Notacin musical [editar] El comienzo de la notacin musical fue un acontecimiento por el cual podemos escuchar interpretaciones de las msicas

de tiempos lejanos y cercanos, lo que asegura una permanencia de estas. Son numerosas las obras que se perdieron antes de la aparicin e instauracin definitiva de la notacin musical (por perderse las msicas de la prehistoria, salvo unas pocas excepciones las de las civilizaciones antiguas occidentales sin contar las otras civilizaciones) y tambin mucha en el medioevo. Sea como fuera no se anotaron los matices de las obras y las indicaciones precisas hasta despus del medioevo y no lo fueron hasta unos niveles ms o menos altos de precisin hasta el romanticismo, por lo cual las interpretaciones que se hacen de muchas obras se sacan de textos que hablan de ellas (de filsofos, escritores, historiadores), de los pensamientos de la pocas, por lo cual son slo suposiciones de como sonaba esa msica, as que nunca sabremos si la interpretacin dada es la correcta, pues podra ser totalmente distinta. (Esto es aplicable slo en la msica anterior al Renacimiento). En el siglo XX existi una corriente, el serialismo integral, que aplicaba de manera obsesiva diferentes matices a cada una de las notas de una obra. En contraposicin se encontraba la msica aleatoria, que daba libertad absoluta al intrprete, pudiendo parecer una misma obra escuchada por dos intrpretes distintos, otra totalmente distinta. Historia de la msica occidental [editar] Artculo principal: Historia de la msica La msica al igual que otras artes y ciencias ha dependido de las costumbres de cada poca y cada pueblo. Haciendo un resumen conciso podemos destacar varias etapas: Prehistoria [editar] Artculo principal: Msica en la prehistoria No se disponen de testimonios escritos, si bien hay varias disciplinas musicales dentro de la musicologa sistemtica y otras ajenas (como la

etnologa, la antropologa, la etnomusicologa, la arqueologa, la organologa [estudio de los instrumentos musicales], la iconografa, la sociologa, la psicologa y la parahistoria) que se encargan de investigar instrumentos y costumbres, muchas veces analizando en las tribus indgenas actuales. Tambin entran dentro de este estudio la msica de la prehistoria y la msica de las antiguas civilizaciones de medio oriente. Antigedad [editar] Artculo principal: La msica en el mundo clsico (5000 a. C. - 476) Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma son los principales exponentes, si bien Grecia es el mayor, sobre todo porque influy directamente en la msica docta europea posterior. Se conservan escassimos documentos escritos de ella, como el Epitafio de Seikilos. Es el comienzo de las teoras de la msica. En esta poca la msica se consideraba una ciencia, estrechamente relacionada con las matemticas. En esta poca y hasta el Barroco (1600-1750) se utilizar la armona modal, donde no hay tendencias claras hacia una nota en particular ni se trata de crear a lo largo de la obra un juego de tensin-reposo. Hasta el S. XII ms o menos slo habr msica monofnica (es decir que a lo largo de la obra slo se escucha una meloda sin acompaamiento). Msica medieval [editar] Artculo principal: Msica medieval Esencialmente religiosa, comenzar a experimentar una orientacin ms profana. Se distinguen el mester de clereca (religiosa) y el mester de juglara (profana). Hasta la msica barroca continu siendo muy religiosa. Paulatinamente se fue mermando ese influjo aunque siempre sigui existiendo la msica religiosa. Conviene tambin hacer distincin entre la msica interpretada en las celebraciones litrgicas (msica litrgica) y la que no es para estos actos (msica religiosa). Aparte estaba la msica profana, sin ninguna conexin con la religin. Renacimiento [editar] Artculo principal: Msica del Renacimiento

Es la poca que va aproximadamente desde 1450 hasta 1600. La primera pera conservada es Eurdice de Jacobo Peri. Comienza una gran proliferacin de compositores. En Espaa Toms Luis de Victoria es el mayor exponente. Barroco [editar] Artculo principal: Msica barroca Se llama msica barroca a la que se compona aproximadamente entre 1600 (composicin de la primera pera, antes mencionada), hasta 1750 (ao de la muerte de Johann Sebastian Bach). Se caracteriza sobre todo por el comienzo y desarrollo de la armona tonal, y por el contrapunto. Se busca el contraste forte-piano (fuertesuave). Ejemplos de grandes exponentes de la msica barroca son Bach, Haendel, Vivaldi, Lully, Telemann, Rameau, Albinoni, etc. El rococ surgi despus del barroco y antes del clasicismo. En esa poca los msicos ms famosos eran los hijos de Bach: Carl Philipp Emanuel (en Alemania) y Johann Christian (que march a Inglaterra y relativamente tuvo menor importancia que su hermano). Clasicismo [editar] Artculo principal: Msica clsica Se conoce como clasicismo al perodo comprendido entre 1750 (muerte de Bach) y 1827 (muerte de Beethoven). Este perodo se caracteriza por un pleno establecimiento de la tonalidad funcional, y por una imitacin de la antigedad clsica e influencia de los principios de la ilustracin. Adems en este perodo se establece la forma sonata, que rige la mayora de las composiciones hasta fines del romanticismo. Sus principales exponentes son Haydn, Mozart y el primer Beethoven. Romanticismo [editar] Artculo principal: Msica del Romanticismo Aproximadamente comienza a haber msica romntica entre 1797 (nacimiento de Schubert) y 1874 (la finalizacin del Anillo de los Nibelungos de Richard Wagner). Se distingue por un uso mayor de la meloda y una armona mucho ms compleja y expresiva. La

extremada moderacin del clasicismo da paso a la vibrante expresin de los sentimientos, especialmente mediante el aumento de la complejidad de la armona. El precursor del romanticismo fue Ludwig van Beethoven, cuyo trabajo est a caballo entre la msica clsica y la romntica. Consta de tres etapas principales: Primer romanticismo: se vislumbran muchas coincidencias entre el clasicismo y el romanticismo (no hay sentimientos exacerbados): Beethoven (ltimas obras), Schubert, Mendelssohn, Schumann y Berlioz. Nacionalismo: aparecen elementos de la msica popular y el folclore de cada nacin introducidos en la msica de los compositores. Los mejores ejemplos son Chopin y Franz Liszt. Posromanticismo: sentimientos exacerbados, complejas armonas (donde tambin entraran las ltimas obras de Wagner), agotamiento de la capacidad de la msica tonal, por la que se pasar a las tendencias del S. XX del atonalismo... Bruckner y Mahler sobre todo son los mximos representantes, entrando con varias obras impresionantes tambin dentro de un lenguaje tonal, posromntico, Schnberg, antes de su posterior poca atonal. Msica contempornea [editar] Desde fines del siglo XIX y principios del XX existen corrientes musicales que comienzan a separarse de la tradicin de la tonalidad, en la que se bas toda la msica desde el Barroco. Ya no se le llama "msica contempornea" porque se supone que slo se debe llamar as a la que se est produciendo en la actualidad ms prxima: Impresionismo (que no resuelve las tendencias resolutivas de la tonalidad, con tensin y reposo tonal), con Claude Debussy, Maurice Ravel y Erik Satie como mayores exponentes). Expresionismo: su mximo representante y precursor es Arnold Schoenberg junto con sus discpulos Alban Berg y Anton Webern). Estos trabajaron primero el atonalismo libre (completa desligacin de la tonalidad) y luego el dodecafonismo (o serialismo dodecafnico,

que evitando resoluciones tonales y atracciones hacia una nota tnica principal utiliza una serie con todos los 12 sonidos de la escala cromtica occidental). Serialismo integral (parecido al serialismo dodecafnico pero ampliando el concepto de "serie" a otros parmetros, como intensidad, duracin y timbre. Sus exponentes ms conocidos son Olivier Messiaen,Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen y Luigi Nono. Msica aleatoria: en contraposicin al serialismo integral, en esta "msica al azar" el intrprete goza de libertad en la ejecucin de alturas, duraciones, ritmos, intensidades y articulaciones. Por supuesto el ejecutante se debe mantener dentro de los cnones de la atonalidad: nunca se debe escuchar una tonalidad principal, lo que se logra mediante una continua modulacin y evitando repetir o polarizar ninguna nota). La msica resultante es aparentemente muy parecida a la del serialismo integral (que es bastante enrevesada su ejecucin). Bitonalidad y politonalidad: superpone dos o ms armonas a la vez. La exponen compositores como Milhaud y Montsalvatge. Msica tmbrica: est basada en la investigacin de nuevos timbres, una utilizacin diferente de instrumentos ya existentes y la invencin de nuevos instrumentos. Msica neoclsica: despus de la II Guerra Mundial, en contraposicin al atonalismo de principios de siglo, hay un regreso a la msica clsica (del clasicismo de Haydn y Mozart, en el s. XVII), al uso del bajo como base armnica, junto con la vuelta al contrapunto modal a la clara (aunque muy disonante) armona tonal. Sus principales exponentes son gor Stravinski y Paul Hindemith) Realismo sovitico: el dictatorial rgimen estalinista no se permitan creaciones que no fueran entendibles por el pueblo y se exiga la presencia de valores folclricos y tradicionales. Aun as los compositores (como Shostakovich, Prokfiev y Khachaturian) rompen esta regla en numerosas ocasiones, aunque nunca en demasa. Msica electrnica: surgida en la dcada del cincuenta, con el uso de osciladores electrnicos. No confundir con la "msica pop electrnica"

(de los aos ochenta, posterior al rock, de guitarras elctricas, etc.), ni con la creada por un ordenador o secuenciador al necesitarse una velocidad y exactitud imposible para un intrprete humano). Msica concreta: utilizaba como soporte una cinta magnetofnica. Su materia prima eran los sonidos grabados con un micrfono, y luego manipulados electrnicamente (con reverberacin, cambio de velocidad) y mezclados (recortando y haciendo un collage con los trozos de cinta). Msica electroacstica msica que funde las dos tradiciones de la creacin musical pura, sin intrpretes, de mediados del siglo XX: la electrnica y la concreta. Gneros musicales [editar]

Msica vocal (que se contrapone a la msica instrumental): coral, rganum, motete, madrigal, ochote, cancin, lied. Puede estar incluida en sinfonas, en msica sacra, de cmara o escnica. Msica sacra (que principalmente es vocal): misa, oratorio, pasin, rquiem, cantata. Msica de cmara: tro, cuarteto, quinteto. Msica sinfnica: sinfona (que utiliza la forma sonata), poema sinfnico, suite, serenata, concierto. Msica de piano (u otros instrumentos): sonata de varios movimientos (como el scherzo o el minu), variaciones, fantasa, nocturno, impromptu, preludio. Msica de danza: minu, minueto, zarabanda, giga, vals, ballet. Msica escnica: pera, opereta, zarzuela, ballet, musical, revista.