Zaha Hadid / Arquitectura

Nuragic and Contemporary Art Museum. Cagliari, Italia

Este centro de arte será un nodo de intercambio urbano con
biblioteca, zonas comerciales y palacio de congresos. Las
cavidades que forma el hormigón se conciben como plazas
públicas. En paralelo con el mar, el Nuragic recurre a una
estructura coralina, hueca por dentro, cuyos grandes ven-
tanales acentúan la forma abstracta del edificio y permiten
que el mar no se pierda de vista en ningún momento.

Arquitectura líquida
A estas alturas, cualquier proyecto de Zaha Hadid ocupa las
páginas de la prensa mundial. Sus edificios sinuosos han de-
mostrado que es posible enfrentarse a la arquitectura desde
otra sensibilidad más tecnológica y menos angulosa. En los
próximos cinco años Hadid concluirá varios proyectos im-
ponentes. Cuando estén acabados, esta iraquí afincada en
Londres habrá implantado su estilo futurista.
Textos: Antonio Jesús Luna. Fotos: cedidas por Zaha Hadid Architects

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Bagdad-Beirut-Londres
No sólo es la única mujer con el premio Pritzker de arquitectura:
antes de construir prácticamente nada, Zaha Hadid (Bagdad, 1950)
fue haciéndose mundialmente famosa por el atrevimiento de sus
prototipos y la contundencia de sus dibujos: formas geométricas
cortantes y coloreadas que le dieron poco a poco prestigio inter-
nacional. Sin embargo, nunca lo tuvo fácil.
De origen iraquí y familia acomodada (su padre llegó a ser minis-
tro en Irak), Zaha Hadid recibió una formación abierta y progre-
sista en Suiza. A mediados de los sesenta se instaló en el Líbano,
donde se matricularía en matemáticas por la Universidad Ameri-
cana de Beirut como paso previo a la arquitectura. En el año 1971
viaja a Inglaterra. Concretamente a Londres: la ciudad en la que
vive desde entonces, cuando no se encuentra en su avión privado
de un lado a otro del planeta. Entre 1972 y 1977 se formó en la
Architectural Association School. Un centro que funciona básica-
mente como un laboratorio experimental y en el que Hadid tuvo
como profesor a Rem Koolhaas, el pope de la modernidad con el
que, además, trabajaría unos años tras su graduación.
A principios de los ochenta Hadid fundó su propio estudio.
Esta década, sin embargo, sería un páramo para sus proyectos:
no dejaba de dibujar, pero apenas ejecutó nada relevante. Y
aunque sus bocetos la iban dando a conocer, tendría que espe-
rar casi quince años para comenzar realmente a edificar. Nadie
se atrevía a construir sus trabajos. Llegó incluso a ganar con-
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Maxxi (Museo de arte del S.XXI). Roma
cursos que finalmente llevaban a cabo otros estudios. “Es una
vergüenza que pensaran que mis diseños no se podían realizar.
Y resulta paradójico que gracias a la gente que ha desarrollado
mis ideas, yo he podido construirlas”. No hay que olvidar que el
Pritzker lo recibió con muy pocas obras acabadas. Todo un acto
de fe por parte del jurado, que en la edición de 2004 reconoció
en Hadid “un desafío a las ideas establecidas sobre el espacio
y sobre la construcción”.
Expansión imparable
“He librado batallas en muchos frentes; por ser extranjera en Gran
Bretaña, por ser mujer, por hacer cosas extrañas”. Pero nada ha fre-
nado a esta mujer entusiasta. A pesar de la adversidades, Hadid no
sólo ha ido evolucionando y perfilando su estilo, sino que además
se ha convertido en una estrella mediática. Probablemente sea el
arquitecto más difundido por la prensa. Por supuesto, gracias al
furor innovador de sus propuestas, pero también gracias al glamour
que la rodea. Esta mujer globalizada, que vive entre videoconferen-
cias y que viste de Issey Miyake, ha sabido rodearse de un cierto
divismo… Y la prensa se ha encargado de hacer el resto. Hoy día,
esta mujer (siempre en colaboración con Patrik Schumacher) es
mucho más que una creadora de iconos arquitectónicos. Es mucho
más que una firma. Es un rey Midas del futurismo que todo lo que
toca lo convierte en avanzadilla y en vanguardia: construcciones,
mobiliario, producto, esculturas…
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 Zaha Hadid / Arquitectura

Pues bien, desde el principio de su carrera siempre quiso hacer

grandes proyectos. Y aunque en los últimos cinco años ha ido tra-
bajando en muchas obras y cada vez de mayor envergadura, hasta
ahora, salvo excepciones, Hadid se había manejado en dimen-
siones medias. Pero los grandes proyectos han llegado. Algunos,
como el Maxxi de Roma, están acabados, y otros, según nos confir-
man desde el estudio, se encuentran en distintas fases de proceso
y se concluirán en los próximos cinco años. Dentro de un lustro,
la huella de Zaha Hadid cambiará definitivamente la percepción
que hasta ahora teníamos de los espacios y las formas. Éstas son
algunas de sus construcciones en marcha. Una arquitectura, según
su propia autora, “cada vez más líquida, más curva, más sinuosa”.
Una arquitectura, sin duda, más femenina, más intrépida y, como
señalan sus detractores, más desmedidamente cara.

Maxxi. El museo que fluye

Once años, 27.000 m2 y 150 millones de euros son algunos datos
cuantificables del recientemente inaugurado Maxxi: un museo de
arte contemporáneo por el que Hadid compitió, entre otros, con
su mentor Rem Koolhaas.
Hadid, que tiene un talento especial para cambiar la geometría de
los edificios, ha concebido una estructura que funciona como un
conjunto de caminos. Una serie de galerías que se van curvando y
abriéndose a diferentes espacios blancos. La sinuosidad de la cons-
trucción queda remarcada, además, por el juego de escaleras y de
rampas interiores, así como por las paredes movibles que modifican
las dimensiones de estos pasillos-galerías. Visto desde arriba, el Maxxi
es un juego de trazos que discurren en paralelo y que se cruzan en

Maxxi. Roma

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 capas. A propósito de estos trazos, Hadid ha hablado de su sistema
de trabajo. “No utilizo el ordenador. Hago los dibujos muy rápida-
mente. A menudo más de cien para la misma investigación formal”.
Más allá de su función museística, la voluntad de la arquitecta
ha sido recuperar para el Maxxi la idea del ágora, del espacio pú-
blico, del lugar de encuentro. Según dijo en rueda de prensa, “el
museo está pensado para favorecer el intercambio de ideas y para
ampliar la vitalidad cultural de la ciudad. Espero que se produzca
un diálogo en este intrigante cruce de túneles”.
Como es habitual en el estilo de Hadid, el Maxxi se nutre de cristal,
acero y hormigón. Y como es constante también en su trabajo, la tec-
nología y la ingeniería han forzado sus límites. Conseguir, por ejem-
plo, muros curvos de hasta catorce metros de altura requirió enco-
frados especiales elaborados con un complejo programa informático.
“El Maxxi es un proyecto simbólico de mi nueva forma de rela-
cionarme con el espacio”, recalcó el día de la inauguración. Ella,
que ha declarado su desamor por el ángulo recto, en sus nuevos
trabajos busca la fluidez y el movimiento. Una arquitectura, según
Louise Huxtable, dinámica y a la vez abstracta, que deja atrás los
edificios más angulosos de su primera época.

Emiratos Árabes. Hacia la excentricidad

Si el Maxxi es un símbolo real de esa nueva arquitectura, los tra-
bajos que está realizando en los Emiratos Árabes, no sólo van en
esta línea, sino que la refuerzan y la radicalizan. Tanto la Ópera de
Dubai, como el Performing Arts de Abu Dhabi, las Dancing Towers
o el edificio de oficinas Opus Project, acentúan esta arquitectura fu-
turista donde los ventanales, por ejemplo, en realidad parecen men-

Performing Arts Center. Abu Dhabi

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branas. Según Zaha Hadid, esta arquitectura tiene que ver con el “LAS COMPLEJIDADES DE LA VIDA CONTEM
rumbo de la vida contemporánea. “Las complejidades de la vida, ha
dicho recientemente, no pueden ser moldeadas hoy día con simples
PORÁNEA NO PUEDEN SER MOLDEADAS EN
cuadrículas y cubos platónicos de la era industrial. Hoy, en plena SIMPLES CUADRÍCULAS. HOY, EN PLENA ERA
era digital, en el siglo XXI, las vidas de las personas son mucho más DIGITAL LAS VIDAS DE LAS PERSONAS SON
flexibles y globalizadas, y tenemos que tratar problemas sociales
mucho más complicados que aquellos programas sociales del siglo
MUCHO MÁS FLEXIBLES Y GLOBALIZADAS.
XX industrial. Esto requiere una nueva arquitectura de la fluidez”. ESTO REQUIERE UNA NUEVA ARQUITECTURA
El Performing Arts Center incluirá espacios para música, teatro, ópe- DE LA FLUIDEZ”. ZAHA HADID
ra y un área polivalente de 6.300 asientos. Pero más allá de estos
datos, lo más inquietante de la construcción es su trazo misterioso.
Opera House. Dubai
Este centro de artes escénicas se está levantando en el nuevo distrito
cultural de la ciudad de Abu Dhabi y llegará a tener en su parte más
elevada 62 m de altura. Todo el edificio responde a un esquema de
pasillos y pasadizos que conforme se acercan al mar se van abrien-
do a diferentes espacios y salas. La más espectacular es la sala de
conciertos rodeada por una hipemembrana de vidrio y totalmente
enfrentada al Golfo Pérsico. De hecho, el mar ha sido la constante
que Zaha Hadid ha seguido en el diseño de esta construcción reptil
y movediza, cuyas formas orgánicas se abren, según la propia arqui-
tecta, siguiendo el procedimiento natural de las ramas de un tallo.
Y orgánicas son también las líneas de la Opera House que se está
trazando muy cerca de allí, concretamente en Dubai Creek. De
nuevo otro proyecto desmedido y excéntrico según los enemigos
de Zaha Hadid, que juega con las simetrías de las dunas y que
incluirá una ópera, un teatro, un hotel, una escuela de arte dramá-
tico y una sala de arte de 5.000 m2. Esta “construcción emocional”
fronteriza con el paisajismo requerirá un importante esfuerzo en

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 Opus Project. Dubai

ADEMÁS DE LA SORPRESIVA FORMA EXTERIOR DEL OPUS OFFI

CE, LA DISTRIBUCIÓN DE LA ESTRUCTURA Y LA AUSENCIA DE CO
LUMNAS PERMITIRÁ APROVECHAR HASTA UN 87% DEL ESPACIO.
SU EXTERIOR ACRISTALADO REPELERÁ LA INTENSIDAD DEL SOL
EN UN ALTO PORCENTAJE.

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 Zaha Hadid / Arquitectura

la modificación de la isla sobre la que se va a edificar y responde

a la idea de Hadid de que su arquitectura obliga al que la mira a
estudiarla, a entenderla, a sorprenderse ante ella.
Aunque la mayoría de los trabajos de Zaha Hadid suelen ser de
planta media o baja, también tiene en marcha algunas torres como
la Opus Office. En realidad se trata de tres edificios de oficinas
unidos por la base. Además de la sorpresiva forma escultórica
exterior, la distribución de la estructura y la ausencia de columnas
permitirá aprovechar hasta un 87% del interior. Se está construyen-
do en la Bussiness Bay de Dubai, el centro empresarial del emi-
rato, y sus torsiones acristaladas destacarán aún más en contraste
con los edificios angulosos que la rodean. Como si la arquitectura
femenina fuera representada por la curva, mientras que la virilidad
arquitectónica circundante se nutriera de ángulos rectos. Hadid lo
ha definido como una obra de arte autosostenible que replantea
de forma novedosa los espacios de trabajo.

El asalto a las Olimpiadas 2012

Pero volvamos a Europa, donde Zaha Hadid también tiene en
marcha varios proyectos rotundos e innovadores en distinto
grado de ejecución: el Nuragic and Contemporary Art Museum
en Cagliari (Italia), el edificio Espiral en Barcelona, la sede cen-
tral del Euskotren de Durango o la mole metálica de la Plaza
Szervita de Budapest. De todos ellos, el que se encuentra más
avanzado es el London Aquatics Centre.
Si los inicios de Zaha Hadid fueron difíciles, su relación con Londres
tiene algo de resentimiento. La capital inglesa, en la que vive desde
hace cuarenta años, nunca ha mostrado el más mínimo interés por
sus trabajos. Una ciudad que para Zaha siempre ha sido cobarde y
Szervita Tower. Budapest

Oficinas centrales Euskotren. Durango

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 Arquitectura / Zaha Hadid

conservadora. Salvo un pabellón efímero, nada tiene edificado en In-

glaterra. Pero la tenacidad es otra de las herramientas de la arquitecta,
y finalmente ha sido la responsable del London Aquatics Centre para
las Olimpiadas de 2012. El estadio, que tiene prevista su finalización
a lo largo de 2011, recurre a una estructura de acero que se ha ido
cubriendo de cristal, aluminio y madera. Su complejidad de nuevo ha
“obligado” a los ingenieros, y también ha triplicado el presupuesto.
Sus formas curvas parecen correr en paralelo con la funcionalidad
deportiva del espacio: natación, salto, waterpolo… Desde el estudio
definen la construcción como el fluido geométrico del agua.
Zaha Hadid está empujando la arquitectura más allá de los códi-
gos y las fórmulas conocidas. Por la trascendencia de su trabajo se
le ha comparado con Miguel Ángel. Una asociación sin duda exa-
gerada. Sin embargo, ella tiene conciencia de que está cambiando
el mundo, de que sus patrones arquitectónicos están llevando al
hombre hacia otros territorios. Y a ello se entrega con una fe me-
siánica, renunciando a todo lo que no tenga conexión con su tra-
bajo. Aunque toda moneda tiene dos caras. “He elegido una vida –
declaraba a El País hace unos meses- que no admite compaginarla
con ningún otro deseo. No tengo tiempo para nada más que para
lo que hago. Es fantástico el mundo abierto en el que vivimos.
Podemos trabajar en cualquier sitio. Pero vivimos también en una
gran trampa. En la era de las estrellas, la gente quiere verte. Si no
apareces, se enfadan y te vas metiendo en una espiral de aviones
que va consumiendo tu vida”. www.zaha-hadid.com
London Aquatics Centre. Londres

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