BODAS DE SANGRE 1933 GNERO Presencia de la fatalidad.

La accin est fuertemente dividida entre quienes quieren mantener el orden y los que oscuramente participan a su fracaso. En el centro se encuentra la trinidad trgica: el hroe (la Novia), el coro que comenta (la Madre) y el instrumento (el cuchillo). Se trata , o al menos Lorca lo siente as, de una tragedia, de hecho, el mismo Lorca dir que el momento que ms le satisface de la tragedia es la aparicin de la Luna y la Muerte en el cuadro I del acto III como smbolos de fatalidad. Asimismo, hay presencia de personajes que funcionan como coro.

LA ESTRUCTURA DE BODAS DE SANGRE La pieza teatral, en la que se mezclan prosa y verso, aparece dividida en tres actos. El acto I consta de tres cuadros, el acto II de dos cuadros y el acto III tambin de dos cuadros. Se trata de una obra cerrada. La accin se inicia en la casa de la Madre y termina en el mismo lugar. Los temores que tiene la Madre en sus primeras palabras se cumplirn al final trgicamente. El ltimo cuadro se cierra con el lamento de las mujeres por los hombres muertos. Garca Lorca desarrolla la accin inteligentemente: a) En el acto I se plantean los hechos desde tres espacios distintos: la casa de la Madre, la casa de Leonardo y la casa de la Novia. Los tres espacios confluyen en el acto II en un lugar comn: la casa de la Novia.

b) Los dos cuadros del acto II presentan la situacin en dos momentos distintos: antes del casamiento y despus de l. En este acto II se plantea el nudo del conflicto. Hasta este acto II el mundo reflejado en la obra es el del plano real. c) En el acto III el mundo real desaparece y surge un mundo sobrenatural: el bosque simblico con la presencia de personajes alegricos como la Luna, La Muerte, etc. Tres coros distintos intervienen en este acto III: en el primer cuadro los leadores comentan la accin e invocan a la divinidad, la Luna y la Muerte presencian la tragedia. En el segundo cuadro aparecen otros dos coros: el de las muchachas y la nia, y el de las mujeres que entonan la elega final. El poeta, en el ltimo cuadro, nos ha devuelto a la realidad y al espacio creado al comienzo de la obra. Respecto a la estructura, est se puede representar mediante un eje de coordenadas teniendo en cuenta los personajes: en el eje horizontal, a cuyo extremos se encuentran el Novio y Leonardo, sera el eje de la accin; el eje vertical, a cuyo extremos se encuentran la Madre del Novio y el Padre de la Novia, sera el eje de la pasividad; el centro en donde ambos ejes se cruzan lo ocupa la Novia, a la vez activa y pasiva, objeto de pasin de ambos hombres. TEMAS DE BODAS DE SANGRE Como en otras obras lorquianas, el tema principal de Bodas de sangre es el amor frustrado; la imposibilidad de desarrollar el amor condena a los personajes a la muerte. Por supuesto que el tema de la muerte, como tantas veces en Lorca, se enreda con el sexual. En este caso, el matrimonio concertado del Novio y la Novia por parte de sus familias tiene un nico objetivo: el econmico. Este aspecto se complementa con otro, el sexual: los personajes reducen su condicin de persona al meramente sexual, lo cual expresa una concepcin tpicamente lorquiana: el de la soledad y la incomunicacin de los personajes que, cerrados en s

mismo y gobernadas por las fuerzas irracionales del instinto y la tierra, terminan condenndose fatalmente. La sociedad en este caso no es lugar de comunicacin sino cerco y muro, laberinto de rejas. La Novia, arquetipo de la mujer no-madre, encerada en sus tierras secas, calla y se quema y est condenada a consumirse como se consumen todas, en una soledad no creadora ni fecunda, sino agresiva por el instinto de defensa contra la sociedad, o si ingresa en el orden social, a travs del matrimonio, vivir acorralada por el afn de destruccin de lo social. Cualquier intento de huida, de salir de ese crculo fatal, supone la muerte, la destruccin, como en el caso de Leonardo. En este caso, la pasin sexual es lo nico que puede subvertir el orden social aunque eso conlleve la muerte, si bien deja en claro su podero. Evidentemente hay temas secundarios como los matrimonios de convivencia, las viejas rencillas entre familias (que casi son tribus), la condicin de la mujer, etc.
PERSONAJES DE BODAS DE SANGRE