Puertms

de erxtrada:
eXartex'nexicamo
se gXmbaXixa
X987*?9Sx
OlivierDebroise

En un lapsode poco m6sde cuatroafios,entre 1987y 1992,|a la crecienteimoortanciade lasferiasde arte centradasen la co-
escenadel arte en M6xicocambi6repentinamente,sacudidade mercializaci6n de paiseseuropeosy de Es-
de artistasoriginarios
conformismos por la llegadade varioscontingentesde artistas tadosUnidos,losorganizadoresde la Bienalde la Habanaopta-
Inmediatamente,
extranjeros. iniciarondiSlogoscon una nueva ron por un formato"regional"y esenciaImente "tercermundista"
generaci6nde mexicanosque, hartosde la situaci6nimperan- -como se deciaentonces-:artistasde Africa,Asiay Am6ricaLa-
te y enojadoscon lasformasartisticas'tonsagradas'|
buscaban tina.2Duranteestaprimeraversi6ndel festival,
OliverioHinojosa,
otrasf6rmulasy, adem5s,ya habiancomenzadoa meter mano ex mi embrodel grupo S uma,i mparti 6un tal l erde neogr 5f ica,
en los modos de difusi6nde sus obras,en la teorizaci6ne, in- al que asistieronlosj6venesartistascubanosRicardoRodriguez
cl u s iv e,en la educ a c i 6 ns,i n p e d i rl ep e rm i s oa n a d i ey si n que Brey,Juan Francisco Elso,Jos6Bediay GustavoP6rezMonz6n,
l e sim por t ar an" lasp o l i ti c a sc u l tu ra l e sd"e l E s ta d o(obnubi l adasentreotros.3La Bienalfue tambi6nel momentode encuentrode
e n a quellosaf iosde i n c i p i e n tes a l i n i s moc,o n l a re presentaci 6nestosartistascon CarlosMonsiv5is,
la crfticaestadounidense
Ra-
del pais,es decir,el operativo"M6xico: chelWeiss,el chilenoradicadoen SueciaCarlosCapel5n,
diplomStico-econ6mica loscriti-
esplendores
de treintasiglos").Lasrelaciones
de los artistaslo- cosculturales
CocoFuscoy LuisCamnitzer,
el historiador
del arte
calescon losreci6nllegadosfueronmuy debatidasa lo largode GerardoMosqueray la artistacubano-americana Ana Mendieta,
los ariosnoventa,y no siempredel todo cordiales;sea lo que quien hablaestadoen Oaxacaen 1973y 1974,y aprovechaba
fuere,las discusiones,aunque rispidas,despejaronel horizon- esteviajea Cubapararefrendarsusorigenesculturales.a
te y enriquecieronlos debates,aun cuandoexigieron,a veces, Porintermediaci6nde LuisCamnitzer,
Jos6Bediafue invita-
cerradastomasde postura.Estaentretejidacr6nicaintentauna do a una residencia
de artistaen NuevaYorken 1985.Suestancia
posiblegenealogiade un undergound mexicanomultinacional,
y coincidi6con la muestrade un artistanorteamericanode origen
en losmeses(ni siquierafueronanos)que cherokee,
susprimerasbatallas, JimmieDurham,titulada"Bedia's FirstBasement'ide-
precedierona procesosde institucionalizaci6n
desatadosdesde dicadaa un arque6logoficticio,el doctorJos6Bedia,que descu-
la misma-dogmStica-"independencia"de losagentes(artistas, brfal asrui nassepul tadas
de Manhattanen al g(n m om ent odel
criticos, y
curadores promotores
que buscaban inscribir
suspr5c- aIn lejano sigloxxt.s
El encuentroentre el cherokee-que reto-
ticasen un mainstream informalsin l(mitesprecisos). Parcial, sin mabaideasexpansivas de JosephBeuys-y el cubanoserialuego
y
duda, desdeluego incompleto,este relato cruzado busca ser consideradocomo uno de esosmomentosmediImnicos(ines-
des m en ti d oy a u me n ta d op o r to d o sa q u el l osque l o perados,coincidentes,
co r r egido, que determinan un Zeitgeist.
azarosos)
vivierondesdelugares,perspectivas
e inclusive
trincherasdistin- S i nembargo,fue en 1986,en el marcode l a SegundaBie-
tasde quienahoratratade recordarlo.l nal , que l as rel aci ones
i ni ci adasen 1984empez ar ona t om ar
La PrimeraBienalde La Habana,en 1984,fue un detonador forma.Graci asal patronazgoecon6mi code agenciasguber -
que no s6lo transform6a fondo lascondicionesde trabajoar- namental es como el B ri ti shC ounci yl l a A ssoci at ion
Fr anqaise
tisticoen la isla,sino que desencaden6a la vez acercamientosdA cti onA rti sti que(nrnn),l a B i enalpudo ampl i arl a list ade sus
internacionales, en particularentreCubay M6xico.Configurada invitadosy, en particular,incorporara artistasy criticosde paf-
co m o un m ec anism "oSu r-S u r"
q u e d e b i aro mp e rc on l a hege- sespobresque,en eseentonces, no teni anl osmed iospar avia-
328 moniade los centrosculturales tradicionales y, sobretodo, con j ar a un eventoi nternaci onal
de esa i ndol e.La co nf or m aci6n
:: jur adoint er na c i o n aml o d i fi c 6e l ti p o d e o b ra sque fueron Juan Franci scoE l sodeci di 6radi caren Mdx ico,donde se
:-e s ent adas y , s ob reto d o , p re m i a d a si n mds haci a cas6poco despu6scon MagaliLaray desarrol16
, c l i n 6 n d ose una brevepero
y
:'3y ec t ost r ans dis c i p l i n a ri otri q ue
s d i me n s i o n a l e s , encaj aban i ntensaobra hasta que, ful mi nadopor una l eucem ia,
m ur i6en
:^ : a" doc t r ina" d emu l l ti c u l tu ra l i s meon to n c e se n boga en l os La H abanaa fi nal esde 1988.Fueel pri merode u na lar galist a
: ':ulosint elec t ua l edse i z q u i e rd a s n i d os(MartaP a- de arti stasde l a mi smageneraci 6n
d e E s ta d oU que aprovechar on un m o-
:-, Car losCapeld nJ, o s 6B e d i ay J u a nF ra n c i s cE E n esta mentoparti cul ar
o l so).6 de l a pol i ti cacul turalcubanay de la diplom acia
::as ion,A dolf oP a ti n oq, u ev i a j 6a C u b ac o mos i mpl e" i nvesti ga-mexi cana,
que l espermi ti asal i rl egal mente
de l a i sla.En 1989,al
I I r en bus c ade t a l e n to sd, e c i d i 6p ro g ra maur n ae xposi ci on
en tiempo de realizarse
laTerceraBienal,ahoracon el apoyode una
r,' . x ic ode es t egr u p o d e a rti s ta sq u e ro m p i as u a vemente con cubano-mexi cana, N i naMenocalcon , ampl i asi nfluencias t ant o
: ar t e de c ont eni d os o c i a lh a s tae n to n c e sfa v o re ci dopor l as en el gobi ernomexi canocomo en C uba,y del coleccionistya
-)iit uc ionesc ult u ra l e d s e l r6 g i me nd e C a s troR . o dri guez B rey, mecenasyucatecoManol oR i vero,se i nstal aron
e n M exicode
: - . cy B ediallegar o na l a C i u d a dd e M 6 x i c oe n a g o stode 1986, forma m6so menospermanente, entreotros,Jos6Bedia,Arturo
- - ; , " of ic ialm entei n" v i ta d o sp o r u n a i n e x i s te n te
Gal eri aA l ter- Cuenca,QuisqueyaEnriquez,ConsueloCastaneda, FlavioGar-
-::\ , , a,que abr i6s u sp u e rta se n u n l o c a lp re s ta d ode C oyoacS n,ciandia,Rub6nTorresLlorca,Marta MarlaPerezBravo,el colec-
= c r im er ode oc t u b red e a q u e la n o .Mu y p o c ag e nteasi sti 6,
ya tivo formadopor Ren6Francisco Rodriguez y EduardoPonjudn,
:-e es am is m ano c h es e i n a u g u ra b al a Ga l e ri aA rte C ontem- CarlosRodrlguez GlexisNovoay AdrianaBuergo.Pr6c-
C5rdenas,
:::dneo de B enja m [nD i a z ,e n l a c o l o n i aR o m a mul
, ti tudi nari o ticamenteal mismotiempo,SilviaGruner,invitadaa la Tercera
: .:nt o que c ont 6c o n l a p re s e n c idae Mi c kJ a g g e r,GraceJones B i enalregres6
, a M6xi codespu6sde una estancia de diezanos
. -''t actor novel de origen austriaco,Arnold Schwarzenegger.en Jerusal6n y en Boston, y se cas6con GustavoP6rezMonz6n
-: r'ruestra"Ejesconstantes/Rafces culturales" de CapelSn,Ro- -uno de l osarti stas del grupode cubanos,que dejode pr act icar
.' ?uezB r eyE , ls o,Be d i ay P a ti fi os 6 l od u r6 u n d i a y pas6desde entoncesel arte paradedicarse a educaci6nartistica-.Lapare-
la
-:go inadv er t idap, e ro fu e l o d e m e n o s :l o i m p o rtanteera el j a se i nstal 6en un departamento arrui nado,
en l a Plazade Sant a
::s o adelant een la p ro m o c i 6 n que
d e a rti s ta se x tra n j eros bus- C atari na, en el centrode l a ci udad.
::. an, en M 6x ic o u , n a l l n e ad e fu g a .L a so b ra sd e E l so,B edi a y huyendode E stados
P orcami nosdi sti ntos, Unidos,Jim m ie
, : c dr iguezB r ey s, i g u i e n d ou n p a t1 6 ni n tro d u c i dopor l as i n- Durhamy su esposa,la fot6grafaconceptualy militanteecolo-
iden ti ta ri adse An aMe n d i e tae i m b u i dasdel ani - gista brasilenaMariaTherezaAlves,se instalaronen Cuernava-
:": s pec c iones
- s m om ult ic ult u raqlu e Mo s q u e ra tra ta b ad e fo rmul arteori ca- ca,en una casahechade purasescaleras, frenteal Saltode San
-:i t e, s e bas aba nta n to e n l a o b s e rv a c i 6dne l o s c6di cespre- A nt6n.E n l os cuatroanosde su resi dencien a Mexico,Jim m ie
- s c dnic osy pos c o l o n i a l emse x i c a n o sc,o m oe n l a lecturapara- Durhams6lo expusouna vez,en el marcode la exposici6n"Si
. : de los m it osafro a m e ri c a n ore s ,p e n ti n a m e n tsi e nteti zadosC ol 6nsupi era...'
en 1 el Museode Monterrey
en oct ubr ede 1992.
=- a indagac i6n de u n a " e s e n c i a " tra s n a c i o p
n re
a l ,moderna (en Su participaci6nen el extranjero,
desdeM6xico,sinembargo,fue
en el senti do m6simportante.s
=:= as pec t o,c r it ic ad e l a mo d e rn i d a dc a p i ta l i s ta
:: F r edr ic
J am es o n ). E no p o s i c i 6 na l a re t6 ri c ad e l a monstruo- El arquitectobelga FrancisAlys habiallegadoa M6xicoen
- :s d c om om odo d e a rti c u l ayr re c o n o c eur n " a rtel ati noameri -febrerode 1986,y trabajabacon una organizaci6n no guberna-
::^c ' i que habianp ro p u e s toMa rtaT ra b aA , ra c yAmaralo Juan mentalen l a Mi xtecapobl ana.E n 1989,a punto de f inalizarsu
::r a des delosano ss e s e n ta l,T o sa rti s ta sc u b a n o sde fi nal esde contrato,deambul andopor l a C i udadde M6xi coen la callede
:: oc hent aint r od u j e ro nu n a mi s ti c ap a n a me ri c ani sta de i nter- C uba,vi o un tumul tofrentea una muebl eri atransf or m adaen
-:rbio ic nogr S f i c q
o u
, e i n c l u i au n a a fi rma c i 6 n
d e l a i ntui ci 6n gal erl a
de que
arte, se l l amaba
E l 5al 6ndes A ztecas.
Esa noche
:^.m dnic a( un c on c e p toc e rc a n oa l a " a c ti tu dm e d i dmni ca" de ti bi ade marzo,sei nauguraba unaexposi ci 6nde un cont ingent e
tr- : onin A r t audc u a n d ov i a j 6 ,e n 1 9 3 6 ,a l a s i e rratarahumara de arti stas que en una reuni onen un pu b de Londr es,
bri t6ni cos,
de l a mesesantes,habi andeci di doemi grara Mexi coen buscade una
:- ous c ade una r e v i ta l i z a c i 6dne l a sfu e rz a se s p iri tual es
a un mundodel arteentoncesdomi na dopor la pin-
:- : ur aeur opea,m e d i a d ap o r e l u s od e l p e y o te ).Esteoperati vo al ternati va
:: r epuls i6nt ant o a l o s fo rma l i s m o cs o m o a u n a " soci ol ogi a"tura,que ofreciapocasposibilidades a los artistasjovenes(a[n
:: ar t ey a s usm e c a n i s modse d i fu s i 6 np o l i ti c o - di pl om6ti cos no se llevabaa cabo el operativodel coleccionista Saatchique
:: . r c idi6c on la r e ti c e n c i a
d e v a ri o sa rti s ta sme x icanos(parti - l anz6a una generaci on de arti stasi ngl eses al es t r ellat o)Dixie
:
, o l foPa ti fi oy a l g u n o sde l os i nte- A ppl eton,Georgi naC orri e,MarkD ani elR
:- ar m ent e,E loyT a rc i s i oAd , i chardM ar shall,
Pet er
q u e
:-3 nt esde LaQ uin o n e ra ) b u s c a b a nu n -i m p o si bl e-punto McD onal d, P eteS mi thy A l exV eness.eMel ani eS m it hy G eor gina
:= equilibr ioent r eu n a n ti i mp e ri a l i s mo q u e o b l i g a baa vol verl a C orri el l egaronde S anFranci sco el 23 de enerode 1989,r euni6n-
* r adahac ialast r a d i c i o n ens a c i o n a l e ys ,u n a rc h i -anti naci ona-dosecon suscompafi eros en un hotelde l a cal l ed e 5 de M ayo.
: -'rocomo reacci6na lasret6ricaspatri6ticasy a los"universa- No conociana nadieen M6xico;sinembargo,a travesde Marcela
:- los " deldis c ur s od e l a m o d e rn i d a da rti s ti c a . ex artistade performancecercanaa la GalerlaSloane- 329
Ramirez,
 Racottay a JuanJos6Gurrola,y que trabajabaentoncesen el Bri- en seriedel vendedorde helados,anafresde metal recicladoa
tish Council,entraron16pidamente en contactocon algunosar- partirde bidonesde aceite,piedrasde molero tirasde llantas)a
tistas,en particularcon SilviaGrunery la chilenaEugeniaVargas, l asquei mparte,el tambi 6n,un senti doani mi sta,
Sm it hseint er e-
residenteen M6xicodesdeseptiembrede 1985(lleg6al paisel sa en enseresdom6sticosindustriales de fuertesconnotaciones
m is m odia del s is m o ), a Graci el a urbanas(botellas,chuponesde p15stico,
q u e s e h a b i a nc o n o c i d og raci as botes y bacinicasde
l tur bide.Hac iaab ri ld e 1 9 8 9 c, u a n d oGru n e ry P6rezMonz6nse ci ncaal vani zado, etc.)con losque ela-
tubosde hul e,col chones,
trasladaron al departamentodesocupadopor el poetaArmando boramontajesabsurdosy que,transformados, duplicadoso sim-
S ar inana,en I ac a l l ed e L i c e n c i a dVoe rd a dj u, s tod ebaj odel estu- plementeextraidosde su contextofamiliar,no evocansiquiera
dio del t ejanoM i c h a e l T ra cM y ,e l a n i eS m i tho c u p 6el de l a pl aza una bfi squeda l ostubosy l ascube t assonsim ples
de i denti dad:
SantaCatarina, dondela alcanz6Francis Al!s,reci6n'tonvertido" contenedores vaciadosde su sentidoque englobanel espacio.
al arte.]0La poetay crfticainglesaLornaScottFoxtambienvivi6 A diferenciade losdemdsartistasque le son entoncescercanos
en losaltosde esteedificio;un departamentomdsal15residiael (EugeniaVargas,Gruner,Orozco,aun Cruzvillegas), Smith es la
fot6grafolan Dreyden. primeraen eludirlasreferencias.rl
S i los ar t is t a sc u b a n o sb u s c a b a ne n M 6 x i c ouna sol uci 6na El artistaconceptualsuecoUlf Rollofradicabaentoncesen
i d ent idades queb ra d a sp,o r u n l a d o d e b i d oa Ia esci si 6nentre lmperialBeach,a un pasode la lineafronterizaentre M6xicoy
tr adic iones v er nS c u l a(e s lc a to l i c i s mhoi s p a n ol ,a santerfa
de ori - E stadosU ni dosen el condadode S anD i ego,don dehabiallega-
de l os do a estudiaren 1978.Losdiscretospasosde Rollofpor Chiapas,
gen af r ic anoy el mi to d e l a d e s a p a ri c i 6dne l a c i v i l i zaci 6n
tafnosantillanos) que se de- la Ciudadde M6xico,Michoac6ny Tijuanaentre I982 y 1994,
y discursospoliticossuperpuestos
rrumbaban pronto,en ese precisomomento, los motivosde los merecenmuy probabl emente un estudi oen si ,m 5sall5de est e
artistasingleseseran,si no opuestos,profundamentedistintos, ejerciciode comparaciones.
Como MarcosKurtyczy, m6starde,
aun cuandocompartianun elemento:una reaccionvisceralde FrancisAlys,Rollofse dejo seducirpor ciertamanerade operar
rechazoa un Estadoprotector,que habialimitadodeliberada- artisticamente
en M6xico"en libertady en contactom5s direc-
mentetoda posibilidadde desarrollode laspr6cticasartisticas.to con lo realy la naturaleza'i al margende los mecanismos de
Sin importarsu origenpreciso, Veness, MacDonald, Corrieo los di fusi 6ndel arte l ocal .l D 6 obra" mexicana"
2 esarrol luna dur an-
dos S m it her anj6 v e n e sd e c l a s eme d i au rb a n a naci
, dosen l as te l argasestanci asen comuni dades y e n lascallesdel
rural es,
pos t r im er ias
del m o v i m i e n top o p b ri td n i c oe, i m bui dosde una centrode la Ciudadde M6xico,que le servianno de fuentede
ener glapunk que ,d e s d el a re b e l i 6 ni n te rn ah a s t ael anqui l osa- i nspi raci 6n,
si node una materi apri macontral a cualsu pr opio
miento de los anosde MargaretThatcher,se habiainternacio- cuerpo,consideradocomo un artefacto(de comunicacion, de
naliz ado( 1980:e l g ru p oT h eC l a s hl a n z os u d i s c oS andi ni sta, y
un emoci6n de sexualidad)
reaccionaba
de manerasdiversas.
As[,
l l am adoa t om ar l a sa rm a sd, e l a m i s m am a n e raque el anteri or, en losdiassucesivos
al sismode 1985,recogi6entrelosescom-
LondonCalling, induciaa laviolenciaurbana).Aun cuandotenian brosm5quinasde escribirdestrozadas, con lasque "escribi6" un
una formaci6ncomo pintores,se confrontabancon los c6digos dolido inventariovisualde lasdestrucciones (HofelRegis,1985).
oficiales
de un expresionismo britSnicode buenraigambre(Fran- C on l a ayudade Gui l l ermoS antamari na
como pr oduct or - cur a-
cisBacon,LucianFreud,como losque m5s).Paraellos-pero,so- dor, intento una obra-acci6nen el Lagode Pdtzcuaro en 1986,
br et odo,par aM e l a n i e5 mi th ,q u i e ne l i g i 6p e rm a necer
en el pai s que consistia
en filtrosde huleen formade conosde cincoa sie-
despu6sde la disoluci6ndel grupo-, M6xicorepresentaba una te metrosde l argo,i l umi nados
por dentroe i nme r sos
en el lago,
alternativa
a una austeridadautoimpuesta. en losque el artistacubiertode electrodosse hundiriahastaco-
Lasprimerasobrasde Smithen Mexico(1990-1992) sonarjn municarsecon los ajolotesmedianteimpulsosel6ctricos(Axo-
ejerciciosmarcadospor la precisi6nde una escuelade artistas Iotl Project,1986-1987).Despu6sde tres mesesde fabricaci6n
repetici6nobsesivade formasque desen- y ensayosdiurnos,la obra (el performance)
objetualesbrit5nicos: no se pudo llevara
D e al guna cabo,ya que el complejosistemael6ctricosobrecargado
c adenanuna inve rs i 6 nd e l o s s e n ti d o ss e m i 6 ti cos. result6
m aner a,S m it hpr o c e d ee n to n c e sc o mo S i l v i aGrunero Gabri el demasi ado
pel i groso.r3
E lsi gui enteproyectode Rollofaun
, m 6s
Orozco,indagando,con los ojos bien abiertos,en los mercados ambicioso,
Dormimundo,
fue una apropiaci6nsexualizada
al ex-
callejeros, con losque conformamon- tremode losanuncios"reales"de
en buscade objetstrouvds estaf6bricade colchones,
lleva-
tajesins6litos.Perolos objetosde su inter6sson,sin embargo, dos a una extrapol aci on tri di mensi onalen hul epenet r able que
disimiles:mientrasGrunerescogeartefactosartesanales primi- envolvialoscuerpos,premonitoria, tal vez,de la manerade ope-
tivos (metatesde piedra,figurasde barro,raspadores de elotes rarde Mel ani eS mi th.A fi nal esde 1987,R ol l ofex pusof r agm en-
de m aiz )c on losq u e e l a b o rau n d i s c u rs os o b resu propi ai den- tos de estastres obras mexicanas, en el antiguoconventodel
tidad de expatriadavoluntariacercanoal caminode los artistas Desiertode losLeones,en una falliday poco recordadamuestra
cubanos,y Orozcose sirvede formasbanalesdel mercadoy la del artistatitulada"19.09.85".14 La confrontaci6n con un tioo de
330 industriainformales (cucharitas
de maderade balsafabricadas praxisartisticay de producci6nde obrasde artecontemporSneo
-uy c om plejasy , s i n d u d a ,n u n c are p e ti d oe n M6 xi codesdel a ci udademergentede l osanos1983-1984aun pare cenm ar cadas
por el afdndocumental i sta
heredadode l ascons ignas del cur ,
=r 1963,f ue det er mi n a n te p a raS a n ta m a ri n a . en pocoti empoevol uci ona
haci aunarevi si 6ndel im pact ode la
" E lT inlar f n" S a n ta m a ris n
i eamp refu e u n p e rs o n ajatormen-
e i magencomotal y de sufuerzaevocati va.
Orti zemulabaa Ehr en-
::do por s u pr opiac u ri o s i d a dq,u e n o s 6 l op o d i a(d ebi 6)serar- bergen cuantoa todologia:cuandono se transformaba en per-
: s t a,s inoque t eni aq u e m e te rma n oe n o tra sc o s a s,
l a escri tura,formancerobajo la tutela de MariaGuerra,se volviafabricante
a milsica(fueuno de losprimerosDJsde M6xicodesdeque tra- de l i brosde arti stas gal eri a-estuden
en LosTal l eres, io la callede
:ajabaen la tiendade discosYokoen SanAngel,habiaformado Francisco Sosaen CoyoacSn, que la energiade PatriciaMendoza
punk, Pijamasa Go-Go,y colaborabacon volvi6 uno de los primerosespaciosen donde ejercerla critica.
-n grupo de mIsica
',i a r iaB onit a,un gru p ofu n k ma ti z a d od a rk ,d i ri g i dopor Mari o E lpasosedi o,qui zds,
haci a1986,cuandoR ubenOr t izr ealiz6un
-a f ont aine) .E n 197 7 ,
s e fu e a A m s te rd a m
a e s tu d i a r
artesvi sua- (que
"reportaje" nunca fue tal)del procesode trabajode Alejan-
es -y ahi entr6 en contactocon UlisesCarri6n-,para regresar dro Montoyaen l asmorguesde l a ci udad.lE
7 ncol abor aci6n
con
ccm oar t is t av is ua el n 1 9 8 1 L
. a In i c a ma n e rad e c o nvertitodas
r el camar6grafoEmmanuelLubezkiy DiegoToledo,present6en
:stasac t iv idades e n u n a s o l afu e c o n v i rti 6 n d o seen uno de l os el S al 6nde E spaci os
A l ternati vos
de 1984una" vi deo- inst alaci6n"
primeroscuradoresprofesionales del pais.Entre 1982y 1984, a parti rde noti ci eros pri merade su g6ner oen el
de tel evi si 6n,
'u n gi6 c om o or ga n i z a d odre e x p o s i c i o n eesn l a C a sadel Lago, pai s.rs
Orti zTorresfue uno de l os pri merosen ocuparun t aller
Condeprodujo,en particular, una retrospectiva del movimiento en La Qui ri onera, l a casade l os hermanosN estory H6ct orQ ui-
y
estridentista, la exposici6n-evento "Espacios y sucesos'i "ex- fronesen el barriode SanPedroTepetlapa en Coyoacdn, que se
propiada"curatorialmente por MarlaGuerray su grupo Atte.La transformar(a a parti rde 1986en una resi dencidae ar t ist asa la
que plan ta ro ne n l o sj a rd i n e su n a m i l p ade tubosde manerade La R uchede MontD arnasse
Dir ec c i6n, en l osafl oscr uciales
del
n e 6nabonadac on p e d a z o d
s e c a rn ed e re sq u e h i ci eronl asde- cubi smo.E n La Qui nonera
trabaj aron,
adem6sde los her m anos
l i c iasde lasr at asde C h a p u l te p e c Me
.l s s e smd sta rd e,a trav6sde Qui fi ones,D i egoTol edo,C l audi aFerndndez, M6 nicaCast illo,
suam is t adc on P al o m aD i a zi,n te g ra n te o ri g i n adl e l grupo5uma, Francisco
Ferndndez "ElTaka", JorgeSalasy, luego,el jalisciense
e hijade J uanaI n6 sA b re u ,e n c a rg a d d a e l a sa c ti vi dades cul tu- EduardoCervantes,
entreotros.Detodosellos,OrtizTorres erael
ralesde la Secretarfa de Hacienday CreditoPriblico(sncp), San- uni coen proponerun artede carS ctercl arament pol(
e t ico.Los
i a m ar inaf ue inv it a d oa o rg a n i z alra se x p o s i c i o n edse un nuevo hermanosQui nonesy C l audi aFernS ndezexpl ora banunaespe-
espaciode exposici6nde la srcp,en un localsituadofrentea la cie de artificiosomisticismoexistencial, con huellasdel barroco,
Al am eda, LaCas on a l l ,q u ec o n v i rti oe n u n ae s p e c i e
de l aborato- a trav6sde unapi nturaque i ntentabadesprende r se
t im idam en-
inv ita n d oa a rti s tajs6 v e n e sq u e n o h a bi anteni do, te de su soporte(el usode' tapas" denyl ontranspar entde
ri o c ur at or ial, e las
hastaentonces, espacios dondeexponer.Elhistorialatropellado piezasde NdstorQuifiones,por ejemplo,o los ensamblajes de
d e LaCas onall ( dir i g i d os u c e s i v a m e npteo r Sa n ta mari na,l uego maderapi ntadade su hermanoH 6ctor),
quefue as im iladacom o
p o r M ar iaG uer r a,u n a s e g u n d av e z p o r S a n ta m a r i na,
de nuevo vari antedel neomexi cani smo,
aunque l as i ntenciones
f uer an
p o r G uer r a,v olv ie n d oa m a n o sd e S a n ta m a ri nhaastasu ci erre del todo di sti ntasy muchom5spersonal es que l a"iconof ilia"
de
final,y brutalaunqueprevisible, en 1992)mereceseranalizado l a segundaol eadade pi ntoresde fi nal esde l os ochent a( Dulce
co n m 5spr ec is i6nre ; v e l ad e c u a l q u i em
r a n e ral a ste nsi ones
en- MariaNrinez,por ejemplo).M6nicaCastillo,
recienregresada de
tre una instituci6noficialque pretend[aabrirsea "lasnuevasten- A l emani a,formul abauna i denti dadfemeni na-q ue la llevar ia
d e nc iass"ins abern i q u 6 e ra n ,n i c 6 m oa b o rd a rl a s. m6stardea el aborarseri esde i mpetuosos y Die-
autorret r at os-
A f inalesde 19 8 7 ,l ad i re c to rad e l a C a s ad e C u l turadel es- go Toledoensayabanuevasf6rmulasescult6ricas en montajes
ta d o de M 6x ic o( qu i 6 ns a b ep o r q u 6 i n s ta l a d e
a n Tl al pan,en el realizados
con materialespoco usuales:acero,maderasprecio-
D.F.), encarg6a Rub6nOrtizTorresuna exposici6nde artistas 5as,telasy cueros.
j 6 v enesA. s u v ez ,O rti zl e p i d i 6a y u d aa S a n ta m a ri na
paracon-
En su pintura,como en sus fotografiase instalaciones,
in-
formarestacuraduria(aunque en palabrasde ester,iltimo:
"esto fluenciadopor sus lecturasde los primeroste6ricosde la pos-
era imposiblecurar"),el resultadofue una colectivaque pas6 modernidad,Ortiz Torresdejaba de lado las preocupaciones
ordcticamentedesapercibida -Teresadel Condefue la fnica en identitariasde la 6poca,para abordarfrontalmentelos temas
reseriarla-,16'Juventud, divinotesoro"que, como lo revelael titu- que marcari an el debatecul turalde pri nci pi osde los novent a:
lo tomadode un c6lebre poema posromdntico de Rub6nDario, el neoliberalismo econ6mico,la perdidadel "centro"provocado
g e n e ra c i o n al .
d e bes erc ons idera dcao m om a n i fi e s to por la globalizaci6n
y, sobretodo,"elfin de la historia",
como una
Fot6grafo y pintor,Rub6nOrtizTorres,en estasegundami- criticade losprogramasde modernizacion, modelosde desarro-
tad de losochenta,se estabaconvirtiendoen el artistam5sem- llo econ6micoy nuevosflujosdel comerciointernacional. Estas
prendedor,perosobretodo m6smordazy critico,de su genera- preocupaci ones l o l l evaronentoncesa aunarci ert asf or m asde
ci6n.Sisusprimerasfotografias
de punksy antrosde modaen la mi l i tanci con
a l asprS cti cas
arti sti cas.l e 331
 La selecci6nde OrtizTorresy Santamarinapara"Juventud, "expansivas"),que eludiande maneradeliberadacualquierrefe-
divino tesoro"reflejamuchasde esasinquietudes;era induda- renciadirectaa nocionesde "lo nacional'ipero si mantenianun
blementeecl6ctica,incluiaa variosartistasde La Quinonera, discursocriticode la modernidadde corte poscolonialsobrela
a los her m ano sQu i R o n e sd,e s d el u e g o ,y a J o rgeS al as,D i ego posici6nperif6rica
del pais.
Toledo,M6nicaCastillo,y FranciscoFern5ndez; a los entonces Aldo Flores,su esposaLoloStraney EnriqueCant[ inaugu-
Dami5nOrtegay AbrahamCruzvillegas;
caricaturistas losescul- rarona medi ados de 1988,sobreunapremi samuy sim ilaren sus
toresDiegoGuti6rrez, Jos6MiguelGonzSlezCasanovay Vicente iniciosa la propuestageneracional divinotesoro'iy
de'Juventud,
Razo,junto con el japon6sChiakiYanomeToda,dejaronde lado con variosde susartistas. ElSal6ndesAztecas,
en una muebleria
lasesculturasparapresentarun performancerockero,mientras de l a cal l ede R epfbl i cade C ubaque perteneciaa la f am iliade
CarlosA. Morales(ahoraAmorales)cre6 un ambienteprovoca- Flores. Lahistoriade esteprimerespacioindependiente correen
tivo que teniaen germenvariosde los elementosde susobras paralelocon el desarrollode LaQuinoneraen tanto que espacio
posteriores.20 de experimentaci6n curatorial.
A unascuadrasde ahi,tambi6nen Tlalpan,existfadesdeva- El artistay curadorRub6nBautista,quien habiatrabajado
riosmeseslo que,andandoel tiempo,entrarfaa la historiacomo con NickSerotaen la Tatede Londresy en el StedelijkMuseum
Tallerde losviernesde GabrielOrozco.Orozcoregresaba de Ma- de A msterdamantesde i ncorporarse al equipo de Fer nando
drid, donde estudi6en el Circulode BellasArtesen el preciso Gamboaen el mnm,se apropi 6de l a Qui none r a, espaciocono-
d e ly u g ofra n q ui sta,
m om ent oen qu e Es p a fi al i,b e ra d a de pagaque organi zaban
seabri aa ci do por l os reventones susduenos.
m oder nidades d e M arcelD uchamp, Bautistatransform6los ampliosjardinesinfectadospor la caca
d e to d a i n d o l e-l a h e re n c i a
laspropuestas de JosephBeuys-,cuandoempez6a reunirselos de l osi nnumerabl esperrosde l oshermanos Qu iRonesen un "Es-
j6venesque pacioalternativode escultura",
viernes,en su casa,con artistasen plenaformacion, en el que organiz6cincoexposi-
se le acercaron,
interesados en propuestasartisticas que no lla- ci onescol ecti vas
entre1988y 1990,ano en qu e m ur i6despu6s
m abanla at enc i 6 nd e n a d i ee n to n c e se n M 6 x i c o.E l Tal l er
estaba de una largaenfermedad.2aBautistabuscabaconformarun espa-
integradopor Dami6nOrtega,AbrahamCruzvillegas, losherma- cio abiertoa todo tipo de nuevastendencias, a la veztransgene-
nos Gabriely Jos6Kuri,y Jer6nimoL6pez(mdstarde conocido racionaly definitivamente alejadode lastrabas(y del desinteres)
como DoctorLakra).ElTaller tambi6nrecibiavisitasespor5dicas,de lasinstituciones Elresultadofue,al fin y al cabo,tan
oficiales.
del ubic uoG uil l e rm o L6pez(Laurea-camale6nico
Sa n ta ma ri noad, e L a u re a na como El5al6ndesAztecas, no obstanteel pesoevi-
naToledo),la hermanade Jer6nimo,entreotros.2l dentedel contingentede los habitantesde LaQuinonera.Enlas
E l t ilt im oS a l 6 nd e Es p a c i oAs l te rn a ti v odse 1987,que seri a muestras"curadas"por Bautista-que, b5sicamente,se limitabaa
m ar c adopor la i n te rv e n c i 6dne u n g ru p od e m i l i tantes cat6l i cos convocaral mayorndmerode posiblesexpositores-, se rozaban
en c ont r ade la i n s ta l a c i 6dne l a rti s taR o l a n d ode l a R osa,que objetosde Francisco
Toledo,tubos de l6texde MelanieSmith,
inc luiaunaef ig i ed e l aVi rg e nd e Gu a d a l u pceo nel rostrode Ma- broncesde GilbertoAcevesNavarro, fotomontajesde JuanJos6
rilynMonroeen su versionAndyWarhol,fue muy probablemen- Gurrola,maquetasde GabrielMacotela,mufrecosdesmembra-
te un momentobisagra-y quiz6de quiebre-paraestosgrupos dos de RobertoEscobar,intervencionesal jardin de HelenEs-
de artistas.Competian,en la secci6nde'tolectivos'idos grupos cobedo,barquitosde papelde FrancisAljis,altaresde Michael
que presentabanobras muy parecidasen tanto que reflexi6n Tracy,modelosde CarlosAmorales, etc.Lo m5s importantefue,
sobreel paisajeculturalmexicanopostslsmico, y lasteoriasde tal vez,la incorporaci6n
al g6nero"escultura"
del performancey,
la posmodernidadcada vez m6s difundidas.GabrielOrozco, en particular, de losactosde C6sarMartinez,SiroBasila,
Marcos
M aur ic ioM ailley e l a rq u i te c toM a u ri c i oR o c h apresentaron
una Kurtyczo el SindicatodelTerror-el grupoextremista de Roberto
instalaci6ntitulada Apuntalamientopara nuestrasruinasmoder- Escobarque reivindicaba la violenciacorporal,inmediatamente
nos ,que c ons istiean u n a n d a mi a j d e e m a d e rab urdaa l a mane- anteriora la aparici6nde srmero-.Lasinauguraciones (ahorale-
r a de aquellosq u e h a b i a ns u rg i d oe n l a sc a l l e sd e l a ci udaden gendari as) de LaQui noner dur
de l asexposi ci ones a abande diez
los mesesconsecutivos al terremoto, pero en este caso parecfa de la marianaa diezde la mafiana,y eranpretextoparaconcier-
(VicenteRojoCama)o de rock(LosPsi-
s os t enerla es t r u c tu rami s mad e l mu s e omo d e rni stadel aroui - tos de mrjsicaelectr6nica
tecto Pedro Ramirez V6zquez.22 El grupo que se hizo llamar La cotr6picos, MariaBonita,Botellitade Jerez,entreotros).
Companlade Luzy Fuerza,constituidopor Rub6nOrtizTorres,
Mario Rangel,DiegoToledoy EmmanuelLubezki,por su parte, EduardoAbaroarecuerda:
present6en una salacontiguala instalaci6n Todolo queno estra-
dici6nesplagio:un terrenopedregososembradode monitoresy LaQuinoneray ElSal6ndesAztecasenfocaronsusenergias
dom inadopor u n a c o l u m n ag ri e g aq u e b ra d a . 23
E l premi oreca- en l a i deade l i beraci 6n j uvenil.Al m enosal
de l a creati vi dad
y6 en la obra del grupo de Orozco.Elepisodiomarcael ingreso principio,loseventosahforganizados
fueronuna mezclade
332 de estageneracion
de artistasa laspr6cticas (o
tridimensionales fiestay exposici6n
en dondelasobraseranprimordialmente
 : ::Jricasy fotogr6ficas, pero de vez en cuandose podian Teresal a A nti gua-di ri gi dapor E l oyTarci sidesde o su incor po-
= ' os int ent osm 5 sb 6 s i c o ds e a mb i e n ta c i o n es, en 1991-,el Museodel C hopoy l a c ulm inacion,
i nstal aci o-raci onal tN B A
- : : . vper f or m a n c eL.a so b ra se x p u e s ta ns o s e pl anteaban que fue el operati vomul ti tudi nari o" La toma del Balm or i"en
: : - r o unaes t r a te g idae p u b l i c i d a dc o m e rc i asl ,i noque mas 1990.
: :. eran disfrutadas(a veces)por multitudesde jovenes E n medi ode este" cosmopol i ti smo
febri l ' ,l a exposici6n
?
: - : hic ier onde e s to se s p a c i o us n c e n tros o c i alLa . di sposi - prop6si to"qui z6puedeser consi derada como l a m uest r aque
: : r de losobje to se rac a ra c te ri s ti cean: e l l o sc o nvi vi ansi n i ntent6ponerci ertoorden en un panoramadesa f inado, aun-
: ' : c lem ast odo ti p o d e g 6 n e ro sy te n d e n c i aasrti sti cas.
E ra que, estri ctamentehabl ando,no fue como se ha quer idover
: - ' ; c s o v er es o smo n ta j e si m p ro v i s a d oqsu e ,s in embargo, un acto de " ruptura"con una generaci 6nprevi a,e n t ant o que
= - c leabanalg u n a se s tra te g i adse l a sg a l e ri a sc omerci al es"primeraexposi ci6n comp uesta exclusivamentep or instaIa ciones,
: - : er m inosde l a d i s o o s i c i 6dne l a so b ra s L
. ac uraduri a
era eventohastaentoncesi nedi toen M6xi co" .28
U naafi r m aci6n algo
: : c r l o inex is te n tem; 6 s b i e n l o s a rti s ta se ra nconvocadosdesmesurada despu6sde l a muestraprecursora de Willoughby
, carael dia del evento,traiansus piezasy las instalaban, Sharp,Kineticlsm, en el uucn,en 1968,de los SalonesIndepen-
*. lc hasv ec ess i n i l u mi n a c i 6 np,e rog e n e ra l mente con una di entesy de l ascuatroversi ones
de l as" S ecci ones
de Espacios
: = J ulaim pr ov i s a d Es de 1979a 1987,paras6l o menci ona est
a . tai n d i g e n c i aa,v e c e sfi n gi da,secom- A l ternati vos" r oscasos
: = r s abac on en tu s i a s m L
o a
. i n v e rs i 6 e
n ram l n i m apor parte precursores. Los prol eg6menos
curatori al es
most r abancier t a
: : osor ganiz a d o reqsu, ee n re a l i d a ds 6 l od a b a nun espaci o i ndeci si 6n, y l a propuestaerafragmentada, pero l a exposici6n
, : vecesuna invitaci6n.25 si i ntent6di screpar de todo l o que se haci aentoncesen M 6xico
-aunquefueracon l osmi smosrecursos humanose ideol6gico-
-
-: - r a indec is i6 n c a ra c te ri s ti d
c ae l p e ri o d o ,
e l S a l 6ndes A z- a rtisticos.
.-,: c am bi6v ar iasv e c e sd e d e n o mi n a c i 6 (S n a l 6 ndesA rti stes, Organi zadapr6cti camente si n recursos,' Ap r oposit o:14
,, : ^ de los A z t ec a sSa
, l 6 nd e s A z te c a sR, e n a c i m i ento
Tenoch- obras en torno a Joseph Beuys" pretendia,seg0n el texto sin
' - :- inient r as s eex p a n d i a o tro sl o c a l e sc o m e rc i al es de l a ca- fi rma del fol l eto," l contradeci alr] esquemahabi tualde lo que
: := Cuba- de hec h o e , n l a m i s m ae s q u i n ae n q u e h abi ai nsta- se consideraArte a favorde una expresionque desconocem6s
, - : : u t allerJ os eBe d i aa s u re to rn oa Me x i c oe n 1 9 90-,cooo- l i mi taci ones que no seanl aspropi as' i A
2ei ni ci ati va
de Sant am a-
': - : : inc lus iv elos mu ro sd e l a c e rc a n ac R o Mh, a s taconformar, rina,estehomenajea JosephBeuys,fallecidotresaflosantes,se
llevoa caboen mayode 1989,en espaciosexteriores
del antiguo
Conventodel Desiertode losLeonesque ya habiautilizadopara
mostrarl asobrasde R ol l of.
S i l vi aGrunerexpusoun fragm ent ode
una obra,Vuelo,que habiaempezadoa realizaren Bostonantes
y Mel ani eS mi thpresent 6algunasde
de su regresoa Mexi co,3o
lasmuy austerasobrasrealizadascon hule y metalgalvanizado;
M6ni caC asti l l cre6
o su ori meraobratri di mensi on e
aln un cuar t o
oscuro;Mari oR angeli nstal 6una grancruzde mad er ay car r izo
, :' : s af r osent r e1 9 B By 1 9 9 0 )l e p e rmi tfate n e ru na presenci a cercade unafuentebauti small l enade sebo(elmat er ialde m u-
r: -: s t ent een es ed i n 5 m i c ou n d e rg ro u nm d e x i c a noque ya se chasde l asobrasde B euys);JuanManuelR omero, un ar t ist aes-
-,: : globaliz ado s i n s a b e rl oA. l d o F l o re sfu e e l p ri meroen de- pecializadoen arte-objeto,hizoun readymade en una celda,con
-. -:: r laapar ic ion de " L o si n g l e s e s " -c o msoel e sc o noci 6enton- unostroncosencontrados cercadel convento;el mIsico Manuel
:::- y apenast r esm e s e sd e s p u 6 sd e s u l l e g a d ae, l 9 de marzo Rochainvit6el pf blicoa oir una piezasonoradedicadaa Beuys
:. ' ) 89, or ganiz 6u n a m u e s tra" p a ra l e l a""L, o n d o ni n Mexi co' i a trav6sde audffonos(unaprdcticaentoncesdesusadaen M6xi-
. nc luia
: ,= a algun o sme x i c a n o (F s ra n c i s cFoe rn S ndez, N 6stor co) y Ulf Rollof,present6fragmentosdel incompletoproyecto
En
I - ' c nes , E nr iqued e l O l m o ,El o y T a rc i s i o , ri q u e
C y A l e- Dormimundo.
antti GabrielOrozco,en un procedimientode desliza-
Lo m 5 si m p o rta n ted e l a l a b o rd e A l do Fl ores mientoespacial
:- lr o A r ango) . 27 que sevolveriaunaestrategiahabitualdel artista
--= a inc or por ac i 6an s u p ro y e c tod e p a tro c i n a d ores pri vados (un desplazamiento, a vecesmuy discreto,de ciertoselementos
:: nar c asde los n e g o c i o sd e l a c a l l ed e C u b aq u e prestaron que compararfa, valgalo que valgala idea,con un cutandpaste
,. c c ales , en un p ri n c i p i oy, l u e g ofa b ri c a n te s
d e cervezas y que rompeuna normal i dad), modi fi cosu proyectoinicial- una
- : s , dis t r ibuidoredse e q u i p a mi e n to e s l e c tr6 n i cos,
revi stas i nstal aci 6n
de ani mal es
di secados
en una capi l l aab andonada- ,
:: a: t e)y de nuev o sc o l e c c i o n i s ta-m s u y p a rti c ul armente, el parasi mpl emente al terarel l ugarcol ocandounacabezade ele-
:=.apar ec ido Ric ard oO v a l l eq, u i z 5 se l p ri m e roe n a dqui ri rarte fante en vez de la cruz,y disponiendotroncossecosen el piso.
:: .: o e ins t alac io n eqsu, e s efu e ro na c u m u l a n d o e n su casade RobertoEscobar y el SindicatodelTerrorpresentaron uno de sus
:: : nc o- , lo que le p e rmi ti 6e x p a n d i rs ae o tro se s paci os: S anta performances y, cubiertade lodo, EugeniaVargaspermanecio 3 3 3
por horasen un nichooscuroy helado,en una b6veda:un acto tro';que se reunianentoncescadas6badoen el llamado"Mel's
que repiti6mesesm5starde en el Sal6ndes Aztecas(estavez, Caf6"-nim6sni menosque el propiodepartamentode Melanie
j u nt o a una int er v e n c i 6 p
n re h i s p a n i s ta
d e Ma ri oRangely, en localde brunchpor la artista,que logra-
) en Smith,transformado
5anYgnacio,Texas, de ba de esamaneracomerel restode la semana-.Sevolvi6 una
duranteel ritualreligioso-contemporSneo
MichaelTracy,TheRiverPiercell. costumbre:durantelos siguientesdos afros,los"extranjeros"
de
T r ac yes el c as oe x c e p c i o n adl e u n a rti s tan a ci doy educa- SantaCatarinay LicenciadoVerdadmostraronsusobraso crea-
d o en el es t adode O h i o e n e l s e n od e u n a fa m i l iacat6l i ca,en ron performances (Gruner,
SmithyVargas)en suspropiosdepar-
venderlo suficientecomo para
ru pt ur a,has t ac ie rtop u n to ,c o n l a m o ra lp u ri ta nay el conser- tamentos,y a vecesconseguian
va dur is m odel M id w e s t.E n 1 9 7 8 ,d e s p u e sd e s e rc omi si onado termlnarel diaen LaFaenade la callede VenustianoCarranza.
En
p ar ar ealiz arun al ta re n u n a i g l e s i ad e C o rp u sC h ri stien Texas, el departamentode Tracy,en Licenciado
Verdad,tambi6nllega-
Tr ac ys e ins t al6e n Sa nY g n a c i oe, n l a s o ri l l a sd e l R i o B ravo, ron a exponeral gunosal umnosde l a rN npque habianasist idoa
e n una c as aque d o m i n a l a fro n te ra l, a c u a l l l e n 6,a trav6sdel un tallerde teoriade Santamarina, SofiaT6boas,DanielGuzm6n,
ti e m po,de m ueb l e sy p i n tu ra sb a rro c a sD . e s d eese l ugar de PabloVargas-Lugo, LuisMoreno,DiegoGuti6rrez y EduardoAba-
d i f ic ilac c es o,em p e z oa v i a j a rc o n fre c u e n c i a M 6xi co,i nspi - junto
roa, con los integrantes
del Tallerde losviernesAbraham
ra do por el f er v o rre l i g i o s od e l p a i sy s u stra d i c i ones vi sual es. Cruzvillegasy Dami5nOrtega,un grupo que prontoseriacono-
Su s" alt ar esde" m a d e ra c, o n a p l i c a c i o n e sd e h o j a de oro, cu- ci do,
como " l osC hi cl eB omba"que i nterpretaban
a lasindust r ias
b i er t osde c int asd e c o l o re sa, d o rn a d o sc o n e s t ampasy gra- culturales(c6micsbaratos,figurasde pl6sticode h6roesde cari-
b a dos ,s agr ar iosd e a n i ma l e ss a c ri fi c a d o s ,o n i nstrumentos catura,peliculas de animaci6njaponesas, revistaspornogr6ficas,
, v ot os d e g ra n ta ma fi o ,q u e i n c l u y e ncasisi empre bisuteria,
ri t ualesex anuncios)o a objectosindustriales de consumo,todo
pollt ic a s-a l o sc a i d o s
re f er enc ias p o r l a sd i c ta d u ras
de A m6ri - el l ofi l tradopor l asteorl as
de B audri l l y
ardS anta m ar ina. 3l
ca Lat ina,a los h6 ro e sd e l a sre v o l u c i o n eesn C e n troam6ri ca, a A estasociedadse uni6 prontoel poetay criticode arte cu-
trasnaci
e s c l a v i z a d odse l a sc o m p a fi (a s
l o st r abajador es onal bano
es OsvaldoSdnchez, quien lleg6invitadopor Mercedesltur-
e n pals esdepend i e n te sa, l o s e s ti b a d o re mi s g ra ntesexpol i a- be paraencargarse de lasexposiciones del Festival
Internacional
d o s en los puer t o sd e Es ta d o s U n i d o s a
, v fc ti m a s
del ston,
etc. Cervantino,y un poco m6s tarde,el poetay criticocolombiano-
Art is t apr edilec t od e u n a c ri ti c an o rte a m e ri c a n6via da,en l os estadounidense RobertoTejada,que habiallegadotambi6nen
a n os oc hent a,de " d i fe re n c i a q
s "u e d e n o ta ra nl a apreci aci 6n , con contratode la revistaVuelta,pero que ya paraenton-
1987
o ,ra c yta mb i 6 ne n c o n tr6e n M6xi coun cesdaba clarossignosde disidenciacon respectoal grupo de
d e l m ult ic ult ur a l i s m T
p riblic o- y c olec ci o n i s ta s -e d u c i d o ps o r e s tere a comodocon- OctavioPaz.
tem por S neodel b a rro c o q , u e a d e m 5 sp a re c i aj usti fi cara l os MichaelTracyno volvi6 a la Ciudadde M6xicodespu6sde
a rt is t asloc alesqu e c
tra b a j a b a n o n i c o n o s re l i g (N
iosos ahum 1991y, aunquevivi6en Guanajuato, gradualmente
desapareci6
B.Z enil,por ejem p l o ). del panoramal ocal ;D i azy S hi ptons6l o perma necier on
algu-
j
M ic haelT r acyu n t6 y
, n l a S e m anaS antade nos meses, ThomasGlassford
d u ra n ted o sd i a s e ocup6 s6lo el departamento de
1990,aun grupoheter6clito criticos,
de artistas, Verdad,hastafinalesde la d6cada.Entrelos
direc- la calleLicenciado
curadores,
y
toresde museos cineastas y
de M6xico de Estados
Unidos.Eloy muchosextranjeros que gravitaronentoncesen torno al Z6calo,
Tarcisiocubri6 de chapopotedoce crucesclavadasde nopales Glassford es,tal vez,quienmejorexpresaen su obralastensiones
de lasEstaciones de la Cruz;EugeniaVargasy AbrahamCruzvi- entre"miradaexterna"y'tompromiso interno'itema reiterativo
llegasaparecieron al finaldel largoy entrecortadoCalvariobajo de losdebatessinsoluci6nde esteperiodo.Laseriede guajesin-
una fina lluvia,cubiertosdel lodo del rio,donde permanecierontervenidosentre 1990-1994,en la que,en efecto,se puedende-
hastaque la Cruz-retablo de Tracy-un homenajea susamigos tectarlosinflujoscruzadosde Tracy(porsu cargafetichista) y los
flotaraen las operativosde apropiaci6nde materiales
muertosde stoR-, jaladapor caballosajedrezados, de Melanie
industriales
aguas,se consumieramientrasderivabahaciael Golfode M6xi- Smitho SilviaGruner,dan como resultadola transformaci6n de
co,y suscenizas
fueranrecogidas porThomas y primitivo
GlassfordAlejan- un objetotradicional, en su formay elaboraci6n,
de rai-
d roDiazpar i gl esi a gambrerural,en objetode deseosexual,inscritoen lo urbanoy
, as ers e p u l ta d aesn e l a tri od e l aa b a n donada
de GuerreroNegro,rio abajoen territoriomexicano. de si gnosgen6ri cos
muy ambi guos.Lasambi valencias ent r eel
A mediadosde 1990,EthelShiptony AlejandroDfaz,dos objeto"primitivo"y estasintervenciones "posmodernas" de ma-
artistasde SanAntonio,Texas,cercanosa MichaelTracy,se ins- terialesplSsticos, tuercasy cadenas,desapa-
chapasmet5licas,
talaronen el departamentode LicenciadoVerdad,donde los recerianpaulatinamente en un proceso
de la obrade Glassford,
alcanz6, Comoya habianes- si mi l ar,
a finalesdel ano,ThomasGlassford. paral el o,
e i ncl usi ve a l osque marcanl asobr asde G abr iel
tablecidocontactocon losque asistieron o habian Orozcoa partirde 1992,o de EnriqueJeZik.
a RiverPierce,
visitadoa Tracyen SanYgnacioy, sobretodo, porquehablaban JeZiklleg6 de Argentinaa mediadosde 1990,invitadoa
bien espanol,se integraronde inmediatoa los"artistasdel cen- participaren un concursode esculturaen Toluca,y pocotiempo
 l e s pu6s- m ot iv ad op o r e l a p o y oq u e d e i n me d i a toreci bi 6de La creaci6ndel rrrncmarca,sin duda alguna,el fin del pe-
Sa nt am ar ina, ent on c e sc u ra d o sr i n m e m b re ted e l a gal eri aE tni a riodoempiricoy, a la vez,la instauraci6n promovidadesdeabajo
:r la Z onaRos a-de c i d i 6ra d i c a er n e l p a i s C . o moen el casode de una i nsti tuci onal i zacidel 6n artecontempordn eo, r eivindica_
a primeraoleadade cubanos,su inter6spor M6xicoprovenia da por l os arti stasque buscaban-de maneragenuina,
desde
i e la ar queologiae:n B u e n o sA i re sa, fi n a l e sd e l o so chenta,ha- l uego- crearespaci os de l egi ti maci 6n
y vi si bi l i da no
d s6lopar a
ci a r ealiz ado obr asma rc a d a (c s o mom u c h o sd e l os escul toressusobrasy susdiscursos, sinotambi6nparaotrosagentes,muy
rfluidospor la escuelade JoaquinTorresGarcia)por el trasfon- parti cul armente cri ti cosde artede di versos si gnosideol6gicos e
:c inc aic ode lasc u l tu ra sa n d i n a sP. a ra d o j i c a me nte,despu6sde intereses, y una primerageneraci6n de curadores que pugnaban
'esidirunos afiosen M6xico,estatendenciase desvaneciopor por reconocimiento y profeslonalizaci6n. Estafue la declaraci6n
completo,y )eZikempez6a trabajarcon materiales industriales,de principios, en 1991, de Curare,EspacioCriticoparalasArtes,
a p a r t irde es quemads e ri v a d ods e s u a n d l i s ids e u n a,,cul tura de reaccl6nde un grupo de historiadores criticosde artey muse6_
a g uer r a"que, s ef ue i n c re me n ta n ddoe s p u e d s e l a p ri meraGue- grafosen contradel despreciode las instituciones culturalesy
.ra del Golfo.
de losmuseosque controlaban.3a participey observadorde este
Elcarroestabacompleto:empezabanlosaios noventa.Esto momento,EduardoAbaroaafirmabacon
lucidez,en 1999:
:u e t al v ez ,lo que a n u n c i 6S a n ta m a ri ncao n l a c u raduri ade l a
exposici6n "Lasmanosdel artistal'i que marc6su regresoa La 5i los espaciosde los noventa,en varioscasos,se propusie-
Ca s ona ll,en junio d e 19 9 1 ,y re u n i op rS c ti c a me natetodo aquel ron sal varal gunosde l os probl emasde otras6 pocase, in-
q u e c ont abaen un m u n d i l l od e l a rte me x i c a n oto tal mentere- cl usosi gni fi caron en su forma un cambi oestruct ur al de la
nov a d o . 3 2 i nsti tuci 6nde l egi ti maci 6n
del arte mexi cano,el r esult ado
Losafiosde batallassubterrSneas, de descubrirat6nitosoue no fue tantounaformade anul aci 6n de estai nst it ucion,
sino
e l ar t epodias erc ua l q u i ecr o s am e n o sl o q u e n o sh a bi andi cho m6sbi en su fortal eci mi ento
y actual i zaci 6n
en lost 6r m inos
que debia ser,de interesesdeslocalizados y frentescomunes de l osmedi osde l egi ti maci 6n
del artei nternacional.
Enr eali-
,,a llegabana su fin. Rub6nOrtizviviaen LosAngelesdesdeel dad de lo que setrataesde unacomplicaday a vecesinercial
cto node 1989;des p u 6 sd e c o l a b o racr o ne l a rti s tab ri t6ni coA n- estrategiade promoci6nque trabajoen relaci6nal sistema
:hony Gormleyen la preparaci6n
de su obraField,queconsistfa privadode ventasy, sobretodo,el apoyoestatal.3s
e n cuar ent am il f igu ra sh u m a n o i d ere
s a l i z a d apso r l a dri l l eros
de
Cholula,GabrielOrozcodecidioinstalarse en Nuevayork,a don- En efecto,parafraseando a Jos6ClementeOrozcocon resoecto
d e Ileg6en s ept iem b re d e 1 9 9 1 .3A3fi n a l e sd e 1 9 9 3,un brusco al mural i smo de pri nci pi osde l osafrosvei nte,para1 992, lam esa
'evirede la polfticaexteriorde M6xico,conducidadesde 19gg estabaservi da; l asi nsti tuci ones" i ndependi entes , , ( Sal6n
desAz_
p o r F er nandoG ut ie rre Baz rri o so, tro rae mi n e n c i ag r i s de l a D i - tecas,Curare)ya habianllegadoa su alturade crucero,
existian
re c c i6nG ener alde S e g u ri d a da,mi g op e rs o n adl e F i delC astroy mecani smos de fi nanci ami ento del arte contempor dneo: pu-
Ernesto"Che"Guevara'l losartistas, m[sicosy cientificos cubanos blicidadde ciertasmarcas,organismosprivadoscomo La Vaca
residentes en el paisse vieronobligadosa abandonarel territo- Independiente,fundacionesextranjerascomo la Rockefeller
rio,al no serrefrendadas lasvisasque habianobtenidocon cierta o l a Ford,el Fi dei comi so M6xi co-E stados U ni dos,que a su vez
facilidadariosantes.Esem6todo"suave"de expulsi6nescalona- le torcio el brazoal muy joven
rorucn, y selectoscoleccionistas
Co en el tiempo s6lofue detectadopor la comunidadartfstica, (RicardoOvalle,ClaudiaMadrazo,
entre los mds visibles).Los
q u e habiaadopt ad oa l c o n ti n g e n tec u b a n o .U n o tr as uno, l os mi smosmecani smos
de di fusi 6nse di versi fi caban:la r evist adel
a rti s t asingles esr eg re s a roan s u p a i s ;M e l a n i eS m i thy Franci s poetay crlticoestadounidense KurtHollander, polidster circulaba
Alysse fuerona 86lgicaen 1992,sin intenci6nde retornar(sin en M6xicodesde199'l, perotambi6nen los museos
de Estados
e mbar go,v olv ier one n 1 9 9 4 ).Gu i l l e rm oS a n ta m a rina se i nsta16 U ni dosy C anad6; C l audi aMadrazoy C arl osH age r m anhabian
e n G uadalajard6n a, d e a b ri 6e l e s p a c i oi n d e p e n d i ente C orpus filmado un documentalprecursor,Manifestaciones del concepto
Callosum, desdedonde fue organizandolos Forosde Teoriadel (1991)en el que i nterveni an MarcosK url ycz,si l vi aG r unerEu-,
ArteContempo16neo (rrrnc)en el marcode lasprimerasferiasde geniaVargasy GabrielOrozco.La euforiadel periodogerminal,
a rtede es ac iudad,q u e s e c o n v i rti e roenn mu y p o c oti empoen fraternaly sol i dari ol l egabaa su fi n al consol i dars e pr esencia
la
e ie v ent oque c ongre g 6a n u a l me n te a l a c o m u n i d a da rti sti caen de ciertosartistasen losmecanismos de difusioninternacionales
torno a criticos,curadoresy directoresde museosde la talla de (bienales, ferias,galeriasy museosde artecontempordneo), que
JeanFisher, CatherineDavid,Catherinede Zeghers, AchilleBoni- significariaun ingresode las institucionesartisticas,,indepen_
to Oliva,Tim Rollinsy RirkritTiravanija, entremuchosotros. dientes"deM6xicoal networkdel arte qlobalizado.

33s
 Notas
que
1 . Q u i e r oa g r a d e ce ra Ed u a r d oAb a r o a ,F r a n cisAlys,F r anci scoFern6ndez"E l 11. S i bi en en ese momento l asobrasde S mi th no tenian mas s us tanc i a
T h o m a s G la ssfo r dSilvia
, Gr u n e r ,En r iq u eJe 2 Jos6
ik, K uri ,Mi chael K ri - el propi o soporte de l a obra, el m6todo de i ndagaci 6 nen l a "materi apri ma"
Taka'l
c h m a n ,J a m e sO l e s,Ru b 6 nOr tizT o r r e s, M a r ta Pa la u M , l f R ol l of, de l o urbano de l a C i udadde M6xi co,que ya habi a ent radoen ac c i dnen es e
, a ri o R angel U
, e la n ieSm ith ,S ofi aT6boasy R ober- momento, l a l l evari aa converti rseen "arque6l ogadel futuro"al organi z ari n-
, tr iciaSlo a n e M
G u i l l e r m oS a n t a m a r in aPa
t o T e j a d as u sc o me n ta r io sy a cla r a cio n ees n la e la b o r a ci 6nde estetexto.S 6l o ventari osde patronescol ori sti cosy si stemasde i ntera c c i 6ns oc i al .
t r a t o a q u i a c u a tr o co n ju n to sd e a r tista slig a d o sa in iciati vasde promoci 6n 12. D ecl araci 6nde U l f R ol l ofen w w w .ul frol l of.com(co ns ul tado06.04.2006).
p a r t i c u l a r e ss,i n me n cio n a ro tr o s ca so sm a r g in a le s( p o r ej empl o,el de Y i shai 13. tbid.
J u s i d m a no l o s d e a lg u n o sa r tista slig a d o sa l g r u p o d e Adol fo P ati fro,como l a 14. La parti ci paci 6nde R ol l ofen M6xi co no termi n6 a hi : aunque regres oa
c a n a d i e n s eP a t B a d a n i,o la e scu lto r am e xica n aL o u r d esC ue),ni propuestas S ueci aen 1991,si gui 6 el aborandoproyectosen M6xi c o y , en parti c ul ar,s u
oM& La A genci a Fire Chair y FireSofd, elementos del proyecto Worming Up the Border en cola-
p e r t i n e n t e sd e g a le r ia sco m e r cia le sco m o la Slo a n e - Racotta,
o, al f i n a l d e e s te p e r io d o , la Ga le r iad e Ar te Co n te m por5neo de B enj ami n boraci6n con Michael Schnorr, en 1992,a un costado de la Plazade Toros de
Diaz. P l ayasde Ti j uana,resul tadode una resi denci ade arti s tasfi nanc i adapor Ins -
2 . E s t ab i e n a l ,d e h e ch o ,r e to m a b a e n p a r te e l e sp ir itude l a B i enalde J6- tal l ati onGal l ery,l a organi zaci 6nque desarrol 16
l os programasbi nac i onal es
v e n e sd e P a r i s q, u e a b r i6 u n e sp a ciod e e xh ib ici6 np a ra arti stasde di versas de lnstre.Todavlaen 1994,en la segunda versi6n del festival,Instre94,Rollof
r e g i o n e se n u n a m e tr 6 p o lia r tisticay, cu ya illtim a ve r si6nse l l ev6 a cabo en cre6 una "mdqui na para ver l a frontera"en l a anti gua es tac i 6nde ferroc arri l
' 1 9 8 2e n e l M u s 6e d Ar t M o d e r n e d e la Ville d e Pa r is,c on Ia representaci 6n de Ti j uana.

m e x i c a n ad e O l ive r io Hin o jo sa ,Ca r lo sAg u ir r e y Po la Wei ss.V 6anseA l ai n 15. Gui l l ermoS antamari na,comuni caci 6npersonal .
international: entre les institutions et le marchd (Le 16. Teresadel Conde,"en Tlalpan,juventud, divino tesoro'l Unomdsuno,9de
Quemin, lart contemporcin
rapport disparu),EditionsJacqueline Chambon/Artprice, Par[s,2002, y Olivier di ci embre de 1986,archi voGal eri aouR .

Debroise,"(Thisis not supposed to be here)"en Elarte de mostrarel arte mexi' 17. Dibujante de primera linea,el "enigmdtico"Alejandro Montoya empez6 a

cano,Turner,Mexico,en Prensa. trabajarcon caddveresde animalesy sereshumanosa principiosde la d6cadade

3 . Y a e n 1 9 8 2 ,Ma r ta Pa la uh a b ia im p a r tid o e n la Ca sade l as A m6ri casun losochenta,realizandoseriesde dibujo en extremoviolentas,que antecedenel

t a l l e r d e t a p i z ,a l q u e a sisti6Ju a n F r a n ciscoElso . trabajodel grupo stttrro y de TeresaMargolles(quienfue, de hechq su asisten-

4. V6aseCoco Fusco,"Elarte en Cuba.Cr6nicade desencuentros",La lornada tempranas).En 1984,present6en el Sal6nde Espacios

te en variasinstalaciones
'1992. Alternativosuna instalaci6ngrotesca,que incluiaperrosdisecadosvestidoscon
s e m a n a l , 2 9d e n o vie m b r ed e
5 . D u r h a m h a b ia o id o h a b la rd e u n in d ivid u o lla m a d oJos6B edi aque se i n- uniformesmilitaresde resonanciasnazisy sacossangrientoscolgadosde vigas,
, sa b e rq ue era arti sta,ni cuba-
t e r e s a b ae n l a a rq u e o lo g iam e so a m e r ica n asin la cual caus6estupor.En 1986,Montoya era uno de los artistasmexicanosm5s
n o ; s i m p l e m e n tele g u sto e l n o m b r e . exitososen el extranjero(junto a JulioGalSn),que exponiaen museosy galerlas
6 . I n s i s t oa q u i e n la e sp e cificid a d e sta d o u n ld e n sed e l di scursomul ti cul tural de Alemania,y represent6a M6xicoen la Bienalde 56o Paulo.
d e m e d i a d o sd e lo s o ch e n ta ,q u e n o tu vo im p a cto ve rdaderoen una E uro- 18. D ebi do a factorest6cni cos,l a pi ezaC omoTV eraen real i daduna pel i c ul a
s e l 'tol oni al i smo real ",y
p a a f n t e m e r o s ad e co n fr o n ta rla s co n se cu e n cia d en sfper 8, proyectadaen una caj anegraque i mi tabal asv i deoi ns tal ac i ones
s e g u i aj u g a n d o la ca r tad e la "in te g r a ci6 ncu ltu r a l"- con el exoti smoy l a rei - precursoras
de B ruceN aumano N am June P ai k.
v i n d i c a c i 6 nd e l a s"cu ltu r a sp r im e r a s"-co m o co a r ta d a,que cul mi nari aen l a l as i deaspresentesen sus obras de es te peri odo
19. Orti zTorresdesarrol 16

exposici6n coordinada por Jean-Hubert Martin, Lesmaqiciensde la terre,de en su tesis de licenciaturaPosturas(ENAP, M6xico, 1990).
uNAi\4,
( l a p r e s e ncia m e xica n ae n e sta e xp o sici6 nfu e in tegrada,si gni fi cati va- 20. La (ni ca descri pci 6npreci sade esta muestra se enc uentraen A braham
19 8 9
mente, p o r p i n t ur a s y
d e Ju lio Ga 1 5 n "a le b r ije s"
d e p a p el mach6 de l a fami l i a Cruzvillegas, "Tratado de libre comer" en Yoy mi circunstancia.Movilidad en

L i n a r e s",j u d e r o s"d e l b a r r iod e So n o r a ) . el arte contempordneomexicanq Museo de BellasArtes, Montreal, CanadS,

7 . V 6 a s ee l a r t i c u lod e Ar a cyAm a r a l,"Etse d r 6 nu:n a fo rma de vi ol enci a'iy l as 2000, reimpresoen Roundde sombras,ct'lc,q, M6xico,2006, pp.128-129.
r e s p u e s t a sd e J ua n Ach a ,Da m iSn Ba y6 n Jo
, r g e Ro m e roB resty R i ta E deren 21. A gradezco
a Jos6K uri ,l as preci si ones
a este epi sodi o.
A r t e s v i s u a l e sn,[m . 1 0 ,a b r il- ju n iod e 1 9 7 6 . "T ratadode l i bre c omer",
22. V 6asel a descri pci 6nde A brahamC ruzvi l l egas,
i r a d a p o r Rin a Ep e lste iny qui en escri be,fue l a
8 . " S i C o l 6 n s u p ie r a ...' cu p. 133.
s n M o n te r r e, una ci udad que se
p r i m e r a m u e s t r ad e a r te d e in sta la cio n e e 23. S i mbol oque aparecerei teradamenteen l a seri ed e pi nturasde Orti zTo-
c a r a c t e r i z a b ap or su a p e g o a la p in tu r a . De sd e M 6 xi co,D urham parti ci p6 rressobreel tema del fi n del moderni smode esa6poc a.
t a m b i 6 n ,e n 1 9 92 ,e nla e xp o sici6 n ? m e r ica ,Br id eo f the 5un'iorgani zadaen 24. Lasexposi ci onesfueron"Lospi ntoresescul tor es ' i abri l de1988;"E s c ul

A m b e r e sp o r C ath e r in ed e Z e g h e r s. ra vi va:pl antas,seresy agua'isepti embrede 1988;"Enel c i el o y en l a ti erra' i

9 . E r a nt o d o s e gr e sa d o sd e la Win ch e ste rSch o o lo f Ar t, menos Mel ani eS mi - di ci embrede 1988;"E scul toresdi versos'lmayo de 19 89,"Y aj uv entud' i abri l

t h q u e p r o v e n i ad e l Re a d in gCo lle g ea n d Sch o o lo fAr ts & D esi gn. de 1990.

y del arte ioven
1 0 . E l e d i f i c i ode la ca lle d e L ice n cia d oVe r d a d ,fr e n te a l a i gl esi ade S anta 25. Eduardo Abaroa, Bitdcora attistica: aspectos condiciones
Teresala Antigua que devendr[a, en 1997, X-Teresa Arte Actual, fue invadi- contempoftneo de losnoventa, tesis para obtener el titulo de Licenciado en

d o p o r a r t i s t a sd e sd e p r in cip io sd e lo s a Ro so ch e n ta; l os pri merosfueron 1999.

Artes Visuales,mecanografiado,ENAP,
S a n t i a g oR e b o lle d oy Elo yT a r cisioq,u e in sta la r o nsu s estudi osen el segun- 26. H6ctor Gaitdn Rojo,"De SoHo a Cuba'iLa Jornada,22 de agosto de'l 989;
d o p a t i o ; l e s s i gu i6 e l a n tr o p 6 lo g oy p o e ta Ar m a n d o Sari franay l a curadora N el sonOxman,"Montmartre,S oH oy R epIbl i cade C u ba",S dbadq
s upl emen-
M a r i a G u e r r a .El d e p a r ta m e n toq u e m d s ta r d e o cu p ari aMel ani e S mi th,en to de lJnomdsuno,9 de mayo de 1989;AngelesGonzSlezGamio,"El SoHo en
e l p r i m e r p i s o ,fu e se d e d u r a n te m u ch o s a fr o sd e la a soci aci 6nfemi ni stade el Centro Hist6rico"(resefiade una exposici6n de Abraham Cruzvillegas),La
"R enac i -
V i r g i n i aS d n c h ezNa va r r o ,Cu a r to Cr e cie n te .L o s d u e ti os de estos edi fi ci os Jornada,23de di ci embrede 1992.V 6asetambi 6n S yl v i aN av arrete,
e s t a b a nd e a c ue r d o e n a lq u ila rd e p a r ta m e n to s a e xtranj eros,cosa rara en miento Tenochtitlin",La JornadaSemanal,num.71,21 de octubre de 1990.

e s e m o m e n t o . F r a n cisAliisya h a b ia e m p e za d o a p in tar,desde 1986,sobre 27. Mesesmi i s tarde,en novi embrede 1989,S antamari nades arrol l 6el c on-
336 retazosde tela cosidos cepto"arti stasde paso en M6xi co';con una muestrade l os mi s mos arti s tas
 ^gie s e s a
, l o s q u e s e s um 6 e n to n ce sF r a n cisAljis,e n e l M u se o U ni versi tari o Janet H ol tz,E nri queJei i k,
C ynthi aMarti nez,Gabri elOrozco,D ami dnOrtega,
: : C h o p o ,t i t u l a d a" S i m p a tiae s Sym p a th y' 1 H 6ctorQui frones,Mari o R angel ,Ingri d R ei nhol d,Juan Manue l R omero,Mau_
13. A b r a h a m C r u z v i l l eg a s,
Ro u n dd e so m b r a ,o p . cit., p .' I3 6 [cursi vasen el ri ci oS andovalMel
, ani eS mi th,R ayS mi th,Luci anoS pan6,S ofi aT;i boasD, i ego
: . igin a l l . Tol edo,R obertoTurnbul l ,P abl oV argas-Lugo, C arl osV i l l anuevay B ori sV i s k i n.
:9. Texto introductorio, A prop6sito. l4 obras en torno a JosephBeuys,Mu_ 33. Field (o Mexican
Field), proyecto patrocinado por el British Council, se
i30 d e l E x C o n v e n t od e l De sie r tod e lo s L e o n e s,a b r il d e 1 9 g 9 .La exposi ci 6n present6en el C entro
C ul tural /A rteC ontempordneoen febrerode 1992.
': c ibi 6 u n m o d e s t o f i n an cia m ie n tod e l In stitu toGo e th e p o r el homenaj ea 34. C omo proyecto,
C urarefue i magi nadoen marzode 1991,en una c enaen
3euy s .L a c o o r d i n a d o r ag e n e r a ld e l p r o ye cto ,y d ise fr a d o r ad e l a sal ade do_ el restauranteA nd16de
C oyoacS n, como respuestade un grupo de hi s tori a_
: ume n t a c i 6 nd e d i c a d aa l a r tistaa le m 6 n ,fu e F la viaGo n zd le zRossetti . dores,cri ti cosde arte y muse6grafos(R i naE pel stei n,Franci sc oR ey espal ma,
30. S ee x p u s oc o m p l e t a,m e se sm d s ta r d e ,e n la p r im e r am u e strade l a arti s- K arenC orderoR ei man,
JamesOl es,A na l sabelp6rezGavi l dn,Armando 56enz
: a en M e x i c o ,e n e l M u s eod e l Ch o p o . carri l l oy el autor) a una seri ede atropel i osy de censurasi nsti tuc i onal ess.e
3'1. S e g f n E d u a r d oA b ar o a ,e l m o te p r o vie n e d e la u n i6 n d e dos grupos, conform6 como
asoci aci 6nci vi l en septi embredel mi smo a6o. E n s us dos
que a c a b a r i a nf u n d a n d o e l e sp a cioa lte r n a tivoT e m isto cle s4 4. E I pri mero, pri meros
afrosde exi stenci a,C urareorgani z6exposi ci onesde S i l v i aGruner,
las m o s c a s ' e i r a n l o s a rtista sm 6 s j6 ve n e s,q u e a ( n e stu d ia banen l a E nnp; Jose B edi ayThomas
Gl assford,e i ni ci 6 j a publ i caci 6nde su bol eti n.La ex _
: l ot r o ," l o s c h i c l e s "e r a n lla m a d o sa si p o r q u e e sta b a np e g a d osal grupo de posi ci 6ni naugural
de C urarefue una sel ecci 6nde obrasde l a ex pos i c i 6n,,E l
3rt is t a sd e l c e n t r o d e l a c iu d a d .Vd a seta m b i6 n Da n ie lGu zm d n ,entrevi stado Coraz6nSangrante'iaunque
este proyecto no fuera parte del proyecto de la
c or C u a u h t d m o cM e d i n a,6 d e n o vie m b r ed e 2 0 0 3 . asoci aci 6n,ya que estabaen obra desde 198g,mesesantes d e que i ni c i a16
32. L o s t r e i n t a a r t i s t a spa r ticip a n te sfu e r o n Ed u a r d oAb a r o a , Franci sA l !s, l a campanapromoci onalde l a exposi ci 6ndel Metropol i tan
Mus eum of A rt,
LauraAnderson,Jos6 Bedia,Alejandro Diaz,Thomas Glassford,SilviaGruner, "M6xi co:E spl endores de trei nta si gl os'i
A gus t i nG o n z d l e z G a n a ,Re n a toGo n zd le z,Die g o Gu ti6 r r e z,Dani elGuzm6n, 35. EduardoAbarca, oD.cit.

337