimientos compactas finas. El bruñido fino es utilizado en
de esta época en el resto de Galicia, ya que las los recipientes decorados y el bruñido medio se
morfologías parciales documentadas, aunque son emplea en algún fragmento liso de textura
escasas, responden en general a recipientes de compacta fina.
siluetas ligeramente sinuosas, tendentes a poseer
una altura mayor que su anchura. La cerámica Los tonos predominantes en todos los
decorada posee un perfil en S característico de los fragmentos son claros, casi exclusivamente
recipientes de tradición campaniforme, sin que naranjas y marrones claros, siendo excepcionales
podamos avanzar más detalles morfológicos. los tonos oscuros y relacionándose éstos
especialmente con la cerámica decorada. El tipo
La única forma que no encaja en las de cocción es oxidante, predominando en primer
morfologías conocidas hasta el momento para la lugar las fracturas de tres nervios, seguidas de
Edad del Bronce es uno de los bordes fracturas monocromas claras y en tercer lugar
(PZ970122L04a0041), que podríamos calificar de fracturas bícromas con un nervio claro en el
longobordo por su morfología, aunque en otros exterior y uno oscuro en el interior.
aspectos, como el del tratamiento de la pasta, no
En cuanto al tratamiento decorativo,
parece corresponderse con los mismos.
únicamente se han documentado cuatro
En relación con las diferentes partes del fragmentos con decoración. En ellos los
cacharro, las morfologías son las siguientes: los elementos decorativos consisten en líneas rectas
bordes son en todos los casos esvasados acabados horizontales y oblicuas, y zig-zags, combinados
en labio plano o redondeado aunque uno de ellos entre ellos formando motivos geométricos en los
presenta un grado de inclinación mayor y remata que se relacionan líneas horizontales o zig-zags
en un labio convexo vertical con una inflexión en rellenos de decoración. Como técnicas
la zona interna que podría utilizarse como decorativas se emplean la incisión y la impresión,
apoyatura de una tapa; los cuellos son cóncavos y aplicadas ambas mediante punzón excepto en un
en general cortos aunque de tendencia esbelta por fragmento decorado mediante digitaciones.
la suavidad de la curvatura; los fondos poseen
Es difícil conocer el esquema decorativo,
base plana y un ligero reborde perimetral, propio puesto que no se conservan fragmentos
de la cerámica no decorada de esta época; los suficientemente grandes, aunque lo que parece
únicos elementos accesorios, aparte de los claro es que la decoración es de tradición
rebordes perimetrales basales, consisten en dos campaniforme (exceptuando un fragmento
asas de sección plana y perfil redondeado. decorado con digitaciones), a pesar de introducir
En cuanto al tratamiento técnico, los como técnica decorativa principal la incisión, más
recipientes han sido realizados a mano, mediante bien excepcional en el territorio gallego.
la técnica del urdido, basándose en adición de El predominio de la técnica de incisión se ha
churros. En el modelado se observa un registrado en pocos yacimientos de la Edad del
tratamiento diferencial entre los recipientes no Bronce en Galicia, hasta hace poco se conocían
decorados, con paredes entre 7 y 15 mm, y los dos: el PA 45.03 de A Lagoa en el Bocelo (Toques,
52 TAPA 20
A Coruña) y en el yacimiento de A Pita (Arteixo, Material documentado durante las labores de

A Coruña), aunque actualmente se empiezan a seguimiento y control arqueológicos de las obras
documentar con más frecuencia en la zona norte de construcción del Gasoducto en el tramo
del territorio como por ejemplo en el yacimiento Vilalba-Valga (Amado Reino, Martínez López y
de As Cavadas (YA961219L01) del trazado del Lima Oliveira 2000a).
Gasoducto. Las características de la cerámica
campaniforme la hemos agrupado en lo que
denominamos Subestilo 4 (Prieto Martínez 1996,
1998, 1999).
970122L04 / 41
970122L04 / 42
970122L04 / 57
970122L04 / 2
970122L04 / 66
970122L04 / 1
970128L02 / 2
970128L02 / 6
970128L02/ 3
970122L03 / 40
970122L03 / 38
970122L03 / 1
5 cm
970122L03 / 39
Figura 20. Material cerámico más destacado del YA970205L01 (O Cargadoiro)

21. A Pedra I / Penouco cerámica lisa, y compacta fina en la cerámica

decorada y en algunos fragmentos lisos.
Código: YA971020B01
En relación con el acabado de la pasta se
Lugar : A Pedra, Sta. Cristina de Nemenzo observan dos maneras de tratar la superficie, el
Concello: Santiago de Compostela, A coruña alisado tosco en la cerámica lisa y el bruñido en el
cuenco, en un cacharro no decorado, y en el
Se han registrado un total de veinte piezas fragmento de cuello que no presenta decoración
recogidas tanto en prospección (tres fragmentos pero probablemente pertenezca a un cacharro
de adobe, un lítico y tres fragmentos de panza) decorado.
como en intervención (seis fragmentos cerámicos Los tonos predominantes en todos los
y siete líticos). Los líticos consisten en una lámina fragmentos son de tendencia clara en la cerámica
de sílex, una lasca de primer orden sobre soporte lisa, con colores naranjas. En cambio en la
de cuarzo y varios prismas de cuarzo. Los cerámica decorada se documenta un fragmento
fragmentos de adobe presentan unas improntas de color marrón claro y uno marrón oscuro. La
que parecen haber sido dejadas por la apoyatura cocción ha sido realizada en atmósfera oxidante,
de algún elemento, quizá como parte de una documentándose fracturas con tres nervios en
construcción. Los fragmentos cerámicos se sandwich o bícromas.
dividen en un fragmento de cerámica con
Finalmente la decoración, únicamente se ha
decoración de tradición campaniforme
documentado un cacharro (PZ971014A01a0003),
(PZ971014A01a0003) y ocho de cerámica lisa (fig.
que responde a la tradición campaniforme, en
21). Este material se adscribe, basándonos
donde la decoración, organizada en líneas
fundamentalmente en la cerámica, a la
corridas, muestra un tipo de agregación
Prehistoria Reciente, y más concretamente a la
reiterativa simétrica compleja de esquema
Edad del Bronce. Las características de la
decorativo 0abacaba0.
cerámica decorada de este yacimiento parecen
corresponderse con lo que denominamos subestilo Los elementos decorativos documentados son
3 (Prieto Martínez 1996, 1998, 1999). únicamente líneas horizontales que se
diferencian a través del instrumento utilizado
En relación con la morfología, los perfiles
para dibuja las: líneas de óvalos, líneas formadas
generales de los recipientes son difíciles de
por la sucesión de improntas cuadrangulares y
definir por las propias características del registro,
líneas onduladas realizadas mediante concha.
ya que aparece muy fragmentado y rodado.
Únicamente podemos aventurar la forma en el Se aprecia la existencia de una visibilización
fragmento decorado, de morfología simple, aparente en la lectura de la decoración ya que los
probablemente hemisférica, con forma de cuenco. elementos decorativos pueden entenderse de
Este cacharro constituye un caso excepcional varias formas. La confusión entre visibilización
pues si bien es de tradición campaniforme por su real y visibilización aparente se produce en un
decoración y el tratamiento de la pasta, no caso a causa de la técnica decorativa, ya que las
muestra el perfil en S característico, sino que líneas puntilladas realizadas mediante impresión
presenta un perfil hemisférico poco frecuente en parecen realizadas con técnica de incisión,
los campaniformes gallegos. mientras que en otro caso viene dada por la
En relación con las diferentes partes del temática decorativa ya que las líneas de óvalos
cacharro, las morfologías documentadas son pueden leerse como óvalos enfrentados en
escasas: un borde de labio redondeado y negativo o como zig-zag en positivo.
orientación ligeramente cerrada y un fragmento Dentro del cacharro se combinan tres
de cuello de perfil cóncavo suave y esbelto. El instrumentos, el peine de púas cuadradas, el
resto de los fragmentos corresponden a panzas. punzón de púa ovalada y la concha, para la
En cuanto al tratamiento técnico, los aplicación de una única técnica, la impresión.
recipientes están hechos a mano, y la técnica Material documentado durante el
utilizada en los casos en los que se ha podido seguimiento y control arqueológico de las obras
documentar, es el urdido, a base de la adición de de construcción del Tramo Vilalba-Valga del
churros. Se han documentado diferentes tipos de Gasoducto (Amado Reino, Martínez López y
texturas: porosas gruesas y compactas gruesas en Lima Oliveira 2000a).
971014A01 / 3
3 cm
Figura 21. Cuenco campaniforme del YA971020B01 (A Pedra I)

54 TAPA 20
22. Portabríns
Lugar : Fontecoba, Santa Mª da Pergrina
de Santiago
El material registrado en este yacimiento, que cuello uniéndose directamente el borde y la

suma un total de doscientas nueve piezas, panza, marcando la inflexión entre ambas partes
divididas en ciento noventa y un fragmentos de mediante un cordón perimetral superior.
cerámica y dieciocho líticos, se ha recuperado Los fondos poseen base plana con transición
mayoritariamente durante las labores de suave de la panza al fondo, aunque en algunos
seguimiento, con un total de ciento cincuenta y casos muestran reborde perimetral basal
nueve piezas divididas en doce líticos y ciento redondeado, excepcionalmente se observa un
cuarenta y siete fragmentos de cerámica, fondo convexo, seguramente perteneciente a un
mientras que en intervención del yacimiento se recipiente decorado, con inflexión más suave en
documentaron cincuenta piezas divididas en seis el exterior que en el interior.
líticos y cuarenta y cuatro fragmentos cerámicos,
todos ellos correspondientes a panzas sin En cuanto a los elementos accesorios al perfil
decoración. general del cacharro, aparte de los rebordes
perimetrales basales, se documenta un pezón o
De este conjunto presentan decoración, en mamelón de sección y planta redondeadas, con
todos los casos de tradición campaniforme, tres unos 25 mm de perímetro y 9 mm de perfil, dos
fragmentos de panza, aunque posiblemente otros asas de puente y sección plana, y un cordón de
tres fragmentos, correspondientes a un borde, un sección redondeada que recorre horizontalmente
cuello y una panza carenada, formen parte de el perímetro del cacharro.
recipientes con decoración (fig. 22).
Finalmente se ha documentado una pieza que
En relación con la morfología, los perfiles no parece corresponderse con un recipiente
generales de los recipientes son difíciles de cerámico propiamente dicho, sino que
definir ya que el material aparece muy probablemente se trate de una pesa o una ficha
fragmentado. Muestra de ello es que las de morfología circular.
dimensiones del fragmento de mayor tamaño no
superan los sesenta milímetros, mientras que hay En relación con el tratamiento técnico, los
fragmentos abundantes entre los diez y los recipientes están hechos a mano mediante la
treinta milímetros aproximadamente. La escasa técnica del urdido, a base de la adición de churros
muestra de cerámica no decorada en la que se como se puede ver en algún fragmento
conocen las morfologías parciales, nos permite (PZ970226L02a0029). Los recipientes no
reconocer en relación con la cerámica sin decorar decorados muestran unas paredes (entre 8 y 13
la presencia de morfologías simples cerradas mm) mucho más gruesas que los decorados (en
(cuencos) y abiertas (troncocónico), y morfologías torno a los 6 mm), facilitando la manufacturación
compuestas cerradas (florero, bitroncocónico, de recipientes de mayores dimensiones. Las
vaso); y morfologías compuestas abiertas como texturas son compactas mayoritariamente,
vasos en relación con la cerámica decorada, que aunque la cerámica no decorada muestra textura
en general ofrecen siluetas ligeramente sinuosas, compacta gruesa, con desgrasante medio y sobre
con mayor desarrollo en altura que en anchura. todo grande no superando (aunque sin superar
los cinco milímetros).
Por lo que respecta a la cerámica decorada,
únicamente podemos suponer que posee un El desgrasante se encuentra disperso tanto en
perfil en S característico de los recipientes de superficie como en fractura, aunque las mayores
tradición campaniforme, ya que éstos responden a dimensiones se aprecian básicamente en las
una morfología muy estandarizada, pero no fracturas, quizá como muestra de un tratamiento
podemos avanzar detalles más significativos, al superficial más cuidado. Se documentan pocos
carecer de dimensiones o partes significativas del casos de texturas porosas y cuando éstos se
perfil. registran van acompañados de desgrasantes de
tamaño grande.
En relación con las partes concretas del
recipiente documentamos seis bordes esvasados La cerámica decorada (así como aquellos
de labios engrosados, en baquetón, planos y fragmentos hipotéticamente pertenecientes a
redondeados, únicamente uno es cerrado con cacharros decorados) muestra texturas
labio en baquetón y cordón marcando la compactas finas consecuencia de un tratamiento
transición del borde a la panza; dos cuellos son más cuidado en la fase de amasado de la arcilla.
cóncavos cortos, cóncavos esbeltos y rectos En relación con el acabado de la pasta se
esbeltos o en uno de los recipientes carece de observan dos maneras de tratar la superficie: el
alisado y el bruñido. El acabado predominante es En relación con el tratamiento decorativo, tan

el alisado tosco, presente en la mayor parte de los sólo se han documentado tres fragmentos
fragmentos sin decorar y que poseen texturas decorados, aunque, como ya hemos señalado
compactas y porosas gruesas, mientras que el anteriormente, hay otros tres fragmentos que no
alisado fino se aplica sobre superficies de presentan decoración pero que por sus
recipientes no decorados de texturas compactas características morfológicas y técnicas
finas. El bruñido fino es utilizado en los seguramente formaron parte de recipientes
recipientes con decoración y el bruñido medio, decorados. La decoración pertenece a la conocida
aparece excepcionalmente en algún fragmento como de tradición campaniforme, y aunque debido
liso de textura compacta fina. No obstante, al escaso tamaño de los fragmentos disponibles
debemos señalar que debido al rodamiento de los no podemos conocer el conjunto de la decoración,
fragmentos, en la mayoría de los casos el acabado podemos suponer la utilización de un esquema
así como la textura resulta inapreciable. (0a0a0) y una composición en bandas sin decorar
Los tonos predominantes son de tendencia alternando con espacios sin decorar.
clara, sobre todo naranjas y marrones claros, Los elementos decorativos documentados son
siendo excepcionales los tonos oscuros, presentes pobres, ya que únicamente aparecen líneas
sobre todo en la cerámica decorada. La cocción se horizontales rectas, combinadas formando
realiza en atmósfera oxidante, predominando en motivos de líneas paralelas. Se utiliza
primer lugar las fracturas con tres nervios en exclusivamente la técnica de la impresión,
sandwich (naranja/marrón /naranja) seguidas de empleando como instrumentos el peine de púas
fracturas monocromas claras (las oscuras son cuadradas de pequeño tamaño y el peine de púa
realmente excepcionales) y en tercer lugar ovalada (PZ971028A11a0002). Las características
fracturas bicromas con un nervio claro en el de la cerámica decorada de este yacimiento
exterior y uno oscuro en el interior. En la parece corresponderse con lo que denominamos
superficie interior de algún fragmento (por subestilo 1 (Prieto Martínez 1996, 1998, 1999).
ejemplo, PZ970226L02a0040, PZ971030A09a0001) Material documentado durante las labores de
se documentan restos carbonizados, seguimiento y control arqueológicos de las obras
posiblemente de carácter orgánico, que aparecen de construcción del Gasoducto en el Tramo
con relativa abundancia en la cerámica lisa de la Vilalba-Valga (Amado Reino, Martínez López y
Edad del Bronce en Galicia, y nunca se Lima Oliveira 2000a).
documentaron hasta el momento en la cerámica
decorada de tradición campaniforme.
970313Ñ01 / 56 970313Ñ01 / 53 970226L02 / 26
970313Ñ01 / 54
970313Ñ01 / 59
970313Ñ01 / 58 970226L03 / 1
970313Ñ01 / 57
970313Ñ01 / 55
5 cm
970313Ñ01 / 61
Figura 22. Material cerámico más representativo del YA970228L01 Portabríns

56 TAPA 20
23. As Estivadas
Lugar : Firmistáns, S. Pedro de Bugallido
Concello: Ames, A Coruña
Se han registrado un total de diecinueve piezas, entre 6 y 22 milímetros (este último caso es
entre las cuales uno es lítico y las dieciocho piezas excepcional) en la cerámica sin decorar y entre 4
restantes son fragmentos de cerámica realizada a y 7 milímetros en la cerámica decorada, el mayor
mano. Presentan decoración cinco fragmentos, grosor de las paredes facilita la manufacturación
tres de panza, uno de borde y un cuello, de de recipientes de mayores dimensiones. Las
tradición campaniforme (fig. 23). texturas son compactas mayoritariamente,
En relación con la morfología, los perfiles aunque la cerámica no decorada muestra una
generales de los recipientes son difíciles de textura compacta gruesa en algunos casos, con un
definir por las propias características del registro, tamaño del grano del desgrasante medio y
ya que aparece muy fragmentado, muestra de excepcionalmente grande no superando los
ello es que las dimensiones del fragmento de cuatro milímetros; el desgrasante se esparce de
mayor tamaño no superan los sesenta milímetros, manera muy dispersa tanto por la superficie
mientras que hay fragmentos abundantes entre como en las fracturas, aunque las dimensiones
los diez y los quince milímetros mayores en las pastas se aprecian básicamente en
aproximadamente. las fracturas, se puede apreciar que es retirado
Únicamente decir que la cerámica decorada conscientemente tanto de la masa arcillosa como
seguramente posee un perfil en S característico en superficie. Pocos casos son documentados con
de los vasos de tradición campaniforme, aunque texturas porosas.
también se documenta un perfil esférico de un La cerámica decorada muestra texturas
cuenco, escaso en general en este tipo de cerámica compactas finas consecuencia de un tratamiento
pero que se puede documentar en algunas más cuidado en la fase de amasado de la arcilla,
ocasiones, ya que éstos poseen una morfología éste es el caso de algún fragmento documentado
muy estandarizada en toda Europa, pero no sin decoración, aunque estos últimos son
podemos avanzar detalles más significativos, ya excepcionales. En relación con el acabado de la
que no poseemos dimensiones ni perfiles pasta se observa una manera de tratar la
parciales de los mismos. superficie, el alisado. El acabado predominante
En cuanto a la cerámica no decorada, se es el alisado tosco, presente en la mayor parte de
puede intuir que las formas seguramente no son los fragmentos sin decorar, mientas que el
muy diferentes a los yacimientos de esta época en alisado fino se aplica sobre superficies de
el resto de Galicia, ya que las morfologías recipientes de texturas compactas finas tanto en
parciales documentadas, aunque son escasas, la cerámica lisa como en la cerámica decorada.
responden en general a lo ya conocido, por lo que Los tonos predominantes en todos los
en general podemos afirmar que son recipientes fragmentos son de tendencia clara, sobre todo
que tienden a poseer una altura mayor que su naranjas y marrones claros, los tonos oscuros casi
anchura, y de siluetas ligeramente sinuosas. no están presentes, tanto en la cerámica lisa como
Destaca un recipiente troncocónico con un cordón en la decorada. El tipo de cocción es oxidante,
superior. predominando en primer lugar las fracturas de
En relación con las diferentes partes del tres nervios que forman el tipo sandwich, sobre
cacharro, las morfologías son las siguientes: dos todo en la cerámica decorada seguidas de
bordes de orientación ligeramente esvasada con fracturas monocromas claras que destacan sobre
labios planos, uno de ellos posee un cordón todo en la cerámica lisa y en tercer lugar
perimetral inmediatamente después del labio de bicromas, en el caso de la cerámica lisa, con un
sección redondeada que sobresale unos 10 mm de nervio claro en el exterior y uno oscuro en el
la pared; un cuello cóncavo de tendencia esbelta interior, aunque casi no se documentan.
dada por la suavidad de la curvatura, aunque Finalmente en relación con la decoración,
algún fragmento simplemente no posee cuello documentamos cinco fragmentos. La técnica
porque su perfil es esférico o troncocónico. Un utilizada es la impresión, aunque se utilizan
fondo de base plana sin reborde perimetral basal. diferentes instrumentos. El predominante es el
En cuanto al tratamiento técnico, los peine de púas cuadradas de pequeño tamaño y
recipientes están hechos a mano, y la técnica grande, en éste caso parece casi incisión (lo que
utilizada en los casos en los que se ha podido denominamos patrón de visibilización aparente),
documentar, es el urdido, a base de la adición de seguidamente se utiliza concha y finalmente
churros. punzón de púas ovaladas.
Los recipientes no decorados muestran unas Los elementos decorativos documentados son
paredes mucho más gruesas que los decorados, líneas rectas horizontales y onduladas y zig-zags
horizontales, que se combinan formando los instrumento (a0002 y 15); el esquema para los que
motivos siguientes: poseen un elemento y dos instrumentos podría
· Conjunto de líneas horizontales y rectas asemejarse a 0aba0, aunque podrían poseer
puntilladas; bandas sin decorar como es el caso de la pieza
· Conjunto de líneas horizontales rectas a0004. Aunque es difícil precisar si es una
puntilladas con líneas hechas con decoración corrida o en bandas alternantes,
impresión de concha; aunque es una valoración hipotética, ya que
· Conjunto de líneas horizontales rectas poseemos fragmentos demasiado pequeños. Las
puntilladas y zig-zag. características de la cerámica decorada de este
yacimiento parecen corresponderse con lo que
Por lo que se observa, se pueden combinar
denominamos subestilo 3 (Prieto Martínez 1996,
uno o dos instrumentos diferentes en un mismo
1998, 1999), resaltando la presencia de un patrón
recipiente, únicamente en la pieza a0003 se
de visibilización aparente del elemento
documentan dos elementos decorativos, en el
resto de los fragmentos se documenta un decorativo en uno de los casos, donde destacan
elemento decorativo. yacimientos como los PAs 44.01 y 44.04 de A
Lagoa, entre otros.
La organización de la decoración, de tradición
campaniforme, es en bandas de decoración que Material documentado durante las labores de
alternan con bandas sin decorar, seguramente seguimiento y control arqueológicos de la
con un esquema 0a0a0, para los fragmentos que construcción de la red de gasificación de Galicia
poseen un único elemento decorativo y un único en el Tramo Vilalba-Valga (Amado Reino,
Martínez López y Lima Oliveira 2000a).
970303L01/ 13
970303L01 / 2
970303L01/ 12
970303L01/ 3
970303L01 / 4
970303L01/ 1
5 cm
970303L01 / 15
Figura 23 . Cerámica más destacada del YA970310L01 (As Estivadas)

58 TAPA 20
24 . As Cavadas / Casa do Monte mayor grosor de las paredes facilita la

manufacturación de recipientes de mayores
Código: YA961219L01 dimensiones. Las texturas son compactas
Lugar : Framillóns, Santiago de Vilamaior mayoritariamente, aunque la cerámica no
Concello: Ordes, A Coruña decorada muestra una textura compacta gruesa
en algunos casos, con un tamaño del grano del
desgrasante medio y excepcionalmente grande
Se han registrado un total de cincuenta piezas,
no superando los cuatro milímetros, el número
entre las cuales tres son líticos y las cuarenta y
de fragmentos de texturas compactas finas es
siete piezas restantes son fragmentos de cerámica
bastante importante; el desgrasante se esparce de
realizada a mano. Presentan decoración cinco
manera muy dispersa tanto por la superficie
fragmentos, tres de panza, uno de cuello y un
como en las fracturas, aunque las dimensiones
borde, de tradición campaniforme (fig. 24).
mayores en las pastas se aprecian básicamente en
En cuanto a la morfología, los perfiles las fracturas, se puede apreciar que es retirado
generales de los recipientes son difíciles de conscientemente tanto de la masa arcillosa como
definir por las propias características del registro, en superficie. Pocos casos son documentados con
ya que aparece muy fragmentado, muestra de texturas porosas, asociados a desgrasantes
ello es que las dimensiones del fragmento de medios.
mayor tamaño no superan los cincuenta
milímetros, mientras que hay fragmentos La cerámica decorada muestra texturas
abundantes entre los diez y los veinte milímetros compactas finas consecuencia de un tratamiento
aproximadamente. más cuidado en la fase de amasado de la arcilla,
este es el caso de algún fragmento documentado
Únicamente pudimos reconstruir un sin decoración, aunque estos últimos son
recipiente liso compuesto cerrado excepcionales. En relación con el acabado de la
(bitroncocónico) y finalmente, la cerámica pasta se observan dos maneras de tratar la
decorada posee un perfil en S (compuesto superficie, el alisado y el bruñido. El acabado
abierto) característico de los recipientes de predominante es el alisado tosco, presente en la
tradición campaniforme, ya que éstos poseen una mayor parte de los fragmentos sin decorar,
morfología muy estandarizada en toda Europa, mientas que el alisado fino y el bruñido se
pero no podemos avanzar detalles más aplican sobre superficies de recipientes de
snificativos, ya que no poseemos dimensiones ni texturas compactas finas tanto en la cerámica lisa
perfiles parciales de los mismos.
como en la cerámica decorada. Los tonos
En cuanto a la cerámica no decorada, se puede predominantes en todos los fragmentos son de
intuir que las formas seguramente no son muy tendencia clara, sobre todo naranjas y marrones
diferentes a los yacimientos de esta época en el claros, aunque los tonos oscuros son
resto de Galicia, ya que las morfologías parciales relativamente abundantes, tanto en la cerámica
documentadas, aunque son escasas, responden lisa como en la decorada. El tipo de cocción es
en general a lo ya conocido, por lo que en general oxidante, predominando en primer lugar las
podemos afirmar que son recipientes que tienden fracturas de tres nervios que forman el tipo
a poseer una altura mayor que su anchura, y de sandwich, seguidas de fracturas bícromas con un
siluetas ligeramente sinuosas. nervio claro en el exterior y uno oscuro en el
En relación con las partes del cacharro: Dos interior y en tercer lugar monocromas oscuras
bordes documentados de orientación ligeramente (las claras son realmente excepcionales).
esvasada, con labios en baquetón suave y cordón El proceso técnico de fabricación de un
de perfil recto contiguo (que sobresale 6 mm de la recipiente con y sin decoración, en general en
pared) rodeando el perímetro de la boca y labios otros conjuntos de la Edad del Bronce, es opuesto
redondeados; tres cuellos cóncavos, cortos pero formalmente. En cambio, en el caso de este
de tendencia esbelta dada por la suavidad de la yacimiento, parece que existe una cierta
curvatura; tres fondos de base plana con reborde aproximación técnica en la elaboración de los
perimetral basal apuntado o sin reborde. recipientes lisos y decorados, sobre todo en la
En relación con el tratamiento técnico, los fase de amasado, tratamiento de la cocción
recipientes están hechos a mano, y la técnica (coloración) y en menor medida en el propio
utilizada en los casos en los que se ha podido acabado. Esta aproximación existe también en
documentar, es el urdido, a base de la adición de otros yacimientos gallegos aunque es una
churros. tendencia excepcional en el conjunto material
Los recipientes no decorados muestran unas cerámico global conocido en Galicia.
paredes mucho más gruesas que los decorados, Finalmente la decoración, con cinco
entre 6 y 21 milímetros (este último caso es fragmentos. La técnica utilizada es la incisión
excepcional) en la cerámica sin decorar y en torno acanalada y la impresión de punzón, utilizando
a los 6 milímetros en la cerámica decorada, el como instrumento un punzón muy fino en un
caso y en otro caso, un punzón de planta circular con un esquema 0a0a0, para los fragmentos que
y semiovalada y en las demás piezas, un punzón poseen un único elemento decorativo; el esquema
apuntado con la técnica de impresión y un para los que poseen dos o más elementos
punzón romo en el acanalado. decorativos parece más complejo y difícil de
Los elementos decorativos documentados son precisar ya que no se puede ver si es una
líneas rectas horizontales y oblicuas, que se decoración corrida o en bandas alternantes,
relacionan formando motivos compuestos aunque es una valoración hipotética, ya que
combinando las líneas de manera paralela; líneas poseemos fragmentos demasiado pequeños.
rectas horizontales, cruzadas con líneas oblicuas Las características de la cerámica decorada de
cortas; y finalmente, zig-zags rellenos de líneas este yacimiento parecen corresponderse con lo
oblicuas realizadas con dos técnicas diferentes. que denominamos subestilo 4 (Prieto Martínez
Con un único elemento y una técnica decorativos 1996, 1998, 1999), por el momento se documentan
tenemos un fragmento, con dos elementos y dos pocos yacimientos (A Pita, PA 45.03 de A Lagoa y
técnicas decorativos tenemos otro fragmento, y O Cargadoiro).
con tres elementos y dos técnicas los dos Material documentado durante las labores de
fragmentos restantes. seguimiento y control arqueológico de las obras
La organización de la decoración, de tradición de construcción del Gasoducto en el tramo Valga-
campaniforme, es en bandas de decoración que Tui (Martínez López, Amado Reino y López
alternan con bandas sin decorar, seguramente Cordeiro 2000).
961126L02 / 16
961126L02 / 15
5 cm
961126L02 / 18
961126L02 / 19
961126L02 / 4
Figura 24. Material cerámico más representativo del YA961219L01 (As Cavadas)
60 TAPA 20
25. Roza de Mateo / Penalba

Lugar : Penalba, San Miguel de Campo
Concello: Campo Lameiro, Pontevedra
Se recogieron treinta y cinco fragmentos de acabado presente es el alisado tosco, son de tonos
cerámica, sólo uno está decorado (campaniforme) y claros y ambiente de cocción oxidante (en
dos líticos. Es uno de los conjuntos con cerámica sandwich y monocroma).
campaniforme más pobre del Oleoducto. Finalmente la decoración, con un único
En cuanto a la morfología, los perfiles fragmento decorado. La técnica empleada es la
documentados en la cerámica lisa son impresión, de peine de impronta cuadrada y
compuestos cerrados (bitroncocónicos), para la pequeña. Los elementos decorativos
cerámica decorada son perfiles compuestos representados son de carácter geométrico y
abiertos (vaso). En cuanto a las partes del perfil, rectilíneo basado en líneas rectas horizontales,
se registraron panzas convexas y convexas rectas; que conforman motivos a partir de la reiteración
un borde de orientación cerrada y labio de dichos elementos.
redondeado; y finalmente dos fondos planos (fig. El esquema decorativo se organiza con un
25). elemento, instrumento y una técnica en el único
En relación con el tratamiento técnico, la recipiente registrado con decoración. La
cerámica está hecha a mano. En relación con la orientación es horizontal, mientras que la lectura
cerámica decorada, la textura es compacta fina, es vertical, la decoración se compone en bandas
con un desgrasante invisible, distribuido de corridas, dispuestas de manera parcelada, con
manera regular y muy escaso; su acabado es el una ubicación integral en el cuerpo del cacharro,
bruñido fino de color marrón oscuro y ambiente el tipo de visibilización del elemento decorativo
reductor monocromo. es real, y en general la decoración es muy
La cerámica lisa es de texturas compactas conspicua. La adscripción cultural del conjunto
medias, el tipo de desgrasante que destaca cerámico es la Edad del Bronce.
visualmente es el cuarzo, que no alcanza los 3 Se recogió durante las labores de seguimiento
mm de tamaño de grosor máximo, es y control arqueológico de las obras de
relativamente abundante en la pasta cerámica y construcción del Oleoducto en la pista de obra
está distribuido de manera irreg ular. El tipo de (Prieto Martínez 1998: vol. II).
931005502 / 1
C-1
931005501 / 2
0 4 cm
C-2
Figura 25. Cerámica destacada del YA931025F08 (Penalba)

26. Chaián / Peitono de Abaixo el desgrasante destacado visualmente y que

puede llegar a alcanzar también 7 mm, aunque su
Código: YA931025F04 presencia es abundante y su dispersión irregular.
Lugar : Chaián, San Martiño de Laxe El tipo de acabado es el alisado tosco, pues el
Concello: Moraña, Pontevedra alisado fino y el bruñido tosco son escasos. Los
tonos predominantes son claros
mayoritariamente; el ambiente de cocción
Se documentaron cuarenta y cuatro fragmentos
también destacado es el oxidante monocromo
de cerámica, sólo dos es campaniforme, y nueve
(sandwich y bicromo son excepcionales), el
líticos.
ambiente reductor únicamente es monocromo.
En cuanto a la morfología, los perfiles
Finalmente la decoración, con dos fragmentos
documentados en la cerámica lisa son simples
decorados. La técnica empleada es la impresión,
abiertos (troncocónicos), simples cerrados
de peine de impronta cuadrada y pequeña. Los
(cuencos), y compuestos cerrados
elementos decorativos representados son de
(bitroncocónicos), para la cerámica decorada son
carácter geométrico y rectilíneo a partir de líneas
perfiles compuestos abiertos (vasos y cazuelas). rectas horizontales y verticales, que conforman
En cuanto a las partes del perfil, se registraron motivos a partir de la reiteración de dichos
dos bordes cerrados de labio redondeado y elementos.
plano; panzas convexas (una de ellas con carena
en una cazuela decorada) y convexas rectas; y El esquema decorativo se organiza con un
finalmente un fondo plano (fig. 26). instrumento y una técnica por recipiente,
mientras que el número de elementos diferentes
En relación con el tratamiento técnico, la utilizados pueden ser dos, la orientación es
cerámica está hecha a mano. En relación con la horizontal, mientras que la lectura es vertical, la
cerámica decorada, las texturas son compactas decoración se compone en bandas corridas,
finas, no destaca visualmente el desgrasante, y dispuestas de manera parcelada, con una
cuando destaca es cuarcítico, el tamaño del grano ubicación integral en el cuerpo del cacharro, el
es inferior al medio milímetro (excepcionalmente tipo de visibilización del elemento decorativo es
puede medir 7 mm de manera aislada), y su real, y en general la decoración es muy conspicua.
dispersión es regular y muy escasa. El tipo de La adscripción cultural del conjunto cerámico es
acabado es el bruñido fino, con tonos marrones la Edad del Bronce.
oscuros en ambiente oxidante con fracturas en Se recogió durante las labores de seguimiento
sandwich. y control arqueológico de las obras de
En relación con la cerámica lisa, las texturas construcción del Oleoducto en la pista de obra
son compactas finas y gruesas, siendo el cuarzo (Prieto Martínez 1998: vol. II).
21
C-1
C-3 13
C-2 16
C-5
36
C-4
0 4 cm
Figura 26. Cerámica destacada del YA931025F04 (Chaián)

62 TAPA 20
27. Trambosríos
Lugar : Trambosríos, San Martiño de Laxe
Concello: Moraña, Pontevedra
Se documentaron sesenta fragmentos de monocromo (sandwich y bicromo son

cerámica, de los cuales cuatro poseen decoración excepcionales), el ambiente reductor únicamente
campaniforme. es monocromo.
En cuanto a la morfología, los perfiles Finalmente la decoración, con cuatro
documentados en la cerámica lisa son simples fragmentos decorados. La técnica empleada es la
cerrados (cubiletes), y compuestos cerrados impresión, de peine (60%) y concha (40%), en
(bitroncocónicos y vasos), para la cerámica ocasiones los dos instrumentos se combinan en el
decorada son perfiles compuestos abiertos (vasos mismo recipiente. Los elementos decorativos
y cazuelas). En cuanto a las partes del perfil, se representados son de carácter geométrico y
registraron dos bordes cerrados de labio rectilíneo basándose en líneas rectas horizontales,
redondeado y panzas convexas y convexas rectas que conforman motivos a partir de la reiteración
(fig. 27). de dichos elementos bien realizados únicamente
con peine, o bien concha o bien combinando
En relación con el tratamiento técnico, la ambos instrumentos.
cerámica está hecha a mano. En relación con la
El esquema decorativo se organiza con un
cerámica decorada, las texturas son compactas
elemento y una técnica por recipiente, mientras
finas, no destaca visualmente el desgrasante, y
que el número de instrumentos diferentes
cuando destaca es cuarcítico, el tamaño del grano
utilizados pueden ser dos, la orientación es
es inferior al medio milímetro, y su dispersión es
horizontal, mientras que la lectura es vertical, la
regular y muy escasa. El tipo de acabado es el
decoración se compone en bandas corridas,
alisado y el bruñido finos, con tonos claros los
dispuestas de manera parcelada, con una
alisados en ambiente oxidante y oscuros los
ubicación integral en el cuerpo del cacharro, el
bruñidos en ambiente reductor. tipo de visibilización del elemento decorativo es
En relación con la cerámica lisa, las texturas real, y en general la decoración es muy
son compactas finas y medias, siendo el cuarzo el conspicua. La adscripción cultural del conjunto
desgrasante destacado visualmente y que puede cerámico es la Edad del Bronce.
llegar a alcanzar también 7 mm, aunque su Se recogió durante las labores de seguimiento
presencia es abundante y su dispersión irregular. y control arqueológico de las obras de
El tipo de acabado es el alisado tosco, pues el construcción del Oleoducto en la pista de obra
alisado fino es escaso. Los tonos predominantes (Prieto Martínez 1998: vol. II).
son claros mayoritariamente; el ambiente de
cocción también destacado es el oxidante
C-6
27
C-5 C-1
5
C-2
28 4
C-3 3
C-4 0 4 cm
Figura 27. Cerámica más significativa del YA931025F05 (Trambosríos)

28. Monte do Espiño de Abaixo

Lugar : Moreira, S. Salvador de Soutomaior
Concello: Soutomaior, Pontevedra
Se registraron ciento veinticuatro fragmentos de En relación con la cerámica lisa, las texturas
cerámica, de los cuales doce poseen decoración son compactas medias y gruesas, destacando
campaniforme, y cuatro líticos (tres de ellos visualmente el cuarzo, desgrasante que puede
presentan superficies pulidas, dos son piezas en supera los 7 mm de grosor, distribuido de
granito y una en cuarcita, y uno está tallado). manera irregular y muy abundante. El tipo de
Dentro del conjunto de fragmentos cerámicos se acabado destacado es el alisado tosco,
identificaron treinta cacharros, de los cuales once excepcionalmente puede estar presente el alisado
poseen decoración de tradición campaniforme fino y el bruñido tosco. Los tonos claros son muy
(doce fragmentos) y los diecinueve restantes son superiores así como el ambiente oxidante con
recipientes sin decorar (figs. 28.1, 28.2, 28.3 y 28.4). fracturas monocromas (cuando está presente el
ambiente reductor éste se documenta con
En relación con la morfología, los perfiles de fracturas nuevamente monocromas).
la cerámica decorada son compuestos y abiertos
(vasos y cazuela) mientras que en la cerámica lisa Finalmente la decoración, con once
los perfiles son simples abiertos (troncocónicos) y fragmentos decorados. La técnica utilizada es la
simples cerrados (cuencos) y compuestos impresión, con tres instrumentos diferentes, el
cerrados (florero, recipiente con hombros). predominante es el peine (puntillado) con un
83% y de manera secundaria, la concha y el
En cuanto a las partes de la silueta del punzón (improntas de formas ovaladas), con un
recipiente, registramos doce bordes, uno de 8% cada uno.
orientación abierta y labio redondeado
(decorada), cuatro de labio plano y sietede labio Los elementos decorativos representados son
redondeado con una orientación cerrada o recta; de carácter geométrico y rectilíneo a partir de
el cuello es esbelto y cóncavo en la cerámica líneas rectas horizontales, oblicuas y verticales,
decorada mientras que en la lisa o bien carecen de que conforman motivos a partir de la reiteración
esta parte y en concreto los recipientes de perfil de dichos elementos bien realizados únicamente
con peine o concha o combinando peine y
simple, o bien son cóncavos suaves y cortos; las
punzón, con únicamente líneas horizontales o
panzas son convexas (excepcionalmente con
con líneas oblicuas/verticales acotadas superior e
carena en alguna decorada) o convexas-rectas;
inferiormente por líneas horizontales.
finalmente sólo se documentó un fondo plano
correspondiente a un recipiente sin decorar. El esquema decorativo se organiza con una
técnica por recipiente, mientras que el número de
En cuanto al tratamiento técnico, los
instrumentos y elementos diferentes utilizados
recipientes están hechos a mano con la técnica de
pueden ser uno o dos, la orientación es
urdido. En relación con la cerámica decorada, las
horizontal, mientras que la lectura es vertical, la
texturas son compactas finas, el tipo de
decoración se compone en bandas alternantes
desgrasante es inapreciable pues el tamaño del
(decorada - no decorada) y en menor grado
grano es inferior al milímetro, su distribución y
corridas, dispuestas de manera parcelada, con
muy poco abundante. El tipo de acabado es el
una ubicación integral en el cuerpo del cacharro,
alisado y bruñido finos, equiparados en número,
el tipo de visibilización del elemento decorativo
al igual que los tonos claros y oscuros, los
es real, y en general la decoración es muy
primeros suelen estar presentes en la cerámica
conspicua. La adscripción cultural del conjunto
alisada y los segundos en la bruñida. El tipo 2de
cerámico es la Edad del Bronce.
cocción predominante es la oxidante destacando
la fractura en sandwich, en la reductora Se recogió durante las labores de seguimiento
predomina la fractura monocroma. y control arqueológico de las obras de
construcción del Oleoducto en la pista de obra
(Prieto Martínez 1998: vol. II, Lima Oliveira
2000).
64 TAPA 20
71
C-21
64
C-22
118
C-1
65
C-11
0 4 cm
C-2 69
C-10 28
75
C-9
68 C-6 70
23
C-15
59
C-19
56
C-8 66
C-20
62 C-4
67
C-16
61
C-17
Figura 28.1. Cerámica más destacada del YA931025F10 (Monte do Espiño de Abaixo)
OBTENCIÓN DE LA
MATERIA PRIMA
Texturas compactas finas. El tamaño del desgrasante es invisible,

excepcionalmente alcanza 2 mm de grosor. Visualmente predomina el ELABORACIÓN DE LA
cuarzo como desgrasante. MATERIA PRIMA

MODELADO
Morfología compuesta abierta.
SECADO
La técnica de acabado es el alisado fino, tanto TÉCNICAS DE

en el interior como en el exterior. ACABADO
Motivos decorativos
Hechos a base de líneas DECORACIÓN
horizontales y oblicuas.
Técnicas decorativas: Impresión de peine. Tipo de agregación:
reiteración simétrica sencilla. No se decoran: labio, borde, fondo ni
interior del recipiente.
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras constructivas

serían perecederas, puntuales y sencillas. Tres nervios de cocción en la COCCIÓN
fractura: Rojo/Negro/Rojo.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de

ENFRIADO
cocción o fuera de ella. Color: rojo (tonos claros).
POSTCOCCIÓN
La capacidad del recipiente es de 3'6 litros.

PRODUCTO FINAL
Figura 28.2. Yacimiento al aire libre de Monte do Espiño de Abaixo

66 TAPA 20

Las texturas son compactas gruesas en casi todos los Las texturas son compactas finas en todos los recipientes y
recipientes (78%) y el tamaño del grano el tamaño de lgrano es inferior al milímetro .Destaca el
predominante no es superiora los 2-3mm. Destaca cuarzo visualmente y a veces la mica. El desgrasante está
visualmente el cuarzo. El desgrasante está Elaboración de la materia prima distribuido de manera regular
distribuido de manera irregular y es poco abundante Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
desgrasante es menor de 2mm .Visualmente predomina el
granito y mica
Morfologías
simples cerradas Modelado
Morfologías Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
compuestas abiertas
Morfologías compuestas abiertas
Morfologías
compuestas cerradas Secado Postmodelado
Predomina el alisado tosco (90%). El bruñido medio Predomina el alisado fino (54%) aunque el bruñido fino es
(5%) y el alisado fino son esporádicos (5%). El Acabado importante también (45%). El acabado interior es el alisado
acabado interior es el mismo que el exterior Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos fino en todos los recipientes
Decoración
Es aplicada después del acabado cuando éste es alisado,
mientras que se aplica antes cuando es bruñido
Predominan los motivos de marcada

orientación horizontal ,resaltada por
las líneas rectas que acotan líneas
oblicuas/verticales, destaca el
equilibrio en el diseño
Esquemas
Técnicas: Impresión. Instrumentos: peine (83%), concha (8%), punzón (8%).

Elementos: horizontales (acotadores) y verticales/oblicuos (acotados). Muy visible,
ubicada en el exterior (salvo fondo y borde). Visibilización real. Distribución en
bandas (1 o 2 elementos) y corrida (con 1 elemento).Tipo de agregación: simétrica
sencilla
Predominan las fracturas de nervio monócromo Predominan los nervios en sandwich (36%), seguidos de
Cocción
(58% naranjas y 36% negros), seguidos de fracturas monócroma snegras (27%). Finalmente, se
Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el
fracturasen sandwich (11%). Finalmente, las documentan nervios naranjas (9%), y de fractura bicroma
oxidante .Las fracturas son monócromas, bicromas y en
fracturas de dos nervios son escasas (5% claro (18% claro exterior-oscuro interior y 9% negro exterior y
'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían estructuras
exterior-oscurointerior y 5% negro exterior y claro claro interior). Es mayoritaria la cocción oxidante (63%)
perecederas y sencillas
interior). Es mayoritaria la cocción oxidante (74%)
Predominan ligeramente los tonos claros (69%) Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, Predominan ligeramente los tonos oscuros (55%)siendo el
siendo el naranja el que destaca en el grupo dentro de la propia estructura de cocción o fuera. marrón oscuro el que destaca en el grupo
Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
Cerámica lisa (63%) Cerámica decorada (37%)
Parece que existe una relación entre el acabado bruñido, el
Oscilan entre 0'6 y 2'3 litros. Formalmente, dentro de Los vasos oscilan entre los 0'8 y los 3'6 litros. La única
color negro, el desgrasante micáceo y la cocción reductora.
la categoría cerámica lisa, constatamos dos cazuela documentada es de 0'7 litros. Formalmente,
Las capacidades oscilan entre el litro y medio y los 5'8litros.
tendencias estilísticas dentro de la categoría cerámica decorada campaniforme,
El proceso de manufacturación de la cerámica
se incluiría en la tendencia estilística 1
lisa y decorada es similar.
Tonos oscuros
y acabados
Tendencia bruñidos finos
estilística 2
Tendencia
estilística 1 1'3 litros
0´6-2'3 litros
1 litro Tonos oscuros y

bruñidos medios
Tonos claros y oscuros. Acabados alisados finos y toscos Tonos claros y alisados finos
Figura 28.3. YA931025F10 de Monte do Espiño de Abaixo


OBTENCIÓN DE LA
MATERIA PRIMA
Texturas compactas gruesa. El tamaño del desgrasante es de un grosor de ELABORACIÓN DE LA

3 mm. Visualmente predomina el cuarzo como desgrasante. MATERIA PRIMA
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido. Morfología MODELADO

simple abierta.
SECADO
POSTMODELADO
La técnica de acabado es el alisado tosco, TÉCNICAS DE

tanto en el interior como en el exterior. ACABADO
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras constructivas COCCIÓN

serían perecederas, puntuales y sencillas. Un único nervio de cocción en la
fractura: Rojo.

cocción o fuera de ella. Color: marrón claro (tonos claros). POSTCOCCIÓN

Figura 28.4. Yacimiento al aire libre de Monte do Espiño de Abaixo

68 TAPA 20
29. Coto Cosel

Código: YA931125P03
Lugar : Alen, San Pedro de Cepeda
Concello: Pazos de Borbén, Pontevedra
Se documentaron ciento veintiséis piezas, entre con bruñido en el interior), el ambiente oxidante
las cuales noventa y tres son fragmentos de (predominan las mismas fracturas que en la
cerámica y treinta y tres son líticos (dos decorada) y los tonos claros en las superficies
movientes de molino en granito, una piedra cerámicas.
pulimentada en cuarcita, un canto rodado de La cerámica, en cambio, en los trabajos de
granito de pequeñas dimensiones, el material seguimiento del Gasoducto, se encuentra muy
restante está tallado destacando el cuarzo como rodada y se corresponde con fragmentos de
la materia prima más abundante). En lo que panza sin decoración realizados a mano, con
respecta a la cerámica, hemos podido clasificar desgrasante de grano medio y paredes gruesas y
un total de dieciocho recipientes, diez de ellos porosas de color marrón claro y naranja y con
poseen decoración de tradición campaniforme acabado alisado.
(figs. 29.1 y 29.2).
Finalmente la decoración, presente en diez
En relación con la morfología, los perfiles de recipientes del total (una cazuela y nueve vasos),
la cerámica decorada son compuestos y abiertos es de tradición campaniforme. La técnica de
(vasos y cazuela) mientras que en la cerámica lisa impresión de peine (90%) y la incisión de punzón
los perfiles son simples cerrados (cubiletes) y (10%). Los elementos decorativos son
compuestos cerrados (recipiente con hombros). geométricos rectilíneos, predominan las líneas
En cuanto a las partes de la silueta del horizontales, verticales y oblicuas y el zig-zag,
recipiente, registramos dos bordes, uno de que conforman motivos a partir de la reiteración
orientación abierta y labio redondeado de dichos elementos: con únicamente líneas
(decorada), otro de labio en baquetón y horizontales o con líneas oblicuas/verticales y
orientación cerrada; el cuello es esbelto y cóncavo zig-zags acotados superior e inferiormente por
en la cerámica decorada mientras que en la lisa o líneas horizontales o zig-zags delimitados
bien carecen de esta parte y en concreto los superiormente por líneas horizontales y rellenos
recipientes de perfil simple, o bien son cóncavos de líneas verticales.
suaves y cortos; las panzas son convexas El esquema decorativo se organiza con una
(excepcionalmente con carena en alguna técnica por recipiente, mientras que el número de
decorada) o convexas-rectas; finalmente sólo se instrumentos y elementos diferentes utilizados
documentó un fondo plano correspondiente a un pueden ser uno o dos, la orientación es
recipiente sin decorar; se documentaron en dos horizontal, mientras que la lectura es vertical, la
recipientes asas de pequeño tamaño y decoración se compone en bandas corridas y en
perforación vertical y mamelones dispuestos de menor grado alternantes (decorada- no
forma horizontal en la parte superior del decorada), dispuestas de manera parcelada, con
recipiente de sección redondeada. una ubicación integral en el cuerpo del cacharro,
En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica el tipo de visibilización del elemento decorativo
está hecha a mano. La cerámica decorada es de es real, y en general la decoración es muy
texturas compactas finas con desgrasante conspicua.
invisible, muy escaso y distribuido de manera Se recogió un conjunto de noventa y cuatro
regular por la pasta; presenta acabados alisados piezas Se recogió durante las labores de
finos, mayoritarios, y bruñidos finos, así seguimiento y control arqueológico de las obras
predominan los tonos claros asociados a los de construcción del Oleoducto en la pista de obra
acabados alisados, al igual que la cocción en (Prieto Martínez 1998: vol. II) del Oleoducto en la
ambiente oxidante (fracturas monocromas y pista y escombrera de obra. Mientras que el
bicromas). material documentado durante las labores de
La cerámica lisa es de texturas compactas seguimiento y control arqueológico de las obras
gruesas destacando el desgrasante cuarcítico que de construcción del Gasoducto en el tramo Valga-
no supera los 5 mm de grosor, se distribuye de Tui es un conjunto de treinta y una piezas
manera abundante e irregular en la pasta. (Martínez López, Amado Reino y López
Predominan los alisados toscos (el alisado fino es Cordeiro 2000, Lima Oliveira 2000).
excepcional, en este conjunto existe un recipiente

Las texturas compactas gruesas son predominantes Elaboración de la materia prima Las texturas son compactas finas en todos los recipientes
(62%) y el tamaño del grano es superior a los 2-3 mm. Predominio de texturas compactas. El tamaño de y el tamaño del grano es inferior al milímetro. Destaca el
Destaca el cuarzo visualmente. El desgrasante está grano del desgrasante es menor de 1 mm. cuarzo visualmente y a veces la mica. El desgrasante está
distribuido de manera irregular y es poco abundante Visualmente predomina el cuarzo distribuido de manera regular
Modelado
Morfologías compuestas abiertas

Morfologías simples cerradas
Secado Postmodelado
Predomina el alisado tosco (75%), el alisado fino(25%) Predomina el alisado fino (60%) aunque el bruñido fino
es inferior. El acabado interior es el mismo que el Acabado es importante también (40%). El acabado interior es el
exterior, exceptuando algún recipiente bruñido en el Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos alisado fino en casi todos los recipientes, también está el
interior cuyas superficies externas son toscas bruñido en recipientes con superficie externa bruñida
Decoración
Es aplicada después del acabado cuando éste es alisado,
mientras que se aplica antes cuando es bruñido
Predominan los motivos de marcada

orientación horizontal, resaltada por
las líneas rectas que acotan líneas
oblicuas/verticales y zig-zags,
destaca el equilibrio en el diseño
Esquema
Técnicas: Impresión de peine (90%), incisión de punzón (10%).Elementos:

horizontales (acotadores), verticales /oblicuos (acotados)y zig-zags
(acotadores y acotados). Muy visible, ubicada en el exterior (salvo fondo y
borde) . Visibilización real. Distribución en bandas y corrida (ambas con 1 o 2
elementos), 40% y 60%, respectivamente. Tipo de agregación: simétrica sencilla
Predominan las fracturas de nervio monócromo (50% Predominan los nervios monócromos claros (30%) y
Cocción
naranjas y 12% negros),seguidosde fracturas de dos bicromos siendo claro el nervio externo (30%). Finalmente,
Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el
nervios (38% claro exterior-oscuro interior). se documentan fracturas en sandwich (20%), seguidos de
oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas yen fracturas monócromas negras (10%) y bicromas (10% negro
Finalmente, las fracturas en sandwich son escasas
'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían estructuras exterior y claro interior). Es mayoritaria la cocción oxidante
(12%).Es mayoritaria la cocción oxidante (88%)
perecederas y sencillas (70%)
Predominan los tonos claros (87%) siendo el rojo el Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, Predominan los tonos claros (70%) siendo el rojo el que
que destaca en el grupo dentro de la propia estructura de cocción o fuera. destaca en el grupo
Cerámica lisa (45%) Cerámica decorada (55%)

Oscilan entre 4 y 5 litros. Formalmente, dentro de la Producto Final No se pudo documentar la capacidad de los vasos. La
categoría cerámica lisa, constatamos la tendencia Relación entre el tipo de acabado y el tono. Las capacidades única cazuela documentada es de 1'1 litros.
estilística 1 oscilan entre los 1 y los5 litros. Oposición formal en el Formalmente, dentro de la categoría cerámica decorada
proceso de manufacturación entre la cerámica lisa y la campaniforme, se incluiría en la tendencia estilística 1
cerámica decorada, ésta es de tradición campaniforme
5 litros
Tonos claros y alisados finos y toscos Tonos oscuros y acabados bruñidos finos
4´8 litros
5 litros
Tonos claros y oscuros.

Acabados alisados finos y toscos Tonos claros y alisados finos
Figura 29.1. YA931125P03 de Coto Cosel

70 TAPA 20
C-1
C-9
931103502 / 1
940628V07 / 41
C-17
940628V07 / 73 C-15
C-7 940628V07 / 5
940628V07 / 72
C-18
940628V07 / 57
C-8 940628V07 / 71
940628V07 / 6
940628V07 / 7 940628V07 / 3 940628V07 / 2 940628V07 / 1
C-13
C-16 C-14 C-12
C-10
0 4 cm
C-11
940628V07 / 61
940628V07 / 4
Figura 29.2. Cerámica destacada del YA931125P03 (Coto Cosel)

30. Arieiro
Lugar : Arieiro, S. Martiño de Nespereira
Concello: Pazos de Borbén, Pontevedra
Conjunto formado por doscientas treinta y siete regular y es muy escaso, el acabado de la pasta es
piezas divididas en cuarenta líticos (un ejemplar alisado fino, los tonos son claros (naranja y
correspondiente a industria pulimentada y el marrón) y el ambiente de cocción es oxidante en
resto es tallada) y ciento noventa y siete un caso y reductor en el otro, con fracturas
fragmentos de cerámica. El material cerámico se monocromas en ambos recipientes.
adscribe a la Edad del Bronce, excepto seis La cerámica lisa, en cambio presenta texturas
fragmentos con adscripción indeterminada, compactas gruesas o porosas, destacando el
probablemente de la Edad Media. En relación cuarzo como desgrasante, que no supera los 5
con el material cerámico prehistórico, hemos mm de grosor y se distribuye de manera irregular
reconocido diez cacharros (ciento ochenta y tres y abundante en la pasta; el tipo de acabado es al
fragmentos recuperados), de los cuales dos alisado tosco, los tonos son claros y el ambiente
poseen decoración de tradición campaniforme de cocción es oxidante (sobre todo monocroma).
(dos fragmentos) y los ocho restantes no poseen
decoración (catorce fragmentos) (fig. 30.1 y 30.2). Finalmente la decoración, presente en dos
recipientes del total, es de tradición
En relación con la morfología, los perfiles campaniforme, de diseño geométrico rectilíneo,
recuperados en la cerámica decorada son predominan las líneas horizontales y oblicuas,
compuestos y abiertos (vasos), en la cerámica lisa realizadas con la técnica de impresión de peine, y
destacan los perfiles simples cerrados (cubilete, un esquema decorativo que cubre el recipiente de
cuenco) y compuestos cerrados (floreros, forma integral, en un caso la decoración es
recipientes con hombros). En general los corrida y en otro, en bandas de decoración con
fragmentos cerámicos están muy rodados, y líneas horizontales que alternan con bandas sin
únicamente se han registrado siete bordes decoración. La orientación es horizontal la
esvasados de labio redondeado, plano o en lectura vertical, la composición en bandas
baquetón, dos fondos planos con un ligero parceladas, el tipo de visibilización del elemento
reborde perimetral redondeado, los cuellos decorativo es real y la decoración en general es
escasos son cortos y suaves en la lisa (en el caso muy conspicua. La adsipción cultural de este
de que exista esta parte) o son esbeltos en la conjunto material es la Edad del Bronce.
decorada y los restantes fragmentos son de panza
Se recogió un conjunto de ciento dos piezas
(en este grupo se incluye la cerámica decorada)
durante la prospección del trazado del Oleoducto
bien convexa simple o bien convexa-recta. Se
en la pista de obra y en un campo de fútbol que
registró algún cordón en la parte superior del
está a 200 m (Prieto Martínez 1998: vol. II).
cuerpo del cacharro de sección redondeada.
Además se documentó material durante las
En cuanto al tratamiento técnico, los labores de seguimiento y control arqueológico de
cacharros han sido realizados a mano. La las obras de construcción del Gasoducto en el
cerámica decorada es de texturas compactas Tramo Valga-Tui (Martínez López, Amado Reino
finas, el desgrasante es prácticamente invisible, y López Cordeiro 2000, Lima Oliveira 2000).
no alcanza los 2 mm se distribuye de manera
72 TAPA 20
931004501 / 6
C-6
C-1
C-2
930922507 / 1
930922501 / 2
0 4 cm
C-7
930922502 / 5
Figura 30.1. Cerámica procedente del YA931025F12 (Arieiro), procedente de las labores de seguimiento del Oleoducto
971110Z04 / 3
5 cm 970716D01 / 1
Figura 30.2 Cerámica de Arieiro recogida durante el seguimiento del Gasoducto

31. Cartas de Vilar 3 se distribuye de manera regular y es muy escaso;

los acabados son alisado y bruñido finos, de color
Código: YA931125P01 naranja y ambiente oxidante monocroma para el
Lugar : Vilar, S. Martiño de Vilar de Infesta alisado y color negro y ambiente reductor de tres
Concello: Redondela, Pontevedra nervios para el recipiente bruñido.
La cerámica lisa es de texturas compactas
El conjunto cerámico de Cartas de Vilar 3 está gruesas, desgrasante cuarcítico cuyo tamaño no
compuesto por once cacharros (ochenta y cuatro supera los 5 mm de grosor, abundante y disperso
fragmentos recuperados), de los cuales dos de manera irregular; predominan los acabados
poseen decoración de tradición campaniforme alisados toscos (únicamente hay un bruñido
(dos fragmentos) y los nueve restantes (nueve tosco), los tonos claros y el ambiente oxidante
fragmentos) son recipientes sin decorar (fig. 31.1). monocromo.
Se documentó además material no cerámico, que Finalmente la decoración, presente en dos
es el siguiente: cuatro piezas en cuarzo (una recipientes del total, es de tradición
hojita, una lasquita y dos esquirlas de talla) dos campaniforme, de diseño geométrico rectilíneo,
piezas pulimentadas (un canto rodado en cuarzo Los elementos decorativos son líneas
y una microhacha en esquisto). horizontales y oblicuas, realizadas con la técnica
En cuanto a la morología, los perfiles de la de impresión de concha, que conforman motivos
cerámica decorada son compuestos abiertos a base de la reiteración del mismo elemento en
(vasos) mientras que la cerámica lisa presenta horizontal o a base de un reticulado.
perfiles simples abiertos (cuenco), compuestos El esquema decorativo posee una orientación
cerrados (bitroncocónico, recipiente con horizontal, una lectura vertical, su ubicación es
hombros). Se conservan cinco bordes de integral en todo el cuerpo del cacharro,
orientación recta o ligeramente abierta de labios compuesto por bandas parceladas, la
redondeado, planos y en baquetón; seis visibilización del elemento decorativo es real y la
fragmentos de cuello, cóncavos, esbeltos para la decoración se muestra muy conspicua. La
decorada y cortos para la lisa y finalmente un adscripción cultural de este conjunto cerámico es
único fondo plano. la Edad del Bronce.
Con relación al tratamiento técnico, la El material se recogió en la pista de obra y en
cerámica decorada presenta texturas compactas las fincas circundantes a la traza en la zona
finas, el tipo de desgrasante que resalta es al derecha de la obra del Oleoducto (Prieto
cuarzo, aunque no supera el milímetro de grosor, Martínez 1998: vol. II).
C-5
931102502 / 18
931102502 / 3
931102502 / 2
C-2 0 4 cm
C-6
931102502 / 19 931102502 / 71
C-4 C-3 C-1

931102502 / 9
Figura 31.1. Cerámica más significativa del YA931125P01 (Cartas de Vilar 3)

74 TAPA 20
32. As Moreiras
Lugar : Roiriz, Santiago de Folgoso
Concello: Allariz, Ourense
El yacimiento, localizado durante el seguimiento No se han podido realizar la reconstrucción

arqueológico de la construcción de la autovía siquiera aproximada de ningún recipiente pues se
(Tramo San Cibrao das Viñas-Allariz), y conservan mayoritariamente panzas, únicamente
posteriormente excavado por el arqueólogo recuperamos cuatro bordes en el conjunto, de
Santiago Vázquez Collazo, se definió en un labio redondeado y orientación abierta, en el caso
primer momento por la aparición de abundante de dos piezas, la PZ960416R01a0002 y a0101,
material, sobre todo cerámico, concentrado en parecen pertenecer a un longobordo.
torno a un afloramiento rocoso situado en la parte Las pastas son bastante compactas,
alta de un pequeño espolón, que funciona como destacando el desgrasante micáceo visualmente y
divisoria de aguas entre dos pequeños regatos. de tamaño medio, micáceas, las superficies son
Conjunto de doscientas diecisiete piezas, oscuras y están bruñidas.
divididas en treinta líticos y ciento ochenta y siete Únicamente de registró un fragmento
fragmentos de cerámica (fig. 32.1). El material decorado, realizado con punzón romo, los
recuperado se concentra fundamentalmente en elementos decorativos son líneas rectas
dos dispersiones. En la primera, de unos 60 m horizontales que acotan líneas oblicuas son
lineales, se documentó la mayor concentración acanalados conformando una banda; poco más
de cerámica, que por sus características pueden podemos decir de la decoración pues el
encuadrarse entre finales de la Edad del Bronce y fragmento de pequeño tamaño.
la Edad del Hierro. La segunda concentración de
material aparece de forma más dispersa y escasa,
siendo su adscripción medieval y moderna.
960416R01 / 2 960416R01 / 3
960416R01 / 1
960416R01 / 154
960416R01 / 101
960416R01 / 155
CM960508R01
960416R01 / 103 960416R01 / 105
CM960416R01 5 cm
Figura 32.1. Cerámica más representativa del yacimiento de As Moreiras (YA960416R01)

33. Freán / A Pita

Código: YA940818G01
Lugar : Freán
Concello: Arteixo, A Coruña
Conjunto formado por ochenta y seis fragmentos grosor, aunque la mayor parte no supera los 2
de cerámica, dieciocho de los cuales poseen mm de grosor, es relativamente abundante y está
decoración de tradición campaniforme, tras su distribuido de manera regular; alisados medios
estudio pudieron reconstruirse en torno a (sólo dos bruñidos medios), tonos claros
cuarenta y cuatro recipientes, de los cuales nueve principalmente naranjas, y cocción oxidante
están decorados (figs. 33.1, 33.2, 33.3 y 33.4). La monocroma.
adscripción cultural de este conjunto cerámico es
la Edad del Bronce. Finalmente, la decoración, que está presente
en nueve recipientes. Las técnicas utilizadas son
En cuanto a la morfología, compuestas la incisión (55%) y la impresión (45%), la
cerradas (florero, bitroncocónico, vasos lisos y abundancia de incisión es extraña en la cerámica
decorados y cazuelas), simples cerradas (cuencos, de tradición campaniforme, pues suele ser
cubiletes). Los bordes son de orientación abierta y excepcional o estar ausente. Los instrumentos
labios redondeados para la cerámica decorada y utilizados son el punzón romo, puntiagudo poco
de orientación abierta, recta y cerrada con labios
profundo y circular y el peine de púas cuadradas
planos y redondeados para la cerámica lisa. Los
y rectangulares (la concha está totalmente
cuellos son cóncavos y esbeltos para ambos tipos
ausente entre los instrumentos decorativos
de cerámica aunque la lisa también tiene cuellos
utilizados). Los motivos decorativos son
cortos y algunos perfiles carecen de cuello. Las
geométricos rectilíneos basados en líneas
panzas son convexas redondeadas (en la
horizontales y oblicuas/verticales conformando
decorada una de ellas es una carena baja) o casi
verticales y rectas (únicamente en la cerámica motivos a base de reiterar los elementos
lisa). Los fondos, catorce, son planos, tanto para decorativos realizando bandas de líneas rectas
la cerámica lisa (planos redondeados y angulares horizontales y zigzag, líneas horizontales que
pero ninguno posee reborde perimetral) como acotan superiormente un zig-zag, líneas
para la decorada (un único fragmento plano horizontales que acotan líneas oblicuas y
redondeado). Se conserva una gran abundancia reticulados realizados con diferentes
de elementos de prensión, siete asas, de tendencia instrumentos, son de tamaño medio.
plana en la sección y forma en cinta; y entre el La decoración se ubica parcialmente en el
cuello y la panza se documentaron dos cuerpo del cacharro, ocupando los dos tercios
recipientes con un cordón perimetral, uno de superiores del cuerpo, esto se ve más claramente
ellos de sección apuntada y el otro redondeada. en la cazuela carenada, pues la inflexión de la
Con relación al tratamiento técnico, la misma es el límite inferior de la decoración. Se
cerámica decorada presenta texturas compactas realiza a partir de bandas parceladas en las que
finas, destacando visualmente la mica, aunque destaca una composición corrida, las bandas
llegan a observarse excepcionalmente granos de alternantes están prácticamente ausentes si
cuarzo de hasta 7 mm de grosor en la fractura, el exceptuamos algún recipiente con decoración
desgrasante se distribuye de manera regular y es puntillada. El número de elementos decorativos
escaso el grano grueso en la pasta; el tipo de y técnicas por cada recipiente oscila entre uno y
acabado es el bruñido fino en todos los dos, mientras que el de instrumentos puede
recipientes y los colores son oscuros (marrón alcanzar el número de cuatro en el mismo
oscuro), y el ambiente de cocción es el oxidante recipiente. La visibilización del elemento
de fractura sandwich en ocho de los nueve decorativo es real y la decoración es conspicua.
decorados (uno en ambiente reductor
Se registró el material durante los trabajos de
monocromo).
seguimiento de la Autovía Norte, y
La cerámica lisa presenta texturas compactas posteriormente en los trabajos de excavación de
finas y gruesas, visualmente destaca el cuarzo, el dicho yacimiento, dirigida por la arqueóloga M.
desgrasante puede llegar a superar los 7 mm de González Méndez (Prieto Martínez 1998: vol. II).
76 TAPA 20
1 / 11 / 3 1 / 14 / 3 1 / 32 / 1 1 / 5 / 4 2 / 19 / 3 1 / 26 / 1 1 / 31 / 2-3
16
2 / 9 / 15 1 / 21 / 3
9 4
1 / 22 / 1 1 / 23 / 1 2 / 8 / 11 2 / 5 / 2
1 / 21/ 2
13 14 3 / 7 / 4
2 / 16/14
1 / 12 / 5
2 / 8 / 1 1 / 8 / 2 7
2 / 12 / 9
3 /5 /
9 14
2 / 8 / 9 2 / 16 / 14-16
3 / 3 / 2 3 / 5 / 3
1 / 6 / 3
1 /12/ 4
26 3 74
1 / 21 / 4
1 / 32 / 6
12
8-9
75
1 / 28 / 3-5
10 10
61
3
2
1
7
6
5
0 8 cm
940628V07
Figura 33.1. Cerámica más característica del YA940818G01 (A Pita/Freán)

Las texturas compactas finas superan en un 57% Las texturas compactas finas son predominantes
Obtención de la materia prima (75%), y el tamaño del desgrasante es invisible en
alas gruesas. El tamaño del grano del desgrasante
De origen local, en las proximidades del yacimiento un 88% ,únicamente supera los 7 mm en un
más abundante alcanzalos 3mm (71%), aunque
en algún caso excepcional puede llegar a superar cacharro. Destaca la mica visualmente (el cuarzo
los 7mm. El desgrasante que resalta en las es secundario en superficie). El desgrasante
superficies visualmente es el cuarzo y posee una distribución irregular y es escaso
secundariamente la mica Predominio de texturas compactas. El tamaño del
grano del desgrasante es menor de 1mm.
Visualmente predomina el cuarzo
Morfologías
simples abiertas Morfologías
compuestas cerradas
Modelado
Morfologías simples
cerradas
compuestas cerradas Secado Postmodelado
compuestas abiertas
Se deja secar al aire libre,
Morfologías hasta alcanzar el estado de cuero
compuestas
abiertas
Predomina el alisado en un 94% del total, Acabado Únicamente se documentó bruñido medio y fino,
destacando el alisado tosco (86%); el otro tipo de Se documentan dos tipos de acabados: para todos los recipientes, que en el interior se
acabado es bruñido tosco, en el interior los alisados y bruñidos combinan con el mismo acabado exceptuando un
alisados poseen alisado tosco y los bruñidos están 25% que se posee alisado fino en su interior
Decoración
Es aplicada antes del acabado bruñido
Esquemas
Los motivos aumentan de tamaño destacan los

zig-zags tanto delimitados como no acotados
por otros elementos, la línea horizontal pierde
protagonismo y destaca el barroquismo en el diseño
Técnicas: Incisión de punzón agudo (18%), perforación impresa (18%),

puntillado (27%), acanalado (37%). Elementos: zig-zags y líneas rectas
horizontales como acotadores, verticales y oblicuas como acotados.
Predomina la distribución corrida (67%). La decoración es visible. Tipo de
agregación: simétrica sencilla.
Predominan las fracturas de nervio monócromo Cocción Destaca la fractura en sandwich (62'5%),
(63%de rojos, 9% negros), seguido de fracturas de Existen dos ambientes: oxidante y reductor .Destaca mientras que los tipos de fracturas restantes son
tres nervios (23%), las fracturas bicromas son el oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas monocromas (25% rojo, 12'5% negro). El
excepcionales. Predomina la cocción oxidante y en 'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían ambiente de cocción oxidante es mayoritario
con un 91%del total estructuras perecederas y sencillas (87%).
Los tonos claros destacan en un 80% del total, los Enfriado postcocción Al contrario que en la cerámica lisa, son todos los
más abundantes son los naranjas (51%) seguidos Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire recipientes de tonalidades oscuras, y en concreto
de cerca de los rojos (34%); entre los oscuros el libre, dentro de la propia estructura de cocción o fuera. el marrón oscuro es el único presente
marrón oscuro (11'5%) supera el negro (8'5%) Predominan los tonos claros sobre los oscuros
La capacidad de los recipientes oscila entre el 0'2 y La capacidad de los recipientes oscila el 1'7 y 3'5
3'8litros. Formalmente dentro de la categoría ProductoFinal
litros .Formalmente dentro de la cerámica
Relación entre el tipo de acabado y el tono. Las
cerámica lisa, se incluyen en la tendencia categoría campaniforme, se incluye en la
capacidades oscilan entre un cuarto de litro y los casi
estilística 1 la mayor parte de los recipientes (los tendencia estilística 4, es la tendencia que
4 litros. Aproximación formal en el proceso de
de acabados más toscos), los bruñidos se más se separa formalmente de lo que se
manufacturación entre la cerámica lisa y la cerámica
clasificarían en la tendencia estilística 2 entiende por tradición campaniforme
decorada, ésta es de tradición campaniforme, pero
destaca la técnica de acanalado
0'7 litros
Tonos oscuros 1'7 litros

y acabados bruñidos toscos
Tonos claros y acabados alisados toscos
1 litro 3'5 litros

Tonos claros y acabados alisados toscos y finos. Tonos oscuros y
Tonos oscuros y acabados bruñidos toscos acabados bruñidos
Figura 33.2. Yacimiento 940818G01 de Freán / A Pita

78 TAPA 20
OBTENCIÓN DE LA
De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico)
MATERIA PRIMA
Texturas compactas finas. El tamaño del desgrasante es invisible.

Visualmente predomina la mica como desgrasante.. ELABORACIÓN DE LA
MATERIA PRIMA

Morfología compuesta cerrada. MODELADO

POSTMODELADO
Técnicas decorativas: Incisión acanalada. DECORACIÓN
Tipo de agregación: sucesión sencilla.
No se decoran: labio, borde, desde
la inflexión de la carena hasta el Motivos decorativos
fondo ni interior del recipiente. Hechos a base de líneas horizontales y zigzags.
La técnica de acabado es el bruñido fino, tanto para el TÉCNICAS DE

exterior como para el interior. ACABADO
Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras

constructivas serían perecederas, puntuales y sencillas. COCCIÓN
Tres nervios de cocción en la fractura: Rojo/Negro/Rojo.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura ENFRIADO

de cocción o fuera de ella. Color: Marrón oscuro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN

PRODUCTO FINAL
Figura 33.3. Yacimiento al aire libre de A Pita

MATERIA PRIMA
Texturas compactas gruesa. El tamaño del desgrasante es de un grosor de 3 ELABORACIÓN DE LA

mm. Visualmente predomina el cuarzo como desgrasante. MATERIA PRIMA
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de presión. Morfología

MODELADO
simple cerrada.

POSTMODELADO
La técnica de acabado es el alisado tosco, tanto para el exterior como para TÉCNICAS DE
el interior. ACABADO

serían perecederas, puntuales y sencillas.
Un único nervio de cocción en la fractura: Rojo. COCCIÓN

cocción o fuera de ella. Color: Marrón claro (tonos claros). POSTCOCCIÓN

Figura 33.4. Yacimiento al aire libre de A Pita

34 . Fraga do Zorro
Lugar : Abedes, Santa Mª de Abedes
Concello: Verín, Ourense
En el yacimiento de Fraga do Zorro-Abedes se El resto de los fragmentos de asa son de

localizaron setecientas veintiuna piezas. Del total, dimensiones más reducidas; y finalmente un
seiscientas veintidós piezas son cerámica de arranque de asa de sección semicircular. Y
adscripción prehistórica (figs. 34.1 y 34.2) y más finalmente, los fragmentos decorados (1,3%) son
concretamente de la Edad del Bronce, veinte de en su mayoría de tradición claramente
adscripción indeterminada, seis son modernas y campaniforme.
veintiocho, medievales. Las cuarenta y cinco
En relación con el tratamiento técnico, la
piezas restantes son líticos.
cerámica está hecha a mano. La textura es
En cuanto a la morfología, se han compacta en general, gruesa en el caso de la
documentado perfiles cerrados simples (cuencos, cerámica no decorada y fina en el caso de la
cubiletes) y compuestos (recipientes con cerámica decorada. El tamaño del grano del
hombros, vasos). Si analizamos las diferentes desgrasante oscila entre los cero y siete
partes de los recipientes nos encontramos con las milímetros de grosor para la cerámica no
siguientes características: decorada, mientras que en la cerámica decorada
En relación con los bordes (1,7%) se observan no se aprecia el tamaño del mismo o
dos variantes, una, de labios redondeados y excepcionalmente no supera los dos o tres
orientación recta o ligeramente abierta, con milímetros de grosor. El tipo de desgrasante
formas de vaso o de cacharros tipo Taraio o predominante es la mica y el esquisto,
cuencos. La segunda variante es de labios planos abundantes y dispersos de forma irregular en las
y forma troncocónica, con forma de cuenco o de pastas.
vaso. Los cuellos (1,3%) se caracterizan por El acabado predominante es el alisado, siendo
poseer una curvatura cóncava muy suave; cinco tosco en la cerámica no decorada y fino en la
de ellos con cordón de perfil redondeado, y un cerámica con decoración campaniforme. Los
sexto fragmento posee un cordón horizontal de tonos son claros, naranjas y marrones claros, sólo
perfil redondeado y poco protuberante con un excepcionalmente aparecen pastas de color
arranque de asa de sección circular, seguramente marrón oscuro. La cerámica decorada es siempre
de un cacharro de gran tamaño.
naranja. La fractura presenta tres nervios de
Las panzas (92,4%) son generalmente de cocción, los dos nervios externos son rojos y el
paredes casi rectas o con una convexidad poco nervio central es negro, en algún caso pueden ser
acusada, que responde a recipientes de mayor fracturas con un nervio, naranja o negro. El
altura en relación con la anchura de los mismos, ambiente de cocción es oxidante en la mayor
exceptuando los cuencos. Se registran algunas parte del material cerámico observado.
panzas con elementos plásticos, que son las
Finalmente la decoración, que se corresponde
siguientes: Cuatro panzas (0,7% de las panzas)
con ocho fragmentos. La cerámica decorada de
con pezón redondeado y con forma circular,
este yacimiento es de tradición campaniforme. La
podrían poseer un perfil de cubilete, los dos
técnica decorativa utilizada es la impresión, que a
últimos fragmentos parecen del mismo cacharro;
y nueve panzas (1,6% de las panzas) con cordón, su vez puede ser aplicada a través de un peine
cuatro de los fragmentos poseen dos cordones de (observada en la mayoría de los fragmentos) o de
perfil redondeado y su desarrollo en las paredes un punzón (PZ960104F01a0014, a25). Las
del recipiente son de líneas horizontales y morfologías de las improntas de los instrumentos
oblicuas (aunque no se puede apreciar el dibujo son de tres tipos: ovaladas (PZ960104F01a0014),
completo), seguramente pertenecen al mismo circulares (PZ960104F01a0024, a341) o
recipiente. Además, se documentan fragmentos rectangulares (PZ960104F01a0288, a25;
que presentan un único cordón en la zona PZ960116F01a0001), o pueden combinar dos
superior de la panza, que rodea la superficie de formas en las improntas del mismo cacharro,
las paredes de forma horizontal, generalmente de como son las ovaladas y rectangulares
perfil poco protuberante y redondeado con forma (PZ960104F01a0155, 287).
de cubilete, forma bitroncocónica, o troncocónica. Los elementos decorativos utilizados son
Los fondos (2%) son planos y todos ellos de líneas horizontales, presentes en todos los
recipientes sin decorar. Las asas (1,3%) son de fragmentos, o líneas oblicuas
sección plana, tres de ellas parecen de cacharros (PZ960104F01a0288), formando triángulos con
de gran tamaño (con anchos de 40 mm, 35 y 30). doble línea. El número de elementos que se
80 TAPA 20
combinan para realizar motivos decorativos corrida o en bandas de decoración que alternan
oscila entre uno y dos por cada recipiente. Siendo con bandas sin decorar, predominando el primer
el primer caso el más abundante. La riqueza de la caso sobre el segundo.
decoración se expresa a través de la combinación El material se recuperó durante las labores de
de dos improntas diferentes dibujando un mismo seguimiento y control arqueológico del subtramo
elemento decorativo, a través de la sucesión de de la autovía Rías Baixas: Fumaces-Estivadas
líneas horizontales rectas. (Martínez López 1997a, Prieto Martínez 1998: vol
La organización de la decoración es siempre II).
horizontal, la distribución tiene dos variantes:
960104F01 /4 960104F01 / 3 960104F01 / 2 960104F01 / 5

960104F01 / 13
960104F01 / 11
960104F01 / 25
960104F01 / 1
960104F01 / 14 960104F01 / 24
CM960105R01
960104F01 / 10 960104F01 / 12
960104F01 / 283
960104F01 / 288 960104F01 / 287 960104F01 / 290
960104F01 / 284
CM960105F01
960104F01 / 458
960104F01 / 150
960104F01 / 159
960104F01 / 459
CM9604F18N01
960104F01 / 155
5 cm
Figura 34.1. Material cerámico representativo de Fraga do Zorro YA960105R01

960104F01 / 392
960104F01 / 177
960104F01 / 226
960104F01 / 224
960104F01 / 341
960104F01 / 338
960104F01 / 343
960104F01 /230
960104F01 / 228
960104F01 / 340
5 cm
960104F01 / 233 CM960109R01
960104F01 / 337
960104F01 / 1
960104F01 / 1
6 cm
Figura 34.2. Material cerámico representativo de Fraga do Zorro,YA960105R01

82 TAPA 20
35. As Cerdeiras
Lugar : As Cerdeiras, S. Miguel de Campo
Concello: Campo Lameiro; Pontevedra
Se recogieron quince fragmentos de cerámica sin compactas gruesas, el tipo de desgrasante que
decorar (cuatro recipientes) y un lítico. destaca visualmente es el cuarzo y su tamaño es
Dado el escaso número de fragmentos, no grande puesto que puede alcanzar hasta 7 mm de
hemos podido identificar casi morfologías, grosor. El acabado de la pasta presente es el
únicamente dos recipientes de perfil compuesto alisado tosco, destacan los tonos claros, salvo un
de vaso (fig. 35) y posiblemente cerrado. Se recipiente de color negro, y el ambiente de
conservan dos bordes de orientación abierta y cocción destacado es el oxidante con fracturas en
labios redondeado y plano, cuellos cóncavos sandwich y monocromas excepcionalmente. La
suaves, las panzas que se conservan son convexas adscripción cultural del conjunto cerámico es
con tendencia casi recta, no se conservan otras posiblemente la Edad del Bronce.
partes del perfil. Se recogió durante la prospección del trazado
En relación con el tratamiento técnico, las del Oleoducto en la pista de obra (Prieto
cerámicas están hechas a mano, son de texturas Martínez 1998: vol. II).
C-1
C-2
0 4 cm
Figura 35. Cerámica del YA931025F06 (As Cerdeiras)

36. Cartas de Vilar 1 durante las labores de seguimiento de obras

excepto un fragmento cerámico y dos líticos
Código: YA910317P01 registrados en intervención.
Lugar : Arrufana, S. Salvador de Louredo El material cerámico se divide en un borde y
Concello: Mos, Pontevedra nueve fragmentos de panza, todos ellos sin
decoración. El material lítico se corresponde con
Se registraron veintitrés fragmentos de cerámica un canto rodado, un bloque de cuarzo formado
lisa correspondientes a panzas sin decoración por prismas y tres gravas de cuarzo, todos ellos
(una de ellas apareció al lado de la ES931115S05) de antropía dudosa, pero han sido recogidos,
y manufacturadas a mano. La cerámica está muy sobre todo en el caso de los documentados en el
rodada y los tamaños de los fragmentos no interior de la estructura por su situación y el tipo
superan los dos centímetros de lado, no se puede de material. El material cerámico se adscribe
apreciar el tipo de acabado y el desgrasante probablemente a la Edad del Bronce.
destacado es el cuarzo. La adscripción cultural
No se ha podido reconstruir ningún perfil
del conjunto cerámico es posiblemente la Edad
del Bronce. general debido al grado de fragmentación y la
escasa representatividad del material, pues de los
Se recogió durante la prospección del trazado diez fragmentos documentados tan sólo uno se
del Oleoducto en la pista de obra. corresponde con un borde. Éste posee forma
ligeramente esvasada y labio redondeado y
37. Cartas de Vilar 2 posiblemente pertenezca a un cacharro tipo
florero. En el interior de la estructura se
Código: YA910317P02 documentó un fragmento de cuello muy rodado.
Lugar : Arrufana, S. Salvador de Louredo Por lo que se refiere al tratamiento de la pasta,
Concello: Mos, Pontevedra todos los fragmentos han sido realizados a mano,
aunque podemos diferenciar tres grupos. Por una
parte los fragmentos de paredes relativamente
Se registraron seis fragmentos de cerámica lisa y
finas (5 y 7 mm), con coloración marrón oscura
hechos a mano y un lítico. La cerámica está muy
rodada y los tamaños de los fragmentos no tanto en superficie como en fractura, textura
superan los dos centímetros de lado, no se puede compacta y acabado alisado fino, con escaso
apreciar el tipo de acabado y el desgrasante desgrasante, de grano fino, y en el que destaca la
destacado es el cuarzo. La adscripción cultural mica en la superficie (entre ellos el borde y cuatro
del conjunto cerámico es posiblemente la Edad fragmentos de panza). Por otra parte se
del Bronce. documentan fragmentos de mayor grosor (10
mm) de color naranja en la superficie externa y
Se recogió durante la prospección del trazado
marrón en la superficie interna, con paredes
del Oleoducto en la pista de obra.
porosas y desgrasante granítico medio o grueso y
acabado inapreciable. Finalmente se ha
38. Silvouta documentado un fragmento con textura
compacta muy fina y acabado alisado muy fino y
Código: YA971202B01 desgrasante muy fino y escaso.
Lugar : Roxos,Santa Mª de Villestro
Material documentado durante el
Concello: Santiago de Compostela, A Coruña seguimiento y control arqueológico de las obras
Conjunto formado por quince piezas, divididas de construcción del Tramo Vilalba-Valga del
en cinco líticos y diez fragmentos cerámicos sin Gasoducto (Amado Reino, Martínez López y
decorar, documentadas en su mayor parte Lima Oliveira 2000a).
84 TAPA 20
39. Monte Buxel predominan y en concreto los toscos (20) y

medios (18), únicamente se documenta en un
Código: YA931125P02 cacharro el bruñido medio. Los tonos más
Lugar : Campiño, San Pedro de Cepeda abundantes son los claros (25), destacando el
Concello: Pazos de Borbén , Pontevedra naranja, entre los oscuros el mayoritario es el
negro. La cerámica decorada posee en común el
acabado (alisado medio) y los tonos (claros).
Se han documentado un total de cuatrocientas
sesenta y cinco piezas, divididas en treinta y Finalmente la decoración se registra en dos
cinco líticos mayoritariamente tallados y piezas. La técnica utilizada en la pieza
cuatrocientas veintinueve fragmentos de MBU.02.1.a00140 es el arrastre de dedos a lo largo
cerámica. En superficie se documentó material de la superficie externa que parecen formar líneas
medieval, pero seguidamente nos centraremos en verticales suaves aunque es difícil de asegurar
la cerámica de la Edad del Bronce (figs. 39.1, 39.2, por el tamaño reducido de la pieza, aunque se
39.3, 39.4, 39.5, 39.6, 39.7 y 39.8). puede intuir que la decoración no está delimitada
por otros elementos decorativos, aunque la
En relación con la morfología, hemos podido propia inflexión del labio hacia el exterior está
recoostruir un total de cuarenta y tres recipientes, actuando de delimitador superior.
dos de ellos presentan decoración, pero ésta no es
campaniforme. Partimos de una observación, no se La decoración no es la habitual en la cerámica
constatan perfiles distintos entre la cerámica lisa de la Edad del Bronce gallega (con motivos
y decorada, así los perfiles documentados son geométricos sobre todo puntillados,
simples abiertos (troncocónicos), simples característicos de la cerámica de tradición
cerrados (cuencos entre los que se encuentran los campaniforme). La técnica utilizada en la pieza
decorados, ollas), compuestos abiertos MBU.01.298.a00002 es la incisión acanalada suave,
(longobordos) y compuestos cerrados (floreros, hecha con un punzón romo ancho y poco
recipientes con hombros). profundo, a base de una combinación de líneas
rectas horizontales delimitando verticales
Se registraron quince bordes en su mayoría de
(posiblemente la decoración no continúe hacia el
orientación recta o ligeramente cerrada de labios
fondo), pero nos ha resultado imposible
planos y redondeados, son escasos los bordes
reconstruir el motivo ya que el fragmento no
abiertos de tendencia casi horizontal (en
supera los veinte milímetros en la parte más
longobordos); un asa de sección ovalada en un
ancha. Esta decoración tampoco parece típica de
longobordo; dieciséis cuellos cóncavos suaves y
la cerámica conocida de tradición campaniforme.
cortos salvo en los longobordos en los que el
cuello es una flexión brusca, cinco fondos; y La organización de la decoración, así como el
finalmente las panzas son convexas con tendencia esquema decorativo no son detectables por la
recta en los compuestos cerrados y convexas en fragmentación de la pieza. En principio sería un
las restantes morfologías. caso único en Galicia por el momento. La
En relación con el tratamiento técnico, la decoración es invisible, pues el acabado y el
cerámica está hecha a mano. Las texturas son aspecto mate de las paredes hace que sea difícil
compactas (treinta y seis recipientes), en concreto apreciarla.
las medias (uno está decorado), seguidas de las El 33% de los fragmentos cerámicos poseen
finas (uno decorado) y de las gruesas. De manera algún tipo de resto en superficie, de ellos el 24%
excepcional se registran pastas porosas o rugosas. posee las superficies y las fracturas quemadas, el
El tipo de desgrasante predominante 7% presenta hollín en las superficies externas de
visualmente es la mica (los decorados se incluyen las paredes y el 2 % presenta concreciones
en este grupo) en casi todos los recipientes orgánicas en las superficies internas.
seguido de lejos por el granito, y es excepcional A su vez del total de fragmentos cerámicos
que resalte el cuarzo o la mica y el cuarzo recuperados en el yacimiento durante la
simultáneamente El tamaño del desgrasante excavación, el 53% se documentó en la fosa de
oscila entre el milímetro y los 9 mm de grosor, mayores dimensiones (GE02), dentro de esta fosa
siendo los recipientes compactos medios los que se contabiliza el 63% de los fragmentos que
poseen un grosor mayor (entre 2 y 9 mm), aunque presentan algún tipo de resto orgánico en las
en general la cantidad de desgrasante de gran superficies.
tamaño es escasa, tanto en la superficie como en
la fractura, es excepcional el desgrasante muy El resultado del análisis radiocarbónico
abundante. La distribución es siempre irregular. obtenido de una de las estructuras excavadas es
de 3103± 44 BP (cal BC 1446-1220, CSIC-1266).
Predomina la cocción oxidante (treinta y un
recipientes) frente a la reductora (doce), Material se procedente de la prospección del
monocroma y sandwich en ambos tipos de trazado del Oleoducto en la pista y zanja de obra
ambiente de cocción. Los acabados alisados (Prieto Martínez 1998: vol. II). Más tarde se
realizaron labores de seguimiento y control recuperó la mayor parte del material procedente
arqueológico de las obras de construcción del de este yacimiento (Martínez López, Amado
Gasoducto en el Tramo Valga-Tui, y en el seno de Reino y Lima Oliveira 2000, y memoria final de la
este proyecto se realizó primero un sondeo y excavación en proceso de elaboración).
posteriormente una excavación en área, donde se
MBU. 02 / 1 / 4
MBU. 02 / 1 / 197
MBU. 02 / 1 / 201
MBU. 02 / 2 / 14 6
MBU. 02 / 1 / 59
MBU. 02 / 1 / 95
MBU. 02 / 1 / 236 235
MBU. 02 / 1 / 148
MBU. 02 / 1 / 216
MBU. 02 / 2 / 7 MBU. 02 / 1 / 45 34
MBU. 02 / 1 / 245
MBU. 02 / 1 / 212
5 cm
Figura 39.1 Cerámica más representativa de la excavación de Monte Buxel

86 TAPA 20
C-2
931102501 / 18
C-1 0 4 cm
931104502 / 1-2
Figura 39.2 Material cerámico más representativo del YA931125P02 (Monte Buxel) recuperado en
trabajos de seguimiento del Oleoducto
970401Z02 / 1 INMBU. 01/138/2
970422B01/2
INMBU. 01/137/1
INMBU. 01/308/5
INMBU. 01/298/2
970417Ñ01/ 3 5 cm
Figura 39.3. Material Figura 39.4. Material recuperado en el primer sondeo del
documentado en las labores de YA931125P02
seguimiento del Gasoducto en
el Monte Buxel
MBU.02/1/140 MBU.02/1/109 MBU.02/1/139
MBU.02/1/144
MBU.02/1/62 MBU.02/1/141 MBU.02/1/27 154
MBU.02/1/215
5 cm
MBU.02/1/157
161
MBU.02/1/267 MBU.02/1/186
MBU.02/1/177 164
MBU.02/1/65
MBU.02/1/162 163
Figura 39.5. Material recuperado en la excavación realizada en el YA931125P02


MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza los 2 mm, es irregular ELABORACIÓN DE LA
y escaso. Visualmente predomina la mica como desgrasante. MATERIA PRIMA
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido. Morfología compuesta MODELADO

abierta.
SECADO
TÉCNICAS
La técnica de decoración es el bruñido medio, en el DEACABADO
interior y en el exterior.
Ambiente de cocción reductor. Los hornos o estructuras constructivas serían perecederas

COCCIÓN
puntuales y sencillas. Un único nervio de cocción en la fractura: Negro.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o fuera de ella. ENFRIADO
Color: negro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN

Figura 39.6 Yacimiento al aire libre de Monte Buxel

88 TAPA 20
Las texturas compactas son predominantes (88%) y el tamaño del grano es superior a los 2- Obtención de la materia prima
3mm, aunque destaca en concreto el grano medio en un 43% del total; seguido del grano fino De origen local, en las proximidades del yacimiento
(37%), algún recipiente posee granos superiores a los 9mm .Destaca la mica visualmente y
elgranito y el cuarzo de manera secundaria .El desgrasante está distribuido de
manerairrregular y es escaso (51%) y abundante (43%)
desgrasante es menor de 1 mm. Visualmente predomina la mica
Modelado
Morfologías Morfologías Morfologías Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido
Morfologías
compuestas simples abiertas simples cerradas
compuestas cerradas
abiertas
Secado Postmodelado
Predomina el alisado (98%) en la misma proporción el tosco y e lmedio, mientras que el bruñido
Acabado
es excepcional (2%). El acabado interior en todos los recipientes es el mismo que en el exterior
Predominan los motivos de marcada orientación Decoración

horizontal, resaltada por las líneas rectas que acotan Es aplicada después del acabado cuando
líneas oblicuas/verticales, destaca la invisibilidad éste es alisado, mientras que se aplica
decorativa en el diseño antes cuando es bruñido
Técnicas: Impresión de punzón y arrantre de dedos. Elementos: horizontales (acotadores) y

oblicuos (acotados). Aunque está ubicada en el exterior del recipiente en un área visible del
mismo, el diseño es invisible. La distribución es en bandas. Tipo de agregación: simétrica
sencilla.
Cocción
Predominan las fracturas de nervio monócromo (34% naranjas y 17%negros), seguidos de Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante.
fracturas de dos nervios (19'5% claro exterior oscuro interior y 5% oscuro exterior y claro Las fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.
interior) y en sandwich (22% nervios externos claros y 2'5% nervios externos oscuros). Es Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y
mayoritaria la cocción oxidante (76%).
Predominan los tonos claros (68%) siendo el naranja el que destaca en el grupo. Entre los tonos Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre,
oscuros prevalece el negro dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el
tono, ni entre los tonos y el tipo de desgrasante visualmente
? conspicuo. Las capacidades oscilan entre los 0'5 y los 7'5 litros.
0'8 litros Se ha documentado cerámica decorada muy fragmentada, y
aunque conocemos algunas fases del proceso de
fabricación(tratamiento de pastas) no se pueden reconstruir
formas. La mayor parte de los fragmentos poseen restos
Tonos claros y acabado alisado medio orgánicos y de hollín (mayoritariamente en la fractura). En
principio, la manufacturación de la cerámica lisa y decorada es
0'8 litros
4'5 litros
Tonos oscuros. Alisados medios, 5´7 litros
7'2 litros
toscos y bruñidos medios
Tonos claros y oscuros.

Alisados medios y toscos
0'5 litros
0'5 litros Tonos claros y oscuros 7'5 litros
1'4 litros
Alisados medios
1'3 litros 2 litros

Tonos oscuros. Alisados medios
1srtli'
3
o 3'7 litros 3 litros
Figura 39.7. YA931125P02 Monte Buxel


MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante alcanza los 2 mm, ELABORACIÓN DE
es irregular y escaso. Visualmente predomina la mica como desgrasante. LA MATERIA PRIMA
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de presión.

MODELADO
Morfología simple cerrada.
SECADO
POSTMODELADO
La técnica de decoración es el alisado medio, en TÉCNICAS DE

el interior y en el exterior. ACABADO
Motivos decorativos
Hechos a base de líneas verticales.
DECORACIÓN
Técnicas decorativas: Arrastre de de dos.Tipo de
agregación: simple. Se decora: desde el borde y en el
tercio superior del recipiente.

serían perecederas puntuales y sencillas. Un único nervio de cocción en la COCCIÓN
fractura: rojo.

cocción o fuera de ella. Color: marrón claro (tonos claros). POSTCOCCIÓN

PRODUCTOFINAL
?
Figura 39.8. Yacimiento al aire libre de Monte Buxel

90 TAPA 20
40. Mirás de Arriba apuntados, dos abiertos de labios redondeados y

uno flexionado hacia el exterior (longobordo).
Código: YA971204B01 Únicamente se han detectado dos fragmentos de
Lugar : Framil, Santa Mª de Biduído cuello, uno de ellos cóncavo en su parte inferior
Concello: Ames, A Coruña prolongándose casi vertical hacia el borde y
esbelto (podría indicar que el recipiente es
globular), y un cuello corto y puntual
El material registrado en este yacimiento suma
(longobordo). Las panzas son convexas-
un total de doscientas noventa y tres piezas,
globulares en algunos recipientes y convexas-
divididas en un lítico, una aguja de bronce y
rectas en otros. No se documentaron fondos.
doscientos noventa y un fragmentos de cerámica.
Finalmente se documentaron dos recipientes con
La cerámica se distribuye en una fusayola, nueve
cordón aplicado, uno de ellos de sección
bordes, un cuello, doscientas setenta y seis
apuntada como prolongación exterior del borde
panzas y cinco fondos, entre los cuales presentan
(CAMIR.01/1), y otro de sección redondeada en
decoración nueve fragmentos, cinco de ellos
la parte superior de la panza (970929G02/166).
pertenecientes al mismo cacharro.
En cuanto al tratamiento técnico, el material
El conjunto del material se ha recuperado
prehistórico ha sido realizado en su totalidad a
mayoritariamente durante las labores de
mano, mediante la técnica del urdido (dentro del
intervención, con un total de doscientos sesenta y recipiente CAMIR.01/1 se midió en dos puntos el
una piezas, divididas en ocho bordes, doscientas ancho del churro y existe variabilidad, entre 13
cuarenta y nueve panzas, tres fondos y una mm en la parte superior de la panza y 21 mm en
fusayola, mientras que en seguimiento se la parte inferior de la panza). Se observan tres
documentaron treinta y dos piezas divididas en grupos:
un lítico, una escoria, un borde, dos fondos y
veintisiete panzas, destacando un cacharro un grupo de texturas compactas finas
recogido durante la intervención en el desgrasante micáceo, no supera los 2 mm
PU970929G02, constituido por sesenta y dos de grosor, es escaso y está regularmente
fragmentos de panza y cinco de borde, que distribuido en la pasta; los acabados
describiremos más abajo. bruñidos medios (lisos y decorados),
marrones oscuros y claros, cocción
La adscripción cultural del material es
reductora monocroma;
variada, dividida en noventa y ocho fragmentos
adscribibles a la Edad del Bronce (figs. 40.1, 40.2, y compactas medias desgrasante micáceo,
40.3, 40.4 y 40.5), noventa y ocho pertenecientes a el grano medio en torno a 2 mm es el más
la Edad del Hierro, cincuenta y nueve a la Edad abundante algún grano puede alcanzar
Media, uno a la Edad Moderna y treinta y seis los 10 mm pero excepcionalmente, es
indeterminados. abundante el desgrasante y está
distribuido de manera irregular en la
El cacharro registrado en la ITMIR.01
pasta; los acabados bruñidos medios;
posiblemente se adscriba a un momento final de
marrones claros, cocción reductora
la Edad del Bronce o inicial de la Edad del Hierro.
monocroma y oxidante bicroma;
La mayoría de los fragmentos cerámicos de
adscripción a la Edad Media y a la Edad del grupo minoritario de texturas compactas
Hierro han sido recuperados en nivel superficial gruesas, desgrasante cuarcítico de grano
de pista y escombrera de obra, o en los niveles medio que no alcanza los 3 mm,
superiores de la estructura intervenida abundante e irregular; acabados alisados
(ES971121B03), mientras que el material toscos, tonos naranjas y fracturas
prehistórico se relaciona con dicha estructura, bicromas oxidantes.
sobre todo en los niveles inferiores. El material El desgrasante destacado en fractura es el
recogido en seguimiento y prospección se divide cuarcítico. Los dos primeros grupos poseen una
en nueve fragmentos pertenecientes a la Edad del apariencia superficial buena. La cocción en
Bronce, cinco a la Edad del Hierro, siete a la Edad algunos recipientes se diluye por el uso que se le
Media y once indeterminados. ha dado a los recipientes y en concreto al
En relación con la morfología, se CAMIR.1/1, pues conserva abundantes restos
documentaron al menos siete cacharros (dos de orgánicos en el interior de las paredes y en el
ellos decorados), la mayor parte de ellos exterior manchas frecuentes de hollín, por lo
pertenecientes perfiles simples cerrados (cuencos cual, el uso del fuego (para cocinar alimentos
y cubiletes) y algunos de siluetas simples abiertas posiblemente) ha distorsionado las fracturas con
(posiblemente troncocónicos), finalmente la diferentes tonalidades.
excepción de un recipiente compuesto abierto de En relación con la decoración, se han
perfil quebrado (longobordo). documentado cuatro ejemplos, de los cuales se
Se contabilizaron cinco bordes, dos de puede conocer el esquema decorativo
orientación cerrada de labios redondeados y únicamente en uno (el cacharro MIR01/01),
mientras que en los demás desconocemos el decoración de líneas oblicuas que comienzan en
desarrollo completo de la decoración debido a la la parte externa inferior del labio y recorren el
fragmentación de las piezas. perímetro del cacharro, realizadas mediante la
En dos cacharros se registra decoración técnica del bruñido, dejando una impronta
plástica de cordones, resultando difícil saber si superficial carente de rebabas. El fragmento de
responden a una intención decorativa panza PZMIR01a0166 ofrece decoración incisa
propiamente dicha: en un caso éste se sitúa acanalada de línea oblicuas realizadas con un
inmediatamente por debajo del borde, está muy instrumento de sección cuadrada, en un
poco desarrollado en altura y recorre momento en el que la pasta está húmeda dejando
irregularmente el perímetro del cacharro. En el rebabas sin afinar.
fragmento PZ970929G02a0008 el cordón, en este Material documentado durante las labores de
caso aplicado, se sitúa en la panza del cacharro, seguimiento arqueológico de las obras de
posee una sección semicircular muy irregular (15 construcción del Tramo Vilalba-Valga del
mm de ancho y 5 de altura). Ambas decoraciones Gasoducto y estudiado por Cobas Fernández
parecen responder a un esquema 0a0. (1998: 38-41), la descripción de la secuencia
En otros dos fragmentos se documenta estratigráfica se puede consultar en Parcero
decoración de incisión, y se desconoce el Oubiña (1998b: 20) (Amado Reino, Martínez
desarrollo del esquema decorativo. Uno de ellos, López y Lima Oliveira 2000a).
el fragmento de borde MIR02a0168, presenta
OBTENCIÓN DE LA
MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del

desgrasante es de 2 mm, aunque puede alcanzar los 10 ELABORACIÓN DE LA
mm, se distribuye de manera irregular y es abundante. MATERIA PRIMA
Visualmente predomina la mica como desgrasante.
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido, La

medida del 'churro' oscila entre los 13 mm en la parte superior de
MODELADO
la panza y 21 mm en la zona de mayor expansión de la panza.
SECADO
La técnica del acabado es el bruñido medio, tanto en el exterior como en el TÉCNICAS DE

interior de las paredes del recipiente. ACABADO
Ambiente de cocción reductora. Los hornos o estructuras constructivas serían

perecederas, puntuales y sencillas. Un único nervio de cocción en la fractura: COCCIÓN
Negro.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o ENFRIADO
fuera de ella. Color: negro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN
La capacidad del recipiente es de 17'5 litros. Se

registraron restos orgánicos: hollín en el exterior y PRODUCTO FINAL
concreciones en el interior.
Figura 40.1. Yacimiento al aire libre de Mirás

92 TAPA 20
5 cm
Figura 40.2. Reconstrucción de uno de los recipientes documentados en Mirás
MIR. 02/168
MIR. 01/ 2-3
MIR. 02/105
970929 G02 / 8
MIR. 02/132
MIR. 02/166
MIR. 01/4
5 cm
Figura 40.3. Cerámica más representativa del yacimiento de Mirás (YA971204B01)


Destacan las texturas compactas finas, de desgrasante micáceo, grano distribuido de manera
regular y escaso. Seguido de texturas compactas medias, micáceo, irregular y abundante. Poco
abundantes son las texturas gruesas, cuarcíticas, de grano abundante e irregular. El tamaño medio
Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano
del grano es de 3 mm en las pastas con cuarzo, mientras que cuando está presente la mica es menor
del desgrasante es menor de 3 mm. Visualmente
,de 2 mm el grano más abundante (aunque puede llegar a alcanzar hasta 10 mm esporádicamente)
predomina el mica
Morfologías
compuestas abiertas Modelado
Morfologías
simples cerradas Secado Postmodelado
Morfologías
simples abiertas
Los motivos son sencillos, realizados con un único elemento

Decoración
decorativo reiterado, realizado con punzón. No parecen
delimitados los elementos
Técnicas: Incisión de punzón romo, poco profundo. Se distribuye a modo de cenefa realizada con
elementos oblicuos sin delimitación en el diseño, aunque la decoración llega a la parte superior del
recipiente, por lo que podemos considerar el borde como delimitador superior. Aunque la decoración en
el tercio superior esta parece ocultada por diversos aspectos técnicos y decorativos
Acabado
El acabado que destaca es el bruñido medio, los alisados toscos son escasos Se documentan dos tipos de acabados: bruñidos y alisados
Cocción
Predomina el ambiente de cocción reductor, con fracturas monocromas, en el caso de que sea Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el
cocido algún recipiente en ambiente oxidante, éste muestra fracturas bicromas oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas.
Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y
sencillas
Predominan los tonos oscuros y suaves (marrón oscuro), frente a los claros suaves Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre,
(marrón claro y naranja) dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
Predominan los tonos oscuros sobre los claros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado
y el tono. En cambio parece existir una relación entre los
tonos oscuros y la mica como desgrasante visualmente
conspicuo. Las capacidades oscilan entre el medio litro
y los 17'5 litros este recipiente último se corresponde con un
recipienteexcepcionalmente grande. El proceso de
manufacturación de la cerámica lisa y decorada es similar.
6 litros 17'5 litros
0'6 litros
Tonos oscuros y acabados bruñidos medios Tonos claros y acabados Tonos claros y acabados
bruñidos medios alisados toscos
Figura 40.4. YA971204B01 de Mirás deArriba

94 TAPA 20
OBTENCIÓN DE LA
MATERIA PRIMA
Texturas compactas medias. El tamaño del desgrasante no supera los 2 mm, se

ELABORACIÓN DE LA
distribuye de manera regular y es regular. Visualmente predomina la mica como
MATERIA PRIMA
desgrasante.
La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido. MODELADO

SECADO
Técnicas decorativas: Incisión acanalada. DECORACIÓN
Tipo de agregación simple. La única parte
del recipiente que se decora es el tercio Motivos decorativos
superior externo. Una sucesión de líneas oblicuas.
La técnica del acabado es el bruñido medio,

tanto en el exterior como en el interior de las TÉCNICAS DE
paredes del recipiente. ACABADO
Ambiente de cocción reductora. Los hornos o estructuras constructivas serían

perecederas, puntuales y sencillas. Un único nervio de cocción en la fractura: COCCIÓN
Negro.
Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o ENFRIADO
fuera de ella. Color: marrón oscuro (tonos oscuros). POSTCOCCIÓN

PRODUCTO FINAL
No se registraron restos orgánicos.
Figura 40.5. Yacimiento al aire libre de Mirás

Análisis y caracterización: flexionado como los recipientes globulares (en O

Estilos cerámicos en la Coto), recipientes con hombros (en Val da Porca)
Prehistoria Reciente de Galicia y vasos (en Monte Espiño de Arriba). Aunque son
yacimientos con material muy fragmentado y
En este apartado realizaremos una síntesis de los poco abundante, en los que es muy difícil
diferentes aspectos formales de la cerámica reconstruir un número significativo de
prehistórica de los yacimientos al aire libre recipientes, en el caso de As Pontes, Porto dos
documentados en distintos trabajos Valos y Saídos das Rozas no se pudieron
arqueológicos realizados en obras públicas de identificar morfologías.
Galicia.
Los bordes son de orientación cerrada o recta
En la exposición se tratarán los diferentes en las formas simples y abierto flexionado brusco
aspectos de manera sistemática, tal y como se en las compuestas; las formas de los labios son
explicó en el apartado de Metodología de este redondeadas y planas básicamente.
trabajo. Excepcionalmente en las panzas se pueden
registrar carenas, aunque lo más habitual es que
sean convexas globulares; los fondos son tanto
La cerámica del Neolítico Inicial / planos redondeados como convexos. Pueden
Medio aplicar elementos accesorios como el mamelón (O
Cabrón), el cordón (As Modias, Alto da Plaza) o
Dentro de este grupo tenemos nueve las asas (Alto da Plaza), aunque son más bien
yacimientos: As Pontes, A Gándara, O Cabrón, escasos.
As Modias, Monte do Espiño de Arriba, Porto
dos Valos, Cutián/Val da Porca, Alto da Plaza y No existen diferencias morfológicas entre la
Saídos das Rozas17. (figura 44) cerámica lisa y decorada. (figura 41)
Tratamiento técnico
Son recipientes hechos a mano en los que es
difícil reconocer la técnica de modelado, aunque
suponemos que se utilizaría el urdido (detectado
en algún fragmento) y la técnica de presión.
Las texturas son compactas pero pueden ser
finas (O Cabrón, As Modias, O Coto), medias
(Monte do Espiño de Arriba, Alto da Plaza) o
gruesas (Val da Porca), ocasionalmente puede
existir algún recipiente con texturas porosas
como es el caso de O Coto.
En relación con los desgrasantes: el tamaño
Morfologías simples cerradas máximo es de 11 mm, aunque en general es
escaso y se distribuye de forma irregular tanto en
la superficie como en la fractura de las paredes; el
tipo que destaca es la mica, si bien en ocasiones
puede destacar en algún yacimiento el granito
Morfologías simples (Alto da Plaza). El tamaño del grano no parece
abiertas estar directamente relacionado con la abundancia
del mismo, ni con su distribución en la pasta, la
compacidad, ni el tipo de desgrasante; pues nos
Morfologías 17 En gran parte de los yacimientos, los que sólo

compuestas cerradas presentan material cerámico sin decorar, muy
fragmentado y escaso, necesitamos otro tipo de
Figura 41. Morfologías más significativas de la información para ubicarnos en el Neolítico
cerámica del Neolítico Inicial / Medio Inicial/Medio (básicamente las estructuras,
estratigrafías y los resultados del C14). Las condiciones
Tratamiento morfológico del registro arqueológico no parecen ser muy diferentes
a las de otras zonas, en las que una clasificación de los
Destacan las morfologías simples cerradas y restos materiales o los procesos de formación de los
excepcionalmente las morfologías compuestas yacimientos limitan una adscripción clara que a veces
cerradas. Los perfiles simples son cuencos, difícilmente puede ir más allá de la Prehistoria
cubiletes y ollas (en la mayor parte de los Reciente. Esto es resaltado en otros trabajos Díaz del Río
yacimientos), los compuestos son de perfil et al. 1997: 106).
96 TAPA 20
Impresión punzón Finalmente el ambiente de cocción

Digitización predominante es el oxidante monócromo, en un
semicircular ovalado único caso están a la par el oxidante y el reductor
(O Coto), cuando las piezas están cocidas en
ambiente reductor nuevamente predominan las
fracturas monócromas.
No existen diferencias técnicas entre la
cerámica lisa y decorada.
Incisión acanalada
Ungulación Impresión peine
Tratamiento decorativo
(ladeado)
En el conjunto de yacimientos englobados en el
Neolítico Inicial/Medio nos encontramos con que
tres de ellos poseen cerámica con decoración
mientras que los restantes únicamente están
constituidos por cerámica lisa. Estos yacimientos
Figura 42. Improntas de instrumentos en la decoración de la cerámica
son As Modias, O Coto y Alto da Plaza. Los
del Neolítico Inicial / Medio.
recipientes más pequeños y los más grandes son
encontramos el grano de mayor tamaño en un los que poseen decoración.
recipiente en el que predomina la mica, que es un
Las técnicas utilizadas son la incisión y la
tipo de desgrasante de pequeñas dimensiones.
impresión. Existe una mayor variedad de
Dentro de cada conjunto hay gran variedad de
instrumentos en la impresión que en la incisión,
tipos de desgrasante que destacan visualmente,
pues mientras que en la incisión se utiliza
no necesariamente el de mayor tamaño destaca
únicamente el punzón de punta roma (ancha y
visualmente sobre las superficies, nuevamente
profunda); en la impresión se utiliza el punzón
tenemos el caso de la mica como desgrasante de
(de púa triangular, semicircular y ovalada), la
grano fino pero muy brillante.
uña (ofrece forma de media luna) y el peine de
En cuanto a los acabados, se documentan dos púas rectangulares colocando el peine de manera
tipos, el de los alisados es mayoritario sobre todo oblicua sobre la pasta cerámica (figura 42).
el alisado tosco (As Modias, Val da Porca, O
Tanto en la impresión como en la incisión se
Coto) y medio (O Cabrón, Monte do Espiño de
aplica el instrumento profundamente y con
Arriba, Alto da Plaza), ambas variantes del
improntas grandes y disposición separada. Salvo
alisado se documentan en prácticamente todos
en O Coto, que sólo se registra impresión de
los yacimientos; el alisado fino (Val da Porca,
peine, en los restantes yacimientos se
Alto da Plaza) y el bruñido medio (Monte do
documentan ambos tipos de técnicas decorativas,
Espiño de Arriba) son francamente excepciones.
siendo Alto da Plaza el que muestra una mayor
Los tonos predominantes son los claros, con riqueza en variedad y número de recipientes
colores suaves (naranjas y marrones), únicamente decorados. Aunque hay un mayor número de
en un yacimiento (O Coto) están equiparados recipientes con incisión, es la impresión la que
numéricamente los tonos claros y los oscuros. El muestra mayor variedad de instrumentos y de
aspecto de la pasta en general es mate, en alguna improntas.
ocasión puede ser algo brillante si en la superficie
El elemento decorativo es muy simple, es
hay abundante mica, el acabado es bruñido y el
geométrico realizado con líneas rectas
tono es oscuro (un cuenco en Alto da Plaza),
horizontales, y oblicuas, que conforman motivos
aunque esto es muy excepcional.
también muy simples de tamaño medio (fig. 43) :
Triángulos invertidos rellenos de líneas
Elementos Motivos oblicuas, con espacios sin decorar entre
ellos (impresión de peine) (O Coto)
Líneas horizontales aisladas (todas las
técnicas e instrumentos salvo la impresión
de peine) (As Modias, Alto da Plaza)
Los motivos no poseen delimitación y puede
existir una ruptura en la secuencia temática
Esquemas
mediante espacios sin decorar no excesivamente
anchos.
Los esquemas decorativos nuevamente son
simples pues en el mismo recipiente siempre se
usa una única técnica y el mismo instrumento
Figura 43. Esquemas decorativos de la cerámica del Neolítico para decorar, y el número de elementos por
Inicial / Medio. cacharro predominante es uno, y

De origen local, en las proximidades del yacimiento. Sustrato granítico y esquistoso
Según el yacimiento, destacan las texturas compactas finas con un grano que no supera los
3 mm aunque excepcionalmente alcance 7 mm, con un grano distribuido de manera regular y abundante. Las
texturas compactas medias destacan con un tamaño de grano de 2 mm sin superar los 5 mm, se distribuye irregular y es menor de 1 mm. Visualmente predomina el cuarzo, la mica y el granito
es escaso. En los recipientes claros resalta visualmente el cuarzo y el granito, mientras que en los oscuros, destaca la mica
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido. Hay presencia
Morfologías de elementos accesorios como cordones, mamelones, que
Morfologías parecen poseer una función práctica y a la vez decorativa
simples abiertas compuestas cerradas
Secado Postmodelado
Según el yacimiento puede predominar el alisado fino o el alisado medio, los alisados toscos y los bruñidos son excepcionales. Acabado
Sin embargo el interior de los recipientes poseen alilsado tosco, o el tipo de acabado que llevan en el exterior Se documentan dos tipos de acabados: alisados y bruñidos
Decoración
Los motivos decorativos son sencillos, se reducen a un elemento Es aplicada después del acabado
o la reiteración de hasta tres veces el mismo. Están realizados con cuando éste es alisado, mientras
punzón o uña, es una excepción la incisión con punzón romo. que se aplica antes cuando es bruñido
No delimitan otr elemento ni están delimitados, se ubican en zonas
prominentes del cuerpo del cacharro (labio, borde, cordón)
Técnicas: impresión e incisión (excepcional). Instrumentos: punzón y uña. Los elementos son rectilíneos y excepcionalmente curvos.
Son simples líneas horizontales y/o verticales, que aparecen con un único elemento o se reitera hasta tres veces. Elemento, motivo
y esquema coinciden morfológicamente. La composición es en cenefa estrecha. La orientación del motivo es horizontal,
y la lectura puntual y/o vertical. Está ubicada en el tercio superior del recipiente, cubriendo el labio en ocasiones, o
situándose en zonas prominentes de la morfologia del recipiente, pero a pesar de ello, es una decoración invisible.Tipo
de agregación: sencilla para un único elemento y reiteración simple cuando el motivo posee el mismo elemento reiterado
Cocción
En los yacimientos en los que predominan los tonos oscuros, destaca la cocción en ambiente reductor con Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca
fracturas monocromas, cuando destacan los tonos claros está presente casi exclusivamente la fractura el oxidante. Las fracturas son monócromas, bicromas
en sandwich resultado de la cocción oxidante y en 'sandwich'. Posiblemente los 'hornos' serían
estructuras perecederas y sencillas
En unos yacimientos predominan los tonos oscuros suaves (marrón oscuro), mientras que en otros destacan los Enfriado postcocción
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al
claros suaves (narnaja y marrón claro) y los oscuros cuando están presentes son fuertes (negro)
aire libre, dentro de la propia estructura de cocción o
fuera. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono.
En cambio parece existir una relación entre los tonos oscuros y la mica como
desgrasante visualmente conspicuo. Las capacidades oscilan entre los 0'3 y los
29 litros. Ell proceso de manufacturaciónentre la cerámica lisa y decorada es similar
1'7 litros
0'7 litros
1 litro

3'2 litros
1'1 litro
29 litros 0'9 litros
3'1 litros ?
3'2 litros
2'2 litros Tonos claros y oscuros y acabado alisado fino
Tonos oscuros y acabado bruñido medio
Tonos claros y acabados alisados medios
Figura 44. Neolítico Inicial / Medio

98 TAPA 20
excepcionalmente pueden llegar a alcanzar el Categorías cerámicas

número de dos, por lo cual el tipo de agregación
Podríamos hablar de una única categoría formal
de los elementos en el esquema es sencilla
con dos tendencias dentro de la misma:
asimétrica.
Los esquemas parecen no poseer delimitación La cerámica lisa y
ni superior ni inferior, la orientación es La cerámica decorada
horizontal, al igual que la lectura, pues es difícil
En un nivel morfológico y técnico, siguen el
saber si el conjunto del recipiente posee el mismo
mismo proceso de manufacturación. La presencia
diseño o si varía a lo largo del perímetro del
de decoración las diferencia ligeramente, pero
mismo, en parte porque existen pequeñas
esta diferencia es sutil en la media en la que la
rupturas en ocasiones (O Coto) o espacios sin
decoración es invisible (fig. 45).
decorar, en horizontal, que interrumpen la
continuidad de la decoración. La ubicación de la La Cerámica del Neolítico Final
decoración es zonal y parcial, parece arrimarse al
tercio superior del recipiente, se decora el labio y Dentro de este grupo tenemos siete yacimientos:
el cuello (es el caso de algún recipiente de Alto da Monte do Cereixo, A Míllara, Ramil, A Pedra
Plaza). El esquema el motivo y el elemento son el II/Agra dos Campos, Cartas de Vilar 4, As
mismo a menudo. Pipileiras y Anllada (figura 49).
Cerámica sin Decorar o Lisa

Subestilo 1
Cerámica Decorada de
`tradición local’
Morfologías
Subestilo 2
compuestas abiertas
Figura 46. Morfologías más significativas de la

cerámica del Neolítico Final.
Tratamiento morfológico
20 cm
Destacan las morfologías simples sobre las
compuestas. Dentro de las simples pueden
Figura 45. Categorías cerámicas del Neolítico
registrarse de perfil cerrado como ollitas (Agra
Inicial / Medio gallego a través de los productos
dos Campos, Cartas de Vilar 4, As Pipileiras y
finales más representativos.
Anllada) y cuencos (Monte do Cereixo, A Míllara,
Los elementos se disponen de manera aislada, Agra dos Campos, Cartas de Vilar 4, As Pipileiras
es decir, únicamente se decora con un elemento y Anllada); las morfologías simples de perfil
en horizontal (una línea recta hecha con cualquier abierto son ollitas (Monte do Cereixo).
tipo de técnica sin acotar y ubicada en la zona Entre los recipientes compuestos tenemos dos
superior del recipiente (labio o borde, cuello). variantes, uno de perfil cerrado flexionado como
El tipo de visibilización del elemento el vaso (Cartas de Vilar 4) y de perfil abierto
decorativo es real, no se busca ningún tipo de quebrado como el longobordo (Monte do
recurso para aparentar algo distinto Cereixo, A Míllara, Ramil).
La ubicación de la decoración, así como el Los bordes que predominan son los de
tamaño y profundidad con que se aplican los orientación cerrada, sobre todo en las
instrumentos decorativos son los únicos aspectos morfologías simples. Los labios son redondeados,
que contribuyen a que la decoración sea algo apuntados, planos y excepcionalmente
visible. engrosados y en baquetón. Los cuellos son cortos
y suaves en ollitas y vasos o de convexidad En cuanto al acabado, hay constancia de dos

brusca en longobordos, aunque la mayor parte de tipos, el alisado y el bruñido18. Nuevamente varía
los recipientes carecen de él. Las panzas son según el yacimiento, pues predomina el alisado
convexas globulares y los fondos son convexos tosco en tres (A Gándara, A Míllara, Cartas de
(As Pipileiras) pero también pueden ser planos Vilar 4), y el alisado medio en otros tres (Ramil,
redondeados (As Pipileiras) y excepcionalmente Agra dos Campos, As Pipileiras). Los alisados
aristados (A Míllara). Se pueden añadir al perfil finos y los bruñidos medios son escasos aunque
del recipiente elementos accesorios como las asas su presencia la podemos hallar en la mayor parte
(Monte do Cereixo, Anllada) aunque son poco de los conjuntos (salvo Ramil y Anllada). En
frecuentes. Monte do Cereixo están a la par los alisados
Algunos yacimientos como A Gándara y toscos y medios.
Ramil son muy pobres en cantidad de material, y Los tonos predominantes son los claros en
apenas pueden reconstruirse recipientes, y en todos los yacimientos, de tonalidad suave
concreto los fondos son la parte del cacharro que (naranjas y marrones claros). Sin embargo, los
más escasamente nos llega (posiblemente en tonos oscuros tienden a una tonalidad fuerte
parte sea debido a que la forma convexa es más (negro) y están presentes en escasos recipientes
difícil de identificar entre los fragmentos). de todos los yacimientos salvo dos (Ramil y
Cartas de Vilar 4).
No existen diferencias morfológicas entre la
La cocción destacable es de ambiente
cerámica lisa y decorada (figura 46).
oxidante monócroma y en sandwich, la
Tratamiento técnico reductora, cuando está presente es de fracturas
Son recipientes hechos a mano en los que es monócromas.
difícil reconocer la técnica de modelado En relación con el tratamiento de la pasta
exactamente, aunque en algún yacimiento se ha parece que existe un grupo de aspecto brillante a
identificado el urdido por las marcas de los causa de la combinación de mica, cocción
churros fracturados. reductora, tonos oscuros y acabado bruñido
medio (A Gándara y A Míllara) o acabado alisado
En relación con las texturas, se registran
fino (As Pipileiras). En el resto de los yacimientos
compactas medias y gruesas y se vinculan a
estos aspectos varían su combinación.
cualquier tipo de desgrasante, entre ellas se
encuentran cinco yacimientos (Anllada, Ramil, A La cerámica decorada comparte los mismos
Míllara, Monte do Cereixo, Cartas de Vilar 4). rasgos técnicos con la lisa, únicamente se
Otros yacimientos pueden combinar texturas diferencia en cuanto al tono en Agra dos Campos
gruesas compactas y porosas (Agra dos Campos), (la decorada es negra frente al resto de la
compactas finas y gruesas (A Gándara); y cerámica del conjunto).
compactas medias y finas (As Pipileiras). Las
texturas porosas, al igual que en la cerámica del Impresión de punzón Impresión de peine
Neolítico Inicial/ Medio, son escasas. (`decoración peinada´)
Los desgrasantes, en lo que se refiere al

tamaño del grano, el de mayores dimensiones no
supera los 8 mm, aunque en general no ovalado
sobrepasan los 3 mm los más abundantes en la
pasta. La presencia del grano es escasa o muy
escasa y la distribución es irregular.
El tipo de desgrasante que destaca triángular
visualmente es variable según el yacimiento, el
Impresión de punzón
granito destaca en dos (A Míllara y As puntiagudo
Pipileiras), el cuarzo en tres (Ramil, Anllada y A
Gándara), y la mica en Cartas de Vilar 4 y Agra
dos Campos; en Monte do Cereixo cuarzo y mica
están a la par. No necesariamente están
relacionados los tamaños mayores en el grano
con la abundancia y el tipo de desgrasante. Impresión de punzón
de punta romana
18 En otras zonas como por ejemplo Extremadura, el

bruñido se utiliza no sólo como técnica de acabado sino
también como técnica decorativa (Enríquez Navascues
1990: 182-4); en Galicia no será un recurso decorativo Figura 47. Improntas de instrumentos en la decoración
hasta la Edad del Hierro. de la cerámica del Neolítico Final.
100 TAPA 20
Tratamiento decorativo peinada se queda como característica decorativa

Todos los yacimientos, salvo A Gándara poseen del Neolítico Final en Galicia 20 y en los periodos
recipientes con decoración, a diferencia del sucesivos el peine no se utilizará en la incisión.
Neolítico Inicial/Medio, en el que la decoración Los elementos decorativos son geométricos
es escasa. rectilíneos, y se introduce el curvilíneo con la
Las técnicas decorativas utilizadas son la decoración peinada. Son los siguientes: líneas
impresión y la incisión, salvo en Ramil y Agra horizontales rectas y onduladas, oblicuas,
dos Campos en los que únicamente se registró la verticales, zigzags horizontales y verticales y
técnica de incisión, técnica predominante en reticulados (fig. 48). Los motivos decorativos, de
todos los yacimientos. gran tamaño, son más ricos que en la época
anterior, son los siguientes:
Los instrumentos utilizados son el peine y el
punzón en ambas técnicas. El tamaño de las Conjunto de líneas horizontales curvas
improntas es grande, su aplicación sobre la pasta (Ramil, A Míllara)
cerámica es profunda y aparecen bastante Conjunto de líneas horizontales rectas
separadas en el diseño (figura 47). (todos los yacimientos)
En la técnica de incisión se utiliza el punzón
Reticulados que cuelgan de una línea
mayoritariamente, éste puede ser de punta roma
horizontal (A Míllara)
(A Míllara, Cartas de Vilar 4, As Pipileiras,
Anllada) o de forma puntiaguda (Monte do Tiras verticales con o sin relleno de líneas
Cereixo, A Míllara, Agra dos Campos, As horizontales (Pipileiras)
Pipileiras); asimismo puede utilizarse con técnica
Zigzags rellenos de líneas verticales que
de incisión un peine 19 de cerdas romas (Ramil, A cuelgan de una línea horizontal (A
Míllara), también denominada decoración Míllara)
peinada. En la técnica de impresión se utilizan los
mismos instrumentos, así el peine es de púas Elementos
cuadradas y muy juntas (A Míllara y Monte do
Cereixo), el punzón muestra una enorme
variedad de morfologías en las cerdas, circulares
(Monte do Cereixo), ovaladas (Monte do Cereixo,
Anllada), triangulares (As Pipileiras, A Míllara) y
cuadradas (As Pipileiras).
Por lo tanto, hay más recipientes en los que se Motivos
decora con la técnica de incisión, sin embargo, los
instrumentos utilizados en la técnica de
impresión muestran mayor variedad de
morfologías en las improntas. Y se introduce el
peine en la técnica de incisión, esto es una
novedad respecto a la decoración de la época
anterior, pues el peine siempre se utilizaba en la
técnica de impresión, de hecho la decoración
Esquemas
19 En Galicia, la decoración peinada aparece como única

técnica y motivo del recipiente (es similar al Norte de
Portugal [S.O. Jorge 1986], siendo además un porcentaje
mínimo de la cerámica decorada [S.O. Jorge y Soeiro
1981/82]), mientras que en otras zonas como por
ejemplo en Extremadura y en concreto en La Pijotilla,
aparece asociada a decoración repujada, en el segundo
momento de ocupación (Hurtado 1986: 87).
20 Para algunos autores (Gonçalves 1999) los conceptos
de hablar de cerámica penha, incisa, inciso-metopada y
simbólica son sinónimos y lo utilizan de manera
indiferente, en cambio otros (Martín Socas y Camalich
Massiu 1982) diferencian la cerámica simbólica de los
restantes tipos de cerámica y en concreto se refieren a
los motivos oculados. Creemos que la cerámica tipo
Penha es un concepto más general que engloba una
serie de recipientes decorados con múltiples variantes
principalmente incisas, que pueden ser metopadas, Figura 48. Esquemas decorativos de la cerámica
oculadas o simbólicas, con cenefas, etc. del Neolítico Final.

De origen local, en las proximidades del yacimiento. Sustrato granítico y esquistoso
Según el yacimiento predominan las texturas compactas gruesas o medias, con un desgrasante cuarcítico o granítico,
respectivamente. El desgrasante se distribuye de manera irregular y abundante. En ocasiones, de forma menos abundante Elaboración de la materia prima
puede resaltar visualmente la mica, en este caso el desgrasante se distribuye de manera regular y es escaso. es menor de 1 mm. Visualmente predomina el cuarzo y la mica
El tamaño del grano no supera los 6 mm, aunque el más habitual es el inferior a 3 mm.
Modelado
Morfologías
compuestas abiertas
Morfologías simples cerradas Secado Postmodelado

Predominan los alisados toscos y medios sobre el bruñido medio y el alisado fino Acabado
Los motivos son geométricos rectilíneos y curvos, predominando los que tienen
Decoración
orientación oblicua. Son de gran tamaño. Destaca la ruptura en el diseño conseguida Es aplicada después del acabado cuando éste es alisado,
a través de cambios en la orientación de los elementos en sentido vertical u horizontal mientras que se aplica antes cuando es bruñido
(metopas) o introduciendo espacios sin decorar de diverso tamaño en motivos con un
solo elemento (cenefas)
Técnicas: incisión e impresión. Instrumentos: punzón de punta aguda y roma y el peine para la incisión; en la impresión se usan:
punzón de punta triangular, ovalada, redondeada, dedos y peine de púas cuadradas y unidas. Los elementos rectilíneos son
mayoritarios: líneas horizontales (acotadores superiores del esquema decorativo), verticales/oblicuas (separan metopas), triángulos,
reticulados, zigzags verticales y horizontales ('espinas de pez'). Los elementos curvilíneos se reducen prácticamente a dos: los
'oculados' y la decoración 'peinada'. La composición del esquema se compartimenta bien puede ser hecho con metopas o con cenefas.
En cada recipiente la decoración metopada posee entre 1-2 técnicas diferentes, 1-2 instrumentos y 1-6 elementos, mientras que con
cenefas se reduce a 1 técnica, 1 instrumento y 1 elemento el esquema. La orientación de la decoración es vertical, la lectura es
horizontal o circular. La decoración se ubica en la mitad superior del cuerpo del cacharro cubriendo el labio. Es visible. Tipo de
agregación: simétrica con un solo elemento, sucesiva vertical con dos elementos y sucesiva horizontal con más de dos elementos
Cocción
Predomina el ambiente de cocción oxidante en todos los yacimientos En ambos ambientes Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante.
destacan las fraccturas monocromas sobre las fracturas en sandwich, la bicroma es muy excepcional Las fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'.
Posiblemente los 'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
Los más representados son los tonos claros suaves (naranjas y marrones claros). Enfriado postcocción
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, dentro de la
Más excepcionales son los tonos oscuros, entre los que destacan los fuertes (negro) propia estructura de cocción o fuera. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
1'3 litros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono. En cambio parece
existir una relación entre los tonos oscuros y la mica como desgrasante visualmente
conspicuo. Las capacidades oscilan entre los 1'3 y los 6 litros en yacimientos al aire libre.
El proceso de manufacturación es similar en la cerámica lisa y decorada.
5 litros
3'5 litros
2 litros
Tonos oscuros y acabados bruñidos
2'2 litros
3 litros 5'8 litros
Tonos oscuros y alisados toscos
Tonos claros y acabados alisados toscos, medios y finos
Figura 49. Neolítico Final

102 TAPA 20
Espinas de pez verticales (Agra dos pues la presencia de decoración (muy conspicua)
Campos) las diferencia.
Espinas de pez horizontales o zigzags Dentro de la cerámica decorada podrían
verticales, (pueden ser lo mismo) (Cartas establecerse dos tendencias estilísticas, en función
de Vilar 4, Anllada) de la complejidad decorativa, un subestilo con un
diseño simple (cenefas con un único elemento
Los motivos se caracterizan en todos los
decorativo) y un subestilo con un diseño
yacimientos por presentar delimitación por uno
complejo (con metopas) (fig. 50).
de sus lados, normalmente el superior, o bien se
presentan sin delimitación; además otra Cerámica sin Decorar o Lisa
característica significativa es que entre los
Subestilo 1
motivos decorativos existe una ruptura en la
secuencia temática bien con la introducción de
espacios en blanco sin decorar anchos o bien con
otros motivos de diseño o/y orientación diferente
a los que tiene al lado.
Los esquemas son de orientación mixta, es
decir, horizontal y vertical, cuya composición se
realiza bien con metopas horizontales y verticales
(decoración alternante o bien introduciendo Cerámica Decorada
espacios en blanco), o bien, con una única cenefa
Subestilo 1 Subestilo 2
de un único elemento reiterado (continuo o con (cenefada) (metopada)
espacios en blanco marcando rupturas en la
secuencia de manera vertical).
La disposición es horizontal y vertical de
metopas y a veces cenefas, y suele existir una
delimitación superior en el esquema, esta
delimitación puede marcarse con un elemento
decorativo (línea recta horizontal) o pueden
aprovecharse las inflexiones de la parte superior
del cacharro (cuello-borde) para sustituir al
elemento decorativo superior.
20 cm
El tipo de agregación del elemento decorativo
es sencillo con uno y dos elementos y complejo Figura 50. Categorías cerámicas del Neolítico
con tres elementos o más, de ordenación Final gallego a través de los productos finales
asimétrica, la presencia de dos instrumentos en el más representativos.
mismo cacharro es relativamente frecuente, más
escasos son los ejemplos en los que además hay La cerámica de la Edad del Bronce
dos técnicas diferentes en el mismo cacharro. Inicial (con presencia de
La lectura de la decoración es horizontal y campaniforme)
circular, no se puede reconstruir la decoración de
un recipiente del neolítico si no se gira Así como en el Neolítico y en el Bronce Final no
completamente. La visibilización del elemento existen diferencias en el proceso de producción
decorativo es real, y la ubicación de la decoración de la cerámica decorada y lisa, debemos empezar
se ciñe a los dos tercios superiores del recipiente, diciendo que en la Edad del Bronce con
por lo tanto, tenemos una decoración zonal y campaniforme, la primera diferencia visual que
parcial. nos encontramos es la distinción entre la cerámica
La decoración es muy visible, contribuyen a decorada y la no decorada de tradición
su visibilidad aspectos decorativos (ubicación y campaniforme (figura 55 y 56).
contrastes de motivos, tamaños de motivos e Dentro de este grupo tenemos diecinueve
improntas de los instrumentos) pero en ocasiones
yacimientos, Anllada, O Cepo, Cargadoiro, A
también otros aspectos de la pasta (acabados y
Pedra I, Portabríns, As Estivadas, As Cavadas,
tonos claros utilizando mica como tipo de
Chaián, Trambosríos, As Cerdeiras, Saídos das
desgrasante que proporciona un aspecto brillante
Rozas, Penalba, Monte Espiño de Abaixo, Coto
al recipiente y más visible) que afectan también a
Cosel, Arierio, Cartas de Vilar 3, Freán/A Pita,
los cacharros lisos.
Pedra da Cruz y Fraga do Zorro.
Categorías cerámicas Tratamiento morfológico
A pesar de que la cerámica lisa y decorada siguen Las morfologías que destacan son simples y
el mismo proceso de manufacturación tanto en compuestas. Dentro de las morfologías simples
un nivel morfológico como en el técnico, creemos existen dos tipos, por un lado, simples de perfil
que podrían separarse como categorías formales abierto y por otro lado, simples de perfil cerrado.
Dentro de las morfologías comuestas nos Lisas

encontramos nuevamente perfiles abiertos y
cerrados.
Las simples abiertas son troncocónicos
(Portabríns, As Estivadas, Chaián, Monte do
Espiño de Abaixo) excepcionalmente cuencos Morfologías simples cerradas
(Cartas de Vilar 3). Las simples cerradas son
cuencos (A Pedra I, Portabríns, As Cavadas,
Chaián, Rozas) y cubiletes (Coto Cosel, Arieiro, A
Pita, Trambosríos, Monte do Espiño de Abaixo,
Arieiro, Cartas de Vilar 3, A Pita). Únicamente en
Morfologías simples
todo el conjunto se documenta un cuenco (simple abiertas
cerrado) decorado de tradición campaniforme en
Morfologías
As Cavadas. compuestas abiertas
Las morfologías compuestas abiertas son Morfologías
compuestas cerradas
vasos y cazuelas con decoración campaniforme,
de perfil flexionado o quebrado, si es carenado,
en forma de S.; puede constatarse de manera Decoradas
excepcional un perfil quebrado, pero en la zona
del cuello, en algún recipiente sin decorar como
es el caso del longobordo en Cargadoiro.
Las compuestas cerradas son más diversas: Morfologías compuestas abiertas
de perfil quebrado como los recipientes

bitroncocónicos (Penalba, Cartas de Vilar 3,
Portabríns, As Cavadas, Chaián, Trambosríos, A
Pita), o de perfil flexionado como son los floreros Morfologías
(Rozas, Portabríns Monte do Espiño de Abaixo, compuestas cerradas Morfologías simples cerradas
Arieiro, A Pita, O Cepo), recipientes con hombros
(Monte do Espiño de Abaixo, Coto Cosel, Arieiro,
Cartas de Vilar 3, Cargadoiro), vasos (Rozas, Figura 51. Morfologías más significativas de la
Portabríns, en A Pita son lisos y decorados). cerámica del Bronce Inicial.
Se documentan elementos accesorios en la
Los bordes son de orientación cerrada en los
cerámica lisa de algunos yacimientos: cordones
perfiles simples, de orientación abierta
(Trambosríos, As Cavadas, Monte do Espiño de
excepcionalmente en perfiles simples y abierta y Abaixo, Arieiro, As Estivadas, Portabríns),
recta en los perfiles compuestos; las morfologías mamelones (Coto Cosel, Portabríns), asas (A Pita,
de los labios son redondeados, planos y Anllada, Portabríns) y asas con perforación
apuntados tanto en la cerámica lisa como en la vertical (Coto Cosel). En los recipientes
decorada. Los cuellos en las morfologías simples decorados no se registra ningún tipo de elemento
están ausentes, son cóncavos de curvatura suave accesorio, en el conjunto de Galicia únicamente se
y cortos, por el contrario, en las morfologías conocen recipientes decorados con asas (en el
compuestas cerradas y en las abiertas flexionadas yacimiento de Morcigueira, en la Sierra del
son esbeltos (cerámica decorada), mientras que Bocelo-Prieto Martínez 1998, vol II) pero otro tipo
en las morfologías abiertas quebradas son de de accesorios no se utilizan en la cerámica
curvatura brusca y cortos. campaniforme, al menos en el estado actual de
conocimiento.
Las panzas son convexas globulares en las
morfologías simples y en las compuestas abiertas En relación con la morfología se observa que
(cerámica decorada), que en ocasiones poseen existen diferencias entre la cerámica lisa y
decorada. La cerámica lisa es de morfologías
carena (Pedra da Cruz, Monte do Espiño de
simples y compuestas cerradas, mientras que la
Abaixo, Rozas, Trambosríos, Chaián), y son
cerámica decorada es de morfologías compuestas
convexas rectas en los recipientes compuestos
abiertas y únicamente hay una excepción de un
cerrados. cuenco de morfología simple cerrada en todo los
Los fondos de la cerámica lisa son planos y en conjuntos. Además, sólo la cerámica lisa del
ocasiones pueden poseer un reborde perimetral, conjunto cerámico estudiado posee elementos
en cambio, la cerámica decorada posee fondos accesorios complementarios al perfil del
planos redondeados (A Pita) y en ocasiones recipiente (figura 51).
cóncavos (Portabríns), aunque es muy Tratamiento técnico
excepcional que se conserve esta parte del
cacharro. Son recipientes hechos a mano en los que es
difícil reconocer la técnica de modelado
104 TAPA 20
exactamente, aunque en algún yacimiento se ha Impresión de Peine

identificado el urdido por las marcas de los Impresión de
Peine y Punzón
churros fracturados.
La cerámica lisa presenta texturas compactas
gruesas y excepcionalmente porosas, el tamaño
del desgrasante no supera los 8 mm de grosor,
siendo el cuarzo el tipo de desgrasante que Impresión de Concha
destaca visualmente, el desgrasante se distribuye
de manera abundante e irregular pero se aprecia Impresión de Peine y Concha
más en fractura que en superficie. El tipo de
acabado que predomina es el alisado tosco en
todos los yacimientos, puede existir algún
recipiente liso con un acabado más cuidado
(alisados finos y bruñidos medios) pero son casos
excepcionales. Únicamente predomina el alisado
medio en A Pita. Incisión e Impresión de Punzón
La cerámica decorada presenta texturas
compactas finas, desgrasante de tamaño inferior Incisión de Punzón
al medio milímetro, aunque puede tener algún
grano de mayor grosor, éste es escaso y de
distribución regular, no destaca visualmente
ningún tipo de desgrasante (a veces puede
destacar la mica en superficie pero se observa en
pocas cantidades en las pastas, si el grano es de
tamaño medio es cuarzo pero se encuentra en
fractura por lo tanto no se percibe visualmente en
Figura 52. Improntas de instrumentos en la
la pasta). El tipo de acabado predominante es el
decoración de la cerámica del Bronce Inicial.
alisado fino seguido del bruñido fino,
exceptuando cinco yacimientos en los que Tratamiento decorativo
predomina el bruñido (Cargadoiro, As Cavadas, La técnica de decoración que destaca es la
A Pedra I, A Pita, Penalba) o ambos acabados se impresión, aunque en algunos yacimientos puede
presentan en similar número (As Cavadas, estar presente la incisión (Coto Cosel, A Pita,
Rozas). Cargadoiro, As Cavadas).
Los tonos predominantes son los claros, Los instrumentos utilizados en la técnica de
aunque existe una relación entre tonos y impresión son el peine de improntas cuadradas y
acabados pues los tonos claros se vinculan a los rectangulares, la concha, el punzón de púas
acabados alisados, normalmente los alisados ovaladas, circulares, cuadradas y rectangulares y
toscos son de aspecto mate y tonalidad suave la uña (digitaciones). En la técnica de incisión se
(naranja, marrón claro), mientras que a los utiliza el punzón de punta roma, de punta
alisados finos se relacionan las tonalidades puntiaguda. Existe una gran variedad de
fuertes (rojo) y es de aspecto brillante como los instrumentos e improntas dentro de cada
bruñidos, que se vinculan a tonos oscuros (bien instrumento en la técnica de impresión, aunque la
marrones, bien negros). Por lo tanto, si la decoración que predomina en la cerámica
cerámica lisa posee alisados toscos es clara y campaniforme es el puntillado, presente en todos
mate; mientras que la cerámica decorada es los yacimientos salvo O Cargadoiro y As
brillante, bien clara con acabados alisados finos, o Cavadas, la impresión de concha se constata en
bien oscura con acabados bruñidos. cinco yacimientos (Monte do Espiño de Abaixo,
El ambiente de cocción predominante es Cartas de Vilar 3, As Rozas, As Estivadas, A
oxidante en sandwich, aunque es bastante Pedra I) y la impresión de punzón en ocho
abundante la fractura monocroma; en cambio, (Monte do Espiño de Abaixo, A Pita, Anllada, O
cuando está presente el ambiente reductor, Cepo, A Pedra I, As Estivadas, As Cavadas, As
predomina la fractura monocroma. Rozas); la incisión es escasa y sin variantes. En los
En relación con el tratamiento de la pasta se conjuntos en los que se usa la incisión como
observa que existen diferencias entre la cerámica técnica destacada no se documenta impresión de
lisa y la decorada en casi todas las fases de concha. Los instrumentos utilizados se aplican de
manufacturación, ello facilita la identificación de manera superficial y las improntas son de tamaño
un fragmento que no presenta decoración, pues pequeño (figura 52).
en función de su mejor o peor fabricación se Los elementos decorativos utilizados son
puede clasificar entre los recipientes decorados o geométricos y rectilíneos, de tamaño pequeño, y
lisos, estas diferencias son más tenues en As básicamente se reducen a cinco: líneas
Cavadas, Cargadoiro y A Pita. horizontales, verticales, oblicuas, reticulados,
zigzags (con y sin relleno decorativo). Los

motivos poseen una variedad mayor y Elementos Motivos
mantienen las pequeñas dimensiones, son
principalmente (figura 53) :
Reiteración de líneas horizontales
puntilladas, realizadas con concha (Rozas,
Trambosríos, Monte do Espiño de Abaixo)
Reticulados (Coto Cosel), líneas oblicuas,
líneas verticales, zigzags (As Estivadas),
horizontales (concha: A Pedra I, As
Estivadas; punzón: Anllada, Rozas, A
Pedra I) acotados por líneas horizontales Esquemas
puntilladas
Puntillado de líneas verticales que rellenan
zigzag, acotador inferior que cuelgan de
una línea horizontal en la parte superior
(Coto Cosel, la única excepción que
conocemos dentro del campaniforme
gallego en el que se usa la impresión de
concha en este motivo es en el yacimiento
de As Rozas),
La combinación del anterior motivo con su
reflejo invertido en su parte inferior (p.ej.
Anllada)
Reiteración de zig-zags horizontales
incisos (A Pita), zigzags rellenos de líneas Elementos Motivos
oblicuas incisas (O Cargadoiro)
combinadas con impresión de punzón (As
Cavadas)
La línea recta horizontal puntillada es elemento
acotador por excelencia a la hora de combinarse
en los motivos, aunque existen tres yacimientos
(A Pita, O Cargadoiro, As Cavadas) en los que el
protagonismo de los motivos se apoya en la Esquemas
técnica de incisión, y precisamente los diseños
varían ligeramente respecto al resto, pues
destacan los zigzags barrocos frente a cualquier
otro tipo de motivo en el que destaque la línea
horizontal. Por otro lado, no existen rupturas en
la continuidad de los motivos a lo largo del
recipiente, es más la sucesión de motivos e
incluso la presencia de espacios en blanco
refuerzan la continuidad de la decoración.
Los esquemas decorativos son de orientación
horizontal y lectura decorativa vertical pues no es
necesario girar el cacharro para saber como es la
decoración global del cacharro; la composición es
en bandas horizontales parceladas que pueden
Figura 53. Esquemas decorativos de la cerámica
distribuirse de manera corrida o alternándose
del Bronce Inicial.
bandas decoradas con bandas sin decoración, en
As Cavadas, O Cargadoiro, A Pita predomina la mismo cacharro, la única excepción es A Pita
decoración corrida, frente a los restantes pues podemos encontrar algún recipiente con
yacimientos en los que está bastante equilibrada cuatro instrumentos y dos técnicas y un elemento
la decoración corrida y en bandas alternantes. decorativo.
En el esquema los elementos se agregan de La ubicación de la decoración es integral y
manera simétrica, en la que se utiliza una única cubriente, salvo el fondo y el borde se decora
técnica, uno o dos instrumentos decorativos y todo el cacharro, nuevamente en As Cavadas, O
entre uno y tres elementos decorativos en el Cargadoiro, A Pita podemos observar algún
106 TAPA 20
recipiente que posee decoración hasta la línea del morfológicamente y técnicamente se

borde o que no se decora desde la mitad de la aproxima más a la cerámica decorada
panza hacia el fondo (podría ser una ubicación
2. Categoría de cerámica decorada
zonal cubriente).
campaniforme, con cuatro tendencias, que
La visibilización del elemento decorativo es real se clasifican en función de los diferentes
en todos los yacimientos salvo en dos, A Pedra I aspectos de la decoración, pues el
y As Estivadas, en las que el instrumento para tratamiento morfotécnico es muy
realizar la impresión, el peine, se aplica de tal homogéneo:
Cerámica Decorada Campaniforme Sencillez: todos los yacimientos salvo
los que se enumeran seguidamente
Subestilo 1 Subestilo 2 Subestilo 3 Subestilo 4
Equilibrio: Anllada
Monotonía: As Estivadas, A Pedra I
Barroquismo: As Cavadas, O
Todos los subestilos Cargadoiro, A Pita.
En los yacimientos de la Edad del
Bronce con campaniforme, en ocasiones
aparece una tercera categoría cerámica
que denominamos decorada no
campaniforme (por oposición a dicha
Cerámica sin Decorar o Lisa
tradición cerámica, que se documenta en
otros yacimientos aquí no estudiados, p.ej.
A Lagoa), en general está a medio camino
entre la cerámica decorada campaniforme
y la cerámica lisa, pues a veces comparte
las formas y la pasta de una de las
categorías y en ocasiones de la otra, a
veces conserva la técnica decorativa del
20 cm
puntillado campaniforme y los elementos y
a veces utiliza impresiones e incisiones de
uñas y dedos recordando un poco épocas
Figura 54. Categorías cerámicas de la Edad del Bronce Inicial gallego a
neolíticas (Prieto Martínez 1998 y 1999)
través de los productos finales más representativos.
manera que la técnica parece incisión. Este La cerámica de la Edad del Bronce
recurso se utiliza únicamente en la cerámica Final (sin campaniforme)
decorada de tradición campaniforme, en lo que se
refiere Galicia. Dentro de este grupo tenemos siete yacimientos,
As Cerdeiras, Silvouta, Cartas de Vilar 1, Cartas
Es una decoración extremadamente conspicua, de Vilar 2, Monte Buxel, Fraga do Zorro y Mirás,
en la que se utilizan un número abundante de aunque los tres primeros poseen un número tan
recursos para conseguir ese efecto visible. Estos escaso de piezas muy rodadas, que no se pueden
recursos no son únicamente decorativos, sino que reconstruir (ver descripción correspondiente).
hay aspectos de la pasta como por ejemplo los Nos centraremos por lo tanto, en los tres últimos
acabados y los tonos que le proporcionan un conjuntos (figura 60).
aspecto brillante a las paredes, e incluso algunos
aspectos de la morfología como son los perfiles Como veremos seguidamente, aunque se
compuestos abiertos que refuerzan la visibilidad mantienen muchos de los rasgos de la cerámica
de los cacharros. de época anterior, las combinaciones diferentes
que se harán mostrarán relaciones formales
Categorías cerámicas distintas en la cerámica.
Podríamos hablar de dos categorías formales en Tratamiento morfológico
la cerámica de la Edad del Bronce con varias
tendencias dentro de cada categoría (figura 54). Destacan las morfologías simples y compuestas.
Entre las morfologías simples podemos constatar
1. Categoría de cerámica lisa, con dos perfiles abiertos como los troncocónicos en Monte
tendencias principales que se apoyan en Buxel y Mirás; también existen perfiles cerrados
algunos aspectos morfotécnicos: como los cuencos (los tres yacimientos), ollas
Cerámica de acabados toscos, (Monte Buxel) y los cubiletes (Fraga do Zorro,
mayoritaria Mirás). Entre las morfologías compuestas, se
Cerámica de acabados más cuidados, documentan perfiles abiertos quebrados como los
escasa en contextos domésticos, que longobordos 21 (Monte Buxel, Mirás y Moreiras);
mientras que en las de perfil cerrado y flexionado

De origen local, en las proximidades del yacimiento. Sustrato granítico
Las texturas son compactas gruesas en casi todos los recipientes y el tamaño Elaboración de la materia prima
Las texturas son compactas finas en todos los recipientes y el tamaño del grano
del grano predominante no es superior a los 3 mm. Destaca visualmente Predominio de texturas compactas. El tamaño es inferior al milímetro (el ojo no lo aprecia a simple vista). Si destaca
el cuarzo. El desgrasante está distribuido de manera irregular y del grano del desgrasante es menor de 1 mm. visualmente algún grano de desgrasante éste es cuarzo y a veces la mica.
es poco abundante Visualmente predomina el cuarzo El desgrasante está distribuido de manera regular
Modelado
Morfologías Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido. Morfologías
Morfologías Elementos accesorios funcionales en la cerámica lisa
compuestas compuestas abiertas
compuestas abiertas
cerradas
Morfologías simples cerradas Morfologías simples cerradas Morfologías
compuestas cerradas
Secado Postmodelado
Se deja secar al aire libre,
hasta alcanzar el estado de cuero
Predomina el alisado de manera aplastante, dentro del cual el alisado tosco

sobresale en número. El alisado fino y el bruñido medio son técnicas que Acabado Predomina ligeramente el alisado fino, aunque el bruñido fino es
se utilizan de manera puntual en el acabado. Se documentan dos tipos de importante también. Los recipientes poseen el mismo tipo de
El acabado interior es el mismo que el exterior acabados: alisados y bruñidos acabado en el exterior y en el interior
Decoración Predominan los motivos de marcada orientación horizontal,

Es aplicada después del acabado cuando éste es resaltada por las líneas rectas que acotan zig-zags, reticulados,
alisado, mientras que se aplica antes cuando es bruñido líneas oblicuas/verticales, destaca el equilibrio en el diseño de la
TE 1, frente a la monotonía de los motivos de la TE 2
Técnicas: Impresión. Instrumentos: peine es utilizado en todos los recipientes, de manera secundaria se utiliza concha y punzón.
Elementos decorativos: horizontales (acotadores), zigzags (acotadores inferiores o acotados), reticulados y verticales /oblicuos
(acotados). Por recipiente: 1 técnica, 1-2 instrumentos y entre 1-3 elementos decorativos en la TE1, mientras que en la TE3 en
el mismo cacharro se tiende a 1 técnica, 1-3 instrumentos y 1 elemento. El diseño es cubriente, desde la parte inferior del borde
a la parte inferior del fondo, en el exterior. La decoración es muy conspicua (calificable de monumental). Distribución en bandas
y corrida está más o menos equiparada en número, aunque la corrida predomina en la TE3 y en bandas en la TE1. Orientación
de la decoración: horizontal, lectura: oblicua. Visibilización real. Tipo de agregación: simétrica sencilla y sucesión
Cocción
La cocción en ambiente oxidante es predominante, muy por encima de la Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Predomina la cocción en ambiente oxidante, en primer lugar destacan las fracturas en
reductora. En ambos tipos de cocción destacan las fracturas monocromas, Destaca el oxidante. Las fracturas son sandwich, als fracturas mocromas y bicromas son más escasas. La cocción en ambiente
seguido de la fractura en sandwich. monócromas, bicromas y en 'sandwich'. reductor se destaca con fracturas monocromas
Posiblemente los 'hornos' serían
Enfriado postcocción Predominan los tonos claros en la mayor parte de los yacimientos, siendo
Los tonos claros son numéricamente mayoritarios, destacando
Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, la tonalidad fuerte, es decir, el rojo, la tendencia básica. Entre los colores oscuros
los suaves, naranja y marrón claro. Cuando los recipientes son dentro de la propia estructura de cocción o fuera.
oscuro el color destacado es el marrón oscuro destaca el marrón oscuro.
Los vasos oscilan entre los 0'8 y los 3'6 litros. Las cazuelas oscilan
Oscilan entre 0'6 y 5 litros. Formalmente, dentro de la Producto Final entre 0'7 y 1'1 litros. El cuenco es de 14 litros, esto es excepcional
categoría cerámica lisa, constatamos dos Relación entre el tipo de acabado y el tono: los bruñidos son oscuros y en el registro, pues suelen ser los de menor capacidad. Formalmente,
tendencias estilísticas: los alisados claros. Las capacidades oscilan entre los 0'6 y los 3'6 litros. dentro de la categoría cerámica decorada campaniforme, se incluiría
la TE1 es la mayoritaria y es de aspecto poco cuidado Oposición formal en el proceso de manufacturación entre la cerámica en la tendencia estilística 1 todo el conjunto salvo el cuenco de
la TE2 es excepcional y de aspecto cuidado. lisa y la cerámica decorada, ésta es de tradición campaniforme gran tamaño, que sería de la 3. El aspecto final de los recipientes
El aspecto final de los recipientes es mate e invisible es brillante y conspicuo.
Tendencia
1'3 litros
estilística 2
Tonos oscuros y
bruñidos medios 14 litros
5 litros Tendencia
estilística 3
Tonos claros y alisados finos y toscos

Tonos oscuros y acabados bruñidos finos
4´8 litros
1 litro
0´6-2'3 litros
Tendencia
estilística 1
5 litros
Tonos claros y oscuros. Acabados alisados finos y toscos

Tonos claros y alisados finos
Figura 55. Edad del Bronce Inicial (con cerámica de tradición campaniforme, impresa)
108 TAPA 20

De origen local, en las proximidades del yacimiento. Sustrato granítico
Las texturas compactas finas superan a las gruesas. El tamaño

Elaboración de la materia prima Las texturas compactas finas son predominantes, y el tamaño del
del grano del desgrasante más abundante alcanza los 3 mm Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
(excepcionalmente puede llegar a superar los 7 mm). desgrasante es invisible en un 88%, únicamente supera los 7 mm
desgrasante es menor de 1 mm. Visualmente predomina
El desgrasante que resalta en las superficies visualmente es el cuarzo o mica. Distribución irregular y de grano escaso
en un cacharro. Destaca la mica visualmente (el cuarzo es
el cuarzo y secundariamente la mica. secundario en superficie)
Morfologías Modelado
compuestas cerradas Se fabrica a mano y predomina
la técnica de urdido
Morfologías simples cerradas compuestas abiertas compuestas cerradas
Morfologías
compuestas
Morfologías Secado Postmodelado
abiertas
simples abiertas Se deja secar al aire libre, hasta
alcanzar el estado de cuero
Predomina el alisado sobre el bruñido, que es escaso.Dentro del Acabado Están bruñidos todos los recipientes, el bruñido es medio y fino.
alisado, nuevamente se destaca con diferencia el alisado tosco. Se documentan dos tipos de Algunos recipientes en su interior poseen un alisado fino, pero en
El acabado interior y el exterior son el mismo en cada recipiente acabados: alisados y bruñidos general tienen el mismo acabado que en el exterior
Decoración
Los motivos aumentan de tamaño destacan los

zigzags tanto delimitados como no acotados
por otros elementos, la línea horizontal pierde
protagonismo en tamaño; destaca la combinación
de instrumentos diferentes en un mismo motivo
y destaca el barroquismo en el diseño
Técnicas: Incisión de punzón agudo (18%), perforación impresa (18%), puntillado (27%), acanalado (37%).
Elementos: zig-zags y líneas rectas horizontales como acotadores, verticales y oblicuas como acotados.
Entre 1 y 2 técnicas , entre 1 y 4 instrumentros, entre 1 y 2 elementos por cacharro.
Se cubre el recipiente completo desde el borde hasta la parte media de la panza o hasta la línea de carena.
Predomina la distribución corrida. La decoración es visible. Tipo de agregación: simétrica sencilla.
Cocción
Predominan las fracturas de nervio monócromo, seguido de fracturas Existen dos ambientes: oxidante y reductor.
de tres nervios, las fracturas bicromas son excepcionales. La Destaca el oxidante. Las fracturas son Destaca la fractura en sandwich , mientras que los tipos de fracturas restantes
cocción oxidante es mayoritaria en todos los recipientes monócromas, bicromas y en 'sandwich'. son monocromas. El ambiente de cocción oxidante es mayoritario nuevamente.
Posiblemente los 'hornos' serían
Los tonos claros destacan muy por encima del total, los más abundantes Enfriado postcocción
son los naranjas seguidos de cerca de los rojos ; entre los oscuros Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos Al contrario que en la cerámica lisa, son todos los recipientes de tonalidades
el marrón oscuro supera el negro al aire libre, dentro de la propia estructura oscuras, y en concreto el marrón oscuro está muy or encima en número
de cocción o fuera. Predominan los tonos
claros sobre los oscuros
La capacidad de los recipeientes oscila entre el 0'2 y 8 litros. Producto Final La capacidad de los recipeientes oscila entre el 1'7 y 3'5 litros.
Formalmente dentro de la categoría cerámica lisa, se Relación entre el tipo de acabado y el tono. Las capacidades Formalmente dentro de la categoría cerámica campaniforme, se incluye
incluyen en la tendencia estilística 1 la mayor parte oscilan entre un cuarto de litro y los casi 4 litros. Aproximación en la tendencia estilística 4, es la tendencia que más se separa
de los recipientes (los de acabados más toscos), los formal en el proceso de manufacturación entre la cerámica formalmente de lo que se entiende por tradición campaniforme (las
bruñidos se clasificarían en la tendencia estilística 2 lisa y la cerámica decorada (reducción de las diferencias),
diferencias más destacadas se encuentran en los aspectos decorativos)
ésta es de tradición campaniforme, pero destaca la
técnica de acanalado
0'4 litros
3'8 litros
0'7 litros Tonos oscuros

y acabados bruñidos toscos
1'7 litros
Tonos claros y acabados alisados toscos
7'9 litros

1 litro
Tonos claros y acabados alisados toscos y finos. Tonos oscuros y acabados bruñidos toscos Tonos oscuros y acabados bruñidos
Figura 56.Edad del Bronce (con cerámica de tradición campaniforme, acanalada)

hay una mayor variedad: recipientes con

hombros (Monte Buxel, Fraga do Zorro), vasos
(Fraga do Zorro), floreros (Monte Buxel) y
recipientes globulares (Mirás).
Se documentan además bordes de orientación
cerrada, abierta y muy abierta que rematan en
labios redondeados y planos, los cuellos bien son
cortos de inflexión brusca (longobordos) 22 o bien Morfologías compuestas cerradas
son esbeltos y de suave concavidad, salvo en las
morfologías simples en las que suele estar
ausente en la morfología general. Las panzas son
convexas-rectas en los perfiles compuestos
Morfologías
cerrados y convexas globulares en los restantes
compuestas abiertas
perfiles. Los fondos son planos aristados y Morfologías
redondeados. Los elementos accesorios varían simples abiertas
según el yacimiento, destacan las asas en Monte
Buxel, los cordones horizontales en Mirás y los
mamelones y cordones horizontales y verticales
en Fraga do Zorro e incluso en algún recipiente
de este último yacimiento aparecen ambos
elementos accesorios, hasta el momento esto era
excepcional.
No existen diferencias morfológicas entre la
cerámica lisa y decorada (figura 57). Morfologías simples cerradas
Tratamiento técnico
Figura 57. Morfologías más significativas de la
Son recipientes hechos a mano en los que es cerámica del Bronce Final.
difícil reconocer la técnica de modelado
En relación con los tipos de acabado, los
exactamente, aunque en algún yacimiento se ha
alisados toscos predominan en Monte Buxel y
identificado el urdido por las marcas de los
Fraga do Zorro, mientras que en Mirás destaca el
churros fracturados.
bruñido24 medio, los alisados finos son
Predominan las texturas compactas medias excepcionales y únicamente se documentan en
en todos los yacimientos, aunque también están Fraga do Zorro.
presentes las compactas finas y gruesas.
Los tonos predominantes son claros, naranjas
El desgrasante de mayor tamaño alcanza los y marrones, los tonos oscuros son más escasos y
10 mm de grosor, y aunque se distribuye de se reducen al marrón oscuro. El tipo de cocción
manera irregular en la pasta es escaso. El tipo de que destaca es la oxidante con fracturas en
desgrasante que destaca visualmente varía según sandwich, la reductora cuando está presente es
el yacimiento, en Mirás y Fraga do Zorro es el monócroma y excepcionalmente en sandwich.
cuarzo mientras que en Monte Buxel es la mica 23, Parece que existe una relación de vinculación
aunque el granito está presente en algún entre la cerámica que posee texturas compactas
recipiente. finas y medias, la presencia de mica, el acabado
bruñido medio y los tonos marrones (tanto
oscuros como claros), de aspecto mate. En otras
21 Los primeros longobordos domésticos de Galicia los

hemos registrado en algunos yacimientos
documentados en las OOPP, pues hasta el momento
sólo se conocían en contextos funerarios. 23 La abundancia de mica parece diferente en función
del yacimiento, podría ser un aspecto parecido al caso
22 Bettencourt (1995: 113) considera que la cronología
portugués, por ejemplo se constata una presencia fuerte
de los longobordos va desde mediados de la segunda de mica en el grupo Baiôes (Senna 1993b: 107).
mitad del segundo milenio hasta los inicios del primer
milenio, documentándose en monumentos megalíticos, 24 En Galicia por el momento, en la Edad del Bronce,
necrópolis de cistas y fosas cerca de poblados. En sólo se documenta como acabado. El ejemplo de
Galicia, hay muy pocos yacimientos al aire libre en los bruñido tanto como técnica de acabado como técnica
que se documenten longobordos de la Edad del Bronce, decorativa puede verse en la cerámica de Alpiarça, la
en concreto destacan O Cargadoiro y Monte Buxel, el decoración se aplica en la parte superior del cuerpo del
primero asociado a campaniforme con decoración cacharro (Kalb 1995), morfologías compuestas de perfil
acanalada y el segundo con una datación que lo quebrado, como se puede ver en Kalb y Hock (1985: 35
encuadra al final de la Edad del Bronce (ver apartados y 39), que recuerdan a morfologías del Hierro Inicial
de descripción cerámica de los yacimientos de O (ejemplos en Cobas Fernández y Prieto Martínez 1998a,
Cargadoiro y de Monte Buxel, respectivamente). 1998b, 1999).
110 TAPA 20
combinaciones no parece existir una regularidad Los elementos decorativos son geométricos,
tan clara. de pequeño tamaño y muy limitados en cuanto a
variedad. Se limitan a líneas rectas horizontales,
No existen diferencias técnicas entre la
verticales y oblicuas. Los motivos decorativos
cerámica lisa y decorada.
son sencillos y de pequeño tamaño, son los
Tratamiento decorativo siguientes (figura 59) :
Se produce una reducción fuerte de recipientes Reiteración de líneas horizontales (siempre la
con decoración. La técnica decorativa presente misma técnica salvo en Fraga do Zorro que
es la incisión aplicada con punzón romo (fig.58). combinan mamelones y cordones en el mismo
Existe poca variedad en cuanto a estos diseños se recipiente)
refiere, aunque debemos añadir un nuevo tipo de
Reiteración de líneas verticales (Monte
decoración, la aplicación o resalte de pasta sobre las
Buxel)
paredes, que hasta el momento era considerada
simplemente un elemento accesorio del perfil, Reiteración de líneas oblicuas (Mirás)
pues más que orientación decorativa parecía que
poseía una función práctica de uso de los Líneas oblicuas acotadas por horizontales
recipientes. Son elementos de pequeño tamaño (tanto en acanalado como en cordones)
tanto los diseños realizados con un instrumento (Moreiras)
romo como los diseños realizados a base de crear Son motivos delimitados, rectilíneos y sin
relieve sobre las superficies de la cerámica 25. rupturas en la secuencia temática, muy limitados
en número y variedad.
Arrastre de Dedos
Incisión punzón romo Los esquemas decorativos son la entidad que
más destaca en el conjunto, la orientación de la
decoración es horizontal mientras que la lectura
es vertical. La composición de la decoración es en
bandas parceladas y corridas, dispuestas
horizontalmente las bandas son continuas con
delimitación superior e inferior, delimitación que
viene dada por otro elemento decorativo o bien
por las inflexiones del perfil de los recipientes en
Cordones la zona en la que está ubicada la decoración, zonal
y parcial que se limita a la parte superior (dos
Cordones y Mamelones
tercios) de los cacharros. La visibilización es real.
La visibilidad es nula, la decoración es invisible:
lo único que puede contribuir a la visibilidad es la
ubicación, pero tanto la poca profundidad de
aplicación del punzón como el hecho de añadir la
misma pasta de manera sutil sobre las superficies
de las paredes, siendo de pequeño tamaño los
diseños, contribuyen a que la decoración sea
ocultada (sumando a todo esto el aspecto mate de
las paredes, que apoyan la invisibilidad de la
decoración).
Figura 58. Improntas de los instrumentos en la
decoración de la cerámica del Bronce Final.
Categorías cerámicas
Podríamos hablar de una categoría con tres
tendencias estilísticas:
Elementos Motivos Lisa con elementos accesorios (cordones y
mamelones) como recurso decorativo
Esquemas
25 Si bien en Fraga do Zorro se ha documentado
cerámica campaniforme en superficie, no hablaremos
de ella en este apartado pues se ha tratado en el
anterior. Por otro lado, en el yacimiento durante la
excavación no se han documentado campaniformes
(com. Pers. de la directora de la excavación, Dolores Gil
Agra), por lo cual, podríamos pensar que las razones de
su presencia son diferentes a las del resto o la mayor
Figura 59. Esquemas decorativos de la cerámica del Bronce Final. parte del material de dicho yacimiento.
Edad del Bronce Final

De origen local, en las proximidades del yacimiento.
Sustrato granítico y esquistoso
Las texturas compactas medias destacan sobre las restantes (sobre todo finas), el tamaño de grano medio es inferior a 3 mm
aunque puede alcanzar hasta 10 mm de manera excepcional. El desgrasante en los recipientes micáceos se distribuye en la Predominio de texturas compactas. El tamaño del grano del
pasta de manera irregular si tienen granos de gran tamaño o regular si son de pequeño tamaño y es siempre escaso , desgrasante es menor de 3 mm. Visualmente predomina
en cambio es irregular y abundante en los recipientes graníticos y cuarcíticos la mica, son secundarios el granito y el cuarzo
Modelado
Se fabrica a mano y predomina la técnica de urdido.
Los elementos accesorios reducen el tamaño
Morfologías
simples abiertas
Secado Postmodelado
Morfologías Se deja secar al aire libre, hasta
compuestas abiertas alcanzar el estado de cuero
Morfologías compuestas cerradas Morfologías simples cerradas
Predomina el alisado frente al bruñido, que es excepcional. La proporción de alisado tosco Acabado
y medio es similar y el acabado es el mismo en el interior que en el exterior de los recipientes Se documentan dos tipos de acabados:
alisados y bruñidos
Hay dos tipos de motivos: los grabados en la arcilla, continuando Decoración

la tradición decorativa existente y los aplicados en la arcilla o Es aplicada después del acabado
elementos accesorios, que con anterioridad se utilizaban con cuando éste es alisado, mientras
intención práctica (un aspecto morfológico complementario) que se aplica antes cuando es bruñido
más que decorativa. Son de marcada orientación horizontal,
resaltada por las líneas rectas que acotan líneas oblicuas/verticales,
destaca la ocultación decorativa en el diseño
Técnicas: Impresión de punzón, arrastre de dedos y aplicación de arcilla. Elementos: horizontales

(acotadores) y oblicuos/verticales (acotados). 1 técnica, 1 instrumento, entre 1 y 2 elementos por cacharro.
Los diseños impresos e incisos se ubican en el tercio superior del cacharro, los elementos accesorios lo
cubren totalmente. Aunque está ubicada en el exterior del recipiente en un área visible del mismo, el diseño
es ocultado. La distribución es en bandas. Tipo de agregación: simple (con un elemento), por sucesión o
simétrica sencillas (con más de un elemento).
Según el yacimiento predomina un tipo de cocción sobre otro. En ambos casos Cocción
predominan las fracturas monocromas tanto en ambientes reductores como oxidantes, Existen dos ambientes: oxidante y reductor. Destaca el oxidante. Las
en segundo lugar las bicromas y finalmente en sandwich, ambas destacan en ambiente oxidante. fracturas son monócromas, bicromas y en 'sandwich'. Posiblemente
los 'hornos' serían estructuras perecederas y sencillas
Nuevamente, según el yacimiento, predominan los tonos oscuros o claros. Si predominan los oscuros Enfriado postcocción
destacan los tonos suaves como el marrón claro, en el caso de que estos sean escasos el que predomina Dejarían enfriar los recipientes recién cocidos al aire libre, dentro de la propia
es el tono fuerte (negro). Los tonos claros son siempre suaves (naranja y marrón claro) estructura de cocción o fuera. Predominan los tonos claros sobre los oscuros
Producto Final
No parece que exista una relación entre el tipo de acabado y el tono, ni entre los tonos y el tipo de desgrasante visualmente conspicuo.
Las capacidades oscilan entre los 0'5 y los 17'5 litros. Se ha documentado cerámica decorada impresa e incisa muy fragmentada, y
aunque conocemos algunas fases del proceso de fabricación (tratamiento de pastas) no se pueden reconstruir morfologías.
La mayor parte de los fragmentos poseen restos orgánicos y de hollín (mayoritariamente en la fractura). No existen diferencias
entre la manufacturación de la cerámica lisa y decorada: es el mismo proceso.
15'5 litros
6 litros
0'8 litros O Casal

(Suárez Otero 1999)
17'5 litros
Tonos claros y
acabado alisado medio
Tonos oscuros y acabados bruñidos medios
0'8 litros 1'4 litros 7'2 litros

0'5 litros
Tonos oscuros. Alisados medios, 0'5 litros
toscos y bruñidos medios
7'5 litros
0'6 litros
Tonos claros y acabados 1'9 litros
alisados toscos
Tonos claros y acabados 5'7 litros

bruñidos medios 3'7 litros
1'3 litros 2 litros
4'5 litros
3 litros
3'3 litros Tonos claros y oscuros. Alisados medios
Tonos claros y oscuros. Alisados medios y toscos
Figura 60. Edad del Bronce Final

112 TAPA 20
Cerámica con decoración (incisa) El modelo formal cerámico en el

Lisa sin elementos accesorios Neolítico (figura 62)
Tanto el tratamiento morfológico como el En relación con el tratamiento morfológico,
técnico son similares, puede variar la frecuencia aunque se observa una gran simplicidad a lo
de acabados más toscos o más cuidados, pero en largo de todo el neolítico, en el Neolítico Final se
esencia el proceso de producción es similar. Las utiliza una mayor variedad de recursos, sobre
diferencias están en la presencia de algunos todo en relación con las morfologías generales y
elementos accesorios, que podrían considerarse en relación con cuellos y bordes. La muestra se
decorativos, junto con recipientes decorados con hace más abundante a medida que avanza el
un diseño ocultado frente a recipientes que no neolítico, y se conserva mejor el material, todo
poseen decoración (fig.61). ello facilita el estudio del material, a través del
cual obtenemos más información que en el
Modelos formales en la cerámica Neolítico Inicial/Medio. Un aspecto común para
prehistórica gallega ambos periodos destacable es que no existen
diferencias morfológicas entre la cerámica lisa y
decorada.
Cerámica sin Decorar o Lisa En cuanto al tratamiento técnico, existen

varios aspectos en común en la cerámica
Subestilo 1
neolítica. Está hecha a mano, es de tonos claros,
predomina la cocción oxidante monocroma, el
alisado tosco y medio, y no existen diferencias
técnicas entre la cerámica lisa y decorada dentro
de cada yacimiento. En general el aspecto de la
cerámica neolítica es mate.
Cerámica Decorada
Los aspectos ligeramente diferentes son:
En el Neolítico Inicial/Medio las texturas
(con elementos accesorios) (de`tradición local’)
predominantes son compactas finas y
gruesas, mientras que en el Neolítico Final
son medias.
Existe mayor variedad de desgrasante
(mica, cuarzo, granito) en el Neolítico
20 cm
Final que en el Neolítico Inicial/Medio
(mica y granito excepcionalmente).
Figura 61. Categorías cerámicas de la Edad del
En el Neolítico Final algunos recipientes
Bronce Final gallego a través de los
por su aspecto brillante (acabado más
productos finales más representativos.
cuidado, mica, tonos oscuros, cocción
reductora) empiezan a diferenciarse del
Nuestra intención es caracterizar la cerámica del
conjunto, esto no sucede en el Neolítico
Neolítico y la Edad del Bronce a partir de los
Inicial/Medio
puntos de continuidad o similitudes existentes
dentro de cada período, pero sin olvidarnos de Finalmente, en el tratamiento decorativo, es
las diferencias que existen entre ellos. Así, donde se establecen mayores diferencias entre la
resaltaremos también los puntos de ruptura o cerámica del Neolítico Inicial/Medio y del
aspectos que cambian en el proceso de Neolítico Final. Si bien se mantiene un modelo
producción alfarera dentro de cada uno de los común hay diferencias estilísticas.
modelos formales, estas distinciones en esencia Los aspectos que confluyen o marcan
son las que nos permiten diferenciar el material continuidad en ambos periodos son: las técnicas
cerámico dentro de cada periodo. que se utilizan son la incisión y la impresión, los
En primer lugar, caracterizaremos la cerámica instrumentos el punzón y el peine, el tamaño de
de época neolítica y seguidamente trataremos la las improntas es grande y profundo, así como el
cerámica de la Edad del Bronce. Seguiremos el diseño de los elementos decorativos básicos. Los
procedimiento utilizado hasta el momento, y en motivos presentan una ruptura dentro de la
el mismo orden, tratamiento morfológico, técnico secuencia temática y destaca el gran tamaño de
y decorativo, que nos permiten establecer los elementos y las improntas de los
categorías formales dentro de cada época instrumentos. La decoración es zonal y parcial
prehistórica. pues se ubica en la parte superior del cacharro, la
orientación de la decoración es mixta (horizontal Neolítico Neolítico

y vertical) mientras que la lectura es circular y Inicial / Medio Final
horizontal, la visibilidad del elemento decorativo Granito y esquisto Obtención Granito y esquisto
es real, la visibilidad de la decoración se apoya en mat. prima
la manera de aplicar los instrumentos y la Compactas finas y gruesas Compactas gruesas y medias
Elaboración
ubicación de la decoración en el cuerpo del Distribución escasa irregular
mat. prima
Distribución abundante irregular
cacharro. Mica,granito Granito, mica, cuarzo
Los aspectos que marcan ciertas diferencias en Simples cerradas (mamelones) Simples cerradas
Modelado
ambos periodos son los siguientes: Compuestas cerradas (c/s carena) Compuestas cerradas (flexionadas)
Comp. abiertas (quebradas)
En el Neolítico Final se introduce la
incisión de peine (decoración peinada) y el Alisados toscos y medios Alisados toscos y medios
(Al. fino y bruñido: excepcionales) Acabado (Al. fino y bruñido: excepcionales)
punzón de punta aguda y fina y parece
que se prescinde de la impresión de uña, Impresión (punzón, uña)
Decoración
Incisión (punzón, peine)
utilizada en el Neolítico Inicial/Medio. Técnicas
Incisión (punzón): escaso Impresión (punzón, peine)
Existe una mayor variedad de improntas Rectilíneos. Homogeneidad Elementos Rectilíneos y curvos. Variedad
en el Neolítico Final, así como de Ruptura. espacios no decorados Ruptura. cambios orientación y espacio
Motivos
elementos decorativos y de motivos. Pequeño tamaño. Homogeneidad no decorados. Gran tamaño. Variedad
El elemento, el motivo y el esquema Horizontal.Parcial. Esquemas Mixta. Parcial. Simetría,sucesión

pueden ser el mismo en el Neolítico Simple. Sin delimitaciones. (Or. Ub. Delimitación superior.
alt. Disp.
Inicial/Medio, mientras que el elemento cenefas estrechas. Circular comp. lect.) Cenefas, metopas. Circular.
como instancia más pequeña dentro del Oxidante Oxidante
Cocción
diseño hasta el esquema como globalidad Monocroma en ambos ambientes Monocroma en ambos ambientes
presentan una mayor complejidad en el
Neolítico Final. Claros suaves y mates Claros suaves y mates
Excepción: oscuros brillantes Enfriado Excepción: oscuros brillantes
Ausencia de delimitación de los (bruñidos, micáceos) (bruñidos, reductor, micáceos)
elementos, motivos y esquemas en el 1 categoría 2 categorías
Neolítico Inicial/Medio.En cambio, 2 tendencias. invisibles Producto Lisa
delimitación superior en el Neolítico Final -Lisa Final Decorada (3 tendencias)
y lateral. -decorada -1: Cenefada: visible
Similitud morfotécnica -2: Metopada: muy visible
El tipo de ruptura en la secuencia de los Homogeneidad en contextos -3. Metopada: muy visible
motivos es más compleja en el Neolítico Similitud morfotécnica
Final, combinando elementos con Diversidad contextual en la
cerámica decorada
diferentes orientaciones o introduciendo
anchos espacios sin decorar. En el
Neolítico Inicial/Medio la ruptura formal Figura 62. Síntesis de los rasgos más importantes de los estilos cerámicos
de los motivos es muy tenue y se limita a del Neolítico gallego.
utilizar espacios sin decorar no muy
anchos. de las categorías en el Neolítico Final.
Se introduce en el Neolítico Final el El modelo formal cerámico en la
elemento curvilíneo, que en la Edad del Edad del Bronce
Bronce desaparecerá, y que en el Neolítico
Inicial/Medio todavía no se usa. En relación con el tratamiento morfológico, nos
encontramos con abundantes similitudes. Si nos
La ubicación en el Neolítico Inicial/Medio
centramos en las formas globales de los
se limita al tercio superior (parte superior
recipientes nos encontramos con la presencia de
de la panza hasta el labio) mientras que en
las mismas variantes en todos los yacimientos.
el Neolítico Final se amplía hacia la parte
Así se documentan morfologías simples abiertas
media de la panza, por lo tanto se ubica en
con recipientes troncocónicos y cuencos
los dos tercios superiores del cuerpo. La
(excepcionales pero presentes), morfologías
decoración en el Neolítico Final posee más
simples cerradas y más abundantes con cuencos
recursos para conseguir la visibilidad, es
y cubiletes; estas siluetas se constatan en la
conspicua frente a la decoración del
cerámica lisa salvo alguna excepción registrada
Neolítico Inicial/Medio que a pesar de
en cuencos cerrados con decoración de tradición
todo es una decoración invisible.
campaniforme.
Se hace más compleja la clasificación de la
En cuanto a las morfologías compuestas, en
cerámica, pues se pasa de una categoría cerámica primer lugar trataremos las de silueta cerrada,
con dos tendencias en el Neolítico Inicial/Medio que pueden ser de perfil quebrado como los
a dos categorías y dos tendencias dentro de una recipientes bitroncocónicos o de perfil
114 TAPA 20
flexionado, más abundantes, como los floreros, recipiente; mientras que en los recipientes
vasos y los recipientes con hombros, estos de los yacimientos sin campaniforme
únicamente se componen de cerámica lisa. Las parece que poseen una función más
morfologías compuestas abiertas pueden ser de decorativa (reducción de tamaño y mayor
perfil flexionado, como los vasos y cazuelas, y desarrollo de los diseños).
siempre están decoradas dentro de la tradición
La cerámica decorada en los
campaniforme; mientras que los de perfil
asentamientos de la Edad del Bronce
quebrado pueden mostrar una carena en la panza
Inicial es campaniforme mientras que en
(son más escasos y se mantienen vasos y
los de la Edad del Bronce Final este tipo de
cazuelas) o la inflexión la tienen en el cuello como
los longobordos, que en los conjuntos estudiados cerámica está ausente totalmente, siendo
no muestran decoración. la cerámica decorada además muy escasa
proporcionalmente dentro del conjunto.
Si nos aproximamos a las distintas partes del
cacharro, se observan las mismas tendencias Diferencias morfológicas entre la cerámica
generales en todos los yacimientos, que son las decorada y lisa en los yacimientos con
siguientes: los bordes son de orientación recta o campaniforme frente a las similitudes en
cerrada en las morfologías simples y de los yacimientos en los que el
orientación recta o abierta en las compuestas; los campaniforme está ausente.
labios son redondeados, planos o apuntados; los En relación con el tratamiento técnico, se realizan
cuellos en las morfologías simples están ausentes, los recipientes a mano y en muchos casos con
en las compuestas cerradas son cóncavos cortos y técnica de urdido. Los rasgos que describiremos
suaves, en las compuestas abiertas quebradas son más adelante son comunes para todos los
cóncavos cortos y bruscos, y finalmente en las yacimientos de la Edad del Bronce. Nos
morfologías compuestas abiertas flexionadas son encontramos con cuatro grupos.
suaves y esbeltos.
En el primero, la cerámica está sin decorar y
Las panzas son convexas globulares en los se documenta en los yacimientos que poseen
recipientes simples y compuestos abiertos cerámica campaniforme, siendo de hecho la
flexionados y longobordos, las carenadas en las cerámica más abundante dentro de este tipo de
compuestas abiertas quebradas y las panzas yacimientos. Las texturas son compactas gruesas,
convexas rectas en las compuestas cerradas; los destaca el cuarzo visualmente como desgrasante,
fondos son convexos en las morfologías es abundante, se observa básicamente en fractura
compuestas abiertas (vasos y cazuelas) y son y se distribuye de manera irregular en la pasta,
planos en las restantes. Hay elementos accesorios
predominan los acabados poco cuidados (el
en prácticamente todos los conjuntos cerámicos.
alisado tosco), los tonos claros suaves (naranjas y
Por lo tanto, los rasgos comunes a lo largo de marrones) de aspecto mate y la cocción que más
la Edad del Bronce en un nivel morfológico son abunda es oxidante con fracturas en sandwich.
dos básicamente:
En el segundo, la cerámica está decorada y en
Mantenimiento de las mismas morfologías concreto es de tradición campaniforme y el proceso
y variantes de las mismas dentro de cada de manufacturación es diferente, las texturas son
una. compactas finas, no destaca visualmente el
desgrasante por su ínfimo tamaño y se distribuye
Mantenimiento de los mismos rasgos en
de manera regular en la pasta, predominan los
cuanto a partes del cacharro se refiere.
acabados muy cuidados (el alisado fino y en
Aunque debemos tener en cuenta las menor medida el bruñido fino), los tonos claros
diferencias que hemos observado entre los fuertes (rojos y ocres) y en menor mediada
diversos conjuntos de materiales estudiados, que oscuros, de aspecto brillante.
se enumeran seguidamente:
En el tercer grupo, la cerámica está sin decorar
No se documentan cuencos en las y se documenta en los yacimientos que poseen
morfologías simples de los yacimientos cerámica campaniforme, es minoritaria en el
sin campaniforme. conjunto material. Las texturas son compactas
finas, el grano que destaca visualmente como
Presencia más abundante de longobordos
en los yacimientos sin campaniforme. desgrasante es el cuarzo, escaso y regular en su
distribución, los acabados son cuidados (alisados
Ausencia de rebordes perimetrales basales o bruñidos medios), tonos claros y oscuros y de
y de carenas en las panzas en los aspecto brillante. En cierta medida, algunos de
yacimientos sin campaniforme. los aspectos técnicos de este pequeño grupo se
Diferencias en los elementos accesorios, aproximan más a la cerámica con decoración
pues en los yacimientos con campaniforme que a la cerámica lisa que se
campaniforme parece que están colocados documenta en el mismo tipo de yacimientos.
con una intención de uso-práctico del
En el cuarto grupo la cerámica es lisa y Se mantienen en común sobre todo los

decorada no campaniforme, las texturas son aspectos relacionados con el esquema decorativo,
compactas medias, destaca el cuarzo o el granito y son básicamente los siguientes: la decoración es
visualmente como desgrasante, que es escaso y se de orientación horizontal, su lectura es vertical, la
observa básicamente en fractura y se distribuye composición es en bandas dispuestas de manera
de manera irregular en la pasta; predomina el horizontal y parcelada; la decoración se ubica
alisado tosco y los bruñidos medios, los tonos siempre en zonas visibles dentro del recipiente; el
claros suaves (naranjas y marrones) de aspecto esquema presenta delimitaciones superiores e
mate. inferiores (también el motivo).
En todos los grupos, la cocción que más Los motivos decorativos son colocados con la
abunda es oxidante con fracturas en sandwich, misma orientación por lo que se refuerza una
seguidos de las fracturas monocromas; en continuidad entre ellos, se hace difícil
cambio, cuando el ambiente presente es el descomponer el esquema en motivos aislados,
reductor las fracturas son predominantremente precisamente esto es un recurso que refuerza la
monocromas. continuidad del esquema decorativo. Pequeño
tamaño de los elementos y las improntas de los
En relación con las diferencias se observan los
instrumentos.
siguientes rasgos:
Seguidamente mostramos las diferencias
Las diferencias técnicas más acentuadas se
entre la cerámica de los yacimientos con y sin
establecen entre la cerámica decorada
campaniforme:
campaniforme y la cerámica restante.
Predominio de la decoración incisa e
En algunos yacimientos en los que la
introducción de elementos accesorios
cerámica campaniforme no está presente,
como recurso decorativo en los
existe una similitud técnica entre la
yacimientos sin campaniforme (Bronce
cerámica decorada y la lisa.
Final), mientras que en el campaniforme
Dentro de los yacimientos de la Edad del predomina la impresión y los elementos
Bronce con campaniforme existen tres
variantes técnicas básicas en cuanto a
aspectos técnicos se refiere, frente a los
Bronce Inicial Bronce Final
yacimientos de la Edad del Bronce Final,
en los que el campaniforme no se Lisa Dec. no Camp. Dec. Campaniforme Toda la Cerámica
Granito Granito Granito Obtención Granito y esquisto
documenta y en los que prácticamente no mat. prima
existe variabilidad.
No existe una relación entre tonos,
Compactas gruesas.
Distribución escasa
irregular. Cuarzo
Ö Compactas finas. Distribución Elaboración Compactas medias. Distribución
escasa regular. Mica/invisible mat. prima escasa irregular. Mica, cuarzo, granito
acabados y aspecto de la pasta en los

Ö
Simples cerradas y abiertas Simples cerradas Simples cerradas y abiertas
yacimientos sin campaniforme, pues Compuestas cerradas

Elementos accesorios
Compuestas abiertas
(flexionadas)
Modelado Compuestas cerradas (flexionadas)
Compuestas abiertas (quebradas)
predominan los tonos claros
independientemente del acabado de las
Alisados toscos (Al. fino
y bruñido excepcionales) Ö Alisados y bruñidos Acabado Alisados toscos y bruñidos medios
superficies, de aspecto mate, esta Impresión (uñas)

Arrastre (dedos)
Impresión (peine, concha,
punzón, cuerda). Incisión(punzón)
Decoración Incisión (punzón). Impresión (peine)
Elementos accesorios
característica se vincula a la cerámica del Pequeño tamaño improntas Técnicas Pequeño tamaño improntas
cuarto grupo. Rectilíneos Rectilíneos. Homogeneidad Elementos Rectilíneos. Homogeneidad

Homogeneidad
En los yacimientos con cerámica Continuidad Continuidad. Pequeño tamaño. Motivos Continuidad. Pequeño tamaño.
campaniforme, y nos referimos a los tres Pequeño tamaño Homogeneidad Homogeneidad
Homogeneidad
primeros grupos que acabamos de
describir, los acabados alisados toscos, son Horizontal. Parcial.
Reiteración simple.
Horizontal. Cubriente
Reiteración simétrica compleja
Esquemas
(Or. Ub.
Horizontal. parcial/cubriente
Reiteración simple/simétrica compleja
claros suaves de aspecto mate; mientras Sin delimitación. Delimitación. Bandas corridas Alt. Disp. Delimitación. Bandas corridas
Bandas corridas y y parceladas. Oblicua. Comp. Lect.) y parceladas. vertical
que los alisados finos son claros de parceladas. Oblicua
tonalidades fuertes y los bruñidos son

oscuros, ambos de aspecto brillante.
Oxidante monocroma
Ö Oxidante sandwich
Reductora monocroma
Cocción Oxidante: sandwich
Reductora: monocroma
Ö
Claros suaves y mates Tonos claros fuertes Enfriado Claros suaves y mates
En general se observa una mayor Excepción: brillantes
(bruñidos, micáceos)
(alisados) y oscuros
(bruñidos). Brillantes
Excepción. oscuros brillantes
(bruñidos, reductor, micáceos)
simplificación o limitación de recursos formales
1 categoría (2 tendencias) 1 categoría 1 categorías (3 tendencias) Producto 1 categorías (3 tendencias)
en los yacimientos en los que no se registra la 1-`tosca´:invisible (1 tendencia) Monumentalidad Final -1:Lisa
cerámica campaniforme. (pred. domésticos)
2-fina: visible
invisible -1:Sencillez
Diferencias -2:Variedad
-2:Elementos accesorios
-3: Dec. tradición local
(pred. funerarios) morfotécnicas -3:Monotonía
Finalmente, en cuanto al tratamiento Similitud morfológica C. domésticas -4: Barroquismo Similitud morfotécnica
decorativo, debemos resaltar que las diferencias Diferencias técnicas
Diversidad en contextos
Similitud morfotécnica
Diversidad c. doméstico
Homogeneidad contextual
Ocultación
entre los yacimientos de la Edad del Bronce con y Homogeneidad entre
contextos (tendencia 1)
sin campaniforme son muy acusadas, aún así 3 categorías
existen aspectos en común dentro de un patrón Diferencias en las diferentes fases de producción y entre contextos
de regularidad formal. Figura 63. Síntesis de los rasgos más importantes de los estilos cerámicos
de la Edad del Bronce gallega.
116 TAPA 20
accesorios son básicamente de uso Las técnicas alfareras a lo largo de la

práctico (están ausentes en la cerámica Prehistoria Reciente son las mismas en esencia.
decorada). De hecho, es muy difícil reconocer en una
secuencia diacrónica la cerámica lisa, partiendo
Existe una gran riqueza en cuanto a
únicamente de aspectos técnicos o morfológicos
técnicas y gran variedad de improntas
(por ejemplo en el caso de un sencillo cuenco) y
e instrumentos en la cerámica
sin otra información contextual.
campaniforme; mientras que en los
yacimientos con cerámica decorada no Por lo tanto, la alfarería es conservadora en
campaniforme el número de técnicas e cuestión de técnicas, aunque ello no quiere decir
instrumentos es muy limitado. que la tecnología no varíe, sino que por el
contrario, existen transformaciones en la
Los elementos y motivos decorativos tecnología, que caminan parejas a los cambios en
son más variados y ricos en la las pautas de racionalidad de las sociedades
cerámica campaniforme que en la no prehistóricas.
campaniforme.
Las transformaciones tecnológicas se
Existe una gran variedad de tendencias observan en las elecciones tomadas en todas y
en la cerámica campaniforme, frente a cada una de las fases de elaboración de los
la no campaniforme que prácticamente diferentes recipientes que se fabrican en dichas
no posee variantes. sociedades y junto a las relaciones formales que
Utilización de diversos recursos para se establecen entre dichos elementos de cultura
la visibilización del elemento material, que no tienen sentido en sí mismos sin
decorativo como aparente en la Edad los contextos en los que aparecen. Más que en la
del Bronce Inicial con campaniforme y variedad de posibilidades técnicas, es la
en concreto campaniforme impreso; complejidad de las relaciones formales la que
mientras que en el Edad del Bronce sin moldea los cambios que podemos detectar en la
campaniforme la visibilización del tecnología.
elemento decorativo es real siempre. Así observamos cómo se pasa de un Neolítico
La visibilidad de la decoración en el marcado por la homogeneidad formal en la
campaniforme es muy conspicua tradición cerámica, a una Edad del Bronce
(monumental), mientras que en la caracterizada por la variabilidad.
decorada no campaniforme es En un Neolítico en el que toda la cerámica es
invisible (ocultada). muy similar morfológica y técnicamente y
únicamente la decoración es la que permite
La decoración campaniforme es
señalar diferencias entre categorías dentro del
cubriente pues se decora todo el
conjunto cerámico, y la que nos permite marcar la
recipiente salvo el borde y el fondo;
distancia entre dos estilos cerámicos, en el
mientras que en la cerámica no
Neolítico Inicial/Medio y en el Neolítico Final.
campaniforme se tiende a decorar la
parte superior del cuerpo del cacharro Un estilo cerámico del Neolítico
por lo cual la decoración es parcial y Inicial/Medio caracterizado por una
zonal. uniformidad que la presencia esporádica
La decoración de la cerámica campaniforme y de algún recipiente con decoración no
la decoración de la cerámica de la Edad del altera, pues toda la cerámica constituye la
Bronce Final son diferentes. Varía principalmente misma categoría formal. Los ejemplos que
en aspectos específicos de la misma. Aunque poseemos de yacimientos en los que existe
visualmente la decoración de una y otra cerámica un conjunto constituido por cerámica lisa
son bastante diferentes, ambas comparten y decorada son pocos en este momento de
algunos aspectos generales del esquema la Prehistoria (As Modias, Alto da Plaza y
decorativo. O Coto), pues la mayor parte de los
ejemplos que tenemos se reducen a tener
Consecuencias una muestra de cerámica lisa (As Pontes,
Porto dos Valos, A Gándara, O Cabrón,
Las relaciones formales Monte do Espiño de Arriba, Val da Porca)
que se recupera tan fragmentada que los
Existen una serie de regularidades formales en la
rasgos técnicos de la pasta no
cultura material cerámica que nos permiten
proporcionan información suficientemente
caracterizar estilos, estas regularidades se
significativa como para identificar el
constatan tanto en las similitudes o puntos de
material sin la ayuda de otros recursos
continuidad como en las diferencias o puntos de
como la estratigrafía o la cronología
ruptura.
absoluta.
Un estilo cerámico del Neolítico Final, en

el que empiezan a vislumbrarse ciertas NI/M NF
diferencias, fundamentadas básicamente

en la decoración y que ya permiten
Categorías Tódala
caracterizar dos categorías dentro del cerámica
Lisa Decorada
mismo estilo. Por un lado, seguimos
documentando cerámica lisa, pero además
recuperamos cerámica decorada tipo
Penha en todos los yacimientos, nuestra Tendencias Lisa Decorada Lisa Tendencia Tendencia 2
1 Cenefas Metopas
muestra se limita a siete (Monte do
Cereixo, A Míllara, Ramil, As Pipileiras, A
Pedra II, Cartas de Vilar 4 y Anllada). En
la cerámica de este momento la decoración Visibilidad Invisible Visible
se muestra como un rasgo importante que
marca una diferenciación dentro de los
conjuntos cerámicos.
Figura 64. Categorías y visibilidad en dos modelos estilísticos de
Ya en la Edad del Bronce no sólo la época Neolítica.
decoración, en concreto de tradición campaniforme,
marca diferencias entre la cerámica, sino que EB EBF
también los aspectos técnicos y morfológicos con campaniforme
contribuyen a reafirmar ciertas diferencias.

Además existen diferencias dentro de cada Lisa Decorada
no-campaniforme
Decorada Toda la
Categorias campaniforme cerámica
categoría cerámica (lisa y decorada). Esta
oposición deja de existir en los yacimientos de la
Edad del Bronce sin campaniforme, en los cuales
Lisa sin Lisa con Decorada
la cerámica lisa y decorada vuelve a compartir Tendencias
T.1
Lisa
T.2
Lisa
T.1
Dec.
T.2
Dec.
T.1 T.2
sencillez equilibrio elem. elem.
acces.
rasgos morfológicos y técnicos, y la decoración es
`tosca´ `fina´ `dome.´ `funer.´ acces.
difícil de percibir en la superficie de la pasta. Por T.3

monotonía
T.4
barroquismo
lo tanto, en la Edad del Bronce se observan
claramente dos estilos cerámicos:
Uno de ellos se apoya en un sistema Visibilidad Invisible Visible Monumental Ocultado
formal de oposición dentro de contextos

con campaniforme y a su vez con varias
tendencias estilísticas, este estilo es el que Figura 65. Categorías y visibilidad en dos modelos estilísticos de la
marca la ruptura formal más fuerte en la Edad del Bronce $.
Prehistoria, y es el grupo de yacimientos documentamos cuatro (Monte Buxel,
más numeroso actualmente y mejor Fraga do Zorro, Mirás, As Moreiras) en los
conocido en Galicia (O Cargadoiro, A que se documenta también cerámica
Pedra I, Portabríns, As Estivadas, As decorada. La base empírica de estos
Cavadas, Chaián, Trambosríos, Saídos das últimos es la que nos permite pensar en
Rozas, Penalba Monte do Espiño de una vuelta a la homogeneidad
Abaixo, Coto Cosel, Arieriro, Cartas de morfotécnica entre la cerámica lisa y
Vilar 3, Freán /A Pita, Pedra da Cruz, O decorada (rasgo importante en el
Cepo). Con dos grandes variante Neolítico); sin embargo, las relaciones
estilísticas (por un lado, el campaniforme formales existentes en la cerámica de estos
impreso con tres tendencias estilísticas, y yacimientos son diferentes y más
por el otro el acanalado con una única complejas que en el Neolítico.
tendencia). Finalmente, los productos acabados también
Y otro estilo, contrario en cuanto a las están expresando los cambios a lo largo de la
relaciones formales que se establecen, que Prehistoria. Pues progresivamente se están
apoya la similitud formal en todo el utilizando cada vez más recursos que
conjunto cerámico, la cerámica de contribuyen a la conspicuidad de la cerámica. Se
tradición campaniforme no existe parte de una cerámica esencialmente invisible en
vinculada a la estratigrafía de estos el Neolítico Inicial/Medio, que en el Neolítico
yacimientos. Poseemos todavía una Final se hace visible por la exuberancia de los
muestra pequeña para este periodo; por motivos, pero que alcanza el clímax de la
un lado, tenemos cuatro yacimientos en conspicuidad en la Edad del Bronce, en
los que se documenta muy poco material yacimientos con campaniforme, pero se utilizan
liso (As Cerdeiras, Silvouta, Cartas de múltiples recursos no sólo técnicos sino también
Vilar 1, Cartas de Vilar 2); por otro lado, morfológicos y técnicos para acentuar la
118 TAPA 20
monumentalidad de la cerámica. Todos estos alternativas posibles en lo que se refiere a

aspectos se utilizan en los yacimientos sin funcionalidad; la primera, que el asentamiento
campaniforme precisamente para volver a sea de tipo habitacional y, la segunda, que sea de
invisibilizar la cerámica en el contexto social. tipo ritual.
La dispersión del material: Los datos que ofrece el registro son limitados
Condiciones de aparición pero posiblemente pueden orientar nuestra
interpretación más hacia la segunda, es decir, una
Los yacimientos documentados en los diferentes función ritual del lugar, por las siguientes
trabajos realizados en OOPP se han recuperado razones: (1) el material cerámico superficial es de
en diferentes condiciones. Por un lado, se la Edad del Bronce frente al de los túmulos,
documentaron yacimientos en los que el material anterior, por lo tanto son de épocas diferentes; (2)
recogido era de una época concreta, más o menos no se han documentado estructuras de habitación
bien definidos, Neolítico Inicial/Medio, Neolítico relacionadas con el material en superficie, es más,
Final, Edad del Bronce (con campaniforme) y de las dos estructuras documentadas en Rozas,
Edad del Bronce Final (sin campaniforme). Por una de ellas posee una datación de C14 adscrita al
otro lado, se recuperaron yacimientos con neolítico, fecha que se relaciona
material de diferentes épocas dentro de la cronológicamente con los túmulos y no con el
Prehistoria Reciente, y en concreto, el eje común material aparecido en superficie, por lo que las
es la presencia de cerámica campaniforme junto a estructuras excavadas en el xabre documentadas
material de otras épocas anteriores y posteriores. parecen ser más o menos contemporáneas de los
Estos yacimientos son inferiores en número, y los enterramientos; (3) existen dataciones
trataremos seguidamente. radiocarbónicas en ambas necrópolis, en As
Pereiras la datación es de 4850±210 b.p. (Gak
Campaniforme y Neolítico Inicial /Medio 11821) y procede del interior del túmulo (Peña
Santos 1987: 11) y en As Rozas de 5150±140 b.p.
En la necrópolis de Saídos das Rozas, se (Gak 11189), de una hoguera (Patiño Gómez
documentó un fragmento de cerámica en una 1985b: 66) aunque son orientativas ya que ambas
fosa excavada en el xabre, con una datación han sido realizadas en un laboratorio
(4219± 32 B.P.) 27. Pero en superficie el material problemático (Gakushuin 30), a pesar de ello las
que apareció es de la Edad del Bronce, dataciones parecen confirmar la antigüedad de
campaniformes y cerámica lisa asociada a éstos. las construcciones funerarias; (4) el material
Conocemos un ejemplo parecido al que aquí cerámico encontrado en superficie no se asocia a
presentamos, ubicado en la Necrópolis de As ningún tipo de estructura próxima y ello nos hace
Pereiras, el yacimiento de Entrepiñeiro (Vázquez pensar que su presencia tiene carácter
Collazo 28 1995). esporádico.
Alguno de los túmulos de dichas necrópolis
están excavados. El túmulo 1 de As Rozas (Patiño
Gómez 1985b) muestra material cerámico y lítico
diverso, pero no se documenta campaniforme o
alguna morfología cerámica sin decorar que se
26 La categoría decorada no campaniforme no se ha
pueda adscribir a grandes rasgos a la Edad del
Bronce. Lo mismo sucede en el único túmulo documentado en los yacimientos de las OOPP, que
tratamos en este trabajo, pero es una cerámica que se
excavado en la necrópolis de As Pereiras (Peña
está documentando en algunos yacimientos con
Santos 1987). abundante cerámica campaniforme en otras áreas de
El material aparecido en superficie, tanto en el Galicia, como por ejemplo en la Sierra del Bocelo (Prieto
caso de Saídos das Rozas como en el caso de Martínez 1998 y 1999). Por esta razón la hemos incluido
Entrepiñeiro, es de la Edad del Bronce 29; en el cuadro, pues es una categoría cerámica que existe;
y en cambio no hemos hablado de ella en el texto, pues
mientras que el material que apareció en las
no se ha documentado en yacimientos con
mámoas excavadas es neolítica inicial/media (As
campaniforme.
Pereiras) o tipo Penha (As Rozas). El hecho de
encontrar material diferente en cuanto a sus 27 CSIC-1131 (cal BC 2900-2690, 2 sigma), la muestra fue
características formales y adscripción cronológica extraída del interior de una fosa (excavación en proceso
dentro de los túmulos y en el área intratumular de estudio) descubierta en la necrópolis de As Rozas
refleja la existencia de procesos sociales distintos. gracias a la zanja abierta durante los trabajos de
construcción del Oleoducto Coruña-Vigo.
En relación con los enterramientos podemos
28 Aprovechamos para agradecer a dicho autor
pensar, a partir de los parcos datos conocidos (ya
habernos permitido consultar el material cerámico del
que no todos los túmulos están excavados), que
yacimiento de Entrepiñeiro.
fueron utilizados por los constructores originales
sin posteriores reutilizaciones. En cuanto a los 29 Únicamente en una fosa de Rozas se constata la
asentamientos con cerámicas campaniformes y posible relación con el túmulo excavado de la misma
lisas asociadas podemos formular dos necrópolis.
Partiendo de estas cuatro razones pensamos El repertorio empírico que actualmente

que el motivo por el cual se localiza material de la poseemos no contradice esta clasificación pero la
Edad del Bronce en superficie y no asociado a representación de unos yacimientos y otros es
estructuras constructivas (tanto en el ejemplo de muy diferente, pues en el Bocelo nos
As Rozas como en el caso de Entrepiñeiro) es encontramos con treinta yacimientos de la Edad
consecuencia de un uso esporádico del área entre del Bronce con campaniforme (entre ellos
túmulos que puede corresponder a una actividad Morcigueira) y ocho con cerámica neolítica en los
ritual 31 que no ha dejado otro tipo de huellas en que no existen materiales de otras épocas
el registro arqueológico32. prehistóricas. En las OOPP documentamos veinte
de la Edad del Bronce y catorce neolíticos en los
Por todo ello es planteable que estos dos
que tampoco aparecen mezclados materiales de
yacimientos puedan estar relacionados con algún
otras épocas. Mientras que el número total de
tipo de rito ceremonial, que puede estar
yacimientos en los que en superficie se recuperan
vinculado incluso con los propios túmulos33, por
materiales mezclados de diferentes etapas de la
lo tanto deben ser considerados como un espacio
prehistoria reciente es de nueve en total.
especial para celebrar determinados
acontecimientos de la vida social de un grupo Unido a que la mayor parte de los
dado. yacimientos que conocemos en Galicia de época
prehistórica son conocidos gracias al material
Campaniforme y Neolítico Final
recobrado en superficie, los pocos yacimientos
Localizamos dos yacimientos en los que aparecen excavados actualmente presentan una
materiales del Neolítico Final y de la Edad del estratigrafía de difícil definición, de carácter
Bronce con campaniforme: Anllada, Cartas de horizontal (Méndez Fernández 1994), y esto hace
Vilar 4. En ambos el material de la Edad del que si los materiales recuperados no se pueden
Bronce aparece en menor abundancia. datar mediante la cronología absoluta, no sea
Cuando el registro empírico conocido era posible valorar con fiabilidad el carácter
escaso, y hablamos de finales de los años ochenta, sincrónico o diacrónico del material recuperado
se consideraba que existían dos tipos de en estos yacimientos.
asentamientos domésticos básicamente (Delibes Al carácter horizontal de la estratigrafía
de Castro 1989: 54): un tipo caracterizado por la debemos añadir que por el momento sólo se
incorporación sin estridencias de campaniforme conocen cinco yacimientos 34 en los que existe
al sustrato local con una representación cerámica decorada del neolítico final (más
minoritaria en el repertorio de cerámicas concretamente cerámica tipo penha) y cerámica de
decoradas, dentro del cual destacan cuatro tradición campaniforme (esta última normalmente
yacimientos en el noroeste peninsular, Pastoría, aparece de manera ocasional en el conjunto
Vinha da Soutilha, A Fontenla y Lavapés; y un cerámico global), mientras que el resto de los
segundo tipo, donde la cerámica campaniforme yacimientos conocidos presentan o bien cerámica
es predominante, siendo tres los ejemplos de época neolítica o bien cerámica de tradición
paradigmáticos, Tapado da Caldeira, O Fixón y campaniforme.
Morcigueira.
31 En otras áreas de tradición campaniforme, tales como

las Islas Británicas, existen espacios construidos para la
realización de rituales vinculados con el consumo de
30 Los valores excesivamente altos de las dataciones comida y bebida, los henges (Boast 1990).
producidas por este laboratorio han sido puestos de 32 Esta zona ha sido ampliamente trabajada (Villoch
manifiesto por varios autores (Carballo Arceo y
Vázquez 1995a y 1995b), por lo cual consideramos que
Fábregas Valcarce 1991, Eiroa 1988, Fábregas Valcarce
si no encontramos estructuras asociadas al material de
1988). El laboratorio de la Universidad de Gakushuin
la Edad del Bronce en ese área es porque seguramente
ofrece unos resultados en las muestras analizadas que
no existían precisamente ahí, aunque no se descarta que
tienden a hacerlas excesivamente antiguas y con una
estuviesen próximas a la necrópolis.
elevada desviación típica, hecho que se ha comprobado
analizando las mismas muestras de algún yacimiento 33 No debemos olvidar que en la Edad del Bronce se
castreño (p.ej.: de Penalba y Troña) en otros laboratorios hace uso de enterramientos funerarios de tradición
como el del CSIC o Groningen (Carballo Arceo y megalítica, aunque seguramente el contenido simbólico
Fábregas Valcarce 1991: 260-1). Por esta razón los que posee en esta época es sustancialmente distinto al
resultados del análisis de C14 en los dos túmulos que que le otorgaban los propios constructores de túmulos.
mencionamos en el texto no podemos considerarlos
fiables, y seguramente serán menos antiguas, de hecho 34 Guidoiro Areoso (Rey García 1991 y 1995), O
Fábregas Valcarce (1988: 284-5) considera que aún Regueiriño (Peña Santos 1985a, Suárez Otero 1986 y
cuando estas fechas puedan ser aparentemente 1995), As Forcadas (Suárez Otero 1986: 34-40), A
aceptables, "las dataciones de As Pereiras y de As Rozas Fontenla (Peña Santos 1985b, Suárez Otero 1986,
1 hay que contemplarlas con prudencia porque no se García-Lastra 1988) y Lavapés (Peña Santos 1985c,
conocen otras fechas que puedan corroborarlas". Suárez Otero 1986 y 1997).
120 TAPA 20
Campaniforme y la Edad del Bronce Final se refiere. Para ello tendremos en cuenta diversos
aspectos, por un lado, los formales en función de
Se documentó cerámica campaniforme en la CTO, y por otro lado, en la medida que nos sea
superficie en el yacimiento de Fraga do Zorro, posible, los contextuales, es decir, de qué manera
que fue excavado más tarde (por la arqueóloga se presentan los productos cerámicos en sus
Dolores Gil Agra). En la excavación no se contextos de aparición, esto será sólo posible en el
recuperaron materiales campaniformes ni caso de los yacimientos excavados, por lo tanto, la
recipientes lisos que formalmente se pueden información que aportemos en el segundo caso
asociar a la tradición campaniforme. Se será más limitada.
documentaron en el interior de fosas excavadas
en el xabre grandes recipientes con hombros en Aunque el término visibilidad se aplica a
cuyas superficies exteriores poseían cordones y estudios de arqueología del paisaje, creemos que
mamelones organizados en el cuerpo del está relacionado íntimamente con cualquier
cacharro a modo decorativo más que funcional. aspecto de la Cultura Material, porque el hecho
Por lo tanto, el material campaniforme de que los resultados de la acción social misma,
documentado en superficie y que apareció sean más, menos o nada conspicuos y visibles
mezclado con material similar al encontrado (...) pueden estar en relación con una voluntad
después en la excavación, no parecen pertenecer de visibilidad que puede ser tanto consciente y
a la misma ocupación, aunque actualmente no explícita, como implícita, o incluso, inconsciente
podemos decir si serían ocupaciones sucesivas o (Criado Boado 1993: 43).
estarían más alejadas en el tiempo. Así entendemos por Visibilidad, la forma de
Existe material cerámico similar al exhibir y destacar los productos de Cultura
recuperado en la excavación de Fraga do Zorro Material que reflejan la existencia de un grupo
en otros yacimientos, por ejemplo en Maus de social. Dado que los efectos de este proceso social
Salas (Orense) hay documentado un recipiente de se reflejan espacialmente, podemos definir las
grandes dimensiones y entero que posee condiciones de visibilidad del registro
cordones horizontales y verticales en la arqueológico extendiendo una mirada sobre los
superficie de las paredes (está expuesto en el elementos que lo componen que intenta
Museo Arqueológico de Ourense). Aparece determinar el qué, cómo y por qué de sus rasgos
material similar en el yacimiento de O Casal en el visuales (Criado Boado 1991: 23) 35.
Morrazo (Suárez Otero 1998: 100), éste es Nosotros creemos que este concepto es
considerado de inicios del Bronce Final y aplicable a cualquier elemento de cultura
relacionado con Bouça do Frade en Portugal material y se concretiza en la cerámica analizando
(Suárez Otero 1998: 90). tanto las diferentes elecciones técnicas de las
En el yacimiento de O Cepo, se recuperó diferentes fases de manufacturación como su
abundante material en superficie, incluyendo consecuencia material o producto final36. Por lo
cerámica con decoración campaniforme. Durante tanto, además de tener en cuenta la decoración,
la excavación del mismo, no se recuperó también son importantes los aspectos
campaniforme, pero sí apareció material que se relacionados con la morfologia, el tamaño, el tipo
asocia a periodos más tardíos (Parga Castro de desgrasante que destaca superficialmente, el
1996). acabado o el color 37, ya que pueden ser
igualmente utilizados como recursos de una
Cambios en la visibilidad cerámica estrategia de visibilidad. Pero no debemos
de los asentamientos al aire libre a olvidar los aspectos no visibles (en el producto
lo largo de la Prehistoria Reciente final) en la secuencia de producción tecnológica
(desgrasante, tipo de cocción), pues lo no visible
A lo largo del texto, al tratar las diferentes está igualmente cargado de significación
características relacionadas con el proceso de
manufacturación de la cerámica, también
valorábamos si éstas podrían contribuir a
invisibilizar, visibilizar, monumentalizar u
36 A veces con la misma elección no se consigue el
ocultar los productos acabados. Pues bien, en este
mismo resultado, porque el resultado en el producto
apartado ofrecemos una síntesis, en la que se
final depende de las combinaciones diferentes que
plasman de manera más clara las existen en cada una de las fases de producción.
transformaciones que sufre la cerámica a lo largo
de la Prehistoria en cuanto al grado de visibilidad 37 En la literatura antropológica existen diferentes
trabajos que hacen referencia a la simbología del color,
destacamos a V.W. Turner (1990: 65-101), que trata la
relación de tres colores (blanco, rojo y negro) en el
35 Otra definición de este concepto puede verse en sistema de clasificación africano y lo compara con otras
Braun (1991: 367), que emplea el término visibilidad en zonas del mundo. Este aspecto puede ser interesante,
relación con la cerámica del área de Woodland (Estados porque estos son los colores básicos que observamos en
Unidos), pero restringe el término a una visibilidad la cultura material cuando hay constancia de ello en el
física empleada como medio de comunicación. registro arqueológico.
simbólica. En consecuencia, debemos valorar carena y el otro por ser el de mayores

todos los cacharros y no sólo los que poseen dimensiones (posee un cordón con decoración
decoración, su confrontación puede proporcionar ungulada), destacan porque son diferentes a la
información sobre algunas de las pautas mayor parte de los recipientes.
culturales de las sociedades que estamos
En el Neolítico Final la cerámica empieza a
estudiando 38. presentar una ligera variabilidad, ya que se
Seguidamente pasamos a analizar el grado de observan diferencias en cuanto al grado de
visibilidad de la cerámica de los asentamientos al visibilidad de unos cacharros frente a otros.
aire libre, cómo es utilizada dentro de las La cerámica lisa es invisible, de aspecto mate y
estrategias de visibilidad en la Prehistoria poco llamativo, pues la pasta es de tonos claros
Reciente gallega. suaves, los desgrasantes que destacan en las
En el Neolítico Inicial / Medio, la cerámica es superficies varían entre el granito, el cuarzo y la
invisible, pues todas las elecciones técnicas en las mica, predominando los alisados toscos y
diferentes fases de fabricación contribuyen a medios; son escasos los recipientes que poseen
conseguir un producto final mate. Es invisible alguna característica en el tratamiento de la pasta
tanto la cerámica lisa como la decorada. La que acentúe su conspicuidad (alisados finos o
ausencia de decoración es un aspecto que apoya bruñidos, mica y tonos fuertes).
la invisibilidad, pero la cerámica decorada, a La decorada es visible, pues la decoración es
pesar de poseer la decoración en la zona más de gran tamaño (improntas de instrumentos y
visible del recipiente y que es la zona superior del elementos) y juega con diferentes orientaciones
mismo y a pesar de que las improntas de los en la combinación de sus motivos y en la
instrumentos son de gran tamaño. ubicación de los mismos. A pesar de ser visible,
Las morfologías en la cerámica decorada y lisa nos encontramos con ligeras distinciones; éstas se
son similares, ello no contribuye a percibir la plasman en las diferentes tendencias estilísticas
existencia de diferencias entre ellas, técnicamente existentes dentro de esta categoría. Éstas son :
poseen las mismas características, casi todos La cerámica cenefada, aún siendo visible
poseen pastas en las que se ve la mica, de tonos no lo es tanto como la metopada, pues
claros suaves y los acabados medios (alisados o aunque tiene un aspecto brillante que la
bruñidos), mates. Los escasos recipientes que hace llamativa (bruñida, oscura y
pueden destacar son precisamentes los que no micácea), en cambio su decoración, aún
poseen estas características combinadas, son los siendo visible a veces puede diluirse con
oscuros, bruñidos y micáceos. el tratamiento de la pasta: primero se
Únicamente destacan dos recipientes del decora y después se le pasa el acabado
conjunto, bruñidos, ligeramente brillantes, y definitivo a la superficie de las paredes.
morfológicamente uno destaca por poseer una La cerámica metopada posee una
decoración muy llamativa y a su vez el
tratamiento de la pasta también
NI/M NF BI BF contribuye a que sea llamativa 39
Monumental
(tonosclaros y brillantes).
Visible
Invisible Decorada
Lisa
Oculto
Figura 66. Similitudes en la visibilidad de la

cerámica del Neolítico Inicial / Medio.
39 La cerámica metopada presenta diferencias según el
contexto (la doméstica es clara y la funeraria oscura),
aunque este tema seá tratado en otro trabajo en el
futuro.
38 El grado de visibilidad que se consigue en un
40 En los yacimientos documentados registramos un
recipiente dado a partir de la elección de una técnica
concreta a lo largo de la secuencia tecnológica cobra tipo de recipiente sin decorar, conocido como
una significación nueva y mucho más enriquecedora si longobordo, que morfológicamente es ligeramente
tenemos en cuenta otros aspectos como las diferentes diferente al conjunto cerámico (borde saliente). Este
estrategias de visibilidad de los diferentes contextos tipo de cerámica no presenta decoración, al contrario de
conocidos para la Prehistoria Reciente gallega, el lo que suele ser habitual en el Neolítico Final
contexto doméstico y el contexto funerario, este aspecto (Calcolítico en otras áreas). La decoración suele ser
se tuvo en cuenta en un trabajo anterior y se aplicó metopada e ir ubicada en la parte visible del borde y/o
únicamente a la Edad del Bronce (Prieto Martínez en el tercio superior de la panza [tenemos ejemplos en
1998). Pero éste no es el objetivo de este trabajo, que otros yacimientos gallegos (p.ej. en Requeán,
sólo está dedicado a los asentamientos al aire libre, esta información de Matilde González Méndez) y del Norte
comparación se realizará en trabajos futuros. de Portugal (S. O. Jorge 1986)].
122 TAPA 20
NI/M NF BI BF todo las que tienden a un perfil estilizado y

Monumental
semejante al de la decorada poseen un acabado
mejor y tonos claros consiguiendo un aspecto
Visible
Decorada metopada ligeramente brillante son visibles; (b) las
Decorada cenefada morfologías simples y algunas compuestas, de
Invisible
tonos claros suaves, acabados fundamentalmente
Lisa alisados toscos y de aspecto mate son invisibles41,
Oculto
este grupo es mayoritario.
En la Edad del Bronce Final (sin
campaniforme) la cerámica es ocultada. Se utilizan
Figura 67. Similitudes y diferencias en la visibilidad entre las acabados medios y toscos en alisados y bruñidos,
categorías cerámicas del Neolítico Final. tanto tonos claros como oscuros en general
suaves, en ocasiones destaca la mica como
En general tanto la cerámica lisa como la desgrasante (bruñidos y oscuros). Este
decorada poseen un tratamiento morfotécnico tratamiento de la pasta que normalmente
similar, es la presencia de decoración la más consigue aspectos mates, salvo en algunos
destacada a la hora de establecer diferencias en el recipientes micáceos y bruñidos, se aplica a
grado de visibilidad en la cerámica 40. cualquier recipiente cerámico, pues apenas
En la Edad del Bronce Inicial (con existen distinciones morfotécnicas. Si a esto le
campaniforme) en cuanto a estrategias de añadimos que los cacharros decorados poseen
visibilidad se observa la mayor variabilidad una decoración que no resalta visualmente, sino
cerámica. Es mucho más compleja la relación que parece escondida por las propias
formal y únicamente trataremos en este trabajo características del tratamiento de la pasta,
dos de las categorías dentro de contextos pensamos que las estrategias en la cerámica son
domésticos: la cerámica lisa y la
cerámica decorada campaniforme.
NI/M NF BI BF
El grado de visibilidad de la Monumental
cerámica decorada campaniforme es
Visible
monumental, mientras que en la
cerámica lisa hay dos grados: uno Invisible
invisible y otro visible. De hecho, una Oculto Dec.`tradicional lisa´
Lisa con elementos accesorios
frase reiterada a lo largo del trabajo Lisa
es la relación de oposición formal

entre la cerámica lisa y la decorada,
que se traduce en consecuencia en
diferentes grados de visibilidad. Figura 69. Similitudes en la visibilidad de la cerámica del
Bronce Final.
La cerámica decorada destaca por
poseer un decoración extremadamente conseguir la ocultación de la misma, incluso los
conspicua por todo (ubicación, reiteración de contextos en los que aparecen propician este
elementos, composición, organización, técnicas, rasgo pues la cerámica aparece en estructuras
motivos, etc), con morfologías tipo fosa en los yacimientos que conocemos.
predominantemente compuestas con perfil en S,
acabados alisados o bruñidos finos, tonos fuertes
oscuros y claros, consiguiendo una superficie de Funcionalidad de la cerámica
aspecto muy brillante.
Como ya hemos afirmado con anterioridad (en el
La cerámica lisa presenta dos grados de
apartado de Planteamientos del trabajo), tanto los
visibilidad distintos, y destacan los siguientes
aspectos materiales como imaginarios
aspectos: (a) las morfologías compuestas, sobre
constituyen el cuerpo social de una sociedad
dada. En este sentido se integrarían dentro de ella
NI/M NF BI BF
todos los ámbitos implicados en el estilo
Monumental
D. Campaniforme
cerámico; no sólo las expresiones externas
(morfologías, colores, acabados, decoraciones) y
Lisa
Visible más evidentes para nosotros como arqueólogos,
Dec. `tradicional local sino también los aspectos menos evidentes como
Invisible son los relacionados con la función que se le
Lisa
Oculto
Figura 68. Similitudes y diferencias en la visibilidad entre las 41 Algún recipiente de este tipo apareció en el interior
categorías cerámicas del Bronce Inicial. de estructuras tipo fosa en asentamientos al aire libre.
otorga a los objetos en cada contexto de uso, modo, no tienen importancia inferior los aspectos
entendiendo por función algo más que el uso cotidianos y superior los aspectos rituales.
utilitario de un objeto y que además no es Precisamente los aspectos cotidianos, el día a día,
evidente a través de él mismo, como veremos en son los que quizás contribuyen a mantener ese
los siguientes puntos de este apartado. sistema simbólico sin grietas, porque la ideología
y los comportamientos se asumen de manera
La funcionalidad de los diferentes objetos de
natural44.
una cultura forma parte de un sistema simbólico
global. Éste sistema simbólico es el que permite Toda la cultura material posee importancia
hablar de aspectos rituales y de aspectos simbólica, simplemente porque los objetos, sean
relacionados con la práctica cotidiana (menos de la índole que sean, están inmersos en dicho
ritual) inmersos dentro de y dirigidos por las sistema. Los objetos pueden cambiar de sentido
prácticas discursivas del sistema de poder de esa dependiendo del nivel que ocupen dentro de un
sociedad. Por lo tanto, podríamos entender que contexto social, a lo largo del tiempo y del
los atributos estrictamente prácticos de un objeto espacio, o según el grupo humano que haga uso
cualquiera no están separados de los de ellos.
condicionantes simbólicos, que son los que le Y a pesar de que la función de los objetos
confieren sentido. Por lo cual, entendemos que la siempre ha ocupado un rol peculiar en las
funcionalidad de cualquier elemento de cultura descripciones y en las explicaciones
material es simbólica. arqueológicas, esta línea en la práctica no se ha
Existe una idea preconcebida y asumida en desarrollado cualitativamente hablando. Para
Arqueología de que todo aquel material que ello se ha partido de dos presupuestos a priori:
aparece en un asentamiento doméstico pierde su el primero, parte de que la función está
significado simbólico y adopta automáticamente desprovista de cualquier contenido
un significado estrictamente cotidiano y simbólico,
mundano42. Se toman como opuestas y y el segundo, juzga que la noción de
excluyentes las nociones de simbólico y función y eficacia formal van unidas y son
cotidiano. En principio, nosotros partimos de la interdependientes, siendo utilizadas en
base de que en las sociedades de alto nivel de explicaciones de variabilidad.
integración (como son todas las premodernas, las Siguiendo el hilo argumental de este
antropológicas y, en suma, las que estudia la apartado, creemos que la morfología no está
arqueología prehistórica) todo está empapado de directamente asociada con la función de los
una dimensión simbólica, y por ello lo cotidiano recipientes, y en todo caso, no es el único atributo
forma parte de los aspectos simbólicos, al igual formal relacionado con la utilidad de los
que lo ritual. Cotidiano, ritual, simplemente son objetos 45. A continuación trataremos los
categorías diferentes y complementarias de lo diferentes aspectos que pueden contribuir a que
simbólico pero no excluyentes43. Del mismo un recipiente sea más adecuado para una función
u otra.
42 Un claro ejemplo se muestra en el trabajo de Alday
Ruiz (1996: 173), quien considera que "El campaniforme
se inserta tanto en depósitos funerarios como
habitacionales, constituyéndose en algunos casos en
cerámica doméstica, no ya de lujo como antaño, sino
cotidiana sin representación de estatuto personal"; se
refiere a la 2ª Saga en la evolución del campaniforme. 44 La ideología opera de manera más efectiva en la
Nosotros pensamos que el campaniforme no pierde su rutina, nivel no discursivo de la práctica humana,
importancia o significado ritual por el hecho de usarse particularmente a través de la objetificación en los
en asentamientos domésticos, sino que puede poseer un materiales que mediatizan la acción social (Treherne
sentido ligeramente diferente, igualmente cargado de 1995: 116).
significación, dentro del sentido general que posea en
45 Hay estudios etnográficos en la actualidad con resul-
esas sociedades.
tados interesantes, que muestran una dicotomía en el
43 Lo ritual y lo cotidiano no sólo no están separados aspecto forma-función: Miller (1985), por ejemplo,
sino que están íntimamente entrelazados dentro del observó cómo en algunos grupos sociales de la India las
sistema simbólico en el que se amparan, de hecho es un actividades relacionadas con la cocina son mucho más
aspecto que trata Boast (1997 curso de doctorado), importantes y diversas que con el agua, y en cambio las
donde resalta que toda la vida (de las sociedades formas más variadas están en los recipientes utilizados
prehistóricas británicas que él investiga) parece ritual y para el agua. Por lo tanto, la diversidad funcional no
secular, y precisamente por dicha razón resulta tan necesariamente se encuentra en relación directa con la
difícil caracterizar lo doméstico en estos períodos desde diversidad morfológica y su utilidad práctica. Y en
la simple ausencia de la evidencia. Desde el sistema definitiva, nada más lejos de la realidad en las
simbólico se distribuyen los usos y significados, que sociedades prehistóricas, que la relación de
pueden variar según los contextos, según quien los dependencia morfología/uso con las 'modas' del
utilice dentro de ese contexto o según el grupo social momento como se afirma en algún trabajo (como por
disponga de ellos. ejemplo Garcés Tarragona y Galán Saulnier 1991).
124 TAPA 20
Generalizando un poco: fases de la CTO presencia en el perfil del recipiente tiene una
connotación práctica, decorativa, etc (ver
Para ello analicemos algunos aspectos de la
apartado Modelos formales en la cerámica
cadena técnica operativa.
prehistórica gallega).
No nos plantearemos cuál es el origen de la
Capacidad de los recipientes. Puede ser un
materia prima, básicamente por falta de
atributo importante cuando el alfarero proyecta
conocimientos sobre estos aspectos, y la
dificultad para conseguir información en este el recipiente que fabricará48. Una misma
tema, pero a modo de hipótesis, creemos que se morfología puede documentarse en muchas
podría generalizar para los yacimientos de la dimensiones diferentes, al igual que con la misma
prehistoria reciente gallega que, la materia prima capacidad de litros puede existir una gama
amplia de variedad morfológica.
es de origen local46 y posiblemente de vetas
próximas al yacimiento. Como se observa en Desgrasantes. Hay tres aspectos interesantes
otros momentos culturales arqueológicos o a considerar en relación con los granos del
antropológicos (Navarrete et al. 1991: 246, Varela desgrasante, que son los siguientes49:
Torrecilla 1990: 202, Arnold 1985: 5, Barley 1994, Tipos. El tipo puede ser orgánico o
Alcalde et al. 1998: 89), la distancia puede oscilar inorgánico; ambos facilitan el modelado,
entre unos cientos de metros o unos pocos aunque el orgánico proporciona una
kilómetros del área habitacional. mayor plasticidad a la pasta y con la
Morfología. Ciertas morfologías parecen cocción desaparece; el desgrasante
propensas a ser utilizadas para almacenar, por inorgánico aunque sufre transformaciones
ejemplo, aquellas que poseen una altura superior en la cocción es el que proporciona
al ancho del cuerpo y una panza que ocupa la consistencia y resistencia a los recipientes,
mayor parte del perfil, ambas características predomina el granítico, sin embargo, no
proporcionan una cierta comodidad para siempre resaltan visualmente el
contener alimentos; el fondo plano facilita la feldespato, la mica y el cuarzo con la
estabilidad del recipiente; y un cuello corto que se misma intensidad.
cierre ligeramente hacia la boca parece más Tamaños y morfologías. Para lograr una
propicio para la contención de sólidos, mientras arcilla más fina es necesario machacar o
que un cuello largo y estrecho parece más tamizar la arcilla en bruto, por lo tanto, en
apropiado para contener líquidos tanto para su esta fase se decide el grado de elaboración
transporte 47 como para su almacenamiento. En de la pasta antes de empezar su modelado.
cambio, los recipientes abiertos pueden ser más Las formas redondeadas de los granos de
adecuados para preparar o contener alimentos desgrasante son síntoma de poco trabajo
sólidos para servir, sobre todo aquellos que en la elaboración del desgrasante pues no
poseen un cuerpo bajo y los recipientes con perfil se han machacado previamente; si por el
en S, para servir líquidos. contrario, es de morfología angulosa, es
que se ha machacado y en consecuencia se
Elementos accesorios del perfil. Asas, constatan formas angulosas en los granos.
cordones, mamelones, prótomos y perforaciones, Cuanto más pequeños, más trabajo se
son los elementos documentados hasta el necesita emplear en el tamizado.
momento en la cerámica prehistórica gallega.
Existe una relativa variedad si se combinan Distribución del desgrasante. Puede ser
varios aspectos como los tamaños, lugares de regular o irregular, su cantidad varía: de
ubicación en el recipiente, a qué morfología se abundante a escasa. Implica mayor
asocian y en qué contextos y periodos culturales laboriosidad en el proceso de amasado la
aparecen. En función de la relación de estos distribución regular y la escasez de
aspectos, se puede llegar a valorar si el fin de su granos, procurando evitar la presencia de
poros.
46 Para comprobar si los recipientes son de origen local

se pueden identificar los componentes de las arcillas y 48 Incluso en algunos casos se observa que los
los fragmentos a través de un análisis de elementos
recipientes de almacenamiento son ligeramente más
mineralógicos (difracción de rayos X) en general, pero
pequeños [por ejemplo, el cacharro nº 20 del PA 45.04,
de manera más precisa a través de un análisis de
documentado dentro de una fosa, tiene una capacidad
elementos químicos (fluorescencia de rayos X), se
equivalente a 10'5 litros (Prieto Martínez 1998)] que los
pueden medir los elementos traza, que caracterizan de
que poseen restos de hollín, que supuestamente son
manera más específica diferentes áreas dentro una
amplia zona geológica homogénea (como es el caso de usados para cocinar o calentar alimentos.
Galicia, de sustrato granítico).
49 Las inclusiones pueden ser adheridas por el alfarero
47 Picazo Millán (1994: 75) considera que el uso de reci- o estar de forma natural en la arcilla (Cleal 1995: 185).
pientes que sobrepasen los 15 litros no es recomendable En cualquier caso son consecuencia de la actuación del
para transporte (tanto sólidos como líquidos) . alfarero sobre la materia prima.
Pastas. En función de la combinación del de las fases más difíciles de controlar y en las
tratamiento del desgrasante, junto al proceso de sociedades antropológicas suelen existir muchos
amasado mezclando arcilla, inclusiones y agua, condicionantes, mitos y tabúes en su entorno.
se conseguirá un grado de compacidad mayor o Enfriado postcocción. El período de
menor con la existencia de poros internos y enfriamiento tiene una importancia capital en el
externos en mayor o menor medida. Es desarrollo del corazón negro (Pastor Moreno
importante esta fase de elaboración pues es clave 1992: 35), ya que si el recipiente fue cocido en
para evitar la ruptura de la vasija tanto mientras atmósfera reductora pero se produce oxidación
consigue el estado de cuero como durante la en el enfriamiento, las paredes en contacto con el
cocción. oxígeno se volverán a oxidar obteniéndose un
Acabados. Es posible aplicar cualquier tipo de color rojizo y manteniendo un nervio negruzco
acabado sobre una arcilla más trabajada y con en el interior. Si el calentamiento se produce en
granos pequeños; pero en el caso de que los atmósfera oxidante pero durante el enfriamiento
granos sean gruesos, haya impurezas o la textura se tapa el horno el aspecto del sandwich es
esté poco trabajada existen acabados que no distinto, siendo el nervio interno rojo y los
podrán aplicarse, es el caso del bruñido (se externos negros.
producen marcas en la superficie de las paredes). Decoración. Es más fácil de aplicar
De manera complementaria, el tratamiento del decoración sobre una arcilla fina, sobre todo si se
acabado ayuda a eliminar poros superficiales pretende conseguir un diseño cuidadoso y
regularizando las paredes, contribuyendo a detallado. El acabado puede tratarse antes o
impermeabilizar relativamente la superficie. después de decorar los cacharros, depende del
Cocción. Una arcilla compacta y sin granos tipo de acabado; los bruñidos se tratan después
tiene más posibilidades de agrietarse porque la de añadir la decoración, los alisados antes y los
ausencia de granos gruesos impide una buena engobes51 son aplicados antes de decorar.
conducción del calor que lo expanda de forma
regular por toda la pared del cacharro Concretando un poco más: estilos
amortiguando la presión termal. Si en la fase de
secado no se hubiera eliminado todo el agua Particularmente los objetivos de los estudios de la
sobrante por cualquier circunstancia, el recipiente cultura material cerámica son dos, los orígenes y
de arcilla fina rompería con más facilidad que el la evolución, puede sonar a tópico (es una idea
muy reiterada en el trabajo) pero no por ello es
recipiente de arcilla con granos gruesos 50.
menos cierto. Podemos poner múltiples ejemplos,
Los materiales no plásticos limitan la sobre todo en relación con secuencias tipológicas
extensión de la contracción del cacharro tanto en evolutivas, pues la problemática de los orígenes
la fase de secado como en la de cocción, y una se centra más en objetos considerados de
mayor cantidad de poros o un mayor tamaño de prestigio, siendo la cerámica campaniforme una
los mismos previene roturas pero el vaso gran protagonista a menudo52. Por lo tanto, la
resultante es más débil, ya que cuanto mayor es la despreocupación por otros aspectos como la
porosidad de las paredes menor es su resistencia función o los usos sociales de los recipientes, que
(Sinopoli 1991: 13). Esta debilidad estructural muchas veces se asimilan como sinónimo de
puede ser mitigada a través de la temperatura de forma o incluso contexto53, ha limitado ámbitos
cocción, intentando cocer los recipientes a más importantes de la investigación en cerámica, y a
grados centígrados y manteniendo temperaturas pesar de utilizar desde los años ochenta nuevas
más altas durante el mayor tiempo posible.
Puede haber varios ambientes de cocción en
función de la mayor (ambiente oxidante) o menor
cantidad (ambiente reductor) de oxígeno. Es una
52 Destacan múltiples ejemplos de trabajos parciales o

globales relacionados tanto con el campaniforme
(Alday Ruiz 1996, Delibes y Municio 1981, Harrison
1977 y 1980, de Harrison y Moreno López 1990), como
50 El grano grueso es mejor conductor del calor en rela-ción con secuencias tipológicas evolutivas de la
(Sinopoli 1991:14) pero es poco apto para trabajar con Edad del Bronce (Pavón Soldevilla 1998, VVAA 1995) o
cierto tipo de acabados como el bruñido. del Neolítico-Calcolítico (Cardoso 1997, Gonçalvez
1999, Enriquez Navascues 1990, S.O. Jorge 1986), en la
51 El engobe a veces es difícil de distinguir en una Península Ibérica.
descripción formal, aunque en un nivel descriptivo nos 53 Como el funerario, en el que el propio contexto
sirve para diferenciar los cacharros que podrían tener satisface la función como ritual y se asume sin intentar
engobe de otros que claramente no lo tienen. Este ir más allá de lo aparente. De hecho, las modificaciones
promente se le llama engobe a una superficie amarilla, de estilo suelen ser explicadas como procesos
oscura o roja, cuando en realidad su color se debe a la degenerativos, principalmente si los contextos de
concentración de sales en la superficie de la vasija o a la documentación se pasan del ámbito funerario al
humedad de la mano del alfarero". doméstico.
126 TAPA 20
metodologías de análisis como la arqueometría Neolítico

en un sentido amplio, los objetivos de la
arqueología tradicional se mantienen impolutos, Debemos reiterar, que aunque en los últimos
provocando un colapso claro más que un avance. tiempos la investigación ha avanzado
considerablemente, la cerámica de época
Nuestra intención es buscar apoyo en cuatro neolítica, así como los yacimientos al aire libre en
criterios para avanzar los posibles usos de la los que ésta se recupera se conocen poco
cerámica, nuestras valoraciones serán cuantitativa y cualitativamente hablando. Es el
básicamente interpretativas, y son los siguientes: período más desconocido de la Prehistoria
El primero se relaciona con la presencia en Reciente gallega.
la cerámica de restos de materia orgánica
Pocos aspectos se conocen de la cerámica
y manchas de fuego. Aunque casi no se
neolítica, salvo estudios tipológicos y estudios de
conservan restos por procesos
análisis de pastas, estos últimos más
postdeposicionales, unido al grado de
excepcionales [por ejemplo en el sur de la
acidez elevado del terreno gallego, y
Península (Navarrete et al. 1991)]. Aunque a
agravado por las condiciones en las que se
finales de los años ochenta se realiza una síntesis
encuentra el material, gran parte en
superficie, en donde la lluvia y el arrastre global para España (López coord.- 1988)55 y
se encargan de lavarlo y de destruir las actualmente hay una puesta en común de una
muestras. Hay constancia de una mejor gran cantidad de información existente para el
conservación de restos orgánicos en la neolítico en la Península Ibérica (por ejemplo los
congresos de Valencia o Vila Real). Pero parece
cerámica en los yacimientos excavados54;
que no acaba de organizarse una visión un poco
a pesar de esta mejor conservación del
más global sobre el neolítico, y en particular
material arqueológico recuperado en
sobre la cultura material cerámica, más allá de un
labores de excavación, parece bastante
difícil recuperar casi intacto el registro único yacimiento o áreas puntuales 56. Estos
como en otras zonas peninsulares [como estudios, aunque parciales, no dejan de ser
por ejemplo el yacimiento de Genó (Maya interesantes, pero ello nos lleva a pensar que hay
et al. 1998) de conservación realmente un problema metodológico importante de fondo,
excepcional]. que no permite a los arqueólogos globalizar la
cada vez mayor cantidad de datos existentes en la
El segundo, con los contextos de aparición,
actualidad.
en la medida que sea posible utilizar esta
información se usará, priorizando los Particularmente en Galicia, este tipo de
trabajos de excavación. yacimientos eran prácticamente desconocidos
El tercero se relaciona con la información hasta hace poco, por lo cual no se había
enriquecedora que nos proporciona el desarrollado ningún tipo de estudio sistemático
análisis formal. Ésta es la parte más en relación con la cultura material cerámica.
completa y sistemática del trabajo, pues es Aunque hay estudios recientes que tratan el tema
posible aplicar la misma metodología a de la neolitización en Galicia (Vázquez Varela
todo el material, independientemente de 1988, Suárez Otero y Fábregas Valcarce 2000), el
las condiciones de aparición.
El cuarto se vincula al apoyo bibliográfico,
en relación con contextos arqueológicos y
antropológicos, en la mediada de lo
55 En dicho libro ya se plantean los problemas de las
posible, aunque en general es un tema
poco tratado en estos ámbitos. investigaciones del Neolítico: "La sistematización del
Neolítico en la Península Ibérica no se caracteriza
Seguidamente concretaremos los diferentes precisamente basarse por en secuencias estratigráficas
atributos formales que resultarían beneficiosos bien establecidas, sino más bien en análisis
para un uso u otro, teniendo en cuenta los taxonómicos, principalmente en la tipología, utilizada
contextos. En primer lugar trataremos la cerámica generalmente como criterio cronológico" (López 1988:
neolítica y en segundo lugar la cerámica de la 59).
Edad del Bronce. 56 Los estudios de yacimientos puntuales (Ayala Juan
et al. 1999, Díaz-del-Río y Consuegra 1999, Rojo Guerra
y Estremera Portela 2000, entre muchos otros) son los
más abundantes. También los estudios generales de
áreas, en las que hay dos orientaciones: o bien se
54 Tenemos que aceptar la crítica (también autocrítica) resaltan los yacimientos con una descripción destacada
de no utilizar otras herramientas potentes y básicas en del registro material de cada uno (por ejemplo:
el estudio de funciones para la cerámica, como son los Municio 1988 para la Meseta, Sanches 2000 para el
análisis de pastas y materia orgánica. Las razones son Norte de Portugal) o se realiza una evolución
básicamente dos, una es económica y la otra se apoya en destacando lo considerado importante (por ejemplo:
la ausencia de investigadores que corran riesgos en un Arias Cabal et al. 2000 para el Cantábrico, Alday Ruiz
campo de estudio que actualmente no posee 2000 para el País Vasco; Vázquez Varela 1988 para
infraestructuras en Galicia. Galicia).
registro arqueológico se limita a muy pocos Los recipientes documentados no parecen

yacimientos, por lo que parece difícil una vinculados a funciones relacionadas con líquidos,
caracterización siquiera preliminar tanto de los por un lado, la morfología parece poco adecuada
yacimientos al aire libre como de la cerámica. (bocas excesivamente abiertas) y el tratamiento
Partiendo de estas carencias en el registro de la pasta en el interior no presenta un acabado
arqueológico gallego, intentaremos encontrar la lo suficientemente compacto y regular como para
funcionalidad de algunos recipientes57, al menos conseguir un aislamiento adecuado para
de manera general. impermeabilidar las paredes (aunque no se
conservan otro tipo de restos que podrían
En el Neolítico Inicial/Medio existe poca haberse aplicado para conseguir este mismo
diversidad de morfologías en la cerámica, ésta no efecto).
está relacionada con las dimensiones de los
recipientes pues observamos perfiles simples y En general no parece que existan diferencias
compuestos en recipientes tanto de gran tamaño en los usos de la cerámica lisa y decorada, puede
como en recipientes pequeños. que las diferencias de uso se relacionen con las
circunstancias del uso más que con su
En general los recipientes muestran bocas funcionalidad concreta.
abiertas (salvo los perfiles compuestos), ésta es
una característica que facilita la contención de No hemos hecho alusión a los contextos
alimentos sólidos. No se puede matizar la porque los cacharros reconstruidos se
funcionalidad de los recipientes pues no corresponden con el material documentado
conservamos indicios a partir de los que poder principalemente en superficie, los yacimeintos
valorar funciones. Podríamos barajar la hipótesis con estructuras (hoyos, zanjas) apenas poseen
de que el recipiente de mayores dimensiones, material y éste está excesivamente fragmentado.
decorado, podría servir para almacenar de En el Neolítico Final salvo un pequeño grupo
manera puntual, es un recipiente que por su de recipientes que pueden haber sido utilizados
tamaño, unos 29 litros, y por su morfología es útil para el consumo directo porque poseen un
para ese uso, por otro lado, el peso de la arcilla tamaño adecuado que no supera los dos litros y
del recipiente hace que no sea recomendable son de pastas finas y con buen acabado; los
moverlo de su sitio58. restantes recipientes presentan las mismas
características que los cacharros del Neolítico
Los recipientes cuya capacidad oscila entre
Inicial/Medio y pueden haber sido usados para
un litro y medio y siete litros podrían ser
contener, transportar, preparar y/o cocinar
utilizados para servir, preparar o transportar
alimentos. Nuevamente nos encontramos sin
dentro del yacimiento alimentos. No se
información suficiente en la muestra (pues
documentaron restos orgánicos ni restos de
apenas hay fragmentos que conserven algún tipo
quemado en las paredes de los cacharros.
de concreción en la pasta).
Realmente es difícil por el momento valorar el
uso. En general los recipientes no parecen
adecuados para contener líquidos por sus bocas
Los recipientes de pequeño tamaño, simples y
anchas y por un tratamiento técnico que no
compuestos, podrían ser usados para la
preparación de algún tipo de alimento (p.ej. permite mantener mucho tiempo un líquido sin
salsas), no parecen apropiadas para el consumo que éste se filtre por las paredes. Por lo tanto, el
directo de algún alimento aunque su tamaño y uso de los recipientes parece orientado más a los
morfología parezcan propicios pues la pasta es lo
suficientemente tosca y sus fracturas anchas para
que este uso no sea propicio.
57 Por el momento no hay muchos estudios 59 Los recipientes de mayor y menor tamaño se
relacionados con los contenidos de los recipientes localizan en contextos funerarios en todo el Neolítico
neolíticos de asentamientos al aire libre, aunque se gallego. Aunque esta afirmación se apoya en un
están desarrollando en otros contextos (por ejemplo: registro endeble, ya que debemos tener en cuenta lo
Juan-Tresserras y Villalba 1999, restos de materia limitado del registro cerámico con suficiente entidad
orgánica en esqueletos y en contextos funerarios); las como realizar esta afirmación, pues pocos recipientes
carencias son mayores en Galicia. pueden ser reconstruidos en su integridad, y además en
los últimos años se han excavado un número
58 El gran tamaño de los recipientes suele interpretarse
importante de enterramientos de la Prehistoria Reciente
comunmente en relación con prácticas de que no se han publicado por el momento.
almacenamiento, por ejemplo Román Díaz y Martínez
Padilla (1998: 49) consideran que las vasijas neolíticas 60 Estas diferencias seguramente existen, pues no es
de gran tamaño podrían haber sido utilizadas para casual que la decoración que se documenta en estos
almacenamiento (igual que algunos silos), y en recipientes se reitera en otros soportes de cultura
concreto, que se usarían para el grano de consumo los material mueble (ídolos, placas de esquistos) e
silos para el grano de siembra (Román Díaz 1999: 204). inmueble (pinturas de megalitos).
128 TAPA 20
Neolítico Inicial y Medio Neolítico Final los mismos, nos permite valorar una hipótesis
hace tiempo planteada ya para campaniformes
Almacenamiento Consumo
en contextos funerarios 61 (Clarke 1970, Sherrat
Preparación
líquidos
1987); creemos que al menos para gran parte de
los campaniformes una función importante y casi
exclusiva es la de consumo de bebida y en
7-29 litros
algunos casos de preparación.
1-3 litros Las diferencias dentro de la categoría vienen
Transporte dadas por el tamaño; los grandes recipientes, que
Almacenamiento-transporte excepcionalmente pueden llegar a tener una
capacidad de hasta 14 litros como es el caso del
1’5-3’5 litros
cuenco de la ilustración 26, podrían estar
dedicados a una preparación de la bebida o como
Preparación contenedor puntual de la misma; mientras que
los recipientes de menor tamaño, normalmente
vasos, parecen más aptos para el consumo
3’5-6 litros individual o de un grupo de personas que
0’5-1’5 litros
comparten el recipiente para beber, pensemos
que son recipientes con una capacidad media de
2 litros para el contexto doméstico. Formalmente
Figura 70. Diferentes posibles usos de la cerámica en el Neolítico.
son recipientes aptos para la bebida por lo
sólidos que a los líquidos, a usos cotidianos y siguiente:
posiblemente colectivos, tanto en lo doméstico borde esvasado y redondeado, que facilita
como lo funerario59. Apenas hay indicios de usos, la posición del recipiente sobre los labios.
salvo la presencia de decoración en algunos
paredes finas, que proporcionan ligereza
recipientes, existe una homogeneidad
al recipiente.
morfotécnica que no nos permite establecer
diferencias entre ellas en el caso de que éstas perfil estrangulado, que facilita la sujeción
existan60. del recipiente con las manos.
fondo redondeado, que no permite su
Pasa algo similar al Neolítico Inicial/Medio,
apoyo de manera estable, salvo que se
en cuanto a contextos documentados, la mayor
utilice algún otro elemento que le
parte del material se ha recuperado en superficie,
proporcione estabilidad, parece un
por lo tanto no sabemos a qué tipo de estructuras
recipiente pensado para utilizar de
estaría asociado.
manera puntual, y una vez usado, ser
guardado boca abajo, apilando unos
Edad del Bronce recipientes encima de otros, ya que la boca
En la Edad del Bronce con campaniforme, se es la parte más estable de estos
conoce el registro un poco más, tanto por la recipientes.
existencia de un número mayor de yacimientos y acabado esmerado en las paredes
cerámica, como por la existencia de estudios exteriores e interiores que consiguen
sistemáticos de los mismos. Seguidamente superficies sin poros, que permiten
trataremos de valorar las posibles funciones de impermeabilizar la paredes para que no se
los recipientes en función de las categorías cuele el líquido (aunque seguramente
formales de la cerámica (Prieto Martínez 1998 y para conseguir un aislamiento mejor
1999). tendrían algún tipo de
impermeabilización interna de las paredes
En la cerámica decorada campaniforme no se han de los recipientes, como grasa).
documentado restos orgánicos (comida y/u
pastas de texturas muy finas que facilitan
hollín) como en otro tipo de recipientes, por lo
tanto el uso del recipiente como
cual, podríamos pensar que no eran utilizados
contenedor provisional de líquidos como
para contener sólidos (almacenamiento,
el uso físico y gestual de beber (sumando
transporte) o transformarlos (elaborar, cocinar).
a esto que es poco resistente al efecto del
Sin embargo, el análisis de los rasgos formales de
fuego, necesita un esfuerzo infinitamente
mayor en todas las fases de
manufacturación, añadiendo el atributo
de la decoración).
Por el contrario, estos recipientes poseen
61 En contexto funerario fueron encontrados rests de características que nos permiten descartarlos
hidromiel en las grietas de un campaniforme como vasijas de almacenamiento o de cocina. Los
documentado en una cista inglesa (Clarke 1970, Sherrat rasgos son los siguientes: el cuello cóncavo, alto y
1987). abierto de los vasos y la relación de altura y
anchura de las cazuelas (más anchas que altas) no consumo de bebidas alcohólicas (más
ofrecen unas características apropiadas para el concretamente hidromiel) por un grupo de élites
almacenamiento; el fondo convexo, aunque dentro de un marco general europeo cambiante y
puede utilizarse para apoyar el recipiente sin orientado hacia una complejidad social
demasiados problemas, parece inestable para inminente (Sherrat 1987). La importancia del
colocar sobre un fuego o para mantener mucho consumo de alcohol en determinado tipo de
tiempo en un lugar de almacenamiento; por otro recipientes viene marcada por una tradición
lado, no presenta elementos de suspensión que anterior, relacionada con la expansión de la
facilite colgarlos o sujetarlos para cualquiera de cerámica cordada y el ánfora globular por
dichas tareas. Europa e inmersa en un concepto de hospitalidad
La pasta es demasiado compacta, con un basado en el consumo de alcohol que se traduce
desgrasante excesivamente pequeño como para formalmente en la realización de rituales de
que el calor se transmita por las paredes de bebida masculinos (Sherrat 1987: 81-2).
manera regular y durante un calentamiento Si nos pasamos a un terreno no amparado
resista sin romperse, sumándose a ello lo fino de estrictamente en el registro material, y si cabe,
las paredes (demasiado delicadas para un uso más hipotético 63, en la mitología indoeuropea se
constante). Finalmente sus dimensiones no refleja la importancia de bebidas alcohólicas en
parecen las adecuadas para un uso cotidiano determinados acontecimientos sociales,
frecuente pues tienden a ser de tamaños vinculados a grupos de guerreros como signo de
pequeños. paz (Dumézil 1990a: 12), incluso narrando la
Si buscamos apoyo bibliográfico, creación de la hidromiel, bebida exclusiva del
encontramos trabajos que pueden poder de Odín (Dumézil 1990a: 32 y 46) y no de
proporcionarnos hipótesis de partida, como es el otros dioses 64. En esta orientación aunque sin
estudio de la mitología indoeuropea, de Dumézil hacer referencia al posible sustrato indoeuropeo,
(1990a y 1990b), a partir del cual podríamos Treherne (1995: 110) cree que los rituales de
vincular como uno de los usos del campaniforme bebida masculina pueden haber sido un
para el consumo de bebidas alcohólicas62 en este mecanismo social clave a través del cual la élite
tipo de sociedades, pues la bebida alcohólica es preeminente podría congregar un segmento de
entendida en un marco indoeuropeo como un compañeros guerreros.
mecanismo de confraternización y hospitalidad Esta tradición de rituales en los que se
entre grupos, y sobre todo está asociado a grupos consume alcohol quedará reflejada no sólo en los
de guerreros. mitos de sociedades posteriores, tales como la
Podríamos pensar que la cerámica céltica (García Fernández-Albalat 1990: 229) o el
campaniforme posee una función restringida a lo mundo clásico (Sherrat 1987: 93), sino también en
ritual (tanto en el ámbito doméstico como en el el propio registro arqueológico, en el que se
funerario), y quizás un uso también específico a documenta la presencia de hidromiel en algún
un conjunto de personas que detentan una ejemplo65.
posición especial dentro de un grupo social. En Por lo tanto, la hipótesis de un uso del
cambio, la cerámica lisa, multifuncional, campaniforme para consumo de alcohol en
probablemente estaría destinada a un uso contexto doméstico y deposición como ofrenda
cotidiano (tanto en ámbitos domésticos como en contexto funerario puede que sea viable, si
funerarios), pero en contexto doméstico su uso entendemos que tanto el contenedor como el
sería colectivo. contenido son portadores de un significado
La cerámica campaniforme (tipo de vaso simbólico-ritual en ambos contextos vinculado a
decorado y de factura fina) se ha asociado al
64 Indra, es un dios sólo en el momento de la batalla y

sólo es capaz de continuar la batalla cuando está
62 Actualmente se sigue aceptando esta funcionalidad fortalecido en su bebida favorita. Mientras que el
para el campaniforme, y aunque no sea exclusiva sacrificio de ganado vacuno o de mantequilla es el
posiblemente sea la más importante (Garrido Pena apropiado para los soberanos, el guerrero recibe el
1995: 128). energético trago de sauma." (Lincoln 1991: 121).
63 Creemos pertinente la comparación o paralelo de las 65 Se encontraron granos de polen y cera de abejas en
sociedades de la Edad del Bronce que utilizan el vaso un caldero de bronce en una esquina de la cámara de
campaniforme con las sociedades indoeuropeas porque una tumba de Hallstatt, datado en el 500 bc, en
parece claro que esa mitología refleja una sociedad de la Hochdorf, cerca de Stuttgard (Sherrat 1987: 96).
Edad del Bronce. Y aunque no sabemos si en Galicia También existe un ejemplo para campaniforme, que es
hubo indoeuropeos en la Edad del Bronce, sí podemos el más antiguo indicador directo de la existencia de
suponer que a lo largo de toda Europa alguna de la hidromiel, ésta se encontró en la grieta de un S4 Beaker
gente que utilizó la cerámica campaniforme sería en una cista de Ashgrove Farm, Methilhill, Fife,
indoeuropea. asociado a una daga de metal (Clarke 1970, fig. 1016).
130 TAPA 20
lo que representa un individuo concreto Excepcionalmente hay recipientes cerrados y

(seguramente los valores del grupo de guerreros) compuestos de cuello alto y boca estrecha, que
en el seno de esa sociedad. Como tales, los presentan una cierta apariencia compacta en las
recipientes campaniformes serían usados en superficies del interior del cacharro, que podrían
acontecimientos especiales tanto en la vida (por estar destinados a contener, ser un
parte de un grupo de gente concreta dentro de almacenamiento muy provisional o transportar
una sociedad) como en la muerte (acompañando líquidos68.
a un individuo concreto dentro de ese grupo, La cerámica de la Edad del Bronce sin
aunque, como veremos más adelante, no campaniforme, lo que denominamos Bronce
necesariamente tiene que ser un varón adulto). Final, no es muy conocida en Galicia, de hecho si
En lo que se refiere a la cerámica lisa, nos remitimos al propio trabajo contamos con un
podríamos pensar en una multiplicidad registro limitado a tres yacimientos claramente,
funcional, que oscilaría desde el transporte, aunque en el catálogo del apartado Descripción de
almacenamiento, preparación de alimentos y los conjuntos materiales de este trabajo incluimos
cocinado de los mismos. algunos más a causa de ciertas similitudes
formales con estos tres.
Por un lado, existen una serie de recipientes,
inferiores al litro y medio, que en algunos casos, Nos encontramos en esencia con tres
no superan el cuarto de litro, que podrían variantes cerámicas de la misma categoría
utilizarse para preparar algún tipo de formal, que prácticamente no se diferencian
condimento, su tratamiento formal es variable, formalmente, salvando algunos detalles como el
desde los recipientes con morfologías en S, con tamaño, la morfología de los recipientes y
paredes relativamente gruesas, con un buen algunos aspectos de la pasta, pues, como
acabado y texturas compactas finas (vasos y decíamos anteriormente (apartados La cerámica de
recipientes troncocónicos66) hasta recipientes de la Edad del Bronce Final (sin campaniforme) y El
apariencia más tosca y desgrasante ligeramente modelo formal cerámico en la Edad del Bronce) en el
más grueso (cuencos). Bronce Final se vuelve a una cierta
homogeneidad formal.
Por otro lado, existe un grupo de recipientes
de morfologías variadas pero simples (cubiletes, Como decíamos, el registro que mejor
cuencos, bitroncocónicos), paredes gruesas y conocemos es el de tres yacimientos (Mirás,
cuya media es de cinco litros en contexto Monte Buxel y Fraga do Zorro), en los que se
doméstico que pueden ser utilizados para cocinar documentaron abundantes fosas abiertas en el
o para almacenar alimentos de consumo xabre.
inmediato, algunos de ellos presentan restos de Ante esta homogeneidad formal,
hollín y/o restos de comida en los yacimientos realizaremos tres grupos en función del tamaño,
excavados. ya que las variantes morfológicas son las mismas
Finalmente, existe de manera excepcional en los tres, al igual que las ligeras variaciones en
algún recipiente de mayores dimensiones, que la pasta.
supera los ocho litros de volumen y que puede Los recipientes de mayores dimensiones
alcanzar hasta los veintiún litros de capacidad alcanzan los veinte litros, podría pensarse que
(ver ilustración 26). La pasta es tosca con paredes son aptos para el almacenamiento de alimentos
gruesas, compactas y desgrasantes gruesos, que posiblemente sólidos pues son de morfología
por sus dimensiones67 únicamente parecen útiles
para almacenar alimentos, y en concreto sólidos,
por lo poco estrecho y corto que es la parte del
cuello en el cuerpo de los cacharros.
67 Aunque el volumen no debe ser el único criterio de

66 Este tipo de recipientes es mejor conocido en los
funcionalidad, como ya hemos dicho, a veces puede
contextos funerarios del Noroeste Peninsular, donde llegar a ser un aspecto básico a tener en cuenta. De
son abundantes (p.ej.: Sanches 1980, 1981 y 1982). Se hecho, el gran tamaño junto al acabado tosco de los
cree que es una forma que se extiende desde el Bronce recipientes documentados en contextos domésticos
Pleno (Senna 1993a) y tiene una larga perduración hasta suelen ser aspectos vinculados al almacenamiento,
el Bronce Final apareciendo en cistas, megalitos y aunque esto está mejor documentado fuera de Galicia y
poblados (Bettencourt 1982). Incluso se han asociado en contextos del Bronce Final (Bettencourt 1991/92a,
las formas troncocónicas con la idea de la aparición de S.O. Jorge 1988, Maya et al. 1998, Picazo Millán 1993,
unidades de medida durante la Edad del Bronce en la Valiente Malla 1992, entre otros).
fachada atlántica europea (Senna 1983/84). Hasta hace
poco se consideraba un recipiente de contextos 68 Aunque no hemos podido reconstruir recipientes con
funerarios en Galicia, pero no únicamente el registro características más apropiadas para contener líquidos
arqueológico gallego nos muestra que puede aparecer de los yacimientos que forman parte de este estudio,
en contextos domésticos de la Edad del Bronce con hemos documentado en otros yacimientos algún
campaniforme, sino también el portugués (Senna 1994: ejemplo: en el nivel campaniforme de As Gándaras de
185-6). Budiño (Prieto Martínez 1996 y 1998).
esbelta (más altos que anchos) y boca de gran Bronce Inicial Bronce Final
tamaño, casi tanto como la zona de mayor Bebida: preparación Bebida: consumo
expansión del recipiente (ubicada en la parte 14 litros 1-3’5 litros
Almacenamiento 15-20 litros
superior de la panza).
Se observan dos grupos básicos de acabados,
ambos de buena apariencia: un primer grupo de
alisados medios de texturas compactas, Cocinado
Preparación
desgrasantes medios y tonos claros y un segundo 0’3-1’5 litros
grupo de bruñidos medios, texturas compactas

gruesas, desgrasantes gruesos y tonos oscuros. Transporte
En el primer grupo, de alisados, los Almacenamiento
3-7 litros
recipientes aparecen en el interior de fosas 5 litros
que en muchos casos son de un tamaño
adecuado para albergar a dichos
recipientes 69.
¤ Destacan como ornamento, cordones
poco protuberantes que se organizan 0’5-1’5 litros
al menos en la mitad superior del 8-21 litros
cuerpo del recipiente formando

motivos geométricos sencillos. Figura 71. Diferentes posibles usos de la cerámica en la Edad del
En el segundo, y en concreto, nos Bronce.
referiremos a un cacharro concreto (de
Mirás) se aprecian las marcas de los simples (recipientes troncocónicos, cuencos)
churros indicando que algunos no están excepcionalmente aparecen morfologías
sólidamente unidos, siendo fácil la compuestas quebradas (longobordos, abundantes
ruptura en dichos puntos, además se en Bouça do Frade [S.O. Jorge 1988: 26]). En este
conservan abundantes restos orgánicos en grupo hay alguna decorada en concreto que
el interior de las paredes y en el exterior posee impresiones digitales muy sutiles en la
manchas frecuentes de hollín. parte superior del cuerpo del recipiente, la
morfología, de cuenco, es similar a cualquiera de
¤ Destacan como ornamento, cordones
los recipientes lisos, mayoritariamente de perfiles
poco protuberantes que se extienden
simples.
de forma simple en la parte superior
del recipiente. En general el tratamiento de la pasta es similar
en los recipientes medianos y pequeños. Existen
Hay un segundo grupo de tamaños, que
los mismos dos grandes grupos de pastas, de las
podríamos denominar medianos. Sus
que se habló para el conjunto de recipientes de
dimensiones oscilan entre tres y siete litros. Por
grandes dimensiones: de alisados y de bruñidos.
sus dimensiones y peso son bastante adecuados
para transportar, cocinar o incluso albergar a Otro aspecto a destacar es la escasez de
modo de almacén puntual alimentos. En este cerámica con decoración, proporcionalmente
grupo hay alguna decorada en concreto posee muy inferior en número con respecto a otras
incisiones acanaladas en la parte superior del épocas. No parece que haya diferencias
cuerpo del recipiente, la morfología es similar a funcionales entre la cerámica lisa y la decorada, o
cualquiera de los recipientes lisos. al menos con el registro actual no las podemos
diferenciar (por ejemplo, la cerámica decorada de
Los cacharros pequeños oscilan entre medio
tamaño mediano pertenece al grupo de los
litro y litro y medio de capacidad, las formas son
bruñidos mientras que la decorada pequeña al
grupo de los alisados).
Los recipientes medianos y pequeños
destacan numéricamente en el yacimiento de
fosas de Monte Buxel. Posiblemente se utilicen
69 La mayor parte de los recipientes de este grupo para el transporte de alimentos (sólidos) no lejos
pertenecen al yacimiento de Fraga do Zorro. La de donde se recuperaron los fragmentos
cerámica que estudiamos nosotros fue recuperada en cerámicos: el interior de grandes fosas de
superficie, durante los trabajos de seguimiento de la
almacenamiento. Aunque algunos recipientes
Autovía a su paso por Verín, y estaba muy
fragmentada. Poco después se excavó el yacimiento y sean pequeños (inferiores a litro y medio) para
tuvimos ocasión de conocerlo durante dicho trabajo. En usar en un transporte a larga distancia (no merece
una visita se pudo observar que los recipientes de Fraga la pena un contenedor tan pequeño a larga
do Zorro, casi enteros se registraban dentro de fosas, distancia salvo que transporte algo realmente
encajando perfectamente en ellas. Como todavía no se importante), podría pensarse que el área de
ha publicado dicho yacimiento, no conocemos cuál era ocupación estaba cerca o era inmediata al área de
la funcionalidad de las diferentes y abundantes fosas de almacenamiento70.
dicha área excavada.
132 TAPA 20
En Monte Buxel el 33% de los fragmentos No mencionaremos otros usos posibles de la

poseen algún tipo de resto en las paredes (24% cerámica tanto lisa como decorada y en concreto
presenta las paredes y las fracturas quemadas, un campaniforme, como vasijas-horno 73, pues en el
7 % presenta restos de hollín en la parte exterior registro gallego todavía no se ha documentado.
de las paredes y el 2 % presenta restos orgánicos Aunque creo que no debe descartarse la
carbonizados) (la memoria de la excavación de posibilidad de que exista, pues es un elemento
Monte Buxel está en proceso de realización). material que forma parte del proceso metalúrgico
Toda la gama de tamaños presenta algún tipo de a lo largo de toda la Pre y Protohistoria
resto, pero el hecho de que presenten las fracturas ampliamente distribuida en la Península Ibérica
quemadas indica que el fuego afectó a la cerámica (Gómez Ramos 1996).
después de haberse roto. A través de las evidencias arqueológicas,
De todas formas no es recomendable realizar pensamos que el uso de la cerámica en contextos
una asociación directa entre restos orgánicos/ domésticos en la Edad del Bronce es diferencial, y
manchas de hollín y funciones culinarias, pues en concreto la diferencia formal entre cerámica
hay ejemplos de recipientes en yacimientos de lisa y decorada (concretamente campaniforme) es
fosas, con una función funeraria y no doméstica un aspecto del registro que nos permite señalar
en la que aparecen recipientes con este tipo de esto. Sin embargo, no parece tan claro en el
restos en las paredes, un claro ejemplo es el de neolítico, pues la homogeneidad en la cerámica
Tapado da Caldeira (S.O. Jorge 1980a), en cuyas es muy fuerte, y los contextos, por el momento,
fosas, excavadas en el xabre, aparecen recipientes no nos permiten definir con claridad los usos.
con manchas de materia orgánica. Es necesario un replanteamiento de los
Tampoco podemos pensar que los recipientes estudios de cultura material en arqueología,
de gran tamaño, en el Bronce Final, son usados repensar desde nuevos modelos teóricos y sobre
exclusivamente para almacenamiento. Tenemos todo metodológicos la investigación en cultura
ejemplos en contextos domésticos como en La material. Pues si bien estos problemas dentro del
Loma del Lomo, en los que se documentan estos pensamiento arqueológico ya han sido
recipientes en fosas utilizadas o reutilizadas explicitados en un trabajo a finales de los años
como enterramiento, y recipientes de gran ochenta (Martínez Navarrete 1989), todavía
tamaño formando parte de los ajuares. siguen vigentes y sin solucionar.
En general no parecen existir, o al menos En parte, estamos de acuerdo con Garrido
destacar morfologías carenadas en los Pena (1995: 123) que piensa que es necesario
yacimientos que estudiamos; al contrario que en proponer un marco teórico alternativo que
la cerámica de otras áreas de la Península 71. anime el debate y rompa con la inercia que
Seguramente hace falta ampliar en extensión e perpetúa el manejo anacrónico de los modelos
intensidad excavaciones de este período, muy tradicionales (se refiere al campaniforme en la
desconocido en Galicia. Meseta Sur) y actualizar el inventario hoy
disponible. Pero personalmente pienso que la
En definitiva, no podemos confirmar de gran cadena de la teoría y la práctica es la propia
manera estricta, salvo en el caso de que exista un metodología arqueológica que se utiliza (y me
contexto muy rico con mucha información, cuál refiero claramente a la tipología) y que está
era la funcionalidad de los recipientes, pues la totalmente obsoleta.
diferenciación formal mayor se apoya en las
dimensiones, y las morfologías y el tratamiento La tipología no es tanto un problema
de las pastas se asocian a cualquier grupo de metodológico en sí mismo, como en un nivel
tamaños72. global en la medida que afecta a otros ámbitos de
la investigación en Pre y Protohistoria. Está tan
Como hemos visto, las morfologías no
parecen tener una relación directa con el tipo de
uso al que está destinado el recipiente.
71 Algunos ejemplos dispersos: Bouça do Frade
(S.O.Jorge 1988), Alpiarça (Kalb 1995, Kalb y Hock
1985), Baiôes (Senna 1993b, 1995), Genó (Maya, Cuesta
y López Cachero 1998), La Loma del Lomo (Valiente
70 En otros yacimientos hay ejemplos de fosas de Malla 1992).
almacenamiento en la proximidad del área de
habitación, por ejemplo, La Loma del Lomo II (Valiente 72 En otras zonas posiblemente están más claras
Malla 1992), este yacimeinto está constituido por las funcionalidades de los recipientes, pues
distintos sectores próximos "caracterizados por sus tienen grupos formales más claros. Por ejemplo,
funcionalidades diversas: actividad ganadera, se asocian, dentro del Grupo Baiôes/Santa Luzia,
viviendas, silos y vertederos... En las últimas campañas las pastas finas y los acabados bruñidos a
se ha detectado una nueva aglomeración de hoyas funciones de servicio o mesa, en cambio las
cuyos contenidos arrojan un elevado índice de pastas más toscas, alisadas y con evidencias de
elementos relacionados con la metalurgia" (Valiente fuego, se asocian a almacenamiento o cocina
Malla 1992: 171). (Senna 1995: 120).
arraigada en la mentalidad de los investigadores apoya en la existencia de una serie de rupturas o

que cualquier aspecto de la investigación es cambios formales significativos en la alfarería
aplicada desde una perspectiva tipológica, esto gallega. En la tabla anterior se señalan dos grados
se ve claramente a la hora de aplicar técnicas de ruptura en función del tipo de trazo marcado,
analíticas de otras disciplinas, tan útiles para la un grado más sutil pero existente de cambio es
arqueología pero utilizadas casi exclusivamente resaltado en línea discontinua y un grado de
para confirmar aspectos tipológicos. ruptura muy fuerte resaltado en línea continua.
Creemos que un estudio formal puede ser útil Dentro del modelo neolítico se establece una
para conocer diferentes aspectos de primera ruptura que implica un cambio de estilo,
funcionalidad de los recipientes cerámicos, esta ruptura es suave, pues se apoya
aunque son aspectos parciales y por lo tanto principalmente en aspectos decorativos, el uso de
insuficientes. Sin duda es necesario tener en cerámica tipo Penha (cerámicas incisas e
cuenta los contextos junto a todos los aspectos de impresas, con metopas y cenefas). En los
la cadena técnica (análisis de pastas) y de uso restantes aspectos de la cerámica se mantiene
(análisis de materia orgánica). prácticamente la continuidad (salvando algunas
Modelos y estilos, introducciones morfológicas o abandonos
decorativos en el Neolítico Final como ya se
continuidades y rupturas expuso en dos de los apartados: Análisis y
Se puede hablar de la existencia de dos patrones caracterización: Estilos cerámicos en la Prehistoria
de regularidad formal o modelos formales en la Reciente de Galicia y Modelos formales en la cerámica
cerámica de la Prehistoria Reciente en Galicia. prehistórica gallega). Estas diferencias parecen
Por un lado, un modelo que se corresponde a reflejarse temporalmente.
grandes rasgos con el Neolítico, y por otro lado, La segunda ruptura implica no sólo un cambio
un segundo modelo, que se corresponde con la de estilo sino también de modelo formal, parece
Edad del Bronce. importantísima la introducción de la cerámica de
Dentro de estos dos modelos se pueden tradición campaniforme74, pues implica un
caracterizar estilos, así en la tabla siguiente cambio en la concepción formal de la cerámica y
enumeramos los estilos, que por el momento en las relaciones existentes entre las formas y los
contextos en los que aparece.
Los cambios se expresan en todas las fases de
MODELOS ESTILOS
producción de la cadena técnica. Podríamos decir
Neolítico Inicial/Medio que hay tres cadenas técnicas: la cerámica lisa, la
Neolítico decorada de tradición campaniforme y la
Neolítico Final decorada no campaniforme (lo que a lo largo del
EB con campaniforme impreso
trabajo presente hemos denominado oposición
formal).
EB con campaniforme acanalado
Edad del Bronce También se observan variaciones formales
EB sin campaniforme sutiles dentro de cada cadena técnica según el
contexto de uso (constatado en Prieto Martínez
1998) 75.
creemos que se pueden clasificar en función de El tercer cambio vuelve a ser sutil76, por un
los datos empíricos que conocemos. lado se mantienen las morfologías y en general el
La definición de estos estilos y modelos se patrón espacial de la decoración y sus técnicas
74 Hablamos siempre de cerámica de tradición

73 Gómez Ramos (1996: 129) dice que las vasijas-
campaniforme porque el concepto de campaniforme en
horno son de descubrimiento reciente en España
sentido estricto es muy limitado y prácticamente no
(Rovira 1989), y que "es el horno más sencillo
existe en Galicia, salvo excepciones muy contadas y que
utilizado para reducir mineral con efectividad. Se
habitualmente se documentan en contextos funerarios.
trata de vasijas groseras, sin una preparación o
tratamiento especial, destinadas a la metalización 75 En este trabajo no se ha tratado este tema pues no
de minerales de cobre. Morfológicamente son hemos incluido el registro funerario (será objeto de otra
piezas cerámicas de mayor tamaño que el habitual publicación).
de un crisol y por lo general suelen tener formas
muy abiertas." Por lo tanto, y aunque se conoce 76 De hecho, en Prieto 1998, se considera como una
algún caso con decoración campaniforme como es variante del estilo cerámico de la Edad del Bronce con
el de unos fragmentos correspondientes a cinco campaniforme, que en dicho trabajo denominamos
cuencos con decoración de tradición subestilo 4 o tendencia estilística 4, puesto que
campaniforme 'estilo pirenaico' (Alcalde et al. comparte gran parte de los rasgos de dicho estilo,
1998: 91), este tipo de vasijas suelen estar sin aunque dentro del conjunto de variantes esta tendencia
decorar. estilística era la más alejada del patrón formal.
134 TAPA 20
decorativas. Los rasgos que implican un cambio, momento.

que actualmente nos hace pensar en un posible Las transformaciones que se observan en la
nuevo estilo dentro de la Edad del Bronce, es la cerámica prehistórica gallega son consecuencia
vuelta sutil a la aproximación técnica entre la de un proceso no únicamente tecnológico sino también
cerámica lisa y decorada en muchas fases de socio-político (Vicent García 1995: 178) que expresa
manufacturación, y el uso de técnicas decorativas la elaboración conjunta de una forma de vida
y motivos (p.ej. zigzags acanalados) que se hacen diferenciada (cuyo punto de inflexión fue la aparición
frecuentes en estos yacimientos y que en la mayor del fenómeno campaniforme) (Vicent García 1995:
parte de los yacimientos con campaniforme son 181).
excepcionales.
Otros aspectos relacionados con la cerámica
Simplemente el uso frecuente de otro tipo de contribuyen a apoyar los cambios que acabamos
técnicas y motivos cambia la imagen de los de señalar, aunque con matices: la visibilidad y la
recipientes, aunque consideramos que en esencia funcionalidad de los recipientes.
pueden mantenerse dentro de la tradición
campaniforme. El primer cambio se señala entre el Neolítico
Inicial/Medio y el Neolítico Final, se pasa de una
Escasean los yacimientos de estas cerámica en conjunto invisible a una cerámica
características y únicamente los hemos que parcialmente empieza a ser visible (la
documentado en la mitad norte de Galicia, frente decoración es la culpable de esta visibilidad).
a los estilos anteriores que, con mayor o menor
abundancia, se extienden por toda la región. La segunda ruptura, el momento de inflexión
más fuerte en un nivel formal en la secuencia
La cuarta ruptura estilística dentro del mismo cerámica de la Prehistoria Reciente gallega, se
modelo formal vuelve a ser fuerte, de hecho marca con la Edad del Bronce Inicial. El cambio
deberíamos analizar (cotejando con otros datos en las pautas de racionalidad se puede constatar
contextuales) si ésta podría constituir incluso un en la cerámica y en ambitos diferentes
cambio de modelo formal. En principio relacionados con la cerámica (relacionables con
trabajamos con la hipótesis de que es un cambio otros ámbitos de dichas sociedades). Es un
estilístico fuerte. momento en el que se diversifican las estrategias
Así las morfologías y el tratamiento técnico se de visibilidad (invisible, visible y monumental)
mantienen sólo hasta cierto punto. Reaparecen es la primera vez que se utilizan casi todas las
morfologías que parecían olvidadas como son los fases del proceso de fabricación para establecer
longobordos 77, y existe una aproximación formal diferencias en las cerámicas de una sociedad
entre la cerámica lisa y decorada (al contrario de prehistórica. Aquí tendríamos en cuenta todos
lo que sucedía en el tercer cambio estilístico). los conjuntos con campaniforme (tanto impresos
como incisos).
Aunque el cambio realmente brusco es la
desaparición de la cerámica decorada de La tercera ruptura se establece en la cerámica
tradición campaniforme, reducción del Bronce Final, se cambian radicalmente las
proporcionada de la decorada en el conjunto, estrategias de visibilidad en la cerámica,
empobrecimiento decorativo (líneas acanaladas utilizándose las fases de la cadena técnica para
o incisas, apenas se usa la impresión), y ocultarla formalmente.
desarrollo de los elementos accesorios (cordones En relación con la función de los recipientes, en el
y mamelones) como instrumento decorativo. Nos Neolítico la diferencia entre recipientes de uso
encontramos este tipo de yacimientos en la mitad más cotidiano y los de uso excepcional no está
sur, aunque el registro es muy escaso por el muy clara pues la proximidad formal en el
conjunto cerámico y la falta de información
contextual nos limita la interpretación. En este
sentido, no se pueden observar excesivas
diferencias en la cerámica de los asentamientos a
+ lo largo del Neolítico por falta de datos.
Sin embargo, se puede observar que la
Variabilidad cerámica
cerámica se va convirtiendo en un elemento de

cultura material cada vez más importante,
77 Recordemos que es una morfología que se

NI/M NF BI BF
documenta en asentamientos al aire libre del neolítico
final de manera puntual y, más tarde, únicamente
Figura 72. Variabilidad de la cerámica a lo largo de la Prehistoria aparecen en yacimientos con campaniforme acanalado,
Reciente. p.ej. en O Cargadoiro.
estableciéndose diferencias formales y Amado Reino, X.; Martínez López M. C. y Chao

funcionales, estas distinciones encuentran su Álvarez, F. J. 1998a. La arqueología de la
punto álgido en el Bronce Inicial (con la presencia gasificación de Galicia 2: Corrección de
de campaniforme). Impacto Arqueológico en la Red de Vigo-
Ya en el Bronce Final parece que los cacharros Porriño. Trabajos en Arqueología del Paisaje
se vinculan además a ámbitos especializados (TAPA), 4. Santiago: Laboratorio de
dentro de los asentamientos al aire libre, Arqueoloxía e Formas Culturais.
relacionados con el almacenamiento, aunque el Amado Reino, X.; Martínez López M. C.; y
registro es muy parco todavía, pues no Santos Estévez, M. 1998. La arqueología de
conocemos, como en otras áreas, los espacios la gasificación de Galicia 5: Corrección de
habitacionales de los asentamientos (figura 72). Impacto del Ramal Pontevedra-Ourense.
Por el momento, los aspectos formales de la Trabajos en Arqueología del Paisaje (TAPA), 7.
cultura material cerámica son los que nos Santiago: Laboratorio de Arqueoloxía e
Formas Culturais.
proporcionan una información mayor y
sistemática. Otros aspectos como las estrategias Amado Reino, X.; Martínez López M. C.; y Lima
de visibilidad en la cerámica son de carácter más Oliveira, E. 2000a. La Arqueología de la
interpretativo y tienen sentido si se comparan Gasificación de Galicia 8: Correcición de
con otros ámbitos sociales, y los aspectos impacto del Gasoducto de Transporte
funcionales sin duda serán útiles cuando se Vilalba-Valga. . Trabajos en Arqueología del
completen con la información que proporcionan Paisaje (TAPA), 11. Santiago: Laboratorio de
otras metodologías y cuando se conozca mejor el Arqueoloxía e Formas Culturais.
registro arqueológico gallego. Arias Cabal, P.; Altuna, J.; Armendáriz, A.;
González Urquijo, J. E.; Ibáñez Estévez, J. J.;
Ontañón Peredo, R. y Zapata, L. 2000. La
transición al Neolítico en la región
cantábrica. Estado de la cuestión.
Agradecimientos Neolitização e megalitismo da Península Ibérica.
Me gustaría agradecer a todo el equipo de gente Actas do 3º Congreso de Arqueologia Peninsular
(setembro 1999, Vila Real Portugal), vol. III:
que ha trabajado en algún momento en el LAFC,
115-33. Porto: ADECAP.
pues es cosa de todos haber encontrado los
yacimientos que aquí presentamos, pero en Arnold, D. E. 1985. Ceramic theory and cultural
especial a dos personas, Isabel Cobas Fernández process. Cambridge: Cambridge University
y Anxo Rodríguez Paz, por su ayuda constante. Press.
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Fábregas, ed.): 81-103. A Coruña: Ediciós do Discursos de Poder. Lisboa: Ed. S.E.C.
Castro.
FIGURAS
Figura 1.1 Mapa con la localización de los yacimientos al aire libre documentados en las diferentes OOPP
Figura 1.2. Mapa de distribución general de los yacimientos prehistóricos al aire libre que
actualmente se conocen en Galicia.
Figura 2.1. Mapa con la localización de los yacimientos de época neolítica al aire libre documentados
en OOPP. Neolítico Inicial/Medio (1).
Figura 2.2. Neolítico Final (2).
Figura 3.1. Mapa con la localización de los yacimientos de la Edad del Bronce al aire libre
documentados en OOPP. Bronce Inicial (1).
Figura 3.2. Bronce Final (2).
Figura 4. Yacimientos de O Cabrón. YA27065601.
Figura 5. Yacimientos de As Modias. YA 27022112.
Figura 6.1. Yacimientos de Monte do espiño de Arriba.
Figura 6.2. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Monte do Espiño de Arriba.
Figura 6.3. Cadena técnica del yacimiento de Monte do Espiño de Arriba .
Figura 7.1. Yacimiento de Val da Porca.
Figura 7.2. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Val da Porca.
Figura 8. Yacimientos de O Coto.
Figura 9.1. Yacimiento de Alto da Plaza.
Figura 9.2. Cadena técnica del yacimiento de Alto da Plaza.
Figura 9.3. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de Alto da Plaza.
Figura 10.1. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 10.2. Cadena técnica del yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 10.3. Yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 10.4. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Monte do Cereixo.
Figura 11.1. Cadena técnica del yacimiento de A Míllara.
Figura 11.2. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de A Míllara.
Figura 11.3. Yacimiento de A Míllara.
Figura 11.4. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de A Míllara.
Figura 12. Yacimiento de As Pipileiras.
Figura 13. Yacimiento de Ramil.
Figura 14. Material cerámico destacado en el YA971105X01 (A Pedra / Agra dos Campos).
Figura 15. Yacimiento de Cartas de Vilar 4.
Figura 16. Yacimiento da Anllada.
Figura 17. Yacimiento de Saídos das Rozas.
Figura 18. Yacimiento de O Cepo.
Figura 19. Yacimiento de Pedra da Cruz.
Figura 20. Yacimiento de o Cargadoiro.
Figura 21. Yacimiento de a Pedra.
Figura 22. Yacimiento de Portabríns.
Figura 23. Yacimiento de As Estivadas.
Figura 24. Yacimiento de As Cavadas.
Figura 25. Yacimiento de Penalba.
Figura 26. Yacimiento de Chaián.
Figura 27. Yacimiento de Trambosríos.
Figura 28.1. Yacimiento de Monte do Espiño de Abaixo.
Figura 28.2. Cadena técnica de un recipiente decorada del yacimiento de Monte do Espiño de Abaixo.
144 TAPA 20
Figura 28.3. Cadena técnica del yacimiento de Monte do Espiño de Abaixo.

Figura 28.4. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Monte do Espiño de Abaixo.
Figura 29.1. Cadena técnica del yacimiento de Coto Cosel.
Figura 29.2. Yacimiento de Coto Cosel.
Figura 30.1. Yacimiento de Arieiro.
Figura 30.2. Cerámica de Arieiro.
Figura 31.1. Yacimiento de Cartas de vilar.
Figura 32. Yacimiento de As Moreiras.
Figura 33.1. Yacimiento de A Pita / Freán.
Figura 33.2. Cadena técnica del yacimiento de A Pita.
Figura 33.3. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de A Pita.
Figura 33.4. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de A Pita.
Figura 34.1. Yacimiento de Fraga do Zorro.
Figura 34.2. Yacimiento de Fraga do Zorro.
Figura 35. Yacimiento de As Cerdeiras.
Figura 39.1. Yacimiento de Monte Buxel.
Figura 39.6. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Monte Buxel.
Figura 39.7. Cadena técnica del yacimiento de Monte Buxel.
Figura 39.8. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Monte Buxel.
Figura 40.1. Cadena técnica de un recipiente liso del yacimiento de Mirás.
Figura 40.2. Reconstrucción de un recipiente documentado en Mirás.
Figura 40.3. Yacimiento de Mirás.
Figura 40.4. Cadena técnica del yacimiento de Mirás.
Figura 40.5. Cadena técnica de un recipiente decorado del yacimiento de Mirás.
Figura 41. Morfologías más significativvas de la cerámica del Neolítico Inicial / Medio.
Figura 42. Improntas de instrumentos en la decoración de la cerámica del Neolítico Inicial / Medio.
Figura 43. Esquemas decorativos de la cerámica del Neolítico Inicial / Medio.
Figura 44. Neolítico Inicial / Medio.
Figura 45. Categorías cerámicas del Neolítico Inicial / Medio gallego.
Figura 46. Morfologías más significativas de la cerámica del Neolítico Final.
Figura 47. Improntas de instrumentos en la decoración de la cerámica del Neolítico Final.
Figura 48. Esquemas decorativos de la cerámica del Neolítico Final.
Figura 49. Neolítico Final.
Figura 50. Categorías cerámicas del Neolítico Final gallego.
Figura 51. Morfologías más significativas de la cerámica del Bronce Inicial.
Figura 52. Improntas de instrumentos en la decoración de la cerámica del bronce Inicial.
Figura 53. Esquemas decorativos de la cerámica del Bronce Inicial.
Figura 54. Categorías cerámicas de la Edad del Bronce Inicial gallego.
Figura 55. Edad del Bronce Inicial (con cerámica de tradición campaniforme, impresa).
Figura 56. Edad del Bronce (con cerámica de tracición campaniforme, acanalada).
Figura 57. Morfologías más significativas de la cerámica del Bronce Final.
Figura 58. Improntas de los instrumentos en la decoración de la cerámica del Bronce Final.
Figura 59. Esquemas decorativos de la cerámica del Bronce Final.
Figura 60. Edad del Bronce.
Figura 61. Categorías cerámicas de la edad del Bronce Final gallego.
Figura 62. Síntesis de los rasgos más importantes de los estilos cerámicos del Neolítico gallego.
Figura 63. Síntesis de los rasgos más importantes de los estilos cerámicos de la Edad del
Bronce gallega.
Figura 64. Categorías y visibilidad en dos modelos estilísticos de época Neolítica.
Figura 65. Categorías y visibilidad en dos modelos estilísticos de la Edad del Bronce.
Figura 66. Similitudes en la visibilidad de la cerámica del Neolítico Inicial / Medio.
Figura 67. Similitudes y diferencias en la visibilidad entre las categorías cerámicas del
Neolítico Final.
Figura 68. Similitudes y diferencias en la visibilidad entre las categorías cerámicas del
Bronce Inicial.
Figura 69. Similitudes en la visibilidad de la cerámica del Bronce Final.
Figura 70. Diferentes posibles usos de la cerámica en el Neolítico.
Figura 71. Diferentes posibles usos de la cerámica en la Edad del Bronce.
Figura 72. Variabilidad de la cerámica a lo largo de la prehistoria Reciente.
146 TAPA 20
Títulos Publicados
TAPA 1: Documentación de un Entorno Castreño: Trabajos Arqueología en el Área de Cameixa.

TAPA 2: Landscape. Archaeology, Heritage.
TAPA 3: El Archivo Digital del Registro Arqueológico.
TAPA 4: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 2: Evaluación de Impacto Arqueológico
de la Red Vigo-Porriño.
TAPA 5: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 3: Excavación del Túmulo nº 3 del Alto
de San Cosme.
TAPA 6: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 4: Corrección de Impacto en la Red de Lugo.
TAPA 7: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 5: Corrección de Impacto del Ramal
Pontevedra-Ourense.
TAPA 8: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 6: Estudios de Evaluación de Impacto.
TAPA 9: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 7: Hacia una Arqueología Agraria de la
Cultura Castreña.
TAPA 10: Memoria del Grupo de Investigación en Arqueología del Paisaje, 1992-1997.
TAPA 11: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 8: Corrección de Impacto del Gasoducto
de Transporte Vilalba-Valga.
TAPA 12: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 9: Corrección de Impacto del Gasoducto
de Transporte Valga-Tui.
TAPA 13: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 10: Sondeos en el Yacimiento Romano-
Medieval de As Pereiras.
TAPA 14: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 11: Corrección de Impacto del
Gasoducto de Transporte Ribadeo - Vilalba.
TAPA 15: El GPS en la Arqueología: Introducción y Ejemplos de uso.
TAPA 16: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 12: Interveciones en asentamientos de la
prehistoria reciente.
TAPA 17: Introducción a la Cerámica Prehistórica y Protohistórica en Galicia.
TAPA 18: La Arqueología en la Gasificación de Galicia 13: Corrección de Impacto de las redes
de Pontevedra.
TAPA 19: Paisajes Culturales Sudamericanos: De las Prácticas Sociales a las Representaciones
TAPA 20: La Cultura Material Cerámica en la Prehistoria reciente de Galicia:
Yacimientos al Aire Libre
Normas de Publicación
Temática Tapa
Esta serie ofrece de forma sintética resultados de trabajos y proyectos arqueológicos. Su finalidad básica
es divulgar de forma ágil y rápida una información que habitualmente no es accesible hasta estados
avanzados de elaboración. La serie es un instrumento esencial de una filosofía de trabajo, basado en un
modelo de gestión integral del Patrimonio Cultural dentro de la cual se comprende la práctica arqueológica
como una unidad que se inicia en la identificación y recuperación del registro arqueológico, continúa con su
valoración y estudio, ofrece soluciones a la gestión actual de los bienes que lo integran, y culmina en la
rentabilización, divulgación y publicación de los resultados del trabajo.
Admisión de Originales
· Se admitirán para su publicación los trabajos que sean presentados y aprobados por el Comité Editorial
siempre que se ajusten a la temática anterior y a las normas que aquí se establecen.
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publicación y recomendarán cuantas modificaciones crean convenientes para incluir el trabajo dentro de
las series. En todo caso la correspondencia con los autores se realizará desde el Comité Editorial.
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la recomendación de que realice las correcciones sugeridas. Una vez sean publicados se le remitirán dos
ejemplares, independientemente del número de autores firmantes.
· Los autores podrán solicitar ejemplares adicionales previo pago de los mismos.
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estuviese en inglés, estos irán en un segundo idioma.
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electrónico (si lo tiene), y fecha de envío del trabajo.
· Se enviarán en soporte digital, aparte de dos copias en papel.
· Se deben de enviar preferentemente en Microsoft Word y si no fuese posible en un programa compatible.
· Dado el carácter de ambas series, se recomienda emplear una parte gráfica lo más amplia posible. Se
recuerda que toda la publicación será en B/N, por lo que las figuras deberán ser elaboradas en función de
ello.
· Los títulos se tendrán que diferenciar fácilmente del texto y entre ellos, pudiendo ir numerados.
· Los diferentes apartados: anexos, apéndices, etc..., deberán ir precedidos de un salto de página.
· Los cuadros, mapas, gráficos, ... se presentarán preferentemente en soporte digital y, además y en
cualquier caso, copia impresa en papel de calidad y numeradas al dorso.
· Se señalará a lápiz en el margen del texto el lugar sugerido para su ubicación de cada una de las figuras.
· Los pies de figura se colocarán en una hoja aparte indicando claramente a que figura pertenece.
· Las notas deberán de ir al pie, y su numeración debe ser continua.
· La bibliografía se colocará al final del documento, ordenándola alfabéticamente y adaptándose a los
siguientes ejemplos:
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Traballos en Arqueoloxía da Paisaxe

La Cultura Material Cerámica en la

Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais, IIT, Universidade de Santiago de Compostela

Ficha Técnica .......................................................................................................................................................... 5

procedencia de los materiales

tratamiento de materiales arqueológicos

fotografía dirección de los programas

M. Pilar Prieto Martínez

RESUMEN Presentación historiográfica

Un único fragmento no permite caracterizar la

Santos 1985c), As Forcadas (Suárez Otero 1986), A

3 En el mapa de la fig. 1.1 se observan grandes vacíos,

 NF: Monte do Cereixo, A Míllara, Ramil, En primer lugar, en el registro arqueológico

6 Otros autores consideran lo contrario, por ejempo

Figura 1.1. Localización de los yacimentos

Península del YA931025F10 Ourense

YA960418Z01 Figura 2.1 Localización de los

Figura 3.1. Localización de los

Figura 3.2. Subrayado - Localización de los

Metodología Tratamiento morfológico

Ésta será realizada a partir de la deconstrucción  Técnica de modelado

10 "Entendido como uno de los mecanismos del

distintas fases de la prehistoria reciente gallega. Objetivos

Se han documentado un total de ciento sesenta y Se documentaron un total de veintisiete piezas,

Se han documentado cuarenta y siete piezas, En cuanto al tratamiento técnico, la cerámica

Figura 4. Material más representativo del YA27065601 ( O Cabrón)

5. Monte das Modias de producción, únicamente la propia presencia

940202P02 / 2 940202P02 / 1 940202P02 / 4

Figura 5. Material más representativo del YA27022112 (As Modias)

6. Monte do Espiño de Arriba

Se localizaron sesenta y ocho fragmentos de desgrasantes micáceos, aunque algún grano

Figura 6.1. Material procedente del YA931025F11 (Monte do Espiño de Arriba)

De origen local, en las proximidades de la zona (sustrato granítico). OBTENCIÓN DE LA

La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de urdido. MODELADO

Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero. SECADO

La técnica de acabado es el alisado tosco en el

Ambiente de cocción reductor. Los hornos o estructuras constructivas serían COCCIÓN

Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de ENFRIADO

La capacidad del recipiente es de 0'310 litros. No se

Figura 6.2. Yacimiento al aire libre Monte do Espiño de Arriba

Obtención de la materia prima

Tonos oscuros y acabados

Figura 6.3. YA931025F11 Monte do Espiño de Arriba

7. Cutián / Val da Porca

La cerámica se fabrica a mano, utilizando la técnica de .

Se deja secar al aire libre, hasta alcanzar el estado de cuero.

Ambiente de cocción oxidante. Los hornos o estructuras constructivas serían COCCIÓN

Dejan enfriar el recipiente al aire libre, dentro de la propia estructura de ENFRIADO

La capacidad del recipiente es de 7'8 litros. No se PRODUCTO FINAL

Figura 7.2. Yacimiento al aire libre de Val da Porca

8. O Coto las fracturas monocromas. No existen diferencias

Figura 8. Material cerámico más representativo del YA940413V01 (O Coto)

9. Alto da Plaza Los motivos son una sucesión de líneas rectas

estos no superan los 2 mm, con una dispersión

excepcionales (cuatro piezas), en cambio resaltan 96041BZ01/ 5

los tonos fuertes (negro); el ambiente de cocción 5 cm

utilizadas son la incisión y la impresión, los

tamaño, son geométricos rectilíneos realizados

Obtención de la materia prima

Morfologías compuestas cerradas Modelado

Morfologías simples Secado Postmodelado

Los motivos son sencillos, realizados con un único

Sólo el 2% de los fragmentos están decorados. Técnicas: incisión de punzón

2'2 litros 1'2 litros

Tonos oscuros y acabado bruñido medio

NF: Monte do Cereixo, A Míllara, Ramil, En primer lugar, en el registro arqueológico

Ésta será realizada a partir de la deconstrucción Técnica de modelado