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LA M M RA E OI: -MODELO PAM ADMAD

DwEccIc)N DEBIBLIOTECAS.

mc€uvos
Y MUSEOS

CENTRO DE INVESTIGACIONES DIEGOBARROSARANA

LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR GRUPOS LITERARIOS DE LA DECADA DEL SESENTA EN CHILE
ENTREVISTAS

@ DIUCCI~N DE Blnl.ioTEcAs. hcHIV0sYMusI:Os. 1995 Inscripci6n W' 92.121

I.S.B.N. 956-244-0374

Este libro se publica, parcialmente, con financiamiento otorgado por la Comisi6n Nacional de Investigacibn Cientificay Tecnol6gica (CONICYT), a trav6s del Concurso Nacional de Proyectos de Investigaci6n 1991 Directon de Bibliotecas, Archivosy Museos y Representante Legal Sm. Matia Cniz-CokeMadrid Director del Centro de Investigaciones Diego Barros Arana y Director Responsable S .Alfmso G.llrlerdii Squntin'tto r Coordinadora del Centro de Investigaciones Diego BarrosArana Sm. Oriettn O j d a Boger
Sr. Pedro Pablo Zqen Blachpt S .M ~ K Q ~ O Vksquez r Rqus
Sm. Claudia Tapia R i o

Producci6n Editorial

Disetio Portada

Edicionesde la DirecciBn de Bibliotecas, Archivos y Museos Av. Libertador Bernard0 OHiggins 651 Telifono 6338957.Fax 6381975 Santiago de Chile

LA MEMORIA: MODEL0 P D fQM-AR AA
GDUPO& L E I D LA DECADA DEL I W E T a 8E8ENT.A EN C I E HL ENTREVI6TA8

se esfumaban. con esa noticia sucedida en Estados Unidos. dia a dia.. El trastorno era mayor en este mornento. siendo aludidos s610 como guitios. en este caso-: <adem&n posmoderno o de la crisis d e la modernidad?: no sabria distinguirlo. de relaciones entre escritores con sus rnajestuosos o waves vendavales. a n a s a n 10s barrios de nuestra infancia y desaparecen las casas que contemplPbamos a diario en nuestros recomdos habitudes. artificio.ensayistas. . m k bien. podrian caracte rizar actitudes d e cn’ticos hacia poetas.INTRODUCCION (POFS~A CHILE” DE LOS ULTIMOSTREINTA des) ?QUE DICEN LOS PREFIJOS? “Seiiores telespectadores. n o importaban. en un canal televisivo abierto o d e libre recepci6n (y n o por cable). Sin embargo.. simult5neamente transrnitida en Mexico. A prestar atencibn a ese locutor mexicano. . y sin que tl la mencionara. en ese mismo instante. se declararon originales. poco despuis del golpe militar. el infasis que ponian muchos poetas que comenzaron a publicar e n la decada del sesenta de proseguir “la gran tradici6n de la poesia chilena”. donde la naturaleza y el paisaje humano -0. . n o es Pste un juego video. 9 . a su vez. y prefirieron aparecer como continuadores. por un h p i d o y simple giro se transmutan en escenarios donde se e s d filmando una pelicula.. la teievlsion mexicana presentaoa una suerte a e grarico expiicauvo ae IO que habia sido ese tornado d e agosto de 1992. drarnaturgos. innovadores (casi) absolutos. que yo podia very oir. . en Santiago. Esta posici6n muestra una actitud distinta d e plantarse frente a la historia -la literaria.. 10s limites entre producci6n de realidad y representaci6n. pero es indudable que apunta a una discrepancia con el gesto de 10s poetas anteriores quienes. raiz: modernism. tal vez. narradores. de inmediato I “oi” una d e las palabras m i s escuchadas en estos tlltimos tiempos: prefijo: post. * . . . ue esre moao. ustedes esdn mirando 10s renlesdesplazamientos del hurac5n ‘Andrew’ que asol6 Miami en estos dias”. lo que parecian serlo-. presentes en obras d e Tomis Harris. :Que relaci6n podri tener un temporal y la literatura?. .- .. sin subordinaciones j e k q u i c a s . Se desdibujaban 10s bordes separadores. ya estamos habituados a oir hablar d e tempestades literarias. Entonces. aunque. simplemente. me parecid indiscutible que ahora debiamos enfrentarnos d e otro modo al entorno que sentiamos y creiamos habitual y cercano. podriamos preguntarnos. Recorde. sin origenes ni antecedentes en nuestra prictica poetics. . volviendose todo utileria. poetas como Ratll Zurita. es 8 . tambiin. y el modelo y el wiginn1 no existian. Ya se ha dicho y lo repito: n@unos de estos autores nuncu quisieron verse ni ser vistos como rupturistas. Ya n o era s610 el aspect0 d e nuestra ciudad que variaba cuando. las imigenes que ustedes verPn n o son UII simulacra. por ejemplo. pues las fronteras entre realidades y ficci6n se confundian 0. terremotos o desapariciones en hoyos negros que. escena filmica. Por el contrario. asi como esos espacios.. para insertar(nos) en un esquema ya conocido y convencional de entendernos. hasta el extremo de invertir la t6pica frase: “cualquier semejanza con la realidad es simple coincidencia”. y pensi e n la modernidad y la posmodernidad y nuestra poesia reciente.

Me gustaria que des-mitificary relntirimrsurgieran d e mis atisbos. que les precedi6. 1984. llegaron a usarla como sin6nimos de calidad e innovaci6n indiscutibles. Pero. Mexico. las posturas excluyentes actuales fueron cambiando. despues. Anle-pmiico. caracteriz6 cierto ”tono” ‘ h i lo reconoce. Volver a mirar para hacer historia se volveri relnto recorrido por mdtiples mediacioned. con caracteristicas afines. Barcelona. se complejizaron abn m k al ser traspasadas. Sin duda. tambien. ~pf~~ mfso. en especial-. ‘Resulta interesante contrastar este compromiso apasionado con la supiiestn objetividad y distancia que esmicturalista.). ni desacuerdos. y el tiemPO las pacific6: eran tiempos guerreros. muchas veces. ademis.: aiistopsia”: ver mi arthilo: Where to begin to p p this land? (Reflections on Culture and Authoritarianism in Chile: 1973-1986)”. Desmitificur y relativizur: esos rasgos necesarios en nuestro medio chileno. y e n espatiol. “N:N. m i s o menos verdaderas. nos encontraremos con irn@enes. R a d Zurita. en 10 . ver. 1986. un discurso ilnico. Soledad Fariiia.etiquetas que. que parecieron contaminar el campo artistic0 -1iterario y d e las artes visuales. en ocasiones. 322-333. Al<pnas -de R a d Zurita. ‘Una cultura y la niieva sensibilidad”. se han ido matizando y re-ubicando.. entonces. apareci6 en inglfs en este libro en 1966. 2‘ ed.<fir0 srs. ni diversos puntos d e vista: primaba. Gonzalo Muiioz. entre otros ICXIOS. Diamela Eltit. la palabra auton’tan’aque. e n artes visuales-. y n o s610 respecto al pasado rnis cercano. y Dittborn. Cmlm 10 infqWAnriiin. MPfnhLlmin. en ‘Llamada a la tradici6n. “escena d e avanzada”. si bien demasiado extenso. niiradn hacia el futuro o parodia del presente”. ni disidencia. en ocasiones. 1992. de: Juan Luis Martinez. ‘mis o menos falsas. en literatura. casi totalmente. d e 1965. las aperturas y distancias. aunque n o lo pretenda. hoy yo hare reconstrucciones. ‘RaRaill Ziirita. otros lenguajes y formas d e expresi6n menos experimentales2. y nuevas posiciones. Incluso. Fueron tiempos sin tolerancia: n o se permitian debates. a lo que Susan Sontag Ham6 “nueva sensibilidad”’. Rodrigo Cbnovas. Este ensayo. tan mitificador. Diego Maquieira. sin duda originales. e n Nelly Richard (Chord. ’AI respecto. 4Susan Sontag. por ejemplo. de bandos opuestos e insalvables. e n 1969. poco objetirm. Es verdad que. pigs. pero es evidente que resultaria rnis sugestivo. una sola palabra. Si retrocedemos casi tres dPcadas e intentamos reconstruir un panorama poetico. silenciand o asi. Fue un momento e n que algunos privilegiaron con pasi6n’ lo que se ha llamado “neovanguardia”. proclamando que el Golpe de Estado habia interrumpido y roto la continuidad de la historia d e Chile. y Eugenio Dittborn. A mi entender. Fondo d e Cultura EconBmica. su mayor aporte se hace patente en obras.Evrsmin f / ~ l r r r v n t l z ~ n p s o Santiago. IA imnginnciiin hislh’in‘rrim In Lumpn del . Eran tiempos e n que la dictadura se ungia iniciadora tajante d e otro momento histbrico. marginador y autocomplaciente. por una fuerte c a r e ut6pica’. por ejemplo: Hayden White. Tampoco pienso que estas posturas excluyentes n o hayan sido ejercidas por 10s poetas d e 10s aiios sesenta. “escena d e escritura”o “nueva escena”. Documentos 46. “Las utopias”.ademis d e aplicarla a un discurso con determinados rasgos. pueden verse como atisbos de un momento (cultural) ofro. por haber vivido esa Ppoca. n o creo que esas actitudes discriminadoras puedan explicarse h i c a m e n t e por la poderosa presencia d e la dictadura e imagino que. sus animadores -artistas y criticos. Six-Barral.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK posible que hayan querido diferenciarse d e 10s enfiiticos voceadores del quiebre con sus antepasados que fiieron 10s escritores d e la “generaci6n del 50”.Arfroi C/ii/rksdr 1973. trascendi6 la politica para abarcar imbitos extensos. e n nuestro ambiente. considerar y analizar la producci6n neovanguardista. H e indicado aqui ciertas declaraciones que remiten a rupturas.

... las generaba. Hasta el cansancio se han repetido 10s nombres d e 10s sureiios ‘Tri1ce”y “Mispice”y. Madrid. d e ser sitio de encuentros. 1981 pigs. por eiemplo.__. que despues del Golpe d e Estado. como el d e “PoesiaJoven del Sur de Chile”. les patrocinaron algunos viajes (cuando ‘‘Arilspice” fue al Valle del Elqui. Sabemos que 10s dos primeros organizaron encuentros y actividades.. La “economia d e libre mercado”. lohnI I. Santiago. N o obstante. ~~ ~ 7 2 i.. aparecido originalmente en /Lvi\la CI~ilmri / .. mds heterogeneamente.. En Santiago. HispaniPrica. entonces. Sabemos que estuvieron formados por alumnos d e la Universidad Austral d e Valdivia. caracterizarian nuestra 6poca. . algo menos..w. Sabemos que cada uno d e ellos edit6 una revista hom6nima que 10s representaba. ’%er9 entre citros: Gonzalo Millin. por estudiantes y profesores d e la Universidad d e Chile d e Arica. /’nsd&i. - . . . sin obligaciones d e autofinanciamiento. hicieron la travesia en un vehiculo d e la Universidad d e Concepci6n y con un chofer d e ella). y fue en ella donde ciertos profesores les acompaiiaron. .... Es comprensible.ilon/iit. ademds d e emprender algunas innovaciones en teatro: se trataba del Departamento d e Estudios Humanisticos. e n especial. <qui5duda cabe?. en la Universidad Austral d e Valdivia. d e Antofagasta y de Iquique. que muchos d e 10s poetas j6venes n o accedieran a la universidad. 10s apoyaron para que SLISrevistas aparecieran.en el “mercado d e la cultura”..\lniml~ Inr IWmfwrun-. 2-3. ^. abril. . el de “Tebaida”. siendo antecedente insoslayable d e la llamada “neovanguardia”en literatura. la perdida o el cambio d e su hegemonia social y cultural. . pero quisiera insistir que a pesar d e algunas acciones realizadas durante la dictadura. la prolija lectura de Paulina Giiadalupe GutiPrrez. les facilitaban locales. en esta parte. hoy impensable: habia otra concepci6n del Estado y. la controlada instituci6n universitaria pierde su aura y prestigio social (y n o s610 e n Chile. Ng d~ . a comienzos d e 1973.. . Ne 4. abril 1984. 11 . crisis’. . Se ha dicho que las universidades 10s acogieron y les ayudaron: eran su alero. i k r d ~ i r ( iN”33. . la universidad n o se silenci6 totalmente: para muchos alumnos interesados por la escritura h e lugar de reunibn. incluso comunes. 3. en consecuencia. . Era otra epoca.. ConceDci6n. MaNlanfl. su oferta y su Grinor Rojo and . “Prornociones p e i i c a s emergentes: el Espiritu del Valle”. prefiero detener mi mirada en 10s “grupos literarios” que h e r o n creados en la decada del sesenta. . y hay quienes consideran su fin entre 10s tantos ocasos recientes que... tambien. Ldic. sin limitarse a publicar exclusivamente a sus miembros. e n el nortee. y colaborada. Sabemos.Por ahora. . .. respectivamente. p ini articulo: “Grupos literarios d e la decada del GO en Chile”. Waldo Rojas: ‘Los ’poetas del GO’: aclaraci6n en torno a iina leyenda en vias d e ~. . 10s grupos literarios se volvieran escasos. . Volvere a ellos mds adelante.. habia comenzado a perfilarse un enclave universitario fundamental cuyo peso exacto se evidenci6 con posterioridad. etc. a PerG. y que t s t a n o cumpliera las funciones que habia tenido e n la dicada del sesenta cuando una buena cantidad d e las actividades culturales eran iniciativa d e esta institucidn que. Ronald Kay. Ademis.. ’No puedo dejar d e agradecer. Hawrtt . que se puede leer e n lor “Anexos”finales de este libro. 5373. ^^ ” aparicibn”. f. a Ecuador. teditores). de 1977. entre otras notas. d e la Universidad de Chile y.__. de su profesor. m e parece). 1989. al mismo tiempo d e entrar a competir con otras instancias -10s centros culturales binacionales.. (Ail#“ /hrl. han desplazado al “Estado-proveedor” o “Estado d e bienestar” que ya casi n o existe o estii en intensa... d e la cultura y d e la universidad. . . mavo 1985. d e la Universidad d e Concepci6n y. a veces. find llir . y hasta la “economia social d e mercado”.

l-l-_-_. incluso. me parelce.. la revista. y se quieren independientes. producidas y publicadas en la provincia. .. tuvo un formato m5s tradicional.--.n ‘ I I I Por lo tanto. Dremios..ald Kay. estas diferencias hayan sido camas d e omisi6n y de su efecto. 10s organismos representativos de 10s escritores. _ .r f. 1“ semestre 1992... Egor Mardones. Claudio I Bertoni o Jorge Etcheveny. el desconocimiento: ninguna de las revistas chilenas de grupos publica a Cecilia Vicuiia. Diversas son las otras agrupaciones que podrian llamarse “marginales”:formadas por estudiantes universitarios.d e Mardoines. propia d e la modernidad que nos acostumbr6. de la acogida de ~ U pares. otro modo de enfrentarse con 10s antecedentes literarios nacionales. Manuel Silva Acevedo..-_-- . . ahdire a una opci6n que las asemeja: su interis por la literatura d e la “generaci6n beat”: es decir. 88101. y ‘Notar y anotar mirgenes (poesia chilena: 19GO-1990). y la presencia de otros colectivos -coexistentes d e 10s anteriores. otra forma de ubicarse ellos mismos y d e relacionarse con la instituci6n literaria: la critica -periodistica y universitaria-. puedan entenderse. adem i s . mientras muchos de 10s productores santiaguinos no se sabe si se fortalecen o fortifican con ayuda d e diarios..LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR Provincianos h e r o n 10s tres grupos de la dicada del sesenta mencionados. era bastante ‘Ver mis artictilos: “Gnipos literarios de la dCcada del GO en Chile”. tienen otras lecturas. para mi.-. seguramen te porque algunos poetas amigos -Waldo Rojas. las conexiones literarias demoran y yo diria que m.-.-. las actividades pdblicas.... Ron.l.-A^ .__ . Santiago”y ‘Tribu No”..-.... el disgregado quehacer literario que sigue al Golpe d e Estado: la privatizacibn econ6rnica repercuti6 en la privatizaci6n social que rebot6 en la privatizaci6n local que . * ni antes ni. Posiblemente. IacI1luau. finaliza en 1973-.-.. “Escuela de . s610 “Espiga” estaba ligado a la De 1 ‘ 7 P. anora. otra concepci6n de la literatura. A pesar d e ser muy distintas. mas. -.permiten COInplejizar el campo literario de 10s aiios sesenta. N‘ 1. ninguna solicita un apoyo institucional. Tom5s Harris.----.e n el siirprin “Gninn . *. asimismo. per0 creo que este a i s h i e n t o puede ir derivando en mayor independencia en la creatividad y en desarrollos paralelos: asi lo han mostrado obras de Clemente Riedemann. desconociendo el quehacer ajeno y distante. citado en nota G.. a S pesar de tener una publicaci6n y de haber organizado un “Encuentro de Grupos Literanos” donde todos 10s tradicionales estuvieron representados.. becas._-_ uvrv- _- -- - -. como otra ruptura de la idea de totalidad.*:-.. “Espiga” careci6 del eco necesario e... En el presente..A.” ALLa7wl .---:”+. -- .. desde el centro. CL I C ~ U U uc cullullulu~ues prolongaciones. iiniversirlarl la Catiilira rlp Tpmrirn _ _ _a diferenria rle ntrac nn f r i p rnnnrte rlprirlirln ----. Piensn . Mario Contreras. entre ellos. quisiera apuntar que el panorama literario d e 10s dltimos aiios de la decada del sesenta -que. cada vez parecemos m5s fragmentos.-. como lo hicieron 10s poetas del sesenta. Sabiendo que la poesia no tiene demasiados lectores ni interesados.A ouaBL~s. pigs. Juan Pablo Riveros.-rP” F. todavia incomprensiblemente inidi to.l.:A-A. 1”-. -. a perseguir y dar con secuencias y encadenamientos. su radio fue mLs amplio y se extendi6 hasta Santiago: quiz5 porque cuando Trike. Santiago. . tal vez.. sin embargo.-.. Per0 10s panoramas nunca son tan simples. se editaba alli .he llamado “hegem6nicasNR. y Ahora. 12 . A mencionarlos. Jose &gel Cuevas..-.v ... .iter o intra provincialmente. Notorias separaciones e incomunicaci6n seiialan a1 centralismo del subdesarrollo.. revista* editoriales. con la sola excepci6n de Mirumar Hotel y Bur Terminal. rara o nulamen te considerados por las agrupaciones que-en otros trabajos. Muy distinto. y con -I ... Simfmn 7.-. _ . la provincia poetica t w o tal impact0 en ese decenio que la capital deblia volcarse hacia ella cuando se trataba de conocer a 10s j6venes. se reconocen en otru trudicidn que 10s grupos establecidos..~ .-rl Fsniva”~ en 10s capitalinos: “Grupo America”. sin remonauzacion estameciaa.. ^ _ _ _ nile _ .sem’an de difusores desde lejos.

a veces. “Artispice” y “Tebaida”. tambiin presente. ni tampoco ningm pintor norteamericano.s quienes.INTRODUCCION mls heterogcneo de lo que se piensa cuando se Cree que s610 existian ‘Trilce”. sin que una de mando mandara callar. en algunos sectores. el llamado Bamo Civic0 en el antiguo centro. Si se revisa Trike se podri notar que. entre owas perspectivas. Jesiis Sepillveda o 1 sus talleres donde asistieron 3 que significaria que a cerca is mls j6venes no conocieron 6n. es cierto. a veces. pero. La desaparici6n d e ciertos barrios. centrada -con mayor frecuencia. Con ser bastante contemporinea a obras d e estos autores norteamericanos que. dia a dia. lo que tambiin a pueue ser erecuvo. y su lectura les enseii6. iba creciendo: miembros de la “Escuela de Santiago” sostienen que la forma de sus poemas intentaba expresar estas variaciones urbanas: de ahi. Rail1 Zurita o Juan Cameron. Nuestras grandes ciudades que. n o se menciona ni publica ningiin otro escritor. en estas n existido revistas culturales y Trike. fallecido en esos aiios.estaban en bilsquedas poCticas distintas que tendrian que haberse manifestado. han perdido el centro n: Alexis Figueroa. una de las causas de esta ausencia podria basarse en gAlgunas ciudades chilenas viven hoy una segtinda “fiebre arquitecthica”. y algunos mis solitarios que. visto y coexistido con la producci6n de esa ilnica decena de poetas. en Nicanor Parra.producida en Santiago en la decada del treinta cuando “el progreso” lleg6 a la capital. d e Valparaiso. estaban “de moda” en ese tiempo. rero. pues s610 hoy algunos de 1 de 10s aiios sesenta. a elaborar una punzante critica y un cierto modo d e mirar la ciudad que. Incluso. asimismo. 13 . por ejemplo. sus versos largos y complicados. De ellos aprendieron.en escritores latinoamericanos y europeos. tal vez. debe ser similar a la mudanza -de espacio y sensaciones. aproximadamente. tambiin han declarado su admiraci6n por 10s 6eaf. tal vez. algiln desenfado. hacia 10s aiios confirmando y extendiendo ivencia con “bolsones pre y isi6n. la total variacidn de sils entornos y la impresidn provmda en siis habitantes. no may que uesecnar l eviaeiicia que ahora 10s escritores de la generaci6n 6eut ya han pasado a constituirse en “clLicos”. generalmente nombrada como representativa de esos aiios: est0 hubiera sucedido si las voces se h u b i e ran seguido multiplicando. la opci6n de algunos grupos chilenos de 10s xios sesenta mostraba cierto dem‘o respecto a las preferencias habituales de 10s colectivos mis conocidos. tociavia en pie. con la sola excepci6n de Thomas Merton. Guillermo dipe Moya. lo que n o deja d e ser curioso dada la importancia de las artes contempor5neas producidas en 10s Estados Unidos. De& que estas tres agrupaciones marginales de Santiago conocieron a 10s escritores beats. y se demolid y se constniy6 con criterios ‘mmlernos”:ver. 10s miembros d e las otras agrupaciones. tan candente como preocupaci6n actual. varios poetas que comenzaron a producir macho despues. Curiosamente. t a m b i b se juntaban -como Juan Luis Martinez. les han seiialado pistas para acercarse y percibir la complejidad citadina.

en traducciones al espaiiol. Entonces. 'Qacques Demda. una disciplina y un discurso rigurosamente delimitado.. varios d e 10s cuales tambiPn practicaron la critica. adernis de algunos de 10s autores franceses mencionados. por ejemplo. ciiyo lenguaje y mitodo h e r o n utilizados durante aios. Con postenoridad. Eugenia Brito. pues todos ellos diluyen 10s mirgenes de una escritura. n o estaba comenzando a mostrar una apertura hacia lo c coednea y posteriormente. quien ya en 10s aiios sesenta habia ejercido una importante labor en la formaci6n de escritores tan notables como Gonzalo Millin.-. en especial por algunos profesores del Departamento d e Castellano. tambiin son franceses muchos d e 10s autores que se dihndieron y estudiaron en el Departamento d e Estudios Humanisticos. Hacia 1972-1973. 1971.----: I_- ^ _ _ _ ^ A- l-"-. quien public6 La estniclura de la o h lifernn'a.nm-2 -rlmnnrrr cercanos a europeos. y SII Licenciatura en Literatura. Estos acadimicos contaron entre sus alumnos y discipulos a muchos de 10s escritores d e esa Ppoca. renunci6 a su citedra del Pedagdgico para incorporarse al reciin re-organizado Departamento de Estudios Humanisticos. y aqui retorno un cabo suelto: Derrida.. 1990. pigs. entre otros. -. 'oUsoeste terrnino para apiintar a la existencia de divenos estrticturalismos: as:. Gonzalo Muiioz..exactamente en 1960. introducido e n Chile hacia la decada del sesenta.. por lo general m%srecientes. h t x i d . Fue PI quien alli dio a conocer a Walter Benjamin. tarnbiin difundidos por el Profesor d e Filosofia. difundiendo la perspectiva estructuralista en un radio m i s extenso que el universitario y santiaguino. el boicot a Cuba. "Eugenia Briro reconoce la labor de Kay y sii influjo en la formaci6n de lo que podrh llamarse iina 'nur\a sensibilidad".. _ _ _ ^ . sus m2._. traducci6n del fiances e introdiicci6n de Patricio Marchant. el $enitico" de Liicien Goldmann. Editorial Ciiarto Propio. Bataille.--_.. y ese mismo decenio.lo eliljo. 75 rti y 76. Raid Zurita. Me pregunto si al preferir a 10s beafs. pero muchas de las apropiaciones de la 'Tribu" pertenecian a un "canon literario paralelo" d e figwas semimalditas.Cormorh-Ideas e lndagaciones 3. ha sido el fuerte impacto de la cultura norteamericana .a Santo Domingo. No puedo extenderme. Nc consideraran a autores d e E! d e 10s latinoamericanos.:-i-- A:<.ifPmfum/ml-p//~ OMr).. Lacan.. esa desviaci6n de las elecciones literal entonces dominantes. Rodrigo Cinovas...<i. quien habia sido alumno y traductor de Derrida".Ver: C h t n / m mitindm (I.-A---. pero quisiera sugerir una comparaci6n con el estricto estructuralismo intn'nseco"'. y este amplio sustantivo calificador -"literato"."c ---- ~ lz-". Patricio Marchant.. 14 . i l fue profesor y rector de la Universidad Austral-. Santiago. semisecretas o incorporadas al sistema un poco a contrapelo. en la antologia d e Aldo Pellegrini -vuelta a editar n o hace tanto-. entre algunos literatos. a quienes ley6.A:- comunicaci6n d e rnasas. asistieron: Diarnela Eltit. I-. algunos d e 10s cuales Kay comparti6 con Enrique Lihn. del Instituto Pedag6gico d e la Universidad de Chile de Santiago -entre 10s cuales.. Si bien. Santiago. entre otros escritores". Ronald Kay. pues. y a artistas visuales conceptuales como Vostell y Beuys. la 'Tribu No" t w o por suyos a 10s surrealistas franceses. Editorial Universitaria. A sus seminarios. venia Ilegando d e Alemania. Filix Martinez Bonati.. Tim/my/mnin'a.

es decir. por cierto fraseo y modo de expresarse y. 10s criticos tambiin preferimos algunos textos y autores a otros. en ocasiones. a una militancia partidista. o n o habian comenzado a producir y construir el discurso que elaboraron. preponderantemente e n la capital. con posterioridad.a una imagen y trayectoria preexistentes y. como lectores. Tal vez esta misma “independencia” repercuti6 en su casi absoluto desconocimiento pfiblico. y participaron. respetable. en estos dtimos afios. sin embargo. Algo mis tarde. a pesar que ciertos poetas mantuvieron un contact0 habitual con 10s colectivos existentes y sus miembros.a otras. Lo que. Me he percatado que las criticas y cn’ticos que m i s han innovado -con 10s que no siempre coincido. publicando en sus revistas. Otro rasgo nuevo e n el campo del arte posgolpe h e la adscripci6n d e ciertos criticos a grupos artisticos determinados: ista es una opci6n personal y. a veces. Pienso que cada critic0 &be tener todu la libertad para elegir su materia y su enfoque y. con mayor soltura al sentirse menos constrefiidos *reo. adem&. por alguna carga dogmitica-. o con una sociologia literaria n o mecanicista que hace ver el context0 d e obras y autores. aunque hubieran estudiado en la universidad. el sicoanilisis. ademis d e ser practicada en otros paises. n o me parece tan d l i d o es cercenar el panorama cultural privilegiando exclusivamente una escritura a costa d e restarle todo valor -y hasta existencia. ya que asi como la critica se enriauece D o r la d u r a l coexistencia de discursos varios. una d e las notas indudables d e la con estas caracteristicas. en sus actividades y expresiones: e n especial. se formaron algunos grupos literarios de caracteristicas diferentes a 10s antcriores. o n o ensefiaron en ella. e n su mayoria n o tenian un pasado acadimico. desde la filosofia. sus mitodos y acercamientos se han diversificado con enfoques desconstruccionistas. sobre todo. en especial por su (buscada) autonomia respecto a instituciones. en consecuencia. feministas.INTRODUCCION No quisiera terminar sin decir otra palabra sobre la critica: como acaba d e notarse. lo que ha redundado e n su falta de consideraci6n por parte de 10s estudiosos que tienden a 15 . sin duda.

Ademis. Toda esta disposici6n pretende hacer mis igil el conjunto por la diversidad de perspectivas (no siempre coincidentes) y.que. Hugo Bello Maldonado. en 1990. simuldneamente. puede haber redundado en cambios de opini6n d e alguno de 10s entrevistados respecto a sus expresiones. sus preferencias poeticas. lo expresado en forma personal. relacionados con estas materias: “Agrupaciones literarias d e la dicada del 60 en Chile” y “Algunas revistas literarias chilenas de la dCcada del sesenta”’3. I4Un ‘Cuadernode Literatiira”. 10s modos d e relacionarse de la universidad con la cultura. 315324. deesta Invcflucci6n. sobre diversos tbpicos.enidad de La Sorbonne. que de la obra d e 10s autores interrogados. demasiado someramente: las concepciones literarias de 10s autores. por la brevedad de las participaciones. quiere cotejar recuerdos para diversificar puntos de vista. y otro sobre uno de 10s talleres literarios m i s importantes de esos aiios. entre el momento en que fueron realizadas las entrevistas y el tCrmino de este volumen. AI enterarw d ~ titiilo. la acogida critica que tuvieron esos j6venes poetas. el Taller de Esm’twes de la Universidud Cato’lica. “A 10s ’’El primer0 fue citado en la nota 6. aunque no existi6 como t l he organizado mediante a. reflexiones sobre este asunto serin rescatadas y recogidas prcjximamente en otra p~blicaci6n’~. el habla oral-. Por s i i parte. recoge 10s uabajos presentados al Colcquio Internacional: ”Lediscoun crilturel dans les revues latin-amCricaines de 1940 B 1970”. En su inmensa mayoria.. en ocasiones excesiva. social y politico nacional como internacional-.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK en torno a cada una de las distintas agrupaciones literarias -que son presentadas individualmente-. Si bien cada intervenci6n n o es reproducida.n mmnnnn. tanto con el medio cultural. realizado en P a r k en la Uni\. pigs. de la FacolLzd de Filosofiay Humanidades d e la Univenidad de Chile. que se completan con numerosas notas explicativasy documentaci6n. En esta modalidad y con este tono -y respetando. cada entrevistado n o participa en forma aut6noma y aislada sino que se expresa. Pero. a su vez. d e Santiago. Cahien du CRICCAI. tambiin.. en La memoria: modelo para ammrquieren presentarse. 1.. 10s nexos de la literatura con otras artes. 1992. a las partes dedicadas a 10s colectivos literarios.. se agreg6 un capitulo que intenta acoger algo de la actividad realizada en Va@araisoy Visa del Mar. se agrega un “indice Onomistico”. sobre cada uno de 10s aspectos conductores. Seria deseable que existieran espacios donde pudiera desatarse una polemica o plantearse las discrepancias . “Algunasrevistas literarias chilenas Nw 9-10. todo lertor rerordar5 62 Mndpln l para a m r . Pan’s. remite a su novela. no s610 las caracteristicas de 10s grupos literarios de esos aiios sino. Rqueln... tambiin. las conexiones -tanto con 10s literatos anteriores como con sus contemporineos. entre otros aspectos. Intentando ampliar y complejizar el panorama de 10s escritores que se iniciaron en la dicada del sesenta. colocadas por mi para otorgar mayores antecedentes y aclaraciones. aunque. Como clausura. el montaje de fragmentos de las entrevistas personales. 16 . ya publicados. preparado por el futuro Licenciado en Literatura.Este volumen de la dicada del 60”apareci6 en: Amhim. muy en especial. Sin embargo. mndpln hnrn nmmr.del Departamentode Literatura. sus posibilidades de publicar . se aiiadi6 una zona de Anexos que refine dos escritos mios. por lo general. en ocasiones. el relato de Julio Cortizar que. en la totalidad de la grabaci6n original. en una re-ehbwadu conversacidn -cercaria a un debate colectivo. y casi textualmente. y. La distancia temporal. Este libro dice m i s de un momento -un sector del campo literario de la decada del sesenta en Chile-. el trabajo de ordenamiento respeta siempre.

cada entrevistado fue annando evocaciones y ia recuerdos mGltiples. que es mejor asumir (digo: asumir. porque el lector tambien compondri su relato al elegir ciertos juicios.miran con simpatia e interis. residente en Paris. a la vez. pues. para relativizar y hacer ver que no hay ni unaverdad ni una objetividad posible. 17 . y llegar a sus propias conclusiones sobre un period0 ya prbximo. cuando yo seleccionaba entre las mis d e dos mil piginas de reflexiones. iba componiendo una realidad rnis rica y polivalente. pero. de noviembre del mismo.. las menciones. siempre subjetivas. completaban. que yo desplac6 a un material distinto. I ''Palabras d e C o r t h r en el Preimbulo de 62. como se ve: nenlm'm: modelos para annar.. iojo!. Por esto. n o haya un autor mis impactante en 10s aiios sesenta que este argentino. Y esta construccidn se complejiza ailn rnis. Ademk del homenaje al escritor. pero el guiiio ha sido voluntario.simbolizan y sintetizan tantos rasgos d e ese tiempo. las criticas.INTKODUCCION posibles sorprendidos les seiialo"15:tal vez no sea muy logrado un nombre tan dependiente. al desechar ciertas versiones. multiplicando opiniones e historias.. n o siempre completos. Morlrloprrrn nnnnr. Buenos Aires. 10s acuerdos. del apelativo de Cortizar me interesaba enfatizar el caricter de construcn'o'n. siempre aproximadas.por quebrar la voz Gnica y privada.A su v a . cuando rebotan en eco las sugerencias. y n o repetir) que olvidar. partir d e rnis preguntas. al aproximar lo distante y separnr lo cercano.. y elegia otros pareceres que aiiadian. no siempre de f5cil acceso .. que todavia hoy muchos -0 algunos. Sudamericana. tan vrilida y tan incierta como la memoria personal. opt6 -cuando se pudo. Memorias rnGltiples. ya lejano -tan mitificado como desacreditado-. posiblemente. rebatian o confirmaban a 10s anteriores.. 19FS. cuya obra -y persona.Vale la pena anotar que la 1' edici6n es de octubre de ese aiio y la pa. siempre m6viles y alusivas -tal como el 62 a Raynela-. la m m ' a h .

Aunque n o hayan pertenecido a la agnipaci6n. m i s o menos indirecto. fue blsico. que volvieron el diilogo. me pareci6 interesante integrar las opiniones de 10s poetas valdivianos. que tenian algunos antecedentes que podian responder. hice el tercero. al nuevo enfoque. contempor5neo del colectivo. Si bien contact6 aJuan Epple. personalmente. se comunicaron Walter Hoefler y Carlos Cortinez. s610 unos atios m l s tarde de la fundaci6n de la valdiviana Universidad Austral de Chile. tambiin. con el terremoto y maremoto posterior”. pero cercana. y anterior. mis tarde. Sin duda. donde la participaci6n 4istante. recordadas por Cortinez. del 25 de diciembre d e 1991. cuenta Carlos Cortinez. Creo que todos colaboran a esta configuraci6n “cubista” de ‘Trike” donde aparece r l n y podrin percibirse momentos diferentes d e si1 desarrollo y eooluci6n. Su colaboraci6n muestra una detenida y rica reflexi6n sobre la 6poca. como joven profesor. este ambiente d e destrucci6n n o impidi6 que el grupo literario “Trilce” surgiera en la Universidad d e Valdivia. desde Alemania. Para suplir si1 ausencia incorpore algunos juicios suyos expresados en textos que refieren a ‘Trike”. Ni siqiiiera por escrito sino en cuatro diskettes. fue el intercambio con Federico Schopf. y su revista. del 28 d e marzo d e 1988. prohablemente.de Waldo Rojas. me Ileg6 un larguisimo trabajo de Cortinez. en especial 10s Ennrenfros dePoetm. en parte. donde 61 Ileg6. Sin embargo. pude conversar s610 con dos. despues vagamente 10s liltimos cursos. en septiembre d e 1987. 1964. Sin embargo. y de Clemente Riedemann. s610 unos pocos atios despues que la ciudad y la regi6n habian cambiado de apariencia en su aspecto y geografia. I OMAR LAPA: Valdivia tuve varios aiios de estudios no muy met6dicos: creo que. Usando otros medios. Hoefler respondi6 por carta. y aquel d e Valdivia. por telPfono. donde debi6 partir despuis d e ser exonerado d e la Universidad Austral. de modo mls o menos directo. el impulso de Omar Lara. creo que es Federico Schopf quien le imprimi6 un real alcance nacional. creen que “Trike” fue el h i c o colectivo que existi6 en la dicada del sesenta. quien quiso estar presente con extensos razonamientos sobre sus propios poemas. Habia llegado alli en 19 . Despuis d e varias tentativas frustradas. a esta reconstrucci6n del colectivo al que 61 perteneci6 desde temprano. y por c a m . ide cerca d e quinientas piginas!. sus respuestas no me Ilegaron. colabor6. M i s extenso. no me file ficil encontrar a Omar Lara: en parte porque sus estadias en Santiago eran esporiidicas y muy breves. cuya memoria file rescatando todo un ambiente cultural de sus aiios de estudiante. En buena parte esta idea se debe a la trascendencia e impact0 que alcanzaron algunas d e sus actividades. Trilce. todavia.en 1960. en 1964. regularEn mente. en 1955. su fundador y director. cuando ‘Trike” ya existia. demasiado escueto. como puede percibirse en la segunda ipoca de la revista. tanto en el conocimiento como en la presencia del colectivo. No son pocos 10s que.Jorge Torres Ulloa. porque todavia conserva esa timidez y discreci6n. quien pudo conocerlo cuando PI era un escolar. en Santiago. A pesar que fueron numerosos 10s integrantes d e ‘Trike”.

e n el reciin creado Colegio Regional de la Universidad d e Chile. y nos trasladamos a Valdivia. veo que habia cierto fundamento real para que yo amara a la ciudad donde mi vida d e pronto habia encontrado tanto estimulo. del sur.. Durante todo SII exilio pemianeri6 en Francia. Ripidamente. Es el autor d e I3purl1lounidojnmismi vmcido... d e inmigrantes o descendientes alemanes. merced a un convenio entre la Universidad d e Chile y la Universidad d e Valdivia. en 10s suburbios de Pans. Fue profesor en el Consemtorio. raida. tenia dieciocho aiios. en 1962. la Austral. que remonte y que celebre en poemas. Entre ellos: Oscar Hahn. Esto podia deberse a su faltade pretensiones.. termini el programa de Castellano d e la Universidad Austral. a la carrera d e Castellano.. el rio d e Valdivia. Sergio Onega se dedic6 activamente a la miisica y a la politica. FEDERICO ScHorF: Sospecho que e n t r i a1 Instituto Pedag6gico el axio 1958. y ahi continuamos estudiando.constituyeron el “Grupo Literario Yunque”. Entre. pues soy del 1’ d e enero d e 1940. me parece que entre 1976 y 78. despuis d e haber compuesto centenares dejinghcomerciales en 10s arios sesenta. Teniaveintidn aiios. que cruci tantas veces. venida a menos. Durante el gobiemo d e la Unidad Popular dirigi6 el Canal 9 de televisi6n -hoy. e n mi mundo valdivlano en aquellos aiios. para continuar Pedagogia en Castellano. perteneciente a esa casa d e estudios. a esa Iluvia constante que le da su muchos rostros criollos) 0. e n el sur. d e Osorno. En el exilio. junto al Calle-Calle. Pero esta Pedagogia se interrumpi6 al segundo aiio. e n Temuco.y “Con posterioridad. sientlo el director del Consemtorio d e Pantin. pero n o obtuve el titulo. y vetas d e sangre araucana visibles en acaso e n mayor medida. e n la Universidad d e Bucarest finalice la carrera.. lento y ancho. melodia habitual a la ciudad lluviosa y verde y humilde. despuis d e haber estudiado e n el liceo d e Nueva Imperial. pero habia terminado mis estudios secundarios en Santiago. Finalmente. pesado y poetic0 . entre 10s 28 y 10s 32 de mi edad (1962-1966). I’rncmnros (con Claudio Iturn). Luis Araya Novoa y un joven venezolano. dependiente de la Facultad d e MCsica de la Universidad d e Chile. donde naci el 8 de marzo de 1944. adembs d e querer hacer estudios. y me gradue e n Filologia con menci6n en espaiiol y e n rumano. 20 . apartada. yo naci el 9 dejunio d e 1941. en Nueva Imperial. que yo habia comenzado en 1961. WALTER HOENR:EstudiP en Valdivia. y segui e n esta ciudad.. y muchas otras canciones grabadas por solistas y grupos de la llamada “Nuem Canci6n Chilena”. Yo participe marginalmente e n 61 porque m i s bien tuve amistades con Sergio Ortega. donde reside en la actualidad... Canal 1 I-. que en ese entonces se interesaba tambiin por la literatura y ripidamente lleg6 a la m6sica16. en el Internado Barros Arana. nos dimos menta que algunos d e 10s alumnos que entraron el mismo aiio que yo.. e n la Universidad d e Chile. escribian textos d e poesia o d e prosa. terremoteada. ese bello rio caudaloso. a su variada composici6n etnica (retazos de hispkicos. Doce aiios e n el e n I Y b W . Esta ciudad..LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR 1963. tenia una cierta atm6sfera poitica. Luis Navarrete Orta: estas tres personas -de mbs edad que la mia.

1988. el propio Neruda ingres6 varias veces a la administraci6n pilblica... Antologia. Si n o aprobi 10s cursos.. si reviso la antologia d e Carlos Olivirez. tambiin. Desde luego.Tal vez. le era posible a las capas medias el ingreso a la diplomacia . en este sentido.. son precisamente estos sectores 10s que ven como uno de 10s caminos de promocidn social d e sus miembros el ingreso a la enseiianza superior. 21 . establecida durante el Modernismo. salir al extranjero por medio de becas y ya no d e cargos diplomiticos. Los veternnos del 70". parte d e 10s intelectuales de la generacibn del 50-. bueno.signific6 una ruptura con mi comprensi6n del mundo. etc. como la generaci6n d e Pablo Neruda.. Santiago. aprendi ahi a ver la experiencia cotidiana como experiencia artistica. hasta entonces. De manera que se produce la situaci6n tautol6gica. como: Angel Cnichaga Santa Maria. Este libro redne a veintiim narradores y el mismo niimero de poetas. Juvencio Valle. tengo que concluir que la gran mayoria de 10s seleccionados son escritores que pasaron por la Universidad d e Chile o por la Universidad Catblica y. la mayoria de 10s cuales comenz6 a prcducir y/o publicar en la dicada del menta. SCHOPF: Me dices que nuestra promoci6n seria la pnmera que mayoritanamente llega a la universidad: si. Ediciones Melquiades.La$urkrnnmdrl70. probablemente. que 10s intelectuales de nuestras promociones -inchso.. la promoci6n o generacibn que m i s netamente cumple esta doble filiacibn es la nuestra puesto que. si no recuerdo mal. una manera d e encontrar una profesi6n paralela que les permitiera subsistir. esper6 vivir de la carrera universitaria. "Carlos 0liV. Neruda trabaj6 en la administraci6n pGblica. tal vez. porque permitia salir al extranjero.irez. a partir de la figura d e Ruben Dario que hizo ver que. y tal vez en la generaci6n nuestra predominan 10s intelectuales que se originan en las capas medias d e la sociedad y. recordando que las generaciones an teriores habian procurado obtener esta subsistencia en la administracidn pfiblica. han pasado simuldneamente por la universidad en virtud d e su origen social. En 1965 regrese aValdivia y entre a estudiar Castellano.284p8gs. ista era una idea. sospecho. son autores que ingresaron o estudiaron en la universidad como una manera d e complementar sus intereses literarios. pero nuestra generaci6n. Rosamel del Valle. muy probablemente. de preferencia al servicio diplomitico.. diria yo. en relacibn con el desarrollo intelectual d e Chile. pues el origen de las capas intelectuales d e aqui ha sufrido cambios desde fines del siglo pasado hasta nuestros dias... pero pienso que quiz& esta pregunta habria que encararla dentro d e un context0 m i s amplio.

profesores . y eran de m5s edad que yo. Habia periodistas. per0 tambiin surge por una especie d e obsesi6n personal: yo. de falta de una linea programQtica definida. en Temuco. una periodista que le . d e modo que llegue a Valdivia con la decisi6n de formar un grupo que se iba a llamar ‘Trike”. aparte de que era el Secretario General o de cultura. con bastante dejuego . Lo integraba. me di cuenta que se podian hacer muchas cosas.. y Carlos Cortinez. que era un nexo institucional importante con la Rectoria. tambiin. con ese prop6sit0. llegui al Colegio Regional cuando todavia era bastante joven. como te decia.. d e trabajo en conjunto. de modo que creo que me q u e d i con las ganas d e hacer un trabajo colectivo. integrantes d e otros Qmbitosde la Universidad. Zaror y Hunter. Eduardo Hunter. per0 es asi porque fue exactamente ese dia que nos juntamos. no pertenecian a la Universidad. y yo tuve muchas ganas d e participar e n el. y tienes raz6n al decir que istos son 10s lazos que nos m e n . con mucho dejuego dentro d e la pretensi6n que quen’amos darle al trabajo que haciamos. una actividad ibagenerando otra. per0 no aceptaban aspirantes a poetas o poetas sin publicaciones o sin una obra ya visible. LAM:Bueno. ‘Trike” existe por coincidencia de intereses y por amistad. LigeiaValladares.. de la universidad’*. en una cabina telef6nica de la Universidad Austral donde trabajaba uno d e 10s poetas de Valdivia.W MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR momento de fundaci6n del grupo ‘Trike”. todo -cotno dije-en un context0 de amistad. habia un sentido d e amistad. En ‘Trike” se mezclaba el rigor d e lo que pretendiamos hacer. Luego.. y el apoyo discreto de algunos profesores como Jaime Concha. un poeta de Temuco con varios libros publicados. HOEFLER: existencia inicial d e ‘Trilce” fue posible por la confluencia de Omar Lara y La d e Enrique Valdis como alumnos de la Facultad. y en esa ciudad habia un grupo que se llamaba “Puelche”. En “Puelche” estaba Gustavo Adolfo CQceres. al contenido con que queriamos Ilenarlo: d e al@n modo.. de solidaridad entre nosotros. Sin embargo. como persona d e confianza del rector Martinez. todo e n un ambiente bastante relajado y. que todavia no se habia ido a Concepci6n..

(LARA: el primer librito mio. En siis treinta piginas. editado en la Imprenta San Francisco. Ese seria. Luis Zaror y yo. despues que regrese d e Valparaiso. A r g u m t o del diu. pero En desputs ust solamente Omar Lara.y yo lo hice.. en diversos momentos. ban e n la actividad cotidiana que. ScHorF: Cuando yo llegue a Valdivia. Walter Hoefler. UY~IIU iiauAa I I V LU a v aurju. alrededor. de ConcepciBn. pero fui obstinado y gane la pelea. se agregaba como un elemento m i s d e mi felicidad. n o se si toda la plata. consistia. el n k l e o d e este grupo. CoRTiNEz: En Valdivia. m b que e n las reuniones que d e vez e n cuando teniamos. de Padre Las Casas-pueblo cercanoaTemuce. “Federico Schopf es el h i c o que alude a la cercania d e Floridor Perez a Trike”. ingresaron: Carlos Cortinez. vi En las “Hojas de Trike”que se vendian en la Plaza. seguia un poco lo que yo escribia.--. en verdad. Posteriormente. me incorpore yo y. diria yo. Como se verA en el capitulo siguiente. yu y a i a u a v x a Lvrinan3 HOEFLER: el primer verano en Valdivia. En ese tiempo nadie todavia tenia obra. en el tercer piso d e la Casa Central d e la Universidad Austral. que le daban a mi vivir interlocutores “Hoefler se refiere a A p m m l o rkl diu. y d e oidas conocia a Carlos Cortinez. Con posterioridad. efectivamente. asi como Federico Schopf. segiin Omar bra. por lo menos. y mi vida con mi mujer y nuestros cuatro hijos. pero la mitad. habria aparecido en 1963. ese grupo d e j6venes poetas. Enrique Valdts y Carlos Cortinez.. e n 1965. Perez estuvo ligado. y fechadoen 1964. el me dijo: “bueno. d e ‘Luis Omar b r a ” . la u c c i ~ ~ u i i L I U L U U ~ L UL-L U L I ~ L e n Temuco. Eduardo Hunter.fuimos: EnriqueVdd@s. pues Juan Larroeta. con una historia bien conmovedora. sospecho que hacia 1965-1966. un volumen delgado publicado e n Nueva Imperial o en Temuco?”. Quienes participamos. el libro reilne quince poemas. y lo defendi mucho en laprimera reuniBn porque habia otras propuestas: alguien queria ponerle ‘Taller”. quien era Prosecretario General de la Universidad. pero es un error porque es del 63. uyu. y el me dio. el nccleo del grupo ‘Trike” estaba constituido por: Omar Lara. y asi pude publicar yo ese libro que aparece fechado en 1964. gravitaba Floridor PPrez” y Waldo Rojas. salvo el. en esa reuni6n inicial. pero creo que fue a travPs d e Carlos Olivirez que conoci a Omar Lara.De cierto modo es una autoediciBn. Claudio Molina.. y le dije: “cuesta tanto”. No se ya en verdad a quien me presentaron primero. mi profesor de gramgtica en el Colegio Regional. a pesarque. pidete un presupuesto e n la Editorial d e Padre Las Casas”. en nuestro contact0 diario . ademis de mi trabajo en mi oficina d e Extensi6n Cultural. . con poemas escritos entre 1959 y 1963). Entonces.firme como Luis Omar Lara.. a “Anispice”. mis amigos d e ‘Trike”. y fue testigo de mis fervientes deseos d e publicar.

. como un grupito d e bichos raros. porque en esa tpoca era escultor y narrador. per0 que eran m i s baratas que las ediciones castellanas. que m i s tarde pas6 a diagramar la revista Trih.ae una misma causa...HUI~F: 24 . m i s paisaje e imagen que cerebro.guan cppie. pero p u ~ i i c o tambien tardiamente. Trakl. . . Ese medio cultural valdiviano podria parecer pobre si uno lo contempla retroactivamente desde cualquier metr6poli.. y Walter era tambiin dibujante y poeta.. SI. ae 'Trike".=l ""y"""" -. incluso.. Nos encontribamos en el Cine Club. Y C . . i q u i ironia!. Pero. en un medio m k . nos veiamos a diario rraternalmente y ceiebrabamos a una misma diosa: la poesia bien amada.. larismo valdiviano. I niiios maldadosos. curiosamente. se integr6 n o solamente como visitante de nuestros Encuentros.*. De ahi me niipdir la x n c n . quien venia c o n k t a d o como Profesor d e Estitica a la Universidad. r n m n . algo que en verdad n o estaba tan mal encaminado.. oleos. desde afuera. .II" A ' ' " " r\ -11 '""'y'"'\L. .. en calidad de integrante perifirico. por 10s honestos ciudadanos valdivianos.. .de> del >rte del cine e n Pcner. .. . ---. . con mucha agua y poco color.. M o r a bien. romper con esos medios modestos del 61eo o d e la acuarela.. JCHUIT: P.. "J' " . a quien yo conocia bien era a Guillermo Por Monforte. Durante todo el tiempo que estuve e n Valdivia. pude exponer en un Sa16n Universitario en Valdivia.. tal como Walter Hoefler que si particip6 desde mucho antes.. Acaso.. donde yo s o h ir a jugar a1 fGtbol.. h que ernpec6.". .in= rnniair?" .. pero fundamentalmente una persona que buscaba expresarse con escultura. haciendo poemas un poco acuarelisticos. waiter parricipo en toaas ias reuniones. estimulante para mi propia crc LAM:Otro integrante fueJuan E ~ F Santiago. sin embargo. Como ejercicio seguia leyendo y tambiin traduciendo a algunos poetas alemanes: Stadler. .. Heym. .. mediante unas ediciones d e bolsillo que llegaban a una libreriavaldiviana y que probablemente nadie mis compraba. una escultura abstracta bastante interesante.. HOEFLER: una temprana afici6n a1 cine. per0 recuerdo que ya cuando niiios asistimos juntos a una pelicula que hizo un vecino d e la calle Esmeralda. n o s i c6mo iramos vistos. Me daba cuenta que para hacer algo en pintura necesitaria otros materiales.--. Poco m i s tarde. un poco lirico. ni siquiera en Iowa City.I r .. .. naoia oivlaaao nomorario.. nunca hevivido.. pero. acuarelas e . sino como participante activo de una serie de actividades ya mis internas de este grupo como la elaboraci6n d e la revista. apareci6 Federico Schopf.. . la preparaci6n d e las reuniones d e 10s futuros Encuentros. empect a sentir la pintura como peso y lastre. y que me resultaba mis limpio y ficil escribir poemas.I U. mis bien escritor e n secreto. tambitn... Walter era miembro del grupo. per0 bkicamente inofensivos.in rnmnlnt AP . se incorporo a ias acuvlaaaes. eg6latras e inGtiles... incluso el poema que Carlos Oliv5rez seleccion6 e n Los JC.. en i verdad... y Carlos Olivrirez. IIOEFLEK: cn ese tiempo yo nabia comenzaao a pintar de tocto: pastel. costaba mucho que publicara.

I1 Para laobradeOliv. AdemL: Enrique Lafourcade. coleccidn Los Contempol. te decia que. en el gobierno d e Eduardo Frei. 63-69. Ediciones IAR. cuaiido no tenian por el grupo una simpatia abier t . Lucho tuvo una reacci6n ejemplar. coartando toda posibilidad de apoyo a labores d e extensi6n.ver: nota 17. 1990. Agradezco a Grinor Rojo este dato. Mmmincik mnnm'n.es: 'Medespidodelaciudad". edicibn y pr6logo de Leonidas Morales. LAW:A pesar del desempeiio de Lucho Oyarzfin. a. la Universidad Austral de Chile. 'Encubrimiento y descubrimiento de Luis Oyarziln". 23Despu. pensando no solamente en un lugar tradiciond sino en un espacio de nuevo tip0 para darle un contenido distinto a una labor d e extensi6n. Puede leene su I h r i o . Su j r t n d o file:. aproximadamente en 1975 6 76". el proyect6 una sene d e exposiciones y como no teniamos sala. m i s dificil tambiin.ineos. Luis Oyarztln (1920-1972) vivi6 en Valdivia. Oyarzfin.. y d e Alfonso Cdderbn. public6 1)nrmnfo.queallisepiiblica. pero Luis tambiin algunos profesores habian vencido ya sus recelos.t d e Walter Hoefler y Enrique Valdes. y apareci6 por primera vez en el periiKlico 13 (inrm ilr Vn1divin d e esa ciudad. El poemadeHoefler. que fue en 10s tiempos en que se hizo el trabajo mis complejo. que era una especie de seiiuelo para que llegara mucha gente significativa a la ciudad .. pero a 10s que les dio una nueva forma durante el period0 que Walter fue profesor d e s la Universidad de Valdivia. E una especie de despedida nosmgica a la ciudad. C Mrrmrnn. 8 d e julio d e 1990. Pensamos todo est0 proyectado para el segundo semestre del alio 72. Santiago. HOEFLER: Oyarzfin Ileg6 a Valdivia y h e incorporado empiticamente a 'Trilce". Pero. con motivo del Sesquicentenario d e la Toma d e Valdivia". en este plano.6s d e ser Agregado Cultural ante las Naciones Unidas.es el nombre del conjunto d e textos de Hoefler.irez.Iaime Conchn. "Voces y resonancias d e la Toma d e Valdivia (182CL19iO)". la Universidad asumi6 la actitud que era d e esperar. El Mrmm'o. y su generosidad constante. el 9 d e febrero d e 1978. pensamos en exposiciones en 10s mismos lugares de 10s sindicatos o en un "En enero d e 1970. buscamos. . y H e m i n Poblete Vans.TRILCE veteranosdel 70x10 es d e 10s aiios sesenta o setenta sin0 que refine textos d e esas ipocas. Ignacio Valente-. Editorial Universitaria. 25 . "Luis Oyarziin". Concep ci6n. Santiago. por ejemplo. sus distancias. que habia sido el ganador del 'Premio de Poesia establecido por la Universidad Austral d e Chile. 1990.Jose Miguel Ibiriez L -el nonibre real del m'tico del diario santiaguino. pigs.

1111 CopdLlU l l l U y d U l C l L O . mGsicos -como Enrique ValdCs. . hojasde poesia G7.. pero no SP si asistieron‘“. Del grupc ‘Trike”. por ejemplo: 1111 respeto mutuo. . n o habia selecci6n d e 10s miembros. .h’?nrrh~~rmim.Nunca fue un grupo estrictamen te formal. Eugenio Matus . Waldo. pt:ro el grupo. d e partida.. r . es muy distinto. I l d U l d I l l U L I l d g C l l l C . la mejor poesia. teniamos un director. Valdivia. estoy pensando en la gente d e ‘Trike”. Yotras personas estuvieron con nosotros: Ronald Kay particip6 en el PrimerEnnmzntro. creo. que era yc1. Enrique Lihn y Efrain Barquero. yo te dije que n o habia un proceso formal ni e n la constituci6n ni en las actividades del gnipo. asimismo.. 26 . ~ U\KA. adcniis.. te decia que Waldo Rojas. El p i p 0 fue muy abierto. . I . L L 51 LlpU I1 I I C C G I d I l l L l y . Millfin. Zaror n o public6 en ese en tonces y se creia que habia dejado la poesia. que se sentian parte d e PI: fot6grafos -como Guillermo Monforte y Luis Bustamante-. que vivh en Santiago. que reirne colahraciones de 10s participantes en el ‘Segundo Encuentro Nacional de la PoesiaJoven”. En esc aiio. que en esa Ppoca. amistad e n la diversidad. . Chilliin . el mismo Carlos Santander. .de abril de 1967. de abril-mayode 1965. especialmente por ma de 10s contact0 d e Federico con Nicanor Parra. pero hace poco apareci6 u n libro suyo. por ejemplo. Habia cn’ticos:Jaime Concha. es absolutamente d e ‘Trike”. . pero eso era una simple manera d e ordenar el trabajo. De hecho.. Manuel Silva. pero en 10s dem5s compaiieros: Quezada. Sin poemas de cada tino de 10s ires fiieron piiblirados en el libro I’o&i Cliilnw (19h(L1965). quien junto con Waldo Rojas y. gente amiga. y cuando te hablo d e estas caracteristicas. En 1968 se fueroi Schopfy Cortinez. por cierto. una n o imposici6n d e nuestros propios modos d e trabajo: digamos. I l l U Y C l r W U C U . ya mucha gente no escribe y lo que hace Federico Schopf.. se integraba o no. . Colabonciones de Kay y Nahn fiieron editadas.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK . uno a Estados Unidos.. incluso d e otras iireas. nos incorporamos un poco Juan Epple y yo. n o tenia un programa d e trabajo. Trih. que circulaba e n torno a algunos planteamientos biisicos nuestros que eran. Y Hunter y Zaror. emhaqo. Umar.. iramos todos bastante individuales en cuanto a nuestra labor. publicada por l. con sendas becas. “Ni L y ni Manuel Silva.. N” 13.. en TXm. pero sin una figuraci6n especial aunque participamos en recitales o e n encuentros: Temuco. . que r e c q e 10s ecosiniciales del I.enero-niarzo 1968. era gente nuestra. el registro m. La gente Ilegaba.A este nGcleo inicial se sum6 Federico Schopf. el otro a Alemania._ . la escrihen o escribieron aquCllos que tenian mayore conflictos d e ubicaci6n social o afectiva: Federico y Omar. Hunter fue corresponsal d e p e r m y propiciador del Golpe Militar. escribia cuentos-. . creo que dej6 la poesia para siempre o Csta lo dejb a PI . no habia una pretendida escuela “Trike” o una tendencia que nos uniera.a Manuel Silva y Oscar Hahn 10s publicamos. ni Oscar Hahn aparecen tnencionados en la lista de asistentes. Nlo. le Uieron dimension nacional a1 g u p o . De todas maneras.is completo d e la reuni6n.

del poeta que obtiene fuerza d e fuentes misteriosas. como Waldo Rojas: en verdad. descubre pogramdticumente -insisto e n este tirmino-. es verdad que al estudiar Castellano teniamos cierto conocimiento d e teoria literaria y critica. a esta generaci6n se le hizo evidente programiticamente. claro. LAM: Si. en especial. Lo mio era una actividad pasajera y casi irresponsable. . SCHOPF:y por otro lado.". a "En Tnh.hojns d e poesia N" 8. d e Vicente Huidobro. es la primera generaci6n que sabe que es necesario.antes d e mi Ilegada.. y hablar d e otro significaba plantearse cuestiones que nos preocupaban a nosotros mismos.. F. e n cierto modo. Enrique Lihn fue invitado.. en la d e Enrique Lihn. Estas presentaciones consistian en una breve introducci6n. en algGn tip0 d e interpretaci6n o anilisis del poeta presentado y en la lectura d e textos representativos . Ahora. G s a r chilenosy extnnjeros . cuando nos reuniamos con 10s otros companeros d e otras ciudades: XHOPF: . e n 1965. Vallejo y Gabriela Mistral (Th). es decir.. nos concernfa. da la impresi6n que nuestra generaci6n es la primera que rompe decididamente con la idea del poeta inspirado. en algunas ocasiones. de septiembre de 1965. Enrique Valdis se centr6 e n la poesia d e Gonzalo Rojas. por ejemplo. m i s q u e a otras anteriores. 0. a w 27 . Gonzalo Rojas habia estado varias veces en Valdivia. claro. tambitn. n o recuerdo si semanalmente: era una lectura d e poemas d e 10s miembros d e este grupo o se presentaba a otros autores: recuerdo que un arquitecto. Hunter.. en ellos se unia el rigor del critic0 con la creaci6n. per0 nos atreviamos a formular juicios pCblicos. de la formaci6n. habia sido una d e las figuras principales del PrimerEvcuentroque se realiz6 en Valdivia. Eugenio Ringeling.cargo de: E... Srhopf. el caricter internacional d e la cultura. per0 habia personas que lo hacian con bastante m i s precisi6n: como Federico Schopf.L a y'l'olanda Oyarztin. . se altide al "exito"con que se llabian efectuado "Loslunes de Trike".exacto. lleg6 el axio 66. respectiwnentc. teniamos reuniones ae traoajo. Luanao yo iiegue se reaiizaoan unos recitales d e 'Trike".y. present6 Altaror. avalados por el conocimiento que teniamos unos d e otros: m i s que opiniones criticas eran aproximaciones sobre un proceso que. conocer la poesia e n otras lengias para poder crear en la propia.Nicanor P a m . remiones qtdncenales "destinadasa analizar y ronversx sobre la o b n de alginos p e t a s Hasta ese momento se liabian dediratlo sesiones a: Gonzalo Rojas. y yo. que la poesia no 6 1 0 resultaba d e la inspiraci6n sino.

dotada d e un gran sentido del humor. De hecho. a S S iiuuicia quc iiauia u c uiiciciiuaa. que impiilsaron la pitblicaci6n d e F u p ncfimy I:'nv& y. que no se proponia como novedosa en primer lugar. iiauiid qUiLd que aciidiai que 1 ILL(*. tenian un sello personal. es decir. eficaz a nivel de context0 nacional. Carlos CociAa y Mario Milancn. esta poesia d e Hahn fue aceptada. per0 que n o se neaaba a recibir invecciones de la poesia extraniera. 1. y no se tocaba polimicamente. porque two una aparicidn relztivamente muy temprana. 01 textos. del grupo "PiintoPr6ximo". per0 si que corria el peligro d e transformarse en poesia repetitiva. de Tomis Hams. curiosarnente. con posterioridad. 3 a superficial. Y yo tenia dudas acerca d e la poesia d e Hernin Lavin: me parecia una cuesti6n simpitica. n o producia un cortocircuito con otros modelos d e hacer poesia. En cambio. Omldo Giro. algo Iirico. n o veia eso e n la poesia d e Gonzalo Millin o del Waldo Rojas d e esa ipoca.~ n w r i c rriicrc a ius p w pcnquisras qiir coriicnzaron a protiunr con posrenonoao ai w i p e a e rsracio. de algunos tnicos. 28 . pero tambi6n era bien vista porque n o entraba en pugna con otros modos d e hacer poesia mis conflictiva. inserta en la tradici6n nacional. sino que se reconocia este pluralismo en la medida de que alguno d e estos autores. se trataba de producir una poesia. lo cual no significaba -desde mi punto de vista. con menos humor que 10s d e Ankpice. proponian modelos. en primer lugar.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK pesar de que. Claro. de trabajo poitico.Carlos Decap y Miquea. que habia mis . digamos.que fuera anacrhica. n o todos. Oscar Hahn es un fen6meno aparte. r c Entre ellos: Nicolis Miquea. a a $9 I 1 e IIVIXL. auS S S 1. que parecian productivos. per0 que hacia us0 y mal us0 d e algunos recursos f i d e s .LK. para mi era claro que la poesia de Omar Lara estaba fuertemente vinculada a la poesia I&ica. Por ejemplo. por lo menos en mi prop6sito. Varios d e ellos hicieron posible la revista I'nulnfn En el capitulo correspondiente a "Mspice" son incorpoiadas declaraciones de CociAa. pero dentro d e un conflict0 civilizado. y se mantuvo dentro d e una linea -que quizis algGn dia podamos tambi6n comentar-. sino que muy firmemente vinculada con ciertas tradiciones. por cierto.

.r A n 1. a pesar d e que. yo veia la posibilidad d e ruptura d e ese espacio Iirico. 1 29 . de n o herir personalidades muy susceptibles. una poesia centrada. cuanda yo conoci la poesia d e Floridor PPrez quien ya habia escrito una serie de textos que aparecieron diez o quince axios despuPs... Como ciiriosidad puede notarse qiie el tlibijo de la portada es de Carlos Cortinez. con algunas estrofas e n las que loaba a la futura reina de Valdivia. y pienso que para el trabajo d e Waldo.-. creo. dc Jaime Concha. en cierto modo. LAM: La creaci6n del grupo 'Trilce" motiv6 la ripida concreci6n de una sene d e planes que se habian previsto e n conversaciones previas y que.. Omar b r a . esta manera mia d e formular esta observaci6n de la poesia d e Omar... pero que corria el peligro d e transformarse e n una repeticibn. era una poesia comprometida. CowiNEz: Estos poemillas mios. Teniamos cierta conciencia que nos costaba plantear polPmicamente e n discusi6n porque. tambitn la poesia d e Waldo era la visi6n d e la existencia urbana.rLtos intervenian e n esta produc-1n-nla uL que ci6n. Jaime ya era profesor d e la Austral. esta poesia tenia cierta eficacia: llamar la atenci6n sobre la guerra d e Vietnam.que aparece en 10s Gltimos meses del 64. Los poemas son precedidos por un "Pr6logo".cnA. d e eficacia limitada . Floridor comenz6 a abrir ciertos campos e n la poesia Ikica.. e n dimensiones que tampoco habia visto del todo la generaci6n del 50.. Como. EnriqiieVald6s. Omar Lara . Poesiu delgrupc TriLce. e n la imprenta oflet d e la Universidad Austral. 1964. en el reconocimien to de la con temporaneidad con otras formas d e vida e n la ciudad o en el propio campo que se estaba viendo penetrado d e culturas extraiias. Hay poemas d e 10s que te nombrt como fundadores. la publicaci6n d e una antologia nuestra. Esta era una d e las poesias que me parecia productiva. Ahora. por ejemplo.q u e ya tenia publicado su di5fano A r g u m t o del die.. A. m i s Carlos Cortinez". n o la hice nunca -en todos esos asios.83 pigs. uL lllallL.. a veces. e n f'oesiu del h p c Trike.I. Eduardo Hunter. per0 es un poeta que no ha entregado todo lo que d e PI se esperaba. un joven estudiante d e la Universidad Austral. e n cambio.rn. yo no veia en eIla la posibilidad d e un desarrollo a n-ct. Luis Zaror.d e manera tan directa: me parecia una poesia importante.-r.. El libro se clausum con "Notasbiogrificas" de 10s poetas donde Zaror n o e s mencionado coinc Aindador del gnipo. Yo piensa que PI sigue siendo notable. digamos. tambien. d e magra figura y poquisimas palabras. hurgu6 entre mis papeles y escogi un '7Carlos Coninez. sobre la situaci6n en Chile. etc. me despojt d e timideces.la lJLvuuLLL . con 10s amigos que posteriormente conformamos el grupo "Trike". 10s primeros publicados en un libro. I'omir d d GniPo Tdm. DespuPs d e dos o trer visitas de Omar. Valdivia Imprenta de la Univenidad Austral de Valdivia. su traslado a Paris ha sido un momenta d e crisis importante porque su poesia iba tomando un desarrollo para el c u d era necesario el espacio urbano santiaguino. Hicimos mil ejemplares.ingenio que genio. se trataba. y la participaci6n d e Jaime Concha que escribi6 el pr6logo.AA. Yo acababa d e ganar el primer premio del concurso organizado por la Municipalidad para la Semana Valdiviana. a fines d e 1963. Lo mismo pensaba d e la poesia de Jaime Quezada. evidentemente..= LrLLrlL. sobre todo. la d e Floridor Perez vinculada al larismo.. y lo considerribamos parte del gmpo 'Trilce". e n la temitica ama.rosa. habian empezado meses antes con algunos recitales y con lecturas interpersonales que haciamos. pero de acci6n decidida. m e 10s arranc6 d e debajo d e un ala.

.. yen el segundo volumen ya comenzamos a recoger colaboraciones de afuera. el NY 15-16... w s e transform6. poesia. -. I _ . Lallll. y el N 9.... que fue el nitmero 1 . y nos mantuvimos asi. nuestras relaciones eran asi... ... Respecto a quiPnes publicaban en Trikr.. .lVIllVI Recuerdo que nosotros mismos estuvimos en la imprenta.._. -. SCHOPF: primeros nilmeros de Trilce. . ...- +-:._...si tin m . es d e abril de 19G4. ..... nosjuntamos "Arilspice" y 'Trilce" para celebrar 10s cincuenta aiios d e Gonzalo Rojas en una serie de actos que hicimos en Concepci6n y que culminaron en LOS LgeIesM. . Omar Lam.eniiivnrnJI ' _ a _ -.... Pste t w o cerca de ocho piginas.. . revista pn 146 _ . t w o un tiraje variable.. Ni nuesua revisti ni las ouas eran cerradas: de modo que 10s de 'Trike" publicibamos en Anisjice. pero ayudaban a resolvei aIgo29._. febrero-agosro 1969.... Desde el 2 sacamo: mil ejemplares. +--I. .lL_l..-<aucrl'aJ.d ..... .--A I _-. ellos aparecian en Trflreporque eran publicaciones abiertas y. . grande..... S6lo el triptico. 6 ....-.. isa apaisada ."Trike" celebrar 10s cincuenta aAos del poem. y -II:. Es de enero-mano d e 19GG. el N 10 d e la Yevista Trilrfde poesia" deja d e ser un cuadernillo.los haciamos en la Universidad... Ademfis. de diciembre de 1965.. el cotofin aAade: 'Responsables: Carlos Coninez. ademis.. una publicaci6n bastante modesta cuyo prop6sito era divulgar la crea ci6n d e 10s j6venes poetas de Valdivia y alrededores y. ' y esti en si1 tercer aAo de aparici6n.. . nd-srr\rt.. . que yo no tengo.. pero tambiin habia un homenaje a Vallejo y un poema de P I . ._-1 1 ) 1 . LAW:Los primeros nilmeros. "En efecto.... . . . . eran en realidad unas hojas dt Los . . Ademis... 6 69. y u c .I.... en . difundir la poesia que -.integrada ['or 93 nonibres.. Creo que ni ellos ni nosotros consider5bamos que teniamos una parcela que habia que ciiltivar y plantear desde alli posiciones I .. SCHOPF. -A_. . iiPrm1 I L I X I I V i. 30 ..L L CIUL. yo pienso que la pauta esti marcadaL . DespuPs.. del cost0 de la revista.. . . -... .... por lo tanto...q u e ti si n o total. se cambi6 la concepcibn d e la revista y se hizo la grande.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR I 1 .--. hasta el 9. .T . . e n Ofeo y. Trilce se imprimia en las horas extras cuando las mfiquinas no hacian 10s quehaceres habitudes d e la universidad . . aesae el comienzo: en el triprico *nuDo mayoritariamenre poeinas a e la geiite a e 'Trike". a la vez.... 1 .. ' "'Efectinmente.e -. n o sP bien el atio. ceparticip6 con "Ariispice"en el "Encuentro con Gonzalo Rojas" pala " E n diciembre de 1967. ...nnrtir del hT" 10. hojas d e Imesia 1.. que fue el iilrinio editado en Chile. . es decir... -h&. ..una . p .. . .. en la ciudad de Los Angeles. _-- L L t L L I \Llatjl'ullau"' .... en Tebaida. cu. . -. conducidos por Gui. ... I 7 '?rilce. parte del financiamiento IC obteniamos con algunas suscripciones que no eran muchas.-:-LUaULtJauaa .-.. .. se clainura con una 'n6mina d e stscriptores de trike".. . .. y d e ahi subieron hasta tener casi treinta piginas algunos. era un folleto con un corchete.

7 n h c a m b i a de formato. coin0 se senala en la nota anterior. y tambiin a algunos poetas latinoamericanos: Cardenal y Belli. Barquero. julio d e 1967. Entre ellas.. el de . publicado en el diario santiaguino. poemas.TRILCE y gracias a una nueva noci6n d e lo que podria ser la publicaci6n del grupo y tambiCii gracias. y en que 10s integrantes d e ‘Trike” se presentan todavia muy discretamente. igualmente pokticas: 10s patos con castalias d e dolia Aurora. Nn 183. Park. como creaci6n d e ‘Trike”.Santiago. y donde se podria hablar tranquilamente ‘a lo divino’ y ‘a lo humano”’. n o pensando que el destino final te: Parra.que recoge el mateiial del “Seguntlo Encuentro Nacional de la poesia joven” donde cada selecci6n d e poemas de 10s participantes. una d e Carlos Morand. 28 dejunio de 196G d e Hemin Lovola. mis tarde. Ignacio Valente. otras razones [que HOEFLER: Nuestra emergencia institucional en la poesia chilena se concreta con el Encuenfro d e 1965. tareas del taller del escritor. Este comenzar con un homenaje Lhile y file impresa en siis propios talleres en Mayo de 1966“..‘nnnrvlifrn. Las notas periodisticas aparecieron despiiPs de la publicaci6n del N” 10. Por sii parte. y el N’ 13. Lihn. JUAN ErrLE: “. Antonio Avaria: ”El enciientro d e la sospecha (Poesia en \‘aldi\ia)”. por cierto.creo que fue lo previo a un acontecimiento que marc6 un poco la generaci6n nuestra: el “Encuentro de la joven poesia chilena”. e n que se valora a la generaci6n poitica del 50. Santiago. /a Nnci6n. en el semanario PK. del afio 1965.lascartas n o oficiales [que invitaban a este acontecimiento] ponderaban la convocatoria oficial]. a una nueva concepci6n del grupo mismo que comenz6 a pensar e n dar a conocer su actividad ya n o s610 a nivel regional sino a nivel nacional. critico del diario IC1 Mm~mrio. 31 . ano I\’. la chicha de manzana del Guata Amarilla. entre otros. Pero ademis se publican traducciones d e sus integrantes. a nivel del pais.al qiie habia asistido como obsenador. creo yo.d e e n e r e m a n o de 1968. sobre todo insistiendo en que se habia producido una descentralizaci6n cultural 3 se trataba de realizarla creando ceiitros d e . que era dirigida por el critico liniguayo Emir Rodriguez Monegal. cs precedida por iina siierte de W t i c a . ’)Hoefler confiinde entre el N” 10 en que. y algunas reselias. st1 resena “Los poetas de Trike” n o alude a la revista sino a algiinas en publicaciones del griipo (23 de abril de 1967). LAM: La revista. El articulo d e Cristiin Hunneus file publicatlo en Aftindo Nnnm revista d e America Latina N? 13. del 7 d e mavo d e 1967. 3 de julio de 1966. en el cliario /<LSig/n. comenta el . Teillier. las famosisimas sopas marineras del Mercado Municipal y 10s imprescindibles recorridos en barcos minGsculos por cualquiera de 10s nueve rios en que se bifurca la ciudad.obre todo.%~widn /*.

Ediciones Trike..:L-n. con muy poco piiblico y con la ausencia notoria d e 10s profesores d e la Facultad d e Filosofia y Letras. respecto a lo que nosotros consider5bamos una tradicibn.. Quiz5 lo mis importante que se propuso “Trike” fue realizar estos encuentros 1_ __ ___ __I __ ~ . . Ademk. . na t. SCHOPF: cambio. apenas surrealista entonces. d e Concepci6n. diria yo.”_.L. LAM: Tii me preguntas sobre nuestra relaci6n con la generaci6n inmediatamente anterior que.-T.L MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR 4 delata su rango n o polimico._.- ~ I I P W ~ “En este Encumfrose presentaron estudios sobre la poesia de: Miguel Arteche.:>n ~ i i i i i~ . y n o pretendiamos romper esa tradici6n o transformarnos en creadores adinicos. sell6 ese PnmerEncumtro. nosotros no solamente lo pensibamos sino que este Encumfro fue casi una declaraci6n d e principios y un reconocimiento a la generaci6n d e Enrique Lihn. a se se 0. as -I . Enrique A I L . que se hacian casi en la privacidad del teatro universitario.. rinnanoo unm nrce.. u I’oom’a Chilmn (196fh1965). esto no fue casual y creo que lo que caracteriz6 a nuestra promoci6n -a nuestra generacibn. a quien veiamos m h como profesor y funcionario cultural. . n w fiusciiiiinnn.- .. d e UribeS3. Nosotros nos atreviamos a hablar d e una poesia chilena con determinadas caracteristicas.Jorge I ellller.que tambiin enlazamos con la anterior v d e ahi la invitaci6n a Gonzalo Rojas y a Braulio Arenas._ u_ . d e Teillier.183 pigs. Recuerdo haber asistido a las lecturas.: . pero en las preferencias en torno a algunos d e 10s invitados se delata tambien su decisi6n y su inscripci6n poetica y politica. d e Barquero. . hahla d .___.--JII __.. pues asumiamos ese pasado nuestro. ver: cIarios Lornnez y umar urn. .Santiago._T .. o como quiera que se Ilamefue una actitud d e lucidez. tiiurrto nuolo... -. . _ _ cionI de veterannc del 70” v c c ___-e lnc v i e i n c rnnnrirlns nile atQr=nTJP . en cierto modo. 19GG. despuis se ha llamado “diezmada”.. - - 32 . desde 10s grandes poetas. En las primeras piginas se deja constancia que fue una “Obra editada con el patrocinio de la Universidad Austral de Chile (Valdivia)”. en el Segz En IO pricticamente todos 10s poetas d e esta promoci6n que Waldo Rojas Ham6 “emergente” y despuis. . y no como el gran poeta que es. 3 .y ahora n o recuerdo bien si en al@n reccr t e d e diarios d e esa ipoca aparece con otro nombre... Mentores poiticos d e ese primer encuentro fueron: Braulio Arenas. .~ . Pero esa historia esti documentada y otros la conocen mejor que yo . en oposici6n a lo que ha venido despuis. una tradici6n poetica chilena. comiin con “Ariispice”. y ahora se llama “genera. I . como una linea verificable un poco antes d e 10s poetas ya mis reconocibles. y Gonzalo Rojas. n. Efrain Barquero.

LAM:Ademlis. casi excepcional frente a nuestra relaci6n con 10s poetas anteriores..hasta Concepci6n -el grupo “Ark.. a fin d e discutir el horizonte cultural del momen to. probablemente con la excepci6n d e uno -David Rosenmann-. desde Arica-el grupo “Tebaida”. nosotros prlicticamente recuperainos a poetas que estaban casi mucho mas polemico: n o consistio tanto en la presentacion de 10s poetasya consagra- . el PrimmEncupntro fue el primer intento d e dar una imagen d e 10s poetas d e la llamada “generaci6n del 50”. en Valparaiso. en la tercera oportunidad. se han seguido manteniendo en la primera fila.pice”-. Valdivia. d e 10s distintos centros culturales que se habian producido e n el pais.visi6n d e conjunto en la cual se realiz6 una selecci6n relativamente aceptada puesto que 10s siete poetas que alli aparecen. el grupo ‘Trike”. Creo que fue una importante revisi6n del pasado inmediato y algunas d e las presentaciones estuvieron a cargo d e poetas o d e criticos d e esa generaci6n . o escritores o criticos. en nuestro aflin casi. A mi juicio.poiticos en que representantes o poetas. se reunian e n Valdivia 0.

a sii vez..lA r. digamos. n o existe un espiritu colectivo e n un grupo d e autores... ( B d d n d I Univmidmfd~ Chi&. algunas circunstancias. Jorge Teillier hizo esa antologia d e 10s poetas j6venes de e n tonce$4. hlanurl Silva.. en todo caso. tambitn. para mi.. que no me interesaba. sobre todo. son dos aspectos. ^ *^ . N2 Santiago. plgs.. Ocravio Tapia. Oinar h r a . que r . para mi. llC-122). leiamos nuestras cosas recientes.. apareci6 en uno d e 10s diarios d e Valparaiso una1 selecci6n d e poetas nuevos. Sin embargo. ^ ... por otro lado.. Creo.r\nX . imigenes tipicas que impiden aprehender el significado. esporfidico. se d a una actitud d e i n c o r p e racibn. creo YO. Enrique ValdCs y Raid Bruna. n o recuerdo otros nombres.LA MEMOKIA: MODEL0 P A M AKMAK universidades.. per0 para otros si. previo a su propia actividad. ademis. dicieinbre 1965. Edunrdo Hunter. De manera que. o algunos d e 10s otros escritores d e ese momento. e n estos grupos. rechazando SLI forma o modos d e hacer poesia. cuesta que uno encuentre en ella 10 que encuentra en la vida cotidiana . e n otros viajes d e Enrique Lihn a Valdivia.D. . selecciona a: Luis Antonio Fairndez. encabezados por el "Canto del individuo" d e Parra. Santiago del Campo. solamente puede hablarse d e actividades comunes una vez analizado el trabajo d e una serie d e personas. LAW: M e preguntas por la acogida que tuiimos de parte de 10s poetas mayores. d e Valdivia.. si. pero tampoco meramente en el senticlo d e una soluci6n oasiva sino... como la Universidad Austral. Y.a .A-l-I. . no se relacionan con ellos.. habia una discusi6n en torno a la literatura.. eran representantes d e un realismo que n o me atraia. pero estableciamos una relaci6n d e tamaxia confianza al leerle trabajos casi en proceso d e terminaci6n.Entonces. o la Universidad d e Concepci6n al grupo ''Mispice" y la Universidad d e Chile d e Arica a "Tebaida" . era una especie d e trabajo d e taller.inrrodiirida porTeillierque.. por lo c 1 1 realist como resultado falta d e imaginaci6n. hacen la literatura bastante aburrida. Poli Delano. . tambitn es cuestionable afirmar que un conjunto d e escritores se relaciona con sus pares d e la supuesta generacidn anterior e n terminos d e continuidad o ruptura.. en estos antiguos tercios del Pedag6gico: Armando Cassigoli.._ . tsta era... que quiz5 la noci6n d e g7upo sea una ilusi6n hist6rica a posfetiori. I "Se trata de "Una inuestn de 10s poetasde la universitlad". Pienso que. nc deseable. que apoy6 al grupo 'Trilce". pero.Jaime Qiiezada. De hecho.. d e respeto.mnrPr. Fernando Gindara. a la cultura. algunas epocas y.. es decir.l- A- -. efectivamente.. tambien. por ejemplo.". y n o como un programa previo al quehacer literario d e ellos. pienso que la relaci6n es m i s compleja.-e-" :. una d e las i n s k c i a s d e debates o intereses. ni tampoco con Parra..me .-. Waldo Rojas. HOEFLEK: Recuerdo que hacia 1964.Jaime G m e z R q e r s . un factor d e irradiackn.. . y teniamos lecturas bastante crudas. ~ n 63... tal como me recordabas. 34 . Andre3 Pizarro. pues nosotros est5bamos muy abiertos y queriamos mantener la tradici6n pottica y. y si es cierto que respecto a algunos escritores como Enrique Lihn o Jorge Teillier. 10s poetas d e 'Trilce". d e amistosavigilancia frente a lo que haciamos....

LARA: ?Impact0 d e obras de autores precedentes que aparecieron en esos alios? Yo recuerdo Contra In mrmft. . Me parece que todos 10s autores chilenos participaban. Ahora. . e n un proceso de modificaciones d e nuestra obra: de apertura y cerrazones. d e configuraci6n d e u n modo d e hacer poesia y n o solamente 10s mayores sino sobre todo . .. pero en el campo d e la narrativa era una narrativa chata y recikri estaban apareciendo 10s pequeiios esciindalos d e la generaci6n del 50 que tampoco me convencian mucho. . . y que estaba representada en ese momento por Huidobro.. tambien. aunque introduce posteriormen%as la n:. tambien. ailn n o se destacaban 10s narradores importantes de la generaci6n: Jorge Edwards y Jose Donoso . . se establecia un contraste o una diferencia abisal pues eran. Mistral. por ejemplo: en Quezada es claro que el continila 10s modelos poeticos propuestos por Jorge Teillier. pero casi en terminos d e determinaci6n natural. fechas de publicaci6n de estas obras son: 19G4... y el primer Floridor Perez.a partir d e algunos modelos d e la poesia nerudiana... Waldo H a h n vn Gnn7aln Mill6n mmns a advertir irnnnrtantec d i f e r e n r i a c v R n i a s Oscar inserci6n en tradiciones poeticas distintas. en general. etc.. d e determinaci6n de la conducta por el medio geogrXico. _ v.. l ._n- .-.2 . otras perspectivas d e la realidad.E. Estos narradores entraban en contraste con la poesia chilena que tenia otros puntos d e partida. en El regreso.. Neruda. I . .1SG3 y 1962. d e algiin modo. d e Gonzalo Rojas.. algunos escritos de Humberto Diaz Casanueva.. SCHOPF: Para mi fue m i s importante Parra que Teillier o Lihn... y pienso que la relaci6n con el pasado es miis compleja que esta dicotomia entre continuidad y ruptura.e n el cas0 nuestro._..:. lo que se Ham6 escritores criollistas que practicaban una especie de naturalism0 en el cual procuraban dar cuenta del espacio hispanoamericano.. d e Efrain Barquero. que 6ste identifica con la poesia Erica.. No s t cuin pr6ximo estuvo. _ . Lapiern oscura.... 1 ~ ~~ . si examinamos las modalidades d e hacer poesia de Jaime Quezada.si.? ._-. pero pienso....un par de aiios..nuestros propios coedneos .. en la medida e n que Parra ejerci6 en SII propia actividad poetics una critica y una ruptura con 10s modos anteriores d e hacer poesia. y que en general giraban e n torno a revelaciones d e alcoba .. En la dicada del sesenta. d e Lihn. . porque frente a 10s autores chilenos que en ese momento gozaban d e prestigio..respectivamente.. sobre todo con la noci6n solemne d e la poesia que habia impuesto -0 que se habia impuesto.

Camus. Wtras lecturas. dr m 2’ ed.%Asimismo. aspectos d e la vida provinciana. Belmar. clisicos diversos d e la literatura infantil y policial: Agatha Christie. que comenc6 a hacer lecturas sistemiticas d e literatura.LA MEMOKIA: MODELOrmA AUMAR te una perspectiva critica que no existe en la poesia lirica anterior a 61. N 3. Blest Gana que lo lei entero. se ma :on y comence a conocerlo bien alia. si. TambiCn fui una vez a una conferencia de Hugo Montes. que me fueran recomendados por un compaliero d e entonces: Ignacio Balcells. . 36 . Especialmente. Salgari. I la Id0 hOEFLEK: 51. Rimbaud y Saintjohn Perse. Simenon. p . literatura chilena: Manuel Rojas. r . . . pero <reo yo. Hi.con un punto d e vista com6n situado en la ciudad y . T 6 dices que es “poesia urbana”. a ravese 10 leimos. ? C/ii/r. y del que nos servimos para criticar. pero sospecho que sigui6 alli en plan academic0 . Ver: e“El existencialismo ene n cgeneraci6n delantologiaq (tle . . valparaiso. I h . Julio Verne. Lafourcade y. todo est0 se injertaba d e modo mis o menos impreciso en un orden cultural. por ejemplo. sobre todo a la simbolista francesa: MallarmC. desordenadamente: Dostoievski.. a traves cte ellos....s .Claiidio Solar escribi6WLWL. a leer poesia como documentos de contemplaci6n p d e testimonio d e una experiencia d e vida. empezando por el existencialismo. pero creo que Uesigualmente. ‘ _ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ Eduardo Godoy Gallardo. Ln casa d e Wmar estaba El oficio del esm’tm y tambien El oficio de virtir.. Cste n o es el modelo que sigue Oscar Hahn o Waldo Rojas quien parece m i s vinculado a la poesia hermCtica y a la poesia simbolista. HOEFLEK: Aunque habia leido hasta entonces de modo intenso y asistemitico a autores de toda indole: Hesse. Recuerdo. Quiz5 si algo influy6 fue el poema “Los mares del sur”. claro. 1992.. Asi como conocia sobre el la 50”. pero tambien posiblemente existente. Fue en Valparaiso que empeci. i . Wilde.%lonrr i tnovirnirnfo h w i n (Nnnniivn). En cambio. una especie d e genio secret0 y d e quien ya no tengo noticias. g b e y otros d sits escritos pueden o n t n n e en la _r ~ rirrl’nnJra1. D’Halmar. Sayers. por cierto. en una tradici6n un poco perdida en las letras chilenas: Tancredo Pinochet. y que asisti a m a s conferencias que daba Claudio SolaP. 20. Ln p r m n ‘ 6 t t drl 50 en Santiago. Editorial L h’oria. que habia sido mi vecino en Valdivia. . pero Cse seria otro eje que permitiria dividir entre 10s poetas cuya temitica es urbana y aquellos cuya temitica es rural.. pero sobre todo en un imbito. claro. IYbb.ttema. asi. De 10s chilenos: en la novelistica. Ciertas lecturas e s t h condicionaclas por mi bilingiiismo. Vallejo siempre. Pierre Very.. Conan Doyle. .”-_ _ . para mi sigue siendo uno d e 10s grandes. por vias d e la opini6n de este. cuya andadura resuena en 10s poemas del capitiin Hubert Cornelius. un personaje mitico inventado. Sartre..

en Rio Negro. a nadie le extrafi6 que el nombre d e nuestro grupo correspondiera al titulo del poeta peruano. Estuvimos con la Sociedad d e Escritores... No.en: "Conmotivode la publicaci6n d e un celebre inidito". Silwrio MuRoz y 37 "Aprop6sito d e I n l m y mqm. capaz de perturbar la conducta de ese modo. y e n 1965. sobre todo e n el sur d e Chile. Federico Schopf. especificamente. muy localizada. y acordamos denominarlo en el futuro. Enrique Lihn. I . ibamos: Carlos Cortinez. y n o al d e un chileno. mucnos argenunos se aparecian en el verano. En algiln momento desarrollamos una activa acci6n d e lecturas e n torno a Valdivia: estuvimos en Temuco. poema que se llamaba "La Solterona". Enrique Lihn . "Premio Luis Oyarziln" porque 61 estaba primitivamente en el jurado junto con Grinor Rojo.". en 1972. se discerni6 despues d e la muerte d e Lucho. Per0 una eficacia personal. en La Uni6n. quedCndome quiz8 d e esa impresi6n la leve sospecha d e una eficacia d e la poesia. parece que con posterioridad a 10s "ocho alios de 'Trike'" porque el premio. compuesto por 10s escritoresJainieConcha. LAM: +ontactos que tenlamost aueno.. como de una piedra que cae en un lago)..a mediados..Grinor Rojoseiiala: . Oinar b r a . tin j u n d o . d e Artistas. Dimos un recital. .a 4 e IS IS n 2. tambitn. fuimos al Peril .<e h a h h intem-arln a1 m i n n en 1971 Concursos. que obtuvo Manuel Silva Acevedo. tuvimos una reuni6n con docentes y estudiantes d e la Universidad d e San Marcos . Por lo general nos arnmnaiiaha 1 iirhn Omrrriln nile -rnmn diie. n o organizamos hasta muy tarde: habiamos llamado uno en 1972. 1s I1 0 a Y . Enrique Valdts.. una dama del pilblico abandon6 azorada y precipitadamente la sala. Guillermo Monforte y yo..por Vallejo: fue uno d e nuestros actos f h v k i o r e s . . .

lo cual hacia que. Jin ‘sl+nmd d iimiw file publicado por Oliver Welden en Antofagasta. tienes raz6n. entendimos que no existian jerarquizaciones mono! teistas de la poesia. faldndole s610 el titulo. que podia haber iguales interpares. esto nos parecia un vicio de la tradicibn chilena: la disputa entre De Rokha y Neruda. * . 3m nor . viase: Ricardo Yamal. a caLisa de prop6sitos extraliterarios entre Lihn y Teillier. esto sin olvidar la especial intervenci6n en este aspecto de Guillermo Monforte y mis tarde de Luis Bustamante. y que apareci6 reciin en 1976 en Santiago.. pero a juzgar por sus integrantes. como aprovechar la relativa ausencia deJorge Teillier para invitar a Lihn o viceversa. le concedi6 el Premio Luis 0)arziin de Poesia. TI HOEFLEK: LOS contactos permanenres aei gnipo son con --muspice. ~ “delitos” habia incurrido Parra.. para dedicarse a1 cine. en el bajo sentido. n o tuvieron resonancia mis alli del gnipo y de algunos adeptos.1988. ambos fotbgrafos. amigo de Enrique Valdes.que se yo. en las Edicionrs Paulinas. etc. es decir. De Gonzalo Millin..___. Quien iba a menudo era Waldo. no editar poemas de uno cuando aparecian 10s del otro en la revista. aunque con nutrido intercambio epistolar. Carlos Flores.. Omar Lara.I__ . que el libro no pudo publicane a causa del Golpe de Estndo. que se decidieron de un dia para otro a dejar il teatro. que tenia vinculaciones familiares valdivianas. Enrique ValdPs. ---. digamos.en 19iO. que no era necesario que hubiera siempre elnilmero uno. 181-190. no recuerdo que fuera a Valdivia. entre otros: Gustavo Gac. .. hvaro Rivera. se trattaba. puesto que estudiaba Medicina Veterinaria. Un contact0 inis distante con ‘Tebaida”. en 1% Ediciones Mimbre-Tebaida. incluso. con ciertos trucos de clandestinidad. etc. tambien en parte porque participaba en la selecci6n de materiales y diagramaci6n de la revista. que por medio de las revistas de 10s grupos. y con Silverio Mufioz.. d e quien no sabiamos que escribia. especiamnte con Floridor Perez. de eliminar. Recuerdo la envidia amistosa de Omar por el titulo del poemario de Oliver Welden. desmics. La revelaci6n fue Carlos Flores.Deja consrancia. Hildegard Steffen y yo.. carrera a la que renunci6.. Ln hm’a C i l m Arluril (19fXl-19S4)J In m‘firir. invidramos en tiempos distintos e. pero no hubo criterios de exclusi6n.ademis.. pigs. . En verdad habria que decir que entre la presencia del gnipo ‘Tri1ce”yla pefia de la Universidad Ttcnica na de indecisiones que afect6 la carrera de mGltiples Agronomia.-_-_. esactamente. ” . A nosotros nos parecia que podian coexistir buenos poetas sin que esto significara la eliminaci6n de algunos en pos de 10s otro s: vicio que ahora se ha repetido. Carlos Cabrera c.LA MEMOKlk. que hubiese querido suscribir tamhien como propio. Waldo Rojas. entre Lihn y Teillier.“. necesariamente.Concepci6n.. al cine. entre Gonzalo Rojas y Nicanor Parra. MODEL0 PAKAAKMAK HOEFLEK: ‘Trike” organizb algunos talleres literarios en Valdivia. Tambitn habia rivalidades entre Braulio Arenas y Nicanor Parra 0. L\R. Lucho lo . estos y sus poetas se hatk n dado a conocer e invitibamos. 1 r . entre Huidobro v Neruda:’aouella. J I . Uno lo dirigi6 Braulio Arenas. enviar embajadores distintos a 10s diferentes Doetas. y en estos _. Par0 del mior’s. 38 . i Nosotros tambitn entendim10s algo que ya se perdi6 de vista. aceptar becas norteamericanas. y asistimos: Carlos Cortinez. No.des Unidos.

d e ‘Tebaida”. (hrlrrc prrrn m’nm r b olrm pinmumas. aficionado a1 misterio. Esto invoca Jorge Teillier con su ... cuvo orimer tema se suprimi6 m i s tarde. por ejemplo. hubo un intento por crear una pigina .. de estaban 10s diarios -El C o t ~ e o VaMivia. sacamos una antologia d e ‘Trilce”. entre otros. Santiago. ‘Trilce” hace actividades de extensi6n desde antes de la llegada d e Luis O y a r z h . CORTI’NEZ:Durante una ipoca yo colaboraba con la “Gaceta Literaria” de La Nacio’n.. per0 el asunto fracas6 porque. sacamos una antologia d e epigramas d e Marcial.en Jorge Teillier. pero s. HOEFLER: relaci6n a nuestro acceso a la prensa. lo que se entendi6 como directa alusi6n a1 candidato Jorge Alessandri. LAM: Claro.. que no era despreciable. Los premios eran estimulantes porque habia una recompensa en dinero. recuerda que nosotros est5bamos desde 1964. demuestra que es incapaz d e hablar o de callarse”. m i s algunos cuentos de Omar.. y perdimos esa tribuna. en plena campaiia presidencial. usibamos la infraestructura ya existente en la ciudad: habia una radio universitaria en la cual Carlos Ibacache tenia varios programas culturales y de literatura. y otro con el “Canto a Valdivia”. participamos en muchas ocasiones activamente en la confecci6n d e un suplemento cultural que existi6. muchos alios permitian comerse un asado. y el concurso movia el ambiente del verano. HOEFLEK: poetas de ‘Trilce” en verdad se conocian en Valdivia. y otros medios . Ediciones Manieristas.donde teniamos acceso relatiVamente fluido. 39 . En cierto modo. o se fueron dando a Los conocer.TKILCE sigue siendo. mientras Guillermo.. Asi. y uno decia: “Quiin habla en pfiblico envuelto en una bufanda. a1 que apoyaba el peri6dico y la cadena respec tin. m b o menos. que cual eramos asiduos participantes: yo gane uno con el “Canto a la reina”. 10s rubros que habia. i l alentaba tamhiin estas dimen- “Debe tratane de “Semana valdiviana”. porque la ciudad organizaba un concurso tradicional de “Canto a la reina” v d e “Canto a Valdivia”.en permanente d e poesia en el suplemento d e Sopesur. borra sus huellas y sus ocupaciones profesionales se disuelven en la bruma de la distancia.. 1985.

alumnosde la Univenidad deConcepci6n forniaron el gnipo “Arilspice” (ver capitulo correspondiente). tranquila.. HOEFLER: revista Tn’Irp rnisrna 91. En un ejemplar del aiio 69 se editaron 40Comose ha dicho. la funci6n que la poesia. que cubriera 10s gastos minimos. en el c u d se desborda de visitantes y pierde rii nQtiirQl r. dad: en realidad. Chillin.LA MEMORIA:MODEL0 PARAARMAR Valdivia e n el invierno -en el largo invierno en el cual es una ciudad Iluviosa. en Concepci6n. FEUACH. 1971. S e g h recuerdo. 1969-70. Bueno. o un grupo poetico. Valparaiso. podria tener en un proceso politico como el que se v i v h -recuerda que era el gobierno de la Unidad Popular-. que habia sido fundada en 1955. habia una vinculaci6n estrecha porque todos iramos o estudiantes o fhcionarios d e ella. 1972 y Valdivia. 40 .y en el corto verano. que prestaba su imprenta y algunos funcionarios que dedicaban sus horas libres a sacar la revista. en esosaRos. en ese tienipo. el aiio 1965. ya establecido en Santiago y retornado de una beca alemana. que fueron particularmente generosas con 10s grupos4”. Recuerdo que se discuti6. pero previamente se plante6 la pregunta sobre que habia influido m i s en la configuracibn politica y cultural de la literatura chilena. 1972. hubo que organizar un sistema d e suscripciones. En ese momento.finanriaha nnr PI annvn t6rnirn rlr la T T n i w = r c i r l m La Austral.. “Encuentro de la Joveri Poesia Chilena”.=ritn 1e a- a HOEFLER: ‘Trike” particip6 como grupo en diversos encuentros y recitales importantes: especialmente. 1969. el programa refiere a este homenaje y al patrocinio d e la Federaci6n de Estudiantes. pero est0 dur6 hasta la llegada del rector Thayer. una primera relaci6n se dio con la Federaci6n d e Estudiantes. y Federico Schopf. algo d e dinero. por entonces. y especialmente en la poesia. nos parecia esta relaci6n un poco ca6tica y muy dificil y d e mucha pelea. en unasjornadas culturales donde se produjo un reencuentro entre la composici6n actual del grupo. pero ahora me parece d e una gran generosidad. Temuco. Creo que daba. modesta. el colectivo no ocultaba su afinidad un5nime con este. en la Universidad de Concepci6n. e hicimos coincidir este acto con 10s diez aiios de la Universidad Austral. en abril. tambien. yo recuerdo que fue con ista que organizamos la primera reunibn. especialmente. Antes y luego. pienso en la Austral.

pues nos posibilitaba la confecci6n d e afiches. per0 que velaba todavia fantasmalmente en sus claustros. que ya se habia ido a Santiago. Carlos Santantier habia sido. Eugenio Matus. d e programas y de la revista: hicimos tres nGmeros grandes en las prensas d e la Universidad Austral. De todas maneras. Por cierto. ademis. un pequeiio y selectivo 7ulw is ruho cultural d e 1d ciudad d e Valdivia4‘. en la inauguraci6n de ese Encuentro de 1965 intervino el propio Rector. tambien. hacia 1991. por su aficibn a la oraci6n larga y a un lenguaje pomposo. y quiz6 por la presencia abisal de Eleazar Huerta. era escultor. en Cosra Rica. una c5lida comprensi6n de lo que hacian estos jbvenes. uno qued6 inconcluso. Con posterioridatl. 61 estaba al tanto de todo lo que pasaba. d e la Univeisidad de Chilr..irez quien.. de la Austral. aaemas aei KeCtOl‘. de extensi6n d e nuevo tip0 . Filix Martinez Bonati. 41 . Leonidas Morales por su rigor y responsabilidad y por no hacer concesiones a nuestras debilidades escolares. Entonces. LAM: 31. materia obligada de 10s cursos de ann‘bis literaria El Gnico profesor que parecia tener una relacibn pasional con la literatura era Carlos Santander. aparte de que Omar era funcionario d e su biblioteca. habia por entonces. tambiin. nay otros proresores que nos apoyan: Larlos Santander. Santiago. y Enrique era. El fuerte d e la Escuela no era la literatura. 42~loefler alude a hq%ndrn$.etecavamente. 1968. Leonidas ‘“Ver nota KI. e n x G en el Del>artaniento de Castellano del Instituto Pedag6gico. Guido Eytel que escribia poesia y cuentos. todavia. aparte de cierto eclecticismo met6dico muy bien ordenado. Impresionaban. y m i s adelante. y despuis 10s Gltimos n i l r n p r n s I n s h i r i m n s en S a n t i a c r n en o-. uno se encontraba obligadamente con En Omar o con Enrique Valdis que eran alumnos. la Austral ya estaba conducida por William Thayer que quit6 todo apoyo a la actividad nuestra. la aceptaci6n del p p o por parte del Rector produjo la buena acogida d e 10s organismos intermedios. con quien tuvimos una relaci6n bastante estrecha. ademis de 10s nombrados del grupo ‘ T r i l c e ” que eran ya ~ conocidos. durante el gobierno d e la Unidad Popular. habia una actitud -yo diriad e respeto: por ejemplo. aunque preciso. Ediciones r\lerce.niic n6c -__ ~--~~~~~-~_-_--._--__. Grinor Rojo. lado al cineclub. sino la IingGstica. trat5bamos de incorporar lo que podiamos de la Universidad en una labor de apoyo cultural. Despuis. bastante positiva. por entonces. Jaime Concha.-. _-___-____-_ -__ I-__-- la Adernis r ---. hltirii. profesor de la Escuela Normal de Valdivia. que ya era bastante. las miquinas d e la Universidad._Trnnrpnta F T n r i 7 n n t ~ hahia ~ ’” l- HOEFLEK: la Escuela de Castellano. lo que se confirm6 m i s tarde con la publicaci6n de un libro de cuentos s u y o ~ ” ~ . Gast6n Gainza. aparte quiz&de las afinidades politicas o de amistad...10s nombres de estos suscriptores. d e s p d s de haber vivid0 si1 exilio en mrios paises. un fuerte interis por la estilistica. estudiante de ce[loy miembro de la orquesta d e la Universidad. esto producia cierta complicidad. y Carlos 0liV.

SCHOPF: Cuando estudik Castellano ocurri6 que teniamos un contacto bastante inmediato :sores y. d e asistir a una actividad destinada a 10s colegiales y a un par de seiioras de la sociedad ..:--. Cedomil Goif. don Lucas Fertilio. despues d e 10s seminarios. muy en especial. iscutiendo en 10s pasillos. TambiPn con Martinez se establecian las discusiones. en esa Cpoca.Ia"aI. que le prepararan cuadros d e diferentes estilos para presentar el impresionismo. en ese momento. y un :iadamente. Distinto es el cas0 de Federico Schopf. gozaba de gran prestigio en 10s estudios d e literatura y filosofia. sin duda. con Jorge GuzmPn y Felix Martinez. Don Lucas habia pedido a diversos pintores valdivianos: Echenique y Anwandter. que Guzmin frente a mi preferencia por Rimbaud y Lautreamont insistia en la importancia de Baudelaire. pero una vez se le ocurri6 prender la luz antes d e terminar. pero que explicaba mezclando teorias d e Teilhard d e Chardin con especulaciones mis o menos cientificas. el expresionismo. agr6nomos. el modernismo. FClix Martine7 nroriiraha disrrctamen te ncrn torlavia dc= mnrln mirlihlc= rnnvcnrs 42 . un periodista croata. entonces. hasta entonces. I Y V J V U v a Mir\rntrnr &. pero le falt6 lo abstracto o lo concreto y s e g h PI. yu1 aLLJ pn. incomprensible.'la In 3. la tiltima fase. la tabla rasa. L V aLUII'.np. Prepar6. en torno a textos te6ricos: a la importancia de Ortega y Gasset. era ex-alumno regal6n de Felix Martinez juega un papel importante en nuestra relaci6n con la Rectoria. present6 un programa heideggeriano..4m"m *ll"a' al. futurosveterinarios. recuerdo. ademis. entonces Rector. sino tambien para epatar.LA MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAK Morales . a Federico se le encomend6 un curso d e arte para 10s Como alumnos d e todas las facultades. que le decia: "Esto no es arte". que a mi en general no me interesaba. y ya no habia nada ni nadie. por el exceso de cristianismo que notaba en sus poemas y por una noci6n d e culpa. en general.mlA:.o-+ne CVLLVCLLIIICLLLVJ. estableci6 con nosotros una relaci6n fundamentalmente imbio. (En el estupor de 10s asistentes que veian cuestionada la autoridad de su maestro. el surrealismo. quien se integr6 activamente al grupo "Trilce" y como. Esta era una de las caracteristicasde las discusiones d e pasillo que se continuaban cada vez que habia pausa entre las distintas horas de clases o a la salida d e su seminario d e poetica. El primer contacto con el fue en una conferencia que dio don Lucas Fertilio sobre arte moderno. representante d e Ortega . No SP c6mo Federico convenci6 a Felix Martinez.P l l r l A l --lLLllllVJ LVI.-. Federico Schopf llam6 la atenci6n porque. y que hacia clases d e alemin y d e arte contemporfineo. que yo no estaba dispuesto a aceptar. al fondo. mPs bien por casualidad. y recuerdo que esdbamos d e pie. exiliado despues d e la guerra. por ejemplo. despuis de una huelga en que nos negamos a ser profesor.. no s610 para 10s alumnos deseables de su curso. al Ilegar. el mismo una plancha d e madera con aleunos obietos colrando v cuando estaba mesentando esto fue intemimDido por " " r Federico Schopf.. con GuzmPn y con Martinez. se interesaban en nuestros prop6sitos literarios. En el Departamento d e Filosofia habia un profesor espaiiol.. quien a pesar que habia sido traido r nuestro curso. HOEFLEK: profesor d e estetica. dialogaban con nosotros en torno a autores. . "*I I"> Olivrirez. Francisco Soler Lima. Don Lucas s o h mostrar diapositivas que duraban la hora.4-:v3hm" yuc.. un curso paralelo al que dictaba. que era una figura que. . se advertia la tensi6n brutal).

~ ~ r . California. T r i k e y la nue\a p s i a chilena". Entre otroi: Eugenio Matus. oiamos.. LAM: e todos mOdOS. Doraue se discerni6 desDuPs d e la "Lucas Fertilio aparece en la lista de "siiscriptores" publicada en Trilrf. Es necesario aclarar que. que organizaria una documentaci6n sobre 10s poetas dc esa generaci6n: de MillPn a Hahn.TKILCE Federico: "Pero si es don Lucas". Lucho Oyarzbn. LAM: Podria decirse que 'Trike" nace. 10-1 abn'l '72. ~ ~ . Comejo Regional de Turismo VaMivia Osorno. . No s i si fue en esa misma fecha cuando se entre& el Dremio a Manuel Silva. per0 es pesquisable porque hubo un afche. 15-16. de Lara a Rojas. el aiio 72 hicimos una actividad compleja. que habia una actltud a m b i a e n t e hacia nosotros porque u siempre hubo reticencia. a pesar que el p i p 0 se niantenia activo.parte de quc algunos de nosotros perteneciamos corno alumnos o profesores-ayudantes a ambar instancias.enerode 1979. Leonidas Morales.. o ~ ~ r .-. entre otros. . Enrique Lihn. ' 44Esteafiche fue reproducido como ilistraci6n al articulo deJuanEpple. 43 . en 1963. bastante importante que fue un Encuentro en que combinamos poesia. diu: "8 arios de Trike.. habiamos visto la posibilidad de aprovechar estas circunstancias 1 ~~ ~~~ . . para celebrar 10s ocho aiios del grupo. . diria yo. A nosotros nos i m p r e chosas. N 9. creo que m5s tarde ambos. ~. En todo caso. de ese ario. revista de poesia. hubo un p r ~ g r a m a ~ ~ . me parece. no recuerdo muy bien 10s concurrentes ni q u i desarrollaron. al menos compartieron este interis por lo moderno. 7-10. Los Angeles. Grinor Rojo.* . Algunos estudior monogrXicos -entre otros. n o fue una aceptaci6n idealmente concebida por parte d e 10s organisrnos tradicionales d e la universidad .~ ..N " 15-16...... una exposici6n de escritores-pintores. - . Confmencias-Recitah-Msas 4 Redondos-E@osicidn rie Esm'tores-Pintores I m p Poitica de Chile.. .. . . atin en sus m i y disirniles niveles de comprensi6n".fueron leidos en presencia de lo> que fue anulada por la situaci6n politica y el golpe militar posterior. Incluso.. Semana dt In poesia en Valdivia. Lilrrnftcrn Cliilmn p n r l W l i o . de Leonidas Morales.. Hubo un ciclo d e conferencias. .. k v a r o Rivera y yo. si n o simpatizaron. . ~ ~ 2~ . Incluso. mbsica. Ext[m'dn] Cultural Univenidad Austral de Chile"). y su existencia se prolonga hasta 1973. 7rilu. r Opazo. sii revista habia dejado de aparecer en 1969 sii illtimo niimero.-~. tambiin. don Lucas y Federico. n o s6 quien m5s. No. teniamos la I > como dije. . informalmente. Awpician: Gnipo Trilce. LAM: En la muestra estaban: Guillermo Deisler. (El cartel que publicitaba el heclio. del que se reproducen todas ' las declaraciones del autor que aparecen aqui. ~~~ .y formalmente el 64. pigs.2-' . En todo caso. es de febrero-agosto.

como si nada hubiera pasado. es todavia la critica. etcetera. *Nota d e Walter Hoefler: Publicisla n o e s tin tirmino peyorativo en alemin. es decir. sin duda. se reinstal6 LUI poco en Chile. Anilkis c inlnprrlrrririti rlr k h c . tanto en su rango periodistico como academico. E dnico que ha seguido siendo fie1 a su genero original es Omar Lara. pricticos. Juan Armando Epple. despues de un largo silencio poitico. est0 es. el articulo academico y lo que 10s alemanes llamarian publicistica literaria'. Gonzalo Rojas y AIigiiel Arterlic. sino qiie se refiere a un escritor cuyos objetivos prioritarios son politicos o morale. 44 . "Trike" desapareci6. \'ease nota 37. per0 que era una figura cultural respetada por nosotros o que nos interesaba y que. que habia fallecido prematuramente y que nos parecia importante como critic0 literario que se habia interesado por la literatura nueva d e Chile46. por algunos. a Alfred0 Lefebvre.liivencio~ra'. con alcances desiguales. E d e mayor intensidad productiva es. Tticliolsky. a su vez.y como era previsible. Cuando Omar se fue en 1973/74 me dej6 la Have d e la casilla postal. pero a mi retorno me que& en Santiago.y a lavez 'ser fieles a la poesia'. Lefebwe dedica esttidios a poemas d e 10s chilenos:Vicente Huidobro.. Cabiiela Mistral. aunqiie n o deje tampoco d e hacer literatura piiix. revistas d e poesia d e todo el mundo.\iilio Barrenechea. "En I'nr?iii apnfiolny rhilmn. durante bastante tiempo. Ya en 1972. la documentaci6n. se fue con En 61. Sin embargo. Pablo Nenida. Omar y Enrique Valdes se disputaban. Carlos Cortinez tampoco ha cerrado ningdn camino. siendo celebrado. como poeta d e la posmodernidad chilena. Enrique Valdes l opt6 por la novela. me parece. en esos alios. lo que esigia estremar el rigor del oficio poitico". yo pertenecia al grupo 'Trike" desde lejos. ineludible. tambien salt6 sobre el tapete el socorrido tema d e la politica cultural -la 'quinta rueda' del carro. Editorial del Pacifico.n/ncy ourjm. que lleg6 a Valdivia cuando yo ya n o estaba. Santiago. se interesaba en la f o a y fauna del pais. una d e las cuestiones que se plante6 fue la necesidad d e ser consecuentes con las exigencias d e participaci6n que demandaba el momento que se vivia -participaci6n que se dio como algo natural. la diversidad d e ideas fue m k amplia que sus posibilidades d e ordenaci6n programitica. qued6 vinculado a Omar Lara. Tambiin nos reunimos con ocasi6n d e la muerte d e Luis Oyarzfin. pero su actividad principal. 4"Serefiere al premio recibido por Manuel Silva Acevedo por sii obra I. y un poco qued6 en la memoria d e 10s otros. por ejemplo. un poeta. un poco en broma. hoy. a la que siguieron Ilegando. SCHOPF: estuve en Valdivia hasta 1968 puesto que. En el cas0 d e 10s poetas.. un profesor de la Universidad de Concepci6n. l aunque se ha ido decantando hacia la critica. Nicanor P a m . que le ha dado mejores reconocimientos. la presidencia del grupo. En esta etapa d e definiciones. Ejemplos son Karl Kraus. mantener el rango d e una trayectoria que tenia un nivel ya suficientemente aquilatado. fiii a Alemania como Yo profesor d e la Universidad Austral. lr HOEFLEK: 1973. Federico Schopf.LA MEMOKIA: MODEL0 P A M AKMAK EPPLE: dltimo encuentro [de 19721 coincidi6 con el auge d e la actividad politica y "El social que trajo consigo el advenimiento d e la Unidad Popular al gobierno. y viaje \arias veces para algunos encuentros y sobre todo para algunos homenajes que realiz6 el grupo. 1958.

. pero todos nos dedicamos a la poesia .... era el viinculo. - . . esto fue e n 1971 6 1972: lo invitamos a integrarse. . pena literaria que se tormatxi aespues de 10srecitales y naciamos algunos aportes .<-..aCl._ ella iendo inspector. ..-- uiiicn p n a v i i n yue _.&a 45 .Is yucunua u c y c a c a u c cam cayccic uc masiva” que sigui6 al Golpe d e Estado.-x G ac 1-a . siendo funcionario d e Uni. En el Lgrupo “MnrciPlago”. a preguntar: queremos saber esto y esto otro... .. .. .. yo. . empez6 a estudiar Castellano. y habia ganado un concurso d e la Municipalidad. . como cuando se acude al anciano de la tribu para que cuente la historia . ..Juan Guzmiin r . pero ellos tenian conocimientos porque habian visto revistas Trilcey empezaban a requerirme.. -.--. Los muchachos d e las nuevas proinociones d e la universidad que llegaban a estudiar . ... y un muchacho talentoso que estaba estudiando en el liceo o estaba egresado: era Clemente Riedemann.. . yjusto lleg6 a Valdivia. .. ... el iinico que sabia..& Aae---:a . < . todos Pramos cuentistas: Jorge Ojeda. 9s AmCctira nile hi7n n n taller de ecrritnrec d~ teatrn e n P I r n a l n a r t i r i n a m n c AI Tllrar I I v c u c k c t ss Uaaict U. ninguno escribi6 obra d e teatro. PI lleg6 a la midad despues que estudi6 en la Escuela Normal..A-hA. .. . Ian Epple sali6 d e la Normal un atio o dos antes que yo.. se encontraban que 10s profesores n o querian hablar de nadie. . . “fi.. * fin.

ninamos nunca n i n g h drama en ese amigos. El profesor del taller deT6cnica de Constnicci6n Litenria del Drama es el niismo al que aludeJorgeTorres. Esti la ciudad contemporhea de America Latina. fue el valor que yo le concedi siempre a ‘Trike”: para 10s mlis j6venes fue un gran canal d e comunicaci6n. ENTE I. a muchos no se les habria ocurrido escribir ningiln verso’’4i. que es el Encueiitro Nacional d e Escritores. realizada por Ariel Dorfman. c6mo hacia s u trabajo. Pero hay una circunstancia bien importante. obviamente. Trik n o public6 a “escritores del /nom” ni a n i n g h narrador latinoamericano. pero habia una producci6n muy intensa que estaba claramente expuesta en algunos poemas. Asi. sino que algunos poemas. en tren. Walter Hoefler. Estaban muy bien informados. “Literatnray Libros” del diario I k/. el 71. . que toma un lugar cerca de Valdivia que se llama Niebla.. que aparece e n el illtimo a volumen. pigs. Y eso porque ‘Trilce”. ~ -____. Yo no se si 10s d e ‘Trilce” trabajaron una literatura del sur como proyecto. Vnldivia. sino que vivia sencillamente con placer la posibilidad d e descubrir. se IC dedica: “aJuan Ciizmin AmCstica/iino que am6 estas Iluvias”. el panorama literario del sur estaba dominado “Para lor el trabajo d e ‘Trike”. Como yo no tenia ninguna expectativa d e insercibn.Jo leyendo. entoncesvivi placenteramente esa relaci6n. donde incorpora todo el paisaje del sur. En realidad. . Entonces.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAR RIEDEMANN: el Golpe. Con Jorge Torres y Jorge Ojeda que eran narradores con cierta consolidaci6n en el medio del sur tuvimos la oportunidad d e conocer en la Universidad a un profesor que organiz6 un taller d e Ticnica de Construcci6n .____ ---. el 1 5 1 G . no diria libros concretos. En sus revistas e s d n tempranamen te todos 10s escritores del boom. Bastante joven tuve la posibilidad d e conocerlos en lo p e estaban haciendo en la universidad. lo que no era comiin en el resto de 10s otros escritores.. sin la presencia activa d e “Trilce”. por ejemplo. . n 20 de junio de 1993. . en el sentido d e que la relaci6n con ellos fue siempre infructuosa. por ejemplo. publicada e n el suplemcnto. de otros paises. con comentarios de 10s libros.d e las publicaciones que hizo. todavia estaba en el liceo. tenia muy buenas comunicaciones con 10s centros urbanos m i s importantes y con escritores de Chile y del extranjero. siendo muy joven. tambien. y yo era muyjoven. el primer libro d e Cleinente Riedemann. a Georg Trakl. I SCHOPF: dices que habia otros colectivos y que no 10s invidbamos. Tal vez en Chile. 46 . Fue impactante. la iinica excepci6n hie iina entrevista aJose M a ~ Argucdas. Por lo demis. Este profesor fue un enlace os en mi caso. en la SECH. Editorial Alborada. 1981. d e febrerc-agosto de 19G9. d e conexi6.. 4 y 5. Disiento con 10s otros poetas d e aqui. muy joven. por lo menos en mi caso. pero no se trataba TG 4iLasopiniones de Clemente Riedemann han sido toinadas d e la enfrevistn hecha por Faride &fin. estaba traduciendo. d e 10s encuentros que organiz6. d e la ciudad.ocn. tenia 16 6 17 aiios. Yen este sentido ese trabajo fue muy gravitante. un autor que para mi fue clave.. Los poetas estaban trabajando ya la ciudad. Santiago. ‘Riedemann y la utopia del stir”. K n m Afnw’n. para la relaci6n con la go. con entrevistasy con gran pluralidad bibliogrgfica. aunque fue efimera. d e conocer que es lo que era un escritor. me parece. Omar Lara.n con la literatura contemporinea.

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y fueron al Encuatro. Grinor Rojo. Santiago estuvo ahi. Santiago. . no hubo. . tambiin. fue del 9 a1 11 de junio. se han puesto al dia. por lo menos no eran encuentros generacionales . No. si mi memoria no me es tan traicionera. si. Fue orgruiizado por alginos poetas adscritos a la Universidad. con Waldo Rojas y Santiago del Campo. con poetas d e distintas edades. ademis yo habia visto algunas cosas de ''ALcIN''~~~. 14 y 1516. yo n o s i. y 10s invitC a Valdivia. Santiago del Campo. Aclem6s de tin 'boletin". mis bien universitaria. y con otros poetas que no estaban en ninglin otro grupo como Manuel Silva. que hubo una relaci6n epistolar previa con Waldo. el de Valparaiso. algunas y publicaciones que hacia el Instinito Nacional con secciones d e literatura. A elh pertenecieron. Encuentros literarios. fue el diagramador de la revista TnZce. que Jorge Etcheveny escribia. pero no revestian caricter de encuentros sin0 de reuniones. fue en el momento de nuestro propio conocimiento... Pero nosotros no conociamos a toda esa gente: a algunos de la "Escuela d e Santiago". Creo. y n o pasaron d e ser reuniones d e amigos que proyectaron hacer algo que n o se realiz6 e n el momento y que. La verdad es que s610 recuerdo a "Ariispice" y "Tebaida".. conio: A p o m n o m i ~ e Waldo Rojas. con las caracteristicas d e 10s organizados por nosotros. y se les diferencia de 10s visitantes que fiieron desde "Santiago". en 1971: i s e si. sobre todo. tambiin. En aquella reuni6n con Santiago y con Waldo.. Waldo Rojas. al advertir que la vida cultural estaba realiz6ndose a travis de grupos. y tuvimos una coinpetencia de flitbol y otra d e poesia. me parece que hubo una reuni6n. por ejemplo. y que deben haber ido en 1967 6 1968.. entre otros:Jorge Guzmdn. Reuniones con grupos m i s heterogineos si que existieron: yo estuve uti par o muchas veces en Chillin. LAM: Si. con el auspicio del k e a d e Humanidades y. de Santiago. d En TrilrzE-7.cIs" era la Academia de Letras Castellanas del Institiito Nacional. 1964. con el de Luis Ixiigo Madrigal que era un joven profesor.ip"AI.LA MEMOKIA MODEL0 PARA AKMAK ejemplo. etc."I. que recoge algiinos materiales sobre el primer 'Encuentro". de abril-mayo de 1965. en ese tiempo. en Valparaiso. a 10s Encuentros n o 10s invitamos. En Valparaiso hubo un Encuentro. pero n o sabiamos que constimian un grupo. era la "Escuela de Santiago".. A Waldo Rojas n o lo menciono porque lo consider0 de 'Trike". en verdad. Si.. Manuel Siha Acevedo. con ellos tuvimos mis contacto. un conjunto con participaci6n pliblica. pues no habia una proyecci6n pliblica y colectiva del trabajo d e ellos. y ahi yo comenck a leer escritos de Waldo. previa al "Encuentro de IaJoven Poesia Chilena". Claro. puesto que ista n o habia sido notoria. tiivo albinas otm publicaciones. por ejemplo.. No es una casualidad que algunos poetas que no residian en Valdivia hayan estado tan cerca de nosotros porque. pero n o se veian como colectivos. y con sus miembros tuvimos una relaci6n espoddica. en alguna ocasiBn. de veras.. entre 10s presenies se menciona a Waldo Rojas y Santiago del Campo qtiienes aparecen adscritos a "AI. un curso de la Universidad de Chile file a Valdivia. d e Literatura Hispanoamericana. a la CeciliaVicuxia. de Etcheverry. por supuesto . destaco est0 SCHOPF: "Waldo Rojas es mencionado como diagninador de 7iilrren siis ires illtimos niimeros. es decir.Antonio Skimet?. se inici6 esta amistad. Pero me acuerdo d e Uaime] GBmez Rogers.. Tli dices que fueron alumnos del PedagBgico. d e 1971. d e lecturas. qiie hoy continila actiw. en clistintosmomentos. despuis. en esa ocasi6n. en Valdivia.CIN". incluso. Ediciones del Boletin del Institiito Nacional de Chile.

que til selialas. la publicaci6n I O rrtinr dr lmmn j m m ni (7ii. quienes yo no sP si lo eran. Ediciones Trike. incluso con acontecimientos bastante pintorescos. sus obras del momento y a dar dos o tres juicios que eran. Yo recuerdo que el librito mio. SECH. habia acogida de nuestros trabajos.. pero. recoge textos de: Oscar Halin y Oliver Welden. preparada por Oinar h r a y Cnrlos Coninez: Dm~~/mimin11r1. hay un punto d e vista que examina la producci6n literaria.. 10s quejunto con la poesia eran abundantemente discutidos y rebatidos con posterioridad.~. qiiienes. ”“CarlosCorrinez. Asi que sigui6 habiendo una recepci6n cklida. ‘marLara. y Hernin Miranda. 10. posiblemente. En realidad.. Valparaiso.porque Luis fue un profesor que se interes6 muy ripidamente en la producci6n cultural de su propia generacibn. yo recuerdo que en esos alios se publicaron poemas mios en Anales de ta Uniumidad de Cliile. generosa.i rlrilrnn (I 9hO . O p cero’J. Floridor Perez. predominaba la aceptaci6n de que era posible la discusi6n en torno a 10s procesos de producci6n y recepci6n literaria. pues nosotros sabiamos que la critica n o puede hacerse sino desde el punto de vista d e la raz6n. ”Ademlis de 10s mencionados y sris peemas. d e Federico Schopf. d e parte de 10s diarios y de las revistas. el resto 1s “dominantes”. las “Ediciones Trike” publicaron: Inrninnipc. 9. en Atenea. del mismo poeta o de otra persona.1965). por entonces. Universidad d e Cliile. Ides. en recitales generales. d e modo que cuando comenzamos con las actividades de ‘Trike”. de Omar Lnra: Prnnnnmrirrc. y -que vivia en Valparaiso-. general3s que aquellas intervenciones que hacia pfiblicamente. hizo Fernando Santivin.de Enrique ValdPs: 49 . destinada m5s bien a ubicar a quien iba a leer. O~ U Pnm’. 1966. que iban precedidas por una presentaci6n breve. Argumenfo del dia.&ea de Hunianidades. Este tuvo un cariicter. n o s610 regionales. tambien Eduardo Embry. una dimensi6n polimica que fue la caracteristica d e 10s encuentros d e nuestra generacibn. tal vez por esta formaci6n universitaria. digamos. LAM: Bueno. pero si parecian ser figuras de la escena pilblica . e. ya se conocia algo mio. ha tenido m b criticas que todos 10s posteriores. Entre otros. en el Boletin de la Universidad de Chil. y n o necesariamente significa la sustituci6n d e las capacidades que producen poesia sin0 al rev& digamos. .. z d e comentar e n pilblico. ‘ I C Valdivia.. tambiPn asistieron . precisamente. por ejemplo: era habitual que Enrique Valdts luego de sus interpretaciones pilblicas realizara . Creo que no tuvimos una relacidn con la Sociedad de Escritores. Hern5n Lavin Cerda’:’. Este Encuentrose organiz6 en base a kChlraS de poemas. . yo pienso que nos desenvolviamos fundamentalmente en las universidades. en general. por lo c u d preferia. el fue el organizador d e este Encuenlro junto a Waldo Rojas. 11 dejunio d e 1971..w n l r o . e n colegios. COKTiNEz: En El correo de Valdivia apareci6 una elogiosa y extensa reseria que de mi libro. distribuia con cierto carftcter reservado y que. en aquel tiempo. Waldo Rojas. por lo menos. HOEFLEK: Las afinidades o simpatias con otros grupos se planteaban.II h . Gonzalo Millfin. que es la mia.k (19GC-1970).

. __ __ . con 'Trike" .UUL. esporidicamente.. LIIL. entre IYbZ-IYbY. se produjo en mi una conversi6n politica ya m5s o menos Clara.. y asumimos una serie d e obligaciones que. . y fue -pienso. otras personas daban cuenta d e estos trabajos. en 50 . . Se trataba de un trabaio ~ o l i t i c o aue.. . . dia VY. descontinuaron esta labor mis lenta. pero sin ocuparse nunca d e modo exclusivo d e de Valdivia daba alguna acogida a uno que otro iian. durante la Unidad Popular.durante el gobierno d e la Unidad Popular se da una variacibn. Esta red iba. Ln algun momento. se desdijo. acuvIUL1u LiLaL ILLLpLnvlL JLaylLnlwntos literarios d e 10s diarios de entonces. u~Bp~~Lv... por cierto. entonces. pasaba por 10s criticos d e La Nacidn: Luis Itiigo.. y sentian una admiraci6n mis o menos cinematogrifica por Fidel o por el ChC. De modo que habia una presencia d e estos escritores en el espacio pilblico y... . finalmente... DespuCs. En la Cpoca existia una cierta red critica que daba cuerita. ScHorF: . . Los candidatos pertenecian a la pequetia burguesia portetia. bastante sin apuro que haciamos juntos.J :os. creo que por razones ideol6gicas. habia urgencias por hacer cosas.. Antonio Avaria.que todos nos enloquecimos un poco.._ ~.'. cuando acepti ir como candidato a las elecciones d e delegado d e curso por el Partido Socialista.. Mis problemas teniamos con iubo al@n critico que tuviera acceso incluso a 10s )s Morand escribia en PEC.comenzaron a aparecer un maremagnum d e tareas para 10s intelectuales que estaban comprometiindose con el trabajo politico d e esa epoca que condujo. tomando en cuenta tambiCn las preferencias regionales.. por movilizar todos 10s vehiculos culhirales .es importante..IIYLa. de esta actividad.. en cada caso. cuando estudiaba Uerecho en la Universi- HOEFLEK: dad d e Chile d e Valparaiso.LA MEMOKIA MODEL0 P A M AKMAK .. pero en este sentido no habia casi discusiBn. donde Hernin Loyola y.. d e algiln modo. Antonio Avaria en La ia y escribe ailn en El Mercuiio-..vIILL(lua ~ R A : . efectivamente.echa o reaccionaria. lo cual -pienso yo. iron xes. desembocaba en El Siglo. a la victoria d e la Unidad PoDdar.V. tambiCn... le dedic6 tambiin as. una red critica que implicaba a criticos como Ignacio Valente que escribi6 varios articulos con valoraciones d e las cuales posteriormente.. desde Ignacio Valeiite.

n o era la actividad que. . . tratibamos de incorporar lo que ... _ _ _. lo veiamos corn0 una intromisi6n del gobierno dern6cratacristian0. con las luchas universitarias con representantes del antiguo orden y con. . . penssbamos e n tirminos modestos de garantias y de rigor academic0 ... --. Recuerdo que es la epoca que la Reforma Universitaria en Concepci6n le entrega A t a e u a Departamento de Letras. las sesiones y el funcionarniento de 10s Talleresde la Catdlica. irnponiendo cierta prictica florentina de la politica universitaria y orientada hacia una expansi6n ostentosa hacia la Patagonia Argentina.. la Austral ya estaba conducida por William Thayer que quit6 todo 1. 'Trike".. una revista que dependia de la Secretaria de esa l . . d e escritorio y de alardes.. de expandirse y neutralizar toda oposici6n. Sin duda que algunas cosas propuestas entonces por Thayer se me aparecen hoy por hoy corno visionarias... "Anispice". en verdad. estuviera en primer plan0 de mi dedicaci6n . La llegada del rector Thayer fue la que. aparte d e que se nos aparecia corn0 una politica d e intrigas. De todas maneras. I 1 I 9 apoyo a la actividad nuestra. "Tebaida". con las reestructuraciones que nosotros corno investigadoresj6venes en la universidad realizibarnos e n 10s departarnentos. no hubo nunca una unanirnidad como mis tarde pareciera haberse perfilado en la Cpoca de 10s enfrentamientos politicos e n torno a la reforrna universitaria. en oposici6n a las decisiones secas. Desde la perspectiva d e la Escuela de Castellano o de la Facultad d e Filosofia y Letras. por lo menos para mi. las crisis que en esa Cpoca cornenzaron a atravesar estos grupos literarios. per0 e n ese rnomento y dados 10s aspavientos n o las podiarnos aceptar. era una actividad entre otras..ciertamente algunas diferencias. . De modo que. En parte. rompi6 el esquema estrictarnente acadtrnico -que habia conseguido mantener siempre FClix Martinez Bonati-. 1- SCHOPF: ese momento coexistia la Reforrna Universitaria con las solicitaciones de 10s En distintos partidos d e izquierda a 10s intelectuales para que se incorporaran a sus filas.2_ 2 . tambiCn. por ejernplo. pero precisas del rector Martinez. LARA: En ese tiempo. 1 . 3.

en todo caso. en el HOEFLER: En general hay ciertamente una crisls (1Y72-1Y76) en que cierto escepticismo opera como autocensura y luego empieza ya a operar la autocensura defini tiva. en este error. claro. Antofapsta. pero cuya eficacia poetica era m i s que dudosa. Sin duda que habia una creaci6n subterrinea.bueno recordar que Federico Schopf file entrevistado en 1988 y que. Nosotros nos habiamos puesto en guardia contra esa manera d e hacer poesia comprometida que habia tenido muchos malos represt:ntantes en lo que podemos llamar periodo d e la guerra fria . existia la Clara conciencia d e que la peor producci6n nerudiana estaba constituida por este prop6sito voluntarista d e hacer poesia comprometida. El primero. adecuindolo a su control geopolitico. puesto que la Junta habia subdividido el pais en regiones. que fue Rolando porque se refugia en una especie de larismo d e 10s canales..1976 . 5567". y para nosotros habia sido un ejemplo a la vista d e la poca e ficacia politica d e esta poesia. creo yo. per0 incluso dentro d e IC)S Ctindmnr dr Filolopii.. en un regionalism0 m i s o menos aceptado. se proauce poca p o e m comprometiaa o iigaaa a la conungencia porque e n todos nosotros. NP8.Walter Hoefler. m i s o menos a partir de 1976 Rolando C5rdenas y Jaime Quezada. 'Recuento y perspectivas d e la poesia cliilena 1970 . creo si. me refiero a la mala poesia existente en Lar uvas y el viento e..''Fs.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK P ciar de nuy :llos una istia :ma i en xHorF: uaro. que va a emerger d e pronto. pigs. puesto que se transformaba en una espcxie d e ret6rica d e una suerte d e comunicaci6n casi sindical. un papel en ese momento que fue llamar dramiticamente la atenci6n sobre 10s prop6sitos d e la reaccibn. 52 . si tuv0 alguna experiencia marcante o si se fue inmediatamente. de su poca capacidad d e captar adeptos en el campc) intelectual y d e su propia improductividad. Son nombres que yo olvido. per0 tambien Manuel Silva son importantes. por lo tanto. respecto d e la orden del dia. tercera. se refiere al periodo ** Nota de 'MTalterHoefler: "Cf. creo.. d e la dictadun militar. Los cambios en la escritura dependen de si el autor se qued6 en Chile. se trat6 d e n o incurrir por segunda. . cuarta vez. incluso. De modo que por eso. las piginas de El Sigh e s d n ilustradas con estc3 tip0 d e poesia y narrativa. 1978. o por lo menos en algunos. aletargada. d e contenido politico. muy secundarios. y nosotros aceptamos est0 como una coartada. en la Inn'taciin a1 nixonicidioy ahbanza a la reuolun'bn cliilan que cumpli6.

Tanto Omar como Gonzalo Mill5n. Esto sin olvidarnos de 10s llamados venecianos espatioles o de cierto posmodernismo pict6rico que es una especie d e neoclasicismo satirico. su adhesi6n o su intertextualidad se hace aim m i s propensa a impregnarse d e cl5sicos. se reproducen algunos tragmentos de Manu tnilifanque se data en 1969. aunque ciertamente cambia sus coordenadas de estilo y d e genero. tanto d e la lucha de clases como d e la persecuci6n 'unilateral posterior. con sus diferencias de conciencia critica o d e vigilancia metapoetica. -'"En I n r vrlrrrrnm ilrl / O . en el otro el goethiano. hay elementos visionarios. no de modo inmediato.56. G I 1 W l l l d l . Un cas0 claro y que prueba eso que decia antes. central. no menos en la importancia que ambos le conceden a la visi6n democristiana en Chile y SU c u m empirica en Italia. con un mercad o muy exigente y. responden potticamerite a1 Golpe. d e una poesia familiar. cuando no visiones que coinciden despues con la situaci6n posgolpe. cuyo tema preferencial.-. Uno con la restauraci6n nosdlgica d e lo perdido. me parece que por alii hay que hurgar. especialmente espatioles. o e n Federico. pigs.grupos se dan diferencias. LoOosy ouqm es ciertarnen te una alegoria interpenetrada. e n un cas0 existe el paradigma del viaje stendhaliano. Gonzalo dehe trahajar en una sociedad ahierta. 53 .~ . es decir. obvia y a la vez sutil. adernis de n o ignorar la similitud entre Chile e Italia. Asi. ademis. que hay cierta continuidad e intercambiabilidad d e textos anteriores y posteriores es el de Manuel Silva.xlec libros P P organizan como tales.-_-. n o como Alhumes.-.~n-dins ticne m5s hicn n i i vcr rnn PuncriPnriac rnnrretas v . I d exigencia es m5s morigerada: e n Per1ii no hay prohlema. 2 la vc7 _-~. J I I I I ~ I C I I I C I I L CS C CXlgC I l l d S . Pero en Manuel. Creo nile ~ con una mediacidn de su mundo de exilio. alentado quiz5 por una carnbiante expectativa d e recepcidn. . a una cercania mistica en que. ---. Lo mismo ocurre con su lihro a h no conocido: Maim militari. la mistica fue tamhien expresi6n d e descontento. en su tiempo. se nos hace ver como. Isrica. En Waldo Rojas y Federico Schopf se percihe una Clara preferencia por el mundo italiano. n o hay respuesta escritural a1 Golpe. meras sumas aditivas de poemas. en Italia rnisma. quiz5 por una cierta hipersensibiliclad. d U C l l l d S ClUC lld)' 1111 L I d S V d S W d U U W I C l I U l l l d . Un autor como Hahn. nnriAn e ~ . -. en su distribuci6n sociopolitica. d e vuelta. la antologa ya cltatla de Larlos Wllvarez. el rumano lo aprende a1 parecer r5pidamente. monAstica._ . Asi en Waldo.----. En el cas0 d e Jaime Quezada se trata de evolucionar con una casi dignidad medieval. Francia y Alemania respectivamente. 233 y 254. de inadecuaci6n critica. salvo quizas unos poemas d e tip0 critico. en dos idiomas casi culturales que coexisten en pugna liomas ranadipncp SIIC politica y cultural: me refiero a1 rnundo canadiense. En ningiln otro poeta dialogan tanto sus textos entre si. era la muerte. sino de interacciones complejas. Sus lihrna se nrmnivan m m n t.--. n o hace sin0 confirmarse.~-. por alii hay I:.

..... como utopia o como no necesidad.I A m u n u i d . esto mismo que ahora escribo. me permite percibir o tratar de entender mejor Ias ioesia y su modo de relacionarse con la biografia.. ir a una siembra d e papas o cosas asi. . para nosotros. Tambien lo podria llamar reciclaje d e materiales especiales. escribimos menos. en un proceso que. Nosotros estibamos en la Universidad y tratibamos que Psta asumiera algunas actitudes d e minima comprensi6n. preguntindose por 10s limites o el lugar d e desaparici6n del arte. .. eStabamOS sumergidos en otras exigencias que nos planteaba la situaci6n misma.el dia que yo naci: La espera recluidafiente a Ins colinas.Entonces. Ya vuelve la segunda vez v LAM:uaro. . general un texto total hecho d e fragmentos d e toda ra de exilio... Y repito lo que escribe Pavese en su diario. Ambici6n al rev&. una especie d e sac0 roto.. pero no es un fin en si. . incorporar a ciertos sectores de la universid ad a una nueva visi6n d e esta sociedad que pugnaba por desarrollarse y no morir apkIStada . el 8 d e m a n o d e 1944.. 10s borradores que no se integran a lo otro. por estilo y genero. Ls deck. etc. . tanto como aporia. 54 . p o ? . con la locer. es cierto. si se quiere. no podiamos dedicarnos exclusivamente a la tradicional labor d e actividadeei d e minima extensi6n sin0 que teniamos que hacer otras tareas. pero tambien como desaparici6n del arte o d e la poesia. ~ r. no aporta con una 7 es. De hecho. era importantisimo . .... unnEr n P A R A ARMAU mes por la :sia es ncaria d e mi trabajo criuco. d e ese modo. * . por lo menos.. lo voy a meter ahi. que s e yo: ir a trasquilar ovejas.por esto. mis bien epigonal. aaemas. . para comunicarnos d e 3tra manera con la gente y. . I. es una especie de reflexi6n que acompafia a lo otro. Aunque sigo poco en una obra que llamo precisamente Obra awente. aurance la uniaaa ropuiar escrimmos menos y.

55 . desde poco despuis del golpe militar. conoci personalmente a Jaime Quezada. incluso. a comienzos de 1991. un paisaje. desputs de mi llegada a Chile. Floridor Perez yJorge Narviez. I . con perspicacia y sin mitificaciones”’.. nunca escuchi nombrar a “Mspice”. dedicado a Silverio Muiioz.. de cierto modo. con quienes pude conversar en distintos momentos. en 1987. con quien habia coincidido. TambiCn en Estados Unidos vive hoy Javier Campos. y esas actividades. un poema d e Gonzalo Millin. A pesar que Oscar Hahn no tuvo ”’Otras intenenciones suyas se encuentnn en 10s capitiilos sobre la Tribu No”y el ”Taller de Escritores de la Universidad Cat6lica”. sus opiniones dadas en Santiago el 9 de agosto de 1990. colaboren a que Gonzalo analice ese tiempo. que ayudaban a insertarlo y percibir. nosjuntamos con Jaime Quezada. r u e m . ~ . en mayo de 1992. desde su actual residencia norteamericana. sirven de nexo entre 10s diversos grupos ligados a la Universidad de Concepci6n.-. d e 10s cuales form6 parte. casi unos apuntes.. dice un fragment0 de “La cena illtima”.0 -mepro “EnvCs”. Es posible que su temprana decisi6n sobre SLI oficio d e 1 1. . en nuestro primer aiio universitario. Todavh mLs tarde que agosto de 1991.y .0 .a e 10s Dosreriores. del “Encuentro de la Poesia del Sur de Chile”.L . A pesar d e encontrarme con Floridor en m i s de una ocasibn. A diferencia de ‘Trike”. cuando todavia yo vivh exiliada en Francia. Asi.. que conoci manuscrito tal vez hacia 1980. Sigue ampliando el campo literario y la dimensi6n temporal. Ese mismo aiio. y cuya revista encontre alguna vez en la Libreria Universitaria. La longhid de SLIS contestaciones prolong6 la entrevista a iina sepunda vez que n o pudo concretarse antes del 22 d e septiembre de 1988: siento que su voz y SLIS opiniones asumen. Y breves respuestas por escrito. me llev6 a interesarme en precisar el contorno de este colectivo. s610 conoci6 a “Anispice” por _____ ‘ iriri r i i ~ i a siiaoirrino udniciudao --1unto a LamDos. me resultaron muy atractivos para poder imaginar el espacio de esas ocupaciones y quehaceres.s610 como lugar de paso. Unas cuantas reflexiones.---&.-. I .ARUSPICE El compariero anispice Iiunde la mnno en las entrarias y me tiende el higado rierde ohidiana del ave. J .. fueron enviados por Silverio Muiioz. me entreg6 sus respuestas por escrito. completando unas anteriores. al regresar d e Temuco. fue la entrevista C O I1 I Gonzalo MillLn. en 1987. una actitud y una manera complacida por la responsabilidad que le cup0 como cofundador de “Arilspice”. Creo que el poema de Millin. . . Jorge NarvLez me habia dado su versi6n/su visi6n de esa tpoca: en especial.que oi mencionar mientras estudiaba en el Pedag6gico de la Universidad de Chile. en noviembre. sus comentarios laterales al p p o penquista.- . S610 unos dias antes. -asistente esporidico d e “Mispice”-. Carlos Cociiia que. durante un tiempo. -por 61.~ . y desde julio. por razones cronol6gicas. .

s610 que “Trilce” tenia SII campo de accibn. o viendo lo que ocurre en la poesia chilena de estos aiios. esta Universidad se identific6 con el pensamiento laico por su cercania al Partido Radical y la Masoneria. Fundada oficialmente.. diriamos. es curioso. pues todos participfibamos y eramos colaboradores en su publicaci6n. cada uno de ellos entregaba su propia poesia. muchas de las cuales no pudo ejecutar antes de octubre de 1992. en la Universidad Austral.. tampoco importaba tin poeta m i s que otro. Desde sus inicios. esta dimensi6n politica y filos6fica centrada. De todas maneras. el Movimiento de Izquierda Revolucionario.. 10s iniciadores y fundadores d e un nuevo referente de izquierda. Vaya este capitulo como un modesto homenaje a su memoria. gente de Chillfin. 56 . permitiera y fomentara la existencia d e este gnipo de estudiantes-escritores que sejuntaron. 6ramos lo mismo. inicialmente.. pero habia un permanente intercambio entre unos y otros: ‘Trike” organiza SLIS primeros encuentros y nosotros estamos alli. en todo sentido: publicfibamos tin libro y este podria haber llevado mi nombre o el de otro autor. la limitaci6n y el corte que se produce a1 optar ordenar este trabajo con la ilnica perspectiva d e 10s grupos literarios . Viendo 10s grupos de hoy dia -si es que podemos hablar de ellos-. No resulta extraiio. hay lecturas pcrmanentes. entonces.a 10s que asistieron representantes d e todo el continente. importaban todos porque. que esta casa de estudios se abriera. y era como la publicaci6n comGn. De 10s entrevistados. entonces. despues nosotros 10s hacemos en Concepci6n y 10s invitamos a ellos. SII entusiasmo apasionado. mfis bien. y cada uno dentro de su propia tarea. Bueno. en 1920. de alguna manera. quise incorporar algunos d e susjuicios para presentar tin panorama mis amplio y para hacer ver. que surge alli en 1965. y son sus estudiantes. en 1964. en el profesorado. como “De 10s amaneceres”. Mitt. en Valdivia. para elegir la denominacidn definitiva de “Mispice”. como Sergio Hernindez. en 1965. JAIME QUEZADA: nosofros: siempre hablo en plural cuando estoy hablando de la poesia Dig0 de nuestros aiios porque yo no me he hecho tanto individual sino colectivamente .. otras preferencias hubieran dejado fiiera otros aspectos y autores. Gonzalo Rojas cumple cincuenta aiios y organizamos una tarea en conjunto.. ya n o veremos mis a Jorge Narviez.. m i s bien. y nosotros. de alguna manera. en Concepci6n. d e ConcepciBn. ?no es cierto?. siempre.. surgimos con una actitud grupal. d e Talleres de Esm’tures. considerados como la izquierda tradicional. Exacto. pero esto era por razones. “Arilspice”. se desplaza en 10s aiios sesenta. Floridor Perez. y su infatigable imaginaci6n d e realizaciones.. siempre hubo una relaci6n muy estrecha con cada uno de estos poetas d e la regi6n . fecha d e su muerte. y hay documentos sobre eso: siempre invitibamos a gente d e Valdivia. de Los h g e l e s : en este caso. Entonces.. principalmente. su nombre se volviera casi sin6nimo d e Encuentros de Esm‘fwes. las milltiples actividades cultirrales d e la Universidad de ConcepciBn hicieron que en la dkcada del sesenta y sus proximidades. No habia un affin de competencia. por eso siempre hablo de nosofrosen el sentido de que a1 conjunto nos pertenece ese uabajo generacional . circunstanciales o regionales porque estibamos estudiando en esas universidades. de bilsquedas en otras artes. porque ‘Trike”. conformado en sus comienzos por antiguos militantes de 10s partidos Socialista y Comunista. tambien.J MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR A ninguna relaci6n ni con este colectivo ni con otros.

. pero siempre estuvimos muy relacionados unos con otros en nuestro ambiente. “Trike” era un gnipo muy coitaneo. No.y “Tebaida”. Asimismo. ?no es cierto?. llegaron y 10s publicaron no mis. es decir. por ejemplo. muy especialmente. pero nunca se integr6. Oscar Hnhn. enseriando en la Universitlad de Chile d e alli. de unos con otros. nunca nos propusimos: “vamos a escribir d e tal manera”. desde 19G5. yo creo que habia una relaci6n muy directa entre ese tip0 de actividades y de responsabilidades y de organizaci6n y d e todo .. Incluso. tambiCn. pero. hay una manera d e tipificarnos. muy bien formado. y yo deberia hacer la diferencia. aunque siempre tratamos d e vincularlo a nuestros encuentros. uno de 10s poetas fiindanientales de la tlicada del sesenta. con mucho trabajo. sin preguntxme publicaron poemas mios. estaba mucho mis lejos. digamos..A pesar que yo estaba e n Arica. entonces. era Oliver Welden. aunque aparece poco tiempo despuis. nos estimibamos y nos respedbamos unos a otros. en aquella ipoca. Ademis.. tampoco integr6 el “Tallerd e Fscritores de la IJni\wsidad Cat6lica”. a1 Enciientro realizado en Valparaiso en 1971. Incluso. ilistirna que se haya quedado ahi: en lo valioso d e aquella Cpoca nada mis! .Asisti6. y por la distancia teniamos que comunicarnos a traves de la revista o d e cartas.. piies -como i l mismo reconoce-: “era mis bien un poeta sedentario”. nunca estuvo relacionado con nosotros. el nunca perteneci6 a lo que podriamos llamar nuestra generaci6n. pa’nada. hay como un trabajo rnis o menos comiln sin habernos puesto nunca de acuerdo.. n o participi en nada con ellos. son m i s o menos 10s mismos: si th revisas 10s libros de Omar Lara.. n o habia mucha variaci6n. 10s ternas. tambien. y que tambiin se cia en la gente de ‘Trike”: entonces. igualmente. curiosamente. d e Enrique Valdis. por lo que fue “Arilspice”. por razones geogr8ficas: 61 vivia en el norte. todos teniamos una actitud m i s o menos semejante.. Con ‘Tebaida”. SII ida al Taller lnternacional d e Escritores de la Universidad de I o w en 1971. hasta una vez que el grupo paso por Anca hacia el Yeru. cada uno estaba escribiendo como pensaba que tenia que hacerlo en ese momento.. se veia ya un poeta notable que venia. en 1OG3-. personalmente. “Por si1 residencia e n Arica-donde pard6 desde Santiago. 10s textos de Omar son como breves. 57 . es distinto su caso. era gente muy activa: entonces. si1 viieltn a Arica e n I972 y. ademis. pero.ARUSPICE que se ha hecho mas individualista. es verdad. con Oscar Hahn por una raz6n. la diferencia es m i s bien geogrZica: bueno. n o me convidan nunca a integrar la revista Tebaida. y en Welden. es decir.. a nuestras reuniones. en el colectivo nuestro no era ask yo creo que nos valorfibamos.. d e alguna manera. y ahi me encontri con 10s que iban. Si. por razones personates. tambiin surge motivada por lo que fue ‘Trike”. no s610 10s conoci. sin embargo.5x. n o file cercano a 10s gnipos. les di alojamiento.. un poco.. en el norte d e Chile.

Veniamos nosotros d e distintos lugares. estaba cabalmente representado en nosotros.. de partir. n o quiere decir tambitn que est6 relacionado con ese tip0 d e escritura que. d e gramitica breve.. per0 con rnatices distintos. m% intelectual. las visceras d e alg6n animal o el vuelo d e las aves: pensabamos que esa simbologia. d e auguradores. que tenia cierk? cohesi6n. cuando se escribe siempre hay algiin error tipogrifico. diriamos. etc. asi que dejamos de ser “De 10s amanc:ceres” y pasamos a ser “Ar6spice”. pero era mis bien extrauniversitaio.. quien nace e n la provincia. d e alguna manera. tambitn a la d e Oscar Hahn que le otro enfoque . fuera d e launiversidad. pero el tirmino representaba.. narradores... .Tamhitn estaba m i s abierto a otras manifestaciones artisticas: habia ahi plisticos. ese n i p 0 en Concepci6n. caracteriz6 a Ios que podriamos llamar nuestra generaci6n porque. hicieron un trabajo bastante intenso y dieron que hablar en Concepci6n . todos teniamos un tip0 de escritura mas o menos afin. claro. lo dirigia Jaime Giordano. efectivamente. pensamos que teniamos que Idarle un caricter m is literario. de 10s que ven el mundo por venir a travis del revisar. veia a Waldo Rojas. se reunian una vez a la semana. incluso. digamos: 10s temas y el tratamiento d e Cstos son distintos e n ellos tres: el hecho que Waldo haya estado muy conectado con nosotros.. aunque la mayor parte d e sus integrantes D . en una ipoca e n que en ttiago n o existia esa realidad. niis decantado. No s t i d e lo habia conocido. y ~ 58 . todo esto va a marcar otra manera d e “ver”en su obra . y cuando nos juntamos por estos afanes comunes. a Santiago. sacar una publicaci6n con el mismo nombre. una errata. creo. tenian una esperiencia tambitn mayor. en Concepcidn. mis conceptual. estudia en Santiago. esacto. entonces nos gust6 el nombre a pesar de lo dificil que es la palabra. lo que nosotros queriamos ser: una especie d e vaticinadores. tambiin Manuel Silva Acevedo que estaba muy cerca nuestro. podriamos decir. a veces. en fin. luso. del mirar. ellos lograron. ya fueran acadimicos. le dimos nombre a nuestro grupo que se llam6 “De 10s amaneceres”: penssbamos que era una forma de amanecer. apenas lo abrimos. es un poco distinto a1 resto de “Trike” y d e “Ar6spice” tambiin.. que no es niuy buena para aprenderse d e inmediato e. la poesia d e Waldo Rojas es distinta. Creo que es una palabra que encontramos al azar en el diccionario.lertenecian a ella. ninguno de nosotros sabia realmente qui significaba. es. .. I ‘ ’Josotros asistimos como a1 final d e ‘Vanguardia” porque existi6.. . y todavia iramos muy . con ciertos recursos que podriamos llamar antipoesia.. pero ya cuando nos dimos cuenta que era un gmpo.). per0 CI era muy pr6ximo a nosotros. que ese ttrmino de la mitologia romana. el cas0 d e Waldo es distinto pa que 61 incorpora lo que podriamos llamar el traiiento del poema largo: hay un trahajo. a ho a . perdad?. gente de teatro. e n su escritura. Si.. d e vez e n cuando. y eso es interesante: a lo jor. Nuestros gnipos parten en la provincia. de alguna manera.. ya estudiantes. QUEZADA: Si. Waldo Rojas. e n esa tpoca. pero se forma en San.o. que esdbarnos motivados por la misma circunstancia.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAK C n Yo venia. en Waldo. parece que fue en un E n m t r o que hubo e n Valparai. diriamos. per0 a ”Vcr el capititto dedicldo a ~a t pa m i so W R del ~ n r “ . principiatntes. a su vez..

pensibamos que 10s “anlspices” Pramos nosotros. seria Extensi6n. porque el es el autor de esa “(ficticia) %n el NQ31. ahora que construyo mi obra. e n fin. y n o ahora. y V . sentiamos que la funci6n del poeta era ser vate: ese era nuestro interis. no pude dejar d e acordarme d e Enrique Valdes. JORCE N A R V ~ Z : Formamos “De 10s Amaneceres”. con Silverio Muiioz. veranwtoRo d e 1966 aparece csa “fiindarnentaci6n“de la que habla. despues. del Jaime Qiiezada. $uLI? iAh! Fijate que cuando leia tu articulo”‘. Si. asi.dirigido por Milton poetas que estibamos estudiando alli y que. de alguna manera. Ya previo a “Arcspice” hubo un p i p 0 que se Ham6 “De 10s Amaneceres”.juntos. En su casa se gest6 esta idea d e nombrar asi al p p o : por el sacerdote que adivina por las entraiias de 10s animales. “Se refiere a “Agrupaciones literarias d e la decada del sesenta en Chile”. 10s cabezas d e serie o 10s m i s visibles: se nos ocurri6 un dia darle m i s caricter y una proyecci6n. en la misma universidad y.. pero fue puesto e n unas d e las primeras revistasm. y que. como lo dices. y ellos querian que yo fuera el critico: entonces. queriamos trabajar en tareas comunes. Literatura. r-- -. Incluso. . Nosotros trascendimos la dimensi6n exclusiva d e un p p o literario y nos insertamos dentro de una actividad cultural universitaria en vinculaci6n con el Departamento d e DifusiBn Universitaria -como se llamaba entonces. etc.. despuis la tendria fuera . incliiido en la zona ”Anexos”. Yo soy un cofundador porque somos.. Sonia Quintana. I _ cuestiones que yo preferiria tocar o evaluar m5s adelante.ARWSPICE pesar d e esas dificultades. mSs adelante. tambiin. Periodismo.. estAbamos en esa proyecci6n.alli se explica por que nos llamamos “ M s p i c e ” . y al aiio cambiamos por sugerencia d e Gonzalo Rojas que tanto hablaba d e “Ar6spice”.- 59 . y e n verdad no era tal sino a l p n o s poetas que escribiamos v estudiibamos en distintas escuelas: yo eshidiaba Derecho. me daban tareas de escribir cosas. las deformaciones tienen SLI encanto y cumplen su funci6n. despues de la cincuentena.. yo hice todo un texto de definicibn. Silverio Muiioz.yo apuntaba como para ser el te6rico del conjun:o. Ademis. que n o si si aparecib en el diario El Sur. “’Vcr 10s dos articiilos incluidos en “Anexos”.

r . No te costar5 entonces entender el porquP d e mis preferencias por la Universidad d e Concepci6n. lo del nombre fue tambien una ocurrencia m i x Anispice.. controlada entonces -y entiendo que todavia hoy. . <No te llama la atencibn el %erte matiz pagano d e ambos nombres? Lo que son las cosas: entonces no podia saber p e las Sibilas. s entrecomillado este “Recado para la gentejoven”. iNo! \lo era eso lo que no podia saber. fue un niaiiiliesto que aparecib en este nilmero. en la antigua Grecia. tambien. .s / iin‘rn i~im/o!. digamos. “hipopotamizar”y llama a “crear 10s despertadores nacionales””g.. que n o Ilew firma. mejor esto: fueron olvidadas. Y““” hemos sabido que fue redactada I 1. sirvib como de base a “Anispice”:no habia una vertebra que nos unie ra.. . y el que til no hayas podido averiguarlo s610 refleja el hecho de que algunas cuestiones b5sicas no fueron conocidas por 10s otros miembros del gnipo. Ver “An 60 . claro. del otoiio d e 1965.”.. ”Ue 10s amaneceres” tue solo una circunstancia grupal. A 10s pocos aiios nominaria por segunda vez. dontle enseiia. per0 esta vez a mi hija: Sibila. se “’En I k h n m n n p r m (publicaci6n d e 10s poetas iiniversiurios). tal como que en el primer o segundo nilmero d e De los a m n e c e m h a p .. 0 tal vez. desde que nos formamos. Ya cuando nace tiene una conciencia literaria. y queriamos. Asi que yo desde pequeiio me familiarice con esas p15cticas y con el pensamiento en general pagano. Si. una presentaci6n que n o viene firmada. y a traves d e mi. Y que por ella habria d e estar trabajando a l g h dia en Gallaudet .. y que han demostrado en verdarl serlo: 10s poetas d e Anispice ( n o es un mal nombre para un buen libro. muy serio y con un trabajo. tue un pre5mbulo... I( wge Nantiez. a un grupo d e sujetos heterogPneos que “se decian” poetas. “’Silverio Miiiioz refiere a Gallaudet University. dice con im tono cercano a im desenfado agresivo. N’ 2. %kmo se dijo. era masbn. .s/m+Smr in rpwso~nm /. una pigina entera es ocupada por imas pocas lineas: yn qw w pw/nzrlpmo. pero que es deVicente Huidobro: desputs supimos que era d e PI.dnlni)vno. de Wsliington. Alli habia gente que me conocia y que me ayud6. ?Per0 por que yo las recuerdo? CPor que tu articulo me las hace recordar?. a diferencia de 6ste que surge Y a con un prop6sito inuy claro. hacer evidente a travCs de nuestra revista.por la masoneria. un manifiesto.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR carta anbnima”. Yo creo que es importante porque era una manera d e contar lo que pretendiamos. perdad?).. . El hermano que me dio la educaci6n y que era director del Instituto Comercial en Valdivia. . pero ya nosotros lo habiamos impreso a mime6grafo y lo habiamos hecho circular en las distintas actividades que hubo en la universidad. En canibio en el N’ 1 . antes.. Lo que entonces realmente no podia saber es que ni hija Sibila seria sorda. QUEZADA: I’ara mi. lo encontramos en una revista y habla del temor que 10s j6venes se puedan Fundamentalmente. solian ser “adivinadoraso profetisas sordas”. esta siiene d e manifiesto apareci6 en el N” 34. d e grupo . per0 de alguna manera era el pensamiento d e todos. cudes s . aunque nunca llegue -como Allende o Pinocheta ser mas6n. del nilmero 1 d e De 10s amanemes.. fue una manera como d e bilsqueda d e otras cosas.. poetica y universitaria porque hay u na especie d e declaraci6n d e principios: en el primer niimero d e la revista Anispice klay una fundamentaci6n d e por que el nombre y cu5l es el inter& nuestro.

Y de esefiacmo vino el auge del movimiento de 7nasm que ya no se deluoo kmta que cmi se le aniqirild el '73.Pirez.enifica la penetracidn de capitakt norteaniericanos a1 nivel mismo de la jn-oduccidn.. en Conc@cidn. pero e n ese entonces n o teniamos ninguna otra posibilidad que hacer nuestras propias cosas. . publicariamos tambitn en ella. en la ciudad. conducidos por Luciano Cnrz. por lo que haciamos y. estudiante de Medicina. s tiranios Iiumos podndos a Robert Kpnned?. Uepartamento de &I intos Estudiantiles acogi6 muy bien nuestras peticiones. que era Presidente de la F E C ~ saliinos a1 campo donde llegamos cmijunto con 10s misioneros . 61 se excusaba. ibamos a las minas del carbbn. y tuvimos mucho respaldo tanto que elI rector David Stitchkin nos estirnul6 rnucho e. y como ya teniamos antecedentes. tambiin. . el . El ario '65.. sin ser sectarios o cosas por el estilo. tambiin. 61 . la revista madre. Viniot y oivimos un largo promo: promo de doniinacidn impm'alista. Alli existia una revista mayor. se f r q i a b a la atrategin de la nmtmlivlridn de la luclm de clmes para toda A&ca Latina en Punta del Este. slitciano Criz. iimaginate aquella tpoca!. como penetramos en el medio universitario y m5s. realrnente todos 10s dias: esdbamos perrnanenternente en este asunto d e la literatura y. per0 todos son del '68 ('65-73). cuando nicis o menos nnwmos 4. y tambitn diriamos a nivel nacional . apoyibarnos las huelgas. un rector. no era que nos junt5ramos una vez a la semana. a veces. hicimor la Refonna UnivnSitatia. La fracmd por eso. es drl '37. en fin. La FIX es la Federaci6n de Estitdiantesde la Unkwsidad de Concepci6n. 10s electrodornd~ticos. FlOndor. yo s q del '48. sejrndaba la niieva izquierda c h i h a rn Concepcidn. Milkin mcis o nienos igual. claro. iya?. incluso. selectivo. escuchcibamos -no oeiimos. pero si siempre vel5bamos porque n o fuiramos muchos y porque lo que hubiera ahi tarnhien fuera teniendo un cierto nivel y cierta trascendencia y file asi. El grupo fue bastante hornogineo: yo diria. d e rIO poder asistir a nuestras reuniones. leyendo en distintos lugares donde pendbamos que era necesario que se hicieran lecturas. para el progreso de 10s IT uu El ario '68 a p ~ a m o a Vietnam.el miindial dr jitbol... nosotros nos reti nianios todos 10s dim.. Falleci6 accidentalmentr en 1971.lo mal si. exigente. era una relaci6n muy hermosa . rmoluci6n en libertnd . d e alguna rnanera estiibamos vinculados con la universidad y con el medio. b r a sigla file abreviada para e\itar la coincidencia con el mismo organism0 d e la Univenidad Cht6lica. ellos respaldaron nuestras inquietudes de poder tener una publicaci6n. pero eso estaba muy lejos de nosotros todavia. De allioino el Nescafi. file uno de 10s fiindadores del WK. con una conciencia. Kennedy organivlba la Alianza para el Progreso. No teniamos un presidente. bastante social o ideobgica. que era Atenen. y se daba tiernpo para escribirnos no la simple carta d e excusa sino que misivas realmente estimuladoras. diriarnos. un secretario ni cosas por el estilo. que comienza desfiiis de la Segunda Guerra Mundial. incluso. extensas. despuis. entonces fuirnos imponiendo algo muy importante que fue cierto respeto por escuchar la poesia.ARUSPICE J pues n o habia ningtln canal que pudiera servir a 10s distintos estudiantes que escribian. iodidos: n o cualouier:a podia ingresar. siernpre fuirnos un poquito rigurosos en eso. como una posibilidad d e poder comunicarse. niando nos reuniamos en el ototio dr Valdiuia.. la automot&. porque sin tener una participacibn politica directa. habia tin respeto mu tu0 entre nosotros. tambiin.

Y teniamos es. ..LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK de la CIA... Luis Bocaz....y dispersa.y PI tenia una actividad poitica . .... actividad organizada por la SECH el 19 de noviembre de 1(18l....te “Este es tin fragment0 del testimonio leido porJorge Narviez en “Presenciay ailsencia d e m a generaci6n”... . pues estaba Gonzalo Rojas -nuestro mentor. Con posterioridad... . imnnrtante on r. todas estuvieron en Concepci6n. las “10s pero cho.y Alfredo Lefebvre. Yo diria que era un ser ex6tico en Concepci6n... icer.. y donde..JuanGabriel h ) n . de I’nnnnr I i t i a r r i w t que comienza: ”Me morire en Paris con agiacero. per0 habia estado en “Vanguardia”. )trOS . lo que despuPs no se ha repetido... . wQiiezada debe referir a “Piedran e p sobre una piedra blanca”. -_--. . acadimicos y sociales que le permitia Concepci6n. Chile A e la -.. omos iada :partamento d e Literatura que escribian y que eran estudiosos: Jaime Concha.-. estuvieron: Hern5n Miranda. ahi llegaron las grandes figuras de la literatura latinoamericar la.. como Lucho Oyarziin. . :ndo NARVAEZ: Ram6n Riquelme n o funcionaba con nosotros.. Nuestra conciencia de poetas uniriersita~os. . que iba de Santiago a hacer clases: en fin.. 8 y Gonzalo Rojas son 10s fundadores del Departamento de 1 Fsnalinl v T efehvre era iina fknira intelerttral --=”. I ..-. ellos fueron mestros orientadores.. Jaime Giordano.. conciencia plena y definitiria viene de 10s logros y Nuestln ..”.. un rango de conducta que rompia tod os 10s marcos institucionales. escritores como Alfredo Lefebvre. era muy marginal a todo.laime Quezada.. y PI form6 tamhien parte de “Vanguardia”. Y Gonzalo que tambiin fue gran animador de 10s Encuentros internacionales de cultu ra y literatura y poesia en Concepci6n... ademk.. mene-rijn b-.. Luis Muiioz... despues de a l p n o s versos._-_. h a de contenido con estos heclios se hkt&cos que le dan fm.. una figura imprescindible en la formaci6n de todo nuestro grupo. ..“ 62 .Las otras eran figuras d e la poesia regional. -. como es boy.]untoa el. y pn’nosotros todo eso fue un ambiente l e formaci6n riquisimo.. especialista en teatro del Siglo de Oro. poetas como Gonzalo Rojas. de Luis Oyarziin. . profesor de literatura espaiiola. . ... -. .. en la medida qitie tenia una apreciaci6n intelectual de las cosas. respaldaron mucho nuestras tareas.’-.s. . d e otoRo. y. . . Bnmo Serrano y Enrique Va1di.. s de que bien nenlico.. se afiade: “talrez im jueves. .”.. . creo...~ . y conlo “ex[mitor”. la palabra ”jiieves”aparece oirns tres veces. Floridor P@rez.

se toma vino. Habia una mujer muy apreciada por todos nosotros. una obra d e Teillier. en el sentido de acercamiento. Gonzalo Rojas. mirar un libro que nos llegaba . p 5 m o se llamaba?.AKUSPICE par d e personas que nos ayudaba mncho. Apareci6 Versos de 50Zdn~~ aquella Cpoca: entonces. por ejemplo. de alguna manera.. Por s i i parte. de Gonzalo Rojas. Bueno. <noes cierto?. de Enrique Lihn. por ejemplo: sobre estnicturalismo cuando Cste era.es de 1964. nuestras reuniones privadas eran fundamentalmente d e relaciones. Alii estuvo: Juvencio Valle. se creaban nuevos Departamentos que introducian materias que estaban reciCn explorindose. estaban: ia Sofia Ciceres que form6 parte d e “Mispice”. una parte en la gesti6n administratim d e la Divisi6n d e Cultura. Luis Sinchez Latorre: ien fin!. ien fin! 0 aparece. de apertura. Jaime Giordano. habia un ambiente formativo riquisimo y..wmlnv (1965) y iMu+rkvymnrnuil/nv(1971).. ”Es muy probable queJaime Quezada aluda a C 6 i i i n i i / t l ~ r m l n n . entre otras muchas: era la Ana Pizarro. recuerdo-. se lee.I’nnnirr iff1 friii\ i nuncnjnmiir (1963). habia otras mnjeres. In {nmosnrrrr. algo muy criptico en las Ciencias Sociales o Humalias y en la literatura. latinoamericano y mundial. muy estrecha. Vmm hsnlr. I’wnirs. adernis. era la sacerdotisa-como dice Jaime Giordano-.porque Cstas existen. 1968.. sin formalidad ninguna: conversar. ?no?“’. y la palabra de ellos como ensayistas era muy bien recibida por nosotros y creo. y gente inteligente. Pero tambien estaban 10s que despuCs serian nuestros criticos. QUEZADA: Invidbamos a escritores y ensayistas porque.. como Jaime Giordano. desde luego. una especie d e personaje egipcio que circulaba por la Universidad d e Concepci6n. tambiCn la presencia d e ellos nos procur6 profesionalismo. joven. d e discusi6n. se discute. Lnr I r e m i f ~ l niirlwg olm. habia un momento d e expansi6n no solamente social a nivel nacional. con ellos: no habia una barrera d e unos alli-otros aci. Jorge Teillier. en la di. Enrique Lihn -cuando reciPn habia publicado La piem OSCUM. tambien. y que hacia esto mismo. muy franca. se hacian seminarios. es decir. una joven profesora. 63 .. e n particular. la Sonia Quintana que no sC d6nde se form6 como critica de arte y escribe e n El Merczirio. con quienes tambien habian intercambios: entonces.tambien. la presencia d e ellos fue muy importante porque nos abrian. es de 1963. por citar a algunos. visiones. discutir. que estaba en Periodismo. que habia sido instructora de Teoria Literaria en el Departamento d e Espaiiol. en estos atios.. del Ministerio de Educaci6n . o Contra la mu&. que hubo una relaci6n muy. nos lo prestamos.v{irwnnv(1964).Jaime Concha. Yo pienso que est0 contribuy6 a formar una generaci6n -si es que pudieramos hablar de una. Luis Bocaz: entonces. hablamos siempre en por torno a ese volumen. fi9Enrealidad. d e Gonzalo Rojas: habia siempre un intercambio directo. niiestros estudiosos: Jaime Concha. o d e otro autor. se conforma una actividad que te valora y que te da una amplitud en el trabajo que uno estaba realizando. ademis de Literatura Francesa en el Departamento d e FrancCs y. ademis. 10s siguientes libros deJorge Tcillier: El drlml if? 10 mrmnin (1961). igual que Jaime Concha o Giordano. ademis. sin0 que en la Universidad misma. y ha tenido. d e diilogo. nos daban luces.tr f i e publicado en 19G2. nos despejaban un poco este campo de la literatura en el cual nosotros e h b a m o s .cada del de scsenta aparecieron. todavia. habia toda una relaci6n muy directa. b n Cnnlrn /n mtwlu.. En todo caso. todavia incidentalmente.o sea.. gracias a todos estos factores que fueron favorables.. rnuy derecha.

. Arica. Yasistiinos con respeto (y respetados) a las diferencias graves entre Gonzalo Rojas y Nicanor Parra...- . Tuvimos m aestros.C .._ una _ os A . IS la lVES mas Y la par. algunos de fuera.. como Ram& Riquelme que vivia en Conceg . Jorge Salgado. irge nalnal. QUEZADA: ___ . ”Se trata d e ’Gracias y desgracias del antipoeta”. de compatieros d e universidad. Edgardo Jimknez. per0 no caudillos...___. diferencia generacional con las anteriores. tanibifn se inenciona n Rani6n Riqiicliiie.Ver capitulo sobre Tebaida”. Ana Luisa Dellation.quien aparece entre 10s “Coordinadores”del iiltimo volwnen de Anisfkr. r . por ejemplo. Gonzalo._ . . No hubo Nerudistas contra Rokhistas. juliooctubre 1968. . Jose Luis Montero. publicado en 7ibnido._ . Sergio Lidid. d e amistad. Jorge Narviez y o t r o ~Yo ~ . el habia formado parte tlc ’Vanguardia”. Creo que s610 Tebnida se matricul6 en la pelea al publicar un tip0 d e poc:ma que Anispiceno habria aceptado jam5si’. de Gonzalo Rojas. eramos varios. tambiin. Eves mis : un nte. por breve tiempo. ~ estaba en Derecho. Yo tengo el recuerdo de la mesa familialr d e . N’ 1. y a l p n o s en Periodismo. erecuvamente. Raiil Bamentos.aria j de pe. Ida: stro . A veces. pero habia. en la Lscueia de Laucaci6n estaban: Silverio Mutioz. Con posterioridad se i n t e p r o n : Floridor Pfrez y Gonzalo hlillin. donde 61 le prohibi6 a uti invitado “patero”aludir despectivamente a P m a por estar yo invitado. --mispice rue. Antes.-. Enrique Giortlnno.-. Gonzalo Millin. d e camaderia. que si se juntaba para hablar de sus predecesores no erajustamente para elogiarlos .. un grupo. lo formibamos en un trabajo c o m h . * . 64 .. 7“Otros niienibros d e *Anispice”fiieron: Augusto Pescador.-. Creo que todos nos parecian MATERIA DE ESTUDIO y de aprendizaje. .

muy direct0 y permanente. no hace mucho public6 una excelente novela sobre su prisi6n e n Los h g e l e s. Floridor siempre fue invitado y siempre se le dio tratamiento como integrante del grupo.. era principalmente un estudiante d e Leyes que escribia poesia y que. de 10s muchos que tuvimos. per0 Floridor existia como poeta. Pensamos que el grupo tambiCn tenia que abrirse un poco. participaba en otros grupos. Y Silverio lleg6 a Concepci6n con una especie d e misi6n que fue reeditar. Para sa6er y cantar. era tin loco. realmente era un personaje.realizadasel 1 1 de noviembre d e 1087 y el 22 de septiembre de 1988. y Floridor Perez que no s610 n o tenia nada que la universidad sino que n o estaba en Concepci6n. en ese momento. ellos n o asistian todas las semanas. con ellos. al mismo tiempo de ser -corn0 siempre. despub. que ahora estii en Inglaterra.. yo lo habia conocido ya en Los Angeles.. despuCs. per0 habia un intercambio. mi Poemas dt las cosas olvidadas. de donde era. era compaiiero de curso de Enrique ValdPs. d e alguna L. estaba en el campo. 65 .. y e n 1965 publicamos juntos en las Ediciones “Orfeo”: yo. en plena dicradiira.ARUSPICE que era un poeta generacionalmente mayor que nosotros y que.. y Jaime Quezada que. que integr6 ‘Trike”. rehacer esa misma labor. fue un poeta que pas6 por 731aime Qiiezada opone ese tiempo at momento d e siis entrevistns. en una 15ald e Los Angeles. y cada vez que teniamos una presentaci6n pdblica o un viaje a otra ciudad. NAKVAEZ: bilverio Munoz habia tenido ya acuwdad literaria en Valdivia.. yo diria que la poesia ha sido meiios importante en su vida que la narratiw y que la actividad teatral.y 61. y porque n o eran universitarios no teniamos que dejarlos fuera si eran elementos valiosos que estaban en nuestra regibn. empez6 a vincularse con la gente y habia gmpos interesantes: estaba Sergio Lidid que escribia poesia y hacia teatro. asi que habia que incorpe rarles y lo hicimos: claro.y ellos estaban vinculados a Carlos Ibacache que era profesor d e ese Instituto. entonces.un animador d e las actividades literarias en provincia . LI venia d e un Instituto Comercial d e alli doiide. ademis..

cdmo no. De all5 venia Ilegando. Uno de ellos era mi hermano.. puede decirse que la fundacidn d e ambos grupos data de mano del ’64(aunque al comienzo le dimos un nombre distinto a la revista: De 10s nmanecmes). (Ademis.vIIIv I Lk . Por eso -yotras tantas cuestiones.decidi irme a estudiar Castellano en/a Concepci6n y no en/a la Austral. b de lien irdo muY in la )mo ejor ndo .. como hizo Enrique ValdPs. Te hablo del aiio ’63. Uno d e ellos era formar una agrupaci6n literaria cuando ingresirarnos a la universidad. Mi amiao laime Ouezada estaba entonces en su seeundo aiio -\. All5 habia hecho mis estudios de secundaria. en el Comercial me encontre con Enrique Valdes y nos hicimos muy amigos. pero con identic0 prop6sito.VU\. aunque 61 quiso hacerlo un poco antes. preferir las mismas girls. cuyo director a la sazdn era un hermano mio. fluvial antes que nada y para siempre.. en el Instituto Comercial de la ciudad.. j. Entre parintesis: la casa de mi madre en Temuco estaba en Matta 291.v uvlnLL. con Omar Lara. Para decirlo de un modo geometrico y algo elegante. CLtl 66 .. tener 10s misnios sueiios. Prueba de ello. y mis cerca del rio.UL ”. mientras yo me dirigia al norte. por cierto mayor -en edad y otras cosas-. Pues.vII a l l l ad e 1 Valdivia..\.LA MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAK lime sur. hasta el punto de compartir 10s mismos bancos. leer 10s mismos libros. Y si te hablo de ese aiio tendria que acordarme de la “purga” democristiana para echar d e 10s “Comerciales” a 10s tres o cuatro directores socialistas que habia en el pais. Es decir: en la misma cuadra de la casa de Neruda .Ln.). Omar lo hacia al sur. nacimos en la misrna nerudiana tierra.

y tengo memoria d e eso. del lugar tun'stico que era San Vicente. del momento en que empieza la declinaci6n cuando todavia existia como una industria importante la industria ballenera. en la exigencia. d e las tareas extracuniculares del Departamento d e Extensi6n Universitaria.. nosotros haciamos actividades m i s bien 'grupales. Era un mundo un poco romintico. n o mantenia m i s que lejana . -. . es decir. esta era una ciudad destruida. ibamos a comer donde estaba la planta faenadora. era la miseria del carb6n. yo vi las ballenas. por una manera es 67 . nada de eso. m i s algunas lanchas que ya tenia y una empresa pesquera chiquitita.. .. se de&: "aqui no entra nadie": n o es que fueramos sectarios. y 10s hermosos clialets. con esas pequexias aldeas pesqueras a la orilla del mar.. La nuestra no era una tarea d e taller m i s formal. y. y sin restauraci6n empezaron a destruirse. es decir. pero tambiCn empez6 el deterioro en este sector y. d e alguna manera. y todos querian entrar a 61. con esto habia acumulado un poco d e dinero y habia comprado tierras. en cambio asistiamos a talleres que dirigia el mismo Gast6n von dem Bussche en el Departamento de Espaiiol. y quizSs por est0 logr6 imponerse en el medio universitario y lograr el respeto. en San Vicente. en mi tiempo. pero por cierto temperamento. d e 10s Macaya. y n o se habia transformado todavia en la industria grande d e barcos recolectores. Ademis. una sociedad que habia tenido una opulencia con el carb6n y tin buen vivir con el balneario y todo lo que se habia producido alli y en Talcahuano. ) nunca nos cuestionfibamos. pero que ya habia desaparecido: entonces.. Era m i s bien un conjunto d e poetas porque Silverio MLU~OZprosista. ahora. diria yo. la industria pesquera todavia tenia una artesanalidad que la hacia simpitica. y tuvimos muchas posibilidadcs: de hacer nuestra revista. partiendo d e Z: mi experiencia: mi abuelo era propietario de una pequeiia empresa d e construcci6n d e lanchas. sino que queriamos que fuera un g r ~ i p o selectivo y muy serio. pero un trabajo ya m i s critic0 propiamente tal pensibamos que era tarea d e Luis Bocaz. y como era amigo d e todos ellos. y habia construido casas e n San Vicente. en el trabajo. nosotros deciamos que Pramos como gmpo academico. si tfi quieres. incluso. d eJaime Concha . pintoresca. ya n o existe: entonces... . d e las autoridades universitarias.. yo diria que es una zona decaida . que todavia cuando yo era niiio mantenia un poco el prestigio del hermoso balneario que fue. un grupo cerrado. Cuando yo era niiio. Pero despues empez6 una decadencia d e todo esto. . Por su lado. de viajar a otros lugares. diria yo. en Talcahuano. pero nosotros quisimos ser un p p o y. escribir nuestras cosas. lo que habia sido todo el esplendor del carb6n habia terminado mucho antes. porque habiamos dado pruebas ya evidentes y manifiestas d e ser un grupo muy serio. comentarlas mutuamente.N A K V ~S610 p o d r i hablarte d e la zona de ConcepciBn y sus alrededores.. pero nosotros e n esos tiempos fuimos tin poco cerrados . antes que se instalara e n Huachipato la industria del acero. d e pasar a formar parte. porque habian todos esos elementos pict6ricos: la orilla del mar. d e trabajar frente a in texto o a un proyecto d e obra. por otro lado. se empezaron a transformar. lo que quedaba. . dogmiticos. tambien. mucho m i s nos importaba leer.. en la imaginaci6n d e uno.

. alli tuvimos \arias lecturas . .. .. Aclemis. .. Pedro de la Barra habia dejado ya la ciudad con un .. que era muy importante y estaba dirigida por Osvaldo Guaya: samin. Mario Vargas Llosa. .. a1 amparo de Vallejo... y se seguian de acuerdo con 10s intereses de cada uno. y fuimos como grupo e invitamos e incluimos a Floridor Perez... en la Casa d e la Cultura Ecuatoriana en Quito. . pensemos que es la mejor ipoca del TUC. .. Gonzalo Millln y yo.d e S i n Mirrnr T P en I i f ’ i r i Inivre I.. en la .l. claro.LI_IIL.. . incluso teniamos 1111 lema: “Presencia de la Universidad de Concep ci6n en Lima y Quito”. . hcuador. .\yI . i I UU... esplicando perfectamente lo que ibamos a hacer. . ..... G8 ..Teatro d e la Universidad de Concepci6n. a otras partes de Ecuador e. tuvnnos una beca de la Universidad Lentral de Quito. y nosotros pedimos a la Universidad. Nosotros entregamos un prograrna de trahajo. que habiamos conocido antes en Chile. i r . Nosotros realizamos dos tipos de actividades: una. a Peril. Antonio Cisneros... Teniamos contactos con mucha gente de todas las actividades artisticoculturales: con la gente de teatro muchisimo. incluso. donde’ habia tamhien casas d e la cultura. para fortuna nuestra._. y nosotros participamos con ellos. I. . AP 12 P i i l t r i r i d e 1 i m i . y ya habiamos ido al Valle del Elqui en una especie de trabajo de taller.\ . En Ecuador.. ..‘. -.go: nes _- ---__ -1-- --. estuvimos mls de una semana. como poetas del grupo “Mispice”: fue tambien un trabajo bien fecundo. no E el hn I W Y ..r c i r l ~ r lNU \i ” . En una d e lasJornadas estu\imos: Floridor Perez. porque nos interesaba. ...- re e r t i h i i i .I. .nLl .\ .. . y habia un escritor peruano. . en la Universidad Central d e Ecuador y. en Guayaquil y en Cuenca.n . La beca era para un curso por dos meses d e una especie de Escuela de Temporada: habia cursos de Literatura. como file un tiempo largo. Continuamos despuis a Lima y Arequipa. a las tierras d e la Mistral.IL.. . per0 e n nosotros habia un afln d e acercarnos un ’poco al mundo de Cisar Vallejo. .. Historia de AnOrica._--_ .. para estar dos meses alli. Tomls Escajadillo.. --. . En la antigua Universidad de San Marcos hicimos ’tin recital. y fue nuestro primer enlace hacia afuera. otra. y nos respald6 y nos dio el dinero para viajar a Quito.. QUEZADA: celebrando unas Jornadas Culturales y Literarias y habia un poeta de Chile que era Enrique Lihn.. .- _______- _________res lida esia Etas cho ’de I de . y signific6 una vinculaci6n mucho mls directa con la poesia del PerG.IYI..C.I. y tuvimos una relaci6n bastan te enriquecedora coil 10s poetas peruanos mayores y con 10s d e nuestra generaci6n: con Artiiro Corcuera..L. Historia del Arte Quiteiio. tuvimos contacto con muchos poetas y escritores de distintas generaciones: en Quito...

y concuerdo contigo en que la trascendencia de 10s colectivos. con ellos habia una permanente relaci6n d e diilogo. un dramaturgo. Tennyson Ferrada. d e alli habian salido: Delfina Guzmin. que estaban x i . m i s bien.’1uan Guzmin Amtstica hie mencionado porJorge Torres Ulloa y Clemente Riedemann. ~ 10s pintores: con Julio Escimez. en una sede de la Universidad Catblica.. 7SVermi articulo: “Agrupaciones literarias de la dPcada del GO en Chile” en 10s “Anexos”. n o estuvieran vinculados en Santiago. Diriamos que ‘Trilce”. enriqueciindonos en una tarea siempre de diilogo. E5pigai7. mientras 10s otros n o tenian una publicaci6n ni estaban tampoco vinculados d e modo tan direct0 con la universidad. de mesa redonda . estuvimos iiisertos en la instituci6n universitaria y 6sta era la que respaldaba todo. se debe a que. en el adpite dedicado a ‘Trike”. con la gente de teatro. No. Lo constituian. fiie publicatlo por Editorial Nascimento. de discusi6n. “Anlspice” y ‘Tebaida” fueron 10s grupos m5s grupales -amque parezca una redundancia.. . ien fin!.ni la “Escuela d e Santiago” eran grupos realmente. ni el trabajo interno propio . y lo otro era que la presencia del grupo hacia afuera se hace a travis d e una revista mis o menos peri6dica. de alguna manera.porque ellos hicieron un trabajo m5s sistemitico. Ellos lograron sacar algunos nbmeros d e una publicaci6n que se Creo que en Valparaiso habia otro gnipo. con todos 10s pintores y grabadores importantes de la zona. que Manuel Silva. con Santos Chivez. o si existia antes era internamente. con . lo que se llamaba las Escuelas Universitarias de la Frontera. y muchos d e nuestros actores importantes de hoy. un estrecho contact0 con Alfonso Alcalde que estaba radicado en Tomi. Bueno. pero fue mis local e.. con 10s actores. en 1969.. estudiantes d e literatura o de alguna pedagogia. con 10s mbsicos de la Orquesta d e la Universidad. sabiamos por El conto Emplumado que esistia unos personajes que se llamaban Cecilia Vicufia y Claudio Bertoni. mencionado a ‘Vanguardia” En Temuco. de Concepcibn. ’. yo pienso que “Espiga”era m i s importante . sin una proyecci6n exterior. y con 10s pl5sticos.. por ejemplo. incluso. d e conversaci6n y d e intercambio permanente. “Este extenso poemano. y habia un Director de la Escuela que era Juan Guzmin Amistica. tambiin.... te he . ?no?.. como un asunto dentro de la universidad. tambiin. estaba “Espiga”. formaban la ‘Tribn No”. siempre estuvimos muy unidos. diriamos. 69 . con Rafael Ampuero.. per0 nunca 10s vinculamos a agrupaci6n alguna porque ni ellos q u e .conjunto que caminaba solo. con honestidad. sacaba una revista. lo demuestra. n o recuerdo. tfi tocas dos aspectos interesantes. y otros poetas.. si. escribiaen el diarioElSur. Despuis M a surgir lo que se llam6 la “Escuela d e Santiago”. no tenian la dinimica que teniamos nosotros ni un impulso hacia la comunidad. tenian otra manera d e trabajar . Bueno. que t w o mucha relaci6n con n o s o t r o ~ ~Con la gente que estudiaba teatro. mis de unavez nos hizoun reportaje. Tuvimos. estaba escribiendo ya el Panorama ante noso tr05~~. s e g h tb. n o hayun gnipo de las caracteristicas de 10s nuestros. 7iVer capirulo correspondiente a ‘Espiga“. pero eso viene muy cerca d e 10s afios setenta. porque todos miraban un poco hacia la provincia: el hecho que Waldo Rojas.dirigido por Ivin Carrasco -hoy profesor de la Austral-. Mesa redonda con la literatura y la plistica. de 350 piginas.e n Conrenci6n. En Santiago. mis del Departamento. muy estrechamente. Coral. me parece que llamaba. per0 esn n o n i i i e r e rlerir nile n o h i i h i e r a otrm en divercos Iiicrares..7x.

estudiando Castellano. cuando me fui a Concepcibn.. era de Santiago. yo diria. la cultura popular. pero no era de su interis ni asimilaci6n. que mientras en mi casa viviamos una situaci6n limite -porque mi madre tenia un trastorno mental. por ejemplo. A veces. Y file muy curioso. Desde 5“ afio d e humanidades. Esteee. adolescente. que se remontaba a mi infancia-. salir a dedo por el mundo. A mi si. predominaba el ambiente lirico -para decirlo en tirminos generales-. Mc acuerdo que el 66. por lo tanto. si. eran bastante. Ahora. digamos. siguiendo un poco el mismo ritmo.. y ahi estaban: Jaime Quezada. me interes6. cuando me retiri y deji de estudiar.para Gonzalo Millin que lo recibi6 tanto de i l como d e todo el movimiento beat. Edgardo Jiminez . Entonces.. yo iba s610 a losjardines del Pedag6gico porque lo Gnico que queria. intermedia. Kerouac era lo.. Ademis. no lei poesia sino un capitulo de mi novela. o sea. y estaba En siempre viajando entre Concepci6n y Santiago. yo era un cabro. sin puntuaci6n ... Los demis veian esto con cierta simpatia. para esa ipoca.. GONZALO MIL. que estaba muy en boga. para mi. salvo i o m o te dig. partian desde Huasco. y mi defensa. asi. el de 10s Beatles. y a traves de Millin. andar “en el camino”. a recorrer Chile y habia llegado hasta Peril: con dos compafieros de curso fiiimos hasta Lima. 70 .. no era lo mismo.~N: 1966 me fui a estudiar a la Universidad de Concepcibn. y la milsica popular: Leonard0 Favio. Y era una poesia juvenil.... si. la generaci6n hippie. yo creo que en “&spice” no les interesaron mucho 10s beats. quizis habia una dominacibn. tanto en mGsica como en artes plisticas como en poesia. a mi me interesaba. en ese tiempo. y la misma novela. Me llamaban la atenci6n sus letras que.. asistia a las sesiones de la Acadmia del Pedag6gic0. por osadas. Si... fue una vuelta atris porque mi padre estudi6 en el Liceo d e Concepci6n y.yo lo h i c o que queria era irme. un escape. El aiio anterior. y llegui a un inmenso famili6n. revolucionarias en ciianto a1 tema sexual. porque yo tambiin sabia que si me embarcaba o me iba. pues yo me encerraba en mi pieza mientras a1 lado sucedia la locura.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR JAWER CAMPOS: A pesar que Ginsberg habia estado en la Universidad de Concepci6n... incluso hice viajes a1 norte para embarcarme en un barco de hierro. except0 a Gonzalo que le atraia todo ese mundo pop. Concep ci6n fue una salida . yo escribi -por esa ipoca de “&spice”. Bob Dylan. fue mi salida. veo. habia otra gente. la intensidad de la experiencia que yo vivia esti presente. todos 10s dias. per0 P s t a habia cambiado fundamentalmente. hnbo un acercamiento.algunos textos influenciados por mCsica beat. digamos. n o hubo mayor impacto.. yo estaba muy influenciado por 10s beatniks. se salia de eso realmente era Milkn . ino?. Incluso. volvi a la tierra de mis origenes. pese a que no hay ninguna referencia biogrifica. y pasamos varios meses y recorrimos casi todo Peril. yo habia leido esta novela de Kerouac . he llegado a ver que en Relacidn personal. era irme. Floridor Pirez. yo habia salido a dedo.. en fin. claro. entonces alli pasaban cosas mis novedosas que en la provincia donde. a quien visitaba. tuve relaci6n directa con esa nueva mGsica y el movimiento hippie d e 10s afios sesenta y setenta.. yo me dedicaba a escribir poesia y novela: era un afin de evasibn.I. iY yo ya n o daba mis! Incluso. retrospectivamente. parecida a algunos poemas de Relacidn Personal. porque Gonzalo estaba en Santiago. pues alli habia estado en 1965. estaba absolutamente acogotado. y lo dominante era lo lirico y el que. En ese tiempo. era uua aventura en la que seguramente com-a peligro. cuando fui.

con el surrealismo.1c1cie viciorm.~ Mandrigora”.. yo sufri.. que “Gonzalo MillPn alude a la obra de Henry Miller: R / i n n p k Im r i m i n m . Teillier fue importante. en las instituciones educacionales y. siempre me atrajo mis Armando Uribe. es posible. Y si td examinas. a mi tambitn me gustaba un escritor -que es un modelo d e Skirmeta-: Saroyan. 1993. Siempre he cuestionado esa descendencia clirfctade Lihn que tendriamos algunos de 10s que empezamos a publicar en la dPcada del sesenta. desputs del Golpe. o sea. de alguna manera. ya conocia lo que habia escrito mud y Ginsberg. no era un Rimbaud de 10s surrealistas o el de Enrique Lihn o d e Carlos d e Rokha . Con est0 quiero decirte que tambitn hay que considerarlo a t l . incluso para mirar a un autor que se defina como urbano. claro. de la dictadura. Pbn a) len: Lon ieiiiier: en un cIoiicurso uierario ae ia ciuc1. por esa visi6n tensa. Ademis. tremenda . forzado. de alguna manera. en nuestras obras. con el titulo de: Wnibntrrl. :cho de Rdan‘o’npersonales que en el libro e s d el origen una poesia negra que tiene relaci6n. En inglPs aparecid en 1956. enredado.. represivo. anticipaciones o intuiciones d e lo que venia.. pienso que era muy parecida a la que tenian 10s nirios esparioles durante Franco . i r / h r Timr q / / / i ~ Assaritrr. hace una poesia elegiaca. de partida.como la de Hahn y la mia. pero a lo que voy es a lo siguiente: yes que pienso que nuestra infancia yjuventud no fue una experiencia agradable. me gustaba mucho. la educaci6n religiosa que tuve yo era fascista.ARUSPICE ?Me preguntas si el hecho que yo haya empezado a escribir tan joven. y esto solamente se acentda con el Golpe Militar. yo. Ademis.. pero encontraba que ese optimism0 era. y. me hacian sentirme un poco como un Rimbaud? Si. siempre estuvimos en contact0 con el autoritarismo a traves d e nuestra educaci6n. la manera c6mo construye las imigenes. d e una intensidad muy grande. que haya planteado temprano mi vocaci6n de poeta. digamos que tengo una experiencia negativa de mi educaci6n chilena. con “La . era falso. una actualidad del lo que vivia yo. Por otro lado. y creo que la experiencia de Waldo Ro-jas. en 10s beatniks. serial6 que le recordaba mucho “a1joven Jorge Teillier.?me entiendes?. Alianza. arreindonos como a animales.r6n. de alguna manera. a1 autoritarismo militar que se impone. desde nuestra niriez. dan cuenta de ello. creo que. nos llevaban a misa forzadamente. ahora retrospectivamente algunos criticos pueden ver. era un mundo hip6crita. por ejemplo: yo estudiC en un colegio d e curas dominicanos donde todo era autoritario: mi profesor d e gimnasia era un militar. y mis lecturas de 10s franceses.. y una proresora a del liceo. claro. lareimpresi6n. porque d e 10s poetas de la generaci6n del cincuenta. 3e la poesia chilena?: yo diria. o sea. Entonces.Yo cuando lei a Rimbaud. Enrique Lihn me parecia demasiado confuso. de algdn modo. porque las estructuras no cambiaron. nosotros lo sentimos en came propia desde niiios. pues en su obra hay muchos elementos objetivos. por ejemplo. senti que la realidad social que me tocaba vivir era negativa.. me hacia sentirme un poco maldito . Madrid. por ejemplo. a1 votar por mi. yo estaba viendo la vida de otra forma.. b) 71 . por esta ra. autoritario. a patadas. per0 un Rimbaud desputs de Henry Miller79.

vi su lado flaco.. contra la determinaci6n de mi escuela de no dejarme postular a la Normal de Valdivia “por ser demasiado flaco”.... por razones geograncas no ies era muy Iacii reunirse.. “Tebaida” era grupo en el sentido de tener una revista que 10s unia much( Y 3. bos Por nuY leal ha rf-nararin n nile I P h a i n t p r p r a r l n PrtP a r n e r t n Ilehia ret. en 1951. me senti siempre motivado para escribir prosa.. Apollinaire. y Uribe el 62 en un borrador titulado Con lkp’rnasen 10s anieojos! QUEZADA: El Enmentro con losgrupos... organizado por “Espiga”foe en 1970.. en que lei mucha narrativa: creo que leyendo a narradores. en 1984.-. Muchos de 10s “contra bandos” que lei en Valdivia en 1965. fueron jornadas d e trabajo durante tres dias.. y publiqui en Cartns depnn’onero. se juntaban. en la universidad: empeck con Sartre. per0 habia una diferencia porque como algunos eran d e 3 . Leyendo bastante a Alejo Carpentier... nada m6s. Si... Y a 10s poetas que es inevitable que uno tenga que leer: Rimbaud. ’ l ” “‘y. Y aqui me encuentro con Parra. URIBE senti que en el se fundian todas las lineas que me interesaban en poesia: el tema humano y el humor.. ifue bien provechoso!. Yo lo vivi en el campo.. lo sufri. que 10s I5ricos huyan d e las incomodidades del lar provinciano a cantarlo c6moIdamente instalados en la ciudad.... o lo haya hecho con decenios de atraso..creo. ha sido culpable d e que no h a p publicado mucho de lo mio. un mundo maravilloso que me aportaba mucho .. a e twica.. nnrniiP In n n r m a l es I. y gente d e Santmgo.Y. pero mantenian un permanente contacto . con algunos miembros de las tres agrupaciones... su frustraci6n. por serflaco de armuzo’n ya no sepuede enseiiar.. Camus..ritrtrntn y-.. extremada. y toda esa liieratura exkienn’al que nos form6.- conocer m6s que un romance a Carrera y su mano del joven muerto.&L’. Hoy pienso que era un poema parriano. y no digo cuento ni novela.. de alguna manera.y U1. Yo creo que que este af6n mio por la prosa me lo dieron en el period0 universitario. Toda lectura es una entrega.. . digo: texto en prosa. En el lenguaje de 10s huasos ladinos del cam . . Knroragastii y otros... sin la menor duda .. ilos conoci6 Nicanor en 1961 en hojas de cuaderno. Cuando conoci la poesia d e ARMANDO ARCE. sus ironias. yo estuve presente. * P 0- 72 .--..Y. con una preocupaci6n por el rigor del lenguaje que.rez.-..-Y’.. tambiin... UII aporte literario A L P _ ~ A . Si. Mi primer conflict0 con la educaci6n fue a raiz de un poema satiric0 que escribi en la escuela primaria.

y era uno de 10s primeros chilenos que sabia de este libro. las discusiones eran inevitables. y nc hablb mucho. y tl file muy importante para mi. bue'no. haria su tesis. Rapela. porque me mandaba ciertos libros que no estaban e n Arica -sobre todo en la Ppoca de llamado borne. l nw I. d e!Slbato. ferviente: yo te cito estos dos casos . (HAHN: Con Pedro Lastra. n .l A J n r m.LLL L. Y Pedro me 10s eniiaba para alli. dirfamos . no s610 e n Chile sin0 que en America...=An h l n ? nn hablarme d e ellay d e todo lo que significaba: era la an tiescritura. pero. QUEZADA: ?Poetas que. . yo n o hacia clases de Literatura Hispanoamericana. y cuando ya niOS decidimos a leerlo.pnt-r t-ntn U. 10s primeros e conocer Cia Arios d t Soledad. y nos lo recornend6 cuando llegara por Chile.V . fiieron fundamentales. un acercamiento a lo que es LatinoamPrica. Creo que fuimos nosotros como estudiantes. adem5s de Vallejo y Huidobro? He citado antes a Neruda y a la Mistral que 10s empece a leer d e muy muchacho. nosotros mismos. u u n rlLie l p p r Ulr. nos entrega su antipoesia. nos escribiamos de vez en cuando. tamhien.h. porque uno se siente identificado con toda una realidad latinoamericana. sup6nte tG: La cizidadg losperros. unitaria y armbnica. ya habia un interts fervoroso. Ycuando II ega Cia Arios.).. y yo descubro en Cia AEos un mundo de maravillamiento. d e repente. ?no?. pues yo tenia una cuenta e n la Libreria Universitaria . y yo estaba entonces en Sobre hiroesp tuinbnr.. cosas asi..LILv .Iva. LVaLI -1) .abierta al mundo . n o r n i s ..... o r I desputs. ademis. d e muy o joven. Cordzar hace algo mayor todavia con su Rqziela porque es un libro d e una literatura fragmentada. enseiit otras materias .. entonces.. No. G n . I: CC. bueno.Asi como Parra. de alguna manera. cada uno transmitia d e sus intereses Doraue Silverio n. saiia ae su myueuq en ia cual. y lleg6 pronh pero era una Ppoca en que yo estaba muy metido en Slbato. . para mi..Silverio estaba en Ix i s lecturas.. y dije que despuPs iba xRcn I~cr L .. I . las obras d e Carpentier... a lo que erarnos... Y creo que descubri a Ctsar Vallejo . porque recuerdo que Pedro Lastra lleg6 a Concepci6i e n una oportunidad.v h-A= nt-3 L a. y es inevitable para todo poeta chileno . al mismo tiempo. que empezaban a circular en pequeiios circulos. u. rnmn pipmnlnc nPrn hahia nprmanentc=mc=ntp iin af5n nnr In n i i pctaha nriimpnrln ~ &npoesia y e n narrativa. es el trabajo d e un escritor no1tatde..L. y.

Ruben Dario. es cuando yo empiezo a entender cque esa es la linea que me interesa.-~~.por lo menns acimilarla . *!JoseAgustin Goytisolo. hacia circular la poesia d e Chile.a 10s surrealistas franceses. dentro de un lenguaje conversacional. y yo posteriormen te sigo esa linea. 1981. a traves d e la Revoluci6n Cubana. claro. b-"'-" nile tendencia: la de una poesia simple. realmente. d e una simplicidad.LA MEMOWA: MODEL0 PAW AKMAK y Gnico. y otros libros que llegaban a nuestras manos. no hacia una inclinaci6n hermttica que.slrr d e lengua fiancesa. pues teniamos un maestro muy direct0 que era Gonzalo Rojas y 61. en 10s mismos estudios d e 10s ramos d e la carrera. quizis personal. C M O : Posteriormente. empeck a A PS conocer a otros autores. y otros.b .y poesia chilena. MLs adelante entendi. mLs o menos. Editorial Argonaiita. despub. d e America y del mundo.. y eso cuesta aprenderlo porque. porque habia un aporte que. nosotros lciamos a Rimbaud. Pero tambien en la epoca. n o porque la rechace sino por mi propia condici6n. n o me interesa. selecci6n. al principio. -. .. para mi. Ahorn existe una q i i n d a etlici6n: Barcelona-BiienosAires. asi que esdbamos al tanto. per0 Cardenal me interesa mis: indica una linea. despuCs. notas y traducciones de Aldo Pellegrini.-..c niuamnc y. de: Biienos Aires. era una manera d e rendirle gratitud o tributo a este poeta.. Y.--. a quien siempre visit&. tambien la influencia. in n .. Siempre he considerado que es una poesia simple. 1972.-. en America Latina. en las traducciones al espariol d e Aldo Pellegrinix"...--i r i a r l _". uno es demasiado emotivo y echa a andar su emotivicdad como sea. 10s i n t e p n t e s de la Tribu No" ftieron fenientes lectores de la Anloln&+ de 10 f~onirr srrmdi. d e toda la escritura joven de la Revoluci6n: recuerdo el famoso libro de Goytisolo que se Ilamaba ] o v a poesia cuban$'. a mi no me interesa. la de 10s grandes poetas NSOS: Maiakovsky. Barrelona. -L/ "Como se v e e en el capitulo correspondiente.. ? 19G1.. de Cardenal. 10s medios audiovisuales. muy brillante. per0 todavia le falta una formaci6n. si. una tendencia. me impresion6 mucho ese tip0 de escrito donde se mezclaba amory revoluci6n y.6ra -5 mi ' -.. a Apollinaire. Fabril Editoia.Jfmmprmk r u h i r r . tengo muy viva esta presencia de Vallejo. Mi viaje y mi estadia en Estados Unidos me hace estar en un contexto. a nivel d e la universidad -donde entre en 1968-. entre comillas.. Entonces. Y. han influido mucho en las cosas que yo escribo. claro. adolescente. sensual.. Rente como Gonzalo Rojas.. autores que quiero mucho . de una gran emocionalidad.. por ejemplo. pienso que Cardenal y Nicanor Parra marcan.. Izeraldos nepos o Poemas iiumanos. 10s medios masivos.. pues no quiero decir un lenguaje coloquial absoluto. _". nos recomendaba autores: empecC a leer a Enrique Lihn.. Algunos poetas norteamericanos. 74 . <no?.. per0 muy profunda. per0 si que esa poesia pueda ser entendida 0. -inn eleuirln rle . . por la necesidad d e expresar todo ese mundo sensorial. siento que. en un mundo donde todo es muyvisual. En mi caso. de una gran humanidad. William Carlos Williams. cosmo poeta joven.-. la bGsqueda d e una claridad. tambikn: Walt Withman. -1 -- -~- -- I . ademris. e n su casa o en su citedra de la universidad.---... que tt S t a era la linea exteriorista. y nos atendia en SLI casa. y la primera vez que estoy en Lima. por ejemplo.-. es decir. Editorial Peninsula.-. fuera de Neruda. era fermental lo primer0 que hare es visitar algunos lugares donde estuvo Vallejo: la vieja Universidad d e San Marcos.-m6c all6 rle 11" . que hay en mi relaci6n con el mundo: buscar un lenguaje que lo exprese de una forma conversacional o simple. que yo leia y andaba con 61. Ademis que CI era una especie de padre de "fispice".. Estudio preliminar.-. L edici6n consultada en la d h d a del sesentn era la primen. poesia. Vallejo.. rnuy intensa. nos ofrecia libros... d e lo que estaba ocurriendo. <no?. ..

esa relacidn personal. Adem& el era una figura fundamental e n ttrminos de difusi6n cultural: habia organizado todos 10s “Encuentros Latinoamericanos de Escritores”.Jorge Teillier era secretario. no como el profesor. Poemas 19651975. y Waldo Rojas estaba alli. 1976. Gonzalo Rojas siempre fue un maestro d e oficio. fechado en ‘ConcepciBn. en todos 10s lugares donde habia un acto cultural. un estimulo. que tuvimos siempre con Gonzalo. en su casa. yo creo que no tanto como GONZALO un maestro. en la secci6n ‘Poemas fechados”. entre las publicaciones chilenas o extranjeras de esa epoca que leiamos y que nos interesaban.AKiJSPICE QUEZADA: Nosotros esdbamos rnuy vinculados con la cosa contingente. comprometida. por cierto. el propio Qiiezada explica: ”Un tema me persigue 75 . desde ese punto de vista. Por otro lado. por su estilo. en la Escuela de Temporada.pero cuando yo era adolescente tl encarn6 la figura del poeta.m pnlnlwm drl Jn/nrlnrlr. uno mPsvaliosisimo. que era la existencia del poem en la comunidad. sin0 que era uno m5s. para mi. en la sede de la Central Unica de Trabajadores. pero estaba rnuy. muy presente con nosotros: entonces. y que estoy retomando. directa. tambien. en las minas d e carbdn de Lota. Gonzalo Rojas es muy importante. pienso que la influencia literaria m5s importante es la del hogar. una novela que estaba escribiendo. donde siempre habia. la CUT. y hoy dia he Ilegado a apreciar mucho m5s lo que 61 representaba. Fuera que fue profesor. y me enseiid mucho de teoria poitica . bueno. entre 1965-66. el Boletin de la Universidnd de Chile que no se especializaba solamente en poesia o narrativa. de la Biblioteca Nacional. esdbamos presentes como grnpo literario y ahi leiamos nuestros poemas. palabras que preceden el recuento. participando en ellas. donde tambien estaba Gonzalo Rojas. Despues. Aneks de la Uniuersidad de Chile. La misma revista Atenen. hubiera una plancha d e madera que decia: “Gonzalo Rojas. sino que lo tuve desde el inicio. poeta”. en esa especie de antologia que es As/mh/iio. siempre estaba 61 con nosotros. un R2Estepoema. referencias en una seccidn de cn’tica. sobre todo d e Pottica. de la Universidad de Concepci6n -con mucha tradicidn entre las publicaciones chilenas y latinoamericanas-. de la Cpoca: esdbamos en 10s partidos politicos de izquierda. fue importante Ronald Kay.r. asi como hay otros que ponen “mtdico”o “abogado”. pero tenia una seccidn importante de literatura: lo dirigia Enrique Bello. Estaba Mnpociio.. y creo que influy6 muy fuerte en nosotros. eran poetas-. nos importaba a1 considerarlo de mayor peso y trascendencia. por ejemplo: a mi me impresion6 mucho que. por ejemplos’. pues no necesite ir a buscar apoyo a mi vocacidn fuera. ototio. si no poemas. no file recogido en 1. a1 menos dos aiios. 1967”. Nascimento. estaban: Ot$o-de la que yo era uno de 10s corresponsales-. pero mi relaci6n con el n o fue tanto respecto a la poesia sino a la narrativa. En Testimonio y referencia”. en la casa. de reseiias criticas. de trabajo y exigencia. nunca estuvo ajena a nosotros: alli se publica “Tzi rordmz yo cordero”. que ya tenia una gran experiencia.. y aparece por primera vez en (in libro deJaime Qiiezada. no como el maestro. del mio: la d e mi padre y mi madre -que. <no?. ya era una preocupaci6n. en todas esas lecturas que haciamos. en la Universidad de Concepcidn. MILLAN: Para mi. publicado en 1968 por Ediciones Alerce.y est0 me mostraba que el poeta tenia un lugar en la sociedad. como te he contado. que yo practicaba en ese tiempo. fue admirable y muy valorada porque contribuy6 a una exigencia. QUEZADA: Aparte d e las revistas literarias nuestras. en Concepcidn.

1I 1 pigs.con una serie d e publicaciones. Ns 2. en la medida que se constituye en uno de 10s tirminos de referencia respecto de 10s cuales se definen niievas tendencias y actitutles: l'idngn. nos importaha .Sergio Mondrag6n (Mexico): Antonio Ferndndez (Nueva York). El IC r d m n yn c n n l m dari origen a la fabulaci6n . rn Buenos Aires. entonces se me termina el aliento y welvo sobre ouo. escritas por sii director. Jaime L6pez Sanz (Caracas). Hildebrando Perez (Lima). Hildebnndo Perez (Lima. a su vez. muv hermosa: Amaru.. El nente amirica: una revista ueruana. se aclara que I 3 F m f m n nFlnrn aparecia en Biienos Aires. porque aparecian cosas interesantes y estaba hecha por un hombre inteligente Ique sabia d e literatura. Habana. Temiico: Victor hIuiioz: CaRete: hlagdiel GtitiPrrez. puede anotarse que el titulo de esta publicaci6n se completaba con la definici6n: 'Revista planetaria de poesia". Unn dirndn dr Imfimonio y h i ~ / i / i r n c i r i n I n li/rrnfrrrn n r p ~ l i n n . reconoce: *Aiiiwitxmantiene contact0 con 1% siguientes publicaciones: 'lM.s. Temuco. lo que nos permitia tambiin estar algo enterados de lo que estaba aconteciendo en o tros lugares. Cnnw fi\/Pl. d e poesiaH3. Estos pmnar/rcrurdmse qiiedaron ahi.i. el NP G7..n Illinahin.YRlmrANNEv. del otoiio de 1967. Y e n 10s peri6dicos.". habia otra: Cornlmcin y DelJn. selecci6n y notas tle Albert0 ".. En EL 50.ir.rx..!'. I siempre. ademis de 10s 'corresponsales" nacionales d e Valdivia: Carlos Ibacache y Omar Lam. de un poeta argentino. Grrfn dtjmsin file una publicaci6n impiilsada por Floridor Perez. 19GG. a sino otras ile. aparecen: Moisis Sak (Cbrdoba): Cledv Bertino (Rosario).. r o Mercado (Bogoti). N"' 7-8. Ariel Canz: quien era. 1941): . es cosa d e mirar 10s d' la e . en general. "En Ankpirp. htocolmo". muv bien hecha. Valdivia. 19G9. ya citado en el capitulo sobre 'Trike".Santiago. Tonii: Tito Jam. I. 25 y 26). 1963-1973. Oim:o. con las nombradas y con otras mis que ahora olvidc1. Mexico. ani. Chillin: Mario Veloso. 76 . GCc f~ai.Los Angeles: Floridor Perez. lvenes lea" y ya sea antes. donde file presentado como "poetaargentino d e estos tiempos".!t~i~~~.Nice. Ewm. Lima. l'II?lAco. Bueno. Buenos s~. Andres y Daniel Barros.6lcgo. Santiago: Ilich Verdiiga y Fernando Gindara. bajo la 'direcci6n" de Alfred0 ~. . teniamos canje. y ista aparecia rigurosamente cada mes.uestra itaria. Los h g e l e s . pr. Ediciones Dead Weight. 1974. hlientras. Por aiios dirigi6 una revista de indudable gravitacidn en el proceso que se inicia en el GO.. IO. / k ~ i ~ ~ f i iJhico. capidn de un barco mercante y hacia esta revista ahi mien vas navegaba por el mundo. con la que . C\nrinimmii.. sin formar parte d e nada. y La Serena: RuMn Moore.\ Aires. 1'nm.. con material d e todas partes porque se vinculaba con 10s poetas donde anduviera.. Una recopilacion de siis -notas de fondo". iina expresi6n w t i c a experimental. del invierno de 1965. teniamos bastante vinculaci6n . Esta publicacion habia sido mencionada por Walter Hoefler.~ l a I'okm@IImimI?\n IAmrs. generalmente breves. "Entre sus curiosidades. tin tratamiento ciclico p a n poemas postenores. qiiien colabor6 en A n i ~ p i rN22. NY1. comentarios muchos.~sArf~iuc:. y n o lo suelto hasta concldr una sene de 10 6 12 poemas."(pigs.. l'Ir~xliA\f. Un ejercicio. es: Ariel Canzani D. Gabriel p B a r n (Moscii). si. se apiinta en la "ficha personal" de la presentaci6n a s i i poesia en la Anfnlngin dtaLipnm'n pmrnnn." ( h o r / i ng dpFn". en la parte sobre Trike".

junto a Margaret R3ndall. se nos entrevist6 bastante: en tl aparecen las primeras entrevistas. Ediciones rEI. mi libro Hiimfnnim. Como ya se dijo. y en el mismo El Mercurio: recuerdo perfectamente bien que siempre habia una amplia cobertura. torno 2. (Yo.. aparecido en 13 S& Santiago.. 77 . El N” 1 es de octubre de 1963.. cuando se publica LmpnlnOrm del fabulndor... Jorge me invit6 a fundarla a r&z de conocer mi revista Tribol.. Agnipaci6n Amigos del Libro). que a partir d e Aslrolnbio ya venia revisbdolos. d e la Universidad de Concepci6n. ademis. reflejaba la preocupaci6n por 10s nuevos poetas. QUEZADA: Yo diria que la critica est& ahora. desde 1967 a 1973.na. diriamos. se acordaba de un articulo. en Antofagasta). d e Nelson Osorio. nacida el aiio anterior: eso Io cuento en mi @iin S. %F&nidor/>& ZQiiikn soy?. . 1965. en La N a c i h que tenia suplementos literarios. Santiago. d e alguna manera. que habia escrito en El SigEo. ellos escribieron mucho sobr‘e nosotros y. De alli me reprodujo comentarios El Siglo. C p hizo ho de “Cuartel general” d e la poesia joven de ese tiempo.. . pero me refiero a publicaciones de mas welo) . Lima. etcetera. tambien tengo que hablar d e un ensayo d e IvPn Carrasco -quien ya se habia preocupado antes de mis escritos-.. La funda Jorge Teillier con Jorgc Velez. y escribe Fscobar.‘mfilumm/o. por ejemplo: “Miguel IbBiiez versus Ignacio Valeiite” y “La sombra de Gabriela Mistral pide tregua” durante una huelga d e profes. pig. r en aanuago repercute el iiiteres aei alario ae ia zona por lo que esdbamos haciendo: El Siglo tarnpoco era ajeno y teniamos alli bastante participaci6n. Nascimento.4. (ZQiiih es qiiien en las l e t m chilenas?. una pigina literaria que hacia y dirigia en el diario La Trih. Nelson Osorio.. escribi6 en El Sur: el retoma la poesia chilena. claro. y Jaime Concha que es el primer0 que parte. anteriormente hay m5s bien reseiias.. y siempre dio amplia cobertura a nuestras tareas con trabajos realizados por otros estudiosos: por el mismo Rocaz. Sergio Mondrag6n codirigia E Gnto f k. 1973. habia dirigido la revista Los Pinos. 55. en Santiago. 4 d e abril d e 1971. i %e [rata del ftistigador “A prop6sito d e la joven poesia chilena”. I PEREZ: Orfeo es el detonante d e nuestras inquietudes revisteriles. n . escribiamos: nuestros primeros articulos cronisticos e s d n publicados ahi. yo pienso que eso viene a partir d e Hue@anius. a Gabriel Carvajal y a Floridor Perez (Los ihgeles).. el mismoJuan Gabriel Araya. que son 10s chilenos de ese primer nfimero.. y eso que nosotros Cramos todavia muy j6venes.. 1981.a d e m b colaboramos. por alli por el aiio 68. . .S. que hablaba sobre la poesia chilena y estaba ilustrado con una foto mia. 10s que invitan a sit creaci6n a Sergio Hern5ndez (entonces. en un nfimero nada desestimable como el del cincuente nario d e 1957. 10s comentarios d e prensa que escribo se inician con el “Primer Encuentro de Valdivia”. .x”. Yo mantuve. Ahora cuesta que ocurra eso. empezando a entrar mPs hondamente en la obra mia. eso. Jaime Giordano.?n6. T. de Los Angeles. Central de Comunicaciones. d e la Escuela Normal de Victoria. . En mi caso. lo dig0 pensando en un trabajo que Mario Rodriguez Fernlndez.. que acaba d e llegar d e Venezuela por 1111 tiempo. para colocar e n esa evolucibn..

claro: "UN a s 0 DE DESARKOLLO FKUSTKADO". en jtreinta mil ejemplares! Bastante cambiada es la edici6n de IAK. Claro.. "h primera edici6n d e Cidopfin dr Chilr apareci6 en Santiago. lecciones rimadas. 1974. de Los h g e l e s . y en 1985: Concepci6n.W. "poesia para nitios. por ahora. en junio d e 1973. a lo humano y lo divino. contra ciertos "prejuicios": 1. apareci6 en 1990. dejiilidiciembre d e 1968. Ewz: $6mo me ubico e n la poesia chilena? Me gusta definir mi poesia con la expresi6n d e un econornista. y ftie publicada en la "Colecci6n Ctinciina". @usas? Personales. Plaga de diminutivos. Y todo esto hubo siempre. De esta observaci6n y del deseo de ser fie1 a mi mundo interior y leal con mi visi6n del mundo y mis circunstancias. no es para nadieq'. 1986.. 3. La Tribuna. asi como 10s pijaros unen cielo y tierra. ni el lector rnis importante que el auditor en it11 recital. N" 421422. 1984.LA MEMOKIA MODEL0 PAKA AKMAK un par d e piginas d e la revista Ateneacon mucha certezaR7. como BAKQUEKO. estaba Plan y Jorge Teillier. wSantiago. es el lenguaje y la mayor o menor preocupaci6n por el. Antes. Editorial Sinfronteras..de 1987. no de Chicago. LA 'LPoEsiA INFANTIL": so pretext0 d e ella se fabrican y venden sosos sermones en verso.. y lo que iba a ser "obras casi completas" quedan'a para siempre en cadlogos d e editoriales fenecidas o transformadas: la Editorial Quimantfi y las Ediciones de la Universidad Cat6lica de Valparaiso tenian libros mios por public ar. nace Cartas de prin'oneroR".. Pienso que TODA la poesia chilena ha corrido siempre por dosvertientes: 10s poetas del cielo y 10s de la tierra. Contra eso aparece CIdmus i cIzihoP". Siglo XSI. Cuadernos 1. eran criticos con una diferencia d e edad muy breve en relaci6n a nosotros. 2.. Concepci6n. y donde yo mismo escribi. Y me queda por "pasar en limpio" mi illtimo cuaderno antiguo Con lign'mns en Zos anfeojox. Ademis. Ediciones IAK. Pienso "En Alnv.. "Floridor Perez refiere a B f m n n n q m rlr Chile. pigs. y pienso en mis compafieros del sesenta. h u b "ediciones parciales"en: Mexico. por la Editora Nacional Qiiimantii. Son situaciones humanas generacionales. Mexico. el panfleto.N o SC si consenare este titulo (ya ni anteojos uso). mi proyecto es ponerme al dia con cierto criterio personal: parece que. en fin: yo diria que todas las revistas. cuyo titiilo es Ciflopvfirt de (%ik 'poesia para nifios tambien".. donde Floridor tenia su pigina. antes que nada: pod6 mucho y lo poco que he publicado lo hice con atraso. 78 . que el libro n o era rnis venerable que la revista. % edici6n definitim d e C r l r i T & pi~ionnri a . de Efrain Barquero. De alli surge Cielografia de Chile. pues si la poesia no es para todos. No lo lamento: creiamos. colecci6n Minima 66. del canto. 490493.. tambien".. se Cree que debe llevar necesariamente a la protesta. LA CULTUKA RUKAL.. 10s "asombros del hijo que se hace padre". Pero vino el 73. la misma Ercilla -donde yo escribiria durante la dictadura-. mis libros nacen de observaciones muy particulares.. PoEsiAsocia: se diria que ante ella. A partir de entonces..r. Hasta poetas hechos de otra cuerda.Jaime Concha plibka "Entre la infancia y las leyes". ..creyeron se obligados a dar ese tono: en El libro nep@'. etcetera. Muchos la confunden con incultura y creen que el campo chileno debe irse a poner poncho multicolor y espuelas de plata para tener derecho a penetrar en la literatura. L a linea que amarra las nubes m i s bajas con 10s irboles rnis altos. til me recuerdas: PuntoFinal.. con Luis Dominguez .

Con posterionnau ai goipe ~ n i i i l i i ine 1 ~ 1 3 en umcepcion surge un grupo que . LLI‘CL !“”cl. asi de original.rnr. . i nstitucional. alli siempre se nos recibi6 con mucho interes.como lo prueban esos “cordillerios” que andan en sus versos. que dur6 1111 tiempo. mds conocida conio “Ley Maldita”. por las tareas que esdbamos haciendo n o s610 nosotros .. el Partido Comiinista.-. / M w l t r y r r r n l ~ y A%iilr~qirr iriiilu”.CYLLn”. y sin firma. por una coalici6n qiie integnba. estaban: Carlos Cocilia. v tambiPn con esta publicaci6n. son 10s versos iniriales de “Cordillera”. hasta hoy. per0 cada vez que viaj5bamos a Santiago. per0 por . aparentemente detenido. per0 tambiin asi de inhtil. apareci6 sit Grnh G ~ i p r i r L MCxiro. creo que publicaron alginas revistas. y se nos recibi6 con una seriedad admirable. Lo que algunos criticos no entienden es que i s e es un merit0 de Zurita. que. lo que habiamos hecho antes. e inici6 la persectici6n de stis militantes.-. y yo diria con mucho respeto.& ~ A.. I. p iramos socios. patrocinados por la Universidad de Concepci6n. Por su parte. U L I I I C . .qiie lo declanba ilegal.‘ICL nllr. “‘Floridor Perez alude al apelativo que ciertos sectores de izquierda daban al radical Gabriel Cmnzdlez Videla qiiien. Jose Maria Memet es obvio que se inicia pegado a la tradicibn. tuvimos una sala llena d e bote en bote.”. de alguna manera.. y fuimos a1 Valle de Elqui. y fue muy escuchada y. y tlebi6 salir de Chile.r. Incluso. tambiin. libros publicados. dict6 la *Ley d e Defensa de la Democncia”. que habia un interis gremial. I . R “L-’yL‘c‘v~ . claro que estibamos bastante lejos a1 vivir en provincia. 1 1 . se Ham6 “Fuego negro”.rdillprir i1rlo. Poco despuPs. llega a todas partes”. .de Tirln.-haa ~v . Para decirlo en una imagen parriana: “la poesia chilena es ese tren instandneo..iA + ~ y. poema de la Mistnl qiie integra la secci6n ”AniPrica”. J <IC. . en 79 . y quisieran verlo solo. TomAs Harris. al regreso tuvimos una lectura en la SECH y Csta se encarg6 de prepararla y. Mario Milanca.T. en 1950. etc._yu.irnos asi. 17 ‘ “VC.. <no es cierto?. hijos d e 10s “mujerios” d e la vieja. nos marc6 mucho esa presencia nuestra en la SECH: esto revela. despuis d e pasar por todos 10s andenes -sin eludir ni siquiera 10s mistralianos. en 1946.. en una atm6sfera tan alada como un cuento de haclas: “Se encontraron sus ojos. Zurita es uno d e sus tantos carros.c n p .sAtiilrs.. ‘. y recogieron. entonces continu6 esta tarea a traves de ellos. asi como esa Cordillera viajera d e Zurita ya estaba en su “madre que yace y madre que andawl.C\.. donde aparece Carlos Decap. cuando viajamos en 1968 e hicimos lo que se 11am6 “Acercamiento a la tierra d e Gabriela Mistral”. .. bueno. Ah: est5 el mejor us0 del famoso “lenguaje coloquial” y todo eso que manejaria despues Pezoa Viliz. tambiin. y despuis viene otro p p o que public6 Posdntu. ni qued6 como poesia.ii‘.AKI&ICE que toda la antipoesia nacional surge de este verso d e Diego Dub16 Urrutia. pas6 a la clandestinidad. que ni sirvi6 como panfleto para la lucha de masas.. Parra. :no?. se adoraron al punto y lo d e n bfue cosa de poquisinio asunto. contra el %aidor*:<. como un carro d e tren en una pampa sin rieles. . ~ ~ ~ ~ A-. como se dice. despuis. ~ ha. estaban recibienclo a la poesia chilena joven d e distintos sino que al reci€ lugares del pais. teniamos un estrecho contacto. ~. y afortunadamente se ha ido liberanclo de una tradici6n negativa que surge d e la poesia politica del alio 1948. El gobiemo d e Cmnzdlez Videla se prolong6 hasta 1952.c ~ ~ a “vl‘&alu “L L I I I L I I L Y I L . y otros autoresj6venes d e Concepci6n. despiiCs d e haber siclo elegido Presiclente d e la Repiiblica. hub0 tin largo diAlogo. 11 1 a1 . Fiie la Ppoca en qiie Pablo Nenida file tlesaforado como Senador.

me vengo a Santiago y. yo asisti a reuniones d e "Anispice".. y dedicindose Silverio m5s a SLI "'El parentesis es un comentario de Silverio Miii~oz. y 10s otros como en segundo o tercer afio d e Castellano. al revis. IO nicimos con 10s masjovenes. n o e n tirminos del hombre sin0 d e la obra previa. salgo d e Chile. dejo Concepci6n. yo ya trabajaba e n el 72. y con el nfimero 8. entonces. Habia poca coniunicaci6n porque era e n 1973: entonces. yo creo que En'nvb pudo ser una d e las primeras publicaciones d e escritores j6venes que aparece e n ese tiempo . a otros poetas. d e la situaci6n nacional.el s i p i e n t e coiecuvo.. personalmente. riiate clue cscws u w s eruuws - I riice v ~ u s u i c e neiarwri uc ~ t i i i c i w ~ i acuando r s de :Iangica que nces abia uMros: . planear la revista. recuerdo ahi que Carlos Cocifia y Nicolis Miquea comienzan con una suerte d e rechazo a ciertos poetas previos. fuimos desvinculindoiios de la Universidad y d e la ciudad. 10s que Ilevibamos y yo siempre el pandero. aespues cie --mispice . que m i s bien. como nosotros. setend. despuPs. y nos hicimos rnis personalistas y rnis individuales. oa y . e n especial la poesia Iirica. Esdbamos e n plena dick?dura. Yo mismo. hasta el aiio setenta :a.. <no? CAMPOS: Mira. estaba egresado.Ysi eci6 i v i u N w . 80 . ibre Este ice". corresponde al 'otoit&nvierno 1968". pero se trataba. las cosas n o se realizan ni se hacen tan grupales sino. Nos reuniamos para sacar la revista. el 7-8. bueno.'El iiltimo nilmero de Artk/iw. !'. hablibamos casi s610 entre nosotros y leiamos a la gente que ya estaba publicada y. porque nosotros ya estiibamos finalizando las carreras y egresando. discutir ciertos asuntos.. Entonces. m i s o menos.. que despuis del Golpe de Estado..Lz MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR distintas circunstancias n o tuvieron un respaldo direct0 d e la Universidad. d e leer o hablar de poesia. Anispice habia realizado p toda su labor. bueno. desapareciendo yo. tambiin. Digamos.. Silverio MLII~OZ Pramos 10s activos. El grupo habia ya dejado d e cumplir la tarea que pensibamos.

. por la irresponsabilidad d e siis directores. del que antes no sabia mucho. "Fuego Negro". En el 5. y pensibamos sacar el otro nGmero a fines de ese aiio. Con posterioridad. . tanto ~ ~como a r Schopfpertenecieron a Trike". Y por Muiioz Ilegue a Javier Campos.[io@fica]". en la llamada "Antologia d e la poesia cliilena".. cambia todo. . e ir haciendo una antologia de la poesia chilena"'.jiintoaalgiinosdatosadicionales: '1) Obra. y publicando gente nueva. las primeras conversaciones sobre poesia.. Los niimeros sucesivos de F i w p N q n nos dir5n si adembs del impulso [Milanca y Coci~ia]tienen la constancia. pero con el golpe militar se interrumpi6 todo. "El ilnico niimero del tnptico Rleff N e p s e abre con una 'Presentaci6n" d e S . Como Carlos CociAa seiiala m b adelante. Los "directores" son: Mario hlilanca y Cnrlos Cociiia. EdgardoJimPnez. En sns cinco niimeros. ia le a. porque la idea era publicar unos dos al aiio. per0 Silverio Muiioz se tiene que ir. 3) Ref. despuis.ARUSPICE actividad docente porque GI estaba terminando sus estudios. creo que eramos un grupo. Federico Schopf. qiie corresponde a Silverio hluiioz. 81 . per0 sin manifiesto. porque Mario venia de estudiar en Arica. precisamente. Carlos Cociiia y. ".q u e sigue todavia de profesor alli-. Nicolds Miqnea. yalgimas lineas comentando el poema. pero yo te din'a que entre el 72-73 es cuando empieza a formarse lo que. el rbpido fin de la revism n o fne caiisado. . sin estatuto.. Despuis. Todo esto. aparece iin text0 deJainie Qiiezada.. y la revista Anispice habia desaparecido. fuimos compaiieros de curso. ellos mismos fnndaron el triptico 1hnlr. Ahora.Jaime Quezada estaba en Santiago. M. va a transformarse en una revista o grupo nuestro.k.[erencia] bibl.. M. digamos. con Mario Milanca y. puede ' deducine qiie el N" 1 debi6 aparecer en 1074. Omar Lara estaba en Valdivia. con Nicolis Miquea. per0 quedaron otros con 10s cuales pudimos trabajar bastante bien. Mario Milanca y yo estiibamos expulsados de la Universidad. Entonces. De hecho.O no habia grupo.". son simplemente "colahradores".. muy nueva. El primer volumen de Fuego Negro es de junio de 1973. Gilbert0 Triviiios. Entonces. y "Tebaida" de Arica. empeci a conversar con Silverio y a conocer. Mario Milanca.. apelamos y quedamos dentro. y cacla una de siis piginas es dedicada a 10s poemas d e iin autor:Javier Campos. y PI me mand6 a hablar con Silverio Muiioz. pero las actividades relacionadas con la poesia se suspenden violentamente y no es lo h i c o que se interrumpe . % o m 0 se vi0 en el capittilo anterior. la existencia de "Mispice". <Quees lo que habia pasado? Que la gente de "Anispice" ya estaba ingresada al sistema: Silverio Muiioz ya era profesor de la Universidad. Me imagino qiie est0 tambiPn aprender5n a beberlo en el infrangible De Rokha".. tanto PI como Cociiia. al aclarane qiie esdn en sii "aiio 3". y ya viendo la posibilidad de dedicarme a la literatura. es mencionado como "Secretario de Redacci6n". a la distancia. fueron con Dieter Oelker . no me acuerdo d6ndeY6. o en algunos rarnos. termina S.Sin embargo. posteriormente.. y hasta el 4.. muchos profesores son obligados a partir. en 1973. todo: se desarma el Departamento de Espaiiol prkticamente.. que tuviera alrededor d e veinte alios. de otros lados.. pensibamos que ya habiamos cumplido una etapa en Concepci6n y que la cerribamos con nuestras . s610 el iiltinio tiene fecha: "abril de 197F". conoci lo que era 'Trike" en Valdivia. Jaime Concha.. mientras Milanca continila en sit calidad d e "director". 2) Testimonio. A partir del N 2. todo. y seguimos 10s estudios con Roberto Hozven. todo.

yo daba mis poemas y me 10s publicaban. ambiente Iirico. ?no?. . pero yo no tenia opini6n: la revista la “cortaban”Jaimey Silverio. a raiz d e Cortiizar estudiibamos a 10s rominticos. una etapa interesante. x C I I S C U Uut. la literatura fantistica. no -an nis Yo el 15s de pie CII CI 51u p IU U ~ P I L C I I U sc Ilduldudil. . la ironia romintica. de la chicha. era muy ceremonioso. de las cosas comunitarias.s u u ~ iLumo aigo: del ~ t-s. a veces. otros integrantes de “Mspice”. ese tip0 de impulso.. @kno funcionibamos? Nunca leiamos. entonces.oua5 ~ ~ t . Por eso tambikn me atrajo mucho la prosa d e Antonio Skirmeta. Finalmente. pero Gonzalo no era asi.. pero no me relaciono inmediatamente con “Anispice” sino hasta 1968 cuando publico Relacibn Personal. Yo diria que 6ramos muy poco intelectuales. Nos jundbamos a tomar. me ligaba intelectualmente con 10s profesores: ese Seminario que tuve con Luis Bocaz sobre la ironia fue bueno. era un momento politico muy importante.. se hablaba muy poco de literatura. . Pero mi direcci6n iba por otro lado.. Antes. se suponia que hacerlo era mal visto. lo hay indirectamente. c z i c t e r de solemnidad. . el grupo era vitalista. tambikn. artesanales.LA MEMORIA:MODELOrAw AKMAK sin ingreso o egreso de personas. a pero me interesaba mis lo modern0 d e las cosas. Ese amor por ese tip0 de ambiente era como una religiosidad.. porque era rnuy musical. m i s libre ese tip0 de temitica. todavia no mecanizado. del ambiente de la provincia. rnuy diferente a la generaci6n del cincuenta. mis que nada. de ciertas ceremonias provinciales. de vuelo. todo ese mundo artesanal. Y cuando nosotros llegamos a la universidad. En cambio. y asi lo hacian. pues se estaba iniciando una percepci6n de la literatura. de la reuni6n. medio semiurbanas. >or de en tin pie . pero eso se dejaba para la universidad. una tremenda amistad que nos unia. 61 era de Los h g e l e s y traia ese amor por las cosas de la provincia. d e 10s himnos. no era taller. MILLAN:Como te dije. o nos juntamos en Concepci6n. pero dentro del imbito literario habia. y el vinculo era la revista y la amistad. lo mejor.. rurales. y ellos se acercan a mi. en que regreso a Santiago .. Jaime trasmitia eso. muy re’bueno. en “ M s p i c e ” estuve dos alios no m i x en 1968 y el 69. uno se dedicaba 82 . tambien. pese a que Silverio era Ayudante. La impresi6ii que tengo de Ankp‘cees que yo no tenia arte ni parte. yo llego a Concepci6n en 1966. realmente no hay nada Iirico e n mi obra 0. lo lirico no era para mi.. .. y &stasadquirian.. me interesaban. era mis volado. una tremenda amistad.

muchos del Departamento de Espariol escribian en 61. coni0 profesor de la Universidad de ConcepciBn. de una transformaci6n de la sociedad. TambiPn: -19G4-197:k L culton: (el horror de lo mismo de sieinpre?”. Jaime Concha.. y se cred la Einpresa Editora Nacional Qtiimantil. 27 v 28. Nosotros manejarnos mucho la cosa estructuralista. habia un movimiento mis o menos fuerte. si la veo as. Despuis. La Ramona Lagos estaba haciendo un anslisis semi-estructural sobre La Amticana. y a bail a .. en: Odlum. a Lota. tambiin. de propiedad estatal. En estaba haciendo un analisis muy iiiteresante sobre Nenida. Por su parte. si til quieres. el &tatlo adqiiirid las inaqninariasde In Editorial Zig-Zag. a toda la .habia publicado alli y en un periddico que habia en Concepci6n. y mucha. entonces. Yo estudiP a Vladimir Propp en un curso de Roberto Hozven. quien tenia una visi6n de la literatura menos cientifista. Para tin ejemplo. pigs. y de la convivencia. Santiago.de ? Alfonso Calderbn. Coronel. el Diario Colw. estaba trabajando en QuimantiiYx. por ejemplo. todo lo que era la literatura de la conquista de America.AKUSPICE r. la Editorial Univenitaria publico A’mirld (1904-1936). qiie se creian impensables en el medio chileno. estamos hablando de un cambio de la vida. Tuvo diversas colecciones que se caracterizaron por 10s bajos precios y por la amplitud de tirajes. una transformaci6n de todo.(:.. Yalgo que est5 presente tambiin en De Rokha. fya?. y nos decian: “fpor que estiin estudiando a Sartre. mcentricos. que yo creo que es una caractettinoamericana. A mi. ver. de la recuperaci6n de lo dioiiisiaco de la provincia. Lo bisico que haciamos era nmos a recitales fuera de la universidad. En 1972.btonio Garretbn. del gobierno de Allende. en este mismo capitnlo. me acuerdo. S a d Sosnowsski. n o te he contado. en algo que es una suerte de vitalidad. sensual. y eso implicaba mucho estudio.). pie fue un gran ejercicio de educaci6n sensorial. porque en ese momento se estaba re-estudiando y revitalizando todo: estamos hablando del ario 1973. se habia doctorado con Roland Barthes y traia toda una fuerza estructuralista. 3 que n o he valorado lo positivo de “Anispice” que es la experiencia. Bemardo Subercaseaux (eds. en el cas0 nuestro: el de la literatura en que la uni6n entre literahIra y revoluci6n era un aspecto importante. a 10s formalistas rusos. al norte fuimos..Domarchi. nrrlonlnnstnn J mmltmo~iitiznririn P)I Chilr. <no es cierto?. . mucha teoria sobre literatura.. : Sergio Hern&ndez. y era muy amigo de Silverio. . Roberto Hozven venia llegando d e Francia.Se estaba examinando. digamos. F. d e Manuel . Floridor. 0 sea. de Floridor Perez. 83 . mientrasJaime Concha estaba un poco entre las dos opciones. ustedes?”. la nota 91 sobre CieIognififIde Chile. lo que pasa es que habia r. COCIFJA: ese momento. que creo que es ental. yo diria que el nilcleo central era: Silverio y s me integx-P yo. per0 no el ilnico. yo n o 10s recuerdo a todos. No.. y tambien habia poetas inares.. muy nte. p qiie n o s e han vlielto a repetir ni siqiiiera en el presente. empezamos a leer algo de la Susan Sontag. que nadie conocia y lo confundian con Sartre. tambien . a Tzvetan Todorov. por esa Ppoca. 1993. y no lo ubicaban. de la educacidn de 10s .. una especie de frenesi dionisiaco. Gilbert0 Trivirios estaba empezando a trabajar sobre el espariol Alfonso Sastre. deJaime (hncha. Siempre esdbamos en contact0 con toda esa gente en 10s . y lo empezamos a aplicar.K. o a escuchar de ella. y a Peril y Ecuador. si analizo la experiencia de Cbncepci6n. lcalde lo veiamos en el ambiente penquista. con 61 segui uii ‘”Durante el gobiemo de Salvador Allende.aspectos y asuntos que antes no se consideraban.

d e la recopilaci6n d e Yolando Pino Saavedra. tte fijas?. creo que tenia un cargo diplomitico pero 61 tenia toda una presencia porque marco muy fuertemente a1 lnshtuto d e Lenguas. como un elemento mis. situado a la orilla del iio. tte fijas?. per0 fantasma en el mejor sentido d e la palabra.. marca muy bien lo que in. con 10s Encuentros d e Escritores Latinoamericanos que habia hecho unos arios antes. iina suerte d e quinta d e recreo-restof i n . el vinculo que nosotros teniamos con la gran poesia chilena estaba absolutamente metido dentro d e nuestra forma d e mirar el mundo. tambiCn GOCINA: Los que. ocho eran estudiantes d e Antropologia. cuando empezamos a escribir o a ser mis conscientes d e la escritura. donde con freciiencia sejunraban 10s integrantes d e ‘Trike”. considerando m k el oficio y el . comillas. estuvo Cordzar y una serie d e autores mis.. estos “Padres”. con el cual tuve clases. Gonzalo era como un tremendo fantasma. empezamos a trabajar mas en poesia. Por lo tanto. que fueron ocasiones bastante importantes: entre otros. n o en torno a la botella d e vino. iy era fenomenal!. d e Valdivia”.n o era Csa la historia. Era otra instancia. y eso permite despues. ni a toda esa cosa mitol6gica del “Chancho con Chaleco”. y dos Cramos d e Literatura. la historia pasaba palabra ojcio. en esa epoca. habiamos estudiado a muchos poetas chilenos en el colegio. si Cramos diez. Aci tenia mis que ver con el estudio: leiamos mucho. cuando escribamos. Carlos CociRa est6 pensando en “El Cuata Amarilla”. a no tener problemas con. 84 .LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK seminario en que. d e Valdivia. en el sentido que 10s teniamos absolu- wPosiblemente. Tal vez. Otro profesor importante era Marcel0 Coddou. y aplicamos el modelo de Propp a cuentos populares chilenos.

cosa que n o pasaba con la gente que era un poco mayor que nosotros oue o eran Darrianos o nerudianos. o eran rokhianos o huidobrianos.ARUSPICE tamente asimilados. Sin .

y antes d e hacerles llegar el cuestionario-tipo. Despuis d e muchas consultas. tambiin. ademas d e incorporar d e modo m5s notorio que las otras. d e Calbuco. fue la ilnica de estas revistas que termin6 siendo impresa y distribuida por una editorial comercial. tal vez porque yo deseaba que el ailtor d e Anhista y Perro del nmurse integrara a esta reconstnicci6n (cultural/ hist6rica).Carlos CociRa se reliere a Milanca y a si1 paso por Arica. Fue d e este mismo modo como Alicia me hizo llegar su relato. y asi lo expresa el enlace y la presencia constante d e Andrks Sabella.porque queria evitar confusiones y deseaba que se hiciera justicia y que s610 ella fuera reconocida como la fundadora del colectivo nortino. sobre su autoria. elpoeta nortino paradigm5tico. tHabr5 que reiterar la diferencia entre las respuestas que se dan personalmente y en forma oral. A pesar d e “”En el capitulo sobre “AKispice”. Sin embargo. la profesora d e la sede Arica d e la Universidad d e Chile. A pesar de estzz amplitud. reciin en febrero de 1992. n o es excepci6n e. de larga y prestigiosa trayectoria. el grupo y su revista se sintieron arraigados localmente. y aquellas que se envian por escrito. tanto las notas como 10s subtitulos son niios. cuando se traslad6 a la Universidad d e Concepci6n’”’. d e nuevo regresi a 10s intentos escritos. si bien -como seRalo. la elaboraci6n que recibi sobre ‘Tebaida”. quiz5 porque se usaba la tercera persona para referir a 10s participantes. que trascendi6 el esfuerzo de la publicaci6n peri6dica. A lo largo d e este capitulo. Tambiin podrian mencionarse otras peculiaridades: a pesar que se consider6 “asentado” en la ciudad d e Arica. estudiante e n Arica. que existi6 en el norte del pais. y que el lector pueda aproximarse a la variedad de su quehacer individual. Nascimento. la huella d e la politica contingente. quien dirigi6 Tebaidu. No fue f5cil contactar a 10s miembros del grupo “Tebaida”. sus miembros residian en un radio mucho mayor que incluia Antofagasta. Asimismo. Alicia Galaz. Fren te a la visi6n milltiple d e casi todos 10s otros grupos. quiz5 -corn0 dijo Alicia Galaz. quien participaria m5s tarde en “Fuego Negro” y “Envis”.embargo. incluso. despuis de leerla tuve dudas no s610 sobre algunos aspectos del “contenido” que no me resultaban claros. por primera vez desde su partida. crei que el texto habia sido redactado en conjunto -por Alicia Galaz y Oliver Welden-. a 723 kil6metros de distancia.siempre se consena el tono y In direcci6n de SII relato. Como se \veri. Con posterioridad a establecer una interrumpida relaci6n epistolar con ella. si hubiera que caracterizarlo por una exclusividad. espero que ‘Tebaida” n o aparezca demasiado empobrecido. Entonces. o me parecia que n o respondian a mis interrogantes anteriores. hacia 1990. logri solamente la direcci6n de Alicia Galaz y de Oliver Welden. habria que decir que fue el ilnico grupo literario. primero. Welden nunca rompi6 su silencio. 87 . Con posterioridad a mi lectura. cuando lo visitaron. para extenderse hasta borrar 10s limites geogr5ficos septentrionales con la posterior incorporaci6n del surelio Mario Milanca. me fue imposible verlos y conversar directamente en Chile. residentes en Estados Unidos. las palabras de Alicia Galaz aparecen entrecomilladas. surgido en 10s alios sesenta. que desde su inicio se quiso polimica. Otra diferencia se observa cuando se sabe que la agrupaci6n fue fundada por una mujer. desde lejos? Por supuesto. sino.

se piense en el poeta franc&. lo acompaiii d e algunas opiniones d e Guillermo Deisler. En ellos Dublicaron muchos Durante el verano. e n parte porque responde a mis consultas que se proponian dilucidar y tener m i s antecedentes sobre esos hermosos libros artesanales. present6 recitales y realiz6 otras actividades culturales con el respaldo d e esta Universidad y el apoyo de su Relacionador Pilblico. participe del grupo "Tebaida". Mordes. aparech bajo f/G/mide. probablemente. d e la Biblioteca Nacional. se ampliaron a "MimbreTebaida" y "Mimbre-Trike". v ausentes. y su revista lo acogi6 y dio tribuna tanto a sus trabajos poeticos como grificos y editoriales. y temprano otono d e 1966. una fortaleza d e amistad. y lo vuelve a crear. a. donde todavia permanece. un taller d e poesia. frente al actual cine Providencia -Murconi. conversaron el proyecto: Alicia Galaz Vivar. Guillermo Ross-Murray y Hictor Corder0 -tres j6venes estudiantes/poetas-. A pesar d e mis pregiintas. Deisler era. hoy casi inencontrahles. uno d e 10s interlocutores y hablantes mPs apropiados para acompaiiar el discurso que vuelve sobre 'Tebaida". Liter[aiio]. comarca. 88 . y en la cima d e la larga escala d e cement0 que subia a1 cerro San Luis. 'tebaida: (1674. queriendo significar con ello. h e intentado respetar muy d e cerca el texto y la visi6n d e Alicia Galaz. losNo encontre referencia a 'Tebaida' ni en el diccionaiio de Maria Moliner ni el d e la Real Academia. mas su respuesta lleg6 e n 1990. En Santiago. a travPs de la poesia. lugar retirado y apacible doncle se Ileva una vida aiistcn. una fortaleza en el desierto. Es frecuente qiie cuando se habh d e "tebaidn". quien 10s hizo participar d e las actividades oticiales y sociales d e lV2Enel capittilo sobre el "Gmpo AmPrica". para mi sentir: demasiado centrada e n la revist. lat[in]. desde la antigua RepGblica Democr5tica Alemana. El gnipo progres6. cuyas xilografias imprimieron un sello diferente y constante a Tebaidn Siempre presente e n ella. En esta labor d e creador-gestor d e las "Ediciones Mimhre" -que. en ocasiones. calina. a la manera d e la antiguaTebas. y d e Guillermo Deisler. Lugar aislaclo y natunl.se centra casi en exclusiva s u escrito -mayoritariamente reproducido m6s adelante-. Alicia Galaz propuso el nombre de "Tebaida". solitaria.. Deisler fue considerado. Oliver Welden y Miguel Morales Fuentes"". Mi a p d e c i m i e n t o al profesor Francois Delprat. Dt!iido. y de Luis Moreno Pozo. fiances. profesor d e la Universidad d e Chile.so/edor/.en el I'efif Rolvrl. surgio la idea de formar un p i p 0 y de publicar una revista con el nombre d e 'Tebaida". Thehais. Alicia Galaz niinca responcli6 sobre sii conocimiento de este autor. Sin embargo. FiancisJammes (1868-1988). e n un desierto santiaguino estiril de posibilidades d e comunicaci6n para 10s ineditos y para 10s ya publicados.Intentando matizar este enfoque Gnico. en ese entonces-. despuis d e su traslado -desde Bulgaria. "el tip6grafo hi En Antofagasta.LA MEMOKIA MODEL0 P A M AKMAK estar sintetizado.en 1986. V[er]. quien me dio esta informaci6n.JoseAngel Curvas rambien alude a hligtiel hlorales Fuentes. incluso. La primera carta que dirigi a Guillermo Deisler parti6 a Bulgaria. vecina de Tebas. la amistad y apoyo de Andris Sahella. decidieron a Alicia a formar "Tebaida". Victor Bianchi GundiPn. y se consider6. d e donde tiaduzco. pero de La idea n o pudo concretarse en Sa Universidad d e Chile d e Antofagasta don1 ci6 e n la capital. rpfim. e n el c d i Pompqa. en la qiie vivieron niiichos hoinbres piadosos solitarios.

tu tiempo”.. aqui. de distintos origenes: Pedro d e la Barra. En 1968. Ariel Santibiiiez. d e Antofagasta. P a m responde: .. Salvador Allende. las “Ediciones Mimbre”. 1 0 . norteamericano. Ademis. Financiada por la Municipalidad de Arica. divulg6 la obra inicial d e Astrid Fugellie. Salvador Reyes. como secretario del Departamento de Cultura d e la Federaci6n d e Estudiantes de la Universidad de Chile de esa ciudad. y 10s “cartonesd e poesia”. con Manuel m v a a 10s poetas: Hugh Fox. y a1 Kojas francis Robert GUYOII:respectivamente. Alicia Galaz se traslad6 a h m i s al norte. ademis d e algunos n o afliados. en junio d e 1968. 1. Y porque e n Tebaida e s d el verbo por el cual el hombre se rescata de la muerte. una hoja de poesia.la Universidad d e Chile. traducciones d e . Juvencio Valle. Este nilmero intenta mostrar y “demostrar una confraternidad entre 10s poetas d e 10s tres grupos” universitarios m i s conocidos: “ h s p i c e ” . Mientras. posiblernente. ademis. y de “10s integrantes que e n ese primer afio formaban ‘Tebaida’:Andris Sabella. Guillermo Ross-Murray y Hector Cordero (quien posteriormente renunci6 al Grupo) ”. sin embargo. se dan a conocer: “Gracias y desgracias del antipoeta”. “la revista es inmediatamelite distribuida a nivel iiacional e internacional”. Oliver Welden prefiere . una muestra minima de SII habitual colabraci6n y amistad. Como Directora. logr6 el financiamiento para el primer nilmero. Ademh. dirigidas por Deisler. permaneces con nosotros”lfl4. Tebuidnes editada por primeravez en julio de ese 1968.. Sin duda.. humanidad: poesia”. textos de Oscar Hahn. Presencia de Tebaih. pero 10s contactos con Antofagasta se manhivieron. “’”En la entrevisti “El apogeo del antipoeta“. En “forma gratuita” se publicitan. tambiin profesor d e la Universidad d e Chile d e Arica. La muerte d e Victor Bianchi. en un accidente e n la Carretera Panamericana Norte. de Gonzalo Rojas. amistad. este homenaje quiere simbolizar “universalidad. til que la has construido. 1 I Tebaida” que. A pesar d e n o contar con ayuda econ6mica para el franqueo -“costeado por Alicia y Oliver”-. yes. Guillermo Deisler. \. Miguel Morales Fuentes. su polimica respuesta a la alusi6n d e Nicanor Parra e n la revista ErciUa 1730“)“.y El Olifnnte. I7tniru TemplLS Tziunr Tamen Non Erut. fraternidad. En Arica. dos proyectos que nunca llegaron a materializar’04Estafrase en latin significa: “Noera. Junio 1903Junio 1968.Repetido en ocho idiomas. 1 1 . En su contratapa puede leerse: ‘Victor Bianchi Gundikn. Oliver Welden. cercana de la Universidad Cat6lica d e Santiago-.E un p n poem Claro que a partir de cierto momento yo tanibiPn tengo en CI mi pequelio ’s Pablo d e Rokha”. 89 . cuando Antonio Skirmeta le pregunta sobre Gonzalo Rojas. entre otros autores. las publicaciones d e ‘Trike” y “Arilspice”. 61 y Sabella -profesor d e la Universidad del Norte. Luis Moreno Pozo. La traducci6n es d e Maria Isabel Flisfisch. en 1969 aparece Tebaida 2. Me llama la atenci6n que estas ~ 1 0 ~paIa1)mc liaynn despertado una ‘respuesta” en verso tan “s airada.siendo bien recibida por la critica y por 10s poetas d e ‘Trike”y “Mispice”. “Alicia Galaz decide no publicar”. 10s aludidos por Federico Schopf en el capitirlo sobre ‘Trike”. Evgueni Evtushenko. deben haber existido otros antecedentes: entre Cstos. a la Universidad d e Chile d e Arica. artistas y politicos. la determin6 a editar una revista como un homenaje que concretara el principio unificador de Tebaida “la filosofia de la amistad a travis de la poesia”. conectaron “a1 ‘Grupo Tebaida’ (como tempranamente se les conoci6)” con escritores. ‘Tebaida” y ‘Trike”. I . wemen y ae waiao m . envi6 sus xilografias que ilustraron o fueron portada d e todas y cada una d e las entregas. Ariel Santibiiiez se incorpor6 al grupo y.

de la Editorial Nascimento. pero “sufri6 retrasos en la imprenta y no alcanz6 a publicarse pues ocurri6 lo del 11 de septiembre y la intewenci6n de Nascimento por la junta militar de gobierno. alli estaban Dara recibirlos: Waldo Roiasv Millan.“10s principios de amistad a traves d e la poesia”. Redactor. ‘Mspice’. Oliver Welden.. y Ariel Santibiiiez.. la Casa de la Cultura del Perfi. Siempre en 1970. Hernin Guajardo y Mario Milanca se incorporan a1 gnipo ese mismo aiio. “La revista se transforma en una publicacibn semestral y el nilmero 5 aparece en 1971 con el subtitulo de ‘Chilepoesia”’. Chillin. Despuis. A la demora del 10. haciindolos extensivos a poetas extranjeros. como encargado de Publicaciones y Can-je.los ejemplares avanzan.LA MEMORIA: MODEL0 P A M ARMAR se. la union. Guillermo Deisler. pero tambitn en Antofagasta. Valdivia. Alicia Galaz recibe una serie de invitaciones “para dar a conocer la revista y dialogar sobre poesia” en la Universidad Nacional de San Agustin de Arequipa.Jorge e Ivan Teillier.* - I 90 . y en el doble 8-9 se integra Julio Opazo. Ariel Santibiiiez. participd en encuentros. Impresores: Editorial Nascimento.. Welden “reciin aparece” como Coordinador del Gnipo y Redactor. y tantos otros”. . Winston Orrillo y otros poetas del Perk La modesta casa de ‘Tebaida’. quienes le proponen que Teliaida sea editada y distribuida por Psta. Ivin y Hugo Carrasco. en Temuco. ‘Tebaida’. y que file financiado integramente por la Universidad de Chile de Arica. Visitas d e poetas eran repetidas en Arica: Edilberto Domarchi desd e Chill5n. Alicia Galaz recibe una invitaci6n del Director de la Editora Nacional Quimant6. con ella como directora. lo que signific6 el fin de la revista”. Tocopilla. la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. si1 esposa.”. en Valdivia. Joaquin Gutierrez. en Concepci6n. o sur. Los encuentros en Concepci6n. “Tebaida” realiz6 una intensa labor de difusi6n cultural. Y cuando ‘Tebaida’ viajaba a1 centro . de Valparaiso. El Grupo ‘Tebaida”se propone difimdir su “filosofia”. y con trabajos iniditos son presentados en el volumen ti. por si1 parte. con silogafias de Carlos Hermosilla hvarez. Portada y Xilografias. Circulo de Poetas y Escritores de Chilliin. Washington Delgado. Tebaida no apareceria mis. la Universidad Nacional TPcnica del Altiplano de Puno. en Lautaro. “El resultado de un mes en el Pen? produjo el niimero especial W”. y de Elena Nascimento. Durante sus aiios de existencia. Gonzalo Millin desde Santiago. ‘Paitanis’ de Vallenar. Coordinaci6n. sirvi6 de posada para 10s poetas de ‘Mspice’ en SLI vi?je al Ecuador.era muy s6lida. “El Grupo ya est5 consolidado y la direcci6n de la revista es definitiva: Alicia Galaz Vivar. en Santiaro:. Alejandro Romualdo.. que la literatura ayude a desvanecer 10s roces y prejuicios entre paises limitrofes. en Arica. y en lugares diversos del Norte Grande. intentando. cooperacion y traterlllciad entre tocios 10sgnipos del pais -‘Trike’. S. En 1970. en especial. en uniian: u Walter Hoefler y Lara. Valparaiso y Santiago sirvieron para estrc char a h rnis la amistad y la comunicaci6n. especialmente en Arica. se aiiadi6 la del nthnero 11 que estaba “proyectado para salir en el invierno de 1973”. quiso ser un que “abrazo poitico chileno-penlano”. asi como con aquellos autores no afiliados. la Asociaci6n Nacional de Escritores y Artistas del P e d . por ejemplo. con Carlos Germin Belli.A. --Mientrasexist10 I eoazou.-.Gonzalo Rojas e Hilda. Domarcni. ‘Espiga’ de Temuco. Omar Lara desde Valdivia. En el transcurso de 1972. . “‘Tebaida’ y la Orquesta de C5mara del Conservatorio de J ... Directora. en Arica.

“Toda esta actividad se hizo posible pues ella era profesora en el Departamento d e Lenguas y Literaturas d e la universidad.. LAK. 10s dos peri6dicos . de Santiago. 1990. . residente en Tocopilla. con el cual gan6 el Premio Nacional de Poesia “Luis Tello” 1968. Los SECRETOS DE TEBAIDA En septiembre de 1973 se terminan la revista y el grupo.. secci6n que habia comenzado en 1967. En ese pais.. Los integrantes d e “Tebaida” se dispersan. con un total de m i s de cincuenta titulos. Alicia Galaz publica: Ojcio de mudunza. ademis de ser locutor d e Radio Arica”. de la Sociedad d e Escritores d e Chile. queda a 10s lectores comprobarlo y decidir. a traves d e una columna titulada ‘Caleidoscopio d e Tebaida’ (1968-1973).. LAS EDICIONES “MIMBRE” (evocadas por Guillermo Deisler) “Ediciones Mimbre” abarca el period0 d e 1963 a 1973. se transmitia un programa literario-m4sicocultural por radio Arica. Ediciones Mimbre-Tebaida. Antofagasta. 1988. durante una hora. escrita a partir del golpe y fuera de Chile”. Ambos escribian. y Perro del arnor.. tambitn. ferias. Hojas d e 91 . y Welden trabajaba (no como profesor) en el Departamento d e Extensi6n Cultural. 1965. MBs tarde. aveces. no mantuvieron correspondencia con nadie salvo la familia. una emisora comercial. Colecci6n Isla Negra de Poesia. se unieron y con la participaci6n del tenor Hans Stein. les escribe Omar Lara. insinila. con Opazo. Welden “que tiene tres libros terminados y una enorme colecci6n d e poemas. exposiciones. Altu mmea. participaron e n temporadas culturales llevando mGsica y poesia a las poblaciones. Santiago. publicada e n el diario La Dejiensa. “Queridos. y SeEas didantes de lo preJ%rkio. 1970. Editorial Betania. “cuando el director del diario El Norte cedi6 las piginas centrales del suplemento dominical a ‘Tebaida’”. ariquetios. a h no se decide a publicar”. desde Estados Unidos. Madrid.. no quisieron hablar”. en Antofagasta. entre Alicia Galaz y Oliver Welden y Moreno Pozo. calles y plazas del Norte”. Cada domingo.MGsica d e la Universidad d e Chile . Sus Gnicos libros son Anhicta. y n o se volvieron a comunicar. Alicia Galaz: “La perspectiva del tiempo y la distancia y la radicaci6n en una zona geogr5fica de 10s Estados Unidos completamente ajena al espafiol . Las excepciones han sido: una espaciada correspondencia. Ademk. Alicia Galaz fund6 y dirigi6 el Taller de Letras d e la Universidad d e Chile d e alli. entonces. y nadie podr5 hacerlo sin leery conocer esas obras mis recientes. Santiago. Madrid. Aliora. ellos se reencuentran. entre pequefios libros d e poesia ilustrados con grabados en madera.. queridisimos: jcu5nta alegria me han dado! Eran ustedes una d e mis faltas m i s sentidas”. “La tarea d e difusi6n poetica se realiz6 semanalmente. n o recibieron informaci6n d e nadie. en el repensar lo intrinsecamente propio y valioso d e la idiosincrasia y valores chilenos. Centro d e Estudios Potticos. Arancibia Hnos. Galaz V i m y Welden “se silenciaron roluntariamen te. 1987. para La Defensay La Concwdia. han tenido una poderosa influencia en la revalorizaci6n y protecci6n del idioma. Es posible que esto se trasluzca en la poesia de Galaz Vivar y d e Welden. S e e n la fundadora de Tebaidu. de Arica”. despuis que Alicia Galaz y Oliver Welden “rompieron su silencio en 1983”.

con quien en m5s de alguna edici6n juntos logramos ser escuchadostofi. gozaban d e una independencia.“Vendedor de banderas”. y antes d e 10s poemas. con un grabado d e Boris Rieloff y otro mio. Las Hojas d e Poesia. “100ejemplares numerados”. y quiz5 representativos de Chile y que iban perdiendose en la Gran Ciudad: el afilador d e cuchillos. Ernesto Carmona. Con ese relato hice un librito muy pequeiio. Ediciones Miinbre.”. escrita. la edici6n la hice co n papeles devolantin d e distintos colores y me ayud6 uti obrero d e una imprenta. papel Stram.. s. “LadrBnde y gallinas”. eso si. Fueron unos textos hermosisimos. Santiago. Ediciones Mimbre.con 10s tacos originales. cuentos y carpetas d e grabado con textos.s.y d e fin+-& 92 .en Estados Unidos!. noviembre de 19GG. Rolando C5rdenasGvia e n una pensi6n en la calle Catedral y venia del extremo sur d e Chile.‘Pajarero”. al levantarse. 1964 [agosto]. cuyo nombre n o recuerdolnX y que. “200 ejemplares impresos por Mi WIRE. d e banderas. 1968 [niayol. se llamaban “Colecci6n ‘Vuelo Popular”’. el ladr6n d e gallinas. Rogel Castor. tini/m. h e muy interesante como edici6n. que contiene 12 poenias hmes 10s c u a hfornlnnpartejiinto a otrospomnas de itn libro inidito que bnjo el titulo decielorraso. Veia e n el libro.p.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAR poesia. Le6n Ocqueteaux. ilustrado por Cuillermo Deisler”. como hacia mis grabados que esponia y no rendia. y mis grabados fueron realizados en madera e impresos -como en todas las “Ediciones Mimbre”.. etcetera“”.1). Antofagasta. 30 p i g . Ediciones Mimbre.Luis Weinstein.1. de WaMo Rojas. Victor Torres.. un objeto en donde se complementaban y. se@n el. Queria hacer libros artesanales. y siis milltiples facilidades y estiniulos. RenC D5viIa. 61 escribi6 10s textos a mi Dedido. El colof6n agregx “300ejeinplares impresospor Guillermo Deisler”. son otros nombres que recuerdo. ‘”‘Es: Kn niloqtrrrr ni [n hrtnhn d~ nm . aprovechando mi permanencia en Duke Uni\penitv. con quien sacamos cuentos en una pequeiia edici6n ilustrada con grabados en madera a color y un libro de poemas. Sin embargo. no ha podido traspasar In mediocridad. “Florista” “Afilador”. jimio d e 19GG. cuento y Grabados. Poemas d e Waldo Rojas y p b a d o s de Guillermo Deisler. Cor1 H e m i n Lavin Cerda hicimos un libro d e poesias. Como casi todas las publicaciones de Ediciones Miinbre. el vendedor d e flores. como mmpoco se vendia la poesia. Univenidad de Chile. Miguel colahor6 con algunos dineros. si no ‘%e tram d e Pijam m limn. tambien ilustrado. “Papeleros“. t (Nos cornplace entregar esta edicibn de Pn. Antofagasta”. quien me entreg6 una hoja con una puntuaci6n horrible. Entre 10s autores que recuerdo haber publicado esdn: Waldo Rojas. . continuar una tradici6n y ofrecer un producto.v rl l o p i m l i rnlnirllo m Ilnrnas. tambien ilustrado. ROSS-MU~Y. a la vez. carencia de i~na@nan‘bnj desentido d e l r i a p delgran editor. Yo hahia estudiado grabado en la Escuela d e Artes Aplicadas y queria hacer libros. ‘“‘l’monnim drtni rifulnd. grabados de Cuillenno Deisler y textos d e Rolando Grdenas. se habia serialado: “Atispiciael Depanamento de h t e s Pldsticas p Artes Manuales del Instittito Pedagwco. cs Ante la bosilnlidad de que a t e libro bennnnaca inidito bor m i tienibo del conveniente. despues d e susjornadas d e trabajo. en donde estuvieran el texto y el grabado. Miguel Littin. El colof6n aclara: ‘La presente etlici6n consta de 250 ejemplares numerados. creo que asi se llamaba un papel burdo. uti espacio en donde podia expresarme mejor. Rolando Cgrdenas. Salvador Coppola. Marcos Zvitanic.. Nidia d e Bocaz. y que relataba una pesadilla.nripe de nai/ies. y miquinas de Deisler. Los textos de Cdrdenas son: “El organillero”.. con quien hicimos Personajes de mi ciiidad. d e color cafe que se utilizaha para empaquetar. pero s610 en fotocopia.. Andres Sepdreda. Eulogio Suirez. Santiago del Campo. pude conocerlo. s. Luego vinieron. SI. partiendo d e una idea mia d e rescatar algunos oficios callejeros d e Santiago. este libro me result6 inencontrable en bibliotecas santiaguinas.

se han popuesto remediar por lo menos en f m a parcial. esta situacibn ya habitual desgraciadamente nar el medio de expresi6n.lo olro consiste en onipar el artepara fines en donde otra aclividad lo pod?ia . las ediciones 'Mimhe' -simpre dispuestas a salir en d e f m a del jouen esm'tor.TEBAIDA dejnitivamente.

LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

Las relaciones con toda la vida literaria en Chile, entonces, fueron cordiales, con 10s grupos y con las personas. Con ‘Trike”, con ‘Tebaida”, con quienes colabori desintere sadamente largos aios,y con 10s que mantuvimos una amistad sincera.
Durante mi trabajo en la Universidad de Chile en Antofagasta, entre 1967 y 1973, pude continuar con las ediciones “Mimbre”, gracias al apoyo d e la Universidad, d e Mario Bahamondes, quien era Jefe de Extensibn, de Germana Fernindez, Jefe d e Extensitin d e la Universidad Ticnica, y d e toda una atm6sfera creativa e n el aspecto artistico, cultural y humano d e esa ciudad nortina, una isla en pleno desierto d e Atacama. La presencia de Mario Baharnondes, de Andris Sabella, Le6n Chamudes y su libreria, las tres universidades nortinas que competian con sus actividades culturales, la sala d e exposiciones, la libreria universitaria y, por sobre todo, el empuje d e 10s nortinos, estimularon mi trabajo, sin que las distancias respecto al centro del pais constituyeran un obsdculo. Todo esto lo interrumpi6 el golpe militar. Yo fui detenido y encarcelado en Antofagasta, junto a otros colegas de la Universidad de Chile. Cada uno d e nosotros nos desvinculamos, nos desarticulamos, dejamos d e ser parte d e una red que se pertenecia y que era necesaria para hacer la vida mejor, critica, inteligente e inconformista, para asegurarnos una sociedad justa y un futuro pluralista. Poco o nada son hoy mis contactos con Chile y con su realidad cultural. con las “Ediciones Mimbre”, sin46 para conocer otros rnovimientos .. Mi. trabajouna parte, y, a1 mismo hempo,me el. hacer se hie desarrollando en mi un . . . - . .. . literanos, por en “hacer poesia con otros medios”. A traves d e la poesia concreta de Brasil, luego de la “poesia proceso” y d e las acciones . . . . . poiticas, como d e otros movimientos europeos, ingresi a un mundo donde por sobre la ‘‘I __._ ICII~LUJC y nonae me ponia nar a enrenaer y, a su vez, _~ .~ - .- - . L:-....>-..>....__ .,-~..._... ,..- . ierigua eslilua ei uansrniur mis -’ rnensajes independientemente d e las barreras d e 10s idiomas. En este sentido, mi emi ci6n le ha impreso a mi quehacer poitico impulsos y limitaciones que otros podrin ju:
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haber asegurado un pequeiio espacio para mi creaci6n coin0 poeta visual y experimental. La realizaci6n en 1987, en Berlin, d e una exposici6n internacional de Poesia Visual, y la pr6xima aparici6n de una “Antologh de la Poesia Visual en la RDA” en la Mitteldeutse n septiembre de este-ario” I , dan testimonio del fructifero trabajo realizado. Aparte d e mis libros d e Artista, o d e Autor, como LR Cerucnrx,Paris, 1975, Nouvelles Editions Polaires; Make-up, Halle 1988, y Unlesbar& Spacfilos (“Inlei%le& sin liabla”), Halle 1990. Pero, quiz5 la m5s importante de las e m p r e s s es el proyecto artistic0 internacional “Peacedream-project”, u\v/71ene, carpeta d e poesia internacional, que a traves de colaboraciones originales d e autores de todo el mundo, se refinen en una carpeta d e 100 ejemplares. Es un proyecto marginal, alternativo, inconformista, que tiende un puente entre creadores de todo el mundo en un “suelio de paz”, d e entendimiento a pesar de fronteras ideol6gicas, culturales, fisicas, religiosas, etc. Se ha ido formando un equipo d e redacci6n con: Ulrich Tarlatt y Jorg Kowalski de la RDA; Gregorio Berchenko, Gonzalo Mill5n y yo d e Chile; Veselin Sarief de Bulgaria, y illtiniamente Karla Sachse, tambiin d e
”‘se tram de 1990.

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un todo (en el liln-o cada uno de 10s elmenios que lo coniponen coninbuyen a dar exp+eS6n a una idpa), y c) p m p e su conc@&n del Iiho romo un iodo la Iiace ser 'Fibto "lo planteado es ; que el libro es un objeto de arie, igual que una Psniltura o una pintura y, que, por lo tanto, es a nn medio dp e&esidn artkfica. tal como lo son l binfura o la esniltura o cuabuier otra

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c11u>. yuc CSCLILIIIIUII > U S Ic‘clwlcS, S U S gulldrlcus y >US discusiones, o leyeron sus revistas mimeografadas? M6s d e quince participantes que n o s610 eran poetas. De todos, pude contactar a cuatro: Jose h g e l Cuevas,Jaime Anselmo Silva,Jorge Etcheverry y Nain N6mez. Ninguno public6 libro e n el periodo del “Grupo America”. S610 10s dos primeros recorrieron su trayectoria completa, mientras N6mez y Etcheverry pasaron a fundar la “Escuela d e Santiago”. De muy distintas actitudes y apariencias. Jose &gel Cuevas es posiblemente el que menos ha cambiado intimamente: casi se emociona, al recordar con carilio, y hasta alioranza, esa epoca d e cambios, d e proyectos colectivos, d e desinteres, d e amistades ...que no siempre se han conservado. Ahora, fuera del sistema, al igual que ayer, al igual que el “Gnipo Amirica” evocado. Quiz5 para mantener el tono d e las reuniones d e entonces, nuestra entrevista se realiz6 e n una fuente d e soda, el 21 d e septiembre d e 1987. Cuevas vacila, se corrige, se lamenta, se atropella, tararea una canci6n o lanza la carcajada, mientras habla apasionadamente de un pasado que e s d todavia ahi, al alcance d e su memoria, donde las vivencias parecen tener la misma intensidad, en este momento, en que aparecen que cuando se crearon, se manejaron o sucedieron. Sin embargo, h o y , J o s i h g e l Cuevas n o se identifica totalmente con lo que me dijo hace p varios afios y hasta hubiera preferido rectificarse ... M5s tranquilo, Jaime Silva: analitico, pareciera que no ha dejado nada sin reflexionar d e esa ipoca que n o est5 tan reciente, sin embargo, pues 10s recuerdos van aflorando s6lo a traves d e las preguntas y d e la conversaci6n, y 10s datos aparecen, y e n el momento se van precisando. Con mucho humor y muy critico, el investigador en el que se ha transformado -la entrevista se realiza, el 5 d e ochibre d e 1987, en la institucibn e n la que trabaja- toma distancia para juzgar y contemplar actividades y quehaceres del “Gnipo America”, del que fue uno d e sus principales impulsores, all5 por 1966, e n un pasado lejano. Diferentes son las recepciones, las perspectivas y las respuestas d e Nain N6mez y d e Jorge Etcheverry. Ambos continuaron ligados durante s u s exilios e n Canads, incluso ambos -junto a Erik Martinez, otro d e siis miembros “hist6ricos”- prolongaron la existencia d e la “Escuela d e Santiago” en el destierro. Haber abandonado el “Gnipo America” antes que se extinguiera, y la permanencia en el tiempo del colectivo que les interes6 m6s, podrian ser causales d e olvidos sobre la agrupaci6n primera. Tal vez las respuestas breves, y m6s distraidas, d e Nain, el 22 d e agosto de 1991, contrasten con una mayor precisi6n d e
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LAMEMOKIA: MODELO r , w ARMAK

las intervenciones d e Etcheverry: nada debe extraliar, pues gran parte d e su entrevista de 1991, ‘‘viaj6’’organizada, como grabaci6n, desde Canadi, su lugar d e residencia actual. Ambos aparecerin nuevamente en el capitulo dedicado a la “Escuela de Santiago”. Mucho me cost6 llegar a conocer dos d e las publicaciones aludidas: Seis poetus univenitanos y Cuademos de1 Crupo A n h i m , que fueron voceros, y subterfugio para milltiples contactos amistosos extragrupales. Los escritos aparecidos en esta modesta revista d e estudiantes n o me parecen demasiado representativos del quehacer actual de 10s entrevistados. Por esto, seria muy dificil hablar d e una obra casi inexistente, ubicable s610 e n 10s libros editados en estos afios, y confiando en la memoria d e su autor. Pareciera, sin embargo, que el finico poema ‘berdaderamente” ubicable sen’a el “clisico” “El mundial del sesenta y dos” que ha sido reproducido, por lo menos, e n dos volilmenes d eJose L g e l Cuevas, esos verdaderos, pero ficticios, testimonios-manifiestos-testamentos d e su generaci6n, d e mi generacibn, d e nuestra generaci6n.
JOSE

ANNGEL Yo escribo m i s o menos desde 1967. En el Liceo no escribia nada, me CUEVAS: dedicaba a pasarlo bien, siempre me he dcdicado a divertirme. Naci el 12 d e octubre d e 1944. Eshidie Filosofia desde 1965, y hasta el 72 estuve dando vueltas por el Pedag6gico. Empece a escribir e n una especie de grupo poetic0 que naci6 en Filosofia, en el Pedag6gico. ahi por 1966, que al mes, o a 10s dos meses, d e existencia se Ham6 “Grupo America”. En este grupo tramos varios: .Jaime Anselmo Silva, Cay0 Evans, Bernardo Araya,ademis d e Nain N6mez, Jorge Etcheverry que d e s p u b formaron la “Escuela d e Santiago’’... En el “Gnipo AmPrica“ n o discutiamos 10s poemas, 10s leiamos, y tomibamos vino, y despues nos ibamos a divertir, a bailar, o a pasear por alii.
COmO a 10s quince arios, hacia 1960, me vine de Vallenar, donde naci

JAIME h s E L M 0 SILVA:

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Mis primeros poemas 10s publique como a 10s trece o catorce, en el diario La Maiiann, d e Taka, acuerdate que yo naci alli, el 7 d e octubre de 1944. Y, con posterioridad, colabore con uno o dos poemas semanales, en este mismo diario. En T a k a perteneci a un grupo que se llamaba “Juventud”donde,en realidad, la mayoria eran bien viejos.

SILVA: que a la Universidad debo haber entrado en 1963...,a estudiar Sociologia, pero Creo rondaba mucho por el lado del Pedagbgico, y ahi logramos una cierta identidad con otros compaiieros d e Filosofia, d e Historia, de Castellano, y formamos varios grupos entre literarios y d e acci6n social. Entonces, nosotros haciamos recitales en una sala del cuarto piso del Departamento de Filosofia, y teniamos alguna accibn poblacional. Disgregadamente, recuerdo 10s iiombres de: Jorge Etcheverry, Erik Martinez, Nain N6mez, Jose -Pepe- Cuevas, Bernardo Araya, el Cayo Evans, Alejandro del Rio, la Borgis Lohan. kramos un grupo bastante grande, d e poetas que no constituiamos un colectivo
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CRUPO Ah&Rl(j\

de pensamiento ni d e razonamiento poetico sino que nos jundbamos en funci6n de vivencias comunes. Era el tiempo del gobierno de Ednardo Frei, habia mucha

especie de taller literario, d e academia literaria, en Filosofia, a la que perteneci6 tambiin: Jose h g e l Cuevas,Jorge Etcheverry, Edison Otero, varios de mis compafieros d e curso. Pero s610 dur6 ese aiio; nos jundbamos, leiamos y comendbamos nuestros poemas. No hicimos ninguna publicaci6n. Como diria P a m , se termin6 como todas las cosas de la vida.

CUEVAS: Pedag6gico era como la vanguardia politicc-estudiantil. Me acuerdo que un dia El fuimos todos, como quince, a un restox%, porque andibamos siernpre en restoranes, y nos constituimos como “Grupo AmCrica”. Entonces, Jaime Anselmo Silva dijo: “yo creo que lo que hay que hacer, principalmente, es ligar esta literatura, lo que nosotros hacemos, no a la universidad sino que afuera”. Habia unas ganas muy grandes de meterse con las poblaciones, con la sociedad, en la lucha ... Me acuerdo queJaime dijo que tenia una gente conocida en “Los Nogales”, as: que listo, nos tomamos unas cervezas, una micro, y llegamos alli, por la Pila del Ganso hacia adentro, o sea, mLs o menos, donde est5 hoy la estaci6n del metro Las Rejas, como a las siete de la tarde, y nos recibieron con 10s brazos abiertos. Y asi empezmos, haciamos recitales en las poblaciones, recitales grandes. Jundbamos hasta cuatrocientas personas, doscientas, trescientas. Tambien llevibamos gente que explicara problemas del momento, y ahi mismo fueron naciendo poetas, guitarristas, en las mismas poblaciones: en “Los Nogales”, una poblaci6n antigua, surgida de las primeras tomas de terrenos que debe haber habido por la dicada del cuarenta; en otra que se llamaba “Roosevelt”, y alrededor d e ella, pero en “Los Nogales” teniamos mis amigos.
Lucho Valenzuela que estudiaba Filosofia y el Tommy, Leyes. Estaba, adernis, el Chico -Dagoberto-Espinoza, tambiin en Filosofia... El comiln denominador era una suerte de vibraci6n por la poesia y nos ocupaba extensa y activamente todo lo que se estaba produciendo en ese momento... No leiamos poesia ajena sino nuestras propias tem5ticas. nuestra propia poesia. Desde luego hahia cierta tendencia a una poesia social, n o directa. Tanto es asi que 10s poetas m5s intimistas como Gonzalo Millfin, Jaime G6mez Rogers - q u e ahora, y desde hace tiempo firma como*“Jonis”-Oliver Welden, Ariel Dorfman, y muchas otras personas, no participaban ... Estos estudiaban Castellano y tenian la “Academia Literaria” de Castellano. Nosotros iramos un p i p 0
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.

De todas maneras.Jorge Etchweny A m p . y 10s otros eran poetas aCn m5s marginales que nosotros.JairneSilva 1riarte. pero tambien.S~kpwlnr iiai~nrsilnrios una publicaci6n a minie6grafo donde no se entrega ningiin t i p de datos de es impresi6n. explotan’dn y luclm del hombre en el tmindo. por l menos. lo consideramos como una situaci6n distante. del grupo. “‘Inicio d e la pigina intrcducloiia de la publicaci6n inimeogmfiada. y que Cramos amigos. Cay0 Evans hacia una poesia muy nostilgica. Bemardo Araya .. fundamentalmente: habia una amistad muy fuerte. Erik Martinez y yo. GnrpoA~trCncnqiie-como dyc. como: Jaime Silva. nos caracteriza y hace que no formemos parte de la gente que publica en ese momento en las revistas de 10s grupos mis conocidos. con todo lo que estaba pasando en torno a nosotros.rica” puede ser considerado un antecedente de la Yo “Escuela de Santiago” porque Erik Martinez no estaba en el.”””. yo creo que es la marginalidad la que nos integra. Ademis. Los atitores seleccionados son: Franklin hfartinez Richards. Pero yo no creo que “AmOrica”sea antecedente porque la poesia era otra: el Jaime Silva es mis bien Iirico.NOMEZ: Jorge Etcheverry. ETCHEVEKKY no sC si el “Gnipo Amt. que tambiCn era Erica. y paralelamente. muy profunda. iramos marginales a 10s grupos. que perteneciamos a la Academia de Castellano. de l que o o nosotros veiamos como antecedente nuestro y su desarrollo cultural o poCtico porque se trataba de algo m5s formalizado.. 101 . y Pepe Cuevas jamis 1‘4. Caracteriza’ndoseczdemh por m a r sus pumtas a loda poesia que se refma a la miserin. ni de atitorh. nosotros recien pudimos publicar cuando sali6 &-eo. con Jorge Vklez. {te fijas? Nain tampoco participaba mucho porque era de otro colectivo. pese a que haciamos actividades: me acuerdo que una vez nos presentamos en la Feria de Artes Plisticas.JosC h g e l Cuevas. pero nosotros no teniamos ningCn teorizador poetico.. asi [o ngresa Jorge Vila a1 conimtar l poesia de Rosamel del VaUe.. Creo que e n la h i c a publicaci6n que aparecen uno o dos de nosotros es en la de 10s Seis poetas que nombre. i-. .. Bemardo Ara). la verdad es que se trataba mis bieii d e gnipos d e amigos. Sti director mee que eso es “Cmpromiso indigno”. Oscar Emns. tengo la impresi6n que yo mismo era marginal al grupo -que formaba con ellos. aveces ibamos a las poblaciones y haciamos acciones culturales. Ellos empezaron a aparecer m5s ligados a instituciones. de 1968. Entonces. apareciamos en las publicaciones a mimedgrafo del “Grupo America” que creo que formibamos solamente Etcheverry y yo.n o se tiene datos de ningiin rilm. Cay0 Evans.Jaime G m e z Rogers.n. a ~ILVA: h a publicacion tue como un divorcio del p p o nuestro 0. SILVA: nosotros fue bastante escandaloso que la “Escuela d e Santiago” publicara esa Para antologia en la revista Ofeo. inclusive 61 iba a publicar en Trike. No teniamos una expresi6n de cuerpo: no habia algo estable sin0 que constituiamos un p p o que respondia y que se juntaba. Cuando estagente entr6 a la “Escuela de Santiago” y empez6 a publicar en wee.q u e hoy firma como Tristrin Altagra c a . “Lareuista Orfeo ha lkgado a convertitse en la ??cisinzpmtante revista & pom’a clzilena.porque recuerdo que Erik no quiso que yo ingresara a la publicaci6n que reuni6 a Si poetas universitarios porque es consideraba que mi poesia era distinta““.

Despues. el cielo pasaba. Desde entonces hay algo d e la ciudad en mi. con las nubes. nosotros volviamos a la poesia d e la oscuridad. De alguna manera. meterme para ser feliz en algo: entonces. que ya demolieron. que sabiendo que nosotros h m o s marginales. y todo este hilo que e s d metido en mi: por esto.XLVA: 31. es etechvo que mi poesia parece tundamentalmente urbana. todos empezaron a ir a Bolivia. Yo vivia en una pieza chica. a la poesia de la claridad. en un tercer piso. y nosotros les poniamos nombres como si fueran animales que pasaban por ahi. ilnicamente por el hecho que para mi 10s lugares. probablemente. queriamos salir un poco de esa marginalidad. acutrdate. e n unas cams viejas.. y comenz6 a pegar fuerte Violeta Parra. como n o nos dejahan salir a la calle ni nada. en fin116. tratibamos d e constituirnos en una alternativa frente a la otra poesia. de la totalizaci6n de Santiago. Esto es una parte. nosotros queriamos constituirnos como alternativa. En realidad. hacia la ciudad. d e alguna manera. ademis. CUEVAS: naci -y siempre he vivid+ en Santiago. 102 . en el fondo. necesitibamos un foro m i s amplio que el que teniamos como “Gnipo America”. fue como un sueiio. en el centro. Yo tambien fui. empez6 a bajar el mito d e la milsica boliriana. en la calle Rosas: yo creo Yo que d e ahi nace como el estado poitico mio. la ciudad es una motivaci6n. iNo!. fuimos. como unagran imagen inconsciente d e la lejania. unido a 10s tangos. d e la distancia. nos separamos del “Grupo America” por la poca repercusi6n que obtenian todo este tip0 d e actividades que nosotros haciamos. cuando tramos chicos. de la milsica andina. pero muy bonitas. entonces. pero pienso que. Es decir. pero n o asi mis NOmz: Los recuerdos que tengo d e la epoca del Taller de Filosofia y d e las otras iniciativas y ocupaciones literarias que tuve en el Pedag6gico son muy vagos. En el fondo es como para ir. Para mi. y eso o Per0 si es l que nos decian siempre: que Pramos poetas oscuros. a la mdsica de todos ~ S O S tiempos. Yo pienso que. se retoma este asunto.. Y el cielo. pero no d e la manera que yo diga: ‘toy a recorrer la ciudad”. m i s elitistas porque nos fragmentamos y un gnipito d e alli formamos lo que llamamos la “Escuela d e Santiago”. he tratado de reescribir esto. algo parecido a lo d e Teillier. con mis hermanos nos sendbamos arriba de un ropero y desde alii pasibamos horas y horas mirando hacia la calle. Como desde 1968 adelante. Entonces. cripticos. yo me iba a Dasear ”‘En el capitulo siguiente.

Entonces.. Yo lo lei en castellano. yo 110 se. IYUS C U I I I I I U Y I U ..su uursia SIIIO U U I SLI acuiiIu. d e la poesia latinoamericana. y me gusta”. en Matucana.lociavia me acuerdo que lo invltamos a la casa d e Jaime Anselmo Silva donde hahia un subterdneo. Pas5hamos por unos potreros y se escuchaha un tangc que era Sur (lo tararea). a caminar. En el fondo. que es el viaje por Amirica que n o hice. 103 . de significaci6n. y habia una quinta d e recreo y todas esas cosas e s d n en mi. “Grupo Amirica” indica una mayor preocupaci6n por todo lo que sucedia en ese momento en America Latina. me da lo mismo porque lo he pasado en todas partes bien . su nombre. hace poquito. como si lo hubiera escrito yo. En Incluso. yo diria esto: que tengo una especie de gran viaje traspapelado. Entonces. y tambikn su &la. Ademgs. sino que yo queria estar. son las esperiencias m5s maravillosas que he tenido. a Barrancas. esto lo conozco todo. y yo ya habia hecho como seis viajes a dedo por Chile. . todas ems cosas.. Por otro lado.. A lo mejor esto tiene que ver muy en la infancia: yo me acuerdo que iba con mi mamS aver a la mami d e ella por alli. caminaba. asi.a g o miiagruso. y yo. per0 no solamente desde el punto de vista d e 10s acontecimientos politicos sino. como buscando esas partes. Teniamos un denominador comiln que era concebir la universidad como una ’”RecoCrdese que estn entrevista se realiz6 en septiembre de 1987. En la Biblioteca del PedagBgico encontrt En el cantino. urru no SUIU UUI. no me importa. por ejemplo. ~ C I C I I I ~ S IU L ~ I I ~ L I ~ I I I U Z CUEVG: Teillier era algo asi como un dios nuestro. estuve en el Peril. como metiendome en lo inis peligroso d e algo. es una emoci6n de andar por todos lados. per0 infinitamente todo. yo era un gallo de barrio y ser un tip0 d e barrio es distinto. fue unas dos o tres veces.siempre a la Vega. al Matadero. para sentirme libre. Eso es lo que me salva: las experiencias de vida. N o es que yo considerara que esos lugares eran 10s que m5s “hablahan”d e la ciudad. leo poco otros idiomas. estar echado encima de un cami6n. no: jundbamos muchas veces en la casa y conrersibamos mucho. caminaba. tambitn. o a otros barrios. empeci a leerlo y me senti. no mas. por casualidad. Todo me gusta: el norte y el sur. para mi estin absolutamente llenos d e sentimientos. 81 vivia kn Sim6n Bolivar. y ahi nos leia y estaba con 11 En 10s tiempos del Pedag6gict asi. y que te est6 pasando todo por arriba. todo est0 es como un encuentro rnnmiun micmn v nnr ciiniiPctn amn tnrln r c t n rlr i i n a manem cnvvn reo rmlmrntr PI. caminaha. o este bar donde estamos.. per0 que est5 pendiente y que estoy haciendo: ahora. d e repente me “encontre”con Kerouac. al final. SILVA: nuestra agrupacion. nosotros trabaJabam0S bastante fuera de la universiciad. a una cuadra.. bien lejos. Todavia yo trato d e viajar un poco a dedo. por el desierto. hace un mes”’.no si. yo n o pensaha que la ciudad fuera esto. la ciudad. y ya: “me voy a Mahicana porque Matucana tiene algo conmigo. Entonces. en lo m5s. ademis era pandillero y todo .. realmente. Entonces. ipuchas!.

entonces. pero despuis yo no me dediqui mis a la politica porque me di cuenta que no la entendia realmente. vende en el Mercado Persa. con el momento. todo este tiempo est5 muy cargado. CUEVAS: Cuando empeci a escribir no s610 me interesaba lo literario. lo que yo tenia donde vivia antes. siempre que primer0 estaba lavida que era la mixima poesia. era tener esas experiencias. estaban presentes: ella y Oliver Welden. como una ausencia de algo. Es probable que estos viajes y 10s trenes apunten. lo poitico y lo politico. N o s i si e n Santiago habia otros grupos literarios. ir a La Tirana o donde 10s mapuches. d e un futuro mny. TambiPn por este aspecto me debo haber sentido pr6ximo con Teillier. ""Alicia Galaz ctienta que Miguel Morales Fuentes particip5 en esa conmnaci6n inicial donde. y nunca la pude entender realmente. o tambiin a traves de las ferias que se hacian. y. por supuesto. En el fondo. vivir. adeniis. nos tendimos en el pasto y empezamos a leer. yo creo que habia tin comiln punto d e vista sobre cierta perspectiva de lo que era lavida. En estos viajes nos encontr5bamos con poetas. pero recuerdo que una vez vino un grupo d e la Universidad Ticnica. o ir a Concepci6n o a La Serena'". 104 . Habia un gallo que todavia anda por ahi. lo que queria yo. En el fondo. se llama Miguel Morales Fuentes' Eran personas muy marginales. asi que habia toda una vida dentro de 10s trenes. con el tratar de comprender. no tengo ni contactos. gente del Mercado Persa. Por ejemplo. es un tiempo maravilloso: claro. d e las '"En Cuirrlrmnc 1 se incluye el p e m a Tirana". ese pandilleo. como del trasfondo de Ias calles.Todos estos elementos 10s viviamos como autinticos. con lo hist6rico: asi que estaban ambas cosas. JILVA: 10 I ~ J X X ~rnucno V en men: caicuia que r e esroy namanao a e esos anos aonae nn waje en tren desde Vallenar hasta Santiago se demoraba entre 24 y 30 horas.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR parte del cuerpo social. porque si una persona estudia Filosofia est5 metida con las cosas. y nos parecia mis atendible hacerlo a traves de un nivel poblacional o sindical. ni siquiera i c6mo hacer las cosas. ahi e s d todo eso mezclado: el trabajo. una especie de precariedad. 10s ires decidieron crear tin p i p 0 y una revista con el nombre d e Tebaida" (ver m i s antecedenres en el capitulo dedirado a ese colectivo). de la ciudad. Ahora reciin estoy como abriendo 10s ojos a las cosas que se pueden hacer. pero lo que m i s me gustaba era estar con 10s amigos. y nosotros deciamos que mejor e n t r e g h m o s fiiera lo que podiamos entregar internamente. no eran elementos impostados o d e moda. h que yo nose nada. Entonces. totalmente. muy fuerte. deJaiineSilw. tambiin. o a traves de nuestro reconocimiento d e Chile: para nosotros era muy importante conocer lo que estaba pasando en nuestro pais. a un sentido d e transitoriedad. y muchos de alii. sino todo. hay mucha esperanza.

. pero mis unido a lo nacional. tambiin. Ademls. por ejemplo.y nosotros lo haciamos publicar en el Pedagbgico. Tiene publicaciones sueltas. Ver: In Lox uelmnnor d ~ 70. yo era el Presidente d e la Escuela d e Sociologia y por ese conducto me llegaba mucho material cubano. Me interesa. que no fue del “Grupo Amirica”. tenian mucha presencia. le publicaron. y toda la gente: Garcia Mkquez. sus libros. me interesan todos: Vallejo. Yo conoci a la Cecilia Vicuiia a travis d e El Corn0 Emplumado. el Departamento d e Filosofia tambiin. y como tramos amigos. por ejemplo. que me gust6 mucho m5s la novela. Araya public6 en una revista que se llam6 S& poetus uniumifmios. en T i e m IncBgnita”se dice: I)P norlwn In mntinnn /Pslnmnn\ nnurfi“ndnsinrumhjjo. Yo creo que tenia Yo la biblioteca d e poesia m h grande de 10s que animibamos el ambiente en ese momento. y citada... me gustaba mucho Bernardo Araya. SILVA: era un muy buen lector de poesia. como tres aiios. y yo fui a la Escuela d e Arte y la ubiqui. por ejemplo. iste tambiin le mandaba revistas. l la n 105 . que es una especie de profecia de lo que despuis habria de pasar con nosotros. mLs que nada por su actitud poitica. y compraba mucha poesia. Etcheveny. la Nevi a1 Pedagbgico. ella me prestaba las cartas. 10s versos que dicen: “de la noche a la maiiana estaremos caminando sin rumbo fijo”“”. yo tenia una pandilla de amigos. Yo n o 10s conocia personalmente. en Colombia. Ademh. habla de 10s Beatles.Entonces. tambitn. de 10s ‘Nadaistas”. Entonces. a nuesfro gmpo. Siempre. mis inserto en una realidad que estaba muy bullente. que hacia Jorge Teillier. Eran tipos que manejaban muy bien el habla. Leiamos. y ahi leia de todo. Unos poetas que salian e n la revista Casu de I u s Amiricns: yo me acuerdo de un gallo chileno que se llamaba Eduardo Embry. antologia de C d o s Olivirez. ite acuerdas? Entre 10s poetas. y sigue. Pero.GRUPO AMERICA cosas mis grandes que yo habia vivido era estar con ese lote de amigos. tradbamos de incluir poesia latinoamericana. Jaime Iz0Enrealidad. a Cardenal. y el rock el sentarse ahi y escuchar. y tiene un famoso poema que se llama T e r r a Inc6gnita”. todas las novelas de Garcia Mirquez. no s i. a 10s gnipos que existian ahi porque no s610 habia el “Grupo Amirica” sino que muchos gmpos o m5s bien subgmpos I tiempo en la Biblioteca Nacional. y todo. yo admiraba a 10s otros.. Bueno. eso n o m5s. la di a conocer. El Pedag6gico tenia revistas. Cay0 Evans. en Cuba. Erik Martinez. desordenadamente. Literariamente. comenzaba la “nueva novela latinoamericana” que leiamos bastante.. en todas las publicacicnes que habia en el Pedag6gic0. en ese tiempo. mucho de lo que estaba recitn produciendo Vargas Llosa.. A mi me llegaba El Corm Emplumado. todo picado: la revista &$eo. el Pedag6gico fue algo semejante a eso. El se escribia con la CeciliaVicuiia. Eramos buenos lectores de lo que se estaba produciendo en America Latina: en Penl. la Escuela mia tenia. Entonces venia mucha poesia colombiana: de Gonzalo Arango. en la que uno se sentia participando. todos 10s narradores latinoamericanos. en Mexico. Manuel Silva Acevedo. la sacaron ellos mismos: Bernardo Araya.. fijatt. y nosotros siempre colocibamos textos literarios en ellas. y Borges.

n o es que n o me interesara ni tampoco ha sido por guardar mi c a r k t e r marginal. escritos. _ . era una poesia de otro tipo. . G~r~ciona /inn& rlrilnror (1057). Filosofia e Historia-. A&ca. creo que no voy a verla i p a l . entonces maneja esa imagen . Yo me demoro bastante en publicar. Pero.y Jaime Silva -que eran estudiantes d e Castellano.LA MEMOKIA: MODEL0 PAKA AKMAK G6mez Rogers -que se meti6 ahi. ahora. Tengo cientos o miles d e poemas. Algunos 10s he vendido. entonces. Y era bastante artesanal: si no me equivoco era una edici6n a mimebgrafo. ‘l‘engo la idea que si me meto en todas estas cosas administrativas. cuando yo digo que ando mirando la ciudad d e Santiago. . Creo que ninguno de nosotros sac6 un libro.. La cn’tica del cura Valente a mi libro. SILVA: nuestra publicaci6n. creo que vi0 en Cunciones rock pura chilenos a nn fracasado que lo reconoce.. pero al final terminamos todos amigos.: El m u m a del 11 en verso” de I p a c i o Valente. y de repente hecho mano ahi y saco. esto fue como e n 1968. n o me meto mucho. SILVA: Nuestra preocupaci6n n o era publicar.C. al final. y Tiw’nin p ~ n ~drlcyx p”Pln./”. yo hablaba con amigos que eran como poetas naturales: talleros. Iirinnlurririn n Snnfinpi (1982). hasta que. Bernado Araya. Con posterioridad a nuestn conversaci6n.c(1988). yo me interesaba por “compadres”. 10s concursos que se hacian en el Pedag6gico siempre 10s ganaba gente d e nuestro grupo: Pepe Cuevas. y a veces rehago. Yo creo que i s e fue un error nuestro. la antolo@ Aili6. nos encontramos y tuvimos una pelea en la Feria de Artes PlAsticas.7. Por eso. Son autoediciones.7 tntirhriltiinlme (1989). las Cann’ones rock para cliilenos son nuevas. agosto 1987. jugadores. Coiiirmidas (1983). son absolutamente de 1983 para adelante. IT2Cueasse refiere a :IA. blanca sin diagramaci6n. ya no me voy a sumergir como antes. Tampoco mejuntaba con poetas d e afuera. . 106 . Bueno. habia divisiones. de 1982 6 198X. Nos encontraron que iramos n o s i q u i . pig. porque iramos panfletarios. pero la mayoria 10s he regalado“I.: por ejemplo. importante para que lo tengas en cuenta. fiesteros. Valente se ha interesado en casi todos 10s libros de Cueias. Nosotros quedamos afuera por malos. Por primera vez publiqui un libro en 1980. E-3. prefiero estar asi como al margen. aparecido en I 3 M p ~ i n ‘ o 16 . la en tiendo como la de un gallo muy politico. Era como una cosa distante. de entre 200 y 250 ejemplares.. y me parece que es un antecedente bastante . Claro. aGn cuando muchos ganaron concursos literarios. . Tengo como cinco cajas d e cuadernos Ilenos..Anl$ QlPuns (1992). mrk a aparecieron: Ginlira7 nmomcor y pafn6firo. En realidad. isa de 10s “33 nombres clavos de la poesia chilena”..I?’. una cosa asi. y pudiendo hacer cosas bastante bien porque nos relacionibamos con gente de Bellas Artes y se podrian haber diagramado ’2’Los libros publicados por Cueias son: Lpriac fimiiwilm y diiiniiiim Iniblirac (1980). todzs pagadas por mi. Habia sus vanidades ahi. Yo encuentro que estar afiiera d e todos estos mecanismos . Nunca me he acercado a editoriales establecidas porque no tenia idea c6mo se hacia. Yo CUEVAS: publicaba nada mas que en la revista del “Grupo Amirica”. no me publicaron en esa antologia que hicieron 10s que fundaron la “Escueln de Santiago”. pierdo la libertad para andar libremente. . pero 110 nos preocupaba imprimir libros.

en 1968. ~ I Yo SILVA: creo que nuestros dos hitos filos6ficos fueron el mamismo y el existencinlismo. llevi poemas y todo. No recuerdo cui1 era el tiraje. Alfonso Calderbn. y nos leiamos las fuentes originales en francis. d e cierta manera. nosotros nos reiamos d e nosotros mismos. a Sartre mismo. d e lo que haciamos. polemizaban entre ellas. Yo no s t en lo personal. llegue un dia al Pedag6gico y-61 me estaba esperando. n o teniamos un ordenamiento. public6 Relan’o’npersonaL A mi me impresionaba mucho su libro. fue profesor mio. Skirmeta me hizo clases. e n el Pedag6gico habia profesores que citaban el Existencialismo: Humberto Giannini era un buen antecedente nuestro. y las voy escribiendo como poemas. sin gran trascendencia. mis dispersos. Hay que recordar que la mayoria de nosotros circulaba por Filosofia. n o recuerdo exactamente si incluiamos textos d e otros poetas que no pertenecieran a nuestro grupo. A tl le gust6 mucho mi poema del “Mundial del sesentaid6s”: yo me acuerdo. El Jurado era muy bueno. y no se SI soy m a r g m a i porque.lo organizaba el Centro d e Alumnos del Pedag6gico. a su programa en la TV. LUBVHS: r o ne escrito no mas. llevaba a la poesia un tono permanente. estaban: Nicanor Parra. Gonzalo Millin. yo pensi entrar alli. En ocasiones. y clesputs. Por otro lado estaba Juan Rival10 que polemizaba mucho. nu nay S C ~ ~ I . m k disgregados. En el fondo nos reiamos de la literatura.cosas buenas. de repente. o imigenes. la Federaci6n d e Estudiantes d e Chile. para 1111. Gonzalo era otra cosa. pero no asumiamos una actitud literaria como una forma.. voy escribiendo. imigenes terribles. o ideas que tengo. yo he ido viviendo y al vivir. ademis. No es que yo diga. Nosotros tramos nn mundo separado. y nosotros mismos lo reconociamos como uno d e 10s grandes poetas de ese tiempo. En cambio. Nunca Sk5rmeta me Ilevi. me Ilegan: pesco algo. pero no me seleccionaron1*3. y tamhien esos dos textos que publici. verdaderamente. me da la impresi6n que Gonzalo llevaba la cosa con rnis propiedad. El lo conoci6 por el Premio. Ademis. Yo creo que lo comiln nuestro es un tono menor. influia una cierta propensi6n a concebir que ’“Leer. ni tampoco me pidi6 otros textos. Nosotros seguimos gran parte d e esa postura: a Merleau-Ponty. El Concurso -que fue como en 1969. y parece que Jorge Teillier. y me dio un abrazo y me dijo: “te felicito por este poema”. y en ese tiempo el marxismo y el existencialismo eran dos trincheras te6ricas bastante fuertes que. la parte dedicada a1 Taller d e Escritores de la Universidad Cat6lica” 107 . lo vendiamos en la Feria. pero creo que eran muchos ejemplares porque haciamos mucha extensi6n con lo nuestro. voy a tener experiencias para desputs escribir sino que algunas cosas que. CUEVAS:e r n i n Miranda perteneci6 a 10s ‘Talleres d e la Universidad Cat6lica”.. inds adelante. pero yo H no. lo Ilevibamos a poblaciones . un vuelo. Lo repartiamos por muchas partes. unos pariuelos dindose vueltas en el aire. en la revista &Jeo. SILVA: creo que nosotros teniamos miedo de alcanzar en forma integral la vocaci6n Yo pottica. sobre todo desde que. por el contrario. Y.~ C I entre la vida y la poesia: mira. Yo creo que nosotros iramos m i s difusos. una profesibn. distinto. Habria que revisarlos porque yo n o s i .

. he pensado. me sin66 eso. un rechazo al centralismo. que nos falt6 el tiempo.. Nosotros nunca mandamos nuestros poemas a El G n n o Emplumado. pero yo recuerdo que e n ese tiempo Antonio Sklrmeta hacia clases en Filosofia. a que consideribamos que ellos estaban m5s alejados d e "la vida". Pienso que e n ese entonces. el deseo de vivir intensamente el momento.. nosotros nos definiamos mls como existencialistas que como marxistas. esa etapa la encuentro . nos cruz6 la politizaci6n del gobierno de Allende. fue como una actitud. iramos como mls recogidos y m l s intimos respecto de lo que haciamos. . pero yo creo -ahora. tampoco nosotros a ellos. todos esos alios maravillosos hasta el Golpe de Estado. Entonces. d e lo que queriamos. Violeta Parra. tambiin poitico. por esto. un rechazo a1 centralismo chileno. teniamos una especie de distancia respecto a lo que estaban haciendo 10s escritores mls profesionales.. el period0 del Pedag6gic0. y bien caro. ademis. a d e m k habia una serie d e escritores que ensefiaban en el Pedag6gico: Luis Dominguez.. medio a medio filo. . 10s Beatles. No. parece que yo tengo una capacidad distinta a otros de poder captar como si anduviera siempre volado. en ese tiempo. Nicanor Parra. . No s610 me fue irtil sino que yo creo que cuando me muera me voy a sentir feliz de las maravillas que he logrado vivir porque. casi n o hub0 profesores que se nos acercaran. . publicados reciin en estos irltimos afios. haber vivido todo eso. en parte. pero n o hubo profesores que tuvieran una especie de proximidad m k fraternal con nosotros. entonces nos daba una especie. con lo que vino. . .. veniamos de provincia. tuve que pagar todo eso. Despuis. n o s i. .. Esta diferencia se debia.. n o dire generacional sino d e nuestro gnipo.. Alfonso Calderbn. y nos disgregamos. por no proyectamos. Pienso. lo mismo toda esa etapa La del Pedag6gico.. es decir. Entonces. en el fondo. Poli Dilano.que hemos sido capaces d e ir rescatando nuestra propia experiencia que puede verse e n textos d e nuestros libros tardios. pero tambiin porque iramos de provincia. pero eso n o significaba que nosotros n o nos vincullramos con ellos a traves de acciones comunes. que puedo ver las cosas tan maravillosas. CUEVAS: experiencia del "Grupo Amirica" me sin66 mucho. 0 A 0 amalditados. 108 . . yo creo que tuvimos un desfase p o r n o promovernos..LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAK el Existencialismo era nuestra propia existencia y. la prueba es que rechazgbamos 10s partidos politicos y haciamos actividades por nuestro lado.

Tequila Sunrise. Jorge Etcheverry y Nain N6mez ya habian opinado en relaci6n al "Gnipo America". En 1981. bastante mas tarde. junto con co!. tambien. para ellos. y que yo habia podido oir en Santiago en una grabaci6n.. A Erik Martinez n o pude conitactarlo.. Por SLI parte.L. En toclas sus actividades. incluso geografica. parte del quehacer anterior. Andadurns. antes del Golpe d e Estado. el lugar.. Etchevery y N6mez vivieron alli si1 exilio. la ciudad d e S. rrrrnr-rr . el 22 de agosto d e 1991: sus diferencias d e tono -con la d e Pitiones. fiieron editados en Ottawa. d d reino vigilado.refieren a una tranquilidad qne trasciende est? conversaci6n. Toronto y Ottawa se volvieron lugares fundamentales para la "Escuela d e Santiago" porque Martinez. d e Erik Martinez. sin grandes modificaciones. la "Escuela d e Santiago" fue el tinico grupo que en SLI titulo incorpor6 el espacio preciso desde donde se manifest6 Con su nombre. en Viculia. uL -h: J L L J a l C a J l l l U fue. Con el "poeta chilencxanadicnse" Jorge Etchevcrry me reuni el 18 d e noviembre d e 1991. intentando trascender si1 marginalidad. nadie d e la "Escuela d e Santiago" habia publicado libros en Chile. aparecia en Valdivia. Como la mayoria d e 10s miembros d e 10s agrupaciones "marginales".. -<. la "Escuela d e Santiago" quiso evidenciar SLI arraigo aludiendo a un sitio que. En estos voltimenes que recogen. Su seriedad y prudencia me dieron la impresi6n que PI queria revisar el pasaclo con el fin d e intcrpretarlo. De este modo. la ciudad donde residian SLIS integrantes. en el Instituto Pedagogco d e la Universidad d e Chile. que segtin 10s miembros dc este gnipo. y a otros chilenos. en la revista Orfeo. las primeras obras d e Etcheverry y N6mez. Mientras tanto. ademis d e proponerse escribirla..antiago. y d e donde ni Nain N6mez ni Julio Pitiones eran originarios. para apuntar a una poesia urbana. . caracterizando a N6mez. cuando se recuerda que 10s colectivos con mayor trascendencia se ubicaban en la provincia y desde ella se expresaban en tin trabajo poetico. ." a declaraciones provocativas. intentando completar mas vivencialmente las ordenadas respuestas que seguian paso a paso mi cuestionario. desde la lejania Ilegaron e n ediciones bilinglies.. que optaron dejar. puede "leerse" casi como un sign0 polemico que marca una distancia. les sinre. -- 109 . Personal A "1 LtLt de Sarrcrasu . cuando publicaron la antologia "33 nonidres clnves de f acbalpoesin cliilena". en una de sus yenidas desde Canadi. c. d e la que se* sienten cercanos. tambien la evidenciaba. Julio Pitiones respondi6 (mlmente. busey diferacin: Santiago. y alli permanecen aiui 10s dos primeros. la entrevista que hide a Nain Nimez.burgida e n la capital donde todos ellos eran estudiantes. junto al narrador Leandro ism 7s Urbina.El evasionista e Ii t k .. e n Ediciones Cordillera -a la que estuvieron ligados. del apelativo. asimismo. d e Julio Pitiones. entonces.-1 g-. . cuando SLI escepticismo no s610 afectaba a la existencia y validez de la "Escuela A. se vuelve cenlro.. En realidad.rt:nnr\" -. ellos nunca dejaron d e setialar su pertenencia al grupo que reapareci6 en Canadfi. donde residi6 entre 1976 y 1977. el 22 de enero d e 1 988. despues del poco conocimiento que sc t w o a d e el con posterioridad a 1968. en 1982. a las que se agreg6 en 1985. despues d e SLI regreso a Chile desde Espatia. Sin embargo. ademas.

a si1 vez.n. Alli Yo naci el 7 d e octubre d e 1944. El ‘niiestra” era sin6nimo de: Universidad de Chile que. significaba: universidad nacional. por Ronald Kay -que era poem. no me acuerdo muy bien c6mo se llamaba .. no estoy seguro. aunque n o parezca. NAiN NOMEZ: sali del Instituto Comercial de T a k a con la especialidad d e Contador. Bernard0 Subercaseaux. ““Centro de Artes Dramiticas del Instituto Pedag6gico. Yo me definiria como clase media. bnlld . Espafiol y Filosofia. despuPs. Si.Jorge Etchever ry. Incluso.. Claro. como el 65-66... yo Cree una especie d e tzller literario en Filosofia. esta instituci6n desemperi6. y ganP un concurso regional que organiz6 la Radio Portales d e Taka. tanibiPn d e narrativa: recuerdo haber escuchado 1111 cuento d e Ariel Dorfman. d e la Sociedad de Escritores d e Chile. escrihi una trilogia que era sohre el terremoto d e ese afio.lxC:lCson publicadas por In Soc:ll. pequefia burguesia. Orqiiesta Sinfbnica. en la “Academia d e Castellano” o “Academia d e Literatura”. d e extensos versos quehrados. conjuntos artisticos profesionales. Tengo la impresi6n de haher visto gerite como Oliver Welden. que dur6 s610 el primer atio.. no me acuerdo. PI iba a la “Academia”. per0 ya a partir del seguiido o tercer afio. tamhien participaba. recientemente.. Algiina vez fue SkLrmeta -me da la impresi6n que ley6 “La Cenicienta en San Francisco”-. se siikntendia que ern el de la Unirenidad d e Chile. hasta el gobiemo de la Unidatl Popular. L S L U U I C C I l Cl L I C C U L d b l A l l l d . “‘CCuantIo se tiecia “el Pedag6gico”. NOMEZ: Alrededor d e 1960. y me acuerdo que despues de algunas de las sesiones. 1964. IR preeminencia de esta msa de estudios ern tantn que en catla libro d e Ins Ediciones hlerce. el papel de tin inexistenre Ministerio de Culturn. y acabo de sacar un titulo en est0 en la Universidad de Montreal.. tMujeres?. plurnlisla. escribi poesia desde bastante joven. democrBtica Como se ha dicho. .Estaha organizada. en CanadL. laica... Aqui. per0 PI nunca particip6 en forma constante: Antonio estaha a cargo del grupo de teatro del Pedag6gic0. la “Academia” era. fundamentalmente. y estuvo: Gonzalo MillLn. casi complett una Maestria en Literatura Comparada. escrito originalmente en ingles.. lUC-#U. en parte.y Ariel Dorfman. y soy de origen muy proletario. y yo participaha del G \ D I P I ~ ~ . J U K b L L I L H L V L K K Y : I Y d L I Cl LY C l C UCLl11JlC (IC IJLt3.LA MEMOKIA MODEL0 P A M AKMAR analitica d e la “Escuela d e Santiago” y la escritura d e sus integrantes. en 10s arios cuarenta: teatro.~l.. Como te dije. 110 . en el PedagBgico de la Universidad de Chile.Ai> ESCKITOKFS l t con la DE C ~ a ayuda d e n n e s w Univenidad”. que era en 10s mismos dias. me vinculP mas con 10s estudiantes del Departamento de Castellano. RecuErdese que bajo el alero d e la Universidad de Chile fiteron creados 10s primeror. podia leersc: ”Ediciones . ohtuve un Master en Literatura Espafiola y.

... . 10s poetas malditos y.l.c. Ronald Kay. narradores o te6 ricos... ya estibamos fiincionando como alumnos alli.. fue Un la “Academia Literaria” del Departamento de Castellano. e n ese momento. m i s simbblica sobre la realidad . Una vez a la semana nos juntAbamos. eran experimentales porque tenian como varios planos internos. la integraba la gente de Castellano y.-. y eso como que produjo un cierto rechazo.Qnert-=nr=rer ntrnc IYUMLL.rtnmit. Yo creo que.. como lo fragmentario. d e querer el rescate d e la gran poesia d e la vanguardia chilena y d e al<gtmospoetas europeos: desde la poesia simbolista. es verdad.r=c nnrniie nn h=h.. desde este punto d e vista. fundamentalmente. C11 I d ~ L d L I C l l l l d S C I C I d l l . pues trataba d e relevar lo urbano. de algGn modo. Jorge Etcheverry y yo Cramos compalieros. posteriormente. Erik Martinez estaba.. lllllLldlllCllldllllCllLC. per0 las nuestras con la Academia no ftiernn r.nn A n -. b que escribia poesia muy. algunos de 10s poetas m5s interesantes ingleses y franceses: Eliot. No era lo que estaban haciendo e n ese momento otros d e 10s poetas d e ah? 10s mios estaban constituidos por fragmentos d e cosas que se escuchaban en la calle. se juntaban y discutian .e “Academia” t w o que ver: primero. donde conoci a Erik Martinez y.Y. que yo llamaria kirica. Nosotros. donde Erik tomaba a l p n o s ramos. creo que Ariel tenia razbn. leiamos 10s trabajos y se comentaban.ESCUEIA DE SANTIAGO Yo creo que. en ese sentido. . tambiCn.Entonces.’ LDoemas extensos. que nos hacia escribir en IarFosIuirrafos. una al cierta visibn d e lo urbano como un Iaberinto. muy sintCtic ba a la “Academia” eran 10s d e Relna 111 ... con Etcheverry. y me acuerdo que Ariel me hizo un comentario muy Acido. nosotros.. en Filosofia. ETCHEVEKRXtaller que era m5s o menos importante e n la ipoca. Erik Martinez. ademss. etc. Ezra Pound. fue bueno recibir su critica. Ademis.* -.. entonces. Ariel Dorfman. 11U l C L U C l L l U que se hubiera comentado a otros poetas.rl?rrl w CP nnrl. d e una manera distinta “ a una cierta concepcibn poCtica que nosotros veiamos predominando e n 10s alios sesenta. Y. muy cotidianos. Bernard0 Subercaseaus. n o todos 10s de ‘Trike” eran “liricos”.. a pesar d e que. d e repente.. a pesar que yo tenia unos poemas rnuy experimentales. a la visi6n Iirica.. que teniamos cierta visi6n comiin sobre la poesia que se oponia.QinrnmnQtih. I U S L C X L U S IILICSLIUS. del mismo curso. Oliver Welden. pues era una poesia como demasiado cotidianizada y.. Ellos se reunian todas las semanas a leer textos. se criticaban. versiculos. para mi. hablo d e 196&67. Era una poesia un poco cercana a la d e 10s beats. muy critico.m. e n esa Cpoca leiamos bastante a 10s poetas beatnik. e n esa linea . con el hecho de que CraA. ese tip0 d e lectura hacia que tuvieramos una visibn tal vez m i s universalista y menos ligada a lo concreto. y que era la poesia del grupo “Trike”. d e ciertas Iccturas comunes. 10s que hacia 1966 formamos la llamada “Esc:uela d e Santiago”. Saint-John Perse . mismo tiempo. Samuel Beckett. Algunos tenian relaciones con otros grupos. La nuestra tambiCn uLL xLc aLLALswo. Por otro lado. Gonzalo Millin. d e “Arilspice”. me acuerdo que participaban: Jaime G6mez Rogers. Yo creo que e nI nuestra separacibn d e la -. luego. el efecto fue positivo. Jaime Anselmo Silva.

yo pienso que me equivoque. porque la “Academia” empez6 a morirse n o mis. cuando Ileg5bamos nos decia: “juventud divino tesoro”.. 112 . . Yo creo que. n o si. a la que yo tambiin me he dedicado. Antes. a mi me parece que hubo ” que fue desestimada.pero yo hago una autocritica . cuando yo e n t r i a primer ace. que habia comenzado un poco antes. en el verano del aiio 1967. claro. me parece a mi.LA MEMORIA MODEL0 PARAARhWK Fijate que. Haciendo una autocritica. m h bien. esa frase y tan poco conocida. y despues cerr6. y me vincularon a Kafka y a mil lecturas. Aveces. Pero.. n o mis. estaha en Irarrkabal. ETCHEVEKKY Nosotros nacimos. En el fondo. n o recuerdo 10s motivos precisos por 10s cuales nos fuimos. a la falta d e ndencia del hacer poitico. Por afinidad y por una especie de sensaci6n d e que algo faltaba. que sonaban bien. empezamos a buscar otras maneras d e leer.. que tampoco hubo. pues me siento muy cercano a la mbsica. muy presuntuosa. muy iosa. zampoiia. y Bernard0 Araya dijo que mis poemas tenian una belleza fbnica. y otros instrumentos de viento de America. d e leernos a nosotros mismos y d e “salir hacia afuera”: fue una cosa como natural. JULIO PIIQONFS: entre Yo al Pedag6gico en 1967 porque me atraia la filosofia. Huho un tiempo en que nos juntamos en “El Bambb”. y que n o fue “escuela” d e nada. simplemente por ser como era: e n ese tiempo.. para mi. primer0 coni0 amigos. por conocimiento e s p o n t h e o entre la gente con que nos encontramos dentro y fuera de la universidad. en ese entonces.rorge Velez era el iinico director de la revista &-a). a la que adheri decididamente. la cosa era la espontaneidad y el talento. I uno hacia lo que queria. y en “Las Lanzas”. de la ipoca. que lo que se llamb “Escuela d e Santiago” n o es otra cosa que 10s rechazados de la “Academia Literaria d e Castellano”. Fue la ipoca d e la llamada “Escuela de Santiago”. estuve estudiando Leyes. en la plaza Nuiioa.. alli donde estaba Ronald Kay. 10s d e la “Escuela de Santiago” trabajamos en Agustinas 1022. el nombre fue una locura: son cosas que uno hace cuando es inexperto . fuera d e esto. dej6 d e funcionar y.. tal vez quiso ser “escuela” de una poesia : oponia al poema corto. tres aiios. y yo le dije a 10s otros que no habia posibilidad d e “escuela” porque este tirmino significa una didictica y supone discipulos. La verdad es que no habia mucho trahajo sistemitico: cada uno hacia sus textos y ‘26Como se confirma m i s adelante. muy raro. bueno.. maestros. yo buscaba que fuera asi. supone una serie d e cosas: una cierta homogeneidad. Leimos poemas en “El Bambb”.. entonces. digamos. nos empezamos a reunir. entonces. Se busc6 una poesia que fuera mis bien honda. . y hasta me ha dado de vivir: durante dos aiios de exilio me mantuve gracias a que tocaba quena... iy cuintos d e nosotros! . p e s el poetaJorge Teillier y~habia dejado de serlo. en 10s diversos movimientos politicos d e izquierda.. a la minimizaci6n de la palabra. PIE~ONES: El grupo se form6 d e un modo muy espondneo. por nosotros. sencillamente. me agarr6 la Reforma Universitaria. que estaba dedicada a la literatura o que estaba estudiando filosofia o que estaba envuelta. digamos. en laoficina d e Jorge Velez’2fi. un estilo.

FSCUELA DE SANTIAGO

10s leiamos regularmente e n “El Bambb”, mientras Etcheverry botaba la cerveza,

manchados y modificados, habia que hacer otros poemas: asi era, a1 azar... Esta es una d e las razones por las que pienso que la “Escuela d e Santiago” era profundamente surrealista -en el sentido mal traducido- ya que tramos gente muy loca, muy loca, per0 habia muy poca proposici6n creativa: i s e era el problema de la “Escuela”, per0 si tuvo algunas cosas positivas... Cuando sesionibamos, mira, cada uno mencionaba 10s santos d e su santoral, tcierto?, y Martinez nombraba a Kafka... En el grupo estaban: Etcheverry, Evans, Martinez, N6mez, y yo. Me parece que Etcheveny sostiene que la “Escuela”es antecesora d e Zurita quien, d e alguna manera, seria tributario d e ella: yo me lavo las manos, laverdad es que sobre deudas n o quiero saber nada.
ETCHEVEKRY: Ahora, de a l g h

y

modo, el nombre “Escuela d e Santiago”, yo lo invent6 casi en broma porque n o teniamos c6mo presentarnos y habia la posibilidad de un recital en Extensi6n Universitaria. Curiosamente, ese nombre empez6 a “pegar”, y sirvi6 para dar una especie de base, y contraponer nuestra poesia a la de 10s otros p p o s , que era la poesia vigente en la tpoca. Asi, el gnipo nuestro, la “Escuela de Santiago”, existe como una especie d e intento de oposici6n. proponiendo una poesia que recogiera m i s la pluralidad d e discursos urbanos, asi lo veria yo, ahora. Los integrantes eran: Erik Martinez, el que habla, Nain N6mez y Carlos Zarabia, nombre de lucha de Julio Pifiones. Por un tiempo estuvo cerca Alexis Monsalve e, inclusive, dimos algunos recitales con i l .

PIfiONES:

Yo use un seud6nimo en 0Tf.o. por varias razones... El viejo Freud diria que mi l bnico deseo era matar a mi padre, y la verdad es que ganas yo tuve, y i tambien me tuvo ganas: entonces, el seud6nimo se basa, en primer ttrmino, en razones analiticas freudianas... Lo habia usado antes, en una serie de poenias que mandamos -con Erik Martinez, con Jorge Etcheverry y Nain N6mez e, incluso, Alexis Monsalve- a El C m o Emplumado, d e Mexico, y a HtimboMt, de Alemania, y a otra revista, d e Bruselas, parece que en 1968. Claro, yo publiqut como Zarabia: en primer lugar, es sicoanalitico, digamos que es escabroso, como diria Mario Rodriguez, per0 en el terreno profundo muestra una B a n inseguridad con respecto a lo que estaba escribiendo. Me parece a mi que n o era claro lo que esdbamos haciendo, si bien era cierto que nuestro esherzo se dirigia a expresar la terrible angustia que nos producia vivir en una ciudad como Santiago, por eso se llam6 la Tscuela de Santiago”.

ETCHEVERRYpienso que en contraposici6n a la poesia de un yo que llamaria un “yo Yo minimizado”, mis o menos lirica, escuetii, bastante realista e n ttrminos referenciales -realists en terminos sicol6gicos del emisor y realista, por la situaci6n-, nosotros haciamos iina poesia bastante pluridiscursiva, diria yo, que tenia como una d e sus caracteristicas fundamentales: la no separaci6n entre prosa y poesia, un cierto fragmentarismo y una cierta acogida d e 10s diversos discursos que andaban flotando en el ambiente y que procedian de diversos sectores culturales. Esto es, mis bien, una
especie de clarificaci6n que se hace a posteriori porque, en esa tpoca, fuera de la intuici6n de que faltaba un cierto componente en la poesia chilena contemporinea,

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LA MEMORIA MODEL0 PARA AUMAR

n o creo que hubiera habido tal claridad de prop6sitos, pese a que, en general, estos aspectos yo 10s destaco en la parte mia d e 10s maniJiestos d e la "Escuela de Santiago",
Mda

lende iin, airla que en caaa uno ae nosotros se tiego a resuimaos ciiversos: por ejempio, me parece que cierto tip0 d e par5grafo fue m6s ejercitado por Nain y por mi mismo. Sin embargo, un cierto tip0 d e construcci6n de un hablante ficticio, a1 interior del poema bastante desrealizado y desnaturalizado, en tirminos humanos, era lo que caracterizaba la poesia de Erik; y la poesia d e Piiiones tenia bastantes tintes surrealistas donde existia una gran elaboraci6n d e fantasia y un desarrollo bastante fonitico que, tal vez, sea m5s visible en su trabajo actual.
NOMEZ: no se si nosotros 6ramos experimentales porque, con el tiempo, nos hemos Yo dado cuenta que, en realidad, lo que escribiamos era muy tradicional e, incluso, yo diria que est5 como articulado a la gran tradici6n poitica universal del siglo xx. Yo creo que iramos tradicionales, per0 tradicionales en el sentido de continuidad con una traclici6n que era m i s universal, yo diria, que la que se estaba gestando mis oficialmente en el momento. No haciamos mucho experimento, yo creo que 10s experimentos habian sido hechos fundamentalmente ya por lasvanguardias, n o tenia mucho sentido volver a repetirlos, per0 si iramos como partidarios d e un gran lenguaje, iramos partidarios d e la reconquista d e 10s simbolos poiticos, Cramos partidarios como de una nueva mirada sobre la ciudad y sobre lo que estaba ocurriend o a nivel de 10s cambios urbanos: la fragmentaci611,todo el problema que venia, por ejemplo, d e libros como Poeta en Nucrva Yurk d e Garcia Lorca; toda la problemitica del lenguaje y d e la relacibn, y el problema d e la soledad, en La tima baldin, por ejemplo, d e T.S. Eliot. Ese tip0 d e asuntos eran, m i s bien, 10s qtie nos preocupaban ... Leimos algunos libros en inglis y en francis, tambiin en ese momento empezamos a traducir para un nfimero que iba a salir d e la revista Orfe, tanto d e poesia norteamericana como francesa. Por supuesto que, ademis, leiamos en traducciones al espaiiol, pero la mayor parte del grupo por lo menos leia una lengua m5s... Bueno, entre 10s chilenos, reivindic5bamos 10s grandes nombres de la poesia: Huidobro, De Rokha, Diaz Casanueva, Rosamel del Valle, es decir, volviamos nosotros 1111 poco la mirada hacia esta vanguardia que habia sido rota a partir d e Nicanor Parra: esta ruptura era, en el fondo, tambiin, la que aceptaba un poco la poesia m5s

'"'Como se ha serialado en capitulos anteriores, esta selecci6n apareci6 en Ofm, revista d e pwsia y teoria p&tica. N"' 33-38. Santiago. 1968.Los antologadas e n n : Rosamel del Valle, Humberto Diaz Casanueva, Braulio Arenas, Te6filo Citl. Enrique G m e z Correa,Jorge Cbceres, Eduardo Anguita. Cenzalo Rojas, Oniar Ciceres. GustavoOssorio.Nicanor Parra. hkthfiid Massis, AndrPs Saklla, Carlos de Roklia. Enriqiie Lilin.Armando Uribe Arce, Albert0 Rubio, Migiiel Arteclie. Jorge Teillier, E h i n Uarqtiero. Gabriel Canvjal, Ilernin ValdCs. Delia Manuel Silva Acevetlo, Gonzalo hlillbn. Claudio Torres. Paolo Longone, Dominguez, Waldo Rojas. "AwxI~A", Nain N6mez. Carlos Zambia, Erik Marrinez,,rorgeEtcheveiTy.

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ESCUELA DE SANTIAGO

desarrollada del momento. Pero nosotros volviamos nuestra mirada hacia la gran tradici6n de comienzos de siglo. Recuerdo que teniamos relaciones con Lihn, Teillier, Diaz Casanueva, sobre todo, porque ellos habian estado vinculados, tambitn, a la revista Orfeo en alghn momento. Con Rosamel, n o recuerdo. Yiramos muy antinerudianos, es decir, esdbamos en una etapa muy antinenidiana y muy antiparriana, y eso lo haciamos phblico porque esdbamos e n contra d e esa especie de idolatria que se gestaba en ese momento e n torno a esos dos grandes poetas, y tambiin en contra de una forma d e poetizar: n o nos reconociamos ni en cierto Neruda ni en la antipoesia. Nosotros nos oponiamos al Neruda m5s panfletario y, en esa ipoca, pilblicamente, planteibamos que la poesia n o tenia por que tener que ver con lo politico. Pensibamos que habia un compromiso que se podia adquirir concretamente, y que no tenia por q u i aparecer en la poesia: entonces, en ese sentido estibamos en contra de un Neruda que asumia est0 como

indirecto, pues se nos Ham6 a colaborar en una antologia de poesia chilena que, siguiendo nuestras tendencias, pricticamente, redujimos a la presentaci6n d e aque llos autores que consideramos importantes dentro del proyecto literario nuestro, el resultado fue: “33nonibres clava de la acttcnlpo&a cliilena”.Fuera de eso, SP que Pitiones estuvo trabajando antes en un nilmero especial dedicado a Gabriela Mistral, que se public6, y habia dos volhmenes en carpeta, que pensibamos realizar: uno de poesia norteamericana contemporinea, y otro, general. ksta fue, digamos, una especie de salida oportunista p que tuvimos la posibilidad d e trabajar a traves d e &-eo, de o “mostrarnos”. Ademis, a veces, con 10s del “ G n ~ p America”, con otra gente, hicimos unas cuantas publicacioiies mimeografiadas, como G i n d m o s del G u p o Am&ca.
NOMEZ: tengo la impresi6n de que nosotros iramos marginales a 10s otros gmpos y, Yo ademis, tengo la impresi6n d e que yo mismo era marginal al colectivo nuestro [se riel, porque recuerdo que Erik Martinez no quiso que yo integrara 10s Seis poetas ziniuersitan’os -un pequetio libro, que se hizo en el Pedag6gico-, porque consideraba que mi poesia era, era distinta. Creo que esas ediciones eran pagadas por la Universidad, y e n esta publicaci6n venia: Erik, Etcheverry, y creo que Ronald Kay, no recuerdo al resto, pero eran poetas m5s conocidos en ese momento. N o s i si Federico Schopf estaba tambitn, no me recuerdo’2s.Parece que i l estuvo 1111 tiempo en la “Academia” cuando anduvo por Santiago. Yo creo que es mas bien la marginalidad la que nos integra, nos caracteriza y hace que n o formemos parte de la gente que publica en ese momento pues la hnica publicaci6n e n que aparecen uno o dos poetas del gnipo es Seispoetas uniuersifan’osy, paralelamente, en las revistas, a mime6grafo. del “Grupo America”. Pero no fue la iinica “salida” que tuvimos, yo creo que hicimos muchos recitales, a diStintos niveles: ibamos mucho a colegios, a poblaciones, en la misma universidad
la parte dedicada a1 “GnipoAmi.rica”, tambien se hicieron referencias a esta publicaci6n.

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LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

hicimos varios, m e acuerdo. Como era una ipoca, ademis, d e gran efervescencia politica, haciamos bastante seguido, permanentemente, ese trabajo d e ir a leer donde nos invitaran, donde nos aceptaran. Me acuerdo de haber estado por la Pincoya, por la Gran Avenida, con una acogida bastante buena, bastante buena, yo creo que n o nos entendian mucho [riel, pero habia deseos d e relacionarse: luego d e 10s recitales, la gente preguntaba cosas y uno hablaba d e lo que era la literatura, d e la relacidn que tenia con la vida, todas esas historias. Y lo hicimos tanto e n el “Grupo Amirica” como e n la “Escuela d e Santiago”. Como dije. siempre nos criticaban por considerarnos poetas cripticos, per0 si a nosotros n o nos interesaba la poesia de la claridad...129, para mostrarnos e n nuestra y >J.r. . .* . . ,, ‘ a
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ETCHEVEKRY: la “Escuela d e Santiago” dimos algunos recitales en Extensidn UniversiCon taria’!’” y. eventualmente, utilizamos sus salas para lecturas, pero fue a traves del “Grupo Amirica” donde entre 1965, 66, 67 o quiz5 68, hubo un cierto tip0 d e actividad, bastante desorganizada y no sistemitica, d e trabajo cultural en poblaciones. Recuerdo que Pablo Guiriez, Manuel Jofri y, en ocasiones, creo que Bernard0 Subercaseux y Carlos Cerda, participaron. Y nosotros, por ejemplo, llevamos poesia y folclor a las poblaciones y haciamos actividades con ellos, e n varias oportunidades y, d e alguna manera, este tip0 d e quehacer se continu6 despuis, con la Unidad Popular, eraliz6, pero yo remarco que esta especie d e primer intento d e priorizar la iivel d e e x t e n s i b fue del “Grupo Amirica”. uerdo que, alguna vez, recibimos financiamiento para editar un pequerio L se Ham6 Seis poetas universitan’os, donde estaba representada alguna gente e d e la “Escuela d e Santiago”, pero en realidad nosotros nunca buscamos apoyo institucional, n o porque n o quisiiramos o porque n o hubiera esas posibilidades sino porque, simplemente, n o se nos ocurri6, n o estaba en el ambiente nuestro buscar esa ayuda, digamos, e n lo que nosotros entendiamos como nuestro modo devida, nuestro modo d e escribir ...,ni tampoco la recibimos en forma espondnea. Sin embargo, hub0
ImPara comprender mejor esta oposici6n. puede consultarse: Nicanor Parra, “Poetas d e la claridad“. Alnt~rr, N” 38CL381,Concepci6n. abril-septiembre, 1958,pigs. 45-48. Parra alutle a la antologkt Spwft~s rltihos, una sepanta de la revista de la Socicdad de Escritores de Chile. publicatla en 1938,prolcpda por Toniis Lago. Los jrivcncs selcccionados eran: Luis 0)arziin. Nicanor P a m . Jorge Millas. Omar Cerda. Victoriano Vicario. Hemin Cmias. Alberto Bacza Flores y Oscar Castro. Dice Pana: “A cinco aAos d e la antologia d e 10s poetas creacionistas. versolibristas, hermeticos, oniricos, sacerdotales, represendbamos tin tip0 d e poeias esponrineos. naturales. al alcance del gnteso ptiblico ...”. dl refiere a la Anlolop’/i de hi pomii r l i i h i n nwm, d e Volodia Tcitelboim y Eduardo Anpita. per0 se equivoca al datarla, pues apareci6 en 1935.en Zig-Zag: ademisde 10s dos antologadores. aparecian:Viccnte Hiiidobro, Pablo Ncnida. Pablo d e Rokha. Humberto Diaz-Csanueva. Rosamel del Vallc, Omar Ciceres,Juvencio Valle y Angcl Cruchaga Santa Maria. Parra termina reconociendo: “Para sobrevivir, tinirnos que absorber las ensenanzas d e Freud. componentc central del siirrealismo mandrag6rico. Per0 ellos tambien ttivieron que cedernos tin poco de terreno a nosotros.: . “Poetas metafisicos” file el apelativo que oi mis de una vcz en el Pedag6gico para aludir a 10s i n t e p n t e s s d e la “Escuela d e Santiago”. E cvidente que este ir6nico almlo. confirma las palabras de N6mez. ”“El Departamento de Extensi6n yAcci6n Socinl,de la Univcrsitlacl d e Chile. fiincionaba en un edificio d e la calle Huerfanos 1117. csqiiina d e Banden, en Santiago. Esta entidad se mantuvo aciiva liasta el Golpe de Estado.

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ESCUELA DE SANTIAGO

instancias: recuerdo, por ejemplo, una entrevista que nos hizo Skirmeta e n la televisi6n donde salimos a luz; tarnbitn contamos con el favor de la revista Chjieo, per0 eso fue Dricticamente fuera de la universidad. Alrmna vez. Marilfi Mallet aue. entonces.

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ellos estaba t l mismoI3'. Tambitn hicimos un recital en la sala 'Valentin Letelier" donde hubo cinco poetas porque estuvo con nosotros: Alesis Monsalve, actualmente exiliado en Venecia, un gran artista, un hombre valiosisimo. Creo que ese recital fue hacia el 68, habria que buscar la tarjeta, pero n o recuerdo si fue anterior a la antologia. El Vtlez se consigui6 la invitaci6n en esta sala del Departamento d e Extensi6n d e la Universidad, francamente eso fue lo que pas6 ... Tal vez mis que no querer ligarnos a la instituci6n universitaria, la verdad es que nosotros nos sentiamos marginados...,y si n o publicamos n o fue tanto porque n o nos interesara sino porque n o teniamos plata, tramos muy pobres: me acuerdo que en aquel tiempo, buscfibamos en el suelo las colillas d e cigarros, d e modo que hacer una revista significaba una cantidad d e dinero que no teniamos... L a "Escuela d e Santiago" era una locura, yo quiero mucho a mis amigos, pero lo que pasa es que a mi la cuesti6n escolistica me infla.
NOMEZ: creo que las relaciones con Orjpo las estableci6 Erik Martinez, quien conoci6 a Yo Jorge V6lez por alguna raz6n. 61 nos invit6 a participar en el Consejo de Redacci6n d e la revista, y nosotros dijimos: "bueno, es una oportunidad para poder hacer algo", y nos metimos. En ese entonces, Jorge Teillier ya habia dejado la direccibn. Sin embargo, habia otra gente alrededor: me acuerdo que estaha Julio Tagle, un buen poeta que ha publicado rnuy poco, muy rokhiano, hace muchos afios sacaba la revista Polhica, con Mahfud Massis, y desputs se dedic6 a 10s negocios. Tambitn estuvo colaborando Humberto Dim-Casanueva,justamente PI hace la introducci6n a1 nfimero d e la antologia d e 10s "33nombres claves", y B6rquez ... Per0 Vtlez era un personaje bastante controvertido, asi es que era muy dificil trabajar con 61, y tenia siempre unas grandes fantasias de que ibamos a hacer enormes cosas, tanto con la revista como con

Orfeo quebrb. y.. dar unos recitales y. pero la plata vino de una instituci6n. El Reliilete y Xilote’:i3. que sale para America Latina.q u e til me mencionas. pero pudimos. entre 1967 y 68 fue. Yluego armamos como tres nilmeros m i s que nuncasalieron: uno d e poesia espaliola contemporinea. que estuvo ligado al surrealismo francis. absurdamente bella. Yo diria que e n la antologia sobran cuatro autores: Zarabia. y con algunos recitales que dimos. y las instituciones que lo ayudaban. y en una revista cubana. yo creo era m i s bien nominal. que todos quedaron preparados y nunca salieron porque con el volumen d e 10s “33 nombres”. como una humorada d e Vilez porque la antologia la hizo el y. d e una sola.corresponde a Untengero.las que recuerdo.. En El Corn0 Emplumado. Total. Univenidatl TPcnica del Estado. tuvimos un par d e entrevistas como “Escuela d e Santiago” en 10s diarios: una de ellas en La Nacidn. claro. Cuando se publica nuestra antologia es el ilnico momento en que aparecemos como Comiti d e Redacci6n porque el nilmero sobre Gabriela Mistral fue el anterior. al final n o pas6 nada mas. Yo era corresponsal en el Pedagbgico. creo que salieron algunas cosas tambiin. Los “33nombres” es una falsa antologia. yo n o se cu5n efectivo era ese apoyo . yo creo que Vilez hizo algo asi como veinte mil ejemplares. y resulta que nosotros andibamos cerca del surrealismo: yo dormia con el Breton debajo d e la almohada. nada fuera d e lo maravilloso es bello”. Universidnd Austml de Chile p Universidad del Norte. porque Vilez lo estaba terminando cuando nosotros Ilegamos. yo me leia: “todo lo maravilloso es bello. y le daba y le daba. de que n o fuimos muy bien recibidos por la critica del momento. IssL~ direcci6n de Htrtnlmldf. a pesar. el nos pus0 porque nos llam6. criticaron el us0 que se habia hecho d e las platas y. Ahora. simultheamente con la formaci6n del grupo. entonces. Etcheverry. TambiPn se anuncia la priblicaci6n mexicana.d e todas esas universidades’”’. y buscaba poesia d e ese corte: absurda. d e la Universidad d e Chile. o sea. lo que Velez quiso mostrar fue “la otra poesia chilena”. per0 n o haciamos nada. Empezamos a aparecer como desperdigadamente en algunas revistas extranjeras. PI~~ONES: fondo n o podemos ser unos graves tan graves para n o considerar esa revista En el Orfeo. y apareci6 “Julisn Piiiones”. el d e poesia norteamericana donde todos -con gran patudez [riel. tambiin. y tambien estaba Miriam Solar. la antologia nos sirVi6. el momento en que empezamos a salir en algunas revistas extranjeras como Huniboldt -de Hamburgo. que se da en O r f i 3P38. d e 10s “33 nombres claves”.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR mucho eso. como: Enrique ’”El N” 3PS8 de Orb0 lo “patrocinan”:Univenidad de Chile. Martinez y N6mez. y el resto eran mis bien donaciones personales. para dejar establecidos algunos asuntos que pensibamos en esa ipoca..tuvimos la tarea de traducir poemas. sencillamente. por lo menos. i s e fue mi esfuerzo inicial. Por cierto que yo reconozco que tambien faltan autores. n o s i c u d . y ahi n o estamos todavia. claro que teniamos contact0 desde antes. entonces se meti6 por el lado de la poesia surrealista. Ademis. El IWiilrfr. por lo menos. Suiza. 118 . bella. nosotros no podiamos pedirselo . yo diria que paralelamente a la publicaci6n d e la antologia. y se iba a hacer otro sobre poesia francesa.. e n espaiiol-. p o ? . A travis d e &-eo hicimos una cantidad de recitales en la Sala ‘Valentin Letelier”. Me pusieron cuando sacaron el nilmero dedicado a Gabriela Mistral..

ETCHEERKY Valente y Alone nos criticaron muy fuerte. a a . mucha. toda la critica que se hizo en Chile fue negativa.. por lo tanto.fue el hecho d e ‘“Pitiones se eqiiivoca. pero n o creo que demasiados. la antologia tenia el criterio d e partir d e un momento posterior a la vangiardia. Es decir. mal entendido. tambiPn. y les habiamos dado un ndmero mayor d e piginas que a otros m i s fundamentales. que es una critica aceptable. tal vez. Todo esto es vAido. ahora a todos les gista mucho. lo que se atac6 -y aqui hay algo muy propiamente chileno. incluso gran parte d e la selecci6n d e ese ndmero la hizo PI. yo creo que todo es wilido. pero iiegaba mucha correspondencia d e a h e r a . y Pste fue el que habl6 d e “33 nombres clavos”. habia una buena red. o sea.LTCHEVEKKY: LO que pasa es que nosotros hlClmOS esa selection sin tomar en cuenta nada. si uno revisa la selecci6n hoy dia se da cuenta que la mayor parte de 10s nombres “infaltables”estiin. fundamentalmente. lo que era obvio porque n o habia sido nuestra intenci6n. n o estoy seguro. 119 . que se centraba en que no habiamos incorporado 10s grandes nombres d e la poesia chilena. Yo creo que hubo \&os enfoques: uno. D D D IVOMEZ: N O estoy seguro SI w j e o se a~srnbum blen. Asi es que. otro fue que nos habiamos incorporado nosotros. mandaban materiales y pedian hacer intercambio y canje. entonces era muy dificil poder camhiar muchas cosas. y algunos poetas tampoco. un tercer punto d e vista era que habiamos puesto algunos poetas que n o mlian mucho. eso si que. d e muchas revistas. la revista podria haber funcionado. pero tampoco a 10s criticos mis j6venes les gust6 para nada.. Yo creo que. Por otro lado. No creo que hubo muchas ausencias notorias. pero una antologia es siempre subjetiw y. NOMEZ: Hasta donde yo sP.. y eso implica que hay poemas que en realidad n o debieran estar [riel. Curiosamente. Lo malo es que todo eso lo manejaba VPlez.. todo el mundo tiene el derecho a hacer las que quiera.. e n ese sentido. donde si puede haber criterios distintos . casi n o hay n i n g h poeta importante que n o est& la mayor parte d e 10s que aparecen son 10s nombres que han sido significativos en la poesia chilena despuis d e la vanguardia. pero lo hace todo el mundo. con excepci6n d e 10s misjbvenes. asi es que el hecho d e que esos nombres no aparecieran tenia que ver con eso. toda la que recuerdo. tanto d e apoyo como para comprar suscripciones 0. yo creo que unos tres o cuatro . plies Lihn aparece en la antologia. pueden no estar representados con sus mejores poemas.

w\ MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK que un grupo d e desconocidos hubiera realizado una antologia. esdbamos cerca. empezaron a trabajar. y era verdad porque nosotros iramos poetas pesados en nuestra propia poesia y. y que en ella n o hubieran aparecido autores que eran m i s conocidos que otros que si estaban. mds importantes fue que la antologia era muy pesada. que gust6. la verdad. que era profesor en el Pedag6gico. unaantologia hecha porJaime Quezada. en 10s afios setenta.. la verdad es que No el gran pecado capital d e 10s chilenos es ser profundamente individualistas. nosotros no buscibamos a las instituciones: ibamos a la SECH. conversibamos a veces con ellos. ni en la dicada del sesenta. . PINONES: logramos hacer un manifiesto comiln porque. a veces. aqui 10s llamados a hacer este trabajo son estos y no estos otros”. Despuis de 10s afios sesenta. estibamos juntos. habia otros escritores. sabiamos que existia Parra. en el fondo. en el sentido de una poesia mis legible Como sefiali. es una critica dlida. primero. q u i s i yo. de alguna manera se produjo. <tefijas? Una d e las criticas miento d e la realidad chilena 0. teniamos diferencias Z: 120 . seguramente habria tenido poemas m i s cercanos a Nicanor Parra. fuera d e Chile yo creo que tuvo muy buena acogida. esdbamos cerca. en nuestros propios poemas. es que lamento mucho que en ese tiempo hallamos tenido malas relaciones con algunos escritores amigos. pero no revueltos. ni posteriormente. tal vez nos afect6 la critica a la antologia que hicimos. q u i s i yo. Yo creo que detrfis d e las criticas. pero nos juntibarnos con alguna otra gente y nos poniamos a tomar. y e n eso habia una gran presuntuosidad. Ahora. pero en general yo diria que no hubo una vinculaci6n institucional directa. ademds. pues no se centr6 6 1 0 en la selecci6n sino. pero en realidad n o nos acercamos a ellos. nuestras preferencias iban por ese lado. es decir. En la Universidad. como digo. aunque no siempre en relaci6n con cultura. tambiin ahi hay un problema de gusto y d e una estitica que se prefiere. lo fundamental que habia eran ideas de este tipo: “bueno. “<conq u i derecho se ponen dgunos poetas y se sacan otros?”:que. y nadie fue capaz de suscribir lo que decia el otro. la verdad. pero eso lo puede hacer cualquiera que haga una antologia. Tampoco nosotros nos planteamos la posibilidad d e publicar. una especie de acercamiento de algunos miembros de la “Escuela d e Santiago” y del “Grupo Amirica” con el gobierno. y segundo. lo c u d puede ser por desconocisencillamente. por lo tanto. y yo. entonces. N ~ M EHay cuatro manifiestos porque no nos pusimos de acuerdo.

p?. claro. y. yo tocaba instrumentos andinos. d e alguna manera. segundo. por otro lado. y yo. pero dentro del grupo. en quechua. PNONES: Como te decia. Sin embargo. por asociaci6n con el Inti Illimni.. d e cierto modo. La verdad es que yo tenia muy poca relaci6n. fundamentalmente. . por muchas razones: una. Es Yo. Ademis. en ese sentido. a r i a d e enfrentarse a una manera d e hacer poesia y d e plantearsobre la poesia que estaba como bastante difundida en ese etas j6venes. entonces. Pero. habia que hacer un rescate. y como iste sigui6 al mando d e &-eo. las que tenia todo el mundo. a lo que cada uno d e 10s autores Los pensaba en el momento preciso sobre la poesia que hacia. posible que Erik haya tenido mis porque 61 se movia en un imbito m i s oficializado.. yo podria ser una excepcibn. en efecto. hacerlos responde. que eran. cro. ETCHEVERUX manifiestos respondian. tambien estaba siendo influido por el resto d e 10s miembros del grupo. n o tengo mayores afinidades con 10s d e 10s otros autores. la poesia tenia que responder a esa tradbamos d e poner y. y con la cual nosotros no coincidiamos. . Asi es que. tercero. un sentido muy latinomos en ese momento y que se nota en 10s manifiestos. 121 . que como lo que :imiento d e las ciudades. digamos. en ese momento. . en realidad. nunca nos invitaron a un “Encuentro”. habia un rechazo prejuiciado y absurdo. porque para nosotros era tomar un poco la onda andina. realmente. m i s bien. Huidobro y De Rokha. me estaba impregnando d e toda esa cultura universal y. a lo mismo que te decia antes.- NOMEZ: por lo menos. Nosotros partimos con la pata izquierda en materia literaria. yo tambiin. Cnando me miro iiitrospectivamente pienso que. yo tenia mucho menos relaciones personales o in terpersonales con 10s otros grupos o con otra gen te. Mi incorporaci6n era como tardia. .ESCUELA DE SANTIAGO idamental: entonces. trabajando internamente en un desprendimiento d e lo que podrian haber sido las grandes influencias en mi poesia. Por lo tanto. porque yo era el ilnico que venia d e provincia. la cuesti6n americana . que eran 10s grandes poetas que yo habia leido. en general. La nosotros heredamos la pelea y nos echamos encima mucha gente. d e viento: la quena. yo tenia nn grupo. ni tampoco aparecen nuestros poemas en sus revistas. PIT~ONES: poesia del Sur se pele6 con Vilez. no recuerdo haber tenido relaciones con otros grupos. todavia en el mio _. yo estaba.. de alizar la manera de hacer poesia.cierta poesia. todo era como tardio. Incluso.. decidimos publicar 10s cuatro manifiestos a manera. se llamaba “Fiesta d e maiz”. pero que en mi eran muy fuertes: Neruda. pero.

10s anos sesenwv Las oasicas ae una persona ae .LAMEMOKIA: MODELO AUMAU ademis.rolilnrio (1952). realmente. Pramos muy. y Omar Lara. Taime Silva. ademis. De Marx: el Dieciociio Brumario. Amdnrirh de lrr\ n p m (1975) . yo sabia de la existencia de “ArGspice”. es un hombre que escribe bien. Eramos 10s patitos feos d e todo el mundo . ni de las revistas donde aparecieron poemas mios. Despiifs de titulane de Profesor Primaiio. de Trotszky: La reuolucidn traicionada. desde el punto de vista literario . la verdad es que a mi Parra se me cay6 como ser humano despuis d e tomar tP con la seiiora Nixon. Cortinez. ni d e 10s muchachos del gnipo. ese viaje lo hicimos tambiPn En acompaiiados d e Pablo Guiiiez que era uno d e 10s poetas con 10s que teniamos cierta relaci6nlgi. propiedad fi’vmia y el Estado.. el ManiJiesto cumunista. d e 10s Beatles. recuerdo que fue e 1 Valdivia. Gonzalo Mill5n. El ilnico recital con otro grupo. ‘”Om ar Lara inenciona este inisnio moniento. Nosotro S somos hombres mis bien de la violencia.roqe Etchevemy obedece.. pero no tanto en la manera de hacer poesia o antipoesia.. pueden mencionane: Mirojp. ingres6 al lnstitrito Pedag6gico de ki Unieersidad de Chile hncia 1965. No. clisicos: El Estado y la revolzccidn. n. La 13. personalmen 1te. por nuestra actitud irreverente: en el fondo. no participamos en 10s “Encuentros”. a pesar d e lo serialado por Etchevemy nunca existi6 el j y p o ”Lar”. Sin embargo.5 La confiisi6n de. PI~~ONES: Guiiiez fue compaiiero de curso mio... renian relaciones con 10s otros grupos. probablemente. d e Engels. . fue una especie de delegaci6n de estudiantes del Departamento de Espaiiol a Valdivia136. . Claro que tenemos que reconocer que sus Poemmy anlipomas es un libro respetable. yo n o reniego de Oifeo. pero bastante epis6dica. o porque se nos ocurria que alguien hablaba mal de nosotros. Claro que a nosotros n o nos invitaron a 10s Encuentros organizados por 10s p p o s potticos. pero que no tenemos una afinidad generacional con PI. y tampoco reniego de esa poesia. el 30 de junio de 19%. Me acuerdo que ahi leimos con alguna gente del gnipo ‘Trike”: Federico Schopf. La priinera -que file la wxera del p i p 0 del misnio nombre. muy absurdos porque casi odiibamos a la gente por el aspecto. n r c m v m w tLecturas ae . Sin embargo. Ademh. izquieraa: 10s . Oclio ponnnr p r o tino unrlnrin (195G). . . porque nos ganamos un desprecio universal a raiz de la antologia. habia contactos epis6dicos. Por mi parte. qu’ Pablo e maneja el verbo. I . a la existencia de las revistas Tnlrr y I.de “Trike”. la T .p de la familia. ETCHEVEKUX Bueno. ~ T .. esa Ppoca. de “Lar”’3”.pero. d e Lenin.. no tenia mucho contact0 con ellos. YPsa fue una relaci6n bastante cordial.. significa mi real ingreso a la literatura chilena. . pero la verdad es que creo en mi primer libro publicado. nosotros Cramos parrianos en el sentido de la irreverencia.. La lticlia d~ closes en Francin. Afimin l n l d (1967). por lo menos.. 122 . de 10s Rolling Stones. la verdad es que resulta muy duro decidir quP pasa con la imagen moral . y despiits de iin perfodo de silencio apareci6 I r en Madrid. como la llama 61. ~.nn dirigidas ambas por Omar Lmn. Dinectamente.. . d~ e violencia . de Marx y Engels.. El m. en el aiio 1967 6 68. * . Andudtrm que. Entre siis libros de poesia. nacid en Luinaco. en la Esriiela Normal de Victoria. s t que Ronald Kav. n o s: 1 abia que se realizaran. 1’7PabloGuiiiez..se continu6 por iinos pocos niimeros inis en el exilio. Sus comparieros todaiia recordamos SII liablar y recitar paiisado.

que enseti6 en el Pedag6gico de la Universidadde Chile. en la dPcatla del cuarenta. Gonzalo Millen lo menciona. y o traduje. Castellano. Revolucio'n en la rmohicio'n. Ademis. Filosofia. De igual modo. 10s libros que demandaban 10s planes d e estudio de Filosofia y d e Espatiol . pero. novela chilena contemporinea. En el fondo. recuerdo haber leido.. y un poco d e la literatura ocultista. Cbirdiev -o Gurtlieff o Gurcljieff. PI~JONES: y o he leido muy poco De Rokha. escribi6 IC1 nrrirfo miiiino. y la obra d e Gourdiev y comentarios de Ouspenski sobre Gourdiev... yo siempre h e sido un asiduo d e la ciencia ficci6n y continilo siindolo. con mi limitado inglis. pro-allendista d e alguna manera. en el caoitulo dedicado al "Taller de Escritores de la Universim 1401 . y sentiamos que habia que cambiar la sociedad que era demasiado convencional. sobre todo recuerdo haber leido clisicos como el Z Ciiingy el Tao te kin. Lautriamont.. literatura hispanoamericana contemporinea. Eliot. a grandes rasgos.. Baudelaire -de quien intent6 hacer unas traducciones. y. y con Jorge Guzmin. y siempre me gust6 el autor austriaco.. sobre Heidegger y sobre una traduccidn d e El mg n de la obra de arte. Gustav Meyrink139. veinte aiios. que buscaba un cambio social importante y. la mayor parte d e las obras d e Ortega y Gasset. de novelas. por supuesto... d e Mao Tse Tung.. y sobre teorias guerrilleras: libros d e Guevara. 1111 cambio d e vida porque nodbamos que la que Ilevibamos era muy mondtona. mis lecturas.. la obra d e Sartre. e n Espafiol. acuCrdate que reciin estaba comenzando la novela del boom. y para parecer beatnik hay que serlo vitalmente. est0 puede teller sus criticas. durante diez afios es un un hombre muy capo. "'De hleyrink. la "Biblioteca Zig-Zag". 10s poetas beatnik y. la estetica marxista d e Ernst Fischer. d e Regis Debray.. pero un tipo que estudia Antropologia. Fuera d e eso. Periodismo. d e Lukics. a1 mismo tiempo. especialmente... la verdad. Dicen que entre las influencias o en las cercanias estaban 10s poetas beak mira. Jacques Maritain .0 cfnn n q a . Ezra Pound. por ejemplo.. tambiin podriamos citar. sobre todo Donoso. quC sC yo: Perse.en sii "Sene Roja". El profeta armado. v tambiPn a Ousoenski. del siglo pasado: 10s simbolistas.. y nuestra realidad no daba para eso. '%En la parte dedicada a Trike". pienso yo que podria decirse que el Peda era el bosque encantado porque la gente entraba a estudiar Sociologia. a Neruda. poesia. e n el Pedagdgico. estaban. Literatura. 'e que realiz6 Ronald Kay. a Kafia. y secpia estudiando diez. dentro d e ese campo. alguna vez-. Francisco Soler... Licenciatura.per0 nos costaba soltarnos. junto a Martinez. me acuerdo que habia una cosa media. Los m'nlaes de Stalin. quiero ser franco en eso.Estas serian. public6 1. por supuesto. desde el punto d e vista d e lo que significa una mentalidad como la que e s d dirigiendo actualmente el Ministerio d e Educacidn""'. Podria decir que el existencialismo fue importante para mi. media burguesa ..es considendo on autor esotfrico. especialmente: La m'tica a /arazo'n diaEctica-en la que hace una especie d e compromiso con el marxismo-. L a verdad es que nuestra posici6n era de gente d e izquierda socialista. Y la idea era muy especial. yo lei mucho a Rosamel del Valle. 10s libros de Deutscher sobre Trotszky. tambien. asimismo.Federico Schopf habla del profesor espaiol. una versidn de Kaddish. poesia europea. la verdad es que iNo!. m i s o menos. Rimbaud. las Zluminaciones y Una estadin m el inJerno. <no?. y haber tenido la ocasidn d e trabajar con Paco SolerIJHen varios seminarios en Filosofia. especificamente.ESCUELA DE SANTIAGO revolucio'n jmmaneni2.

a travts de & j o y. en ese mismo sentido. asimismo. estoy pensando. Si. a 10s simbolistas franceses. depende. quien es mencionado. y como me interesaba la literatura. generalmente. que el boom tuvo un impacto. Ademis. yo creo que la novela tambitn influye. te explicark. desputs. a 10s surrealistas. incluso. nosotros tramos partidarios d e n o dividir 10s gtneros. o con poesia anterior. por supuesto. toda su visi6n d e la ciudad. Veiamos a Samuel Beckett como poeta. desde luego. a veces. yo soy apto. Vallejo. porque la poesia d e ellos es rnis intimista. tfi eres el que piensa. es fundamental. o trabajan con la historia o con la cr6nica. todavia me sigue interesando. las primeras novelas de Onetti. e s d tambitn Adkn Buaosaymde Marechal. de la gente misjoven yo creo que n o nos llegaba mucho. a veces. es m i s ligada. para nosotros gran parte d e la narrativa d e Beckett tenia una relaci6n muy direct? con la poesia. por supuesto. etc. podiamos estar bastante al dia de lo que estaba pasando en la poesia latinoamericana del momento. rnis politica. pienso en la importancia que tuvo la aparici6n de las grandes novelas: el vuelo de Cor&ar. porque teniamos grandes diferencias dentro del gruPO: es decir. yo diria. No tiene mucho sentido ejercer como profesor de filosofia. el que da las i ideas o que eres rnis adecuado. en ese sentido. Sobre Cardenal. como tfi dices. en algunas obras d e otros poetas latinoamericanos que tienen una tendencia a pensar America Latina como un todo integral. que incorporan textos dentro del texto. per0 creo que n o es como para tener la profesibn. pero probablemente esdbamos mucho m6s cerca d e una poesia latinoamericana que tenia rnis caracteristicas cercanas a Cardenal. muy cosmopolita. y te vas por ese lado. yo penst que lo rnis adecuado era. :te fijas?. yo creo que si.. empiezas a considerar: claro. yo penst que filosofia era realmente lo que yo queria hacer y. Ahora. esto parte un poco d e la presi6n del resto. Entonces.inea. Sobre todo lo queviene de Argentina donde hay una tendencia muy. Borges. me interesaron mucho. por lo tanto. y como el Instituto de Comercio era tan aburrido. 124 . que e s d n rnis dirigidos a ese terreno. de Sibato. yo descubri posteriormen te a Antonio Cisneros y a Roque Dalton. rnis versicular y prosaica y.. seguramente lo que m i s me impresion6 fue un profesor de Filosofia muy bueno. Si. Tambitn leiamos a Eliot o Cardenal. a n o ser que uno realmente sea un fil6sofo. Teniamos un canje con unas treinta o cuarenta revistas latinoamericanas. “Nada”.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR uno no tiene. Por eso digo ‘‘‘Veno del poema. En cambio. yo me referia a una poesia prosaica. Otros poetas latinoamericanos: Vallejo. todo esto.. Ademis. por ejemplo. y empiezas a buscar esa tendencia.d e Carlos Pezoa Viliz. es decir. si. la poesia nuestra era. si. cuando a t te dicen. pero si recibiamos muchas revistas. cambiarme... creo que Etcheveny y yo lo sentiamos mucho m6s cercano que Erik Martinez y Piiiones. nos articulibamos m i s a una poesia parecida a la de Cardenal. Paz. entonces. claro. como el pwta que inicia la p s i a chilena contempr. es uno de 10s poetas que nosotros leiamos mucho. ademis.

. sencillamente. tamhiin.. una visualidad pict6rica enorme. Tal vez en el cas0 d e Erik sea diferente porque en i l hay un sen tido musical muy fuerte en la poesia y.. Y con otras artes dependia d e lo persona: yo. como si fueran una image11 visual. porque no correspondia a lo que yo podia y queria hacer.. y no es porque n o haya querido incorporarlo sino. incluso algunos d e sus poemas son como grandes cuadros.FSCUELA DE SANTIAGO que la separaci6n d e 10s gineros literarios. 5 eran las lecturas de ellos . que se pueden leer en forma simuldnea. tengo mal oido para la mfisica y mal ojo para lo visual. .. Ahora. Allen Ginsherg. yo creo que en 10s otros grupos habia unavisi6n como m k ligada a lo interno. la veiamos como algo un poco artifici al.. a Ferlinghetti. Sin duda. por ejemplo. a Corso. tamhiin 10s leiamos mucho.

ieuCilrs IuCin. d habia una academia. en ese inomento no supe que en sus tiempos d e estudian te habia impulsado uno de 10s grupos literarios d e la provincia sureiia. y d e algunas cartas entre Santiago y Valdivia.. Iv5n Carrasco. yo naci en el campo. p U C S 1111 p d U l C y 1111 l l l d C l l C C l d l l personas d e campo: justamente. Si mal no recuerdo.En pleno Valle del Elqui. a estudiar para profesor bkico. posiblemente en 1970. y las revistas Stylo y Esfiiga.Jaime Quezada -de “Ar6spice”-. con Guido Bello y con Jost Inostroza. Desputs d e 10s datos proporcionados por Floridor Perez. y de sti volnntario silencio sobre su trabajo poPtico actual. e n 1988. Victor Raviola. quien. Sin duda. la conversacidn con Ivin Carrasco estaha pendiente. un nombre que n o hahia podido evaporarse era el d e Ivin Carrasco. y alii einpect con mis intereses litenrios. y gracias a1 cuidado de Minerva Fuentes pude conocer ejemplares de 10s distintos momentos d e Espig4 la revista vocera . en noviembre de 1987. a la Escuela Normal. 10s logros y las actividades d e “Espiga”: SOLEDAD BIANCHI: tti nncistp el 24 d~ enero de 1944. vivi gran parte de mi vida de nifio en Cabrero. en Osorno. pero su principal recuerdo se centraba en el “Encuentro d e Grupos Literarios” que este colectivo habia realizado en Temuco. Floridor PPrez habia sido invitado junto a Omar Lara. Floridor PPrez me habl6 del temuquense “Grupo ‘Espiga’”: Yosuke Kuramochi. en un lugar cerca de Cabrero.. creo que fue. hasta que en enero d e 1992 pudimos juntarnos. para hablar principalmeiite de “Espiga”. y nosotros formamos i m grupo literario con tres amigos: con mi hermano Hugo. Enrique Valdis y Walter Hoefler -de ‘Trike”-. en el “VI Encuentro de Poetas del Sur”. y creo indudable que transmiti6 su entusiasmo cuando me hacia ver 10s problemas. seguramente el gestor fundamental de “Espiga”. si bien partieron cartas en direcci6n a Hugo Carrasco. En 1959 parti a Victoria. intentando obtener inforrnaciones m i s precisas y directas. Guillermo Quitiones. ademis. A pesar del tiernpo pasado. lVll U L I ~ C I IS U C l d l CS UdSLdIILC CUlllpLCJU. por ahi por el 57. Ivin se esforz6 por recordar al maximo. tiene que haber sido por ahi por 1956 6 1957. en Santiago. yo pensaba como intermediario frente a Kuramochi. No me acuerdo el nombre de ese grupo. fueron tw estudios. Profesor en la Universidad Austral. a quien yo habia conocido s610 unos mews antes. pero alii estuve solamente hasta 10s tres afios y rnedio. pero si que publicamos la revista Los 127 .. v d e su definitiva opci6n por la critica y la ensetianza. escribiendo poesia. profesor d e Temuco. MAS tarde me fui a estudiar al Liceo Vespertino de Yumbel. senti que a Iv5n Carrasco le agradalxi hablar de esos aiios.algunos otros. DespuCs.. y all. en In jnmiinn‘a de Concqfxidn. No fue posible tener versiones y perspectivas diversas que entregaran otros miembros del grupo. Alli. qu&d i n h de tu o r i p socinl? lVHN bAKKAX. ya borrosos en el tienipo. y critico literario. y Valdivia y Santiago.U. cuando muri6 mi papi. fueron mencionados. y a . tambien tuvimos bastante actividad literaria porque en esa Escuela Normal tenian esa expericncia: hahian esistido cgn~pose alumnos-escritores. Sin embargo.

..justamente en el "Encuentro d e Escritores d e La Frontera" que organiz6 el "Grupo Espiga". m i s o menos.. la mayoria de 10s que eskibamos ahi eramos nitios que veniamos d e hogdres que n o tenian una buena situaci6n econ6mica. TG. < W. El origen de 'ESPIGA' puede esfumaixe en el mistaio de mayo. p" rc 128 .'C .'LLLG. que tenia que trabajar bastante. ex alumno d e la Normal d e Victoria. t Cdmo nacio'elp p o liferario ESPIGA '? Nosotros no nos atreuemos a detmninar el peck0 momento en que aparecid a la vida este gmpo.'" ICWLGI' WJ g .i Ojiie la POESiA m i m a l que hizo a nacer esta idea? Algo de eso hubo. y a traves de ella conoci a Floridor Perez.'. Yo vivia con mi hermano y con mi mami. Hasta 1964 estuve en la Escuela Normal que.u. te puedes dar cuenta que el nivel socioecon6mico era bastante precario..''J.. @e acaso la ltuvia quien unio' a tin par de jbvenes inquietospor las cosas del arteg del espiiitu ?. u / N a L. y tenia un Uepartamento de s i h c i o mulodo de un sue60 o entre la luz de una tarde rosada de eternidad?.s . las Escuelas Universitarias de la Frontera. o en el nebuloso pasar de 10s d m surerios. como din'a Nicanor Parra. despues tuve ocasi6n d e coiiocer distintos niveles sociales.. Habria que aclarar que teniendo el conocimiento de unavida bastante mejor.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR Pinos.. Puede quedar como una estrella en el ideal i de una juventzcd estudiosa.. efectivamente. A<" . Desde ese entonces nos hicimos amigos por carta. hasta que lo conoci despues personalmente.c M U II'UJIW ' Jcpr'. en ese tiempo. que era la vida inicial d e infancia. prm en toda creacidn pottica l t q alga que va mcis allri del hombre.. e n 10s alios setenta. 'Cc. Per0 eso no imprnta. era conocida como la universidad d e 10s pobres porque.'. bastante 'l'emuco. 0 ""..

tit. justamente.. IFn " ' R P P T C A ' . Hugo Carrmco. En lajniniera reunio'n se incorj. Universidad Cat6licn de Chile. hasta el atio setenta. '4JSeparatade la revista .oran nutwos niiemln-os a1 Gnipo: A p s i i n Cabri. vaiios d e 10s talleres d e estudiantes decidieron que esa idea era buena.completa: "1966. pero no hubo respuesta. segindo semestre de 1968. rnmn: Hum. cuando estaba en el grupo: era Agustin Cabri. VI. y Criceres e s d en uno d e esos lugares d e por ahi. justamente. &ctielas Universitarias de La Frontera. 7 A P R n T l V f i A U T P T n R T A 1065" PP An. Incluso. aproximadamente. d e Guido Bello. tambien. LAKWSW: r aesmes. 179-209. se Iueron incorDorancIn ntrns. Esto coincidib con la organizaci6n del "Encuentro" que. se le n o m b n en 13 "/inn L h Irlmv. m5s o menos. la posible existencia de "Espiga" fue una proposici6n llevada a una asamblea d e Centro de Alumnos d e Castellano. de Herndn Godoy. v 129 . porque coincidi6. pero. unos por aqui.ciaro.? . que estaba terminando sus estudios para sacerdote. ("L. Trike".O. nos dedicamos todos a la actividad politica y. pdgs. y "Espiga" existi6. a la actividad profesional: yo estaba trabajando.S/Y/. pero ya m e dedique a ser Profesor de Castellano. a de '44EIpoem Gustavo Adolfo Cdceres es mencionatlo por Omar L~ra.MNL.N" 7. Con posterioridad. un poeta que era muy bueno. Nosotros est5bamos muy orgullosos d e ese "Encuentro" porque quisimos hacer la proyecci6n . y se orden6. n o hubo ocasi6n d e volver a juntarnos. no en Coyhaique mismo. fue la culminacibn. a1 mismo tiempo. y que acaDo ae enconuar en Loynaique: yo estuve en un encuentro e n Chile Chico. en nota 19. Adem5s. quedamos todos separados. me acuerdo que yo le propuse a todos 10s participantes que hicitramos una publicaci6n con-junta del "Encuentro".-nnc+~n.apeque?ia historia". otros por acP. " r l h A V n 0.. nos dispersamos.. de alguna manera.. y que habia que llevarla a la prictica con las personas que tuvieran interts: me acuerdo d e Minerva Fuentes -que hoy es mi esposa-. Temuco. Sin embargo. n o hubo ninguna posibilidad. Yosuke Kurnnro- CARRASCO: Bueno. Y a medida que ibamos terminando. Edison Lagos. Betzabc? Rivas.CARRASCO: Como alguna vez te contaba. se inick el nn'o. mi nermann: YnstiKe LAKKASW: uei w u p o rueicne . Chile. en 1970.-G-. qne nosotros. Ediciones Universitariasde L Frontera. simuldneamente. Temuco. y se rechaz6 porque habia demasiadas actividades. fue la despedida del grupo. Se integr6.

estudiante de inglQ. J sefuesenihan. fui candidato fracasado a la Federaci6n de Estudiantes. pero lamentablemente eso dur6 el tienipo en que ellos estuvieron . d e la Sede d e Temuco: primer0 file Jefe del Departamento d e Castellano. lamentablemente. Para que huhiera contrincante. el sol earn n carn. al parecrr. rsnibierun y coiniernn. quien era el Director Si.. CARILISCO:yo creo que quien nos apoy6 siempre fue Victor Raviola. que era muy intensa en ese momento. me acuerdo que me toc6 participar en la Reforma. y por un estudiante. esdhamos preocupados d e la actividad politica. per0 coin0 de todas maneras sacando cuentas yo iba a ganar por dos tercios. y despues 1 4 5 B a jel tittilo de ‘Niiestro Credo”.lmas de elks qicednron. est5hamos todos dedicados a eso y. hizo payaseo. no se present6 ninpin candidato en contra. file rel’artido dunnte tin recital del gnipo ‘Semillas”. vi0 A1 tercerdin la rosa se trnnsfotnr6 en plondrinn y v o l 6 n i u ~ node. no hubo cambio a escritores m5s j6venes. peqireriiins. TamhiCn. Crecimosy llegamos nnie usiedes.. huho un grupo que se llam6 “Grupo Semillas”. Y ellos hicieron el “Grupo Semillas”. y consigui6 que todo el mundo d e SII carrera votara por el..? . CARRASCO: Lamentablemente. ~ consta dr dos hojas miineognfiadas y. por una profesora. que h e dirigiclo.” .iim inicia siis piiblicaciones.. . n o datado. . me acuerdo que un amigo mio. que s i yo.. no. . hubo dos o tres carreras que n o fueron a votar. En CI. por Eugenia Toledo. Yo mismo fui Presidente del Centro de Alumnos de Castellano. el soles un lino de wo. que ahora e s d en Estados Unidos. . Tiempo despues. la lluoin y rl sol timido con sirs drdos tibios y Iitimcdos recogieron ciertas v o r ~ s desparmmmins entre Ins cnlles de Tptnuro. para decir1r. porqne ellos dijeron: si estuvo “Espiga”. . Pas6 el iintijio y tin din el Crendor a1 ir n recogpr las espigm del z i n i v n ~ o cientos de seniillas y lm llnm6 rsirrllas. se present6. tenia que conoersnr nl con. con posterioridad al 73. porque como era seguro. . alg. Marco Puga. la snnilln que ustedes dqjaron somos nosotros. la Ilen6 de vientoy lluvin.LA MEMOKIrk MODEL0 PAUA AKMAK BIANCHI: Y no hubo r e h o iampoco. asi que perdi por cinco o seis votos. se altidr a iina ‘PresentariBn de 10s poetas r e o n a l e s consagrados” donde se menciona a varios de 10s integrantes de ‘Espiga”. Se reunieron. npqarnn. por lo menos. Esns voces estnban sedienim de tienafmtil. In luna es In sonrisn (le rrn nirio. ‘‘El iiienfo.Y: -Hetwinnos. SELiILWS”’4. man semillns de siglos y siglos. -Heminno. yo no era presidente de la Federaci6n. iii era mi poesin. y yo dije que si no hahia eleccibn. El relevo vino afios despuis.-.justamente coin0 una especie de continuidad.%n. ademis de siis intepntes. Yo habia hecho un equipo que era el mejor que habia. Hiro su mochila. fundameutalmente. Entonces.dopoenrn. Pnderieron muclros ietiijiornlrs. neresiinban un nido donde nlmprse. fidgiles nl pie de una rosa grannie. porque en ese tiempo la mayoria d e 10s eshidiantes est5bamos preocupados d e la Reforma Universitaria. para que se nln-ipran. sin gmninnr. Este primer niimero. Ello I t rlio a coda u n a de esm smnilIm un pifalo.

o algo asi. Ademis. ellos dos -&viola y Mora. no recuerdo exactamente el afio.. ~ ~. que en esos momentos estaba d e diicono. Bisicamente. en dos sentidos: por un lado. bisicarneiite. Tulio Mora. TambiEn se integ-6 un profesor. Como decia.ticmno 61 no . el mismo fue quien postenormente nos n m t o a parhcipar 1 CAKIWSCO: tiene que haber sido por ahi por 1968. en una parroquia d e 10s espaiioles en Temuco. Eso CAKIWSCO: Y tarnbiin colabor6 en hacer actividades. .. qu6 s6 yo. sea la que E n Carrasco recuerda. . DIANI. hubo otros. pero 110 perteneci6. con tribuy6 a que nuestra empuje continuara. . k1 tambitn se ocup6 d e "Espiga". en Coquirnbo. 1~ estaba dledicado a la poesia. incluso. en. hicimos la primera presentaci6n de El Temuca~~ ~ ~~~~ ~~~ en Temuco. 131 . I iosotros. 1 I etechvamente se preocupo.lleg6 a ser Director d e Sede. se las envi6 a algunos criticos que 61 conocia. ernn soinmenre eminianresr CAKMS(:O: Inicialmente. que eran a mimiografo.. Sienclo Drofesor de mamstica. ~ . buscar contactos con distintos lugares cercanos. o 2 I poiemno a m p g n genie rrejrrera ne /n zintr~ersmncr.fueron 10s que se interesaron.-. 61siempre nos apoy6. se sinti6 rnotivado por lo que est5bamos haciendo y. ~ _ . En realidad. fue una persona que.csc . tambiin nos public6 algunas cosas. Muri6 hace un par de alios.. e n verdad 61 nunca asesor6 directamente ninguna reuni6n sino que asesoraba las publicaciones que haciamos. Tulio Mora fue el que sac6 adelante a Tito Fernindez. el "Gnipo Espiga". tambien poeta. que ayudaron en comprar y financiar la publicaci6n que teniainos que se pagaba. justamente a petici6n d e Tulio Mora. que ""Es posiible que esta activitlad registmda en "La pequeAa historia".tII. el grupo estuvo formado s610 por estudiantes d e Castellano. y despues se orden6 sacerdote. pus0 su nombre como profesor-asesor. Gust~vo Adolfo C5ceres alguna vez two contacto. r .. se incorpor6 Agustin CabrE. al mismo tiernpo. sino que escribia canciones para Tito Fernindez. Posteriormente.~ . como profesor. El Temucario. . con donaciones. _ _. quien se intered al comienzo fue un profesor de gramitica. Realmente. . Der0 desde m5s leios. propiamente. Claudio Molina.

. y casi todos Cramos estudiantes de Castellano.? CARRASCO: Nosjundbamos semanalmente en la misma Universidad. A veces Ilegaba alguien de fuera. en una salita d e clases. Fresia Salinas. 2 me podn’as contar cdniofiLncion.Pero. doce de la noche. sejuntaban. hasta las once. dqut kcturns tuviste. una estufa a aserrin... BIANCHI: Y tii. inmediatamente desputs de salir de clases. d e la Chechi. r . cdmo. que inicialmente escribia una especie de prosa poetica .En realidad. por ser demasiado t6cnica .y esdbamos hasta que nos agodbamos. _ I ? .. liceo. . como CabrP que Ileg6 a leer. yo escribi unas cosas muy estilisticas.LA M E M O R I A MODELO r A u ARMAR tambien era poeta. . sobre todo Claudio Molina que aport6 bastante en este plano. el ddnrle. LAKKAS(:O: ~vosotros mismos nos naciamos la crruca.** .... r .. I .. .q u e ya estaba bastante disuelto. .. Cada cierto tiempo haciamos al. pero que nos confundi6 bastante tambiin.. su actitud fue muy positiva. Claro que como era profesor nuestro. . e.+n recital. public6 alguna vez en nuestra revista. incluso fuera d e Temuco. e hicimos la misma actividad con 61. .. y.1 citada. . “Plande trabajo: . Nos reuniamos todas las semanas despues de las nueve de la noche. r. personnlmente? i 4 7 dos adpites ~ ~ ~ ~ aparecen en NU I . no s610 como asesor. en su mayoria. . a1 comienzo era por iniciativa nuestra. * . . que nos ayud6 un poco. pero que no nos convenciaii I ni a nosotros. en ese momento PI estaba en una linea estilistica-siguiendo a Eleazar Huerta-. nos invitaron a varios colegios. nosotros lo miribamos. . incluso. i l particip6 como miembro.Reuniones semanales con lecturas y m’iicns de ponnns.. ley6. a esa fecha-. Ocasionalmente habia algiln profesor.. A final. a ti. habia algiln cuentista: me acuerdo de Claudio Padilla. Habia tambien algunos que n o eran poetas. . pero luego cuando ya supieron que existiamos. qui te llevd n esoilnr. 132 . con quif+-ecuencia. Bisicamen te..aba p x p o . _ . las renniones consistian en lectura y anilisis y critica d e la poesia de 10s integrantes del grupo. on nugo ceniamos la experiencia a e haberlo hecho en Victoria.. y que habia sido fundador del grupo ‘Trike” . al lado d e una estufa. . el grupo era de poesia.

I I BIANCHI: dalgunos de ellos nsistieron a1 ‘Encum de 1970? Pero. 10s m5s nuevos.-..--.. con quienes siempre tuvimos un intercambio muy fluido. prficticamente. a 10s d e “Mispice”.r--.. un par d e poemitas...-. no. a medida que iba avanzando en edad. tamhikn CIP ntrr --JS -- .-. y les envidbamos tambien esa hojita de poesia.-. Nosotros sabiamos que ellos existian. estaba Walter Hoefler. que habia sido estudiante en Concepci6n. y -como decia. ahi yo leia esos poemas. a Teillier. ademds me importahan: Dario. yo escuchaba mucha miisica: fundamentalmente..CARRASCO: que lo que me llev6 a escribir fue el primer amor. iHuidobro.-. no tengo idea por que. sabiamcIS d e la existencia d e “Trilce” y de 10s otros grupos. pero fue via Victor Raviola.. TambiCn nos contactamos con Jorge Teillier.. 10s menores a Teillier. 1 URRASCO: LOS conociamos por ems... fui madurando. y a ‘Trike” lo conocimos d e manera muy casual: yo andaba con un BUPO d e teatro en Valdivia. conociamos sus revistas.--. n o Cnicamente 10s consagados. Con ‘Trike”.me acuerdo que con ellos tambicn tuvimos contacto.. n o mis. nos reunimos en ese encuentro del setenta y. tamhien.. sobre todo a Cstos. parece que ahi escribi 10s primeros versos. y nos hicimos amigos.bisicamen te a traves d eJaime Qiiezada.. porque habia una publicaci6n. la habia leido en el libro de lectura d e Manuel Guzmdn Maturana. porque ellos respondieron inmc3diatamente al intercambio d e revistas. y ahi conoci a Omar bra. pero siempre me interesaron mucho. y a travis d e ellos me acuerdo a u e 10s invitamos. a Neruda. Jaime Giordano. Gabriela Mistral. fue un descubrimiento fandstico!. por ejemplo. Doraue n o tuvimos un contacto efectivo que hapa sido reciproco. yo conocia lo que habia leido e n ElPeneca. me atraian 10s poetas de mi misma edad.. en el sentido d e grandes poetas . que era d e Temuco.--_I---__I--.--.. -. Neruda. boleros tarnbien. a 10s incegranres ae “ M s p i c e ” . pero hubo reacci6 I1 ilnirampntr. me recuerdo si. v asistieron. en realidad. que era lo que se escuchaba e n Cabrero y en Yumbel.. con Floridor Perez. esos poemas que a uno le pasan e n la escuela.AP Cnnrenririn Pnctprinrmpntp inrliim -. adernis. es decir. Der0 n o m i s a u e eso. mexicana y tango. ahi nos conocimos. las comentfibamos. -” . Despues.10s poetas m i s cercanos.. 10s d e “Trike”. >in emoargo. e n un festival d e teatro universitario.. Por esta raz6n conociamos a 10s d e “Trilce”. fro” CARRASCO: acuerdo que andaba Omar.. y siempre me interesaron 10s m6s jbvenes. en fin. y Guido Eytel. a Walter Hoefler. . forinaci6n e influencias literarias yo n o tenia ninguna en ese momento. unicamenre. me acuerdo cuando Creo estaba e n el liceo y me enamor6 profundamente d e una compaiiera d e curso.--. Ademds. 133 . Yo conocia vagamente a Gabriela Mistral. . y fui leyendo sobre todo a poetas chilenos.. Cuando ya estaba en el “Grupo Espiga”. pero.. ese g u p o de mediana edad. nartr. I CIP ___ . posteriores a Neruda: leia a Nicanor Parra... penquistas. $e acuerdas d e su primera pdgina?. las leiamoi3. per0 a mi me motivaron mucho m i s las canciones mexicanas y 10s tangos que las influencias literarias.. a Guido Eytel. donde yo estaba.. algo asi como El Maifin donde estaba Luis Mufioz. per0 la motivaci6n n o fue muy literaria porque lo que yo conocia de poesia era muy poco. No Si.-. a Gonzalo Rojas.-.

y yo les dije: “claro. pero ya estaba como terminando el aiio. aqui son mis importantes las vacas que 10s poetas”.. Esdbamos enterados bkicamente d e tres grupos. No. como corresponde.... Segiin comentaric ces. pero Eduai estaba en Temuco . aproximadamente.. dijeron que estaban ocupados en ella. BIANCI-11: por qui pisisle o sentiste In necesidnd de “nnnar”un gnipo?. no tenian interis. Con “Tebaida” . invitado directainente por nosotros. len qiiiines? CAKWSCO: Soledad. Con “ArGspice”. o era prejuicio . JIANCHI:Y de “Tebaida” 6 wtedes invitaron a a(qiien ? ... ‘Trike” ya pricticamente no exist: que se nacian. . El ‘Taller d e la Cat6lica” tampoco tiivo ninguna presencia.. y Floridor Pirez. No teniamos idea de la “Escuela d e Santiag-o”. pero tampoco participamos con ellos en nada. ni siquiera era conocido. :AKIWSCO: Si. tampoco . p n o . d e Temuco. nunca nos invitaron a nada. Nunca supe 10smouvos. porque todavia habia estudiantes.en cambio. ellos suponian que p o r n o ser de su posici6n especifica. nosotros sabiamos que existian s610 ‘Trike”. teniamos que ser no tengo idea d e d6nde. En ese momento. File lamentable. salvo que vinieron a1 “Encuentro”: estuvo Jaime Quezada.. “ M s p i c e ” y “Tebaida”. n o lo s i con claridad. D o r lo menos. teniamos contacto epistolar...Dor eiemdo: en el sur.. alguien nos cont6 que recibiaii una revista Espiga y la tiraban por ahi en cualquier parte. Ram6n Riquelme... y nunca supimos realmente por q u i .Epple -a quien n o conoci-.. ycndo d e sur a norte. i q u d te lleud a eso ? CARWSCO: s6.. por noviembre. ilas cosas que me haces recorda-! . Yo calculo que debe haber sido por.. No 134 . En esa ipoca se hacia la exposici6n ganadcraagn’cola. excelentes. <1 . La ‘Tribu No”. Tiene que haber sido por alli por noviembre porque habia buen tiempo.. invitarnos a Alicia Galaz y ella asisti6-junto con Oliver Welden. tuwmos relaciones excelentes. Pero.. lo cual era simplemente desconocimiento. . e n verdad.. era dcsconocida . pero Gonzalo Millin n o pudo venir.. parece que eran mas men politicos que de o m indole. Nosotros nunca pensamos que d e tan lejos iban a ir . acababa de publicar su Relacidn Pmonnl. porque podrim Iialin 6Y seguido esm‘biendo solo o contnctkndoteesporrjrlicnnu?ntecon nkinos nmigos o conocidos. y recuerdo que cuando llarnamos a 10s periodistas. era la revelaci6n del momento. I 0 1 ‘ 1 El BIANCHI: “Encuentro”fireen 1970. lo que si nos contaron -y eso tampoco e s d confirmado-. Yo creo que fue en parte la experiencia de Victoria.

adem&. nos gust6 el nombre ..-.. per0 eso era m i s bien por iniciativa de Victor Raviola p de Adalberto Salas. para posibilitara 10s Iionihes una apuda vivencia espiritualy una uI .. ustedes se as~r1I)IPjnna esos otros colectivos que podn’an scr com‘derados “marginales”porque no nlcanzaron el grad0 de difiuidn de I n s tres agrupaciones nris conocidas.%-””. y todo lo que habia se gastaba e n la publicaci6n d e la revista Stylo. lecturas comunes). v entre varias posibilidades. era una sede de una instituci6n grande. que.Tipn~hn ~-. g n u timnhn m ortnnc hAm’nnc 1 ” . teniamos.. simuldneamente.. incluso. a1 borde de reritales y mesas redondus en que poniamos la poesia en contacto con la sociedad. CAKIWSCO: Tampoco me acuerdo por qut se llam6 “Espiga”:porque nos gust6.. en nola fortna. fue un poco un sentido bien solidario de que nose podia estar Cstos poemas constttirym. le pus0 “espiga”. Tenia un presupuesto niuy escaso. pormodesta quejitera. Con usteda. a la critica. Me acuerdo que en Victoria.. r’ .- nlhnr do th . alguien. BIANCHI: cierto modo. yo creo que econ6micaniente nuestra Universidad era todavia iina instituci6n en formaci6n. y no tengo idea tampoco por que. pero.’ m n r r m n ”r’. I - r-~. --.. pero no ‘”Reafirma la ”Introducci6n”n esa sepamta que recogin ilna selecci6n de “Poesin ‘Gmpo Espiga”’. Director “Gmpo Espiga”) 14x. sienipre la poesia es una espiga iiabitadn por muclios grnnos y su llania dwada se enciende sdlo en contacto con los Iwmbres.~- rn+nn 135 . .En Victoria..I . Pw este rasp.“r” .. iustedes no pidieron un apoyo a la Uniriersidad?. Lo curioso es que ustedes tenian una raisin. didogos..”. n ””. el N ” 1V-11-1 L de nuestra rmnsta. que era la publicaci6n del Departamento de Castellano. Me acuerdo qne hicinios una renni6n especial para nominar a1 grupo... sentiamos que la labor d e escribir era Ago muy personal.. sin embargo... nosotros mismos haciamos mucha critica literaria.. que no rccuerdo. nhronrmrln r ”.La Universidad era una instihici6n muy pequefia.. .-. ipor qui piensas que se dieron estns circunstancias ? CAKRASCO: Bueno.. Tii me decias que estas dtficultndes estuvieron rnuy marcadm porproblmmas econdmicos. Iv5n Carrasco Mulioz.. una muy fuerte tendencia a compartir: a la discusi6n.. Con nosotros.-”‘”””. Cllos han nacido entre nuestras expm‘enciasromnnitarias de la poesia (reunionespoiddicas. estuvieron bajo el alero de la universidad -a difemcia de la “Escuelade Santiago” o de la “Trilnr No”. nosotros siempre trabajamos en grupo.” r .. y nos gust6.. y carecia de uno especifico para investigaci6n y para extensi6n. ademris. --tplificacidn de su ser. Y a mi me parecia muy natural que si habia alguien que le gustara escribir se reuniera con otros que les gustara escribir. a “Espiga”lo niarcd u n sign0 negatiiiopor la falta de conocimiento que del De p p o se turio.

nosotros financiibamos. solamente queriamos escribir y contactarnos con aqutllos que nosotros pensibamos que estaban en lo mismo. hay nuevos eleinentos niiiy valiosos en el gnipo. No habia tampoco n i n w n mecenas.que era el portero y fue el primer0 que compr6 el nilmero inicial d e Espign. por decirlo x i . creo que en pricticamente tres alios. que ellos se habian dado a conocer antes: eran un poquito mayores que nosotros. en lo esencial”. Tampoco hub0 reacci6n porque nosotros no teniamos plata para enviar nuestra revista a 10s criticos y no teniamos. a pesar que habia poetas y i -me acuerdo d e Cecilia Castaigns. tramos muy ingenuos en ese tiempo. Y “An%pice”.cuaderno de poesia. no habia ni propaganda externa ni nosotros pusimos ningbn interts. /%pip. unviejito .. nos prestaban losbtiles . creo que esa fue la gran diferencia con “Trike” y “Arbspice”. yo por lo menos. (El formato es mejor.. ni nunca le dimos importan‘49A partir del nfimero 7. porque la Universidad Austral estaba muy bien econ6micamente. a pesar que la revista lleg6 a tener nueve nbmeros. No teniamos dinero tampoco. ‘Trike” tenia mucho dinero. pienso que podia publicar sin fijarse en gastos.1 A .q u e queriamos mucho. y dado que Omar tenia capacidad y era el encargad0 d e extensi6n. no nos interesaba la propaganda. en tirminos personales .C. sigue siendolo. yo apoyaria un grupo literario”. pero no 10s buscamos . interis en eso.que n o estaba en tan buena situaci6n como ‘Trike”. hojas. n n ZUA A K M A K efectivamente sus sedes. comprabamos 10s estinciles. a lo mejor lo seguimos siendo.. (.. de mucho entaja grande yes que Temuco n o tenia tividades. me acuerdo.Yo nunca me olvido d e un amigo.. seiiala parte del 136 .r. claro. d e mucho esfberzo.ruJ~. ahora se libr6 ersonal. Ademis. lo daba el Departamento d e Castellano. tenia tambiin buenas posibilidades para publicar. en poco tiempo. que le interesara la cultura y que dijera: “bueno. tTe acuerdas que en ese tiempo tampoco llegaba todo a la provincia?Temuco era un lugar muy provinciano. en realidad. porque despues del 68 ya casi no publicamos: la actividad fuerte fue entre el 19G5-19G8149. nada mis. N o habia mucho inter& por difundir el gnipo. nunca hicimos al@n tip0 d e acci6n que buscara una publicaci6n en el diario.. pero. no otra.nl>r*_ .. pero en ningiln momento creimos que fuera necesario dar a conocer el grupo.. y lo que nos faltaba. d e manera que la ilnica posibilidad era que uno se moviera hacia afuera. tres alios mis d e edad. cambia: “Pareciera que hay una espiga distinra. E una k espiga renovada. en el buen sentido d e la palabra. eran cosas muy ocasionales. d e jiilio d e 1966. kramos muy idealistas..) Pero. en ese momento.nr. tenian dos.. claro que hub0 periodistas que nos fueron a entrevistar. Todo era trabajo personal. con bastante renombre-. no. y tenian ya un afincamiento. Alguna vez lleg6 algiin escritor d e la Sociedad d e Escritores. -6s por la cultura.. una seguridad.. Nuestro espiritu es el misnio del aiio pasado. por n ese tiempo. pero n o d e tip0 litera) “Puelche”..

y miiy pronto se transform6 en el nmkrr. que en ese tiempo no era muy cordial: acuirdate que ista era rival d e la Cat6lica. tal v a la Es mciS importante&e la publicmi& de ese libro. despuis d e haberle Dedido muchos antecedentes a1 DroDio autor Dara saber a u i eran exactamente las ““Ins 44 esta editado como tin Iibro onenral. se desarrollb el “renga libre” (hnikni-mgn o hniknr) qiie practicaron ripidamente todas las clases sociales.y casi al final puede leerse el ‘Pr6logo” de H U ~ Montes. pues era poesia japonesa. Asi.. redactores.” Casi 0. salidos d e la escisi6n del r d n . naci6 el hnikni-hnkku 0.0s44 Y. y habia un fuerte sentido de r i d i d a d por motivos.. Despuis. el poemajaponis por excelencia. Existe desde antes del siglo x. l V l C dCUCLUU q U C I d ~ I i I L l C I d U C dpdlCCLU lUC U C U 1 pIUlC>Ul U C I d U111VCl>lUdd q 1 d e Chile. Director d e Publicaciones: Claudio Padilla V. pero ya el grupo no estaba funcionando d e manera UAKKAXAI.justamente.KIIKAMOCHI Impreso en 10s talleres d e la Imprenta Alianza. Me acuerdo que hubo una resetia d e Osvaldo Obreg6n que fue bastante desacertada porque el ley6 el libro de “tankas”’“’. d e diecisiete silabas como tin modo de expresidn completo en si: d e este modo. la lectiira d e w iniciane donde el libro termina. dos pdginas antes d e la ponada. Director del gnipo: Ivdn Canasco M. ustedes turieran bastantes activihdes. mas bien. N’ 1. AI consenar d e estas ‘cadenas” s610 10s mejores hnkktr.1. se anade: ‘Gnipo Espiga. Las sedes en Temuco estaban bastante separadas una d e otra. saliamos a pedir pla ta. editores. O en el tanka 44. queriamos hacer otras cosas.como si hubiera sido d e poesia modernista.. la poesia habia roto este estrecho circiilo. y a nosotros nos gust6. Vendiamos por suscripci6n. formado por dos estrofas. qiie cada vez era mis formalista y amanerado. en Temiico. 2 cimo pudieran hamlo mataalmente? CARRASCO: Kuramochi tenia este libro. por - 137 . 57-5 y 7-7. tambiin influye. Mientras la corte continu6 iisando el runkn. correctores d e prueba. al final. hizo que se llegara a considerar estos epigramas impresionistas.. es dectr. Trabajamos todos 10s miembros del grupo: eramos impresores. y yo le di una respuesta muy indignada. Si bien no teniamos ning6n problema en conversar entre nosotros. Lo publicamos por suscripci6n.ESPIGA cia a hacer propaganda. ibamos cuando nos pedian que fuCramos a a l g h colegio o a otra parte a dar recitales. abreviacibn. octubre de 1967. Creo que todo esto fue negativo porque no nos permiti6 que fuiramos conocidos como grupo y. incluso nosotros alcanzamos a publicar un libro: Los 44. externos.’. haiku.”. BIANCHI: cierto que a pesar de las dijcultada. y la portada. Esctiels Universitatis d e la Frontera. d o s e p i d o por datos de impresi6n. habia una tensi6n institucional: la Chile v m la Catblica. se impuso la moda de 10s ‘poemas unidos en cadena” (kwnri-rmfin). a la larga.i”. D e d e finales del siglo XII. -1967-. d e todo . est0 es. l5’E1 frrnkn es tin poema corto. porque era algo que no estaba en la tradici6n chilena. inspirado del runkn clisico. d e Yosuke Kuramochi.. Paralelamente al renga noble.. tanto d e obra nuestra como de otros poetas consolidados. El colof6n dice textualmente: ‘Piiblicaciones del C n i p Espiga’. incluso burgueses y campesinos.

organiz6 lo que se Ham6 el CEUER. m i s o menos. Pste surgi6 despuis d e 10s alios setenta. quien la tenia eraVictor Raviola que habia escrito un par de trabajos sobre literatura indigenista. compartiamos la lectura que cada uno tenia: obligatoriaMis mente. a. ni iiada por el estilo. fueron.. a hacer lecturas. nunca hubo 138 . ni un hProe del grupo. cuando Raviola. de Queupul. n o como “Trike”. bastante heterogeneo tambien.. el tiene una visi6n muy ideologizada que no corresponde Ptnica ni culturalmente a lo que verdaderamente son. s610 lo conocimos a traves de un texto. fundamentalmente por ahi por 1970. no.u\ MEMOKIA: MODELO ARMAU el resto se p e d 6 en la Catblica. Es m i s bien un mito. 1 CARUASCO: en ese momento. El otro que se interesaba era. el iinico que existia era Sebastiin Queupul. Creo que no existia en Temuco una preocupaci6n iNo!. publicaron Los 44. yo nunca supe c6mo lleg6.de la Universidad Cat6lica d e Santiago. Sebastiiin Queupul Quintremil vivia en Santiago y nunca pudimos ubicarlo. por decir asi? CARKASCO:se notaba mucho eso. ustedes? 2 Se CAKKASCO: que recomendar. A mi me contrataron para que yo iniciara la investigaci6n en el campo de la literatura mapuche. fuerte por 10s mapuches. per0 no eran tampoco muy marcadas. escribia cosas que incorporaban al mapuche de un modo muy ocasional .. y un par de textos que se habian editado. Poemas mapiclies en castellano. de acuerdo a sus leduras. y bisicamente hacia 10s estudios mapuches.. a quien nunca conocimos. Cada uno en el fondo tenia siis predilecciones. pstea’es h i a n alpin interis especial en llegar a los mnplclw. per0 no habia escritores indigenas en ese momento. que yo . obviamente. Centro de Estudios de la Realidad Regional. per0 eran muy escasos. Pramos un grupo bastante libre. precisamente. d e La Frontera. coincidiamos en las lecturas del plan d e estudios y. que tiene el nombre de una obra de Vallejo. pero orientado en especial hacia la realidad propia d e Temuco.. nada mis. en forma paralela.n o sabia quC era. BIANCHI: has dicho que el “GrupoEspiga” daba recitales. en este sentido.que 61 le regal6 a Luis Vulliamy. me acuerdo que lo que cada uno tenia lo hacia circular. Nosotros. a imitaci6n del CEUEN -Centro d e Estudios d e la Realidad Nacional. Me Entre sus actividades. per0 nunca hubo una predilecci6n especifica. nunca supimos que pas6 con ese libro. precisamente. o como 10s d e “ f i s p i c e ” que las han declarado.. BIANCHI: 2Alguna v sintieron la influencia o el inipacto de algtin autor en especial? o itzi viste en a algunos de 10s miembros que. nosotros no reconocimos nunca en Neruda a un escritor indigenista. como el mismo Teillier. No BIANCHI: reconiendaban lecturas. sncaba la revista. en alguna parte.e n ese momento. una construcci6n intelectual.. Y 10s otros.. No habia una predilecci6n por alguien en particular. que estando en la zona. porque el no conoci6 efectivamente al mapuche de Chile. pero nada mis. fuera cambiando de linea. Luis Vulliamy que tenia esa literatura d e orientaci6n hacia lo mapuche. que lleg6 a mis manos v que todavia tengo. yo conocia la literatura indigenista. n veces. por ejemplo. De tal manera que no habia un inter& especifico.

. . aunque muchos compartiamos esa orientaGn. . espeaacmmre. i s e senrian. la Gonzalo Rojas. .. si era marxista o no. que toda esa zona d e Temuco e s d muy marcada por el proceso de colonizaci6n. pues casi todos iramos de formaci6n o d e vivencias cristianas. con hastante influencia d e Nicanor Parra. BIANCHI:i dices que no se podn'a habhr de un estilo-"Espiga". . nosotros le escribiamos cuando esdbamos cn Victoria. si. y en vivir como queria. . nunca rechazamos ni aceptamos a nadie por su posici6n ideolbgica. Tal vez eso tambiin fue un factor bien importante. .. adem5s de la presencia de 10s mapuches. Y. .apareciera de pronto. surerios? .. . .. . . . per0 isas eran lecturas comunes tambiin para nosotros. o coincidi6. Teng0 . . usreaes. ni e n 10s planteamientos ideol6gicos.mucna . justamente. nunca aparecia. acepdbamos a todo el mundo. y no teniamos ningunadificultad. ni preocuphdonos si era ate0 o no. SI bien con .. iiba con fitmienria n Temuco? CAKWCO: per0 si fue al "Encuentro". BIANCHI: TeiUier era de In zonn. lo sabemos. Nosotros nos sentiamos de La Fron tera m5s que surefios. . nos interesaba la poesia. . . Pramos muy abiertos para aceptar todo lo que nos parecia bueno. por intermedio suyo.. y todos 10s que estuvieran escribiindola eran compaiieros. seguramente alguien le cont6. no creiamos que fuera parte necesaria en la f o r m a c i h de grupos. ... incluso teniamos algfm inidito para Espign. conociamos ya a Nicanor. .Desde el tiempo d e la Normal. como decias-. ni en el estilo. n o No. . ademds habia personas que no tenian nada que ver con esto y eran aceptados d e la misma forma. Til sabes No. y.. d e parte mia. ni en la temdtica. intluencla ae . Tampoco en la manera d e escribir habia una sola inclinaci6n. BIANCHI: Lon el g a p l o poerico ne ~veruna ne I ernier. . p o e m CAKRASCO: tampoco. . N o s i si esdbamos en un plan de bilsqueda 0._ . Un primo d e el era compaiiero de estudios de la Normal y. cuando estibamos reunidos. de Jorge Teillier.1 .. . . . . af5n ni d e liderazgo.. simultheamente. como director -y motor. esto parece que no le gustaba a 10s otros pues era un momento muy ideologizado e n una linea muy especifica. . simplemente consider5bamos que cstuviera dedicado a escribir. . cada uno era muy libre en pensar lo que queria. tambiin. Es cierto que habia una cierta coincidencia.una direcci6n de ninguna especie.. positivo y negativo. porque no hubo. teniamos cartas y hasta poemas iniditos d e Teillier que nos habia enviado para la revista Espign. para nosotros. de 10s colonos chilenos y extranjeros. per0 no era eso tampoco algo que fuera a marcarnos. de tal manera que n o era1 novedosos .i y qui piensas respecto a 10s otrcIS T Z grupos? CARWCO: creo que puede notarse un estilo. . . simplemente. ni menos abn d e imposici6n de modelos ni d e ideas. ... impresion que en "Aruspice eran mas variados. .la que todavia mantiene Omar Lara.. . per0 fue muy mdgico para nosotros que Jorge Teillier -a quien conociamos y admirdbamos mucho. y i l nos mand6 alguna cartay al@n par d e poemas tambiin. cierta preferencia mds evidente en 'Trike Yo una manera de escribir que es -un poco. si bien podia notarse e n la escritura .. y fue 139 .

el aiio 85. en 1968. Ahora est3 en Argentina. conociamos bastante poco d e la poesia europea . p ast o me equivoco < CAKRASCO: n o es el Cnico: Eduardo Palma que tambiCn venia de Victoria. BIANCHI: Kuramocni parece ser el unico nei grupo que . Kuramochi. 10s "Salmos" No. El retorno del mito. pero tal vez al que mis admir5bamos de 10s poetas hispanoamericanos.. porque entiendo que public6 el aiio pasado un libro que no he visto todavia. Habia. y ahi public6. no teniamos mucho acceso a ellos... pero 61. puhlicado Brmepaso. ya era poeta y pintor conocido.. fijatt.. nunca me llamaron la atenci6n 10s poetas beats. BIANCHI: el Aaikii japonis?. mucho tampoco.in segutno puwicanno.. en 1966 ya tenia varios libros publicados. m5s hien. n o 10s conocimos . 10s conociamos porque eran lectura d e 10s demis grupos . yo no he seguido puhlicando. pw la mima presencia de iin descendimte japont5 en el grupo. En realidad. 10s "Proverhios". 61 ha seguido en actividad: fue fuiidador y director d e la Sociedad de Escritores Patag6nicos donde continCa. aunque todavia escribo. de Cardenal: creo que fue nuestro gran descubrimiento en ese tiempo. tambitn. tambitn.. es paralelo a nuestro p p o . en Neuquin. j 2Y p w p e Ins tankm estrin mris o t m o s cerca del haikii. varios buenos lectores de la Biblia. sobre todo "El Cantar de 10s Cantares". si. y ha seguido.. Por mi lado. a nosotros nos atrajeron las tankas de Kuramochi. pero yo 140 .. t a m b i h .LA MEMORIA: MODEL0 PARA AKMAK CAKRASCO: Bueno. hahia No.. vocera d e esta instituci6n . De 10s demis. ya estaha bastante formado antes de integrarse a "Espiga".. public6 la revista Coirdn. a 10s poetas chilenos y a 10s d e la zona. La tendencia mayoritaria era leer.. Gustavo Adolfo Ciceres ha seguido escribiendo. ino? CAKRASCO: Tampoco. Vallejo. en realidad. el que m i s nos gustaba a todos era Cardenal. incluso a 10s de la misma cdad .

o del mismo grupo o de la misma clase social. pero de manera muy ocasional.. en revistas.quc -. d e la misma ciudad . sin importar que el autor sea mi amigo. sohre todo cn el rescate de toda la cajones. De pronto. es cierto que habia mucha inas que ahora. fundamentalmente la d e profesores d e la Universidad de Chile. . x.. y 10s demis se hail ido dispersando.. y yo creo que ha sido notable lo que ha hecho en ese plano..Hugo tambien siLpi6 etnoliteratura mapuche. --:.~:-iiuvicid . muy dificil en todo sentido. L J ---.. yo me dediqut a acompafiarlos.. creo que tiene alcances muy limitados. paulatinamente.. le ha impedido destinar tiempo a la escritura. pero necesaria. escrita.c i a ----”-_ :.p a i c c i n ~ t u --. Esta critica. para yo criticarte a ti”. yo trato de recordar a 10s que estaban y creo que 10s que han seguido son: Eduardo Palma y Kuramochi.. Siempre la he practicado de manera oral. L I I ~ I I L I ) . pero por ahi tengo unos una linea parecida. durante todo este period0 de la dictadura. o era muy ideol6gica y solamente referia a 10s compafieros de partido del critico o a 10s miembros d e su misma secta religiosa o d e la misma idea. yo he seguido en esa linea mis que en la escritura de poesia. porque yo estaria con mis ventaja . yo era el Director de “Espiga”. al mismo tiempo que poiliendome en un lugar paralelo. mc daba la impresi6n que no habia una critica muy seria. me comenz6 a interesar mucho la investigaci6n y la critica. o me es n ficil porque. Reconozco como la buena critica de ese momento.. sohre todo 10s escritores de provincia no tenian nada.Lo hice siempre.* .. Me han invitado muchisimo en 10s dtimos afios. Me cuesta porque muchas veces me invitan . lo perdimos de vista.. Yo quise apartarme de eso y quise. en peri6dicos..-------I--. yo puedo hacer una critica buena o mala. muy artesanal.:-. tuviera una distancia respecto a 10s autores. y 10s d e Santiago tenian sus p p o s . y empeck a sentir que era un poco desleal . porque yo hago las criticas que me parecen necesarias. e n talleres personales o talleres formales . Minenra s i p e escribiendo.tom&una decisi6n hace tiempo . yo la respeto en la medida que es necesaria.. en todas partes. que la que hahia no era de muy buen nivel. que era el lugar del critico. que iiic .+uiidciiura~iiicrciiic. dej6! de publicar mi poesia. Entonccs. sobre todo en talleres. I 1 I .. . pero cuantitativamente . y con mucho dolor: fue una decisi6n muy dificil que la hice Por . pues. ... . he seguido escrihiendo. tenian incluso sus medios d e publicaci6n. y n o solamente que fuera una critica a lo compadre o una critica interesada: “criticame a mi.. por honestidad y tambien por criterio academico. tenian s u s criticos.. a 10s nifios y a mi.- con m i s formaci6n acadPmica y con una irnparcialidad que permitiera reconocer .-A I ~ I I ~ ~ . nonesuaaa.. porque SII dedicaci6n. Pero dentro del pais. y alguien tenia que hacerla aqui ya que habia otros que acompafiahan desde fuera . me daba la impresi6n que yo n o podia estar compitiendo con mis compafieros poetas. hacer una critica que sin tener una distancia con la literatura.. como decia..le a cada uno lo que aportaha.. De tal manera.. era tin critico del grupo. y me interesa prioritariamente escribir.cuti -. P 1 I 1 I 11 I 1 141 . --. y como en el sur n o habia nadie que acompaiiara a 10s escritores... entonces. Betsabe no sigui6 escribiendo. pero tiendo a cuestionarla por ser muy de capilla: es cerrada. . En fin.L~. yo me empeck a orientar hacia la investigaci6n. y que ne mantenino con miiciia nmcuitaa nasra el ala ne noy.. Guido se file a Argentina por razones mis hien politicas.Ya cn ese tiempo.iic~c~niiu i.... creo que es una tarea muy desconocida... era como si1 promotor. encontre que yo estaba en una situaci6n que no me gustaba. Por esta raz6n.Yen algiln momento tom6 la decisi6n de seguir m i s bien en la linea critica porque veia que faltaha critica. y 11110que otro critico de peri6dico._x r-_-.. I ‘ .

de Ancud. se precisa: ‘.. que sinieron de base para la discnsi6n t6iica.aiio ganC un concurso en la Universidad Austral y me fui a trabajar all& estoy ahi hasta el dia d e hoy. Fue de toda la zona sur. d e Ancud. Nicolis hIiquea. - . y alguien mBs que no recuerdo. -. en 1978.. desde Concepci6n hasta ChiloC. que indicaran -fuera del sobre. que hubo despues de 1973. finnada por “Osvaldo Rodriguez Perez. 1978. que orgnnizb WalterHoe@? LARRASCO: #. dice: “Estdbamos cienos qiie con esta iniciatim n o inaugur. Walter Hoefler con Osvaldo Rodriguez. AI parecer.ilr. porque no alcanz6 el cup0 . y liabia partido a Alemania. Mira. -..nir dr cJ.. Enciientro d e poesia joven del snr d e Chile. 142 . de Tciniico: Farid Hidd.. -. d e Temuco:JosP Maria Memet. m5s o menos grand.. BIANCHI: Cuando lkgaste. pero 10s datos dehen aparecer en el libro que recogi6 el “Encuentro”I.. claro que nunca supimos quiCnes fueron 10s seleccionados . . como Carlos Trujillo. ‘“‘lbm~~ijmm dd. El colofon aclarn: “Obra editada con el pairocinio de la Universidad Austral dc Chile (Valdivia)”. e hicimos una selecci6n para saber c u h t o s gmpos teniamos que armar. tambiCn hubo un par d e estudiantes mis .de d6nde eran y a que provincia correspondia.. Gustavo Adolfo Becerra.. Director Institiito de Literatrin Universal e Iberoamericana”. Obviamente que nosotros no sabiamos quienes eran: les pedimos un nbmero de textos. IO organizo e1 insututo de Literatim Universal e ineroamericana. I .. de Puerto Montt: Germain Flores. A esie respecto es pertinente rccordar el Encuentro d e la Poesia Chilcna. .ibamos la historia.c- .. En el “Acta del Primer Encuentro d e PoesiaJoven de la zona sur”. se sehlan 10s ganadores y siis seiid6nimos qiie correspondian a: Milagros Mimica Soto... y del “aliimno de la Esciiela de Castellano”. Lu finnas delJuratlo son de: 10s Profesores de Literatiira: I\dn Cainsco y Os\aldo Rodriguez: de la ’Representante del Centro d e Alumnos”.Yo estuve. en ciiya oportiinidad el distinguido profesor don F6lix Martinez Bonati dijo.. iyn se lmbia Iiecho el ‘‘PrimerEncuentro de I Poesia Joven de la Zonn n Sur’. M i s adelante. Universidad Austral de Chile (Valdivia). Marcos U r n .. por ejemplo.. Mario Contreras. d e manera que hicimos primer0 un concurso.”. de Tciniico. Clemente Riedemann. ese xncuentro. y entre ellos. s610 continubbamos una tradici6n forjada por grantles maestros de esta casa d e estiidios. . y quedaron personas muy valiosas fuera. de Cliiguayantc (Concepcion). poniendo en el cstrado a siis propios actores”.justamente.. agosto 1977. para que no fueran a quedar todos de un mismo lugar. El presupuesto permitia invitar s610 a diez escritores. Fragmentos d e la ‘Explicaci6n Previa”. plies qiieremos ser fieles al espiritu que motiv6 estc Encuentro: imptilsar la creaci6n p k t i c a d e losj6venes.Ioven realizado en abril d e 1965. de Valdivia. Tengo la idea que fue el primer “Encuentro” de escritores. Walter Hoefler y Guido Miitis. Ruben GonzBlez.?2. .. Gladys Saldivia. . Yo IleguP ese aiio y me incorporP activamente a la organizaci6n. Walter Hoefler ya liabia debido dqjar In Universitlatl Austnl. con Walter y un estudiante. SI. pero ya con un nilmero determinado de personas por k e a .no se incliiyen 10s trab?jos de 10s profesores Ivin Camsco. de Valdi\ia: Sergio Mansilla. y en especial a la realizaci6n. fundamentalmente.

en todos 10s aspectos ttcnicos. Lo otro es ese grupo de 10s i6venes de la Catblica. y 61 pidi6 apoyo a la Universidad. sobrina de Juvencio Valle. Ellas se reunieron en turno a la Municipalidad. y colaboramos bastante.o &g6 despuis? CAKRAS(:O: Antes.. que tenia unas obras para nifios. que siempre habia estado orientado en esa direcci6n. Yo conoceria a Victor Molina. con quienes trabajamos mucho en forma personal . y no supe m h de i l . iil tuvo a b n a relacio’n con ustedes. mucha . yo conoci a algunos escritores: aJose Maria Memet y a Gustavo Becerra. a un t a l k que dirig*a Victor Molina. justamente con el apoyo fundamental de Millaray Concha. de manera que yo no lo conocia personalmente. intere-santes. el empez6 a organizar unos talleres literarios para nifios. per0 si me acuerdo que despuis del 73... Yo sabia que existia un poem llamado Victor Molina. bisicamente. y sobre todo a mi. Despuis. cuando ellos fueron a conversar 1 conmigo. aproximadamente.que -semi11 la Eugenia Toledo y Marco . cuando existia ‘Espiga”.. Yo n o s i cuindo lleg6 Victor Molina a la Universidad porque i l trabajaba e n la Chile de Temuco.. no. quisiera peguntarte rtspecto a varios escritores jcjvenes. para ayudarlo. el grupo “Semillas”. Paralelamente.BIANCHI: terminar. que era la Bibliotecaria Jefe de la Biblioteca Municipal de Temuco. ahi por el 74.. que Para surg-ieron en Temuco con postmimidad a1 Golpe de Estado. antes. en especial. lo mismo que a Millany Concha.8 es profesor de Filosofia y escritor.

e n escasos datos que bablan m k de rumores fragmentarios y de fotocopias que d e actividades concretas y de libros palpables. hoy. muchas veces. Coca Roccatagliata. pues para aquellos gnipos mas conocidos.discuti. 6sta se ha ido transformando en una suerte de mito. tal vez no seajusto el n6mero d e piginas que se dedican a la ‘Tribu No”. . “Tribu No”. y en el presente. silenciosas o intentando silenciar. n o existi6... incluso. asenti o completi. este balance explica presencias y alejamientos: Francisco Rivera y SoniaJara e s d n muy distantes d e aceptar y asumir el trayecto que signific6 la ‘Tribu No”.e n la incapacidad d e apreciar formas d e expresi6n distintas . me enter&. Quizis esta e x t e n s i b puede ser. e n el rechazo de ayer. por su negaci6n a asimilarse. tal vez. cuyas inquietudes se han ido concentrando en la investigaci6n y en preocupaciones ligadas con s u s variados estudios. y que resuenan. como un eco d e esos gritos que seguian a Cecilia Vicuiia. como un eco parece repetirse hasta hoy.. con las propias publicaciones grupales. por su extremismo. para 10s otros colectivos marginales. lejos ya del arte y d e sus intereses y actividades juveniles. Por s u lado. todavia. es cierto. n o perder el tiempo. no tuvo ni tiene ninguna importancia. como tampoco. ni siquiera habian nacido cuando se inici6 la ‘Tribu No”. y prefiereii el silencio y la negaci6n. y habl6 -con cariflo y con mucho humor y dolor. pero tambiin me enfrent6 con juicios y aprendi. NO hay desinteris ni siquiera en la actualidad. es verdad. por sus certezas. <elmercado?) y con la(s) instituci6n (es) oficiales que redundaron y redundan -ayer y hoy. anoti. iNo!. por su osadia. Si. especialmente para los j6venes que. que n o le parecen ni incompatibles ni separados d e la poesia que escribi6 y hasta public6 dos dicadas antes. y como una espia intent6 averiguar. Para otros. quiso expresar sus puntos d e vista. una suerte d e advertencia a la desestima d e formas d e comportarse y d e sectores otros. Datos que pueden complementarse. Si todos 10s capitulos se me presentaron como un problema a resolver y construir. por su discrepancia con la norma (en esos aiios. el 14 d e m a n o de 1988. corregi. el rebote del NO. por lo menos. n o todos constituyeron una inc6gnita similar. Nada o casi nada d e esto existia para la ‘Tribu No”.. me pareci6 que la “Tribu No” resultaba mPs interesante que otras agrupaciones por sus diferencias: d e elecciones vitales y artisticas. Algunos meses inis tarde. especialmente para ‘Trike” 0. por el modo cbmo sus miembros se contemplan y perciben individual y colectivamente. Sin embargo. conversi con Marcel0 Charlin. y seria mejor n o considerarlo. d e unamanera quiz5 mPs soterrada y silenciosa que 10s otros colectivos marginales.Cuando se piden opiniones sobre este gnipo formado e n 10s aiios sesenta. hacia el pasado. desde s u lugar d e trabajo.. e n el presente.. por su creatividad. d e su nombre. la politica. con una bibliografh.el 3 d e agosto d e 1987. y reconozco que dud6 al decidir. asimismo. En parte. “no falsear la historia”. Pero. En 10s comentarios 145 . y n o hay indiferencias ni consensos posibles: para unos. siempre sabia y tenia mayores antecedentes. y e n ganas d e rastrear y saber m k . es indudable. a pesar d e n o vanagloriarse del pasado. como reacciones frente a la temida desemejanza: mas activas. e n Claudio Bertoni que 10s recuerda . pero opt6 por la mayor extensi6n e n vista d e la casi absoluta imposibilidad d e armar este acertijo si no era en estas paginas y con la cantidad de informaci6n que yo habia acumulado.

quien reside en Nueva York.^ .. UUI.A:^-^A:. cada uno e n forma separada.. yo entre a plan general en Arte y la Cecilia. a pesar d e sus muletillas y ap6copes-. % entrevista qiieria profiindizar. por otros miembros. pocos dias antes del “Primer Congreso Internacional d e Literatura Femenina Latinoamericana”. 1990. a la visi6n que se tiene hoy d e la “Tribu No”: su deseo d e objetividad lo hace expresarse.. rXL11. . Quise atiadir otras perspectivas para armar esta imagen: d e alii. y ademis escribia. y yo. metbdico. en realidad. Santiago. nparecida en Ik-rilrir p n Inc bnr[lm.^^_^..LII\IM. cn siis actividades. 146 . CJLLllllC FLI F L UF:lldJ N IC>. Tanto Claudio Bertoni como Cecilia Vicutia fueron entrevistados e n 1987. sus vocaciones artisticas. creo. y siempre mantuvo sii carrera. ademis.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAK y anilisis d e Charlin. y prof’undizado. a Pedagogia. C U l l U C L d I d Cecilia Viculia. y por centrarse casi exclusivamente en su obra’. Y ella dc repente dijo: “tpor que no nos vamos d e viaje todas?”. d e entonces. con el m i s conscieiite empeiio d e hacerse cargo criticamente. No obstante. d e literatura . era bien ordenado.. Gonzalo Millin y Antonio Skirmeta.se explica que sus intervenciones en la composici6n de la charla que sigue. principalmente. I que pasa es que la Cecilia con Marcelo isco Rivera.. creyendo escuchar a muclios j6venes cle 10s atios sesenta (esta misma raz6n me Ilev6 a presentar a 10s participantes por sus nombres de pila). Miguel Vicutia. C U l l l U C11 1JV(. no Sean acordes con la importancia del papel que ella desempeii6 en la formaci6n y desarrollo del grupo. a SU vez. eran dio y la Cecilia. las voces d e Nemesio Antfinez. p?. el con Francisco eraii compalieros de colegio. El diilogo con Cecilia. se meti6 a teatro ^ ^ _ ^ ^I^_^^ ‘i . fue e n agosto. desde 10s doce aiios. tal vez. Bertoni n o est5 fijado en ese tiempo. quienes. Me parece que la participaci6n d e Claudio Bertoni resulta un aporte fundamental para imaginar lo que fue la “Tribu No”.: II y partimos . y su creativiclad se ha demostlado incesantemente e n el campo d e la literatura y d e la fotografia. d e pintura.producida por una fluctuaci6n entre el rechazo a la institucionalidad. Congreso Internadonal de Literatura Femenina Latinoaniericana/l987. Francisco estudiaba Ingenieria y. y ellos se unieron como en lo mismo. en un movimiento d e poesia. Alfonso Alcalde. evitando casi con temor la negaci6n del ayer.53. incluso sti modo d e hablar q u e decidi corregir lo menos posible. sin idealizar ni maldecir. presente. U l n r U . me parece oir cierta molestia e incomodidad respecto a algunos d e sus aiitiguos compaiieros y. y todo.. violentamente. Tambi6n pareciera percibirse cierto desagrado por la poca acogida lograda por el grupo: veo en esta actitud una ambigi’edad -expresada.. y Marcelo era vecino de barrio d e Claudio..:\ 1\UIA>ALMC. y el deseo d e reconocimiento. Editorial Cuarto Propio. alcanci a ^“. Ambos son 10s iinicos miembros d e la “Tribu No” que han insistido. diria que era como yo el m i s aterrizado del grupo. me hizo remontarme en el tiempo. Marcelo se recibi6 d e Arquitecto.. en \ism a mi ponencia: “Pasaron desde aqiiel ayer ya tantos afios (0acerca de Cecilia Viciiria y la ‘Tribu No’)”. 10s cuatro eran poetas.

estepintor belp ha sidoconsiderntlo iin siirrealistao tin tipa especial de artista ingeniio.que uno dirigiera. Admindor deJames Ensor. nnnca. Sonia Jara. algo tenia que ver con producci6n . principalmente. haciamos algo. en ese tiempo.tres hombres eran ~~ escritores. y yo andaba siempre acompaii8ndola... per0 el n o era actor sino codirector 0. :'anis yJoe (Ioplin RCocker) ". y despues nos casamos. Entre ellas: "Carmen".. en 10s Gltimos dos o tres atios. 'Sonia. y ni un problema: p6nte tfi.: Jorge. que niostraba iina fato de este cinensta chileno. de C. Joe Cocker. habitualmente nos juntlbamos con p p o s y con gente como Gonzalo Millln. por el barrio. sC. bien vivas. que h e presentada por CeciliaVicnRa en una exposiridn en la 'Ma Forestal". del \<ernes 1 de jiilio de 1994. o sea. tienen una parcela y tres nifiitos. y a ella no le importaba nada de nada. Todos s u s cuadros fueron quemados.WcuRa.del Mnseo Nacional de Bellas Artes. ademls. y fijatP que jamls pensamos que alguien se destacara mas que otro. bien dinlmicaslg". con postei-ioridad. creo que era el otro. recibi6 el impacto decisivo d e De Chirico y. por razones religiosas. y t6 te sentabas y podias ser la Janis Joplin.N /'. a1 estilo Chagall. Ademls. Bueno.jamls se sinti6 como atemorizada frente a ningiin tip0 d e cosa. de Bertoni. Claudio queria frenarla. era de las mejores actrices que habia en ese tiempo. Pramos totalmente distintas. No.\s con extensas citas de Lezama Lima y Andre Breton.. desde antes: por el colegio. s610 nos reiamos porque la Cecilia se pasaba para organizar cosas y meternos en diferentes tipos de cuestiones. si1 personalidad no nos opacaba. cuando se hizo una donde hubo un biombo y en cada panel habia un personaje y estaba la vestimenta de Pste. era una pintora exceLa lente. era Profesora de InglCs.TUlBU NO porque su esposa. ademis de 10s titulos de las diecisiete obras exptiesws par la artista. aludido. asi como mls oficial. o sea. 10s alemanes. el diario sanriagiiino I.. aparte que es una mujer muy hermosa. pero la cara era un 6 ~ 1 de espejo. entrevistado en tres pi@nasinteriores. MAKCELO CHAKLI": Nos conociamos todos. es que cada uno tenia algo asi como su cosa: la Cecilia pintaba en su propio estilo que era medio ingenuo. naif.om encabez6 In portada de sii stiplemento "L? Ciiltura". Cramos realmente una "tribu". le daba plancha. incluso hizo una serial para televisidn. quien.. '%on la leyenda: "Dririn trns suJardin del Eden". y tambiCn conexiones distintas. A veces. Actualmente. y hieron marcados par el impresionismo. '""Coca Roccatagliata debe referir a la obrn "Cisita para pensarqiik situncidn real me con\iene. con este asunto de la nueva figuraci6n. seria increible. la Coca Roccatagliata era mi compaiiera. y del biombo. la Carmen Bertoni era un poco como Paul D e l v a i ~ x 'Los. El mismo se encarg6 de destniir centenas d e ciiadros de siis inicios realistas. el Pancho tiene una fibrica de escaleras-caracol. M a n . 147 . CLAUDIO BEUTONI: Sonia. La Cecilia fue siempre de ti11 dinamismo salvaje. per0 ella era lanzada. de Magritre. cada uno d e 10s seis. Claudio y yo empezamos a interesarnos ""Nacido en 1897. todo se discutia y Yo se planificaba en conjunto . par Nemesio Antiinez. yo le ayudaba a pintar y varios metiamos mano en sus cuadros. COCA: diria que. que se extentlieron hasta cerca de 1930. uno surrealista. viveii en Nos. y "Cambia de domicilio". de 10s nuevos salvajes europeos.. 10s Durln . o sea. todos.y eran puras cosas de ese tipo: bien activas.. yo. Francisco y Miikti". La Sonia no tambiCn pintaba. Fuimos armando la 'Tribu No".ademis de dos. mis adelante. y 0 adentro del biombo habia un pisito. en jimio de 1971. un cineasta que e s d en y su hermano. nombrad. y si ella hubiera expuesto. En la plaqiiettccatilogo aparecen 10s poemas: "Litminosidad de 10s orificios". per0 cuando ella hacia exposiciones. (Biombo) ".

En la actualidad. y consider5bamos que era como una isla en medio del planeta convulsionado.LLAUDIO: rancno a e D e tener un ano mas oue vo. renovado. o sea. la MARCELO: duda que la 'Tribu No" se relaciona. ahora hace tiempo que no sC en quC andari. por cierta pintura surrealista. el MIGUEL VICUNA: YO era amigo de la C. tanto es asi que nosotros veiamos a Chile como un paraiso terrenal. Coca pintaba muy bien. ien fin!. . yo tiendo a hacer anilisis en distintos niveles. y con Glaudio habia una relaci6n. y me . uesnues aei coiemo. habia una onda que era. ademas. con esa Cpoca de optimism0 Sin y esperanza que es la segunda mitad de 10s ahos sesenta. como la nuestra. bisicamente.. nos veiamos a menudo.ecilia con quien. somos pnmos. conversibamos. y donde se podian dar este tip0 d e cuestiones.. por ejemplo. oue sov ne 1~40. en parte. un inter& nuevo.

posiblemente. todo. desde distintas perspectivas.. pero. ahora. y es una cuesti6n que viene pasando desde principios d e siglo. del Renacimiento p’adelante. es rico que est6 otorgando un sentido a un sinsentido o un sinsentido a un sentido. La mecanica cuintica. la fisica nuclear. toda la construcci6n d e la realidad y la constituci6n de la filosofia.la ciencia. todo lo que ha sido el mundo occidental desde Descartes p’adelante.. e aiio ciave ae mi maa rue ~ Y O O . n o mas. lo precario y las palabras-armas. cuando el C h i Guevara se M a Bolivia. LECILIA VICUNA: l e pueao aecir que. Independientemente d e que tambiin hubo un rescate d e ciertas imsgenes chilenas. por ejemplo. y a mi me costaria mucho definirla como una ipoca de gran optimismo quimicamente puro o como una ^.. si lo vemos a otro nivel: m i s individual. es decir. para mi. alli donde se publican todas las obras d e Marx. en algunos cuadros de la Cecilia donde recogi6 algunos emblemas. esta cuesti6n de 10s limites del conocimiento. o latinoamericana. no si. es re’compleja la cuestibn. por la Revoluci6n Cubana.. en toda esta nueva revolucidn paradigmitica.TRIBU NO Mora. . todo absolutamente patas p’arriba. Exacto. son las h i c a s que han sido quemadas por el FBI en Estados Unidos. pa’mi personalmente. y de hecho las nombri d e una vez.. el conocimiento. tal 149 . y que es el tiempo e n que se gesta la Unidad Popular. subterrinea. Yo como u n interis miis marcado por una realidad rnis. y que tiene que ver con est0 que te decia. Yaparecieron. porque hay ahi una cosa que e s d pasando.. todo el movimiento revolucionario. estin replanteando absolutamente todo. lo enfoco. que tiene muy poca visibilidad. la vida. $e das cuenta? Fijati que obras d e autores que trabajan estos temas.. por ejemplo. mas universal. y que es fundamental. que hay muy poca gente que conoce. quizis: acuirdate que era una ipoca e n que lo latinoamericano estaba muy enfatizado. qui s i yo. como trascendiendo e influyendo. ?no?Politicamente. que senti con toda claridad.cuanao l egresi del Manuel d e Salas. son hijos d e ella. pero a todo chancho. y yo hallo que es rico que yo haya encontrado eso. qui sP yo. etc. porque me sucedieron las tres cosas que yo he ido trabajando hasta hoy: la poesia. se podria decir. rnis personal. pero de una forma vertiginosa. son gen te que viene d e mi misma experiencia. digamos: entonces.. MIGUEL: creo que.. m i s general.. tambiin. 10s autores d e la literatura en torno a ese tema. pues.y esto por las implicancias posibles en todos 10s imbitos. fueron formas que yo vi. sin n i n g m problema . la Revoluci6n Cubana. es evidente que hubo un optimismo d e Ppoca. todo. yo creo que inconscientemente habia un cierto distanciamiento respecto a una actitud como muy provinciana. d e alguna manera. era una cuestion de sensibilidad.

LA MEMOKIA MODEL0 PAKA AKMAK

como fueron, y a partir de ese momento yo como que he ido creciendo para comprender el valor que eso tenia y darle vida, y entregarle mi vida a ese trabajo. MAKCELO:nomhre, 'Tribu No" es contestatario, Idgico. Ademls, ese NO era muy propio El d e la epoca y d e la edad, habia toda una cuesti6n relacionada con el context0 no sblo global sino que el familiar, y el medio sociocultural del que -cotno te dije- proveniamos todos 10s personajes involucrados: unos, mls que otros, iramos d e clase media acomodada y, entonces, todos 10s temas que nos preocupaban eran muy ajenos a la realidad que se vivia en ese momento en Chile. La literatura norteamericana y la prohlemitica politica d e 10s Panteras Negras, nos atmiian mls que lo que estaba sucediendo aqui, y no creo que ese interis haya sido producto de 10s viajes, rnls bien 10s viajes fueron producto de ese interis. CLAUDIO: que el nombre fue un asunto de la Cecilia...Ahora, "trihn", pienso que es Creo por el asunto que siempre tuvimos, y tenemos todavia, d e la admiraci6n por el indio americano: leiamos mucho d e eso, me acuerdo... El "No" es un asunto como de intensidad, de negaci6n, iramos bien fanlticos, bien jovencitos, cabritos chicos; de oposici6n. claro; esdbamos molestos con todo lo que sucedia, en realidad, a nivel social y, despuis, mmbitn, desde el punto de vista como la gente conducia sus vidas cotidianamente, nos parecia mal c6mo ocupaban el tiempol.;'. CECILIA: &bes cull es la forma como yo lo entiendo?, que en el arte popular americano e s d la supelvivencia del espirihi indigena precolombino, {te das cuenta?, totalmente mestizaclo, totalmente acriollado, por supuesto, pero donde esd, digamos, la esencia, por ejemplo, d e la percepcibn del cuerpo. Yyo siempre, a pesar de haber tenido una a familia culta, me ; f i l i i por instinto o por sensihilidad al arte popular. Entonces, por ejemplo, cuando fundi la "Tribu" -porque yo fui la que un dia dijo: "esto se llama 'Tribu No'"-, hisiicamente eran imaginaciones mias que ya estaban generadas cuando yo tenia nueve aril3s y hacia esa rebeli6n en mi barrio diciendo que iramos indios1.5s, o cuando yo anda ba plantando arholitos. Entonces, hay como una coherencia entre el hacer bosque, entre el generar una manera de todo: de cociiiar, de hailar, d e hacer el amor, una serie d e asuntos que ahora yo veo como algo que es coherente con ese revivir d e las cosas antiguas, mestizada, como te digo. Pero para el nombre del gnipo, yo no estaha pensando en la cuesti6n indigena, mls bien, en ese momento, todos
'.i7Como una ctiriosn oposici6n. reproduzco est? cita qiie me "regalb" Giiillerino Niiriez cuando yo trabajaba este cipitiilo:"Ahi est5 Micliel Leiris, tin domingo, en Boulogne y. por lo tanto, en s i i cam y tambiPn en cam de Kaihnweiler. charlando con sii c6mplice Gorges Batiille, que publica6 dentro d e iinos arios, en In galena Simon, ski primer libro con sii nombre aritkntico: L i i r i u s .snfnirp. Ambos j6vene.s discuten tin proyecto. Quieren lanzar un niievo movimiento litenrio que se Ilanie si y que tenga tin p r o p m a ambicioso, "implicando tin perpetiio asentimiento a todas las cosas. que tenga sobre el movimiento so.que h e el Dada, la soperioridad d e escapar a lo que de pueril tiene una negaci6n sistemiticarnente provocatiwt". Encuentran incluso el local pam albergar el movimiento y sti peri6dico; el cafetin de un burclel de la calle Saint-Denis.Pero n o seguien adelante". en: Pierre Assouline, h el r w r n h d - 1 nrk. B i w f i a de D. H. Kahnweiler, edici6n d e Mariano Namrro. Barcelona, ? Ediciones BGnipo Zeta, 1990, 266 pSgs. L ediri6n en franc& es de 1988. I.irnu.7 .srdrrirpfue piibliraclo en 1931,en una edici6n de rien ejemplares. '"Cecilia Vicriria refiere a esta condiicta s i i q , en: 'Climsing the feather", aparecido en Hm&.s, 15, New York, Summer. 1982.

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TKIBU NO

creiamos que iba a existir el amor y la solidaridad y, entonces, existian las comunidades hippies, {no? Por lo tanto, lo m i s 16gico era que fueramos una tn'h. Esto fue en 1967, claro que antes ya funcionibamos como amigos. El "No Manifiesto d e la Tribu No''159es totalmente mio: lo escribi y lo present6 aprobado, ni lo discutimos, ja, ja. Pero lo m i s lindo fueron 10s cam& que reparti, eran unos cuadernitos que se abrian, asi, y habia un corazbn, y adentro de Cste estaban las parejitas porque para entrar a la 'Tribu No" habia que ser pareja, ja, ja.

MARCELO: veiamos mucho, Cramos muy amigos, y conversibamos de literatura, mfisica, Nos absolutamente de todo. Hablibamos muy el mismo idioma, digamos, una relaci6n muy, muy estrecha, y lo fue asi durante muchos aiios. Claro, 6ramos hippiesde frendn, super hippiex Preocupaciones politicas mis nacionales n o teniamos: nosotros esdbamos viviendo en Chile, pero con la mirada puesta en cualquier parte, menos en lo que estaba pasando aqni, y vuelvo a decirte que tampoco califico eso ni me aproblema. Claro, podria haber sido distinto y, de repente, es cierto, esa carencia la siento a veces, y a partir de un tiempo, digamos, concretamente en Inglaterra, entre 197475, yo me centri por primera vez en forma sistemitica y seria en la problemitica latinoamericana. En ese momento, yo estaba estudiando planificaci6n y mi tesis h e sobre la politica d e vivienda de la Unidad Popular. Entonces, lei un libro que para mi fue muy importante, Las venm abertm de Amirica Latins"#', creo que es tan fundamental como puede serlo Una tempurada en el i n j m o , u otra pieza de literatura de ese calibre. A partir d e ahi empecC como a incorporar ese tema. ;te fiias?. v todo deriv6 en lo m e en este momento es mi ire, de trahajc Como dice Antonio Skirmeta en 1 ac&161 , el escritor joven piensa que t o w CI I I I U I I U U N C I I I ~ I CpdSd POI su U I I I U I I ~ U , y nosotros est5bamos en eso, o sea, Cramos 10s ombligos del mundo y, punto, y todo lo que sucedia pasaba por ahi, y n o habia rnis cuestionamiento. De todos modos, yo lo veo, como una 6poca super rica, super rica, y te digo en 10s illtimos dos o tres aiios, cuatro, tal vez, por fin la he situado en el context0 que corresponde... No, nunca nos leiamos y s610 teniamos conocimiento de 10s escritos de 10s otros por las publicaciones, pero para hacer nuestra antologia, Delin'osas m'aturas perffimndm'", cada uno discutia 10s poemas de 10s otros: Cse fue buen conocimiento que tuvimos. Nunca teniamos debates, fundamentalmente por un celo muy, muy estricto de la Cecilia y de Claudio, que eran 10s m i s reacios a mostrar.

'"Sabre este documento, de 1967. que casi n o trascendi6 m l s alld de los miembras d e la Tribu No": consilltar mi articulo: "Gruposliterarios de la derada tlcl 60 en Chile", reproducido en 10s "Anexos".
ltiOPhlrlin 1l9wl.-c - 1 rnnnrirln tnh-in d e Filiiirrln C ~ l , - ~ nniihlinrln en 1471* n
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ediciones p ha sido tnrlucido a muclias lenguas. ""La entrevista a Marcelo Charlin file realizada en abril de 1988. entonces Antonio Sklrmeta %a ailn en Alemania. donde se habia instalado con posterioridad al Golpe d e Estado. Regres6 definitivamente a Chile en 1989. "? selecci6n. Ddi~mm ' L mriitrrm pprfumnr/ns, apareci6 en Santiago, en una edici6n mimeogmfiada, en 1972, y circiil6 escns3rnente. R e h e paemas y iina biografia p iina p&tica de: Cecilia I'ic~iiia, Claiidio Bertoni. Marcelo Charlin, Francisco Rivera, todos de la Tribii No", ademds de once textos de Gonzalo Milldn qtie no penenecian a sii libro, /?dm%nfmminZ de 1968.

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LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAR

CLAUDIO: 'Tribu No" es un asunto d e amistad: yo y la Cecilia primero, cayendo como Y la violentaniente en este inter& de leer y d e la poesia, como de vivir esto ...Desde 1964, 1963, d e ahi p'adelante. Si tG piensas que la Cecilia era un ser que andaba llena de flores y Lisaba vestidos largos, antes que apareciera medio hippie en Chile..., si nos gritaban Icosas en la calle, y no era por imitar las lecturas, tcomprendes? Ydespues e s d el encueritro, leery mucho vivir eso, uno lee como pa' encontrar y son 10s ecos, ponte .. tu, nos ray6 Breton, su personaje Nauju, y la veiamos por todos lados, y la Coca se nos transform6 un poco en ella; despues, otra novia d e Marcelo, la Alejandra, que se pus0 a dibujar y que se volvi6 como loca, tambien era una Nadja. Bueno, y un dia, no se, la Cecilia habri dicho "tribu no", y eramos tres parejas, o sea, no habia nada como sistemitico. Lo Gnico que habia era una intensidad bastante poco usual, y que arrastraba a la demis gente, esdbamos muy metidos, en realidad. Yo me acuerdo d e la casa d e Pancho Rivera, que vivia en Bustos con Lyon, por ahi, era la casa del suegro, nos jundbamos cada vez que teniamos tiempo, por lo menos una vez a la semana, todo esto no era planeado, y literalmen te nos amaneciamos hablando sin parar, tcomprendi?, acerca d e cien mil cosas. Tambien nos cuestionibamos absolutamente todo: p6nte tG, el asunto d e la vida en pareja que despues culmin6 en un enorme e s c h d a l o que fue la consecuencia que unos se hicieran evangelicos. Con el tiempo se difundi6 bastante, y en todas partes, el asunto de cuestionar la pareja tradicional ... Bueno, y sucedieron cosas, te digo, cuando nos fuimos con la Cecilia en 1972 a Londres, y lleg6 a un climax, ?no?, una especie de orgia, pero d e todos con todos, y qued6 la crema, o sea, fue todo lo que M del dicho al hecho, tcomprendi?, esto coincidi6 con la venida d e un grupo de mGsica excelente, peruano, que era parecido a LosJaivas de aqui, era el Polen; sejunt6 toda esta gen te, y algunas n i f m se fueron con ellos, o sea, fue un despelote, y entiendo que algunos entrarai a 10s evangelicos porque tenian que agarrarse de algo. Uno no se habia dado cuenta hasta q u i punto tiene corriendo por la sangre una serie de asuntos, que no es ficil ...: la primera vez que yo supe -la Cecilia estaba en Estados Unidos- que ella habia tenido algo con otro sujeto, literalmente ha sido una de las huevk mis violentas de toda mi vida, desde que casi me cai sentado hasta que una semana despues yo estaba en Nueva York, porque me pagaron el pasaje, me converti en un zombie, fue una cosa..., un impact0 ... Bueno, nos cuestionibamos todo eso, tcomprend? Mira, yo veo la existencia de la 'Tribu No" desde 1966, 1967 - e n 10s aiios, yo me pierdo mucho-, hasta que me fui a Londres con la Cecilia, el 72. En la 'Tribu" nos condbamos lo que cada uno leia y niOS leiamos 10s mismos --Alibros, no mis ...,y Bataille, y Miller, y el surrealismo, y toda esa v I I ~ L L I , pl-h: IVLIIIIUJ. COCA: Claro, Polen, del Peril, era un grupo que iba, digamos, paralelamente con LosJaivas, y eran muy amigos, ademis. Nosotros, ac5 en Chile, habiamos hechos una actividad que se llam6 "Los caminos que se abren". Gustavo, el Grillo, Mujica estaba en la iluminacibn, en todo...'". Vino el Polen, y se juntaron con Los Jaivas, y fue un concierto lindo, en realidad, fue en la Quinta Vergara, en Viiia. Ahi, yo conoci a estos amigos peruanos, el que 10s dirigia era Emilio Hernindez -un poco como el Rent

'6'Declaiaciones de Gustavo Mijica son reproducidas en la zona sobre "Valparaisoy Wiia del Mar".

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y Sonia llegaron alli; y nos bajamos en Lima, l a h i t a , el Kiko, la Albita -mi hija-, y yo, y eso fue precioso, e n realidad, d e ahi tomamos micro, que es como si 61 tomas aqui
la Matadero Palma...
MARCELO:No recuerdo mucho m5.s sobre actividades, pero estaba toda la interacci6n a nivel afectivo que teniamos e n el gnipo, que era bien intensa porque nos encontribamos siempre y viviamos pricticamente juntos. Claro, yo fui a Los caminos que se abren, en Viiia, pero no s t si concuerdo con Gustavo Mujica cuando dice que fue una suerte de Woodsdtock chiieno. La antologia que hicimos, circul6 muy poco ... Pusimos a Gonzalo Millin porque pensamos que si estaba 61 habia m i s posibilidades que se puhlicara como un libro, pero n o fue mis que a mime6graf0, y pusimos plata de nuestro bolsillo para editarla. Si, su poesia me interesaba entonces y me interesa ahora, pienso que el libro d e Gonzalo, La ciudadCA,es uno d e 10s m i s ricos que han producido 10s poetas j6venes e n Chile, creo que t l tiene un oficio tremendo. En nuestra antologia, cada uno escribi6 una poitica y, mi idea -prohablemente mal escrita-, que todavia tengo y es la qiie he tenido siempre, era que pa’mi la poesia era un instrumento, una manera de acercarme y conocer la realidad, y ha sido siempre mi principal interis, mi hilo conductor a traves d e todos estos altos y bajos, vaivenes y dar vueltas. Y tste me comunica, ahora, a la preocupaci6n iiltima que tengo en tirminos d e ireas de estudios que es, concretamente, bueno: todo lo que es el posmodernismo, la epistemologia, en general, y temas como la mecinica c u h t i c a y la fisica nuclear, y lo que ha pasado desdc principios de siglo en ttrminos del cambio paradigmatic0 que se vino gestando en las distintas disciplinas cientificas, a las cuales, e n algiin momento, tambitn sc adscrihen las ciencias sociales y el arte, pero que es una cosa que e s d recitii empezando como a aflorar... Yo n o me siento alejado de la arquitectura ni d e la poesia, pues considero que hay un elemento integrador. Claro, tal como dices, el titulo de la aiitologia, Deliciosus m’nturmnsper/uniadus,es uii verso d e un foxtrot d e Gardel. Efectivaniente, mezclibamos bastante lo popular con -por decirlo d e al@n modo-gustos m i s refinados, como el jazz, pero era una cuesti6n muy requete intelectual, o sea, habia muy poca vivencia concreta detris, mucho esnobismo, tambien.
es cantante casera, y toda la vida cant6, especialmente boleros, que siempre se oyeroii en mi casa, y es que iste alcanza sti apogeo en esa dicada del treintadel cuarenta, y yo naci en 1948, entonces, con un pocos aiios de atraso, yo creci con esta mGsica. Si, pa’ mi es una vena, es decir, el bolero es una de las vetas m i s nuestras, m i s propias d e nuestra cultura mestiza que cs d e 1111 gran sentimieiito y d e una gran fatalidad, es como una especie d e metamorfosis del espiritu indigena que, con la suma del espaiiol, alcanza verdaderas cunas del sentimentalism0 y de una cosa que, sin palahras, sin necesidad que alguien diga nada, es lo nuestro. En el period0 en que estuve en Colombia, yo hice una obra que se llamaha “Santo”,y es un paralelo entre la fihrica
‘“Este libro de Gonzalo Millin file publicado en 1979. por Les Editions Maison Culturelle Qiiebec-Am(.rique Latine, de Quebec.

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W MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAR

d e santitos que quedaba al lado de mi casa, al pie de la Virgen d e Guadalupe y de Monserrate, en Bogot5, y frente al paradero d e 10s buses donde viajaban todas las imfigenes producidas alli, y 10s santos mios, porque yo, en esa Cpoca, hice toda una serie: pint6 a Santa Birbara Bendita, a totlos 10s d e la santeda popular e, incluso, a algunos que todavia no lo son, como Camilo Torres o el Angel d e la Mestruaci6n. Yla milsica d e la pelicula son todos esos boleros, pes?... De hecho, en esa ipoca, yo habia hecho un audiovisual que se Ilamaba, Ojos que no T J ~ cut-azo’n que no Simte, y era una , secuencia d e todas las pinturas inspiradas en la milsica popular, es decir, mi pintura y mi poesia como una especie d e antologia en la que voy narrando mi vida con canciones populares y, en la filtima etapa, ya el bolero se empieza a mezclar con la salsa, y comienzan a aparecer canciones como Can50 malo, por ejemplo, pero en la versi6n d e Ginette Acevedo, creo. Si, claro, la Palmenia Pizarro era, es, una d e mis idolos. Otros que me interesaban, eran:Joe Cocker, 10s idolos d e 10s sesenta por sobre todas las cosas, y Aretha Franklin, tambiCn Otis Redding, Ray Charles, tambiCn. No, nada d e cantantes nacionales, ni de la “Nueva Oh”,porque 10s encontribamos rascas, yo, por lo menos, tenia s610 dos idolos: Violeta Parra y Palmenia Pizarro, pa’ mi era lo ilnico que existia como milsica popular chilena, y tamhien Victor Jara, per0 el anti9 1 0 , antes que se hiciera realmente famoso, cuando cantaba con el conjunto Cuncumen. CLAUDIO: se me habia olvidado, toda la ‘Tribu” hizo 10s libretos pa’un programa Eso infantil que se llamaba “La Puerta de TatiscafBn”, que existia antes que nosotros Ilegfiramos. No, n o recuerdo el aiio, alii me liquidaste, estaba este locutor que se vino de Espaiia, Rail1 Matas, el Director uti tiempo fue 61 y, despuis, nos toc6 este gallo coil el pelo largo, mirista, chileno, que hacia cine: el Helvio Soto. Se trataba de, espirate, de unos cabros chicos que andaban viajando de planeta en planeta, entonces, nosotros inventBbamos planetas y... Hubo unos libretos geniales: 10s niiiitos soiiaban, polite til, y eran cuadros d e Magritte, udbamos mucho a Magritte, escuchfibamos o m k i c a de Ravi Shankar. Si, nos pagahan, claro. Habrfi durado un aiio, algo asi. Y creo que aparecian nuestros nombres individualmente, se me ocurre, pero no pienso que aparecieramos como “Tribu No”. <LaCecilia dice que tambiin iha a las pohlaciones a plantar Brboles? Ah, bueno, ella ha sido una persona llena d e ideas originales, en serio; no, Csa era una voli de ella, absolutamente, si la energia d e todo est0 es la Cecilia, sin ella no habria pasao absolutamente nada ... Si nos hubieramos quedado en Chile, yo creo que es la que con mBs fuerza se hubiera metido en la oiida politica, y a mi me habria costado mls porque soy inenos sociable, no mfis. Bueno, la antologia naci6 porque teniamos textos, la hicimos a niime6graf0, y no pas6 nada, mandamos tinas pocas a Estados Unidos ... Casi todas las hojas sueltas esdn e n mi casa en C o n c h , las he usado en cien mil cosas. Y algo anecd6tico: yo creo que la Cecilia podria dejar siis poemas, pero, ahora, yo no 10s mios, pa’ n i . Cada uno escribi6 una poktica, y me acuerdo que la Cecilia habla d e Alan Davie que nos encantaba a mi y a ella, Pancho jamis tenia na’ que ver con la plistica. <El titulo?, porque a mi me fascina Carlos Gardel. Bueiio, en realidad, el d e la mfisica era yo. Y Deliciosas criaturasperfimadas, n o s t , es como una broma, porque es bonito ... Si, tal vez, podria ser una alusi6n ir6nica al que Cramos, no s t , criaturas y deliciosas ...
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n Atntrmafi.lIIIY LII " Y ~ C L ' CLWDIO:No recordaba que repartimos esa protesta. Ella estaba muy C. 1973. No creo que hubiesen sido un cataclismo poetico. aparecida en el A!mn?in~rie.Diiranteel acto hub0 iin incidente qiie le piisosu verdadero color literario.. Ademis de Cecilia Viciiiia y Rivera.. en general. fijate.' '.ninfio Santiago.I_ Este daenfado de 10s j6venes se reyeja con mucha comodidad en el plano de la conjdmcia iniimista. sino ironia propia de la gente de talento que es capaz de observar la realidad y sacar algunas conclusiones riCndose de las cosas. despues se cansaron. public6 . tReacciones? La del Ignacio \Mente. 'Enciientrode Escritores en Lis Condes".. pero tenian fuerza. (hli fotocopin carrce de fecha.Cecilia y sus amigos me hicieron llegar una antologia. La protesta se escribi6 en rerortes de papel en el cual habia trabajos de alumnos de Bellas Artes.JCU"U<"YJY. aliiclidosporA[ntonio]. Entre 10s visitantes. estiivieron: Marta Traha.. UUYYl <I 11'1. parece que Hern5ndez Parker habl6 en un programa en la televisi611. dC I ' U <<. etc. de la Tribu No".. Leopolclo Mareclial. eran de una frescura bastante legitima. iqut se yo! ... el volumen difimde informaciones recibidas hasta el 30 de septiembre de 1972. 155 .Gbm&l CYlllU Cn'dc 6' .. lrivialy domktica.. ninguno de ese grupo tenia una contextura politica firme. . Esa antolo& daba una pauta. hluera el enciientro de fiincionarios.. son ejemplificadasconun poema de Francisco Rivera. en agosto de 1969. Editorial Lord Cochrane.. '%os integrantes de la Tribii No" lanzaron la cleclarari6n-protesta... pero no frustrada o frustrante. despues. la experiencia nos dice que hay cientos de estos grupos que han nacido y han muerto y han cumplido un papel .. . Eran trabajos de aprendizajeplistico". Miichos de esos textos fueron tomados de la antologin del g r ~ i pDelirinmti m'nlrcrrrm ~ w r / i n t n l m . Ahora me acuerdo que la entregamos en una rcuni6n. R. lo hacian en forma liviana. Rosirio Gistellanos. y algunas revistas la mencionaron. Cada uno ocup6 un lugar. en el 'Enriientro Latinoamericano de Escritores". pero si introducian elementos o situaciones politicas o ideol6gicas en su poesia. Pienso que ese libro hubiera tenido resonancia porque Cecilia Vicufia y ese grupo eran realmente creativos. en: Irisi6n p06tica de Chile". y que time indiscuiiblegracia .1osi Cela. "librodel aiio 1973". 'Los hijos deben enseiiarle a 10s padres". a raiz de ciimplirse ciiatrocientos aiios de la piiblicaci6n de 1. IGvhlnrlr[rln. contra el Congreso de Escritores de 1969. no hablo de si eran militantes o no. diciendo: ". se cita a Bertoni y Cllarlin. Camilo. de Alfonso Alcalde. pero. if"Estas palabiz. CY. hicieron su vida y.ALFONSO ALCALDE: . Romera. Firinado (Buda) Tiibu No'. "Los hijos deben ensefiarle a 10s padres". mucha.. VI'<+U <c 'L CIV'C. Se lanzaron iinas protestas contra el acto con el sipiienie texto: Yi\a la poesia. era diferente. qiiien finalizasii articulo. oqanizado por la Sociedad de Esmtores de Chile. pero el articiilo debe ser de agosto de 1969). nada. habia ironia.. publicado en Klhi~cwin. una cosa que. A pesar de esta fecha....Juan Carlos Onetti. en un lugar por aqui por 10s cerros. ni siquiera negativas'"."IBT. losintepntrsde la Tribu"repnrtieron iinos volantes. Ademis de este extenso dociimento-tres hojas a un espaci-. n o estaba dentro del context0 general. en la Universidad de Chile y. eran muy honestos y tenian una transparenciajuvenil. Ellos eran mucho m5s poetas que politicos. David \Giias . En fin. creo. Angel Rama.

I'nurrinr r h h r rlu nmiurnu mmnn (1971).v tambitn otras rxiblicaciones a u e sacaron de ahi. Alain Robbe-Grillet file considerado uno de 10s representantes del ~Noiweaii lCqEn"Pintun instintim chilena". -. y casi todos 10s primitivos.V__l . .-. una carta c6mica. Estaban: Herrera. Lo pasamos a buscar como a las seis d e la tarde. con el sujeto nos seguimos escribiendo. Era dos veces por semana. y lo tuvimos en la casa como hasta las tres d e la m a k n a .. etc. clue aDareci6 e n Londres. Fortunato Sa '6q... y t l nos llam6. iimaginate. 10s instintivos mis importantes d e la historia chilena. . me parece._ ~I ~ 156 . yo participt e n un Salbn d e Arte Instintivo. claro. y 61 como persona es impecable. Roman". Nos llam6 por teEfono. fumamos marihuana. 1 "'En el N222. pero d e todo. nosotros... Nmiurncr I h n n (1973).... -_..fueron: Sergio Mondrag6n y Margaret Randall. lo vimos.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR Cor&ar.. Fue mks o menos e n el aiio setenta.. tomamos.. eligieron poemas nz de d e E C m o En1blunz~do'~'. fue la iinica oportunidad en que mostraron e n Chile mi retrato de Lenin y el d c Marx. Yen esa aiitologia d e G z c n ~ ~ n f'oetz b?~rlammcnnz. que reuni6 cerra d~ 130 ohnc.aL.. realimda en la Sala Malta. CECILIA: el programa infantil empezamos en cl Canal 9.. conocimieii to. y Gate que lo ganamos por concurso. claro.. y yo participt por instigaci6n de Nemesio AnhinezIr*.. pero . y 10s diilogos 10s escribiamos entre todos._ ha dicho. pendejos!. y me acuerdo que trajo cuatro botellas de supenino que le habian regalado en una comida d e la Sociedad d e Escritores .. Santiago... fue muy rico y. Fue una buena mueswa y. y Cort5zar nos respondi6 diciendo que no tuvitramos cuidado que tl n o iba a venir. el m5s importante d e todos._. d e Jean Ricardou'".. hablamos d e todo: de Robbe-Grillet. t d o s en las ediciones Sedl.julio.. es un sujeto que yo quiero mucho. -.. L ""Esre volumen publicado po "Andanzasde la 'Tribu No' por este n 5 e n I fiirirlln. luana Lecaros. iputa!. Cuando vino a la asunci6n d e Allende.-.. estaba e n el Hotel Emperador._. reproducidos en mi libro Subor u nii.-.. Maria Mohor. '"Ademis d e novelas y ctientos publicados. la Juanita Lecaros. y Con d e s p u b sigui6 en el canal 7. en 1W9l6!'. Para el Encuentro de Escritores del 69.. Entre ellos: I ' m / i h du Nmrumtr Itomnn (1967)..._. I En el capitulo sobre el Taller d e Escritores d e la Uni\*enidad Cat6lica" se dan otros datos sobre este Encuentro de Escritores. del Museo d e Bellac Artec. 24.. est0 fue en 1972.Ydmro m i edici6n biligtie. Antonio Romen analiza esta exposici6n. la Cecilia estuvo con 61 porque ella iba a todas las parks._ . nosjuntamos cuando fue al Pedag6gico. lo haciamos con Pancho y Claudio. ademis.. desputs._. public6 poemas de Cecilia Vicuiia y Benoni.. d e abril d e 196. y fuimos e n el j e q . sin mi L ~. de jnrz. de la Universidad d e Chile. I. Ricardou tienevarios ensayos... 1 urin"". aparte d e lo que me gustan sus cosas. un gallo muy macanudo.-. y nos dijo: "vtnganme a buscar". Entre ellos: Luis Herrera Guemn. yo me quedt en la casa. de dore ointores. Lo hicimos durante dos aiios y medio.. y otroc I\. Si. pero las ideas generadoras las ponia yo. Como se s a k . bailamos. yo lo volvi a ver en Europa m i s tarde.. . nos coiitactamos con gente para que n o viniera.

La cira recortada por el diario. d e ellos y de Marcelo Charlin. y las primeras realmente conceptuales: Juan Pablo Langlois pus0 unos sacos de basura. en el N” d e enero de 19GS. habia como un metro.. No nos encontrariamos inds frente a la ’anarquia’. Y recitaron 10s otros.. ni menos hiimano. creaciones lziminosns y disfinfasmanifesfaciones artisticas”. citado en la nota 155. luz y movimiento. amarrados como salchichas. r731nformaciones dadas por el diario. del conjunto ‘Escombros’. A r l w dr lrrr h’x/.. fue realmente notable. se entraba a la Sala. desdeeljimes 15 de enero. se trntd de un desenaienfro. recuerdo. y la Cecilia hablaba de 10s orificios. respectivamente. negros. de 10 a I2 de la noclie. de 1970. 10s nadaistas.nrimero 1.[imi~idar 1 h i l i o . que apareci6 en el cat5ITeplaqiiette. vomitiinos. Museo 70. Antes. entre ellos: W. Francisco Rivera y Coca Roccntngliata. coni0 tantos otros en que todo verdadero escritor se niega a pnrticipar. arriba d e un pedestal. Mar del Plata. a fines d e 1969. el pn’mer ennientro de sonida..Para la ‘Trih No’. y la gente reclam6. Y todos leyeron en voz a h . fue “Museo 70”. del canfantearaucano WallerHugo Tapia. Yla ‘Tribu No”recit6. de 19G8. l<lhimtino. Ustedes son. que salian por todas partes.de Santiago. “Acfividadesartisticas en el Museo de Bellns Artes. si. parece que me iban a hacer un sumario. Actividades. Esta piiblicacibn tiivo iin fiierte iiiipacto en 25.NEME~IO ANTUNEZ: DespuCs que yo me hice cargo de la direcci6n del Museo d e Bellas Artes. dice en sii original: ‘Nada menos revoliicionario. hub0 mucha critica porque se consideraba que yo lo habia prostituido. ni menos hiamano. de 10s hoyitos del cuerpo17’. 10s Irmis.de la clavecinistaR u b Ried. y uno quedaba casi sumergido e n las hojas.. todos quedamos d e la rodilla para abajo con tierra: fue muy lindo. de plistico.. y estaban 10s pedestales solos. y en la inauguraci6n sirvieron torta d e mil hojas. Williams.. a la efcivescencia incontrolable. poesia d e 10s sesenta en Fstados Unidos y latinoaniirica”. Los tres primeros publicnron en Mtxico en la revista ‘El Corn0 Emplumado ’ . Marcelo Cliarlin. Exposicione.. Eduardo Bonati y de Carlos Martinqva. y file recogido en Sdm n mi. Con motivo del e n n i a f mde esm‘tores ejectundo en Santiago en agosto riliimo publicaron un manifesto m’fico. 1988. Hubo toda clase d e manifestaciones artisticas. la dPcada del sesent?. al desorden. 157 .. Puede consiiltarse a lrene Rostagno: -EI Gmm Emplumrulo. CeciliaVicufia me propuso hacer una muestra llamada “Otofio”. en la Sala Forestal. el 8 y el 15de enero. Yo lo rebautice “Sal6n d e Otoxio” porque suena mis oficial. difiindiendo y dando a conocer a exritores norte y latinoamericanos. La m2isica estarCi a cargo s. que hub0 una acusaci6n. Paiticiparci tainlbitn el esmdgrafo Oscar Navarro textos.una ironia. ni iiienos vivo qiie esta biirocracia de la literatiin. etc. Todos se tranqiiilizarian si declariscmos qii0 deseamos Iiacer y se encontraria c6mo oponer reparos. declarando que era u n ennmfro en contra de la poeSia: “Nada m a o s raiolucionano. apenas yo empezaba como Director. Ella y todos sus amigos recogieron hojas caidas por el otofio. ni menos vivo que esta hrocracia de la liferatura. moqiieamos ante est? cara siipiiesta del escritor. ‘Enel Museo de Bellas Artes. folklore. ilr “’Se trata de ‘Luminosidad de 10s orificios”.C. SerCi una serie de actos en que parficiparcin la mtisica dectrdnicn y clisicn. Se realiz6 en junio de 1971. v A i m ’ r n i i o r . Lns wenciones liaminosas estnrcin a c a r p de Ca~los Orttiznr. n la pom’a lo que la iglesia es a1 evanglio: rn tergiversadores”. porque sacamos las esculturas. Se leercin 10s poemm del p p o ‘TrihNo’que lo com+onen Claudio Bertoni. Cecilia Vicwia. DespuPs. BaUet del Ministen‘o de Educacidn. .

me acuerdo d e la revista Vea. 158 . m2isica plectrdnica y recitacidn dp o h a s de tin p p o de j o ' v m poetas: Cecilia Vicuria. quiso hacerle un sumario a Nemesio. y otros compadres. cuyo baterista era hermano d e la Cecilia Boisier. porpimera ria.. con SLI hijo Mukti Ahimsa Tao. a pigina conipleta. adem& d e eso hay fotografias. Ademis que decian que habian encontrado jeringas. Sonido.un1. Medicina queddpdlido nl lado de et"... Y el asunto fue intensisimo.@@ita. con Antonio despuis segiimos vitndonos siempre. so"' LOCA: x a r m e r a nos oye en ei iwuseo / u y nos invlra ai Lanai Y para una enu-ewsta. universitarios. la ex rnujer d e Antonio Skirmeta.. que sE yo. vino lo del sumario que n o dio resultados. e n su gran mayoria: habia la onda d e 10s hippies volados del parque. la sospecha se Iiko cieria. pero p a t a e i n o .LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR CLAUDIO: Nemesio hizo algo que parece que dur6 como tres aiios que se llamaba "museo equis". Francisco Rivera. con Ariel Dorfman. y vamos: Francisco y Sonia. y con \arias fotopfias. el semanario Vm. MARCELO: Recuerdo que en ese tiempo conocimos -la Cecilia. gente con la cual todavia tengo relaci6n . 16 "'Asi dio la noticia. poesia. bueno. alabanzas nl MIIL Fue un 'IinppPning'entoda la linea.. Claudio con la Cecilia. termin6 todo e n un baile general. el olw ern insoportable. tambitn. tpnias ~scnbrosos. i Un testigo contd: Eso pare& unfiirnadt-ro de marihuana. que era Director de Bibliotecas y Museos. todo el mundo bailaba con 10s Escombros. Santiago. 8 nos contact6 y nos llev6 1 declaraci6n-protesta. "museo 69". con entrnda libre. que se habian drogado.que 10s integrantes d e la Tribu No" lanzaron en el "Encuentro Lztinoamericano de Escritores". escenns t-ro'ticas El tan cornmiado 'sliorri de In jn-ocreacio'n' del afio pasndo en In Escuela d~ . ver nota 1 3 . Yo Ilevo mis cuadros y 10s otros llevan su poesia y.d e 1969.ataques a1 Papa. hemos sabido uno del otro.Lns poesias man todas 'de la cinhim para nbnjo'. Desputs.. el progranra se volco' m una f a v a depadrp y smior nrio. d e ahi ya va a haber relaciones con otro tip0 de escritores.Yo considero a Antonio uno d e inis grandes amigos. La senrana p a s a h . tuvimos un contact0 -que fundamentalmente hice yo. Movimiento-.. fue sensacional. Y. A poco de empezar.. y Marcelo conmigo. o sea. y dimos una lechira de poesia en que qued6 la crema porque a raiz de ella.a Marco Antonio d e la Parra que parece que publicaba una revista en Medicina.con Antonio Skirmeta. con el ballet del Ministerio de Educacio'n. Claudio Bntoni.etc. que era como una manifestaci6n donde habia danza... Marcelo Clinrlin. no tenia 1111aiio. Roque Esteban Scarpa. milsica. se habian pinchado. que era una . se organize' u n espectcinilo arfistico -Lw. El pilblico eran jbvenes. "iimm r. 12. donde tocaba un p p o d e rock que se llamaba Escombros. En el Muse0 Nacional de Bellas Aiies. 22 de enero de 1970. pero. Desde Iiace tin iienipo el rumor cme: 'La juventud estd fumando mnriliuana en susjestas'. Coca Roccatagliata. con luces indirectas. y nosotros fuimos a uno.. d e alguna manera. Claudio y yo. Ahora. 'Los hijos dehen ensefiarle a 10s padres". pig. despuCs.m CON hi)wiuuAh'A... pero yo j a m i s e n mi vida habia estado en una mejor lectura porque nunca habia escuchado a la gente aullar por poesia como esa vez. me acuerdo. a pesar de que no nos hemos visto en todos estos aiios. Era un enredo. con garabatos.

. tal como dices. per0 no concebiamos que el pais. per0 era el tiempo de la Unidad Popular.. digamos. surrealista. la primera en aparecer fue la Cecilia.. y a todos 10s moviniientos de liberaci6n. era en 10s albores de la up. que la gente no estuviera politizada.. Claro.TKIBU N O a la televisi6n. Nicanor Parra se volvi6 como tonto. y dijo que iramos no se quP cosa.. El Jerry Rubin. a1 programa Libro Abierto._.."J_. y ahi fuimos todos..". 159 ..I. y ella con esas faldas todas cortas. y hubo como un desfase porque esperaban una cosa.mico.. Con el Chico Leandro Urbina tamhiin tuvimos un programa poli. lGdica. Claro._. I . yo buscaba 1: voces alternativas para hablar de ellas o mostrarlas. N o siempre. el amor. era 1111enredo: ponte tG.e =. cuando hubo ese "Encuentro de Escritores".. por supuesto. a l m i n n ~ . . de mutuo acuerdo entre el entrevistado y yo. y nosotros de lo que mis hablibamos era de lo politico. pero ahi. Y en la televisi6n fue lo mismo. estoy hablando de ser marxista-leninista. imposturas asi. Pramos muy asi.~ c nmrrr'amns d ~ An c _. per0 Pramos sumamente politizados. fue muy importante porque la onda hippie. Por eso cuando. como dirigiendo el pandero. Ienmraie m l e r d n n acentarln . porque tenia un libreto que ley6. cuando leimos con Nemesio en el Museo.-. y cont6 guiones que iba a escribir.. y lo d e m L eran bolitas de duke.. lo que lo induce a otra cosa: entonces. invitados por Skirmeta. . entonces dedicamos nuestra lectura. Estuvimos como tres veces en la tele. la Wilma Picapiedra anda asi. IPI. Dueno."" ~ t . a la UP. tcomprendi! M acuerdo que mucha gente se e molest6: que la Maria Mohor.. una pintora que a mi me gusta mucho.. nuestro discurso. pues fingi6 ser guionista de Hollywood. mnchas veces tuve problemas por la sinceridad y la pasi6n y el tono inusuales con que hablaban algunos. 10s de la 'Tribu No" fueron con guagua y le dieron papa ante las cimaras. Si. y una vez sali6 como toda la 'Tribu". a. para sorpresa de 10s demis que estfibamos.. como. PI era lo iiltimo de lo reformista.. llani6 por telPfono diciendo que era el c o h o que hubieran salido esos gitanos en la tele.. se ofendi6. incluso en alzuiias entrevistas m e liabia hecho. una de las cosas especiales que teniamos es que estiibamos por la onda er6tica. -. nosotros lo que menos queriamos es que se nos tomara como hippies despolitizados.. Csti i h i n """'r". y de todo el mundo. y pricticamente fue la ilnica que hahlb._ televisi6n oue tuve..__. para nosotros no era nada nuevo. a1 MIK. me acuerdo. esa huevi nos reventaba. que estin de moda ahora. estaba indignada..i... como cahro chico. era una entrevista que preparamos juntos. Es decir. a1 finalizar el gobierno de Eduardo Frei. i m m n o i l i r l 2 c . CLWDIO:iChucha!. la sensualidad . de Pslestina. la diferenci es lo que hace a1 ser huniano... o sea. desputs. para nosotros. y la Sonia con su p a p a vestida como el liijo de Pedro Picapiedra.. b.. y hubo Ilamadas telef6nicas de protes ta._ - inventibamos. con 10s hippies._. CWUDIO: Ademis. a1 Partido Comunista. Si. se destacaron cosas lildicas &<. ".. pusiinos infasis en esto.. per0 en ese tiempo la Sonia no m i s las usaba. que es diferente porque eso es lo que manticne viva la fantasia.. Por eso. un tibio ... a 10s Panteras Negras. pa'mucha gente. y cnando yo te dig0 esto. produjo mucho escindalo. por ejcniplo. No recuerdo cuindo fue. liallamos que era un escindalo porque. nuevamente.-. no me acuerdo cuindo fuimos a la televisi6n. tambiPn h i .-.

o sea. se form6 u n gran alboroto: llegamos todos disfrazados como nos vestiamos. ni yo tampoco.. p’hacerlos tan bien. el Beltrin M o d e s . para nosotros era ropa normal. creibamos un estilo. Me acuerdo que leyendo a un poeta nicaragiiense. Nosotros eramos super como escondidos y teniamos una violencia increible contra el medio artistico. Lo m i s probable es que yo haya leido “Retrato fisico” o 10s escritos d e El Corn0 Emplumado.. lo nuevo que empez6 a hacer fue escribir. Claro. asi. bkicamente -est0 no lo deberia decir. y el lanzamiento pitblico d e la ‘Tribu No” fue en su programa: d e hecho. y hay que tener una paciencia d e mierda. pero se reunio con nosotrosy me otra oncla. ademis yo las impulsaba y todas empezaban a tejer su propia ropa. d e cabros chicos.. eran poemas erbticos. entonces j a m i s se habia visto algo asi e n pbblico. . como que se contaminaban. o sea. ella escribia..’. lei a Gonzalo Millin. muy hermosas. CUUDIO: la revista Tn‘lce. y cosas le UIO una lata enorme.. traz6 un puente. como un libro d e un maestro d e 10s poemas cortos. por supuesto. redondearlos tan bien.L MEMOKIA: MODEL0 PARA AKMAK A y le molestaba a alguna gente. ese tipo d e vida jamis lo he hecho y no es porque n o me haya mistado. incluso d e izquierda. nadie se maneja como el. CECILIA: Como te han dicho. nunca he tomado traguitos. esta y la lectura del “Museo 70” fueron las dos Gnicas que hicimos e n Chile. estuve en Berkeley mucho tiempo . yo misma les enseliaba a hacer 10s chalecos y todas las cosas.. la Cecilia habla de Octavio Paz. el primer0 que se fij6 en nosotros fue Antonio SkPrmeta. icomprendi?.. que acaba d e salir”. <no?. ellos eran extremistas que con nosotros n i que ver. est$ el hecho instintivo que Gonzalo nos busc6.d e Gonzalo. un enreo tremendo. except0 la Coca que era la Gnica que ya pintaba. Si revisas algunos documentos nuestros se nota un poco eso.. d e Mick Jagger con Hern5n Lavin Cerda. unas cosas muy lindas. cuando veian como era yo. aparte del talento. muy surrealistas. lo que tenia la ‘Tribu” era que todas las mujeres que entraban. pome til.Jose Lezama . y fuimos e n la televisi6n tal como eramos e n nuestra casa. Si. ademis Dienso m e me habria encantao vivir d e boife e n boite con todas esas 1 GO . y tamhien empezaban a pintar y a escrihir. muy inspiradas e n la lengua . entonces cuando clla entr6. Ademis. que era como trasladar mecinicamente una revoluci6n y que.. y la Coca tambien ley6 cosas er6ticas. aunque tenemos musas como por un lado distinto. per0 es ai-. ademis. a una discotlqre. que a l a b h m o s tanto a 10s Black Panimsi estibamos e n Chile. p i a mescolanza!. a d e m k . Gonzalo le corregia 10s poemas y yo tambien. o sea. 61 nos ley6 e n El Corn0 Emplumado y. que era el colmo. que nos podiamos entender en la tecnica. a traves d e Antonio. tcomprendi? Yo percibo el Virus. Con ella fuimos como bastante apartes porque creo que yo nunca he ido a una boite. Yo habia vivido e n Oakland... yo me siento super cerca d e el En porque e n 10s poemas cortos somos parecidos. pequelias prosas.

Aparte de Zurita que es un huev6n excelente. yo creo que ha tenido una influencia increible la miquina d e escribir en 10s poemas.yo hallo que son poetas. un critic0 cubano. . en el terreno del arte. este gallo andaba. entonces pensaron en Fusibn. mejor prendo la radio. y 10s gallos de la FECH p estaban hinchados del Quilapapin. La poesia es sobre todo pa’leerla en libros porque. pero si quiero escuchar m6sica. hallo el descueve a Rodrigo Lira. es el descueve Manuel Silva.Juan Cameron. iba a haber un programa d e televisi6n super grande donde el climax era Salvador Allende que iba a hacer un discurso. <comprendi?. entonces. M e acuerdo que estuvimos ensayando en el teatro d e la Silvia Piiieiro. que tienen una obra y est5n bien. que era el descuere. Yde antes. En esa Cpoca. tcomprend? No. nos hizo una enmevista a mi y a Claudio. No Ciro Bianchi. No si q u i pas6 con 61. ademhs estaba el Pin-Pon. lube de marihuana y qued6 la crema a1 final. yo io conozco ae cuanao era poioio ae la Daroai-a Martinoya. hay una serie de poetas buenos. y ahi tocamosjuntos con LosJaivas y con un saxofonista de jazz. para E Z CnimLn R n r h d n . ite acordai del Torge iviira. Yo me rPIP0 tor que cuando algunos Fusibn. v nos n r m i n t i . ademis el G L I S ~ ~ Vfue de Chile y no es que fuera anti up. La relaci6n que tengo con la poesia actual es por lecturas. el enfermo por eso era yo.. antes d e irme. y te digo est0 sin ponerme de un lado ni d e otro. Hallo que la poesia est5 pasando por momentos super favorables... que t6 me dices que sac6 como en 1971..TRIBU NO A la Cecilia le interesaba el jazz. en gente de ese tipo. . estabas fuera. claro. pero est0 es se O lo que se produce con las super politizaciones y. que es prima de la Cecilia. era como el organizador. y es bastante visual. nu6 onini6n teniamos d~ la noesia rhilena. pero el idiota. a c~ustavomujica. no mL.. CECILIA: teniamos noci6n d e 10s p i p o s literanos que habia en Chile .. yo no supe que 61 escribia. y yo lo volvi a encontrar cuando en 1971 6 72. v niinra .es que pa’ mi no es una camera d e caballos.. Ala. tambikn Gonzalo Mufioz. Mi poesia sime pa’leerla. e n una onda politica.. tampoco conoci esa revista. ademis. y ahi estaba el Grillo Mujica. e n el sentido de que si ti1 n o estabas en la parada politica. me interesan: el Maquieira. pero hay una serie d e poetas excelentes que pierden mucho en la lectura. 10s sujetos de repente se empiezan a sentir pasados a llevar. Gonzalo Millh. que son gallos que funcionan.. que no sk como se llama ahora’i6.

pero era real. sin embargo lo entiendo. . y con Jotamario como recopilador. jainis lo habrian hecho. yo tenia el pelo largo.. poco... Pittsburgh... IL... mencionados por Cecilia MctiAa.." . El estaba en Solentiname. sentia un profundc desprecio por todo esto... Creo que Enrique Lihn... creo. por ejemplo. no conoc iamos gente del medio. fuimos amigos. / . gente como Antonio Skirmeta o Gonzalo Millfin se jugaron y.nr.-.. .\/( f L Ilmontm'rnnn. & . suDer corrinos.L"( n i 'y. editada liacin 19SG. el sentia eso y yo.. que fue tontera de ellos pues." ." . y a William Agudelo. que eran como 10s sobrevivientes del movimiento. -. produccidn.... ~ n n freriwnrir. etcetera.. . 10s hippies del Parque Forestal euirthn tiemnn Inr nnriii rnirQr A P C A P 13 . pero la verdad era que nosotros no habiamos salido. ~.~aramillo Escobar.__I. . podriamos perfectamente haher sido aniigos. no llegamos a conocernos con Gonzalo Arango porque murid en un accidente de auto"'. .. de istos. .... .. Bogod. / .. y recuerdo perfectamente discusiones con el a raiz de la visita d e Ernesto Cardenal. . I .. en ese tiempo. poquisima hierba . 10s otros poetas ni sabian que nosotros existiamos.. . trascender demasiado. y nosotros...Acleiiias cle siuniinierososmanitiestosycolaboraclones en diarios y revistas. I . por otro lado.. Por otra parte. Para m8s anrecedentes." en serio. la editorial mexicanaJoaqiiin hlortiz publicdeste cliarioqiie abarca de 1964 a 19G7-. despues de Inglaterra... y no lo aprueho. nosotros nos sentiamos parte de lo que pasaba con 10s nadaistcls colombianos.II C A I PCP LL1L Y. . . Yo conoci a algunos de 10s niiembros de 10s gnipos literarios de provincia y era gente super amable... por eso. se publican "cartas"de i l .w I --. revisar: Gnnznlo Armgo. habia un recliazo natural por gente como nosotros. ..L i W P ~Nn " A . 19x4. per0 si me hice bastante amiga de otros nadaistas..LL. pero tamhien dejamos de a escribirnos y vernos..c .. LIAUDIO: ~~osotros eramos suDer.. ademis.& = 177. /hi.LA MEMOKIA: MODEL0 P A M AKMAK se public6. . ... .. y parece que hasta el dia d e hoy e s d all& y que no public6 inis. eso si.-~-~ CP I _ i n c r r m n-rk I de Willirrtn . por Carlos Lolilt. en el que - rimhiin L. . de lo que pasaba con un nivel latinoamericano total o un nivel planetario total. per0 no teniamos esa idea local de ser como. /'n. Coni0 sc seAa16."* r". de DarioJaraniillo Agudelo.. ser institucionales ni Si. y que era una mierda... . efectivamente. 162 . sobre todo deJotamario y de Eduardo Escobar.. mal y iiunca de ellos. en el Nn22....-... CIII.._."' rb. nosotros jam5s nos juntamos. en Biienos Aires.. pero. "'Isle poeta nadaistacolOniDian0talleCiOen IYIO. . rai vez eso se iiamara margnai.".. aparecen algunos p i n a s .L~A . con Cardenal. eso no. I7'X-504 era el seuddniino tleJaime. ipor suerte!. porque no nos identificibamos con esta poesia.. No 128129. habia ciertas limitaciones en tirminos de la percepci6n hacia nosotros.. ... .. *. per0 fueron coil tactos esporidicos. 1989..U'.. de abril de 1967. y que el no tenia ninguna comunicaci6n con ella: era una reacci6n de nitios chicos.. p a n mayor informacidn sobre PI y 10s otros poeta! de este grupo.I. como un grupo d e poesia chilena. porque Claudio dijo que a la poesia chilena faltaba bajarle 10s calzones. Cecilia Vicuiia y Claiidio Bertoni.. por Ediiardo Escobar..juliodiciembre._. y habiamos tenido una linda relaci6n por carta. < . Por su lado.._. con nadie onda I+ Fie: si. mirrn n P v o ni ~ y". _... ImEn 1970.. ... y ahora tengo el pelo largo tambien.. nie acuerdo que Antonio nos pregunt6 d6nde nc1s habiamos metido. Procultura. parte de siis escritos piieden encontrame en Olm tiqro. ver: 'a poesia nadaista".ar i d ~ l n1_ 4 0 9 i Ao \ 1" .. .... . . despues de Nuestro leclio es deflwes''". MAKCELO: es cierto que no nos quisimos ligar con otros grupos.. en cambio gente como Teillier o Lihn. algo semejante.. niihlirihi . quien no conoci.. junto a X-50417x. tampoco.. Cuando vivi en Colombia. m h / w m m / n .

. . . funciona mucho mis. de la novcla.El text0 de Pellegrini que precede a la selecci6n antol6gica es ' poesia siirrcalista".on>. sobre todo. q u i s i yo. tcomprendi?. como en IYOD o DO. pero por eso mismo me pudre.. ocuparon siis etlificios administrativos. 10s lugares de aparcamiento. e n su Antologin de la pom'u mrreu/istdxn.ninmli. tres meses ida y vuelta. gallo que hizo las cosas y no las escribi6. a m e n o s Aires. yo creo. 10s supermercados. desde Paris. era toda una concepci6n d e la vida distinta. el asunto d e esa introducci6n d e Pellegrini. y el "hProe secreto" de algunos poemas de G:insberg. No queriamos cambiar s610 la literatura. pa'mi. . 64.r(nya hie citada en el capittilo sohrc "Aiilspice". Ademris. Los misticos. aunque yo estuve en colegio de curas todo el tiempo. I . con lo que yo deseo. transformado en imbicil. Esos soles lXnEstaAnfntm$i rtr [ti p ~ m ' n . IR'Cassady es el modelo del Dean Moriarty. porque son 10s hechores de una espiritualidacl que es atea que. pa'mi. Incluso. y despuCs. 10s japoneses. pero es muy dificil MARCELO: nicimos varios vlajes: el primero. Montevideo. que hubiera dejado de escribir y se haya ido a traficar con esclavos. un viaje corto. .-. el m k i m o heroe que es el Neil Cassady es d e Colorado. luanrerre. y antes d e mayo.-~ ~~. es el gurd d e verdad. . .-. eran cosas como sustantivas.n__l. n o m i s despuis que Marcel0 volvi6 d e Nueva York fumamos mis. en ciiiinuu CI L Z nc marzu n e ese . la imagineria yanqui que se ve aparecer en un sujeto como el pintor Hopper con 10s parkinglost. y la d e 10s gallos ociosos que n o saben q u i hacer con su tiempo. I 163 .J. . y con lo que hacia ninguno de nosotros que teniamos una reacci6n totalmente como de beligerancia con ese medio porque est5bamos ocupaos con la literatura y leer. Rio d e Janeiro. la imagineria cristiana que me dificulta leer a Merton. . fumando. l h rl mtnitin. _ :. enire eiios: uaniei L Cohn-Bendit. a mi y a la Cecilia nos han interesado mucho. infinitamente. y que Duchamp se haya dedicado ajugar ajedrez y se haya cabriado de pintar.~. * 4 " ~ ~. y el asunto de Rimbaud y el cambiar la vida. bueno.. de Kcrouac. no tiene na'que ver con lo que yo he hecho..todos hemos fumado poquisima hierba. > . pero poco. r--- . yo lo fui a hacer all%Es muy importante estar en Denver porque es un lugar fundamental p'al movimiento beatporque Ginsbergvivi6 mucho tiempo ahi.-. el movimiento franc& conocido como "Mayodel 68"t w o SII origen cn la Univenidad (le se . a mi me hincha esa imagen. pa'nk. de repente.mu. Yo habia estado en Estados Unidos en 1963. Ademis. tanto Teresa de Jesils como San Juan. . -3. '"Gary Snyder i2s uno de 10s poetas del movimiento hrnf. con uaumo.I ~-iils cercanias (IC riiii~. y nosotros estkbamos viviendo precisamente en NanterreIx1. L i 'X'Como sabe. de Denver -es el heroe d e el KerouacIx2y d e SnyderIXB-. I ~ csrunianrcs. . como te digo yo. donde se habla d e la literatura a1 servicio d e la vida. . en Sexto Humanidades chilensis. realmente poco. _ . la onda del hippie echao. pa' nosotros era muy importante que 61 se hubiera pegao el pollo. ..

y yo me maravilli mis que con ella. yo tengo harta familia en Mexico. p6nte til. yo creo. tamhien. Y. Cuando llegue a Miami. q i 6 si yo . muy fuerte porque es hermosisimo. Boulder es un luguY. n 0 sC. que m. Yo me fui e n bus hasta Indiana. ja. . y 61 nos dio su direccibn. y la Leonora era una preciosa mujer. d e Ginsberg. que n o tenia nada que ver con la Margaret Randall . escritores: la Remedios Varo.La Coca estuvo ahi. pa' mi.ja. Volvi excitadisimo y le transmiti la excitaci6n a toda la gente que se poniia en mi camino. todos caimos en Ciudad d escritora-ha hecho La dama oualy otro libro-.. Despues.. Lo que importa es que le ensefi6 a pintar a la Coca. .. Inglatem. con la Remedios Varo que tiene un estilo precioso.. n hermana. y fue precioso porque mi m a m i es mexicana y. su marido. Ahora te hablo d e un viaje del aiio 69. pero en el ilnico lugar que verdaderamente senti como una acogida super agradable fue en la casa d e la Leonora. . se suponia que era la Nadja. Yen esa casa fue lindo porque llegban pintores. 10s Rocallosos. ellos eran muy amigos. la Miss Randall. Ahi como que yo tuve una influencia fuerte del surrealismo.. y un nemrn rinr nrertA Tina nieza dnnrle v i v i m n c f i r e ciimamente incre. 10s Rockies. con mi profesora d e Castellano del colegio. y yo he sido siempre bien dibil. "El enamomdo". del Breton. y fui a la c x a de Leonora Carrington que habia sido la mL?jer d e Max Ernst.IR4.. Bueno. A final d e varias aventuras. y d e ahi la pas6 a bnscar y nos fuimos a Nueva York. con un calor delicioso. Ilegmos a ella a traves de Octavio Paz. tamhien. Si yo me habia ido inquieto. Marcel0 empez6 a llamarme que teniamos que casarnos. a mi se mle metieron absolutamente en la sangre._ . una noche estuvo Octavio Paz.. medio faitasmag6 rico. tamhien. incluso. de un tip0 d e surrealismo. se fueron a Estados Unidos y volvieron por Mexico: cayeron primer0 dond Sergio Mondragbn. porque es tan puro.. yo queria irme al tiro d e Chile porqule regresi con la impresi6n de que el mundo era mucho mis g n n d e d e lo que me habiia imaginado. CLAUDIO: fui a encontrarme con la Cecilia a Estados Unidos. v me q u e d i alii. tan limpio! Yo ahi hi a una conferencia sobre la Gabriella Mistral que dio la Doris Dana. . iputa. un poem mexicano que era el director. 164 .. con la Margaret Randal I d e El Ccnno E7rtplumado. un medico. aparece "%eonom Carrington naci6 en 1917. me dio no SC que decide qne no. quien con el Chike. cuando la Cecilia. .e gustaba.LA MEMOKIA MODEL0 PAUA AKMAK enormes poniendose a las cuatro de la tarde. e n Lmcasliire. despuis. es una cuentista surrealistaLs". que escribia L e n E Cono Em$~nmfo. pero eso es adjetivo. asi que me vine . en esa antologia de Pellegrini qiie file tan importante para la 'Tiibu No".hle en realidad v IR4Tanto"Denver"coino "elRocky Moiint" aparecen mencionados en el "Adlido". se enamoraron d e ellay la ihan a adoptar. a pesar que yo habia eshidiado Arte en la Universidad d e Chile. . . e n la casa d e la Leonora. que teniamos que casarnos. como el asunto d e las carreteras y del hacc:r dedo. Ilegue peor. en 1968. como nosotros eshbamos metidos en todo este grupo de literatura surrealista y d e pintura y de todo. la Coca y la Carmen. A COCA: MCxico fui sola. yo jamis he sentido el cielo mis cerca. Me enserib a pintar.de Iridntn~nvnlr.

d e repente. a mi n o me importa todo lo que pas6 y todo lo que vivimos. a la Sonia no le sirvi6 tanto. y como 10s hombres encontraban que era verdad y que no tenia nada d e malo. a todo. Bueno.. Y fue una experiencia fuerte. yo tuve que trabajar como un atio bailando. Yo. q u i si yo”. ahora. Ilegui a las dos de la maiiana a Nueva York. y i l tenia que estar pendiente en q u i tren llegaba yo. tambiin. y que la gente negra realmente me maravill6 en Nueva York. a la Carmen bastante. y lo tiene pa’todos porque. c6mo pude andar a las tres d e la maiiana en uii S U ~ J C Zpasando por el barrio negro donde se subian d e J 165 . 10s carniceros colgaban 10s animales. a mi me iba a dejar en auto d e una estaci6n a otra. yo bailaba y. que me regal6 Fr:ankl La Leonora (Zarri Y unas ticnicas de 1las quL IIuIIIuIL. me acuerdo que leia a Novalis. Entonces. bailibamos hasta las diez de la maiiana. eran como 10s Bngeles. Dios tenia como uii plan en el fondo. Marcelo iba al Central Park. Vivi la parte m i s lfigubre de Nueva York. y eso fue 6 g i c o porque yo vivi una realidad que es lo m i s degradante.. era increible. yo no me iba a atrever a contar mi experiencia de all& pero. y a1 otro dia ya estaba bailando. yo no recuerdo haber ido a alguna exposici6n ni a un coiicierto ni nada sin0 que lo 6nico que me acuerdo era que bailaba siete horas diarias en bares en la noche y en el dia. que. un trafcante. Yo no tenia niiios. e n realidad. j a ja ja. asi. amigos alli. y partimos -con Marcelo.. y bastante excelente. en un Nueva York horrible leyendo LaJZor azul. Y. y como yo no tenia idea. era 1111bar donde. Esto fue porque la Cecilia sup0 que con ese trabajo se ganaba cualquier cantidad de plata. gracias a Dios. lo mis triste que hay. a lo mejor. gente que todos me decian: “pucha. fue casi un aiio. y todo lo romintico. creo que fue como una experiencia increible conocer c6mo es ese mundo y que dentro de PI hay gente linda. en tres dias. yuL LUalluw ywlylw a uannUasw se las pas6 a mi herniana. que me salvaban siempre. me pas6 nada. en realidad. y mientras tanto la gente se servia frituras d e carne y todo. nunca. era la gente m i s cilida.como en 1970. Marcelo y el Kiko. as. yo digo. Eso hizc) que la Coca empezara a pintar. y yo me dediqui a trabajar. Howard Frank1 -que conocimos a traves de Cardenal-. y suspirando realmente por dejar eso. ponte til. y a la Cecilia. o sea. ja. incluso.. tambiin. y alii siento que. i s e es un malvado. y de aihi y 1. reciin. pero que me sac6. ja. a coiiciertos. en Nueva York. ella dibujaba (ILULLIIu . en 10s intermedios. y andar sola en el Subwaya las tres d e la maiiana y que nunca. en verdad. el Kiko y la Anita. y fuimos a San Franicisco donde otro poeta. tambiin. y uno estaba entremedio bailando con un trapecio. nos metieron en este enredo. pa’mi. ahora agradezco a Dios d e que me mostr6 todo eso. Claudio me decia. Ellos. por ejemplo.se quedaban en la casa como haciendo el trabajo que se supone realizaba la mujer. pero. e ir a esperarme a la estaci6n porque yo no tenia mucha idea de moverme en Nueva York. Atravesamos Estados Unidos en bus. o sea. . pero tampoco papeles para trabajar.TRIBU N O extraordinariamente dramitico. de las cosas como negativas que pudo haber porque.

t a m b i h .a \.UL 1. renian que ver con Dastantes cosas porque cultura d e Europa y d e Estados Unidos. y estuvo e n Estados Unidos un afio con una beca d e intercambio del American Field Service.aaLa \i"" &.IILL. 7 '11L CWJLY -yw l. nunca me ha atraido mucho la cosa popular latinoamericana.. y" "' "" "'J" LOCA: ro aina que nuesrros mtereses.1 volver a tener como esperanza. como verle la parte positiva a1 ser humano y a la vida. 10s escritores beats. que conoci e n ingles porque yo lo hablaba desde nitio ya que estuve en u n colegio inglts. Claudio estudi6 en el Chileno-Norteamericano..LA MEMORIA MODEL0 PAW ARMAK 'llL Lalll"Iu LYI*LIII'L. salvo excepciones. conoci6 toda la literatura inglesa y norteame- 166 . Me interesaban el jau._LA" 11 . ahi aprendi6 mucho y. el "Canto Nuevo". oueno.. entonces.

por ejemplo. Y siento que. 61 nos habia contestado. y la Cecilia lo Ham6 por telefono. esdbamos por equis motivo en Estados Unidos con la Cecilia.. Y la influencia d e Ginsberg.ricana e n originales. fundamentalmente. junto a la d e otro gri Es cierto antologfa d e sentido ahora. por el mismo organismo. a Parra. per0 110 mayormente. me/nos gustaban 10s nadaistas colombianos. y toda la gente d e ahi. y Ileg6 un momento en que me di cuenta que estaba corriendo peligro y si n o dejaba d e hacerlo iba a dejar d e seguir siendo porque me estaba afectando sicol6gicamente . Si... me gustaron. igual que yo. el dia subsiguiente se iba a Europa.. hay cosas que hoy 110 voy a poder n o m k . y al otro dia esdbamos donde 61. . lo d t i m o que hicimos ftie jugar 167 . . y a 10sjdvenes que estaban produciendo en ese momento 10s leiamos muy poco. tampoco. Resumiendo. pero nos dio una cita. cuyas poesias eran muy buenas. absolutamente. Recibiamos la revista Casu de Inr Amhicas. Retamar'". era muy rico . HaydCe Santa Maria. y por Ernest0 Cardenal -importante. muy poco . por un tiempo mks corto. claro. nos habia mandado unas tarjetas. si. y William Apudelo. mucho la poesia: Neruda. h m o s adictos absolutos a 61. yo creo que nos devoramos todo lo que habia en espatiol d e el. Los conoci por El C o n o Enrplumudo. Y nosotros. d e la literatura latinoamericana. No. y todo lo d e la Casu de las Amhicas. como por 1965. y Miller e n ese tiempo estaba viviendo en Los h g e l e s . Nos interesaba lo que escribian 10s cubanos: Lezama Lima. y nos fiiimos d e Nueva York a San Francisco e n bus. y la Cecilia tambien estuvo all& becada. por esa vida. tambitn... ibamos con la Carmen. Vallejo. claro que n o me arrepiento porque creo que n o estaria en lo que estoy si n o lo hubiera vivido. De 10s poetas viejos: Neruda. el colombiano. pero yo tambiin lo vi como una manera de acercarme a la realidad. Huidobro. tambitn-. y t s e es el precio que pago por esa opcibn. estuvimos con el. todo ese movimiento cubano fue importante. CLAUDIO: creo que nos influy6 bastante un sujeto. Bueno. y nosotros le habiamos escrito. Los escritores chilenos n o nos llamaban mucho la atencibn. yo la reconozco. el Henry Miller. un escritor: yo hallo que fue crucial Yo para nosotros. el aiio 69. digamos. <no es cierto?.

en 1’352. es un tip0 que ha tratado de obscurecer. acttiando cada tino sin plan preconcebiclo. oueno. la revista Dm/iis del 30 d e mayo de 1967. que era una poesia de ‘”Alguna prensa santiaguina cornento este rapdo muial: asi. escrita por Renie Cewolb.Y importante. Saverio Sprowra fiistiga la iniciativa. poeta argenfino. y si usibamos algo d e M a y era el asunto de que hahia que cambiar la vida. con otro tono. en la secci6n “Parapsicosas”. I’imiff b/in~fndi~. en el diario /A . y yuxtaponiendo. Richards. acornpafiatla por iin dibijo. ”’Sin duda.ademis. realiza l que se conoce como el primer Imn/~~iinjinorteamericano. de borrar la linea separadora entre el arte y la vida. sin0 irno d e sirs artistas m5s innovadores y venitiles. dingit3 las revistas portefias.C. ’mMigtrelGrinberg. y fuimos adictos a escritos de Rimbaud. o cuando a la accion que debia realizar. y descubrir rente como Grinberr de Buenos Ait-esiH9. Thomas Merton. dedica una nota. existentes durante la dicada del sesenta. Robert Raischenberg. disciplinas artisticas diferentes. del 19 d e octubre de 19G7. y 10s poetas: Charles Olson y M. Este tambiin fue otro encuentro pa’nosotros: El Corno Emplumado. 168 . Em Cnntnn/mtdnmy /’omit Ahnrn.Jolrn Cage n o e s solo uno de 10s milsicos niis importanfes de la segonda mitad d e este siglo. Donte til. % p n f / i i . D a i d Tirdor. En una cle stis pemianencias en “Black bloimtain College” -ver nota 1’33--. yo me senna muy iaenuncaaa con la acutua y la ciase ae poesia que se hacia en El Corno Empbmndo en Mexico. Por sii parte. Datos tornados d e la obra citada en el capitulo sobre Trike”: N 50. se le tinen: Merce Cunningham. el Ernesto LECILIA: En ese uempo.

en Chile: Miptel Grinberg. ja. . estaban: esta misma aurora. Varios entrevistados 10s mencionaron como rnuy importantes en SII formaci6n pktica. Al contrario fue el ninguneamiento total. u ~ c V L I I~ S Z . En esa Ppoca.. . ja. en Cuba: Lawrence Ferlinghetti.. . uiia poesia muy coloquial.. . y con Henry Miller. durante todo el tiempo. fue leerla y escribirle a Sergio Mondrag6n. Ademis. un libro de poesia d e RaqiielJodorowky. No creo que nosotros nos cre5ramos ese aislamiento. que es la hermana del Alejandro. Ernesto Cardenal. 169 .renovaci6n en toda Latinoamirica.me entiendes? Nosotros nos sentiarnos como herederos del espiritu beatnik. yo tenia correspondencia con 61 y un mont6n d e poetas latinoamericanos. n o me lo planteaba en esos tirminos. de octitbre de 1964. en Buenos hires. “una revista d e la Ciudad d e Misico” cumplia su “tercer aiio de esistencia”. est5 constititido integramente por Afi 7‘+n. fervorosas y llenas d e amor. .. pero nunca m5s dio pelota. Harold0 de Campos.. v ahi IVIAKCXLV: i i ~ o !ia puoiicacion nuesua e n E LLorno n o tuvo ninguna acogiaa aqui en Lniie. para mi. y con alusiones miticas y muy c6smicas y telGricas a1 mismo tiempo. Entre sus representantes. quien era representante d e Rl Cnmn en Chile. ‘“’Los padres de Miguel Vicitiia son 10s poetas: Eliana Navarro yJos. en Brasil. d e la transformaci6n del hernisfe- . muy fresca.rosP hliguel Vicutia. Con Paz nos escribimos. . con escritores d e todas partes . . en Colombia. Lo mLs caliente que se pueda imaginar. y. Ernesto Cardenal. ayaicc&a ~ V a L a Raquel Jodorowsky.5 Mipiel Vicuna. . MICUEL: ConoEmplumadono se encontraba e n librerias... 10s nadaistas. ja. por lo menos. r ’ ~ ‘ ~ ~ r r CIL~ . instandneamente. . se transcriben algunas de sits canas. d e repente. L J L I P _ I ~ ~ . yo.. digamos. en San Francisco . uu ru . y d e luz . n u ~ . Me parece recordar que el Gltirno niirnero de El Cornosali6 despuis d e la matanza ‘%I N” 12 d e Rl Cmtohtnplrrtnndn. . ascendia. pero le Ilegaba a mi El que tenia todos 10s nGrneros y. *- UMVUIV. la Cecilia se 10s agarr6 y se 10s Ilev6. y nos gustaron mucho sus cartasIy0. El G n n n ... . Roberto Fernindez Retamar. era algo que existia. y lo irarnos todavia CECILIA: antes d e saber ese nombre porque era algo que estaba en el aire. que era como toda la poesia d e 10s sesenta. Encontramos El Con0 Emplumado en la Libreria Universitaria. y i l se deslurnbr6 inrnediatamente con el lenguaje porque las cartas d e ese tiernpo son corno una especie d e Ilarnarada. en Perii. cosa que e s d bien . Con este volumen. Cortizar. d e la renovaci6n del mundo.. La Cecilia era una rniouina d e escribirlas v volvia loca a la pente. William Agudelo. viia VCL CLLLUUUC u t i ~ u .

por revistas.. entonces.. nos esdbamos viendo m L con Miguel Vicuiia. .. y Cardenal ~ ~~~~~~~~~~ ’ mlisica negra. y a mi me importaba una raja que i l fuera Ernest0 Cardenal.q u e hallo un poeta increible. le cruje. por otro. y. .. per0 e n el momento de hablar otras cosas. . putas. Y..-. tenia libros que nosotros n o habiamos visto nunca.. se pus0 a Ilorar. a Dios. que no creiamos en una cosa politica ni en . todo lo que fue conversaci6n d e literatura estuvo como muy bien. . o sea. a mi me bajaron 10s monos con el Cardenal . Ademis. que ha sido toda mi vida. jcosa rarisima!.. la cosa mis involucrada con el arte. ~ .. en realidad. y el Miguel le dijo: “la muerte”. .LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK . entonces se arm6 una mocha. yo he sido un enfenno de j a z Desde mi vuelta.. el 65. crey6 que yo era un g l l o que me estaba corriendo de la huevi social porque yo le hablaba d e Cristo y el me hablaba del Ch6 Guevara. le deciamos que si. en un momento. Eramos como ratones d e biblioteca.. -. claro que era el dueiio de casa. claro. iy Miguel tiene un cerebro.-. el Cardenal le pregunt6: “ ~ c u ies l tu ideal?”.. en nada. i l se enfiireci6. .. te hablo d e la pintura. a la Cecilia y a Miguel Vicuiiaporque nos pusimos en una onda acerca de la muerte. ..el inmaterial. . z-I 61 termin6 poco menos que insuldiidonos -a mi. . es un huev6n muy descueve. consideribamos que incluso eso ya tenia que cambiar. y est0 no pasa de un dia pa’otro. me acuerdo que. Y hemos sido extraordinariamente informados .. n o nos esdbamos entendiendo pa’ni. .. y gritaba que iramos uiios nihilistas. En ese tiempo.. y el Antonio dijo que eramos unos huevones. porque nosotros dos hemos sido absolutamente adictos al arte.. . ninguno de nosotrosjamas estuvo militando. La RosaVicuiia. cuando estuve en Estados Unidos mire mucho.. pa’mi es uno de 10s placeres m i s grandes del mundo mirar una revista de arte.. y la Cecilia. que n o creiamos en nadie. Ccomprendi?. y d e antes. lleg6 Cardenal y. ademss.porque queria yo saber del d enorme enigma d e c6mo un sujeto como 13. y despuis cuando volvi a 170 ... . y el estaba ahi. y como yo queria hablar de eso. d e la escultura. . . m i s encima. la relaci6n con la Cecilia fue m l s fuerte y.. me dedique a ir a las bibliotecas y veia muchos monos. ... y era car’e palo!..~ ~~~. En realidad. que iramos unos ankquicos. y ahi el cura no quiso mis. bueno.. por la pasi6n . me encanta. simplemente.. .. la tia d e la Cecilia.. y nosotros. ~ ~ . . y conocia a Bataille mucho mis que nosotros. e repente cambi6 ese amor carnal. a las mujeres.. per0 lo teniamos abrumadisimo . ?me entlendes?.. . -.a d e taba litica o de Para meternos en un partld0. per0 las revistas las conseguiamos en la Biblioteca del Instituto Chileno-Norteamericano y en la del Chileno-Frances. .

antiguo profesor de la Bauhaiis. .n:n sa te re el lix i in siie or r u e muy sustantlvo que la Loca y Marcelo se trajeran un equipo de musica d e Estados Unidos porque nos dedicamos a escuchar y a bailar . .. Paul Blsckburn (l92G19il).. el La Monte Young’96. m i s adelante. Eliot. un gallo de la mkica concreta norteamericana. Ver. Fiindaron . En este tiempo.. dirigida largo tiempo por el pintor Josef Albers. .que son: George Oppen... . . Siglo XSI. Williamc Y dr Pound. ~. estin: Robert Duncan (1919).. . . El gnipo q u e tom6 como propio el axioma de M‘illiams. HigginsI9. por un lado. . . Funcion6 hasta 1956y.~ . sitiiada al stir de Estados Unidos. tambien. Claridio Bertoni me contaba que. porque est5 Pound. . file dirigido por el poem Charles Olson (19IO-l970). asimismo.. . ademis: ”What Happens. sii ~ . ”Black Mountain College” hie iina instituci6n de enseiianza experimental. . estuvieron en sus proximidades: el miisico John Cage. 171 . ~ . Yo le habia encargado. de.> comienzos de 10s aiios treinta. 1966. es crucial John Cage. varios libros a Marcelo. hlinena?”.5.estaba formado por: Luis Ziikofsky ( 19041978). el bailarin Merce Cimningliam. .:. . toda la mfisica: Cage. est5 William Carlos Williams.1iilio Cortdzar... Rauschenberg. en /.. diwhiilos de _ ”nhirtivictac” . 81 fue fundamental. Mexico. . ~ .~W. e s d T .. Robert Creelev.P’al arte en Estados Unidos. entre ellos. y me 10s trajo. . A veces.Pie rnilsico tambiCn estuvo relacionado con 10s litip/imiqs 00 I . como 10s “objetivistas”. 1!16E. . ~ . 10s pintores Robert Rauschenberg y Larry Rivers son considemdos antecedentes del p o j ~ K “’”Dick Higgins file iino de 10s discipulos de Cage cuando. Rivers’”. ‘“Con s i i retorno a la figuraci6n. . ~ . hacia 1955. Luis Zukofsky’”‘ y. en sii llamada Ypoca de indeterminacion”.. Entre 10s poems que comenzsron a publicar en la Illark Mnunlnin /him. Charles Olson. Basil Bunting. por otra parte. toda esa gente salic5 de ahi. ES considerado el primer movimientoverdaderamente contemporineo de la poesia norteamericana. Hieeins era el urouietario de la ‘Somethinr Else Press”. . LLAUDIO: lgpI n e. .~ .. a: b r i n e Niedecker y al inglis. ademis. fiirmn aminne v . Charles Reznikoff (18981980).. citado. posterior a 10s abstractos expresionistas. se considera. en si1 iiltima etapa.... el pintor \\Tilliam de Rooning y el arqiiitecto y urbanista Bockminster Fuller.C. . . esti la gente del “Black Mountain College” que es como una escuela que se cre6 con auspicio privadoIq3. per0 fiieron casi desconocidos hasm 1960. editorial mencionada uor Cortdzar en este ” articulo. por Bertoni. . movimirntc a . entre 1956 y 1960. est0 en la poesia mia es sumamente importante. Ceorge Oppen (1908) y Carl Rakosi (1910). enseii6 en la New School for Social Research. . . S.ti VtlrNn nl din rn o r / m / n rnmdo. . ~ .

lei a 10s tipos d e Nueva York. y esto significaba. por lo menos. p o ? . Memds d e sit cercanfa -por nacimiento o por afecto. un poema que se llama “One. por ejemplo. three”.. la plistica.I 3mo Creeley y como Olson son p e es un don poeta. es EL POETA NORTEAMERICANO. el m5s conocido es:John Ashbery.. tambiin. Avnix rl Atmthhnm. etcetera. la miisica. en esa Ppoca. “no ideas sino e n las cosas”. o sea. Ahora. adoro esta novela. europeos: franceses. n o era tan fuerte. de Huidobro.a esta ciiidad. ademis. con la Cecilia. indudablemente. en parte. y yo pude leer toda su obra e n ingles. n o sC. y creo que fueron lecturas compartidas. Pero la ‘Tribu No” no era solamente literaria porque habia interis por la pintura. un tipo que leo mucho. que e n Chile.. y te das cuenta que 10s poemas funcionan. Georges Bataille es El u n huev6n que leo bastante tambiin. two. latinoamericano y. m i s general. pero. y m5s que latinoamericano. Hace axios que estoy con Cioran. d e poetas norteamericanos. la mdsica d e las palabrasviene d e toda esta gen te del “BlackMountain”. desde hace unos cinco afios. Bujo el volcrin. cortados. Frank O’Hara. pa’mi. ask S y l l o g i w dr l’nmrriumr. el fi16sofo’g8. y 61 es una huevi”. ademis del asunto fonetico. per0 situindolo como en un context0 distinto. e n esa Ppoca. como aparentemente ligados al surrealismo . d e alimentaci6n: lecturas. Lihn. habian sido. digamos. las influencias m i s importantes. e n realidad. alemanes. two. n o sP si lo ubicai. el autor chileno que nos importaba era Parra.three”. tambien. Y e n poesia universal: la surrealista francesa y la del Romanticismo alemin. Entre siis miembros. Leiamos bastante a Bataille. si quieres tfi. “claro. Williams: “no idem but i n things”. y s610 es: “one. para mi.. con Claudio. Ted Benigan. n o est5 traducido entero. m6s bien. &as eran las poesias ‘“La ”Escuela d e Nueva York” o T h e New York Poets” no forma tin pip Iiomogineo. Tiene iina o b n numerosa. diria yo. . una cierta disidencia con respecto a otros autores. Cionn (191 1). ~&rrriwxd’dtnirnlinn. en poesia latinoamericana. a otras fuentes. y que el gallo n o est5 chacoteando . Creo que habia referencia. . sobre todo d e sujetos como Robert Creeley que tiene un libro que se llama Pieces que ya es un asco porque tiene dices. vivi6 en Paris desde 1937. momento del cual estamos hablando. M. Kenneth Koch. e n el asunto del trato del lenguaje. Harry Mathewvs ’qXFallecido 1994. No era tema ni siquiera d e discusi6n. el rumano. como bisicamente. tte fijas?. la rancteristica comiln qiie parece definirlos es SII proximidad de Fnnk O’Han (muerto prematiinmente en 19GG). pa’mi es un poema. es bQico lo que dice William C. T6 vas a ver que e s d n pesadisimos 10s poemas mios.. de Malcolm Loivry.. o sea. Son toda gente que me ha influido mucho m i s que montones d e autores e n espaxiol. lo concreto. claro que Nicanor Parra fue muy importante. e interis por algunos poetas latinoamericanos: Lezama Lima. E. pero til lees toda SLI obra -y hay que leerla-.. claro. como critica y disidente. Ccomprend?.. m5s abierto. donde e s d el John AshberyIg7que ahora. pero era claro que la relaci6n con la poesia chilena misma. quizi. la etapa creacionista. escrita en en buena parte en fnncis. y la he leido montones d e veces. Ron Padgett. pero tambiin est5n:James Schuyler. 10s que se llaman d e “New York School”. MICUEL: Toda la conexi6n d e la ‘Tribu” con el surrealismo era. yo creo.

pes?. Eso es como el eslab6n que faltaba. Entonces. pero es muy curioso porque lo que verdaderamente me marc6 fue lo que ya te menciont. en 1965. en 10s colores. si ellas pueden. por supuesto. para mi. dice: mis ramas floridas. Garcilaso. de mi poema. Coin0 te decia. y penst que era totalmente natural en las mujeres que escribian desde su sexo. tal como dices. descubri que. digamos.Yrespecto al mundo negativo es uno donde n o se puede amar. de frescura y de desesperanza. un lenguaje medforico. en 10s mitos y leyendas precolombinos que yo leia mucho cuando era pequexia. "iah. las colecciones que hizo Asturias. yo encontri este libro d e Le6n Cadogan"" en el 66. Entonces. al mismo tiempo. "WSe trata de l~ lilrrrrlurn rlr Im ptnmnks. y la literatura clisica espaliola me gustaba mucho: Gbngora. digamos. que la hizo posible fue la de esas dos autoras surrealistas y la literatura guarani. tambiin fue importante su pr6logo. Entonces. fue en las traducciones d e Aldo Pellegrini de dos poetas mujeres. porque es tanto un poema como una pottica. bastante. y junto a Csta. en parte. desde su ser interior. muy poco conocidas: una.. todo eso. Y todo es asi. en 10s sabores. para mi. pero mirando hacia atris. desde chiquitita. cuando yo era chica. y. y en vez de mis dedos y manos. claro. yo empeci a inventar lo de la "tribn". la mujer maravillosa. de Walt Whitman. Joyce Mansour.. que era totalmente feminista. y otra de origen egipcio. en particular. habia otra. llena de humor. por supuesto. de Biguin. en Fondo de Cultura Econ6mica. yo tambitn!" Cuando yo tendria aproximadamente unos trece. donde no se puede compartir. y me acerqui a ellos porque ya sabia que a mi me gustaban con locura. a prop6sito de sus propios cuerpos. "Retrato fisico". y Mamila. Exacto. la condensaci6n de la manera que yo necesitaba. como. $6 te acuerdas de ella?. catorce axios de edad. El canto n m i n t t h o . de Mexico. como una.TRlBU N O mis fuertes porque la norteamericana beat la conocia poco y por traducci6n. la quechua. Editado en Mexico. que lei en 1966. desde su piel. lo que yo sentia en mi misma como una floraci6n corporal. De esta Antologin de Pellegrini. Y mucho antes de la cosa guarani.. una visi6n del mundo. las poesias chinas. entonces no fue una influencia muy directa. Eriste mducci6n espafioln. tambiin a Homero. la manera clave de escribir la encontri. y con el tiempo fui leyendo todas las cosas d e poesia. que es Gisele Prassinos. de h 6 n Cadogan (Ve'eni6n). para mi! Cuando lei este texto conecti instandneamente. uno no lo sabe de inmediato. 173 . isa fue la puerta d e mi poesia. pero es un origen inconsciente. que se Ilamaba: A'litosy lqendns americanm. contaban historias de santos. y que hablaban del mundo tal como lo sentian y tal como lo sentia yo. y un poema. etc. yo podia condensar ese lenguaje que a mi me interesaba.junto a Tnruin. el divino asiento. por mis nalgas. donde se habla del cuerpo. esta manera de escribir de ellas me impresion6 mucho. Para mi. imira que es importante ese axio. que se expresaba en el sol. porJoaquin Mortiz. pero e n lo que encontri. Estas dos mujeres hacian una poesia er6tica y descarnada. la poesia que abri6 mi poesia. de lo otro n o tenia una influencia directa sin0 que eran como una presencia . '%ste estudio de Albert Biguin apareci6 en francis en 1946. d e origen griego. a travis de esa manera. lo veo. en todas las cosas esenciales. Yo creo que mi verdadera educaci6n vino por esas revistas. y me dije. totalmente carnal. una de las revistas m5s importantes fue las Vidus qemplnres. iina inmensa alep'a de vivir. El alnza ruminticay elsueiio'w. yo creo que cuando tenia como catorce o quince lei 10s mitos guaranies.

uo ro de tils es se si. . . el capitulo dedicado al Taller de Escritores de la Universidad Car6lica”.. sin embargo.se piiblicaron. te puede producir una distinta. de esa ttcnica y esa facultad. . mis atractivos que 10s de Claudio .. 0 sea. .m i s adelante.LA MEMORIA MODEL0 P A W AKMAR donde n o se puede ser iguales. _ .ja. la vuelves a leer. 10s iar sia como que hay un compromiso. -. pero n o la repiensas. 2f12Setram de “hlanera en que desciibri las dos clases de miierre” que apareci6 en El f m i o Ihpltimrrdo.o obstante. pero. . enero 1968. tuerte. eso les quita gusto. la d e Claudio es de una sola lectura: la lees. asi lo veo. si tu miras 10s poemas de la Cecilia parecen de una gran espontaneidad. entonces. porque te Ilegan n enrVer. poemas de Berroni v Charlin. Este texto de Cecilia I‘iciiAa no ha sido incorporado a ningtino de siis libros. . .. Por el conuario. curiosamente. No s6. Mexico. 10s escritos de la Cecilia le llegan i & le son mCs. ademds. Ne 25. . yo la veo como una poesia que til lees.. ningGn poema de la Cecilia. pero luego lleva a una mediatizaci6n y te esfuerza a repensarla y a verla en t6rminos d e ese oficio. muchos. en I :a ‘Y es :n.. hay un momento en que tG te das cuenta que n o hay. . . salvo uno que tiene un verso donde dice que aprendi6 que habia dos clases d e muerteYoY. te produce esa impresi6n. yo creo que a la mayoria de la gente. una cuestion ahi.ja. Ln cambio. . que no est5 esa espontaneidad sino que hay ahi un manejo acabado d e una t6cnica. te conmueve. donde til n o puedes teiier lo que quieres porque todo hay que comprarlo. de Claudio. n o es una poesia que est6 mediatizada. $e das cuenta?. entonces: nosotros le deciamos noal mundo del no.ja. a lo mejor n o es muy claro lo que te estoy diciendo. gusta en forma inmediata. 174 .volumen en que -como se seAal6. digamos. Yo no recuerdo n. y creo que eso corresponde a una facultad muy especial d e ella. pero lo siento asi y siempre lo he sentido asi y. .

que esdn presentes en ella ciertas fuen tes que son ajenas. Tambiin seria una poesia bien excintrica. y otros asuntos. digamos. por ejemplo. si i l ha dicho que es Chaplin. de una manera me recoiiozco mucho en . en ese sentido puede haber -me imagino yo. en realidad me llega mss.. en el cas0 de la Cecilia. etc... te dig0 cosas sueltas.Yo. la poesia de Claudio me gusta mis. sobre todo.. Muy representativa de una ipoca pienso. pero no creo que 61 se podria entender con esa gente como yo. detrss de esos textos. 0 sea.. Chile est5 lleno d e Nicanores Parras. pero hay tambiin una relacidn con el texto. a lo que podria ser la tradicidn nerudiana o parriana. la poesia de la Cecilia. tambiin. con cierto objetivismo. en algunos casos.. Tiene que ver con lo que se puede llamar la poesia de la experiencia. en el fondo. digamos. Kafka ye1 roto chileno .. me me entretengo..^ . . Yo no si. o sea. en a l p n o s textos la presencia de la milsica es tambiin muy dominante . d e un . CIAUDIO: la ironia d e mi poesia no viene de Nicanor Parra. yo n o es que me haya detenido mayormente a pensar en eso.. pero isa es mi experiencia con el trabajo d e 10s dos. una cuestidn como muy personal porque sus poemas son como anotaciones. . y en relaci6n con cierta poesia norteamericana. per0 veo como una especie de utilizaci6n fragmentaria del mito o de mitologias posibles o reales . tambiin me entiendo: me encantan 10s bares. el de 10s Artefnc/os p’adelante . hay una construcci6n de textos.. como una especie de diario de vida.. en cierto modo. diria yo. icomprendi?. tal vez con Parra. tcomprendes?. y se instalan en ti y ahi quedan. yo desde No. n o si.una confluencia con. tambiin que yo vivi en Nuxioa. pero si en una itica. con. ni’que ver. diria yo. MIGUEL: creo que la poesia de Cecilia Vicuxia es bastante. algo de genes. per0 hay. y tengo una vida de barrio. de una cierta libertad o de ciertos pueblos o de la ecologia. tambiin debe haber afmidades a cuestiones distintas. Yo creo que hay muchas relaciones.. <noes cierto?.. icomo decirte?. por ejemplo. y creo que Claudio sigue haciendo una poesia mis concentrada. yo lo veo mis como por el lado de una experiencia no directamente literaria. que son cosas cultwales de uno. interesa. claro. como Yo excintrica en relaci6n a la que se hace en Chile. pero. y todo me da risa. de repente es una cosa que manejo ese tip0 de mentalidad. Ahora. con esos compadres.de manera n o mediatizada y directa. en relaci6n a la que se hace en Chile. ?no?. hay una cosa como bien personal. a mi me g u s t a la poesia de Gonzalo Muxioz. quizi. o sea. y estoy seguro de que Nicanor se puede entender con una sene de sujetos con quienes Philippe Sollers no podria. no s i como decirte. Si. no s i si en la poitica misma. de quebrar vidrios. hay como ciertos temas de tipo de reivindicacidn. q u i s i yo.. <no?. porque el Parra habla esa lengua. escucho la radio. que he sido cabro chico me he c a p o de la risa.

.y existe porque es el universo d e la libertad absoluta. se convierte e n un refrin y. es decir. "' "' . n o hay gineros. e n equis momento. el uno por ciento d e lo que yo he escrito. por ejemplo. p6nte tG.. lo que he publica do. ~ .L~. y menciona varias cosas. Bueno... son fragmentos d e ese diario.. funciono harto pensando en el Henri Michaux que cuando habla d e la poesia dice que n o es solamente la escrita. pes?.p c ~ m> U c L L ~v i ~ i v i uc i IIIUII~LV. ahi e s d . n o h e mostrado nunca y pienso hacerlo porque es como una tranca. muyjaponesa.. colgue unos monos. para entender. Por otro lado.. {no?. muchos ..C. y creo que todo lo que hago.. rnis o menos. e n cualquier momento. entonces. he pintado y todo esto es un lado muy extraio mio que tengo suspendido. Entonces. aunque tambiin es verdad. Creo que estas desean a la poesh y que nosotros estamos a1 senficio d e am ha^ nllhlira. y la pericia estaba en descubrir las mezclas d e 10s inciensos que tG est& oliendo.. pienso que lo que h e dado a conocer es. y es con el sonido y el olor. y debes ponerles nombres.Min n v R i v en reilirlirl firernn cvic rlPrniirlnr v UL\. Llevo mi diario como desde 10s trece a5os. eso es algo muy delicado y es una cosa muy. entre e l l a r 1fntnrr-6- Vn entrP i P c t ~n . Este es como una espec:ie d e narraci6n total. como prosa y. el afio 67.. que se llamaba el juego d e escuchar el incienso.JUUIIUJ aqut para crear. para unos concursos.J l LUG& a yuc C. yo.. imira el lapsus!. Si. haciamos esa clase de cosas.. m i s decidora.-. Dara aliviarse. hay muchas. Claro. y la fotografia es una parte muy pequefia mia. Si. la onda de 10s palitos. Si. es el deseo d e las palabras. dentro d e todo. pero queria decir que hay asuntos que uno escribe para curarse. muchas maneras.-~n naTativa. . es la aspiraci6n y la bilsqueda.L L ala 1 ~ x 1 . mi diario es como unagene!sis d e mi poesia.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK e n el siglo xw. . y yo empeci haciendo fotos porque tenia una mujer maravillosa que tenia que fotografiarla e n pelota. es el decir que se hace decidor. ahi e s d todo. m i s compleja. empiezo determinado texto . Nn .-.-r-" -. o sea.. el escrito se convierte en un poema que. las Gnicas formas donde cuento cosas es e n un ---. se vuelve otra vez prosa. diario. con la Cecilia teniamos juegos como d e ese tipo. en equis ocasibn.. c> L I C ~ L I U I I . y en i i i escritura hay toda clase d e niveles: hay cosas que uno lee pa'curarse. ademis que es totalmente una prolongaci6n del asunto d e la poesia. la poesia es la e x p r e s i h mis alta.

la verdad es que hubo como tres Sabor a m : el que iba a i aparecer ac5 en Chile -por instigaci6n de Alfonso Alcalde. pens6 publicar s610 10s objetos precarios. se acerca -silenciosamente.. la poesia Gene siendo como 10s parkntesis dentro de esa narraci6n. Sin embargo. En la pelicula. I 'I-- --- L " n o se publica Asi fue como me acerquP a Alcalde: yo lei. y querer contarlas es corno decir que quiero respirar. Znpoesia?. claro. en Londres. inexplicable. Yo creo La hay que tocarlo [se rie un poco]. para usted. hay algo que hace que ella . entonces yo volvi y. sin embargo. Claro. y yo creo que es inescapable: siempre mientras haya gente. Acepto que el diario de Snbw n mies bastante ingenuo. tte das cuenta?. se transform6 en un fragment0 del Snbor n mi que existe... DespuPs. que la editorial Quimantfi iba a publicar a losj6venes. en 1990. no toda poesia es narrativa. y me dijo: "Mira. con posterioridad a esta entreiista. es decir. eran como cien plginas . cuando vino el golpe militar. a su cotidianidad y a su magia. son como momentos. si no existe se muere: &saseria la relaci6n .. si uno lo respeta.a 61.la mayoria de la gente contaba que la poesia era algo sublime. 177 . yo decidi cambiar el volumen e inclui un poco de cada cosa porque me di cuenta que en Chile no se iba a publicar mi poesia sino dentro de veinte o treinta o . y me sali6 PI. a g r r P mi fajo de poemas.. pero las Ediciones de la Universidad Cat6lica de Valparaiso censuraron esta publicaci6n y la impidieron. era un libro hermosisimo con unas fotos impecables en blanco y negro. de lo misterioso. y esa colecci6n de poemas sigue inidita. me dijo que se deslumbr6 totalmente. era un diario de vida de puros objetos. de lo que uno no sabe por que tiene que existir y.SKAKMETA: 'Tribu No" andaba coqueteando un poco con el erotism0 y con. y yo siento que hay una palabra que nadie quiere usar. habri historias. Der0 hav a u e reconocer aue algo misterioso hav. la poesia es corno el G equivalente del altar. Quimantil no publica poesia joven. ya lo tenia armado. y hoy me muero de risa y de pena. no habia una gota de cosas politicas ni nada.rWk'lctin es el ilnico libro d e Cecilia Wcrifia aparecido en Chile. y fui a golpear la puerta. una cosa asi. por ejemplo. basta. somos una especie de historia caminante. una vez.. per0 dPjxne ese manuscrito y vuelve en dos dias mis". pero pienso que. es como..era pura poesia. Fue editado por Francisco Zqers Editor.... entonces.. sea como algo que salta. a lo mejor. que era Psa la poesia m i s importante que habia en 20sl. Claro. Pero. la diferencia que hay entre el espacio donde tfi compras y el espacio donde t haces tu altar: para mi. @lies.

. relacionado con s u vida familiar.-JSjCuciaiiLnun CLI ------ 1- i n CuIiuin -CII *.---LC~LIU. .. a Patricio Manns.. . a mostrarme el original de un libro que queria publicar.. poco meses despuPs. M4En: “Armaduria d e Escritores”. pero nosotros no publicibamos poesia . se la mostrb a Carlos Droguett. . y me cont6 aspectos realmente interesantes. de estas circunstancias. y Quimantil habia publicado Inn’tacibn a I . yo me fui a Londres. s e g h dicen 10s chismes. . era una cosa en grande . nzxontcz(Iio. lo que creaba una tonica. y result6 algo nada literario sino. con sus padres.. porque era tin ser que hablaba de sus muslos. que correspondian obviamente a la situaci6n hist6rico-politica que se estaba viviendo. entonces -ah< por 1971-1972-. pero a mi nunca tuvieron la decencia d e mandarme una carta. tl me propuso que yo escribiera un pr6logo.. p n o se separaron sin0 hasta que tuvieron que separar- . per0 sicgo Ins npum del socialism0 erbtico. CECILIA: Yo soy polificamente independipnfr.. m i s bien. y de su hermoso romance con Claudio Bertoni. una relaci6n que empez6 pricticamente e n la nixiez y sigui6 durante la adolescencia. de la Universidacl Cat6lica de alli. .”2””. y como me pareci6 que Cecilia era una poetisa importante. ALCALDE: Durante el gobierno d e la Unidad Popular. entonces la Cecilia fue como una victima. y empec6 a esperar. eran medio er6ticos. qiie “cada din time mris adqtos en rl miindo. Bueno. No era extravagante sino ex6tica. o sea. r-i-i--- . donde me habian publicado varios libros: entre ellos._ poebld bc orient6... Cecilia me sugiri6 hacerle una entrevista.. pero como yo no habia hecho nunca uno y no queria hacerlo. recurri a mi amigo Oscar Luis Molina.. a la tematica mis revoliicionaria: 10s muchachos hacian arengas o poemas muy entusiastas. cii ~ULC~UIL-. Santiago. habia publicado a Droguett.. y lleg6 el Golpe Militar y yo deduje que n o me iban a editar jamis. Lo lei con mucho interb. ALCALDE:Tengo una impresi6n muy fisica de la Cecilia Vicuria. ella era muy hippie. aparecido en la “Revista del Domingo” de IC1 Afmrurio.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK Chile. de origen aparentemente aristocritico. usaba m a s campanillas. y dijeron que ni sobre el cadiver de la instituci6n se iba a publicar mi libro porque eso n o era poesia sino que era algo er6tico. y cuando decidieron publicarla. E.. Eran tres mil ejemplares.. 178 . cuando yo dirigia la colecci6n “Nosotros 10s chilenos”. mis bien. El es un hombre increible. y ambos se fueron a hablarle al tip0 d e la Cadlica.. hntonces. es decir.. . . se lo due a Molina. sus dioses.. y yo firm6 un contrato. 26 diciembre 1971. a esperar la publicaci6n y. _ .. de sus sentimientos. La conoci cuando lleg6 a Quimantil. estabiI fuera d e las posibilidades de la Editorial. . y 10s poemas me produjeron una extraria curiosidad.de Neruda._. sus senos..I_ . me dijo cosas increibles. un editor con un concept0 moderno. Maribn Monroe que est& en el cielo... d e sus caderas. mitol6gicos .--J:J1- ___. como en 1971... editor d e las Ediciones Universitarias d e Valparaiso. Se suponia que me tenian que pagar.. distribuci6n latinoamericana. nueva. por decirlo de una manera mup poetics.sfosc aprrcia nahiralmente en mipoesia.--. el manuscrito cay6 en manos d e una junta directiva d e la Cat6lica d e Valparaiso.___icirgu CI~LCIIU~UV r Id q u --.I . si bien es cierto hubo una euforia I:.

en Colombia. especialmente la poesia que es fundamento de todos las otras cosas. {ves?. han sido siempre las miqeres: entonces. public6 un testimonio contando la historia y. y lo hacen mejor porquc yo tenia s610 18 afios cuando publique y porque era una poesia que se adelant6 a su tiempo. en Mexico. todos 10s afios que yo segui pegada con esa obsesi6n.. tambiin lo es gracias a1 movimiento d e la etnopoesia y.. Si. y me ganaba la vida como poeta. un movimiento d e mujeres ha empezado a escribir ahora. entonces. en esa ipoca empieza toda una valoraci6n de lo coloquial. e n mis libros: Sabw a mt. obviamente. Gozos naturales10 present6 a1 Concurso Nacional de Poesia. en PerG. 10s etnopoetas. el impact0 de mi quehacer. yo he ido obsenando que otra gente. avergonzado de haber hecho esto. yo misma no voy a estar buscando hacer una valoraci6n hist6rica d e lo mio. segiln me contaron ellos mismos. Yo dig0 que hay un rol metaf6rico d e 10s ovarios y que a nuestra generaci6n de mujeres le corresponde 179 . est5 conectado con una tradicibn milenaria. son testimonio de una ausencia. fue censurado. De hecho. hubo como un intento d e hacer el ejemplar que nunca se hizo porque siempre era irnpedido por algo. yo entiendo que el libro n o se haya publicado. se trataba de la Universidad Cat6lica y. y daba Iechiras. Por supuesto Parra fue el principal instigador. y Luxunrei. estos tres. me consideran una d e ellos. per0 a la hora d e darme el premio.. Creo que todo lo que hago. durante miles de afios.otro nombre d e la misma obra. eran escritos -que yo creo. per0 como hubo un atraso en que pasaron 10. en ese momento no habia otras mujeres en Latinoamirica que escribieran de esa manera.Por lo que eran 10s poemas. que es una intensidad a nivel. entonces. fue porque n o habia un lenguaje asi en ese momento. t6 comprendes que es ridiculo. 15 aiios. h . que escriben como yo entonces. yo tengo que seguir . y mi poesia n o se public6. asi. La cosa de la oralidad. 0 sea. especialmente en la cosa chilena nuestra. seguia siendo la Universidad Cat6lica que no iba a cambiar sus principios. por esto n o segui insistiendo en publicar. entonces era algo que estaba en el aire. Sin embargo. yo creo que tiene que ver con 10s afios sesenta..valiosos e n 10s aiios 60 porque habia otro contexto. seguro que por esta raz6n. lo haria si hubiera una invitaci6n. de la ausencia del volumen original. y pienso que el sustento de ista. de o\arios. CECILIA: yo he repetido 10s mismos poemas en distintos voldmenes porque. en toda Latinoamerica: hay mujeres que e s d n en Centroamirica. lo mismo.. asi que si ella es posible gracias a Parra. a traves de El C m o Emplumado y todo eso. del lenguaje cotidiano. mi poesia se hizo muy conocida en Colombia. dijeron que n o se podia porque era irreverente. y. Claro que no 10s he publicado todos porque Psa era poesia de juventud. y se empez6 a publicar en todos 10s suplementos literarios. a pesar d e que habia un regimen popular. y me parece muy 16gico que una instituci6n que tiene ciertos principioslos defienda . L m m e i y Side poemas. para mi es coherente que yo haya nacido mujer porque si yo hubiera sido hombre. e n Estados Unidos. <no?. otravez. es decir. en realidad. y se hizo un escindalo porque fue el dnico libro que losjurados leyeron enter0 y en voz alta. imaginate.. en realidad.. f u n d i i yo un grupo con mGsica. ademis. uno d e losjurados. por ejemplo: Side p o m s n u n c a fue proyectado como un libro sino que sali6 porque Gozos naturales. probablemente no habria tenido la misma conexi6n que tengo con todo esto. aunque 61 abre la puerta d e esto. er6tico y porque yo era una mujer . y s610 me dieron una menci6n. la oralidad mia cada vez tiene m5s que ver con una oralidad ancestral. para 10s demis.pero.

porque todo lo que fuera divertido.. Mora. sus momentos. 180 ... digamos a 10s diecisiete-diecisiis alios. del pintar como una actividad. ya las tenia pensadas en ese tiempo. yo creo que e s d empezando a nacer una manera d e escribir d e las IYEMESIO ANTUNEZ: r Leciiia vicuna con esos peinaaos que eran muy raros. Carlos Leppe. para mi. despuis.. d e hecho. de la familia. de alguna manera. Tambiin Coca Roccatagliata expuso en el Museo. sabia cuiles eran las cosas que ella tenia que hacer para ir aumentando su curriculum que era lo que le interesaba para conseguir sus becas. Y. con gasas. Bueno. y eso. y salia corriendo del Museo y entraba corriendo al Museo: la velocidad normal d e ella era correr. con un proyecto m i s claro en el context0 del qiiehacer del arte como oficio.. gracias a 61. ja. todo eso. se ponia unas gasas. Yo la conoci. asi. en este sentido. e n la sala Matta. tenia una cabeza muy Clara. es el sustento d e mi poesia.. asi. lo que pasa es que. llena como de vientos. muy ordenada. me parece . Ademis. y lavida d e ella ha sido. e n realidad. la Cecilia era Profesora d e Artes Plisticas. es lo que esti sucediendo. digamos. como una mariposa a mi oficina. Claro. COCA: Nemesio. existi6 como tradici6n subterrinea e n la oralidad interna del hogar. donde yo estaba sentado: llegaba corriendo.. yo expuse en la Sala Matta con Germin Arestizibal con la Valentina Cniz. todo ese tip0 d e cosas. entretenido.. muy utilizada. todos 10s vestidos eran como con vientos. formal. Era muy surrealis ta. en realidad. pero parece que su pasi6n ha sido siempre la poesia. confi6 mucho en nosotros y. o sea. Francisca Droguett . es que e s d casi totalmente dedicada a escribir. viene ella de una familia de artistas y d e intelectuales que. por lo que yo he sabido. Encima de 10s vestidos. etc.. como poetisa. ella empez6 como a ilustrar sus propios poemas.. Entonces. Cecilia hacia obras plisticas. era lindo . y eso era lindo. medio relacionadas con el juego. sobre todo como escritora. siempre corriendo. fue muy cariiioso con nosotros. por ejemplo: las formas como las mamis le hablan a 10s chiquititos. sin embargo. m i s o menos. muy esquemitica. para abrirse campo. con rrenciras y campanitas. Ella entraba. del escribir. nos dio el Bellas Artes para hacer cosas. bueno. Valentina Cruz.LA MEMOKIA: MODEL0 P A M ARMAR rescatarlo y.. ella siempre two como un disefio muy bien articulado.. por ejemplo. Incluso. una serie d e etapas que ella ha ido como cumpliendo y que. ycon unosvelos... es decir. hay un ser mujer que ha estado sepultado y que. lo que me dijo Nemesio. j u n t o con Germin Arestizibal. muy. es que yo diria que ella es juguetona. y. y con una determinaci6n d e seguir.ja. MARCELO: n o veo a la Cecilia como la personalidad m i s fuerte del gnipo sino como una Yo persona con. paso a paso. inuy bien formulado.

yo habia dejado todos mis documentos y todo lo que yo habia escrito en mi vida..Colombia. La Cecilia tiene una obra absolutamente fuera d e serie.. pareceria que el libro apareci6 en 1987. super bueno. en 1976. tambitn. la Cecilia tiene un diario. Cardenal o Garcia Mdrquez n o me dieron cierta perspectiva d e Latinoam& rica. es una cosa similar a mi libro. un gallo que tiene como un don. el enterarme d e la cosa latinoamericana me desconcert6 mucho. y. &e soy yo. Me aleji. y esto influy6 mucho en 'M. A pesar que no hay fecha de publicaci6n.. es una huevd de otro tipo. al igual que del asunto indigena . Entre parentesis. Parra aprendi6 a escribir. creo que fue Gste quien me la entreg6. varias cajas...s. 181 . cuacro anos. que borbotean el asunto. porque ella escribia poemas a 10s dieciseis atios. Yo he aprendido a escribir. d e poemas cortos. Ediciones Embalaje-hliseo Rayo. Ademds. es uno que hizo en Colombia. un modo d e acercamiento a la realidad. para mi.. Poquisimo d e el est5 en Subwu mi. per0 110 escrioo poesia uescit: que llegue d e Inglaterra. y entiendo por que.. IMARCELO:fistwe e n cIanaaa enrre IYUZ y l m o .Snmnm. es el descueve. Sumrc~?"~. per0 C6rtazar no. me choque6 bastante y decidi que n o tenia mucho que decir mientras n o arreglara una serie d e cuestiones personalmente . iuna cantidad!. y cuando volvi lo habian botado. Es curioso. La Cecilia es probable que a lo mejor no escriba nunca poemas mejores d e 10s que escribid a 10s dieciocho atios. si alguien tiene razones pa'odiarla y pa'quererla. una caja. Con el tiempo. tcomprendi?. porque cuando ahi empeck esta como bGsqueda d e tiempos perdidos. cuando me fui a Inglaterra. animalito interesado por relacionarse con la naturaleza. es totalmente europeo. pero la Cecilia es un poco un ser como lo que yo pienso de Garcia Lorca. pero Cordzar. con una fuerza increible. ademds.. guardado en la casa d e mis padres. Por otro lado.cualquier infierno. a entenderse con el lenguaje. ide locos!. como un archipielago de ice+. porque consider6 que ya no era. digamos. n o se si me explico. o sea. y cada vez se ha hecho mds consciente. que ha mantenido con. aunque ahora me pas6 un librito que yo hallo excelente. ella siempre ha sido un ponte tG. yo hallo.

n o con la vida en general. d e alguna manera. per0 d e una manera precaria. en Nueva York.. no. digamos.. un deseo d e estar al dia en ciertas cosas. d e un ambiente. esto me produjo u n desconcierto super penca. a mi personalmente me alimenta. la etapa post-golpe. en el atio ochenta. mucho. Y. unos diez o quince e n total. d e leer todo a raiz d e la experiencia que habia tenido all5 pa’poder confrontarlo y n o lo encontre y. era como decir: “no puedo hacer poesia. pero ya n o estaban... y lo veo como una forma de compromiso. Continuaba escribiendo. y creo que esto ha sido asi. nuevos sistemas d e vida.I MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK A la decisi6n de n o escribir mis. d e un modo d e vida. y pude entenderme con hubo medula rica.. o tiendo a referirme. Yme estoy refiriendo. solamente puedo hacer estas armas”. de m u culpa. muchisimo. claro. sin0 como un comprometerse con mi vida personal y con las consecuencias d e ella. entonces. cambios 182 . y otro con una experiencia del bamo. que n o eran muchos. muchisimo. . e n el sentido que coincidiamos en valorar ciertos elementos d e lo que se ha llamado despuPs “contra cultura”. en esa ipoca empecC a escribir las “palabrarmas” que.. por ejemplo. ya habia superado.. asi fue y asi es. CECILIA: Durante todos 10s afios que yo vivi en Inglaterra. si bien d e distinta manera.y.. es una cosa que d e alguna forma nos alimenta a todos. por lo tanto. y hacer un libro: me gustaba este “Plioceno”.. fmm? Entonces.. en todo sentido y siempre. de la cual yo creo que todos nosotros todavia vivimos -unos e n m5s o menos medida. a 10s tres: a Claudio. GONZALO MILLAN: relaciones con la ‘Tribu No” se establecieron por afnidades parciaMis les. Lo hice reciCn cuando regres6 a nn pais d e habla inglesa: ahora. digamos. la experiencia posterior d e Pancho fue una negaci6n rotunda -lo que yo no hago-. neguC n o solamente mi poesia sino la poesia. en general. el que se public6 e n E/ Corn0 Eniplumudo. durante todo ese tiempo yo tuve una actitud d e autodestrucci6n. Y eran parciales. y pareceria el cas0 d e la Coca. la Cecilia y yo. yo venia con la idea d e recolectar todos esos poemas que yo pensaba que realmente valian. fue algo fundamental porque yo venia con muchas ansias d e buscar. y yo din’a que el ochenta por ciento d e la raz6n d e dejar d e escribir est5 ahi. porque siento que. que fueron 10s del Golpe. como para tratar d e entender que era la verdad y que era la mentira. a pesar d e que respecto a ella tengo algunas dudas. jugosa. d e alguna manera. Y siento que esa cosa medular d e ese tiempo. poesia en inglPs n o lei durante todo ese tiempo. y puede ser que n o est6 e n la misma posici6n d e Francisco. o sea. Exactamente. todavia. substanciosa.

1973. ellos representaban un aspecto del mundo que a mi me interesaba. y en las que gente como Los Blops y LosJaivas ‘%e tram del ya mencionado Rdnri6n {mnnnL Santiago.c/ y rlmrnna / s i lmi1nmn. Con la “Escuela de Santiago”. est0 en 1972.ni a las revistas. en ese confluencias. Skirmeta.. quien -me acuerdo. colecci6n Minima 69. la utilizaci6n de la yerba. tenia un libro publicado”’6y. tambiin. el rock. asimismo. por mis contactos con Santiago. yo no sabia. ademis. Nemesio Antdnez. de Floridor Perez. etc. que habia estado inmensamente politizada. pelicula qiie iba a ser estrenada en septiembre de 1973. entonces.s & a p r ~ u l r r m n i ~ e hnsfrr Cas 3 lac 4 5 6 / / d~ In nintinnn / nunrri / qrmnmnn. Poli Delano. bueno.TRlBU NO d e la vida cotidiana. como yo venia de la Universidad d e ConcepciBn. que dice: /’or nfrn pnrk / pm. tampoco. yo comparti la “Academia Literaria” del Pedag6gico. pero como poeta tenia mis cosas claras: mis preferencias y. mi relaci6n con la ‘Tribu No” era parcial. donde estuvie ron LosJaivas y hubo mdsicos d e otros paises.c y CJmsrnna... h n c i b i a . tambiin me interesaba la politics. tenia una formaci6n muy precisa.si . sobre todo. del cual participaba -lo que yo iba a conocer de manera cabal en mi exilio en Norteamirica. y las otras conexiones que ellos tuvieron. recuerdo que conoci a Los Jaivas porque ibamos a trabajarjuntos en una pelicula que. El titulo file tomado de “Week end. Y esta tambiin tuvo ligaz6n con Valparaiso. no pertenecia a ella. que Gustavo organiz6 en la Quinta Vergara. como el pelo largo.dm rrncionnc /. En ese sentido. Sin embargo. pero ellos eran importantes. y que fue una de las primeras universidades allanadas en el gobierno de Frei. Mexico. e n las que yo me ubicaba. d e 10s poetas que pertenecieron a grupos. Bernard0 Subercaseaux. lo undergruund. en Canad&-. pero participaban. the end”. Siglo XXI Editores. y. tuvo relaci6n con la ‘Tribu No”.10s Ilev6 a la televisi6n.. de la cultura popular: la mdsica. por ahi. y me tocaba asistir.s nnn‘nnos. No. una vestimenta especial. eran: Ronald Kay y Ariel Dorfman.. yo creo que yo fui el mis ligado con la ‘Tribu No” y con la “Escuela de Santiago”.i tnn IAido. en Vixia. no. creo que fui uno de 10s pocos que. con el Grillo Mujica. a las lecturas d e sus miembros. yo participaba de ciertos elementos de la contraculhira.w/ mlr dmninp rf iiltimn / rlrl mnndn /{lor m r l p vtmfrn/qnmXn. ‘“’Alude a 1hmrnniidn.. fueron: del lado de la pintura. 1968. y que file proyectada en televisi6n en 1993. Las dos cabezas de esta “Academia”. De esa generaci6n. y por ser santiaguino. por el lado de la narrativa. la verdad es que no tenia idea lo que me cuentas sobre ese gran acto hippie. Yo -de la generaci6n de 10s oficiales del sesenta. de ciertos elementos exteriores. y.wmm r1ammPnirln. En todo caso. yo nunca fui de la ‘Tribu No”.. tambien. en realidad. y otra gente. en I’nm-oj m m dr Chik selecci6n y pr6logo deJaime Qiiezada. quienes nunca fueron convidados a 10s “Encuentros”. o sea. como el m i s politico . etc.. claro. para entregarme ciertos elementos que n o encontraba en otros imbitos. por asi decirlo-. que yo conoci en lasvisperas d e su viaje a Francia.c / rnmn pnrtr ipiornr / p r {nuiimi . de distintas carreras. 183 . Sergio Muxioz. y cuando yo venia de Concepcidn leia alli.

pero. en el sentido d e un trastocamiento d e sistema y. ‘@’GonzaloMillin refiere a este asiinto en sii articiilo ‘Promociones pkticas emergentes. por otro lado. generacional. son tres poetas. y en eiia se aa esa mezcla que es la aiioranza del optimism0 juvenil d e aquel period0 y. El primer0 perteneci6 al ‘Taller d e Escritores d e la Universidad CatBlica” el niismo aiio qtie Cecilia Vicuiia: ver m L adelante. se trataba d e participar de la contra cultura. Yo veo a la generaci6n poitica del seseiita como un rompecabezas y que para armarlo. creo que desde mediados d e 10s aiios setenta hasta lo que Ilevamos corrido de esta decada y la que viene.y toda su poesia esti centrada en una nostalgia de 10s aiios sesenta. Esto debe haber sido en 1971-72.ver capitulos correspondientes.. Son: Hernin Miranda. por llamar la atenci6n sobre esto. MARCELO: .. y lo que nos queda a nosotros en nuestras vidas individuales va a estar metido ahi hasta el final. pero fue simplemente un chispazo.”. tanto Miranda como Cueins 70. jodia. claro. tal vez con la rapidez con que suceden 10s cambios es posible que a nosotros nos toque. que se puede equiparar a lo que fue el Renacimiento. Ginriona mck p r a rJiihm.. por ejemplo. ya citado. no vamos a conocer un tiempo como 10s sesenta de nuevo y. no. la exposici6n del desengafio y la decepci6n que trajeron 10s aiios posteriores. pertenecieron al “Grupo America“. del que se ~~ desprendi6 la ‘Escuela d e Santiago”. a pesar de .. entonces. que la cosa M muy.?09.. al mismo tiempo. in0 si!. etc. la cosa va a reventar por algGn lado. y probablemente hasta fin d e siglo. que s i yo. y una vuelta patas p’arriba d e absolutamenabsolutamen te te todo. una visi6n particular.. creo. Tambiin a un par de poetas. recuerdo. bueno. muy critica. la invenci6n d e la nieda.. yes probable que nuestros hijos tampoco.y siento que hay una apariencia de control que no es tal y que. Mora. yo creo que la poesia de estos tres autores es bastante importante .. Nicanor Parra. en todo. Por otra parte.. de lo que el ser humano es. por parte de algunas personas. con gustos especiales. ya citado.LA MEMOKIA MODEL0 PAW AKMAK y muchos otros se situaban. que se e s t h haciendo esfuenos. estamos en una Cpoca terminal. y nosotros estamos viviendo insertos en esa cuesti6n. y dudo que veamos lo que viene. Siento que a nosotros nos toc6 una ipoca que se da ciclicamente cada cierto nhmero d e siglos. fueron seleccionados e n la antolog’a I n s vr/nriitns (1~1 aludida a propdsito d e Trike”. P ” H Ldos iiltimos poetas. hay que considerar otras piezas.. el hltimo libro de Cuevas se llama Canciones Rock para Chihos?ox. j o s i h g e l Cuevas.. ese capitnlo. y. en todos 10s rincones del iimbito del quehacer. etc. Y.No se. Waldo Rojas.. d e participar del proceso politico que se estaba vivic:ndo en Chile y. y Patitiamlinos. moc10s de vivir. y eso tiene su extensi6n politicaculturalsocial-\italecol6gica.junto a 10s grupos mPs nombrados.Jaime Quezada. niencionados par Millin. que tienen hasta ahora algo en comhn. de..Iose Angel Cuews. Pienso que nos acercamos a una crisis cuyas dimensiones apenas se estin vislumbrando. y 10s poetas que participaron fueron: Pablo P(eruda.. marcacla por la ciudad de Santiago. Creo que. en dgGn momento.. el descubrimiento del fuego. y. per0 no tengo ninguna certeza. y Anselmo SiIva. todos con el pelo hasta 10s hombros. como la “Escuelad e Santiago’’ la ‘Tribu No”. 184 . y yo . apareci6 e n 1987.. Curiosamente.. son cuestiones complejisimas. en la colecci6n Barbaria. vestimentas. un aniversario de lasJuventudes Comunistas que se realiz6 en el Teatro Municipal donde tocaron Los Blops.

y una nueva manera de enfrentarse a la realidarl v iina rliferpnte iihirarihn rlpl hnmhrp frpntp a la CLAUDIO: Me acuerdo de una vez que Gonzalo h n g o me escribi6. en el sentido de cambio paradigmiitico. se va a producir es algo muy parecido a lo que se vivi6 durante el Renacimiento. este poeta era como el 185 .Pienso que lo que. en el fondo.

nosotros si no eran pero ya . amoiutarnenre. de tinieblas. por otro lado. o sea. en el fondo. lo que es el Espiritu Santo.. entonces.q u e me habia dado un sobrino. que habita y que se pasea entre nosotros.. te juro que de repente yo iba agarrado d e un cordel y un compadre le peg6 el lookingal anillo. Nos mostr6 que el Paraiso Terrenal no existe. las tinieblas nos atraian bastante. tambiin yo creo que esdbamos un poco entre el cielo y el abismo. entre las tinieblas y la luz. 10s poetas malditos. aosoiurao mente. por algo rue.yo creo que touo el camino que recorrimos por a g o rue. entonces ttl dices: “bueno. uno en las profundidades se mete e n el abismo. total.y nosotros la tuvimos. tiene que haber estado e n un abismo terrible y. Ahora.LA MEMOKIA: MODEL0 PARA AKMAR iramos unos hippies y na’que ver PO’. y n o s610 a mi sino que a todo el mundo. me gustaba su vida. que es gratis. en verdad aqui e s d el camino. o sea. a mi. y en Providencia con Pedro d e Valdivia pasaban esos camiones que iban pa’l estadio.. que hay un camiiio que es mis transparente. ipucha!. de repente te encuentras con Jesils que es la transparencia total. Nosotros.. tamhiin. per0 en el fondo te traspasaban su caos. y ellos mismos se hacen llamar poetas malditos. y yo andaba con un anillo . y siento que. Entonces. y nosotros creiamos que Chile era un paraiso terrenal. de literatura.. me apasionaba. 186 . y podian ser d e un talent0 extraordinario. en un abismo oscuro.. aqui est5 ahora”. yo me acuerdo cuando vino Fidel. iramos muy prejuiciados. yo creo que fue fandstico que yo haya recorrido todo ese camino y que haya conocido todo ese tip0 de filosofia. porque.que era el signo d e la paz. iputa!. cuando i l habl6 ahi. nos hizo otra cosa. 0 el mismo Van Gogh que. por ejemplo: miribamos bastante en menos a la gran mayoria de la gente. en realidad . en ese tiempo. comunicindote! .. y me lo di LOCA: 31. de repente. 0 sea. no lo dejibamos pasearse libremente porque. ya no quieres m i s confusi6n. iviAKuLu: a m auaa que ei croipr nr ~ m a me carnmo la viaa. yo he descubierto que la uni6n espiritual que puedes tener con una persona es tan maravillosa.. per0 que para haber hecho lo que hizo. y til empezabas a vivirlo. que el espiritu. eso n o lo discuto. si puede servir mi experiencia o mi testimonio pa’muchos amigos mis j6venes que todavia esdn eii la onda de buscar o que caen bastante en depresiones o en mucha angustia existencial . sin que fuera ni tuyo siquiera. yo tambiin puedo decir con mis autoridad. tambiin.. yo diria que esdbamos permanentemente como entre el abismo y la lw. Y. y llega un momento en que uno quiere luz n o mis. concretarnente. claro.que fandstico que en ese camino til puedes ir compartiendo... o sea. en ese tiempo. . y yo estaba con mi hermana Carmen. buscibamos todo lo que fuera profundo y todo lo que fuera intenso y. per0 incompleta porque yo diria.. y que no te va a hacer sufrir tanto.

como nuestros. y otros heroes.. Una d e las pinturas de la Cecilia era un biombo con varios personajes: la Janis Joplin. y otros grupos latinoamericanos d e rock. incluso. en esos tiempos. Durante el gobierno del presidente Allende. y por eso Hhlderlin nos encantaba. Antonio decia que era una visi6n chilena. despues. aunque politicamente fuera un reaccionario. Yo creo que s610 una visi6n demasiado purista puede seguir considerando como alienaci6n y penetraci6n imperialism. y en Valparaiso e s d n las mejores bailarinas de rock and roll d e Sudamirica. el 11 d e septiembre del 73 morimos todos 10s chilenos y nacimos d e nuevo y se fund6 Chile.. n o podia imaginarme yo una ipoca m i s deliciosa que esa. etcetera. y. Me acuerdo que cuando quisimos leer las cartas d e Antonin Artaud al Dalai Lama. vamos de cabeza a eso y.. yo. lo percibi asi. Antonio Skirmeta estaba e n otra. tcomprend?. que eran militantes e n 10s sectores poblacionales y. y pa'nosotros. y que n o quisieramos ""El sello i)ir~t'. otra cosa. de la que te hablaba... la escuela budism. visto por ese lado. GON7aO: Es muy curioso si uno habla d e lasjuventudes e n el tiempo d e la Unidad Popular porque se da esa mezcla. n o el que conociamos y en el que vivimos y nacimos.. que hay bibliotc cas enteras.con la Unidad Popular.. CIAUDIO: Imaginate que la Cecilia estaba haciendo almkigos ella sola cuando la p a r i d e la ecologia n o existia porque n o es la huev5 de ahora. otro Chile.. pero es que habia y hay tantos detallitos ./olrr. Discoteca del Cantar Popular. icomprend?. en 10s sectores populares habia gente que estaba comprometida politicamente. nunca habia habido . se dejaba el pelo largo y le interesaba la mfisica rock. la mayor parte del tiempo estabamos entregaos a -1liimale til. y es raro porque n o haciamos ninguna oposici6n sino. como que no habia contradicci6n entre una cosa y otra. grab5 la p n mayoria d e Ins obns y cantantes que pertenecieron a la entonces llamada "Nuem CinciBn Chilena": Isabel y h g e l Parra. burgueses. personalmente. ese era el asunto.. Novalis pa'nosotros era un sujeto que tenia mucho peso.. Se dice que hub0 algunos cantantes. yo captaba que ellos. simplemente. Pero en nuestra vida.. un saxofonisb? el descueve que se suicid6. generalmente. entre 10s j6venes . algo que n o va a volver nunca a ser lo que fue. Y aunque til me dices que a Los Jaivas n o 10s quiso grabar DICAP!~"'. como al chileno que le gusta Elvis Presley. Cramos faniticos d e la situaci6n d e la ur. pertenech a las Jwentudes Comunistas. y n o fue asi.. pero en el sentido d e Rimbaud. ese era el motivo por el que yo con la Cecilia n o quisi6ramos tener hijos. a sit vez militantes y dirigenres de Ia.. sin embargo. como te digo. tenian una gran llegada e n esajuventud y.. Qiiilapayiln. o sea. Yo creo que.la poesh. s e p h o s l o o no. es cierto que nosotros teniamos una especial relaci6n con c o w como venidas d e fuera. Sin duda que teniamos confianza en el cambio de vida. Albert Ayler. ademPs era lo que m C nos interesaba. que sc opiisieron a que Los Jaivas grabaran alli.Ydurante la ur habia gallos que nos miraban con simpatia y otros que nos consideraban. VirtorJara. por lo menos. distinto. Inti Illiniani. todo lo d e m b se dari por afiadidura. al principio. el gusto d e lajuventud por la milsica popular y por la culhira pop 0 la contra cultura .. en las revoluciones se ha pecado parece d e economicismo. o sea.jam&. pero nosotros n o estAbamos en esa par& aunque n o lo poniamos en esas palabras. pues. 187 . tamhien fumaba hierba. y nosotros esdbamos en ese asunto cuando nadie ..

LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

entregarle nuestro tiempo a nadie, por eso me s i de la universidad porque queria d todo el tiempo pa’mi, y de&& estaba Henry Miller, que era como tan exagerado: todo o nnda Claro que yo tenia la cueva d e que mi padre era muy comprensivo o si no, yo no s6 que hubiera tenido que hacer, pero el hecho es que h e asi no mis ..., per0 el asunto del cambiar d e vida, era crucial, y Rimbaud era como una divisa, al igud que

dedicar u n capitulo a la zona de "Vdparaiso" donde, se ha dicho, n o 10s hubo. Sin embargo, era evidente que, en la dicada del sesenta, alli habian existido ideas y realizaciones culturales mGltiples. Ademis, comenzaron a oirse voces que insistian e n que varios Doetas habian coincidido con frecuencia en el "Cafi Cinema", en la inmediatez d e la sala del Cine Arte, en una galeria comercial, frente a 1: i Plaza de Viiia del Mar.Junto a Juan Cameron o Eduardo Embry, y otros nombres variaIbles, nunca dejaba de mencionarse a Juan LuisMartinez (1942) y R a d Zurita (1951). dos, de 10s escritores m i s destacados e n el - . : *.-...+...-. - . - ..I,: ." -1 P - I - . . A,... . ....1.L.c"obras, IA nueva novela y Purgatorio"', ^ -.:...pJcLluuu puJLclLuL uuLpc uc l74"A.. LJuLuu, JLLJ p ~ ~ ~ ~ d 3 fueron publicadas en 1977 y 1979, respectivannente. No obstante haber estado ause!ites en el encuentro "10 aiios de poesia joven en Ch ile (1960-1970)", organizado por el Area d e Humanidades de la Universidad de Chile, dle Valparaiso"?; ambos fueron elegidos, en . . _ . _ __.. ~ I Y / 8 , e n la antologla de Martm Michanvgas: Numa poesia jmien en chi@", y Martinez apareci6 en las selecciones de Marcel0 Sztnim"". Creo que la distancia -afectiva y geogrrifica- d e estos dos antologadores argentinos les permiti6 situarse d e otro modo, y con otra mirada, frente a la poesia chilena de 10s que se iniciaban, y percibieron, entonces, n o s610 a 10s autores que se estaban mencionando y publicando con constancia ... Por esos aiios -tun poco antes/un poco despuGs?-, es cierto, Martinez y Zurita in tegraron el 'Taller de Escritores d e la Universidad Catblica", y asi lo seriala Enrique Lihn, e n el capitulo siguiente ...Como se veri, yo n o entrevisti a ninginio d e esos dos poetas: en parte, porque cuando decidi componer este fragmento, Ra6l Zurita p estaba en Roma como Agregado Cultural; en parte, porque Juan Luis Martinez nnnca quiso que entabliramos un diilogo formal, y se neg6 a expresarse, pues -corn0 seiial6 a una periodista, poco antes d e SLI muerte, en m a n o d e 1 9 9 k 10s aspectos biopificos de un autor me parecen irrelevan-

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"'bn 1Yi7,en Santiago d e Lliile, en bdiciones Arcliivo, tile [mblicada Irr tiurun iimrt'ln -1irmada"por.liian Luis Martinez yJiian de Dios Martinez. El nombre de cada aiitor es atraveesadopor iina linea, coni0 si se le qiiisiern tachar, restarle importancia o hacerlo desaparecer. Hay una 2' edicibn, tlc 1955. N o si. si In versibn al inglis. que debia apareccr en Estados Unidos. es parcial o d e la obra completa. Raiil Zurita. I ' u ~ n l m ' o . 1970.1977. Santiago, Editorial Univeenitaria, 1979. Hay ediciones posteriores. y traducci6n al inglPs, por lo menos. "'Federico Schopf aliide a este Enciientro, en el capitulo dedicado a Tiilce". Alli se registia. asimismo, la publicaci6n que Iiubo. ?"En N r w n fmm'n j m m m Chilr. Seleccibn, ordenamiento y noms de Martin hlicliawegas, Biienos Aires. Ediciones NoP. 1972. aparecen: Ediiardo Emby. Oniar b a Hemin La\in,Jiian Lids Martinez. Gonzalo Millin. r. Hemin Miranda. Floridor Perez, Enriqiie ValdCs. Tliito Valenziiela. Claudio Zainorano y Raiil Zurita. Hoy, Claiidio Zamorano firma comoJuan Cameron. ""Ultima generaci6n de la poesia chilena" aparecib en el Chrin. de Buenos Aires. el 2B de julio d e 1979, y reccge poemas de: Ram6n i\vila, Claudio Bertoni. Canzalo Millin. Cecilia Vicuiia, Eduardo P a m , Miguel Wcciiia.,Jiian Luis Martinez, Francisro Ribera lsicl e Ienacio Rodn'miez. =Niievacenenci6n de Doesia chilena' es una versi6n similar, a la que Fxlmtntm, de Caracas, en 197,

J MEMORIA: MODEL0 P A M ARMAR A

tes a la hora d e enfrentarse a un text0 ...”,y agreg6: “... yo soy un tip0 que n o debiera decir nada porque n o quiero establecer formas ni modes""". Esa misma incomodidad d e centrarse en circunstancias y acontecimientos poeticos mas que en la obra propia, manifiesta Gustavo Mujica, con quien converse en Park, el 3 d e febrero d e 1987. Creo, sin embargo, que sus alcances complementan y prolongan las informaciones aportadas en Santiago, el 14 ochibre de 1991,por el pintor Francisco Rivera a. Scott (1940). Los recnerdos d e ambos permiten abarcar casi la dicada comple t . .Y para alterar el escueto nGmero d e participantes, se agrega parte d e una antigua presentaci6n de Eduardo Parra, escrita para introducir su poesia, y algunos comentarios del poeta Hernin Miranda que, en 1988, n o habia olvidado la impresi6n que diecisiete aiios antes le habian causado esos artistas que no participaban del medio santiaguino que 61 conocia mejor. Y para seguir revirtiendo la fragilidad d e la(s) memoria(s), pueden revisarse, ademfis, las evocaciones d e Walter Hoefler sobre sus eShldiOS en Valparafso, antes que regresara a Valdivia y se uniera a ‘Trike”. FRANCISCO Scorn: En la dicada del sesenta, al comienzo, entre 1962 y 1965, por ahi, RIVERA m i s o menos, nosotros constituiamos, en alguna medida, un movimiento artistico, bastante grande, d e tipos entre 10s veinte y 10s veinticinco aIios. Eramos absolutamente poetas, es decir, soxiadores, y llenos d e inquietudes en torno al arte, en general. Nos vinculamos a toda la actividad del lugar, d e Valparaiso y Viiia, y posteriormente nos incorporamos a todo lo que se hacia en el medio, en la zona ... Existia el Instituto Pedag6gico d e la Universidad d e Chile, que funcionaba en la calle Col6n, en Valparaiso, y 10s dias viernes se juntaba todo el mundo alii porque llegaba Neruda, y leia poemas en el Aula Magna, y esto se transform6 en un ejercicio semanal que reunia, por supuesto, a toda la gente joven que iba entre a escuchar y discutir, tanto 10s que esdbamos en la plistica como en la poesia, muy unidos todos, haciamos exposiciones en el hall, y 10s poetasj6venes leian. A veces Hegaban Neruda y, por otro lado, Pablo d e Rokha, y se producian m a s polemicas violentisimas entre estos dos, entonces la gente joven tenia una gran capacidad critica, porque todo se hacia en base a analizar lo que hacia el otro, ilas discusiones eran d e una fuena, de una energia!, era como lanzarse piedras. De esa ipoca, me acuerdo que Ilegaban: Lucho Iiiigo Madrigal2I6 que est7ba en el Pedagbgico, y Nelson Osorio que tambiin estudiaba literatura, pero era un poco m i s fil6sof0, quiz& m5s te6rico; yo y mi hermano Hugo, que era el m5s cabro; Eduardo Parra, Ivin d e Rementeria, estudiante d e Filosofia, en la Chile, con quien habiamos sido muy amigos d e chicos y semiimos juntos en un rnont6n de

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VALPAMiSO Y \ r l i h DEL MAR

ero

que habia e n aquella ipoca -y yo creo que eso es importante porque se pone un poco e n contrapunto con lo que s w e d e en este minuto en que se ha generado un individualismo muy grande-. En ese tiempo era totalmente al revis, pues las ideas personales confluian todas a UII mismo cauce comGn que se transformaba e n algo concreto, por ejemplo: haciamos Piedra como fruto de una discusi6n d e equipo; la literatura d e Eduardo, igual, nace d e un grupo d e personas que est5 discutiendo; todas estas iniciativas nacen d e la discusi6n diaria, entonces, yo me voy enriqueciendo, yo estoy enriquecido y empiezo a hacer mis actividades, y til empiezas a hacer las t u p s , y seguimos discutiendo. Y eso te niotiva a ti para formularte e n lo tuyo, y a mi para formularme e n lo mio, y comienza a nacer algo tipicamente d e movimieiito artistico, colec tivo... No, Juan Luis Martinez n o estaba entre 10s poetas, el apareci6 mucho despuis; en esa kpoca era otro personaje muy distinto, lo que menos te podias imaginar era que el iba a llegar a hacer algo dentro del campo d e lo creativo, era un tip0 bien misterioso, pero sus actitudes rebeldes y agresivas tambiin denotaban que alguna inquietud tenia porque siempre estaba creando un desajuste a su alrededor. Despuis, Juan Luis se dedic6 mucho a armar unas cajitas que eran verdaderas construcciones dadi, eso hizo mucho, mucho; unas cajas que eran muy ricas, coleccionaba cosas de deshecho, per0 antiguas, entonces lograba reconstituir una imagen que era muy dadi, porque todo lo que Juan Luis ha hecho lo ha realizado con mucha riqueza, ha tenido siempre mucha sensibilidad poitica para hacer lo que hace.
JUAN

LUIS MAUTiNEZ: "... En mipinma jziiientudj~i sujeto bmtante rebel&, y llevi mi vida un Iiastn los nldrgems sociales. Buscaba a l p que ni siquiera sabia bien qui era y la p0m.a me mostrd otra 71idaque me permife la arienfuram el platro verbal, y la transgrm'dn de 10.7 cddigvs en esephno". "El ario 1971 me acerquia la Ediforinl Unirrersitarin.Per0 en setietnbre del 73, echaron lodo para at& ... Sepiesoibiendo, para auto-edifnrnie, per0 labia olras fn-eocupacionesque nw consumian"117.

ba, tambiin: para entender c6mo funcionAbamos, habria que considerar el concept0 d e barrio, algo que ahora se ha perdido, porque cultura no es algo que hace un fulano
2'7Declanciones de Martinez, en la entrevista del 14 de niarzo. p citada.

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LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

aislado que estudi6 en la universidad y se dedic6 a pintar, por ejemplo, i s e puede estar pintando, pero n o est5 haciendo cultura, ya que ista nace d e una consolidaci6n de nile frie en m; r 3 - T iin uninn hiim2nn en >inliirnr -..b'-y' e...... Vn 9 were=n i e n c n nnv eiemnln . u y'..""", y". ..J"..'y'", . y en Agua Santa, donde un poco se gest6 no 6 1 0 lo que nosotros hicimos alguna ve 2 como taller sino que, ademis, lo que fueron LosJaivas, y la poesia d e Eduardo, quier1 despuis fue incorporindose a1 grupo con sus hermanos porque todos tocaban e I piano, hacian cosas; el pap6 era importante, Hictor Parra, un tip0 muy macanudo y que 10s estimulaba. Entonces, estibamos todos como en un nficleo, asi, lleno de incitaciones ...En Valparaiso se hacian unas inmensas Ferias de Artes Plkticas, iba toda la gente d e a c i d e Santiago, habia un gran intercambio, mucha relaci6n. Yen el afio sesenta y tantos participamos en unos encuentros que se llamaron "Poesia Ilustrada", que t w o una exposici6n bastante grande en la sala de la BibliotecaVicuiia Mackenna, d e Vifia. Bueno, y era un momento muy lleno d e quehaceres, incluso, te digo, que contarlos secuencialmente deforma porque era un bombardeo de cosas diseminadas que se hacian e n el mismo instante ... El Pedagbgico funcionaba en una casa antigua, con un porche de entrada con baldosas y con unas maderas muy al estilo de esas casonas norteamericanas, como esas tipicas que habia alli en Valparaiso, tenia un hall adentro, un patio d e luz muy grande, donde se hacian las actividades. Estaba inmediatamente a1 lado del Liceo Eduardo d e la Barra, y Pste era como decir aqui, en Santiago, el Instituto Nacional: si, eran las dos instituciones importantes, y todos nosotros nos educamos ahi, por lo __ ,-- -1..--- - .-. * . , *. iiiriiub cii ius Liiumus ciirsos. r corn0 el reaarrorrico estaoa ai iaao. uno aesne muy cabro estaba vinculado a esta actividad universitaria. Era un ambiente de una riqut328 extraordinaria ... Bueno, y cuando se terminaba esa ocupaci6n de 10s viernes, 10s p p o s se desperdigaban, nos ibamos unos a comer, otros a la casa, otros a1 cine, q U i
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por ejemplo, y llegaba Neruda, por supuesto, con otro grupo d e amigos, y nos vohkxnos ajuntar, a tomar cenreza y a comer unos crudos, y a cantar todos en patota. Despuis d e este primer intento como d e farra, a l p n o s seguian de largo hasta m5s tarde y era normal irse al Puerto, recorrer 10s bares, 10s slioros: habia tres slwrus, comc a las doce empezaba el primero, y 10s que se quedaban al illtimo salian a las cinco cinco y media de la maiiana, a tomar desayuno o a tomarse algo o a1 mercado ... Y erI _t n - 1 .J > . . .* . l c iuxixia Dar. aei uuerro. re encontranas ...........el ....... ,v nnnm ir i tmsrar I i .con tono . miinno. , . __ - . _.. alguien, y era muy raro que n o estuviera. Yen el verano se hacian tinos encuentros de baile, muy entretenidos, con gente d e Santiago, tambiin, en lo que fue La Rueda, en Viiia, e n la calle Arlegui, al fondo. Claro, Los Jaivas nacen como en 1964, como High Bass2", un poco d e esa o m reuni6n-taller que haciamos en mi casa, y en la de ellos, donde tocaban el piano y armaban otras cosas, y yo metido entre medio en esta historia, tambiin fui parte de 10s estimulos que tuvieron para poder salir adelante. Eduardo no asisti6 a la universidad, se dedicaba a escribir y andaba siempre mny elegante, fuimos muy amigos; el que estudiaba Ingenieria era el Claudio, SLI hermano.
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2'HEste gropo "chileniza"la fonftica de s i t inicial nombre inglfs, recifn liacin 1969, optando, tamhien, por incorporar instnimentos y ritmos latinoamerianos, sin abandonar stis preferencias anteriores. De esta fusi6n resulta la producci6n de Jms,raivasque 10s dio B conocer, definida, a veces, como mrk ntirlina

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todo esto fue generando un rnovirniento entre nosotros. en Viiia.v L L . CIL"0C..I. 193 . me permiti corregir a R i v e n cuando sefialn qiie rl "Cine Club" se crea en 1966. El Qiiinto Festiwl de Cine. por 10s festivales qiie organiz6.L uno va entendiendo mejor e n el tiempo y se da cuenta que. n .nnirmro m \'itin PI Mnr. l9F7-1968..U c YLv. que se fueron desarrollando e n lo que llamamos el lenguaje visual.una persona adelantada!. hay casi un volver sobre si mismo.. nosotros trabajibamos porque se nos daba la gana. Niirvn n'nr lnliavn. .vALpAuiso Y V I ~ ~ A MAR DEL Nosotros fuimos precursores d e muchas cuestiones. y 10s volviamos a discutir. en el presente. e n el fondo. I A p n l n fiirnlmin. entre nosotros.." Para mayor informaci6n..-UUUI. .. 19GS. aL. van..\. y creiamos Que nadie habia sido capaz d e C:ontinuarlo.. \*Paw Alclo Franria. como te digo. lo que nos unia . de 1967.r n n nl. = t ~ULLUIYL. nosotros 10s leiamos.o c. y tambiCn trabajibamos con la sicologia. Este centro ciiltiiral es conocido.. Eduardo Parra lo consolid6 a traves d e su poesia. Two lugar en "la flamante sala de Cine Ane constniida por Cine Club Ltda.. ipor tin esiste algo que tiene que ver con nosotros!. . = l l oAnn... simultineamente y en el marc0 del Festival.xLb. en un antecedente un F)oco m i s lirico o m i s poitico o en la parte m i s rornintica. iy saltarnos hasta el techo!. un circulo cerrado. El pie d e imprenta agrcga.0 .el ?O d e agosto d e 1962. Yo decia siempre que queria llegar a la obetividad.s. esencialmente. rnis construida."c. se hizo con plata d e socios que. pero Cse no era el objetivo. . intentibamos contruir una nueva realidad. s. y porque creiamos. qiie parece ser el aAo en que se inaugura el "Cine Arte": mientras el Cine Club de Vifia del Mar habia sido fundado -sepiln Francia. r = cLL. esta situaci6n se fue desarrollando y se fue concretando e n estos poemas. y nos incorporamos. Y 10s poemas. "20Losantecedentes dados por Francisco Rivera n o coinciden sieinpre con 10s eniregados por el cineasta Aldo Francia. en poemas-objeto u objetos-poemas. es el mds repiitatlo porqiie trascendi6 el ambiente chileno al tnnsformane en "Primer Festival d e Cine Ltinoamericano" y por realizane. y n o en esa C:osa m i s estructurada.. +L L 1 & r L Q t v = ~ ~ e co .. eran preocupaciones que teniamos cuando Cramos cabros.L. teniamos una inquietud y creiamos. confluyendo hasta constituir esa suerte d e movirniento. I A-I o r ~ r t .. en aquel momento fue un poco an6nimo debido a nuestra juventud y a nuestra falta d e querer ser jni'mnr donnas.. n l ~ n t . l . En 1966.V. en ~ a. por lo menos. una cosa rnuy particular que adquiria una significacibn muy bisica. con un abono muy caro. se crea el Cine Arte cle Viila del Mar=". asi que el primer libro que quisimos hacer fue La puerta giratm'$I9. eclici6n y portatla: Hugo Riven Scott". Por esta raz6n. se armaban con ese concept0 estructural porque leimos mucho: nosotros..L '. "Proyecto.n. pricticamente en la misma posici6n. y siempre 10s poetas buscaban. posiblemente.=rtqh-. etc. y seguiamos debatiendo porque era todos 10s dias. Santiago. aproximadamente. el 'Piimer Enciientro de Cineasias Lxinoamericanos". al dia siguiente. incluso 10s discutimos y analizamos antes que fueran escritos y. en Valparaiso hicimos un movimiento que. tampoco era mostrar.. y discutimos mucho el nombre del titulo. se refugiaban. en especial. 10s habia pulido. pero todos 10s clias. . habia que apoyarlo. y que constituye una dr las mis m d e r n a s del continente. que esas ideas que esdbamos planteando debian consolidarse. y para nosotros era un signo bien importante porque til incgresas por un lado y puedes 1 regresar a mismo punto. porque a nosotros lo que nos interesaba era producir. = = n A nv k L _ = tnA L IJA. Bueno. trernendamente importante. v ~ l . 1990. Y discuu'amos con 10s fil6sofos porque. Valpamiso.e. adrniraba mucho a Vicente Huidobro. y todos estos conocimientos fueron. yo. 2"Eduarclo P a m . 110 podrias entender el arte actual si n o lo analizas desde el punto d e vista estructural. Tambiin. Tiivo un tiraje d e trescientos cjemplares numerados.-= . muy rico. en Valparaiso. en sii libro citado mis abajo. que creo que fue muy importante.UL. y eso era..

Juntos llpganios a crearuna espciede cofrodfa motivndospwlosg/nnclesanda inisterios del arte. en esos aiios interesaba mucho cl cine documental. posteriormente... conseguimos un financiamiento d e parte de la propia Universidad. y yo diria que 10s argumentos tenian un caricter documental de denuncia. Entonces. pricticamente. porque todos estibamos con esas ganas. Y I > L A 1 LLI(. ademis.. en literatura. las comporticon mis nmigospintoreslnciscop Hugo Rivera y elpoetaJuan L i us M a r t h a .. en el fondo. fui uno d e 10s fundadores d e lo que se Ham6 el Taller de Cine del afio 67. funcionaba como Director de Estudios. con el objetivo precisamente de formar gente. vinculado con 10s cineastas y otra gente mis. a "L? Escuela de Cine". Entre 10s mios 66 y 69 nos interesanros por el ejwcirio d~ una pinturn y popsin 'obj~tiva con la intencidn de alrnnzar respitestas a u n sinniimero de nicstiones que parerrrr ' . fue muy rica en anilisis critico. en fotografia. iimagfnate en todas las cosas en que I n I C . esta publicaci6n era marginal. y teniamos problemas presupueistarios. Dr estas constantes reunionps nacm nuevos vicios. y armamos una estructura curricular como para darle un sentido casi d e Escuela a este taller. per0 que se denoanewn antes del contncto coipornl. -. y como tal armamos ese Taller d e Cine.fh-niulas y foiwas de una niriosa poesia: signosy dihijos i7rumpen en '"'Aldo Francia dedica un capitulo de sii libro.esaban todos 10s campos. 10s alios sesenta.. y nos cedieron salas d e clases. la Escuela d e Cine d e la Universidad d e Chile d e Valparaiso. lo que pudiera llamarse la estnictura academica que.. justamente en el centro de Vifia. podria tener una Escuela d e Cine y. se caracterizaron por ser d e mucha critica. Fiorque la epoca. o sea.l-. Estaban: la Olga Bianchi. Aaro. como aceptar las reglas d e juego porteiias. funcionamos durante un tiempo bastante grande en lo que era la Biblioteca Vicuiia Mackenna.. porque aceptar la institiicicjn era como. Con la aprobaci6n del convenio.LA MEMOKIA MODEL0 PARA AKMAK parte. desde el punto de vista de c6mo funcionar dentro del contexto social y del contexto cultural.. asi como 1.'K LalIIUIC estzlbamosjuntos!: est5bamos en ella. creo que k v a r o Covacevich. a pesar que n acia del Pedag6gic0. en cine. sdlidas. Yo.<L. y 10s cineastas: Sergio Bravo. por lo menos. e hicimos un convenio con la Universidad d e Chile y arme. lo fundamos vislumbrando esa posibilidad. que naci6 un aiio despuCs." ^. que en esa Gpoca habia ciertos criterios encontrados. L. era dificil que hiciera algo. Funcionihamos como una actividad vespertina. en algin sen tido. o una cosa asl"?". donde estuvieron. yo. Yo creo.. en realidad. 194 .* -D:". es el antecedente d e lo que h e .. el que alii no era capaz de reformular ideas o de criticar.^ *---L:A~I integramos. donde hicimos muchos experimentos. y otra gente. y eso que yo. )m citntlo. como extensi6n. entre 10s profesores: Pepe Romin. eventualmente.. estzlbamos metidos y nos inter. pues habia 1111 sentimiento de rechazo a institucionalizarse. entonces. t a m b i b. no me acuerdo bien si Aldo Francia. era pintor . en poesia. Mira. Helvio Soto. Si. Lin argentino que era Diego Bonacina. yo. y organizamos como una mini-Escuela que.. m i s que el argumental.. Nosotros eramos del "Cine Club".

despuis del Golpe. Creo que esto fue e n 1971 o en 1972. con el oficial. amigo d e Eduardo. 10s Iiippiesestaban rompienclo vitrinas o se agarraban con 10s “empanadas”.IA DEL MAR la limpidez del verso. les sacaban la chucha. y Ilegaron hippies d e todo Chile. mostraba SLIS escritos. 1983. pero 10s empangs . P o a a s trictiles. estaba siempre en el cafi Samoiedo. Algunos j6venes poetas chilenos... eran del grupo que sejuntaba en Valparaiso y Vixia .. Ellos eran amigos. pero poco... n o me acuerdo con exactitud. Conoci a Eduardo Parra. y nos rogaban que se terminara. Entonces. En ese festival. juntos... LosJaivas-al que Eduardo pertenecia-. y estudii en el Manuel d e Salas. pero se sigui6. que. rara.. file quien me ensefi6 la patafisica y me explic6 d e q u i se trataba .. que duraha dos dias. pig. al dia siguiente aparecia un comando d e empanis a sacarles la cresta. encuentro media premonitoria de lo que sucedi6 tres aiios m i tarde a nivel nacional porque. a Valparaiso . lugares en donde se logrci sacar a la luz revistas que transmitieron y coniunicaron la poesia y el arte pesente de aguellos lares GUSTAVO Mulirx: Naci en Santiago e n 1947. Diseiio Industrial.. Fue en la Quinta Vergara. Comparo el cas0 de lo sucedido POTesa misma feclia ya sea en Conc+cicin. el ritomo a poitico.. que eran 10s productores. y fue un escrindalo en Viiia porque Los Jaivas.q u e ya habian subido de grado-. y habia n o s i cuintos conjuntos.. d e repente. Barcelona. 28. cuadros-objeto. tocaba milsica. y salia arrancando. y en Viiia del Mar haciamos hasta perforiancescallejeras . como un axio. objetos poiticos. tambien ibamos a1 puerto. 195 .. Ihln In llicuiri p rl nnaiiis.. La suerte no quiso que durante esos a6os se mgnnizara ningzin rnedio comzin de expmGn que aunara las voces y pensamiento de 10s poetas y artistas porttriosjcivenes. era una especie d e Woodstock ‘‘2Testimonio de Ediiardo Parra (1943) en la prcsentaci6n que precede a si1 pocsia. libros fanthticos que traenjhes. Otro poeta.. y eshivo alli con su gnipo d e teatro .+egos de armar. Claro. Omalclo Rodriguez y Eduardo Emlny. primero Arquitectura. habia varios elementos ut6picos. estuve alli hasta 1972. como en 1967. perfumes. y era un escinclalo... Juan Luis Martinez era distinto. era una pierra subterrinea. Despuis.. el m’gen?De aquellos expm‘mentos participan esporcidicammte el pintor Marc0 Antonio Hughes y 10s poetas Gustavo Mujica. hubo milsica y artesania. Ediciones del Insdtuto para el Nuevo Chile. en la antologin de Soledad Bianchi. Santiago o Antofagash..VALPA~W~SO YVII... veian un sospechoso porque a1 hippiesiempre se le notaba que era. invitaron a todos 10s conjuntos de milsica que habia. “Loscaminos que se abren”. Ellos se paseaban por la calle Valparaiso y. 10s mataban. todos 10s Iiippiesse cortaron el pelo. se les decia asi porque salian solamente 10s domingos . a pesar del pelo corto. mirada desde hoy.. en la Universidad d e Chile. “Los caminos que se abren” ftie una voladura. porque estaba quedando la cagi. fuirnos a tocar a la playa o se tocaba en la Escuela de Arquitectura. que ya escribia e n esa ipoca. Yestaba Ileno de pacos porque en Viiia..Los empanis eran 10s cadetes de la Escuela Naval. y d e repente. eraThitoValenzuela. y despuis. Yo tambiin tenia mis oncla con el Eduardo.. en Vixia. 2 C u d es l cilula unitaria. e n Valparaiso. organizibamos cuestiones absolutamente locas: un dia salimos a la calle repartiendo volantes que decian que habia llegado la primavera y el gnipo. Ademis.. un grupo d e hippies les robaba la gorra. Fotqoemns. en la calle Valparaiso. y nosotros nada. tengo una imagen d e Eduardo y otros tipos hablando con 10s pacos.. Yo estaba muy asustado. Ilegaron oficiales de Carabineros a pedirnos que pariramos el festival.

.. a pesar que estaba produciendo.... . Yo creo que except0 el surrealismo. o unos otros pocos proyectos muy conscientes. . RaCl Zurita. Ellos estaban muy inquietos que hijos de obreros fumaran marihuana. Juan Luis Martinez. asi como se alude a la “Escnela de Santiago”. ellos formaban un grupo exclusivista.. mi primera propuesta intertextual. en realidad.. ‘“No hay qtie olvidar que esla entrevista se realiz6 a comienzos de 1987. y es huena como idea. ibien divertido! . --. .. ..... .. pero acukrdate que recikn ahora. . posteriormente. que fueron a Chile aver quk cresta pasaba. .. si bien tienes raz6n que fueron sus propios miemhros quienes se dieron ese nombre. Dorfman. asi que seria distinto. . y una serie de aspectos que eran importantes para mucha gente . el dad& el futurismo. Eduard o Parra. ... . se vendieron hastante entre 10s hippies y tamhiin regale . yo saqui Aln. no recuerdo si Juan Cameron. . que yo hice. una coherencia. casi la mayoria de 10s movimientos artisticos son invenciones de 10s criticos que ven. -. . estiihamos muy influenciados por ella. mi es-mujer trabajaha alli y yo me moria de la risa de 10s planteamientos de ellos porque.. ... .rosa . y moviamos muchedumbres d ej6venes: era un poco una copia de la contracultura norteamericana. a 10s Encuentros de Poesia . donde estaban: Juan Cameron. en Paris.... pero eso se le ocurri6 a Nicanor hueveando. En ese tiempo. 10s otros todavia menos... .. v nI -i-i-b si. El nombre lo d n el cnice de las sighs del Ynirlh Inlminlinnnl I’m/? (Partido Internacional de la. que ni Juan Luis se declaraba poeta. .. . como yo lo llamo. -. Me acuerdo que Eduardo decia: “lleg6 Nicanor Parra y trajo todos estos lihros”. de la voladura que pasaba entre 10s amigos y yo . pero iramos conscientes. o estPbamos preocupados cuando aparecieron todos 10s capos de 10s afios sesenta. pero nosotros no nos enfociibamos como trascendentes .. y un tip0 que toc6 como mCsico en Woodstock.Tambien inventamos a l p n o s elementos nacionales: e. y puedes hablar de ella. En ese tiempo. Sin embargo. tampoco... la.. . En realidad. . una revista para la juventud . bastaha que se juntaran Los Jaivas con otros amigos. Ala no fue nunca una revista porque no sali6 otro nhnero. LOS yppim riieron on sector a e tiippim que se sintio cercano a [as tilosotias ne la Nueva Izquierna (Arm: I z J ) . el hippismo chuchunquiano.. estaba cerca del indio. de los....i-. ...q u e te mencionaba. en una mesa. un c o h g e anbnimo. ..luventutl o 99%. . Nicanor Parra hablaba de la “Escuela de Vifia”. .latinnamc=riraiia l “andinismo”. En ese grupo de escritores ... . ahora la gente se define con mayor facilidad.. con diez afios.estaban:Juan Luis Martinez. . ..16venes) con el final de la palabia hip pi^.. y habia otros que no recuerdo. Thito Valenzuela. ... etc. .. Alli invent6 lo de la “Escuela de Vifia”. ..Yo creo que nadie se asumia realmente. Deben haher sido unos mil ejemplares. en Espafia. con la ‘Tribu No” no turimos relaciones..LA MEMORIA: MODEL0 PAKA ARMAK nacional con hippies chuchunquianos y empanPs que peleahan. . y estaha la Angela Davis.. veinte afios de distanciamiento. 10s de la revoluci6n del 68 norteaniericano.. A nosotros nadie nos public6 ni convid6. sk que Zurita 11eg6 despuis que yo me fui. 196 . . la Editorial Quimantil hicieron On&.. . y otros dos poetas mPs. era un collnge... en el Congreso Mundial de Poesia.. .-.. SkPrmeta. nnrlina .. vn niie In rnntrariiltiira... Mujica. Nicanor nos hablaba de 10s y i f l ~ i d ~ ~ .. hace POCO”~. . . pero no era un grupo estahlecido. habia una trascendencia en otros sentidos: yo me acuerdo que durante el gobierno de la Unidad Popular hubo un momento en que ciertos intelechiales se preocuparon de ver quf pasaha con la juventud porque hahia mucho hippismo. que hicikramos un festival. No.

La Habana. . Madrid. abril. Diilogo con Raid Zurita". entreiista de Hugo Rivera.rechazo de totla actitud uibal. por otra".nr. revist? de literatim PI'" 1. primavera 1987. Editores . 1987. dice Waldo Rojas en "Los 'poetas del sesenta': aclaraciones en torno a una leyenda en \<as de aparici6n". Madrid. 197 . l. por una parte. aparecida en IXnno dp1'nm. En sitma. 2-3. octribre 1983. Raiil Zurita. y26. en (hen k lm Atnhims 160. 1984. 10s nuevos poetas pareren por sit propin acci6n literaria movidos por i m esfiieno contradictorio de congrepci6n y reconocimiento.\ires. aparecido en I n r . aunqiie parezca parad6jico.Santiago.4sociados. Anft-prrnico.n f i Buenos . cuando publica"'"Mijica refiere al articulo: "Lashuellas digitales de 'Trike' y algunos MSOS comunicantes". "'De la entrevist?: "Raid Zurita: 'El libro de poemas ha miierto'*. "10afios de Poesia Joven en Chile".. de ioda barrera estftica o de otro orden. de totla nornia de exclusivo. d e todo reflejo cenm'peto sin s i i contrapeso centrifiigo. 2'X'Chile: salir de las catacumbas. que organizb la Universidad de Chile de Valparaiso. de Federico Schopf.VALPARAfSOYVIhA DEL M A K HERNAN MIK~WDA: Conoci a Ra61 Zurita en 1971a raiz de ese Encuentro. y... y de recliazo de toda tentaci6n 'grupal'. 1982. enero-febrero.

d e repente. y. salvo que a mi madre le interesaba mucho leer e. y a traves del mismo circulo de 10s poetas fui adquiriendo una serie d e nociones muy diversas. me han contado que est5 en Inglaterra230. r\. a i l lo conoci bastante... no era libro porque estaba hecho con papel de envolver. se puede decir. entonces. Entonces. con todo.A mi. era una especie de hipie. tamhien. descubri que me era muy c6modo hablar con gente como . yo tenia una idea formal del libro d e papel blanco. y agarrado con unos broches. me ayidaron y sinieron d e enselianza.i to Valenzuela. y encontrarse con un ejemplar que. pero yo diria que fui como alimentado por cierta gente. y volver a verlos fue como reencontrarme con una familia mis grande . y el grupo me produjo un impact0 especial porque yo estaba rnuy metido dentro de la tradici6n -se puede Ilamar. de mi libro. ojos grandes. me result6 impactante. el famoso "grupo del cafi Cinema". pero queria explicarte que yo vengo d e una familia popular campesina que habia tenido muy poco acceso a la cultura. que es lo primero que se hizo aqui de ese tip0 y.vn/in'nnr'2". entonces a mi me produjo una tremenda alegria enconti-ar c6mo se cerraba un circulo. durante mucho tiempo yo habli de 10s que me quedaron dando vueltas. EdirionesArs Nova. Jaime Quezada. y habia vivido muy pendiente d e lo que se publicaba en 10s diarios. &bes que en distintos momentos he tenido morosas conversaciones con Nicanor Parra?. pero a c i en Santiago. muy atento-. con lomo. y que hacia la otra gente. que SP yo: Omar Lara.y para bien! . y yo volvi y ahi me enconwe con Juan Luis Martinez. 198 .de la poesia chilena mis conocida.. cosido.. todo lo cual a uno le incorpora curiosidades..snbolnj~. nos saludamos con mucho caririo y me empez6 a recitar unos versos d e "Anadie d a r i una droga mortal.lnnrml rt. No creo que estuviera Thito Valenzuela. 1969. y encontrarme con esos silogismos y esa cosa extralia que hacia Juan Luis Martinez. incluso. con posterioridad al Golpe-. pero. o lo que hacian 10s poetas mis tradicionales. me produjo sorpresa. Y cuando el alio 81 -despuis d e haber vivido en Buenos Aires. Inglatena.. volvi a toparme con Zurita. para mi criterio. habia escrito algo. y me dej6 invitado para otro dia para que conociera un grupo que funcionaba en Viria del Mar. y lo mismo me diio Cameron. yo venia de un mundo cultural muy marginal.Chile. y ahora me doy cuenta que desde las cosas que hacian en el p i p 0 d e Juan Luis Martinez hasta gente como Thito Valenzuela. con R a d Zurita -me acuerdo perfectamente que era un joven de barba.L MEMORIA: MODEL0 PAUAAKMAK A ron esa antologia.". Debido a esa reunibn. y algunos mis. y mi padre habia tenido ciertas inquietudes politicas. y me coment6 que a el y al grupo le habia impresionado mucho ese poema. M n n u a l d e s n D o / ~ j e ~ ~ ~ .. y tuvimos una conversaci6n muy interesante. incluso.. y es otra persona que echo mucho de menos. y que cuando yo pensaba que estaba como desligado de esta gente. mis todo lo que yo habia leido. . y 10s tenia presentes. el tamhien me impresion6 mucho. me encontri por primera vez con Claudio Zamorano o Juan Cameron que es un excelente anfitri6n: me llev6 a conocer parte d e Valparaiso. '"'T. Yo no SC si mi cas0 seri vilido para otros poetas.. tamhien ellos se acordaban de mi. Floridor Perez. una especie como de atracci6n e. Artp de. y de que creo partida es el autor del primer libro de "artefactos".

Yen la escritura misma. pero en el estado mediitico que estin las cuestiones . fire escrito con el seud6nimo de Benjamin Cares. 10s tipicos obreristas o 10s tipicos huevones circunstanciales-contingentes que piensan que la poesia debe hacerse contra la dictadura.. y fue interesante porque ahi habia..y de ver la realidad de muy distintas formas. yo no ‘52Fiie publicado en Santiago. y despuis me interesi por leer lo que escribian. eso diria yo. entre otros. A pesar que no esti fechado. en este momento. yo no puedo saber si Roland Barthes es un ensayista. fue una de las personas que me fue. Yo sali de Chile como seis meses antes del Golpe por una cuesti6n de paranoia. incluso. que todo lo que estoy haciendo ahora .. no puedo saberlo. a mime6grafo. Para mi. es poe ta. ellos 10s escriben . y file publindo en Paris... 199 . a 10s del “Caf6 Cinema” 10s vi s6lo esa vez. y creo que nunca he producido m i s a nivel de escritura que en el harco.. qiiien aparece encargado de “Poetizaci6n RC Disefio”.Yo creo que 10s gineros literarios desaparecieron.VALPAUAiSOY VINA DEL MAR supongo que le sugiri6 que me incluyera.y. es el ordenamiento de un logos. el cineasta Rail1 Ruiz es poem. y me lo encargaban. Cuando escribi Dentrcispi~nelindio~~~.. tal vez. imagen-texto. Pienso que un pintor o un escultor se define asisdlo por convenci611. 10s gineros se estin confundiendo. si. es de 1975. y Versospnrn p i m conmigo retomar un hilo.. como estimul6 a que volviera a publicar. Barthes hab16 del “texto” y. Yo consider0 que esto ni siquiera es ruptura sin0 que tiene que ver totalmente con nuestra ipoca.. p o ? . y proyectC diapositivas de piginas enteras para que se notara la relaci6n texto-imagen. est5 ligado. Lo mismo me sucede con Maurice Blanchot. Quiere decir que cacharon el sentido de la ohra cuando es de lectura aparentemente dificil: se dieron cuenta que hay en ella algo Iildico con el logos. por Ediciones Manieristas.. en 198G. Yo pienso que hay poetas que son pintores y viceversa: Matta es un poeta. Yo creo que es una actitud. en las Ediciones del Grillo. Despuis. creo. y ellos quedaron absolutamente enamorados del libro. Rail1 Schneider que es pintor.. la poesia es una actitud de vida mis que otra cosa: el hecho de escribir versos n o es sin6nimo d c ser poeta. para mi. No. un poeta. como en el fondo. y que la poesia no es s610 escribir versos sino que. y me dejaron la sensaci6n de que habia distintas posibilidades de escribir. con la revoluci6n de las ciencias sociales.. un gran escritor que simplemente n o asume ese media . pero descubri que existian. porque es mis prictico expresarse como tal o determinarse con ese medio de expresidn. incluso a nivel te6rico. Matta es un poetazo.. un fil6sof0. MIJJICA:En el “Segundo Encuentro de Poesia Chilena en Rotterdam”. que hay una crisis de ellos. yo plantee lo que te decia e hice una lectura mia de La numn nareln. en realidad. “‘Este libro. en 1984..

es uno d e 10s primeros libros nuestros conscientemente intertextual. y descubri que. son poemasvisuales. uc. es el encuentro. En Chile.. una especie d e dios antrop6fag0. El libro tiene tres discursos simuldneos: un discurso visual.. En ing1i. al que le sacrifican gente. yo agregaria que hay muy poca presencia humana. es un collage d e cultura nacional . per0 lo encuentro importante..ma uIIIIL.y c s d en movimiento. tambiin Nicanor Parra. De todos modos. Antes. Mexico. d e mi Deutrh@caehzdio.. la frontera entre la tierra y el mar. 2””Lmifn pork% /Emif pnr k uqm.. Siglo SSI Editores. Creo que uno d e 10s primeros libros de poesia que. en una traducci6n chilena236. hace un collage e interviene con algunos poemitas muy breves. yo me senti un medium d e lo colectivo.en Paris.. en veinte dias hice Remaiio contra el crincer. t l vez por ellas me senti tan cercano a este autor. de Allen Ginsberg. Yo no si si aparte del pedido. y la uni6n entre istos se da como un ecosistema limite y alli est5 el encuentro entre la vida y la muerte. e intervenciones mias que son el puente con 10s elementos d e cultura nacional.Joinville le Pont. Pienso que este libro es lo m i s importante a nivel de poesia circunstancial. es decir. novienibre d e 1957. per0 a lo consider0 como un momento en mi obra .. trat6 d e serlo y este medium trata de producir relaciones entre 10s elementos que se recogen. un folleto. independientemente d e 10s con tenidos. interesa mucho Jorge Teillier aunque est6 super lejano de lo que yo hago..Publiqui este volumen en 1975.. que por ahi deberia andar ahora la poesia d e circunstancia. pienso que la recuperaci6n d e lo nacional es una primera reacci6n d e un diasp6rico . una medfora d e la escritu ra. el poerna aparecid en 1956.. cuando yo ya estaba en Paris.se hablaba d e “Moloch”. N”3. yo habia publicado unos textos vohntes e n 10s conciertos de rock chileno..s. Rosamel del Valle y Juvencio Valle. Mi conocimiento d e poesia nacional lo tengo desde Nicanor Parra.. es c6digo nacional. unos nexos. en este sentido seria super plat6nico porque s610 hay reflejos. es una naturaleza limite.. realmente. que llama “bombas”. Ahora he descubierto a Waldo Rojas. un trabajo casi d e laboratorio. creo que Csta es recuperacibn. 2J46a ed. y lo rescato como un trabajo d e memoria colec tiva. edit6 Esnitoporlas o h 2 ” . n o se estudiaba mucho.. un hablante y un texto m6vi1. en mi tiempo. Francia. de enlazar. estos rasgos me hubieran interesado. de Roque Dalton*”. Hay cosas personalizadas. Con posterioridad.. trata d e unir. 1985. Gonzalo Rojas. creo. per0 yo lo consider6 casi como una imposici6n d e la circunstancia. y hay cosas vivas y muertas en ambos lados. nlnr 200 . mi reacci6n al Golpe. Si. probablemente.. las ilustraciones d e 10s pintores. fenicio. a d e m k . s610 en dos versos aparecen hombres. un poema que es una medfora d e la escritura.. a lo que t i dices que no hay s610 el ir y venir d e las olas sino. yv.Santiago. fue un encargo: un paisaje poitico de Chile.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR habia leido Las historiar poltibidas de Pulgarn’to.. con 10s arquetipos. 1982. entre dos ecosistemas. que file publicada en la ftmirfn LifprnrinrirbSnrirnnrlrlr~%rn’lomrL(~llib nuevaPpoca. Ediciones GrilloM. me llamaron la atenci6n fue Aullido. el limite.. una I “’Debe tratarse de la traduccidn de Horvl realizada por Fernando Aleph. pienso que es uno d e 10s poetas mQ rigurosos. paranoic0 . Es una memoria colectiva. que el poeta organiza textos de otros como poitica propia. Si. La primera es d e 1974.TamhiPn haysepanta. las “bombas” d e Dalton son similares a las “irreferencias”. alro absolutamente loco. per0 es extenso -tal como la escritura..

que en el momento que til nomines.. ... a milsica y a otras artes que a literatu ra.Yrespecto a esta historia.. pero e s d rnis cerca d e la realidad. eso existe... y Cste es uti asunto que yo n o permito. Si. Ahora. y esds buscando antecedentes. pero yo conocia m i s a ~ . del asunto. 10s que realmente tuvieron el oficio y. casi rnis afectivo que de pensamiento poetico. por eso estoysuper prudente . Claro. a nivel casi rnis afectivo que ideol6gic0.. pero todas las interrelaciones que yo te pueda dar son anecdbticas. Desde la dicada del sesenta. diferentes tribus. a q ~ f ~ he’leido a Benn. yo leo rnis ensayo. siguen y quedan en la historia poetica. de escritura.VALPARAkO YVINA DEL MAK medfora del Imperio. Desde hace mucho.. y encuentro que es super importante hacer una historia de la poesia desde-los-arios-sesenta-para-adelante forzar mucho. d e proceso poitico. se producen otras con gente que n o tiene dedos para el piano... es que yo encuentro rnis entretenido hablar de poPtica. entonces yo no creo simplemente porque. de repente.. del origen de ella.. hay sin que ver. lo demis es como e x t e rior . super poco. y creo que las sinapsis se producen posteriormente entre 10s que fueron consecuentes. al final. poetas norteamericanos. hablamos super poco de poetica. sobre po6tica. de c6mo se va dando. entre 10s que siguieron. per0 a mi me gustaria que me preguntaras mas sobre la escritura misma. Es posible que haya rnis alusiones literarias de-los-aiios-sesenta-para-atrisque delos-sesentapara-adelante: yo creo que si se rascara un poco se encontrarian rnis referencias filmicas. tambiin el autobombo pasa a ser parte del fenbmeno. Te h e hablado mucho. balancear . Lo poco y nada de poesia brasilera que conozco es a traves del colegio. la culhira es m i s audiovisual que literaria . a algunos alemanes. todo termina siendo falso.. y n o tanto de lo exterior. yo veo diferentes gnipos. y lo finico que te puedo decir es mi opini6n. mis cerca de c6mo fue la cuesti6n.. o sea...til puedes probar lo que quieras. a Celan. yo se que tI5 esds preocupada de la historia de la poesia.. sobre procesos de creacibn.. rara vez leo poesia . pero ese proceso es normal. per0 como continilan conectados. forma parte de las reglas del juego... tI5 sabes que -igual que en ciencias. n o forzar las relaciones .

n o siempre ficil de encontrar. el critic0 y poeta. lo hizo “aciiatrn manos”. el cine. ya que reside en Estados Unidos desde 1973. muy poco despuis. Manuel SilvaAcevedo. Sus escasos iuicios y wirticipaci6n dicen mas de mi errado acercamiento a1 tiemPo -crevindolo . la del escritor. me interesaba conocer la opinidn de algunos d e 10s autores mayores que se encargaron de organizar el ‘Taller”y. Opinara. que conocia tan bien2”. la constante relativizaci6n de sus juicios que no significaba vacilaci6n. sus opiniones punzantes. Su mordacidad. el video . me cit6 en su departamento de una callecita que corre entreVicu6a Mackennay Bustamante.Jiian Lois Martinez. El escritor siempre polimico. pues. Martin Cerda. este ‘Taller”. por su intransigencia en la defensa d e la libertad: la suya. muestran tanto la seguridad del conocedor de un medio donde i l era importante figura. entonces -el 19 de julio de 1988. A pesar de la gran cantidad de informaci6n aportada por Enrique Lihn.TALLER DE ESCRITORES DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA iviuuius ut: 10s autores entrevistaaos en torno a 10s p p o s literanos mencionaron CI “Taller d e Escritores” que organiz6 la Universidad Cat6lica de Chile. nada se sabia de SII enfermedad. admirado y respetado. Poco despuis. 10s happenings.Lnnqiie u n n escnoio proiogos y arnciiios soore wnos n e 10s poem ne 10s sesenu . y d e sus interesantes comentarios. y prometida. el escritor que queria ir mis all5 del “arte d e la palabra” e intentaba con el dibujo. que trascienden el tema especifico del ‘Taller”. Waldo Rojas. el escritor admirado por su obra -de poesia. fallecido el 12 de agosto d e 1991. a Enrique Lihn refiriendo a uno de sus tantos “oficios“.Entre eiios: uscar Hahn. estariamos m i s prdximos a la “sociologia de la cultura” que de la escrihira literaria misma. no se neg6 a1 diilogo e. se volvieron una referencia casi obligada en varias de las conversaciones sostenidas. Lihn moria d e un cancer pulmonar. ahora. como una modestia. entonces. la del intelectual. Fui a casa d e Enrique Lihn el 29 de enero de 1988.. a menos d e seis meses.. ahora. La estrecha cercania de la muerte de Lihn explicm que Dominguez exprese su admiraci6n y cariiio como desconociendo su ausencia definitiva.junto a si1 amigo.. sus directores y sus miembros. Pedro Lastra. en Santiago. siis comentarios sarckticos.de paso por Santiago. su escepticismo. 203 . mis centrada en su propia obra. aunque n o hubieran sido siis integrantes. otra charla. intentemos “oir” nuevamente. Sentia que 61 hubiera preferido que conversiramos acerca de las obras de 10s distintos asistentes a1 por lo menos. No obstante. el gestor del ‘Taller de Escritores d e la Universidad Catblica”. el narrador Luis Dominguez. <qui& mejor que Enrique Lihn? El poeta ineludible en la alusidn de 10s misjbvenes. incluso. Sobre estos dos. Yen esta “situaci6n irregular” en que la grabaci6n borra distancias y tiempos. Tambiin ausente. Cuando nos vimos.. tambiin.el d e activism y promotor cultural. incluso. qued6 pendiente. ‘Taller” 0. de la de algunos de ellos. el 10 de julio de ese mismo ario.. asimismo.. Ademis d e esos comentarios. sabiendo que a1 “reflotar” 10s recuerdos. n o me cup0 duda que sus intereses no iban por el lado del “rescate” de un periodo. d e narrativa y cn’tica-.

el d e Comunicaci6n . y el mdsico Juan Orrego Salas me dijo: “cpor quC cuando te vuelvas a Chile no haces un taller d e escritores?”. o a DrinciDios d e 1970. Alfnso Alcalde. despuis tuvo que abandonar a causa d e sus trabajos diplomiticos .Los resultados deesta p”‘mera expmkxcia se concretaron en la pu blicaci6n de algunas ohm rlel p p o ? . junto a sus correcciones y aportes resultaron esenciales. a finales.. . argent in^'"^^. pero Jorge estuvo al principio no mis.. era uno d e 10s jefes. mLs o menos elabori un proyecto. LUIS DOM~NCUEZ: Yo estaba enseiiando en Indiana. como un intento d e reproducir la animaci6n d e sus sesiones. y Jorge Edwards. Der0 Dor ahi. autor de ‘h pn’mera muerte’. en prosa: ellos fueron 10s asesores en buenas cuentas. De e s t e p p o descollanya Antonio Avm‘a. per0 no me acuerdo exactamente el nombre d e su cargo. en ese momento. actualmente radicado en Pekin. ite fibs 1969.. en 1968.que d e mi profundo interis por sus consideraciones. que la gente que m i s me podria ayudar eran: Enrique Lihn. y se me ocurri6. Antonio Skdrmeta. sin importarle no apropiarse d e la palabra. y al final.W hlEMOKIA MODEL0 PAKA AKMAK siempre ddctil y disponible . en poesia. como Director d e la Escuela d e Periodismo. all: trabajaba David Benavente. y le pareci6 muy buena idea. Por dltimo.. Alfonso Calder6n colabor6.. Con generosidad. Como un frustrado intento d e rescatarlas. y cuando e n 1969. diversas opiniones d e algunos d e 10s asistentes al ‘Taller“.. d e la Universidad Catdica. Un dia conversando con 61 le hable d e 10s talleres. parece que era uno d e 10s Vicerrectores. tuve mucho que ver con la Vicerrectoria d e Comunicaciones que se habia creado con la Reforma Universitaria. Su aliento.. Entonces. N o estoy seguro si 10s “Talleres”empezaron en 1969. yo regresi d e Estados Unidos. poeta y cuentista y Amilcar Romero. con numerosos pemios a su haber. algunas lineas d e un articulo suyo con reflexiones generales sobre la instituci6n d e 10s talleres literarios.

de Nicanor P a m ..-. esti datada en 1971.:KSII)AD c\T()LIC-4 118 CHllE a p t l e c e a EDITOKIAI. Manuel Antonio Garretdn. aparecieron en 1972: la antologia d e Alfonso Calder6n. en septiembre de 1970.. el rnpyriih~ alude a 1971. ello! trabajaron en el CEREN que tambitn significaba una apertura de la universidad a 12 sociedad a1 hacer investigaciones pertinentes con lo que tsta era. asimismo. 10s Artefactos. en la misma Colecci6n qiie las IXritnrrsdonde. ver tambiin la nota 269 de esta unidad. en una coedici6n Univenitlad Cat6lica d e Chile-Editorial Pomaire. creativas. T i n la 'Nota" aliidida. y que tenia. habia sido inipres". era ~ sea. -"*"-J" -- '4rLas D>cimrq d e Violeta P a m ."-. Esra selecci6n... inwsdgadores de FIACSO. si bien. n o requeria muchos pasos: un proyecto y al jefe le gustaba y lo presentaba a1 Consejo. iina antologia bilingiie realizada por Nicanor Parra. n o recuerdo si porquc era Director de la Escuela de Periodismo... SA. en Moscii. L4'Di~rante gobiemo del presidente Allende. POMAIKR SA. Evidentemente. en 1969... y lasD6cim. con posterioridad. tambitn. con iina nota qiie aclaraba: "LtUNIVI. en ese tiernpo..Jost Joaquin Brunner estuvo rnuy activo en esa tpocz actividades en la Universidad"D. Hern5n Valdts. p r d u c t o del trabajo realizatlo por el poem chileno en 1964. perc) me correspondia estar ahi.'. Manuel Antonio Garret6n yJosPJoaqiiin Brtinner son soci6logos. el libro fue impreso en julio de 1972. por la Editorial Progreso de Moscii "sin alcanzar una real difiisidn en Amirica Latina". 31. tte a c u e r d a ~ ? *0 ~ .. sii brillante colaboracidn que hizo posible la I' Edici6n Intemacional de esta obn". Teniamos muchas relaciones con el ( : E K E N ~ que era rnuy vivo. mucha flexibilidad. R cuptilo r h i h n n d u d 1950-1967. Los Arlr/ncka<. cuyo siibtitiilo agrega... la 'Nota Previa" esti fecliada en "inarzo tle 1972". A cada tino le agradezco sils generosos consejos que rediindaron en la orientaci6n de este libro. Yo hacia clase! alli. Sobre las Ediciones Nueva Universidad... claro.TALLER DE E S C ~ O R E DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA S Iibros: una antologia de cuentos de Lalderon y esas tarjetas postales de Parra. en la Colecci6n 'Univenidatl y Letras". aparecieron en Barcelona. entonces. una estructura burocr5tica fuerte. tal vez porquc no tenia. Con posterioridad el al Golpe de Estado se exil6 en Francia. Vicerrectoria. en la parte dedicada a %pipa". La segunda edici6n. y habia otros escritores: Antonio Avaria.. se editaron otros titulos. rnuy viva esta Vicerrectoria. dedicado a Is ~~ investigacidn sobre Chile. u"""-J" \. *Autobiografia en versos chilenos"."II~. ciiyo cnfyichtpertenece en exclilsi\a a la Universidad CatBlica. de Violeta Parra. era muy f5cil hacer algo.L .. . Chonchol fiie Ministro de Agricultura. que son esa! personas que son asi. p mencionado por Ivin Camsco. 205 ... Su primer Direct01 fue Jacques Chonchol y.. todavia. -. Cada iino ha publicado numerosos y peneirantes trabajos sobre politica y cultura.- u ll ". en Chile.... tambifn en dos idiomas. simplemente. -.. ""Centro de Estudios de la Realidad Nacional. como: 1'm. era aprobarlo. Sin embargo.n NW r n n h n / m ' n m .

Vodano\ic. . De ese ‘Taller” tengo una idea mis. De ambos articulos existen separatas. y para mi sorpresa estaban: Guiller2“Entre octubre d e 1960 y enero de 1961 se realiz6 el primer Taller de Escritores de la Universidad de Concepci6n”. por ejernplo. Los Diez ofrecen el aspect0 de j6veiies saludables.srmnnnc. €idmundo Herren (poesia). ~ s t ’ t(13-14. ademis d e Rojas y Arenas que consenaron sils fiinciones. Dirigidos por Alegn’a. . Llama laatenci6n la arrasadora presencia masciilina. 325. Hemin del Solar. No s6 si habia que elegir diez o doce integrantes en cada genero. asi es que no es raro. Mario Ferrero (ensayo): Manuel Ravanal yJosP Chesta (teatro). Los directivos e n n : Fernando Alegia. el conientario de Fernando Alegn’n: ” A hZdedor d e la mesa d e seminario en que nos reunimos dos veces a la semana. en la Vicerrectoria d e Comunicaciones. ibamos una vez a la semana. y Alfredo k f e t)we. me meti en la prosa. todavia nib.LA MEMORIA.El r ” o l m t n destacado es mio: S. coordinador general. IIPpnr . /’no lnc mpi.eneremano. Se sesionaba el viernes por la tarde y el sibado en la manana. mientras algtiien lee su nianiiscrito. con el nombre d e ‘Los Diez”. tenian rnis pla ta. nra vcz bostezar.n Atias. era algo muy pequefio. estaba ensayhdome. 1961.B. por ejemplo. creo . cuando fui como becario al “Taller de Claro. fue rnis grande. encremano. tambien. Creo que dur6 un sernestre. Pedro L?stra. AI Indo o/nmln rlc In m a n . subdirector y asesor d e teatro.L. pero n o i b o S t I%a. r m . MODEL0 PARA ARMAR LIHN: Creo que fue. asesor de novela.fiierc seleccionados: Gdllermo l . ConccpciBn. Luis Vulliamy. estaba escribiendo una novela que no termin6 nunca y eso era lo que yo leia ahi y me interesaba quizis por eso.. c ~ ~ t i ~ i l ~ .p!nl. . Pablo Guiriez (poesia):Jorge Teillier. Bueno. Cristiin Hunneus se qued6 en una casa.raime Valdivieso (ensayo):Juan Guzmin AniCstica y Raiil Riiiz (teatro’). 1962. Bniilio Arenas. la Universidad Cat6lica la que congreg6 y la que tuvo la idea de continuar con 10s talleres porque Fernando Castillo Velasco era el Rector. Para mayores antecedentes. asi es que. . les Yeo fiimar. s n n r ~ ’ r . Gonzalo Rojas. ascsor d e poesia. ~ n ’ t . para algunos j6venes.w .. que era una cosa rnuy en pequeiia escala. ives tG?. y 10s dernis nos ibarnos el viernes pues el sibado en la maiiana eran las reuniones . . . Aknm. queria saber lo que pensaba la gente que hacia prosa . y S ~ ~ . en 1959. 391.y 10s ‘Talleres” dependian d e la Vicerrectoria. Gonzalo Rojas. especificamente. digarnos. ya habia hecho cosas rnias. 206 . A1nim11. quiz5 porque yo erajoven.dn.i . pero. Los concurrmtes elegidos fiieron Nicomedes Guzmin. asesor d e teatro.. Desde la cabecera de la mesa.. ‘El Taller d e Escritores”. . director.. .. r/p/wri. D t e d ~ n rnmimu. asesor de ensayo. . Manuel San Martin. Yo encuentro que e n Concepci6n.. n o se. dirigido por Fernando Alegria. considtar de David Stitchkin Branover y Fernando Alegria. AndrCs Pizarro (novela): Efnin Barqiiero. pero algunas personas se quedaron ahi. inlt-li. ganbatear en siis carpctas. director y asesor de novela. .si inre? fmunilnc. pigs. Escritores d e la Universidad de Concepci6n” al prirnero.. Enriqtie Lihn.%c fm’tnnurrnh. 395.c snn h e mimoc..?@. . Miguel Arteche. ademis. Sergio Vodano\ic. lo que no habia sucedido el ario anterior. y Bnulio Arenas...cn n miclir rlor tnurhnrlurr nlrncliunc. asesor d e ensayo. A segundo Taller”que seprolong6entre mayode 1961 yenerode 1962.. pero n o creo que sirva corn0 p a r h e t r o el ‘Taller” para decir que estaba mejor o rnis viva la cosa en la Cat6lica que en la Chile porque no hay que exagerar las dimensiones que t w o el ‘Taller”.). (hnliiicn lOnm lac . y tenia un equipo d e gente joven y gente de letras o escritores. modestos y entretenidos. .sitin tcnn rwrlidn [oniJirnnlr. a puertas cerradas. corno rnis dibujada. pigs. 148 (contiene iina antologia).. parece que estaba Teillier. Cristiin Hunneils (novela). no se que estaba haciendo la Universidad de Chile en esa materia. yJuan Loveluck. “El Taller dc Escritorcs d e la Univeersidad d e Concepci6n“. conseguia 10s auspicios de alguna fundaci6n nortearnericana.% K i i n pmmrin nn hnj i e ~ fnln. en ese tiernpo. en ese tiempo. m u m u n r .. Luis Dominguez.. a lo mejor porque yo era rnis chico. pero.~+nlnnrlac iniiilndn.. Para este segtindo Taller hubo una “asistencia econ6mica”d e la Rockefeller Foiindation. nm pnrpciri p e n n-lac rmninnes.. donde David Benavente pudo haber sido el Director . Braulio Arenas. per0 Alegn’a fue el motor y quien. Se qiieda dormido algiino..wmfmj ii@ frasrmdtntnla.

hiio d e la MartaJara y de un periodista italiano. como curriculum. que o bien se fueron al exilio o dejaron de escribir o asumieron otro oficio. . . IO que querian. ~ I I KIU. muy desprevenido. p e s tC?. pero otros estaban.... . Cecilia Vicuxia le. y de ahi parti6 para all& kse es el Paolo Longone que era un joven talentudo. era aparecer!. alli reside rodavfa. 1 . yes mencionado en el fragment0 sobre este gnipo. .v mrichrdianht-v (1989) y 7irinln pwmnv d.- ~ ~ ‘45M~aldo Rojas parti6 a Francia en agosto de 1974. una ‘Vera historia del origen del Reyno de Chile”. tenian que mandar un mini-texto.. Juan Luis Martinez postul6 al taller y fue un par de veces. yo creo que con posterioridad al Go11 si. -. . . Waldo Rojas que despues me asesor6. y unos diez poemas . _. entonces. hablamos de sus poemias.. taller. era una especie de ayudante de mi . no tenia . Ver: Adi6.. “17FranciscoRivera file integrante de la Tribu No”. talentozudo.___. ron gente de Santiago a provincia. 24%. salvo 10s que to de que iban a venir en forma regular. cobrar el estipendio. 10s dos aiios que yo lo hice2’I3. me acuerdo de una sesi6n en que se leyeron unos tex:tos suyos que a mi me gustaron mucho. habia un poco de rivalidades y celos. ~-.~ . igual que Martinez. digamos. por lo menos. <no?. habian tipos mug pegados porque. L LIHN: Se seleccionaba como en un concurso.. un itaiiano-. Cse era un problema. claro. tambiCn como becario. . nunca mis lo he v i ~ t o ~un . Para mayores referencias sobre este autor.que lo dirigimos desde el ‘Taller”. a la Embajada de Italia. 207 . De Marcel0 Charlin no me acuerdo. .losi Angel Cue\%. uno que se dedic6 a fabricante de escaleras de caracol... .v< Angd Cmmv (1992). ./o.ereliere a la libreria “AmPrica del Sur”.. cosa . . como te digo. que tambiPn ha publicado con el sello ”Editorial America del Sur”dos libros de. L 1..-. tamblen estuvo en 10s talleres mixtos.2 . a veces.. estaban becados. era gente que ya estaba muy formada. ----I b I tfL que estuvo Antonio S k h n e t a . claro...biblogo. no trajo a nadie de afuera.TALLER DE ESCRITORES DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA escrito toda su obra. came ae iaenuadci. Cesar Soto que es un poeta que ahora tiene una libren’a946... . a lo mejor. Ariel Dorfman.-.1 -< . coincidi6 con Hernsn Miranda .. . porque.IO acornpaliarnos -con. casi esquina de Lastarria.4 px pw/n.. Cste era una repetici6n un poco I Vicerrectoria de Comunicaciones no le la universidad. Hay algunos poetas. hacia la sociedad.. ~~~...e alguna vez y.-~. un poeta Eduardo Baquedano que desapareci6 de la circulaci6n o no estuvo I iunca en circulaci6n . <meentiendes tC? En realidad. Yo creo que. . 10s previos al Golpe. Federico Schopf: si.... en 1969..escribi6 y ley6 algo... la idea del taller original era ir hacia afuera. Zurita.U . estaban en la edad peor. tambien estuvo. ?no? Habia gente un poco mayor.--.situada en Merced 306. . . tes Francisco Rivera?. incluso._-I.. porque nosotros teniamos un taller y n o lo teiiian ellos. nanera.as1 es que IIUSOUOS. en reaiiaaa.:2 .. por ejemplo. muy freguete. por eso nos interes6 mucho tener un programa de televisi6n como “Encuentro”.. n o recordaba SLI nombre. revisar el capitulo dedicado al ‘Grupo AmPrica”. . nosotros no tuvimos muchas relaciones con el Departamento de Letras. ~’ se llamaba Paolo Longone: el Golpe lo agarx-6 muy mal. porque eran todavia muyj6venes.. . Francisco Varela que es cientificl0.

Con leves variaciones. Mauricio Wicquez. fue ~ miembro d e 10s takes. pero holgaban u n poco . Desde hace muchos afios. no recuerdo bien d6nde 24RDe Valenziiela se 'habl6" en la zona anterior. Marta Blanco. digamos.. Skirmeta. y por uno que otro nuevo que no se conocia. estaba antologando cuentos que n o s t si se habrkn publicado . muchas veces con ella. A prdirdfl. estuvo en el filtimo taller. d e la Parm t a m h i i n rl d r a m n t i i r u n niir rstaha escribiendo novelas e n esa ipoca. porque es una promoci6n muy rica. nacido en 1934. 230 y 231.d e 1981. que se realiz6 en la Snla Univenitaria .. editor d e la revista del CEKEN.. Con posterioridad al Calpe de Estado fue detenido. y. espirate. yo h e leido bastante su poesia y. sino por 10s textos que presentaban.eran 10s que postulabaii con las mejores cosas. iinico locnl d e la Librerfa Univenitaiia. Valdis reside en Alemania. y esa gente recibia una cantidad d e dinero que no eran sumas que permitian vivir. Manuel Silva.. en especial. en 1974 dio a conocer Yqm Vrrde~. En SII illtima narraci6n. Si. muchos d e siis penonajes son qiiienes. Entre 10s prosistas estuvo: Ariel. en esa epoca. public6 este libro de poemas en 1964. era despues d e Apnn'cionesg d e s a p a n c i ~ n e sEs~ ~ . entonces siempre habia algunos d e ellos en el 'Taller". dificil que yo te diga si asisti6 Cecilia Vicuiia porque yo he estado. Hubo algunos j6venes como Jorge M a r r h a n t niic rlezniiis n n h l i r 6 . hay iina crftica aguda. Carlos Olivfirez estuvo. El 'Taller" estaba siempre compuesto por gente relativamente conocida. Poli Delano. que la mayor parte d e 10s poetas j6venes con m i s talento . asisti6 muchas veces. claro. En 1966 apareci6 sti novela Ci:1(np m-cimlpy Zoom.. H e r n i n Valdes. durante todos esos aiios.e n 10s altos del. En general. al lado de la Casa Central de In Univenidad d e Chile-. 10s examinibamos y. Diario d e un campo d e conceninci6n en Chile. son muchos. 208 . Ademis. y ya en Espafia. 249HemdnValdis. creo. Lihn escribi6 "Introducci6n al Pais d e la Cncha d e la Espadn del Thito Valenziiela". en siis notas 213. "El Pais d e la Cacha d e la Espada".. E n ) . del 2 al 12 dejunio d e 1971. despues. dolorosa y sin uegtia al gobiemo d e la Unidad Popular. escribia prosa. @ i n mi%?. e n una oportunidad. si..q u e hoy dia son conocidos. trabajaron y estiivieron en las cermniasdel CEWS (Misico. de esa promocion. estudiantes.fin. tamhiin. en 1971..UOMINCUEZ: kscogamos quienes iban a ser miembros d e ese taller. claro. por supuesto. e n el ambiente. entonces. Gonzalo Millin. posiblemenie el mejor testimonio que Iiaya escrito iin chileno sobre esta erperiencia. Con Enrique nunca teniamos una idea d e elegir por el prestigio. para presentar sti exposici6n d e "objetos y poemas vistiales". eran bastante jbvenes. Tuvo mucha importancia para la generaci6n d e Waldo Rojas. Omar Lara. lhlparaiso y WAa del Mar" y.

En lo que yo creo tenia mucha raz6n. <Otras a mujeres?: Laura Antil!ano.. n o alguien que estaba escribiendo algo ocasionalmente. pues era una situaci6n bastante rica.cwm (Premio Casa de las Americas.. lo que estaba leyendo en el "Taller" .. y que ha publicado. y como el 'Taller d e 2""Armaduria de Escritores". porque era inesperado. d e repente alguien lo traia. uno d e 10s Goytisolo.ltina. pienso que era alegre... Antonio Cisneros (1942). nunca faltaban. 9.TALLER ESCRITORES DE LA UN~VEFSIDAD CATOLICA DE la oi. e n Monte Avila. en realidad no habia debate sobre el quehacer literario. el poeta. que estaban preparindose . El 'Taller" se transform6. Algunas d e s u s obns publicadas antes de 1970. no. "DOS mujeres ingresaron pm. Ellos simplemente criticaban o entraban en la conversaci6n general. Fedm'co Scliofl[sic]. siempre habia un ambiente. El hecho interesante era lo que en ese momento estaba pasando por el fen6meno de la Unidad Popular y habia muchos escritores de paso. Cardenal tambien tuvo que ver. yo recuerdo siempre con mucho entusiasmo esas cosas.fnimera ua a1 Taller de Esm'tores este aiio: Sonia Quintana (pm'odistay cuatista) y Cecilia Vicuiia Ramira (poetisa).. p5g. se me hace m i s dificil recordar. evidentemente yo pienso que Cervantes es la figura mis grande del mundo hispinico. es decir. en el sentido.. que La Celestinn era nuestra: "Es d e ustedes tambien -decia-. n25n. . la asistencia era excelente. <meentiendes ttl? Tambiin ella estuvo en un Taller de Lihn en New York. Permanentemente tuvimos visitas de escritores: vino Cisneros?"'. o sea. haciamos una sesi6n especial.que estaban en barbecho. 2. entonces n o se sabia que iban a Ilegar.. pero tambien con verdaderos escritores -y est0 era importante. oms. <me entiendes? En la Catblica. esta ya dejaba de interesarnos. venezolana. pero no tanto. Carlos Olivrirez. Herniin Castellanos [sic]y Adolfo Cozive. en cambio. Ylo que a mi me interesaba era crear uti taller que. y se ocasionaba un gran. claro. en 1961. Cristicin Hunneus. e iban otras personas. DOMiNGUEZ: si.. que la gente fuera a con tinuar. tpor que n o la asumen como una literatura propia. que vivia en Chile en ese momento. poco a poco. El A f n c r i n . y es casi un pecado que un escritor no sea cenantino o que en algiln momento d e SLI vida 110 lo sea. WaMo Rojas. 1)nvid (1962). Gonzalo Milltin.Jaime Quemda. en literatura. a 10s escritores les interesaba venir. Ariel Dm-fmn. Jose Agustin. Cmrforpmnoninlpm titi oso hmmi. que funcionara asi. por ejemplo.. por ejemplo."Luis Domingiez alude al poeta pentano. y habia mucho inter&: por ejemplo. 10s que fund6 Fernando Megria. como un antecedente literario propio?". claro: lei 10s cuentos d e ElExtravagante.. W n Marin. como a Cisneros.en "Revistade el Domingo". y necesitibamos una sala un poco mis g r a d e . en el lugar donde todo transednte en Chile pasaba: Benedetti. un novelista italiano . $e fijas tfi? De cierta manera. 26 diciembre 1971.El aiio pasado hubo sdlo varones (Herncin Lavin Cerda. Y.. y como la Cecilia ha cambiado t n poco fisicamente. pero alli. Yiste es un aspecto. entonces se presentaban cosas -como quien dice. A veces. son: D a h m (1961). me acuerd o que Goytisolo critic6 a nuestros escritores que no tomaran como suya la tradici6n espaiola. digamos. nose discutia sobre obra terminada.como cuentista. uno d e 10s m5s importantes d e America L. yo creo y que funcion6. G m m f n r i m v n L (1964). para nosotros-.. un gran debate. 1968). Ideas como estavenian de 10s d e afuera. Asisti al segundo..yo estuve en 10s Talleres d e Concepckh.Tampoco olvido que un dia asisti6 una poeta mexicana que Enrique Lihn critic6 muy duramente . 209 .. Santiago. tambiin.

o sea. tAK. recogiclo en el libro del misino nombre que reiine textos entre 19G6 y 1980 (Madrid. que despuPs ellos desarrollaban verbalmente. Esto lo hacia la Secretaria x d i n . por ejemplo.’ 210 . y le pedia a cada uno d e ellos. ‘”En una reseAa a Llfnunlr orullo. tambiCn. fue ver una pelicula y escribir un texto25J. est0 es lo que estoy leyendo x i . tip0 siete. decir quC es lo que uno habia leido. por ahi. despues. otra forma d e trabajar. me parece-. Lntonces. ‘”Lihn refiere a “Circulo de boj”que integra R fnrrnlv owllo. que hiciera la presentaci6n de otro -porque en este cartapacio. ejercicio que propiise a mis compaiieros d e trabajo como director del Taller de Poesia d e la Univeniclad Catblica. Waldo n o desaprovech6 la oportunidad de hacer el reconocimiento de la escritwa como escrilectuia o lectuta en q i n d o grado”. y alguien habia redactado iinas not& y se exponia su punto de vista critico. aqui lo vas a poder ver. ahora que me lo visto que e s d publicado e n uno de sus libros o en su libroY5?.. de uno d e 10s “Cuartetos”. pero en esos restoranes seguia la cosa. recuerdas. el poeta Hemin Castellano Gir6n Circulo de boj’ two sii primera versi6n en el Taller d e Poesia de la Univenidad Cat6lica. de siete a nueve y. entonces. una idea de c6mo utilizar tin poema como modelo para escribir otro.. creemos comge: *. yo he Claro. a1 mismo tiempo.. ademis. hacia posible que antes. o que sP yo de un poema. de CCsar Soto que lleg6 diciendo que n o habia puesto ni una palabra suya sino que todas eran citas: “Presencia de 10s mitos e n el poema ‘Tiern Baldia’. “En la inaupiracibn de Elfnnun/rontlio”. como comentario. espCrate.. IO que yo trataba era d e que hicieran explicit0 s u sentido critico d e la poesia para que. muchas veces nos ibamos a la Casa de la Luna o a alguno de esos lugares que estaban e n Villavicencio. si mal no recuerdo. se habia reflexionado sobre ellos. file en primera instancia la versi6n libre del primer fragmento d e uno d e 10s ciiartetos de Eliot (‘Burnt Norton’). digamos. tenia a cargo. Alli. con bastante anticipacibn. de T. que introducian a un compariero en una sesibn. de Waldo Rojas (ver nota anterior). anotaciones.. la Sonia Fuchs. S. que se escribieron poernas a partir d e 10 que cada c u d habia leido: Pse fue un experiment0 mbdico. que el poema nuevo tambien fuera un comentario del ajeno. 19761980. 1981). con resultado relativo. Eliot. esto lo hicimos una vez: en esa ocasibn. o sea. nosotros comiarsidad. S. el poeta fuera un critico. que hoy dia son mis o menos la Plaza del Mulato Gil. !he. De manera que 10s escritos que leian habian sido previamente conocidos por todos: se repartia una copia y. por ejemplo. salvo error o excepclones. Bsa era solamente que la gente estaba poco tas tampoco se interesan mucho. cuiles eran las lineas de fuerza o las ideas o las ideas poeticas. Tengo un trabajo. y se xto a1 frente. despuPs. Eliot” porque leimos La Tierru Baldia. pero era como una idea. criticos: autocriticos y criticos. M’aldo Rojas escribi6 un texto que.LA MEMOKIk MODEL0 P A M AKMAK Escritores d e la Universidad Catblica” operaba e n la Casa Central era un lugar d e muy ficil acceso. Enrique Lihn afirma sobreeste poema: *. y despuPs hicimos una lectura por escrito de esto. alguna vez. qiiizi hacia 1973 (conservo mi propia versi6n). presentaciones escritas y orales. y algo mis de T. Nosjundbamos un dia en la tarde -10s viernes. y decirlo en poema y decirlo.

Como resultado. ’ 211 . Ins nornim elementales de convir~encia finalnlentp. Dario Osses.Y agrega: “Despiies. bajo la forma de tin poema: ‘ i barrera d e coral*. I Tmrmi.pig. Despue? de h a m notar que ambos hatnos antofagastinos. del salo’n. en r i p . sino. al menos como alumno. a la nez. 24 febrero 1984. / Rojas n o particip6. de la Bibliopca National.. demasiado reciente. Talleres literanos”. Biienos Aires. con posteriorinad. siempre bajo l direcci6n d e Lihn. y que rastreo’ dutos literanos y iiojeo’ publicaciones. Entre los asistentes de 1973 estuuimon: Marc0 Antonio de la Parra. Entonces. Madrid.Cn retiene el k&bito de trtlbajo colectiuo. 1982..). 52. De& Martin que el TaUpr habia dejado de sesionar en conjunto en 1971. El mistno heclio que cada miembto d~ v n taller sea. a1 que &tia con t a n t a f i e m c i a . estudio de tin motivo en I2 o b r n i o piijnrn k hi imrlu”. Santiago. una revista d e poesia N’ 17. de MusiL Como ‘muy conflictivo’definio’Maifin Cerda el Taller de 1974 4edicado a Robbe-Grillet.no Imcerlo esa maeana. le popuse entreuistarlo sobre el “Taller de Esm‘tores de la Uniuersidad Cato’lica”. no podia conn’derarseuna casualidad uerlo en ese lugat. Adriana Valdk. golpe niilitar de septiembre dt 1973. ‘”Se tram d e “El ‘imbunche’. Coni0 yo quen’a grabar nuestta conuersacio’n. Fernando Garcia Cambei n n ‘”’Martin Cerda. dpJosi Donoso. el placer y el rigor del T.. solamentp u n lugar ae trabajo 0.”. Carmen F o x b . en 1991.. y no tanto porsu excehte n m o r i a q w so’lo supe comewar p f l unos escuetos e impenonales apuntes-. nie encontri con Martin Cerda. lo obliga comtantmimt~a asuinir tres roles que en sociedad s v e h estnr mas bien en 1970 que en 1973”. critico..TALLERDE ESCKITOW DE LAUNIVEUSIDAD CATOLITA BIANCHI: Estando en la Seccio’n Referencias Criticas. en cierto modo. andisis dp coda text0 y el esjitnzo para Ilegar a documentar cada juicio que s o h kte se eniita. como p e j e r o heir. “. i l Iuzbia dirigido el de Critica. quienes se adentraron en “El eshtdiante Torless”.en Antonio Corneio Polar (ed. d~ la clase o el seniinario. el tienipojiie pasando y nada se concreto’ hasta su e n f m d a d y su muerte.o n documental sobre la vida marina tropical. desde 1972 y hosta 1974. so’loun qemplo: el excehte articulo Cie Adriana Valdis sobre el imbunclie 254. tratamos d e ’reescribir’ un Jbn.. U n taller es. Donmo: Irc dmfnrcn’rin d ~ u m i t n h . el 1 Ode m l z o de 1988. Ne& Riclmrd -que regreso’ a1 de 1974-. en este (Iltimo taller.Jorp Marchant. Arturo Fontaine. sienipe enriquecedores. Fedm‘co Scliopf. u n ‘espacio ! laboral’ que de la f&i(rn. y a pesar de su disposicidn. en el q u n d o Taller d e Poesia de la Univenidad Catolica. A pesar que no nos itabiamos citado. en especial por la ausencia de sus tefrpxiones y ann’lisis. Recordaba que durante el primm alio. a L en 1973. autor. lector y. en Tnh. No hay duda qup su apnfe hubiera sidofundanmtal.. . pig.pues sentia que su actiuidad Iuzbia sido dificultada por la situacio’npolitica provocada por el. abril. kabian dedicado todo su tiempo a obsmar y pensar “Elobsceno pkjaro de la nocite”.peJm..

. que 10s tipos fueran diciendo cuiles son sus fuentes. L%lnmmr. 10s que siempre estaban sentados a la mesa eran 10s miembros del 'Taller".. yo trataria.. '"Lihn refiere a1 analisis hecho p r RomanJakobson y Claude LEviStnisssobre el poema "Los gatos". LIHN: Bueno. malas. a lo mejor no tiene ninguno. NP 1 torno 11. p e s tG?. y cosas por el ados un ..LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK contar. mis bien. Y se podria intentar nuevamente hacer algo asi. {me enoendes tu?. y era espacio bastante agitado por cosas politicas. Ediciones Signos.. es alguien a quien hay que leer para conjeturar cuil es su punto d e vista.Por lo pronto. tves tG?. en francis. me parece a mi. yo no sabria decir cuil es la productividad del ''Taller'' ni la importancia. pero . y era un poco lo que se conversaba ahi. de Baudelaire. pero yo les di una bibliografia de este tip0 porque esto era lo que nos interesaba a Waldo y a mi. era pequena. no es que esper5ramos eso sino que intentiibamos fomentarlo.. un verdadero "clisico"del analisis estnicttiral.56. ask Buenos Aires. per0 nos gustaba porque era la sala nuestra. cuiles son sus intereses y de q u i manera istos se podrian asociar con lo que hacen en la poesia. ?no? Asi que ese inter& por la teoria literaria es una cosa coin0 adventicia que era. asi.era una que nos dieron. Roland Barthes . 212 . En esa ipoca. yo no he sabido. p o ? .. regulares. pero. enereabiil. En realidad. que atraia a la gente que venia porque alli sejuntaban 10s escritores y. asi que tambiCn habria que hacer como una diferencia en eso para un eventual taller y n o confundir las dos cosas. una equivocaci6n quizis. m i s bien. de concentraci6n. yo creo que es una cosa relativa. cuil es el grado de interis que pueda tener un poeta como Juan Luis Martinez e n la teoria literaria. p e s tc?. se establecieron relaciones buenas. n o s i c u 2 es la teoria de ellos. ademis ha habido talleres en este periodo. n o leiarnos textos tebricos. 61 es una persona enigmitica que no decia gran cosa las reces que estuvo ahi. que el pago iba a ser tal dia. a lo mejorestoyequivocado. i l se ha movido por otros derroteros.. per0 despuis habian otros sentados detris. y habia como treinta personas. incluso. la que teniamos algunas personas. podria n o haber existido y habria pasado lo mismo. 19iO. a 10s restantes les concernian otras cosas e.. {ah?. dehe haber sido: "Los gatos*>?.. a 10s que nos importaha era a nosotros. Hay ediciones en espatiol. por ejemplo. de que 10s poetas se expresaran en una prosa tebrica. por ejemplo. en la revista de aniropologia. Nosotros tratibamos. per0 ha habido . francamente. era un lugar de reunibn. publicado por primera vez en 19G2.

por eso este libro. Enrique Lilcn serci el director de Poesia. ahora. Los postulantes debercin presentarpor lo menos d i a poemas publicados o iniditos. hay piiginas d e sus inemorias que son fantiisticas y. docentes y irabajadores dehcin presentar dos cuentos originales. e n general. Thp SrlrrlPn I ' m % de Rosario Ckstellanos. 'Xpartir del 12 dejunio. tendrcin que presentar un prcyecto de obra y borradores en cantidad no infen'wa veintepciginas. prosa poetica. per0 jam& uno s610 de poesia. es corriente en la escritura de ahora. . Ita10 Calvin0 hizo una antologia de un escritor italiano muy interesante que se llama Tomasso Landolfi. un poco vergonzante. El taller de narrativa que incluirci novela y cuento estarci a cargo de Luis Dominguez. Se trata de crear una metodologia m-tica.e deben term un breue ncnindum en la niafen'a. y 10s misrnos poetas: hay un cuento excelente d e Mallarme. conversabamos con Cecilia Vicufia sobre la posibilidad de juntar algunas novelas cortas. Muchas veces se olvidan de 10s poemas que escribe un prosista o d e la prosa escrita por un poeta. y era que se juntaban 10s prosistas a 10s poetas. 213 . per0 se han publicado poco. d e grandes poetas. que es algo nueuo dentro del panorama de creacidn del pa&. y la cosa n o es tan tajante. nunca y poemas. t6?: sobre todo en 10s Cltimos tiempos donde la poesia ha tomado tanto de la prosa y al rev& por ejemplo. Jorge Teillier tiene excelentes relatos. per0 nunca publicaria. completamente.tiene cuentos tienen excelente relato: el mismo Enrique Lihn tiene muy buena prosa. Los candidatos qu. la Vicerrectoria de Comunicacionesiniciarci las actividades de 10s nueoos cuatro talleres de esm'tores que reeniplazarcin a1 taller rinico nristmte. Estudianh. y asi muchos escritores. El tubitante y su esperanza. y el prdximo serP otro igual. con una prosa poitica de gran densidad. Yo escribo poesia.de Borges. Entre otras. A mi me gustaba que se hiciera asi porque pienso que eran complementarios y porque yo siempre he tenido una aficidn a la poesia. publicada por "Graywolf Press". d e Adolfo BioyGasares. Se ha solicitado a 10s interesodos ancilisis de una parte de Ficciones .TALLEKDE ESCIUTORESDE LA UNIVERSIDAD CATOLICA DOM~NGUEZ: El 'Taller" tambien tenia algo bueno que ya se producia en Concepcidn. s u pequeiia novela. Yo tengo una idea que me persigue un poco: conozco poetas chilenos que publicari unvolumen d e ella. han aparecido: Allnun. Esti dirip'do e x c l w i v a m t e a 10s miembros de la comunidad univerdaria que tmgan aptitudes literarim. Precisamente. P r prhera v a en Chile se ha creado u n taller a Cn'tica Literaria. por ejemplo. tambiin. El cuarto taller conducido por GuiUermo Blanco es tarnbh una experiencia n m a . de Vicente Huidobro.y A I'lnnJnr Liro/v. en esa coleccidn que dirige ella'i7. las novelas de Samuel Beckett que son. que estarci a carp o % de Martin cercin. Tambiin Neruda tenia una prosa estupenda. {no?. Los miembros de 10s talleres profmionalespodrcin optar a seis becas con una remunera2s7La poem Cecilia \'lcuRa dirige la coleccidn 'Palabra Sur". quiz5 por la gran admiracidn que he tenido por 10s poetas y por la poesia. $e fijas. y publicarlas en un volumen en inglCs.. L a ampliacidn y diversiificacidn del taller conid con la aprobacidn uncinime tanto de m miembros como de las unidades acadhicas relacionadas con liferaturaya ~ u la cantidad degineros incluidos e lo hada t k n i c a m t e inoperanter limitado. que e s d dedicada a edimr 'traducciones d e obras latinoamerimnas significatim". Historiay geografla. Creo que para un narrador es muy Ci leerla porque ista mira el lenguaje un poco rn5s en profuntl didad.

. Te digo que es d e triste memoria porque fue inmediatamente objetado por el Partido Socialista y el Partido Comunista. es que esta iniciativa parti6 de ahi. Cada taller podrci resumir en una puhlicacidn las actividndes desarroUadm durante el s e m e ~ t r e ~ ~ ~ . nsoI~i NIIIWR rn Iti vik r l t i h n nl w i n l i m o file pitblicado en diciembre d e 1971 por la Editorial Universitaria. Alfonso CalderBn parece ahidir al mismo doctimento recordado por Lihn en el articulo cirado en la nota 98. en rigor. fc6mo le Ilaman?. S610 se ptiede hablar de dos textos coherentes: el que file elaborado por el Comitt d e la Unidad Popular del Taller de Escritores d e la Universidad CatBlica y el que ley6 Carlos Maldonado en el Congreso de Intelectuales Comunistas. evidentemente. iramos 10s menos -Mauricio Wicquez. recuerdo.. 214 . de posiciones p o l h i c a s que. que sal% en la revista Marcha. Cristiin Hunneus. LIHN: Hicimos. de i. n o es La cultura a la via c h i h a a socialism. 23 mayo 19.. desde La Nacidn o El S & y decidieron enmeni. nada sin46 para nada..7 . como un libro 'Cormorin". que consideraron como una muestra d e oportunismo que gente muy heterogenea escribiera un documento de apoyo a1 gobierno. ahi algunos d e 10s que quedamos con sangre en el ojo lo escribimos. en el 'Taller". 61 no era del 'Taller". Herniin Loyola no firmb. un documento d e triste memoria. porque alli uno de 10s redactores era Cristiiin Hunneus que habia votado por Tomic. o sea. con el nitmero 16 de la colecci6n 'Imagen de Chile". 10s que recibieron este castigo. y oporhlnista. p o ? . fue como una especie de. per0 n o si. de apoyo a la Unidad Popular cuando sali6 Allende elegido Presidente. Carlos Ossa y yona'-. tambitn. q u i s6 yo. la nrgencia de proponer el debate aliidido en un nivel serio y consistente jiistifica si1 edici6n en tin volumen". puede ser que en C o r n ~ r c i n ~ ~ ~ Recuerdo un comentario muy negativo que se hizo en El S & y otro en La Nacidn. entonces. tendria que recordar exactamente q u i fue de eso: me parece tambiin. que habia infiltrados. Eugenia Neves. lo organic6 yo. Santiago. no quisieron saber nada con el documento. pero lo trascendid. firinada por "Los Editorec". aiinqiie algunas de estas formulaciones pudieran parecer incompletas. es decir. polarizaci6n -yo dida. q u i s i yo. p e s t6?. hay. En un aiio d e gobierno d e la Unidad Popular han aparecido escasos dociimentos que ejemplifiqiien una toma d e posicibn frente a 10s problemas culturales. el documento fue un poco la base del posterior libro. 3 in. son proposiciones para iina inis amplia discusi6n ulterior. y apareci6 como en dos o tres partes. ridicula. asi son las cuestiones politicas. que escribimos en comGn 1 un p p o d e gente.'%omado de 'Cuauo talleres para escritores".LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR cidn menrual de u n sueldo vital durante los seis m e s de duracidn. mientras el grupo primer0 habia estado formado por toda la gente que estaba en el 'Taller": me acuerdo muy bien porque nos reunimos ahi. Si. per0 hubo alguno que no quiso participar en la redacci6n porque le parecia que la composici6n politica era muy heteroginea y que habia oportunistas. En la "Nota Preliniinar". pero. por el contnrio. d e Redaccibn. entre comillas. aparecido en el diario /Mtt/.de la gente. Aqui n o lo quisieron publicar. se advierte a lo largo de 10s trah3jos que el debate reciPn comienza. e n realidad.. Por eso. claro. tin fragment0 dice: Tritase. tin trabajo de H e m h Valdts. everdad?. trascendi6. Ese texto se public6 e n el Uruguay en la revista Marcha. claro. por supuesto. las dramatizaciones y las exageraciones ridiculas politicas .. Ninguno d e 10s atitores pretende haber agotado el tema.fue un texto previo a ise. tambien. Ademls d e 10s atitores mencionados por Lihn.-. darse. No. Luis Ixiigo Madrigal . 10s que n o quisieron colaborar en una actividad que no consultaba la opini6n *.

. ahora. invidbamos gente: me acuerdo d e una ocasi6n e n qiti e - _I Q= . Jose AgustIn tioytisolo. recuerdo una vez que estuvo. / I ‘“’Esta entreiisra file realizada algitnos mews antes del plebiscito del 30 d e julio d e 1988 que decidiria si Pinocliet debia seguir gobernantlo. cuando se dividieron las opiniones: Skirmeta y Dorfman me consultaron a mi porque habian escrito un documento muyviolento en contra d e la revoluci6n cultural cubana. y tod o eso. entonces. e hicieron declaraciones por la revista Ercilla. Todo eso tenia que ver con el ‘Taller” que era una encrucijada d e la que sal% gente con distintos rumbos. asi con1 0 10s veteranos lo hacian e n el segundo piso de Nascimento 10s dias sibados a tomar‘se un cafe. Y despuCs del Golpe s i pti6 funcionando.10s pusieron en cintura en 10s partidos a 10s que entraron como Skirmeta. con otro equipo n o mis. .taban ahi. El n o era miembro del ‘Taller”. y 10s tipos que -digan10s.. catalin . estoy hablando especificamente del problema d e Padilla.. Ademis. yo . y 10 mismo Dasaria hov. todas estas eran cibalas que uno hacia . claro que era muy anarco. tambiCn. y n o enti:ndo que 61 lo diga si estaba tan politizado en esa Cpoca. etc . “pero.. en ese momento. n o es por la importanc:ia concreta del ‘Taller” sino que era un momento donde la gente se juntaba.. y n o hablar d e esa manera. 215 . Entonces.. ustedes estln locos.. El posterior rriitnfo del *so” posibilit6 si1 panida y comenzar la twnsici6n a la democncia. n o coincido con lo que te decia Wacquez respecto a que el ‘Taller” habria sido fundamentalmente politico. pero n o sC si fue a1 ‘Taller” especificamente porque -coxno ti1 dices. y cosas de Csas. a estas por el que ienes eran que era la Unidad Popular. “y si ha caido preso Padilla es porque es un agente de la CIA”. toda una serie d e apoyos a la RevoluciBn Cubana. ica.era como un n k l e o culhiral y pareciera que.era Profesor d e Filosofia del Pedag6gic0. las fronteras se pierden un poco. a favor de la Revoluci6n Cubana. las conversa“ ciones ocurririan alli.. perseguimos a 10s agentes de la CIA”. se exili6. un clima de infantilism0 politico y d e oportunismos. y ellos escribieroIn.. algunas iniciatiws. nos juntamos con un grupo y el. quien les dijo. a veces. pero el ‘Taller“ mismo se confunde con todas estas cosas. TambiCn iba gente. era del Partido Comunista Espaliol. No.. y de la revoluci6n cultural cubana. de una serie de cosas que se vuelven aL repetir. Consejero C:ultural d e la Embajada de anos no perseguimos a 10s Cuba.. hablaban de la estalinizaci6n de Fidel Castro. 10s cub: intelectuales. y recuerdo que yo les dije que como acababa d e salir electo Allende habia que ser mls politico respecto de Cuba. pero ambos participaron e n la confecci6n d e ese documento y en el libro tambitn. funcionamiento del ‘Taller”. porque rnmn f n t m A e n 1069 vvinn p n c r m i i r l a PI triiinfn dt= la I I P v i i n fervnr n entusiasmo . iya?. Dorlinan o el mismo Federico Schopf. quienes se pusieron e n una posici6n muy radi cal. porque la mayor parte de la gen te se fue.. . per0 vistos en perspectiva resultan pero eso n o afect6 el minimos por su intrascendencia y por lo que pas6 desp~uts. Cordzar. Hunneus tampoco estaba.TALLERDE ESCRITORES DE L\UNIVEKSIDADCATOLICA d e 10s partidos.. ellos decidieron ir a consultar a Lisandro Otero. en visperas d e la supuesta elecci6n‘”.. ellos no estaban. tves tfi?. Eran roces mayores. Pse era el clima. ahora. No. imaehate m e hubiera un taller en la Universidad d e Chile.

generalmente. 216 . no m i s . m i s que nada. y uno no puede hacer nada porque lo Gnico que el escritor tiene es el material que tiene.. HernPn Lavin rdo d e Cardenal el cura Cardenal donda a puertas lnizador de estas cosas porque se Ipe. N o hay nada mas in6til cuando a uno le dicen. teatralizado.. puro. Lo que sucedia un poco era que Mauricio WPcquez era una persona como una isla. no creo que haya habido un cambio d e temiitica. De hecho. y yo diria que su literatura es absolutamente politica y comprometida porque no es exclusivamente esteticistn. Evidentemente. no fue el ‘Taller”el que sac6 la declaraci6n d e apoyo a Allende sino una reuni6n de escritores en torno a la Libreria Universitaria donde nos jundbamos. yo era un militante en esa ipoca y habiamos muchos militantes de partidos. con cosas que se repiten. ni recuerdo tampoco que eso fuera muy importante en el nivel formal. pero esto fue otro grupo. que se llevara eso tan fiierte . e hizo un gui6n especial para ese programa porque como 61 era estudiante de cine. y en mi experiencia.. tambiin estuvo Cristi5n Hunneus . tengo una historia macanuda. con asuntos porque. Iue lo vi en una donda con el. que le nace solo. tiende a ser una cuesti6n formal. Claro. y 10s otros tienen una etica mPs obvia. no mPs..LA MEMORIA MODEL0 PARA A M o seis visitas.la gente habl6 en terminos politicos. entre 10s escritores. asi como obsesivas. pero una adhesi6n -como quien dice. necesariamente. hizo una cosa bien disertida en que tl actuaba.. escenificado. Ahi. el . tte fijas tG? Yo no puedo decir que haya un buen escritor que no tenga un valor Ptico en alguna parte. 10s escritores escriben sobre lo que pueden. yo estoy convencido que algo asi. him naralelamente iin nrnmama en la televisi6n sobre cuento. no existe.. a veces. estaba Carlos Ossa. tG puedes hacer un cuento con eso”.. un relato dramatizado. Es muy raro que alguien objete c o w que tengan que ver con t6picos. y pienso que todo esto es una discusi6n medio ociosa que le gusta tener a la gente. a mi ..justamente. 10s artistas mis artistas tienen una combinaci6n mPs perfecta d e etica y d e estetica. Si. por lo demis. Eso no tenia que ver con el ‘Taller”. y lo actu6 y lo dirigi6. pero ahi estibamos con otra gente. a causa d e la situaci6n politica. pero no es u n asunto politico. y ahi se hizo una declaraci6n y firmamos un apoyo a1 gobierno de Allende. No. pero como en cualquier otro tip0 de actividad que se diera en forma paralela siempre estaba alguna de las personas del Taller o varias porque era la gente que estaba escribiendo en ese tiempo . KO UOMINCUEZ: YO creo que no es erecuvo que el --iaiier-se h a p poiluzaao. HernPn. Castellano.. en otras oportunidades que he tenido. LIHN: Tambien Lucho Domineuez.independiente. a veces. pero yo no recuerdo.. eso lo debes saber tli. fijate... No.e n mi c a s e como obsesibn. cuando t6 te lo planteas. “Oye. el debate en todos estos talleres. Ahora.

Si. Me enteri porque se llam6 a concurso en el diario. Exactamente. sino transfnmaixe en 'calzadm de una o l ir n lengua que no time suJciente dificsidn'. 3. a las ocho de la noche. muy estrechamente.. Anota Luis Domingua. senlimientos. entre un cineasta y un cuentista. "%er.. empez6 antes de las elecciones. y eran distintos directores. quien hacia la coordinaci6n del punto de vista de istos era Rafael Benavente. u n taller literano expm'mental 4ependiente del Taller de Esm'tores de la UC. 26-iver "Armaditria de escritores". becado. lo tomaban 10s dos y ambos trabajaban juntos.citado en nota 290. coordinador entre el taller y la televisi6n2". todo ese aiio. . Participaron haciendo cuentos: Hern5n Castellano. Los cuentos estaban escritos y se transformaban en guiones. tte fijas tG?.o/.000 ejemplares. pero. UOMINCUEZ: veo "Lncuentro" cas1 como una prolongacion del "Ialler" porque n o se Yo habria realizado si iste n o hubiera existido.. No se p pwe o %ricer poetas'.IVERSIDAD CAT6LICA a travis del Canal 13 en la poyeccidn del filmaban en cottometrajes y. No recuerdo todos 10s cuentos que hubo. con el tiempo.. y en un momento hub0 la idea. ... Fue bastante prestigioso e importante habirselo sacado porque me '"'Segitn Ariel Dorfman. Heman Valdis . dependia de la Vicerrectoria de Comunicaciones.. y Gonzalo Millin y varias personas hicieron ese tipo de tarea../ Gonzalo Milkin advierte que no se puede hablnr de ixitos o fracases.. uno hacia el gui6n y el otro lo dirigia. el iniciador de este taller: 'Un anhlo del equip0 conristia en utilizar la tehisidn para popagar ideas. que estaba prosperando. Humberto Gatica piiblico W n g y o t m c f n w n r ~ 19741976.ficnciona en esa poblacidn delparadero I1 de la Gran Avenida.". El productor e r a h i e l Dorfman....pdg. Antonio Avaria. Claro. per0 en colaboraci6n. el setenta. fueron muchos. Ariel Dorfman. f o r tratane de un tallpr expmhental. 9. ncando se vende completa.. ""En Ta11eres Literarios. tenia buena audiencia. 217 . Era una especie de encuentro -por eso se llamaba ask.muestras de la inspiracidn p@lar recogidas por 10s poetas Gonzalo h4ilkin Humbnfo Gatica en la poblacidn VictorDomingo Silva'de San MigueL Desdeel a?iopnsado.el nombre del progrania era "En Cuento". Trabajibamos con el Instihito de Artes de la Comunicacidn porque estaban ahi 10s cineastas. Hernin Lavin tambiin hizo uno. de mostrarlos todos en un cine porque cada uno se filmaba como cine.. de este modo. rit. en una edici6n sin pie de imprenta. las opiniones de Ariel Dorfman. mds adelante. Asi.. el escritorse acomoda a lac exipcias de la vida moderna' 263.. en el Pais de Gales. nota 239. (GONZALO MILLAN:Estuve en el 'Taller" inaugural. se trataba de juntar tin cuentista con un cineasta.. jilosoJa de la vida y apender el lenguaje audiovisual.No piide/supediferenciar entre a n i h s nombres en la grabaci6n de Domhguez. ademis hubo talleres en poblaciones. Este programa salia 10s domingos. Cuaiido el padre Hasbiln asumi6 la direcci6n del Canal 13 termin6 con este programa. tte fijas tfi? N o tuvimos ligaz6n con rnis artes. "."96i. per0 yo creo que habria pasado . tal vez elp'mem en su ghero. Antonio Skirmeta. en 1950.

. Y las reacciones que hubo fueron importantes tambi6n. bien mezclado. y empieza a aparecer toclo este espiritu . a la vez. el paso a la objetividad . estaban pasando cosas curiosas. despuks de la elecci6n. como en 1969-70 inicio mi conexi6n con la ‘Tribu No. Hernln Castellano. porque en el Parque Forestal se reunian. posteriores a Relun‘o’nPersonal. con posterioiidatl al CmIpe (le Estatlo. Fue bueno para mi porque ahi empece a leer mis cosas nuevas. en 1967.. en ese tiempo se estaba formando lo que eclosiona en 1969-70. y fue una experiencia muy importante que est5 ligada. y originahelite estuvo dedicado a la U N ( T A D ~ ” . lo escribi yo en 1971.file transforinado en sede de IaJiinta Militar. con Relun’dn P r o esnal. pues yo era consciente del asunto del “desorden de 10s sentidos”.de la “ I r i b u N o ”. que hahia estado en Nueva York. Los Jaivas. desde ahi empezamos con la experiencia del LSDy la “yerba” a cada rato y. un texto que se llama “Urna”sobre unavotaci6n. En Santiago. yo volvi a Santiago el 69 y entre a Artes de la Comunicaci6n. pues entre 1970-71.. Creo que el primer alio tile uno de 10s mejores . 218 . fueron positivas. en Concepci6n.. todas las tardes. tkcnicas meditativas. durante todos esos aios estuve practicando artes marciales. porque estaban Los Blops. adem&. Entonces. y trae toda la cuesti6n norteamericana. en la Cat6lica. porque participa‘Mirer as declaraciones de hfilldn en la parte correspontliente a ese colectivo. desde el 71 hasta el 73 hacia klrate y meditaci611. d e algdn modo. pero. p o ? Y. el setenta yo hago mi primera experiencia con LSD. llega Marcel0 Charlin de Estados Unidos. m5s o menos..con la cosa d e Rimbaud. escribia cosas mis politicas que salieron en Ln qzainfa nreda. bueno.en liipr del “Gahiela Mistral”anterior. de la contracultura. pero yo estaba en otra. ‘fi7Gonzalo Milldn alude a la Conferencia (le este orpnismo de Naciones Unidas dedicada al Coniercio y el Desarrollo. mi “Poema Hidraillico” es cle ese tiempo. se empieza a crear un xnovimiento especial. estaban: Hernin Lavin Cerda. que se realiz6 en Chile tliirante el gobiemo del presidente rlllende. todos 10s poemas de la secci6n “Refrigerador”. y se sentaba uno ahi y se fiimaba in “pito”y ni siquiera tenias que comprar la “yerba”. por lo demss.C?66.Yo tambiin tengo un cambio muy grande. nosotros -no s610 yopenslbamos que era necesario cambiar la vida cotidiana. despues. Bueno.y empiezan a aparecer pequefios grupos. para mi empieza a ser claro y me comprometo totalmente con la ur. Para ese efecto file constniitlo el edificio situado en la Alameda que. en realidad... nomimindosele “Diego Pormles”. De alguna manera.. y hay un cambio de sensibilidad radical. Entonces. en el borde de la decada: la aparici6n de 10s sintomas del hippismo. como tribus.. Waldo. Adolfo Couve. yo hablaria de una nueva mistica. Si.. o sea.. y en “riiispice“. “Autom6vil”.. es decir. Por ejemplo. muchedumbres de cabros.. por ejemplo. y yo ya habia entrado en contacto con la marihuana. en ese tiempo. Habia un espiritu distinto. si. Ilenr una vida distinta: asi.

Ahora. El ‘Taller”se conoci6. Entre otros libros. *.. tenia talleres juveniles poblacionales. y andaba con una libretita que tenia puras citas d e hindfies. . con el pelo largo casi hasta 10s hombros. 1980 Cntrorn. 1990. yo no he visto todavh un libro de poemas d e Francisco Varela. y cosas asi. Si. y me mand6 un.juntoque les significaron tin I-enombreinternacional m b alll tlel lmbito acndfmico. era 1111 poema continuo de 2”Francisco J . epistemologia.TALLER DE ESCRITOKESDE W UNIVEHSIDAD CATOUCA ba e n la politica.. biologia celtilar. y era muy curioso porque cuando yo iba a enseiiar al * . . la gente que sigui6 escribiendo. Editorial Univenitaria. con 14. y miembro del Instittito de Neurociencias. biologia te6rica y ciencias cognititas.. - . a traves d e la prensa pues hubo informaciones d e modo sistemitico.. fumando yerba. muy zafadas. Varela (1946). “yerba”. con mfisica.. de Meister Eckhart. se Ileg6 a nada. Altimno y colaborador de Humberto Matunna.. Maturana. en un Banco o en otros sectores de la sociedad habia un concurso de cuentos y 10s del ‘Taller” podian ser jurados. y public6 por su cuenta o fue publicada. . escribieron obras en con. En cambio. Claro que contemplativa a medias pues me juntaba con Marcelo. porque un taller puede servir para eso. recuerdo que una vez se present6 Lefevcr. Sin embargo. que tiene una obra interesante en otro <no?. Seuil. un cocho de seiscientas piiginas. 1984: Aufottmnir rl mtinmcs‘nnrr (&ai stir le viwnt). y teniamos una especie d e orgia sicodilica.. ?me entiendes tfi?. esti bien que no se haya publicado nada porque 10s poetas. se proyect6 y yo tambiin reuni material. Su interfs ha estado centndo en las bases biolcjgicns del conocer.. tambien: para gente que tiene curiosidad por la literatura y est5 trabajando en otro terreno y que como es persona talentosa n o puede escribir un disparate. sigui6 escribiendo. no.. . por ejemplo. se hicieron recitales. indistintarnente. Barcelona.. Acttialinente. de Ouspenski y conversibamos mucho. Doctorado en Biologja en Hanwd. . . pero lo hacia a mi manera. pero llevaba una vida contemplativa dentro d e mi casa. era muy criticado por -1 sector mis politizado. y leia eso en la micro . es catedritico de Epistemologin y Ciencias Cognitiws. tambien. Gedisa. . con la Cecilia y con otra gente d e la ‘Tribu No”. un rollo. el period0 d e la Unidad Popular fue de un compromiso politico muy grande porque iba a las poblaciones. L sciencias cognitivas: tendencias y penpectivas. . Cartografia d e lzs ideas ? actuales.. Santiago. Bi6logo chileno con estudios en la Univenidad de Chile.. - ‘9 laS es- del ‘Taller” con otras expresiones de la literatura. Por ejemplo. n o hay una antologia del ‘Taller d e Escritores d e la Universidad Cadlica”... En stis trabajos ha interesado sii e n f q i i e de ireas como: neiirobiologia.. 219 . Paris. por otro lado. pero n o como una actividad muy frecuente. el mfisico. Para mi. y podian mezclarse 10s coordinadores y 10s miembros del ‘Taller”. con LSD.. - I. de la Universidad de Paris. LIHN: n o hubo ninguna publicaci6n. Y yo estaba muy conectado porque tenia un primo que estaba e n Silo que me traia 10s libros d e Gurdjieff. podian ser iinos y otros. esto estaba en el aire. Iia ptiblicndo: IC1 drlnd drl mnociminzh. al ‘Taller”.. en el Centro de Investipci6n d e Epistemolw’a Aplicada (CKM) de la Escuela Politfcnica d e Paris. pero no No.

per0 yo creo que si hubiisemos seguido. y fue una iniciativa bastante interesante que tenia mucho que ver con la Vicerrectoria de Comunicaciones porque se hizo en combinaci6n con el Departamento de Arte. donde Hector Noguera escenific6 el ciiento de. la editorial d e la Cat6lica -que dirigia Cristiin Santa Maria. un libro mio: Citroneta Blues. De cierta manera. funcionamos con un presupuesto bastante reducido. <Miidea al hacer estos Tallem?Bueno. I mmh rhilmo nrlunL d e Alfonso Calder6n. de Waldo Rojas. ademis.. era interesante.. .L . Violeta P a m . Constnicci6n d e hombres y pueblos siljetos d e s i i propia historia. pero n o fue nunca porque era una persona que estaba en otra. laestabilidad granitica d e la palabra escrita completa este homen. / Ahora. nuestro destino en un mundo que se gesta.. ..-. d e la Wcerrectoria de Comunicaciones habia realizado ima exposici6n de siis arpilleras. y el enfrentamiento digamos.. para proclamar. podria haberse hecho una selecci6n d e poesia con el mismo concepto. encarados y no de espaldas a e. tenia ilustraciones. / La belleza ingenua de un pueblo ha sido cantada por una mujer L Universidad Cat6lica tom6 si1 canto y su obra.Y. En ese momento. / . / Es misi6n universitaria la batalla siempre inconchisi de la libertad. El mdsico Tom%Lefever habia escrito este texto inmenso que no era malo.conservaron 10s materiales. buscar en 1% conientes subterrineas.. / Hacer iiniversidad es.. i l como que se prepresent6 y qued6 seleccionado. no pudimos y. Pero.LA MEMOKIA MODEL0 P A M ARMAR seiscientas piginas que yo tuve durante aiios y aiios.. $e acuerdas?26g. Yo creo que tendria que haber sido una recopilaci6n de poesia. Siente y toma la mano de un pueblo acreedor de 10s valores mudos o amordazados de si1 propia cultura.. as:.. libre y profeticamente... . Noes monumento. fijati. no para doctorarlos. en el momento que las cosas se est5n haciendo. pero era algo porque hoy dia. diagramacibn e impresibn de las ilustraciones ftieron realizadas por el n’ario de Diseio Gr... En ese afio de 1968.. La antologfa.Jorge Teillier. lo que mis le interesa a 10s escritores eS discutir entre ellos en torno al oficio...tje universitario. Yo recuerdo que eso n( n . de pronto. U. Fueel primer homenajeuni\. porque no existen esas sociedades.Ila. aclara en una de siis piginas iniciales: “Las 3 ilustraciones.n o nos ofreci6. en Cormorin ..-. eran escritores y estaban publicando: sali6 C i e h m o . se habria Ilegado . sino para mantenerlos sonoros a e n u e lajuventud desupatria.. generalmente. L- 220 .ersitarioa\‘ioleta.. dice: “La Univenidad Cat6lica d e Chile d x d e s i i misi6n: conciencia critica de una naci6n y de un continente herido. puede haber gen te como el Varela -.. Claro..en 1968. salieron libros d e 10s miembros del ‘Taller”.. Claro... sino faro”. es m uY dificil hacer el encuentro y.. I .eI era bastante independiente.. . La presentaci6n de este libro se realiz6 en la Casa Central de la Univenidad Cat6lica.. y el anilisis del oficio.. siempre yo he encontrado que es dtil para 10s escritores tener una tertulia un poco oficializada. donde se analice la literatura precisamente. Con el tiempo que tuvimos. tentiendes td?. estas actividades ya n o tienen nada.. por lo general..ifico 1968 de la Univenidad CatBlica d e Chile”. 10s de Efrain Barquero. la antologia d e cuentos d e Alfonso Calder611era la que correspondia..el posterior a1 sdcidio de YCI. ohidando con frecuencia la voz latimoamericana. hoy y aqui.... totalmen te en otra. mira. .

tambiin. DOMfNCUEZ: Yo creo que 10s encuentros literarios son la nadx y la cosa ninguna.. cl aro. no hagas esto”. por la cuesti6n literaria: preguntarse. porque eso no era frecuente. n o creas que rechazo la idea de que haya existido el ‘Taller”y. el ‘Taller” a lo mejor se conoci6 con Ronald Kay que quiso hacer una edici6n dt numa nor~la la Universitaria. No. yo no le veo una mayor trascendencia al ‘Taller” porque 10s poetas eshivieron alli y que hoy siguen escribiendo. y mientras converslaha conmigo se inyectaba.... ademLs. que pasan por mucha ambigiiedad. es un juego de tensiones interpersonales: 10s tipos salen y algo pueden transformar tambien. en el “Taller”... odio.. per0 literariamente pienso que n o importan nada.. y tomar tragos y. como p p o de tera pia. q u i s i yo. ien fin!. P6nte tii. yo estaba en la Sociedad d e Escritores y polemizaron acerca de 10s que prestigiaban la palabra y 10s que prestigiaban la “?Over. las personas entraban en la vida de 10s otros. creo que el taller si importa. per0 en el fondo lo hacia para que yo le dijera: “hijo mio. enriquecer su diferencia por oposici6n a 10s otros. Juan Luis Martinez tenia La numa novela escrita. y lo mejor es con 10s escritores porque ellos e s t b comprometidos con el fen6meno. de repente me llegaba un Itip0 a la casa. las relaciones que se dan entre las perscmas de distintas generaciones que se juntaii son tensas. el debate. revisar las n o m 252 y 253 de este capitula. p e s tG?.. para romper el hielo -iesa cosa tan provinciana. tambiin. Sirven. para encontrarse y reir.. Entonces. amistad. Asi era. buscando una paternidad. por el quehacer literario e. tambiin. TI^ ves. tambii cada uno dijo q u i es lo que habia ido a hacer al ‘Taller”. medio a saco. incluso creo que llegaron a hacer hasta las planc en Waldo Rojas ya habia escrito El~nl~nfeoculto Yo imagino que el ‘Taller” tiene . parricidas. por ejemplo. las declaraciones de hlarrinez en la secci6n sobre ”Valpanisoy V i h del Mar” Sobre la obra de Rojas. ver.. ya tenian su trabajo hecho. por iltimo. con la interrelaci6n entre 10s sujetos que ha general. y bailar y cosas por el estilo.””. y el ‘Tal no les signific6 nada. En cambio. mis bien. incluso. con la vida literaria. 221 . llegaba a puntos bien esenciales d e lo que habia que hacer. itiene algin sentido la literatura o no tiene ninguno? Todas estas cosas hay que discutirlas. tambiin. a veces. pienso que un taller puede servir de algo porque.al ‘Taller” porque necesitaba $3. o sea. para meterse una inyecci6n de heroina. En realidad hubo s610 un caso. porque’ 10s gallos d e 22-23 atios son unas fieras .000 para comprarse unas cuerdas para el violin: I es lo que declar6 cuando.. todo eso. claro. o aportar. El otro dia. filiales.

y Pstas continuaban: d e cierta manera. Pero estaban discutiendo como si una cosa excluyera a la otra. Entonces. tali?.. que era el que habia en ese tiempo n o s610 a nivel social o extrauniversitario sino que. Yo dije que pensaba que n o debian hacerse normas de las propias limitaciones. en cambio. muchas veces.o sea. que en ese sentido era bastante eficiente e n cuanto a un debate. eso fue. hay niis tradici6n poPtica en Chile. pero creo que este gusto era m5s corriente entre 10s prosistas porque pienso que 10s poetas chilenos son mejor informados. 10s trabajamos e n el ‘Taller”. YYOdiria a u e est0 no Dasa con 10s Drosistas m e 2 7 1 ~ primern ri 222 . tambiCn. yo n o soy un gran admirador d e la pintura d e Rothko y Pollock. la gente se juntaba afuera por razones. Porque en la SECH salieron criticas como que habia tipos que les gustaba jugar con la palabra y que n o habia sinceridad e n eso porque ese trabajo n o significaba nada. El m i s conocido a c i seria Ginsberg. correspondia un poco a la Cpoca del boom.. Este tip0 de debates eran mucho m5s ricos y vigorosos porque la continuidad del ‘Taller” creaba tambiCn una persistencia e n las discusiones. Ademk. a una discusi6n y conversaci6n sobre literatura. como el N o y el Si. es decir. hay una serie de factores que se pueden reparar en la poesia de algunosjbvenes. UunuNI. recuerao que nama UL I un 6nfasis en lo latinoamericano. es raro que 10s poetas d e cierta calidad S e a n ignorantes de la poesia ajena. mi intervenci6n abogaba por una democracia cultural.. bueno. <LIUI u s q u c 110s I ~ C O I I I C I I U ~ I ~ I I I y I O I I I C I I L ~ arnusr iviird. claro que se hablb de ellos. que la discusi6n era bastante elemental o primaria e n relaci6n a lo que el ‘Taller” de la Cat6lica Ilegaba. tambi&n. y asi. pero no Si. porque yo dije al principio. $e fijas? 0 sea. LIHN: es probable que 10s poetas kuts tuvieran importancia en 10s aiios sesenta. aunque n o m e gustara su arte. que no podemos pensar en la mala fe d e 10s artistas que hacen un arte que nos parece estrafalario. Por ejemplo..W MEMORIA MODEL0 PAUAARMAR anicdota e n la prosa y. el grupo tenia una polPmica permanente y. niinca me he encontrado con un artista insincero.. despotricante. como te digo. En el ‘Taller’’. d e a l g m modo. digamos. Si.. aunque yo n o estaba llamado a hablar. tte fijas?. digamos. cpor que vamos a descalificar a 10s otros porque no hacen lo que nosotros hacemos?. si. proseguia un poco el ‘Taller”. ellos fueron extraordinariamente sinceros e n todo lo que hicieron.uu. y hay aqui algfin tip0 de poesia que se le parece un poco. del expresionismo abstracto. ?me entiendes tfi? A mi me llamaba la atenci6n que nadie lo dijera. existia el espiritu contrario. sin embargo. pero si e n este pais hay demasiado d e eso para que lo hagamos nosotros por nuestra menta. estridentista. como que Ginsberg tenia humor. tratemos d e que. carnavalesca . tpor quP estamos imponiendo restricciones y estamos descalificando gente?. tratemos de. se citaba lo que habia dicho otro antes. a nivel d e discusi6n . sociales y. x i . ?me entiendes til?. una cosa mesihicogrotesca. iAh!. todos saben ypor supuesto que el abanico de n u t r i c i h d e ellos es muy amplio y no es s610 latinoamericano. Entonces. Exactainente. por eso lo seiial6. era como un reflejo del No y el Si“’ en esa gente d e literatura. a mi me pareci6. tanto 10s que ustedes llaman prestigiadores de la palabra como 10s prestigiadores d e la ankcdota sobrevivan juntos y convivan felices. francamente. en general.

.. per0 yo recibia cosas de ellos. y hay muchos autores de otras partes que son tan interesantes .. p e s tG?... coleccione s de “homenajes” y “asedios a. I 223 .. no si.M s p i c e ”sc me confunde. ‘Trike” me convidb a pasar unos dias en Valdivia. Jaime Quezada.I .. .... I r-...yo tengo varios nGmcros de Ttilu. en Santiago. prepando por Carlos Cortinezy Oinar Lzrn. tuvieron prohlemas. .. . como figwas individuales tambien. Silverio hlriRoz y Omar L~ia. Incluso. . ya n o es ese esplendor..- I. . per0 de otros.---.TALLER DE ESCKITORES DE LA UNIVEKSIDAD CATOLICA tenian e n ese entonces-ya no. Pero n o se trataha ahi de colectivos que fueran con una proposici6n ni nada: por ejemplo.. este panorama es mucho mis claro. ~ 3 ~ 1 .” . La gente ha dejado de pensar que la hteratura latinioamericana es un fenbmeno muy Gnico. por ejemplo? Y h ay gente que hoy prefiere a Bryce Echexiique o a Ribeyro. no hay nunca una critica.. . menos idea de booniy mis Garcia Mirquez./. y asi.-t. en Valdivia. . tampoco escriben criticas negativas._.. u Linn Iidiciones Trike. de Manuel Silva . yo n o sabia de la existencia de la ‘Trihu No”. el libro /’nm<ii (Bib111 (19601965).” riii. . en abril de 1965.. .I 0 . nnrniie In i r n t. es decir. organizado por el r~ ... Entre otros visitantes..” LIHN: Gnica relacibn que veo con 10s gntpos literarios que existian en esos axios es que La algunos d e sus integrantes pasaron por el ‘Taller”:Jaime Quezada. Ver Concha. .... Adenias de Lilin.ue LUISmW. tuvieron Duhlicacio“ nes. . e-c<. 10s escritores chilenos han perdido eso porque la literatu ra latinoamericana ha bajado un poco. “ k o m o y“ sesetial6.” n > i e<er n n n r i a d e I < n r e e r a I.”4. Otra vez estuve alli en un concurso de poesia.. si bien. :. Sin embargo.~ “ _. . era mis indiscrimiiiado el elogio a 10s latinoamericanos. nmLo mds probable es que Lihn refiern al conriirso ganado en 1972 p r I n l m j m y a s . de repente. generalmente.despues no hahia plati para 10s pasajes. . ite has fijado? %.. son puros articulos alabanciosos . . . h v c y entre 10s escritores r n y. A ‘Tebaida” lo conocia menos./ m i n r r m d n hnrn I r . comojurado... hasta el dia de hoy nada . cnhre 61 In __.” y. ?ah?. . hoy dia. como era la cosa.. si. Se me 1hgura que. hay giente que te niega a algunos escritores mientras..--“r. . ~~~ ~~ ___ __ .. que les carga y hablan pestes..a h a n e c r r i h i e n r l n a r t i r i r l n c e l n m i n c n. Claro.-J-----y . _ -. 11lace unos afios.tirho Rora7 mhre m?’:’.. 10s conocia porque me invitahan. .. el liirado lo intemaron: laime ....27’. o tan buenos.C N .. nota 37. Cecilia Vicuxia. qiiien obtuvo el ’Premio Luls Vyaniin de I’oPsI~.Nada. <meentiendes tG?.” . .~ c _--..~~~~ Acevedo.- Y .. pero existia una activiclad. Respecto a ese “Encuentro Latinoamericano de Escritores” que huho en 1969”’. ””Ver en 10s anesos. no son necesariamente 10s mejores escritores del mundo.. .r e c q e buena parte de las ponencias presentadas al I’rimer “Enciientia de IaJoven Pwsia Cliilena”. porque sus maneras de hacer literatura son muy diferentes: ?que tiene que ver CortAzar con Vargas Llosa. . que nomhns tk. y sacaron CQP lihrn rlnnrlp anarere iin trahaio rlr T. . ... peruanos pueden haber existido tipos a quienes les gustaba miis Scorza.. nada de la “Escuela de Santiago” ni del “Grupo America”. . ._ .. ellos hicieron un cncuentro de criticos y de poetas. . _.xmriacu. revistas. t6 te das cnenta. . Floridor Perez . con el tiempo. .I .. un deslumbre con la prosa latinoamericana que se estaba produciendo... me imagine-.. R ulfo.. con el tiempo. 1966. . m i r e ellas “r poesia ne rnnqiie r. he visto... mi articulo ”Alg-rmasrevistas literarias chilenas de la d6cada del GO”. . . y en esa epoca nadie ni siqu iera 10s nomhraba . 275Enla nota IGG de la secci6n dedirada a la T i i b i i No” se clan infonnaciones sobre esta acti\ridadque se lesarroll6 entre el 18 y el SO de agosto de 1969. Waldo Rojas.. Pero. en esa Opoca. que hay un m o n t h d E gente a quienes no c les g u s t a Carlos Fuentes.. ”‘ . ~. pero creo que ahi estuvo Gonzalo Millin. 1 .ioso es que hoy dia .. . ellos micmnr .. Valparaiso y Concepci6n. r gnino Trike”. .

P P O . Si.. yo tengo posici6n.. 224 . empez6 y termin6 con congresos literarios.pues. per0 10s I n i m a stguteron un uempo. \\‘atdo Rojas Fue bastante undniine la critics a la poca independencia politica del h x r f r l m que -se@’in diyersns publicxiones. por mi y por otras personas para que i n v i h o s y le diPramos nombres y participiramos en la invitaci6n d e la gente.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK mi participaci6n se debi6 a que Luis Sinchez Latorre. per0 no me ayud6 para idear el ‘Taller”. nos pidi6 que le dieramos una lista d e escritores porque como PI no escribe libros. 0 sea. Martin Cerda. ReciiCrdese que ya se habia iniciado la campatia para las elecciones presidenciales que se realizaron en septiernbre de 1970. claro. era el momento en que habia “Taller”. Se Fernando Debesa que era el Director de Exteiisi6n Cultural en la Universidad Cat6lica 10s conserv6. es lo mejor que les puede pasar cuando se van a retirar a escribir sus memorias . Luis Dominguez.~o drlrsm’for. v desDuPs del Llhn. me acuerdo. Bueno. Entonces.. estiivo muy bueno. para beneficio electoral del gobiemo democratacristiano en el poder. Me pidi6 a mi que me hiciera cargo del taller de poesia. en la filtima etapa. Otros antecedentes aporta Alfonso Calderdn en el articulo citado en la nota 98. en realidad. Vargas Llosa y alguna otra gente interesante. Franasco Coloane. a veces. en nota 259 de este mismo capittilo. o sea. Ediciones IJniversitarias de Valparaiso. asi como lo habia comenzado con un Congreso en Arica. LIHN: mantuivieron 10s TuZleres de la Cat6lica despuPs del 73 durante uno o dos ahos. 1971.. como que languidecieron lentamente. e n que habia Encuentro de Escritores con el que cerraba Frei su periodo. yo estaba haciendo el taller con personas que p no recibian la mensualidad y. Este Encumtro s610 tiene que ver con el ‘Taller”en el sentido que eran cosas que pasaban en la misma Ppoca. aqui se le percibe como personalidad literaria. uno seleccionaba gente que no asistia y a 10s reemplazantes ya no se les pagaba. m5s o menos. PI se hizo asesorar porJorge Edwards. Entonces.habna sido utilizado . para el ancuenuo Launoamericano ae ascritores toaavla no narm partido el ‘Taller”de la Cat6lica. pens6 que. Valparaiso. este tip0 de actividad sirve para la nada y la cosa nitiguna . que la fatalidad de 10s politicos es terminar hablando d e literatura. una cosa muy minima. finalmente. per0 n o tengo ret6rica politica . ocurria que. o sea. Ver: Gmnorin 2.. de ReneJara Cuadra. tal como te dije. El problema es que quen’an desarmar esos talleres y como 10s elegidos recibian una pequeiia beca.. octtibre d e 1969. una mesada. evidentemente que la Vicerrecton’a de Comunicaciones casi n o tenia sentido con la nueva administraci6n de la Universidad Cat6lica Doraue su auehacer era la vinculacibn de P s t a con la sociedad.. no es conocido como escritor en el extranjero. Filebo. pero afuera no. $e fijas?. piiede consultane: 19rmn~nntni. UVMINCUEZ: axacro. un aho y medio. pero n o muy activamente porque el Enmmtroderiv6 mucho en una cosa politica que yo n o entiendo demasiado. Claro. Pedro Lastra. realizada en Valparaiso entre el 21 y el 27 de agosto. despuis del Golpe. participe. lo que habia que hacer era irse. Respecto a la protesta realizada por la T n b u No” y sti reparto del volante. y mi experiencia como tal dur6. uuntiNtiuEz: K O sail ae u w e en sepuemore aei 1 3 . raisar la parte dedicada a este Para informane sobre la “segunda fax” d e este Ennrmlm. Algo mds sobre esta revista.. Fue muy entretenido porque estaba h g e l Rama. “Los Iiijos deben ensefiarle a 10s padres”...

pero . no creo que eso pase... David Benavente Hie reemplazado por Jaime Bellalta qiiien. su idoneidad en materia de conocimiento de la poesia. Eso fue. y conto.itzn t~. cuando todo el mundo tenia que saber . etc.n {.s. ye1 hizo un taller d e poesia. asimismo. Este dato lo tome del "Dossier Enrique Lihn". Entonces. (Incluye poemas de 1. en la histoiia de Chile.. el aiio en que se publica una antologia de Lihn al ingles"'. se instalaron tres de ellos en la Alameda. que fiieron destniidos con Irontitiid por 10s gremialistas.. y lo encontri lamentable en cuanto el conocimiento de la literatura: era capaz de hahlar. mira. No. .. AIIrritn ~ J P liit/ri ~ / I P ~ <tIP p0nnrt. con el nombre de: Tlirdrirrk mom n d nlhrrponnc. Edited w i t h an introduction by Patricio Lerzrindi. Ahora. pero ayida a gente que escrihe que quiere "'Sin embargo. rican Relations. aparecido en IAR. ~ .. como si n o las supieran. lo invitaron como Escritor Residente en el Center.. del fen6meno poitico. fue una invitaci6n . A New Direction Book. n o lo hice ni antes ni despuis. Yo creo que es interesante y que dehieran existir mAs.revista de litentiiia. per0 s i la de s i i colabondoia M6nica Echeuem'a. despuis. criticas y agresiones qiie suscit6 la 'Seinana del Humor". and David Unger. yo creo qne todas esas cosas cumplen una funci6n Gtil ya que hay rnucha gente solitaria que escrihe.asi como la "Snla Er6tica" qiie no diir6 m i s de ocho horns. mayo. 10s talleres no perrniten descuhrir a 10s grandes escritores. Gonzalo Rojas t w o uno. representach por 10s gremialistas. aver. tengo notas. 10s cambios en la Wcerrectoria de Comtinicaciones habian comenzado antes del Golpe ivfilitar y se debieron. pero desde luego.. por ejernplo. y h i s . En 19i2.. Entonces. + I'omirr if? p r t . y recuerdo mucho. que es tan pequetio.si/iim<iini m p i i i r ) . Generalmente. porque a mi me adrnirb la lucidez de Enrique. N@ Madrid. no he hecho m5s. mi h i c a experiencia en la direcci6n de talleres file en la Universidad Catblica. prestados por siis Embajadas.ronatllan Colien. ademis. en el Centro Cultural Mapocho. intenti hacer un taller y n o result6 y. en 10s poetas. hace aiios. y creo que fue magnifico. encontndos en 10s barios piiblicos. p 5 m o se llama?.habfa una "SalaEr6tica" con objetos de India. es dificil que h a p . cerca d e la entrada de la Casa Central. yo tuve la frustraci6n d e asistir a uno d e este escritor cubano. en el cine. Alli.. New York. En general.. a la ralle en l cercanias de la Universidad.swm.c.. tte fija~?"~.TALLER DE ESCRITOKES DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA Golpe d e Estado se pretendia hacer una universidad aislada. dice que entre 1978y 1981. Esta actividacl no se limit6 a ociipar solnmente la Casa Centnl sino qiie se extendi6. tamhien. Emiln ni Ciiiift. se 4-5. 1984). me parece. a la llegada de la derecha. del Peril. a todos esos escritores que estaban ah:. a quien debo estos antecedentes. tamhiin era una vinculacibn con un sector de la sociedad que no LIHN:En Nueva York dirigi un taller en IY88. John Felstiner. al poco tiempo..Junto a aspectos como: el humor en la religi6n. de El InznriNo de Tmies contando anecdotas -la del robo de las uvas. La reniincia de Bellalta no file aceptada. Reinaldo Arenas. /. en parte. a la direcci6n de la FEUC.. y iina secci6n de graffitis.. debi6 presentar sii renuncia a causa de Ins nuinerosas protestas./I o/m<iiiz iIe //a P rinnmpnmrins. Para sii ainbientaci6n. "'En 1978 apareci6 una edici6n bilingile d e poesia de Enrique Lihn. la Federaci6n d e Estudiantes de la Universidacl Cat6lica. Lihn viaj6 por Estados Unidos v Espatia.como si fueran iina novedad. 225 . en la misrna circunstancia como Escritor Residente en el Center. \'I 147 pp. en el teatro. era para poetas de habla hisphica. con el apoyo de In a televisi6n. . 10s talleres tenian eso. Yo siempre he admirado la prestancia d e 10s poetas chilenos. aiios despuis.Translated bg. Sin ernbargo. luego. En Chile. en nuestro medio. 10s poetas chilenos son muy buenos para hacer talleres.

Algunos de la Cat6lica tambiin iban a estas discusiones delirantes que teniamos. incentiva a que se finalicen. *‘XI to de 226 . habia publicado el ario anterior. tenia una especie d e pulsi6n sismica. piiblicados por el Departamento de Literatim. por la persona. la Carmen Foxley. 10s ciirsos imparddos estaban dirigidos exclusivamente a alumnos de Ingenieria. postuli con mi libro Arte Si.aparecerin en tin volumen d e 10s Cunhnio.. Con anterioridad. SI. pero dentro de la instituci6n. <no?. como de siete a nueve. de la Facultad de Ciencias Fisicns y Matemiticas de la Universidad de Chile. <no? IO DOMiNCUEZ: Mira.ilrmlum. y teniamos sesi6n todos 10s lunes. un discurso marginal o seudomarginal. una carga negatiw asi muy fuerte.. Gonzalo Muiioz. Los becados Cramos como doce. de muchas lecturas. Nos pagahan durante seis meses. y alli yo creo que se articul6 un discurso. S i 1 ani que piensa. de gente que traia sus reservas. tu misma estuwste. practicibamos distintos gineros. Literatura o Filosofia. d e la Facultad d e Filosofia y Humanidades. Yo he tratado de reconstruir quienes &atnos. Lis entrevistis de mrios d e ellos -y de otros que si 10s integraron. lo que n o todos 10s escritores pueden hacer. De Hemin Litin Cerda elegi fragmentos d e tin text0 que escribi6 especialmente para esta secci6n.L4 MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR ver sus libros terminados. que estaba hecho como siempre d e muchas cosas. Tal vez.. La verdad es que pasaba algo. y la hace sentirse menos sola e n su oficio. ‘“Con la sola excepci6n dejiian Luis Martinez.s (18 I. RECUERDOS DE ALGUNOS MIEMBROS DEL “TALLER DE ESCRITORES~’~~~ HERNAN MIRANDA:en 1971 estuve en el ‘Taller”de la Cat6lica. y tenia dos asesores: Enrique Lihn y Alfonso Calder6n. pero 511sactividades acadcmicas conducentcs a una Licenciatura -en Historia.por todo lo que habia sucedido en Chile. estuvo Larlos rlores. y es un gran conversador sobre literatura. y esdbamos juntos. y me acuerdo d e Jaime ‘uecreto con Keglamento que ratitica r existencia flei nuevo programa de estuflios del uepartamena Estudios Hnmanisticos. quC s i yo. Gregoly Cohen. es de diciembre d e 1973. Diamela Eltit. Cte fijas t6?. que parece. tambiCn. desde luego.. uno de 10s buenos recuerdos del ‘Taller”de la Cat6lica es Enrique Lihn. que les paso a ellos. Desde el punto de vista personal. si. por ejemplo. lie elegido estas pocas voces entre aquellos miembros de 10s l n l h que no pertenecieron a 10s g n r p n s 1iIrrmim. yo creo que fue el principio de una amistad literaria en la cual hay mncho de admiraci6n. Yo creo que Lihn tiene una gran cabeza literaria.se habian iniciado a comienzos de n e afio. Ese aiio que esture. entonces era un momento fuerte. tves tG?. de V ~ t i n ’ n ~ r . de la IJnivenidad d e Chile. es cierto que por el Yepartamento ae Lstuaios numanisucos pasaron muchos escritores -Soledad Fariiia. quiz5 tuvo algo cercano a un taller. LIHN: A ver. Luis Dominguez dirigia todo el ‘Taller”.

pero..y tambiin el Hernin Loyola estaba metido en esto.C 227 . ademis. muy poco tiempo despuis estall6 el escfindalo Padilla. lo trabaiamos. eso SI que iba a ser cosa seria porque estaban: Antonio Skirmeta. Y se dividi6 el 'Taller".. Despuis d e las lecturas. y se tiraban asi como jauria contra otro: isa era la dnica. vaJLpIIcL bles. per0 n o en el 'Taller". Ahora.. un taller de escritores. temblemen te decepcionado. lo que redactaG ~ c t nn = r mos file un maniLlLOLw v = & I l n c n rl nnt.. .. en esa ipoca. . era sobre la libertad d e expresibn. es lo que se relata en Persona non grata... y un grupo d e otros escritores. me cambi6 un poco la visi611d i En todo ese periodo. lo que te cont6 Enrique sobre la carta que le 1... pese a que sea d e Renovaci6n Nacional. para mi. Lucho Dominguez plante6 que habia dinero en la Universidad Cat6lica para hacer . Jorge Edwards se habia ido a Cuba como el primer Encargado d e Negocios. Waldo Rojas. n n r . yo no firmi la carta d e adhesi6n a Fidel Castro.. es que eran tiempos asi. Antonio Avaria. denunciand o a 10s otros como gusanos. y deciamos que aqui habia u n a oportunidad histbrica. yo.fi cierto modo. se hacian unas criticas durisimas. No nos dimos cuenta de que nadie nos escuch6. por supuesto.. y ella se mat6 d e defender. Cristiin Hunneus. y una serie d e otras personas . dijo que la finalidad del 'Taller" era una reflexi6n acerca d e la afici6n literaria d e cada uno con vistas a perfeccionar el trabajo literario. Poli. nu. me result6 muy interesante ese planteamiento. me llevaba bastan te bien con todos ellos.y n o si d e nadie mis. pero nadie nos escuch6. Josi Luis Rosasco -un modesto vendedor d e productos quimicos.. yo n o habli I111 ARIEL DORFMAN: Estuve en el 'Taller" d e la Cat6lica en 1970 y 71. d e unirnos al pueblo. Ahora. ~ UL. En todo caso. a1 comienzo. Yo diria que mis poemas no provocaron ni ataques ni elogios. incluso nos ibamos caminando -con 61. ja. ~1.nxiLtL -PA:.ja. mira. No se me olvidan unas palabras que dijo Lihn. iya? Los que esdbamos en el 'Taller" d e Escritores i r a m os poco acadimicos. la posibilidad de echar a andar todas las cosas.por la Alameda.. y muy amargado. Luis Dominguez. ja.. Hernin Valdis. pa'no seguir escribiendo. en general. tya? Esdbamos celebrando el triunfo d e la UP. y Cristiin Hunneus fue a verlo. algo asi-. Enrique tambiin.L. Enrique Lihn. etc.~ r ~ C . tanto. nosotros convertimos ese espacio en el Taller d e Escritores d e la Unidad Popular y. la Cecilia Vicuiia. Por si acaso. v i l vino a mi casa. Me acuerdo que le dieron muy duro a la Cecilia Vicuiia. entonces. volvimos donde Hernin Valdis. per0 despuis sigui6.. Y me acuerdo que Cristiin Hunneus y yo quedamos d e redactarlo.. Cstos n o se usaban mucho. i l agregdI algunas cosas. p?. Lo habia pasado muy mal y estaba metido con todo el grupo de disidentes .. pero la historia de por que n o lo hice es muy larga para contar aqui. y todavia sigo siindolo.IIU. Mora. porque me llamaron mucho la atencibn. rnuy decepcionado. incluso. que hubo m i s d e uno que dej6 d e ir . conversando. yo. .cwt Jr h r .LVrrnJ h--+--+-IlllyVJ1III~InvIIIwow. as.. a meditar sobre lo que uno estaba haciendo e . decidimos hacer un manifiesto que sali6 en El SigZo. y proponiamos q u i hacer.. d e hacer talleres d e todo tipo.. Enrique Lihn acababa d e volver d e Cuba. Cuando gan6 Allende. e n 1971. por cierto. . Bueno.nn. per0 habia unas personas que eran muy hirientes . Ocurri6 el escindalo Padilla y hubo un KO... ademis. < q u i ocurri6?. d e Edwards.TALLER DE ESCRITORES DE LA UNIVEKSIDAD CATOLICA G6mez Rogers. d e quien me hice muy amigo. por cierto. y por ahi por Bandera yo tomaba micro pa'La Cisterna .

?y sabes lo que yo le dije?: "{Sabes una cosa? No nos interesa hacernos cargo d e la coordinaci6n del tercer nGmero porque nos importa la revoluci6n". debido a sii marcado tono anticoinunista. Patiiio. nern Sii Director tile emir Kodngiiez Monqal.. Sea como sea. desenipeii6 un papel fiindanienral en lo q w se ha nominado el /nmmde la novela latinoamericana. militante del Partido Comunista. Luego. A pesar de sii izquierdismo. entre tanto. yo hallo que fue una irresponsabilidad. tya? Es decir. y supimos todo lo relacionado con la revista Mundo Nuevo. Rodriguez Monegal la dirigi6 hasta el 25. n o se crea que / A nestiivo li/md e aciisaciones: reciCn iniciatla. t n esos anos esistio tOda una polemica en torno a esta piiblicaci6n pues. dejulio d e 1968.. que venia la revolucidn d e 10s pueblos. per0 fue tan irresponsahle como otras cosas que uno hizo e n esa ipoca.. con Carlos Droguett y SkPrmeta pertenecimos a Libre. y resulta tin material bisico de consultn si se qiiiere investigar sobre la dPcada. se Ileg6 a decir qiie era financiada por la CIA norteameiicnna. Si.. Esdbamos en el Crill6n.?*". Cuando sii sedr se traslad6 a Buenos Aires. optar por Cuba. tan tontos!. per0 tiene mucho que ver. revista critica trimestml del miintlo de habla espaiiola". me acuerdo que vino Plinio Apuleyo Mendoza a hablar conmigo y con Antonio [ S k h n e t a ] a prop6sito d e Like. tya? Toda esta cosa liberadora estaba ahi. extraiiamenre. habia venido Cortizar. por cierto que Cuba iba a ser mucho mPs libre. llam6 a siispenderln porqtie estaria financiada por la rica familia hliviana. yo lo que pensaba era que venia la revoluci6n latinoamericana. elegiamos por Chile. se creo conio oposici6n a la anterior. .. Actualmente.. y nos hicimos amigos. Hay qiie pensar. apenas fuera la Revoluci6n. apenas le sacaran la presi6n norteamericana d e encima yapenas le sacaran el bloqueo. y sit Director file canibiatlo. 10s cubanos eran nuestros grandes amigos. hasta 1972. el hecho es que Cuba era el gran amigo d e Chile en su lucha por su liberaci6n . 'Lilnr.. y solo se prolongo por ciiatro entregas. y el iiltimo es de abril de 1971. el niilsico italiano. per0 nos retiramos. Liiigi Nono.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR llevamos a Lisandro Otero. Pero. ligada a la mineria del estaiio. Der0 siemnre mantuve. iy fuimos tan arrogantes. La colecci6n completa tiene 58 niimeros. yo creia que esto estaba a la vuelta d e la esquina y que. tambiin. Mira. n o fue asi exactamente. la revista perdio si1 fiierza. 10s problemas qiie le provoc6 a esta publicaci6n el "cas0 Padilla": eran 10s modos en qui . me acuerdo. la verdad es que nosotros n o iramos capaces d e mantener unido lo que la historia estaba separando: y si habia que elegir. atleniis. En biiena medida. per0 hacerlo significaba. pues pese a que lavisi6n chilena era tan distinta de la cubana. Sii primer niimero es d e septiembre d e 1971. mi nosiri6n -nnrmievn fiii miivfirlelista-. yo tenia la certeza que lo que importaba sobre todas las cosas era la Revoluci6n.

Efrain Barquero. de Santiago. Cada uno estaba dirigido por una notabilidad literaria.. y embalibamos por el Parque Forestal. hay que decir. a una discusi6n politica cultural sobre el rol d e 10s intelectuales e n el proceso d e cambio que se avecinaba: file antes de las elecciones. “En Cuento” en el 13. y con este conjunto me present6 a1‘Taller” de la Catdica. y iera fandstico! Eso se estaba haciendo ya e n 1972.. Con 61 convivhmos bastante. 229 . fueron escritos con el prop6sito d e ser alegorias irbnicas. que se llamaba “Luis Albert0 Heiremans”.. ANTONIO SKARMETA: estuve becado en el ‘Taller” de la Catblica. p d I l l C l p T T l l U T > l d l l C l C > . ensayo y poesia. la agresi6n y la violencia puede haber sido algo que estaba e n el ambiente. recuerdo que Hernin Castellano Gir6n..... pues al salir del ‘Taller”. pero esa imagen d e la portada del libro n o me motiv6 para nada. ja. como te digo. sobre todo. que fueron divididos e n generos: cuento y novela.. ni a mis comparieros. y n o s6 quitn m5s. y tambien estaba Lucho Dominguez. En todo caso. MANUEL SILVA: Termin6 Manu Militan’en 1969. y como n o ocurri6 . que era miembro del ‘Taller”. me imagino que debe haber estado muy conmovida la sociedad en ese momento por la cosa politica. fijate. Yo dirigi un taller literario d e cuento en Zig-Zag. C11 p U C > l d . no s& d6nde e s d. que es d e este mismo aiio. Y despues hubo 10s “Talleres” propiamen te tales. por Editorial Planeta. la orientacih y la responsabilidad general del asunto. durante la Unidad Popular . El pIIIIICIU CSLUYU destinado. parece.. y por esto lo tengo bastante borrado . me nombraron Coordinador. y tambiin. e n la Cat6lica. a quien se confiaba la organizaci6n. me imagino. y nos fumlbamos unos pitos ahi con 10s hijgies. d e narrativa. De alguna manera. era Claro.. lo perdi d e vista.. m5s bien. a d e m b . consecuencia d e un cierto clima 2R’Fiie pitblicada en 1992. oye. j a . pero. y t6 me dices que la portada d e Manuddesubofaje. conoci el libro.. Ellos eran directores. tiene que haber sido por ahi por 1969 6 1970. claro. Coho Rnmtido‘x’. Mi trabajo consistia en hacer filmar su propio cuento a 10s distintos escritores. tiene una reproducci6n donde 10s lobos persiguen a las ovejas. d e Thito Valenzuela. Me acuerdo que en el ‘Taller” estaban: Jorge Edwards. antes del gobierno d e la Unidad Popular que ya renia: tuve como alumno al Chico Jose Leandro Urbina que ahora tiene una novela intdita que e s d bien buena. Lobosy Ovqm lo escribi en 1969. “AI6 America”. hub0 una convergencia. en uno d e ellos.... despues del Golpe. Debe haber sido e n la epoca que andaban 10s cacerolazos. digamos... Yo creo que 10s ‘Talleres” fueron. n o recuerdo mucho. hizo unos programas muy bonitos. Creo que lo dirigia Jorge Edwards. WALIJO KL)lAb: I O CblUVC dlll. ese mismo aiio. Si. Me acuerdo muyvagamente que estaban Lihn y Edwards como profesores o conductores. con Luis Dominguez. creo que deberian haber aparecido e n revistas. e n el Canal 9 d e entonces. N o lo he querido publicar enter0 porque.TALLERDE ESCRITOKES LA UNIVERSIDAD CATOLITA DE Chile. 1973. y eramos bien amigos con Thito. revistas politicas d e esa Cpoca. No..

y Pse era el caso. si bien nadie sabia mucho lo que est0 significaba... hubo publicaciones. ya habia dejado correr mucha agua bajo 10s puentes de las primeras veleidades liberales en materia cultural.. que existian. ya no habia ni siquiera eso porque se impuso directamente la culturavigilada.se abren hacia 10s distintos sectores de opini6n que aceptaban trabajar con ellos y dentro de ese clima favorable -y yo diria fraternal-. y Pse fue el cas0 de la tradici6n socialism latinoamericana porque Cuba. yo no creo que con eso se hubiera podido hacer nada porque era desconocer un hecho fundamental de la vida politica chilena y es que.sta entretista se realiz6 en Paris. que sP yo.. del cual nacen las revistas. tal vez una necesidad impuesta por el fracas0 que en otras esferas de la vida intelectual chilena habia conocido la literatura que. primero que nada. para que se creara este movimiento del c u d nacen 10s talleres literarios.pero. de crear una especie de espacio discontinuo. pero eso nunca consigui6 sobrepasar un cierto estrato de la realidad politica cubana.w.n .. remonde a ese proceso que viene desde antes del :ia . por ejemplo. 230 .LA MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAK creado por la Reforma. en segundo lugar. primero Pse que estaba dirigido rnis que nada . igualmente ut6pica.. SII proceso se habia iniciado en 1968 -a1 igial qiie en la Universidad d e Concepci6n-.. que yo lo veria como un suceso de prensa. no instrumentalistas. 10s modelos de politica cultural. en tPrminos reales. en la Universidad Cat6lica y. Estos agrupan el ala d e izquierda d e las posiciones cristianas. se crean 10s "Talleres". al mismo tiempo.L. siempre estuvo comprimido y acantonado detris d e una serie de barreras. es decir. por lo menos existi6 eso y. la idea nuestra era escapar de ambos modelos. e hizo falta que hubiera actividades literarias d e extensi6n en las universidades geogr5ficamente marginales. y con las vistas del poder.L. o sea. m k alli de las exigencias academicas. de la tradici6n socialista europea.. lo lei en Europa har5. d e cierto modo. donde pudiera operar algo casi como una politica cultural. Bueno. me y pareci6 d e una puerilidadjustificable. No. Mora. I1lII. Psta file la iniciadora de esos movimientos en Chile. yo diria. a la altura d e esos aiios. de revistas.. sobre bases especificamente intelectuales.a fundar las relaciones entre el poder politico y 10s intelechiales sobre bases sanas.. un aRo miis tarde que en la Universidad Cat6lica. el 5 d e febrero de 1987.l. rnis que otra cosa. efectivamente. despues. sin que hubiera una conexi6n de determinaci6n de lo uno por lo otro y en la expectativa.at. es decir. la politica cultural aparecia como una forma d e la admistraci6n d e la cultura por el poder. por un espiritu abierto -yo creo de mejor conciencia que d e espiritu dctico. eran mis bien negativos por ser autoritarios. una veleidad liberal. y.d e una manera perfectamente ingenua.como una especie "_.. tanto de Santiago como deValparaiso. n o encontr6 su lugar en la Universidad d e Chile. a1 mismo tiempo. ?ah? En todo caso.. UaLw. 2R3F. hub0 un manifiesto que no he vuelto a leer hace mucho tiempo. a. como un espejo que revela cuestiones rnis profundas: en Cuba hubo.ILa m'2Estees el aRo qiie se concreta la Reforma Universitariaen la Universidad d e Chile. y dentro de las perspectivas del poder. mucho antes del "cas0 Padilla".V. unos diez afio<2x3. la cultura-como nosotros la entendiamos.y la Universidad Cat6lica.e UeIUII U I l d b I C U I I I U I l C b q U C UClICII q U C . por ejemplo. _".naserie de Institutos deestudio como el CEREN. hub0 libros.

... L I.. 231 . .cw -aL un poco brutal.. m5s bien que a favor de PI. :o que esto segundo es a disposici6n de gnimo. en ese sentido. -" .... el inipmse estaba planteado y este taller. pues la cultura era el patrimonio de 10s sectores dominantes yjugaba en 1.ja.. r. U a. este grupo d e gente. . Entonces... una idea en crisis. por cierto. .IIPLV........ Por supuesto. en el sentido de pretender que la garantia d e ese espacio a1 que nosotros aspir5bamos. . .. !. : o es cierto?. y todo lo que se hiciera en el sentido de una cultura revolucionaria o de izquierda iba a ser contra ese principio. Mi impresi6n del momento de lo que PI trataba de decir es que fundar una politica cultural implicaba partir de cero. por si mismas. un replanteo del enfrentamiento politico en tPrminos que no dejaba lugar ni al debate ni a la clarificaci6n d e las ideas ni al desarrollo.. mentiria si dijera que retengo sus nalahrac nern nn <e me nlvirla la rearriAn nile vn tiwe nnrniie era ttna intr-mr-nriAn r.. 'a elecci6n presidencial en qiie fue elegido el militanre socialista... arte. y que la soluci6n consiste en ponerse a la escucha de la producci6n n espiritual d e las masas populares. esa confu1.. remordimienI disimulado sen timiennicos. m5s bien. tal vez menos econ6intereses -entre comie la promoci6n politica ntereses con 10s de las IS.... ja. filosofia.-. la garantia era el partido comunista que era el partido de 10s intelechiales. two ltigr el 4 de septiembre de 1970.-..... e tenia todo que perder guez que era mds bien entamiento politico d e nia de las clases medias mbria sido demag6gica itaron de hacernos ver IS a alguna de nuestras . una total subordinaci6n de lo cultural a lo politico militante: yo me acuerdo que Volodia hizo una intervenci6n.. su elecci6n iba a implicar.. era una idea ilusoria.-. ... por lo demss. Chile no era un pais dernocrfitico.. digamos... espontheamente. como una expresi6n d e la democracia en la esfera de la acci6n cultural.._. Era.. . Ahora.xLo...... .' r... " . poseen todos 10s valores del espiritu.u.. . . ... SalvadorAllende. Pstas son.. Ansias de poder." falsamente tranquilizadora.IL.. no lleg6 m5s all5 del dia 5 de septiembre2".--. de ese espacio cultural inserto en un proceso politico nuevo. ni era una idea nueva del axio setenta..... . nuevo y aut6nomo de la creaci6n estetica. qiie representaba a " L las fiierzas politicas agnipadas como Unidad Popular. Bueno... Psa era una vieja idea que. . capaces d e producir literatura.I .. venian a enquistarse u t sP yo. necesariamente..." .Y. volver a la vieja idea realista socialista segGn la cual las masas populares. en cas0 d e triunfo d e Allende.V. yul. Por lo tanto. no hizo mucho camino en su Ppoca. es decir. que esto no tenia ninguna posibilidad de tomar cuerpo puesto que. o sea..TALLERDE ESCRITORES DE LAUNIVERSIDAD CATOLICA d e sin6nimo indispensable.. ..

en fin. y sobre ellos habia un trabajo d e seleccibn. en ese momento. d e calidad.. en fin. en ad os )ia gente como: Herniin ValdPs. no era un ichantillon de la . habia que enviar textos d e manera anbnima.. Per0 eso no planteaba problemas. . 10sjbvenes oficiales Pramos nosotros y. la marca. o sea.. . yo mismo. estaban dirigidos a la gente joven y. . en ese sentido. Entonces. d e todas maneras. por lo tanto. . se produjo una seleccibn natural: primero. . . Pse fue el criterio que se utiliz6. . a1 lado de gente tamhiin meritoria y con posibilidades de sacar algiln partido de este encuentro. Pstos se producian con la gente que estaba m6s all6 de ese nivel. ... Ahora. yo d i r k ahora. No creas que el anonimato era fiicil de guardar puesto que til sabias muy bien a quienes pertenecian 10s escritos dehido a que.. . _. si til lo desconocias. porque habia un certamen.. la mano. incluso. claro.. digamos. con experiencia ya.. alli el criterio de la seleccibn era poner -en lo posible sin pasar a llewr 10s principios mismos de preferencia-la mayor cantidad de gente huena. Enrique Lihn. hablando de 10s ‘Talleres” propiamente tales. . conocias la inspiracibn. En ese grupo n o habia un af6n de representatividad. .

por lo d e m L . el maestro inolvidable: “No est5 nunca d e rnis un poco d e humildad”. Si. Lihn sugiri6 que t r a b a j h o s sobre unas peliculas. valores y proyecciones que n o tiene. Hernin Miranda. tQu6 sucede? Ellos parecen estar bien. Por eso..TALLER DE FSCRITORESDE LA UNIVERSIDAD AT~LIC A C antes. y a la velocidad del suspiro. el perfil d e algunas sombras: Jaime Quezada.. e n realidad. Castellano tambiin . yo n o veo 10s ‘Talleres” d e la Universidad Catdica como prolongaci6n d e 10s otros grupos sino. al ‘Taller de Escritores Jbvenes”. tocar el hombro d e la sombra fmtasmal d e Enrique Lihn. un siglo detenido en la dicada del 60. porque el ejercicio estaba planteado.. fundamentos. provoca en mi una nostalgia de juventud: vuelve la expectacibn. una vez por semana.. HERNAN LA” CERDA ‘Todo empez6 con La giln. No. y casi d e inmediato record6 aquella linea del poeta Eliseo Diego. aunque otros lo vivian por mi. por una especie de prejuicio historicista. todos trabajibamos por igual.. Porque el 73 n o se puede ver como un cambio d e capitulo. como consecuencia. En ochibre d e 1991.. Quise subir al altillo. per0 tengo la impresi6n de que si me acerco y 10s abrazo. si tti quieres. Kay no era miembro. Gonzalo Milldn. se habia hecho un trabajo d e traducci6n de un poema d e Rimbaud. por lo menos. A fines d e 1970. amos ni esclavos. volvi a ese lugar y pude ver que algo estaba vivo. a mi la fecha del 73 no me parece una frontera natural. un bonito poema. ya casi a fin.. No. Somos polvo desde el coraz6n d e la poesia. Herndn Lavin Cerda . como necesaria cristalizaci6n d e un clima que se venia dando desde 10s atios sesenta. Me pareci6 distinguir. a pesar d e que su soplo todavia existe... entre la penumbra. y. per0 aquel altillo n o es m5s que una nube d e polvo.. tal vez. un documental sobre el fondo del mar que le habia parecido muy sugestivo como imigenes y como mundo metafbrico. y con la asesoria d e Alfonso Calder6n. en aquella Casa Central de la Cat6lica. entonces toda la vida s u b acuitica era como una met&fora -como una metonimia. m i s bien. Waldo Rojas. si n o recuerde mal. a1 mismo tiempo... al evocarlo .. d e la respiraci6n o del relimpago. asi. con olor medieval e hispanoamericano: olor 1 feudal y chileno del siglo xx.. est5bamos todos metidos e n la misma cosa y se trataba d e hacer cuestionesjuntos y n o habia ninguna relacibn d e jerarquia 0. y uno d e 10s principios del ‘Taller” era que ahi n o habia maestros ni esclavos.. sin embargo. Yo n o recuerdo haber trabajado sobre esto. Despuis. me parece m L bien un corte convencional para analizar ciertos procesos que n o cortan verticalmente el conjunto de la vida cultural.. dirigido por Enrique Lihn. Entonces me present6 con una copia d e La p l a y tuve la suerte d e ser uno de 10s elegidos para trabajar durante 1971 e n aquel ‘Taller” que. Manuel Silva Acevedo. la Universidad Cat6lica d e Chile abri6 la convocatoria para optar. habremos d e 233 . 6ramos todos iguales. digo pensando e n Lihn y e n todos. Una escritura poitica e n verso y prosa. pero st5 que Lihn hizo un buen. consecuencia inesperada. es una fecha y. con la intenci6n de oir nuevamente las voces d e otros fantasmas. durante 10s primeros meses d e 1969. me d i e .. uno tiende a acordarle a esa ruptura institucional. N o pude. como cuando entribamos a las sesiones d e trabajo. luego d e veinte axios d e ausencia.jugibamos muy bien a eso. junto a1 patio central. como becario.del mundo d e la superfkie.. el desasosiego y la alegria. parece que fue el aiio que s610 asisti como ptiblico. Hay algo d e humildad e n el coraz6n d e esta nube silenciosa. me digo. con Ronald Kay. per0 asistia. m i s o menos: ver en el fondo del mar algo como una expresi6n en negativo d e la superficie. d e Iluminaciones. espiritud o politica.. tambiin se convertirin e n la nube d e polvo.

verdades m5s o menos absolutas. como tal vez lo sofi6 Averroes un poco antes d e dialogar con Maimhides e n una calle de C6rdoba durante el siglo X I I . Una estttica. a partir de 10s impulsos y las pulsiones en la regi6n medular d e nuestra escritura.por Maria Ester Rohlero. 4 abril d e 1993. p o r p e habia una beca de por medio. sino con lo imaginario. y isabe?. inteligencia grivida y mucho entusiasmo. y tratiibamos de descifrar el porvenir a trav6s del temblor d e nuestras escrituras n o siempre profkticas y.. Apareci6 entre nosotros la conciencia del escritor profesional -Enrique Lihn y Alfonso Calder6n insistian en ello-. La utopia desen- . chispazos d e luz. $6mo podria olvidarme del 'Taller d e la Universidad Catblica"? Es imposible. y la certidumbre d e que existe el espiritu aut6nomo en la obra de arte literario. entendido como una entidad autosuficiente. por ejemplo. Santiago. Con algo d e luz. en: 'Revista de Libros'. Alumbrar el pasado. paso a paso. con algo d e estupidez. di la media por liltima vez.. . Viva la ciencia de la raz6n habitualmente azarosa. luz de la agonia. semanalmente. 234 .Nosotros consideribamos que nuestra poesik marcaba un piebre con Ins anfigtiaspneraciones de poetas"'Ri. leer la zona Yalparaiso y Vifm del L Mar". bibliogrificamen te cerebrales. I JUAN Luis MARTINEZ: " r u e un tzempo jeLzz' [el que vmojunto a Kaul Lurita y las tamillas de cada uno. 'Rj:'uan Luis Martinez: 'Ya n o tengo miedo a la niuerte'". y un poco tontos. )a la obra de alguno de 10s miembros del Taller. era una forma de dirigir 10s destellos d e luz hacia el futuro. mi mismo. Una esdtica de la vida transfigurada en obra de arte. Alli nos veiamos. per0 me contuvey. Eramos tan j6venes: la Historia como un manantial temerario y terrible: luz del nacimiento. una 6tica: aquellos suefios compartidos. Con lo real teniamos una relaci6n mediatizada por el mundo d e la cultura. el dtimo soplo que ya n o tiene inter& d e soplar sobre nadie. cuando menos. n o con mucha piedad y si con premeditacibn. una politica. Incluso nos matriculamos en un taller que din@ Ennque Lihn en Santiago.. Viajibamos a Santiago silo a cobrar la plata. Y lajuventud d e las verdades liltimas. Nuestros intereseseran silo literanos. kramos idealistas un poco lkidos. a1 polvo d e origen. Para mas antecedentes sohre este autor. s610 se cura con la cicncia del paso del tiempo convertido en un soplo. en casa del padre de Martinez].LA MEMORIA:MODEL0 PARA ARhlAR de noche o de dia. lo pasibainos muy mal en r h i n o s deplata. . E Mmcicn'o. tal vez ti aquella Egrima en una sonrisa infantil. enraizadas en el lenguaje inagotable d e la poesia. y abandon6 aquel lugar. No pretendiamos tener un trato direct0 y excluyente con la realidad. en Concbn. a voluntad. Estuve a punto ifiana de octubre de 1991.

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-.ifmfurnChilmn.if.* Los Angeles... Fragmentaria resulta tambitn esta lectura por la selecci6n que he debido realizar al interior del restringido sector de 10s grupos literarios. y hasta indispensable.--.. per0 hay una neta preferencia por las reflexiones testimoniales.. mayo. No 9.-. . siempre iluminadoras e imprescindibles entre Cstos se para elaborar an5lisis sobre las agnipaciones...... Este enfoque es un dobkfragmato.. 1985...... '. No 18..julio. Luis Bocaz. Me parece que estas secciones resultan un complemento necesario... aparece como demasiado homog-5 nea siendo mdtiple e intrincada. 'Promociones pkricas emergent-: el espiritii del valle"._. en ocasiones. I'ordnfn 4. 1984. La bibliografia sobre el tema tratado comienza a ser numerosa. se intenta presentar un panorama general que se detiene h i c a m e n t e con cr6nicas d e s610 dos de las agrupaciones: 'Trike" fue elegida por haber sido la primera que se constituy6 en 10s afios sesenta. quedari para mis tarde la reconstituci6n polif6nica de esa historia.. declaraciones. .. ~.detenido de la obra de 10s poetas que integraron 10s grupos. /..I" ._ . elegi su voz mis oficial.-J1. una revista de poesia.. .. .. Para hacerlo he acudido a documentos como entrevistas.-mfnrtl~3ilmn rl Fn'lio.. Concepci6n. ~. Como se veri.'. I -. Madrid.. "El griipo 'Anispice' a prop6siro d e Vvnnn Y n n p i " .. 1983.._ . como todas y como siempre. ". pues es s610 una parte de un extenso trabajo que atiade un anilisis -mis o menos. que todavla son escasoszXA.... c6mo funcionaron y q u t significado tuvo la existencia d e algunos de 10s diversos colectivos literarios de la dtcada del sesenta y d e comienzos de la siguiente. ....JaimeQiiezada. El desequilibrio en el tratamiento de 10s gnipos es voluntario y si me he extendido mis sobre el menos conocido.Jiian Epple.. .."AGRUPACIONES LITERARIAS DE LA DECADA DEL SESENTA EN CHILE" INTRODUCCION El presente estudio intenta esclarecer lo que fueron. California._.... datospara una historia".. y la "Tribu No" por su marginalidad y extratieza respecto a las otras. pero era imposible darlas a conocer aqui por razones de tiempo y de espacio. ha sido por mi deseo de entregar datos que ayuden a complejizar una realidad cultural que... la de su director. /." ..._.. T X r r . .. Los rn Angeles. testimonios. . 1979 Gonzalo hiillin. California...* .... y de sus revistas-voceras. Para presentar 'Trike". Trike y la nueva poesia chilena". de esta primera entrega. Trike 1964-i969.

entonces. Luis Sinchez Latorre -con su nombre literario de Pepys‘La considera que. Por estas razones. en orden a desarrollnr la organicidad de SU produccio’n a1 inten’or de las univm. Antologia. nuevos grupos sociales constituidos por: capas medias. 238 . 116 pips. 1987 (Documento de Trabajo h” 6 5 ) . “Literatim y Libros“.Santiago. este grupo fue autodidacta. Anlologfa del cumlo ~11vuo clrilr. me pareci6 que 10s colectivos constituian una novedad en el periodo poitico que va d e 1960 a 1973.dades. A diferencia del siglo pasado. Jorge Teillier. en general. Durante todo este siglo y hasta el gobierno d e la Unidad Popular (1970-1973). por una parte.dentro del context0 de las transfonnncionesque ocurren en e l p a b [desde 19201. Amiando Uribe. Sergio Hernlndez y el venezolano Guillermo Sucre. el campo de la alta cultura seni beneficiado directamentepor la aclividad estatal. Santiago. obreros organizados y fracciones burguesas autdnomas. Zig-Zag. . pig. Jainie Valdivieso.ante la ausencia d e un Ministerio especializado.pig. con ‘F’r6logo” de Eleazar Huerta y textos de: Jorge Naranjo. 2RREn generacidn del 38: cincuenta alios”. Tmnfnnnririmcs d ~ . y especialmente *en so comente realista”. Institute Pedag6gic-Centro Literario. en orden a proyectaresa poduccibn sohe el conjunto de l sociedad a poetas que optan por una total o relativa independencia grupal. Nn 2 6 . tal vez por la tendencia individualista fomentada por el nuevo sistema politico imperante o por las consecuentes dificultades para acceder a la educacidn superior y por las variaciones que se han producido en ella. 1956. 9 de octubre d e 1988. Santiago. y segundo. desplazan a la tradicional oligarquia y porque. 01 Ver tambien: I’wtm rrnivmifminr. el apoyo a las artes y a la cultura h e ejercido en Chile especialmente por las Universidades: “. 1 l$ma.. Rafael Guilisasti y Gisele Munizaga. Albeno Rubio. que podria definirse por la primacia de un “esquema cultural oIig5rquico”. Ceneca.&gel Cruchaga Santa Maria y Antonio Avaria (Santiago. Las prdximas p5ginas se proponen. el sistema educacional se extiende. casi inexistentes despues del Golpe de Estado. he pensado que un acercamiento a este momento podia centrarse en el enfoque d e estas agrupaciones. a1 menos en dos senlidos findamentales: pimero. seleccionados por Nicanor P a m . a partir d e 10s atios veinte se perciben profundos cambios e n el campo artisticcxultural debido a que.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR ELPANORAMA POETIC0 ENTRE 1960 Y 1973 A pesar que e n Chile han existido grupos literarios contemporaneos tan destacados como “Los Diez” o “La Mandragora”. 1954.). Carlos Rebolledo. 1956. Editorial Universitaria.. Carlos Willson. 4. enfocar estas diferentes opciones: 287Carlos Catalin. ~ S e n Enrique Lafourcade: “La nueva geneiacion” que sigue a 10s treintaiochistas se caracterizatfa por ser ”culturalmente miis amplia que las anteriores” y porqiie ” p n parte de ellos s i p e n carrens univenitarias”.~i~[rnn l culfurnl clriho mfre 1920-1973. asimismo.debido a su impact0 y ntlmero. 2.

Y asi como ninguna de estas revistas se sentia vocera exclusiva de su grupo estando abierta a miemhros d e otros colectivos. a ser nacional. .'promotion del bU se agrupan y torman colectivos. en 1963. Aut6nomo d e la universidad. estas instituciones superiores 10s apoyan y les otorgan un alero. sin lihros publicados. Me parece que estas serian las notas bisicas que 10s hacen constituirse en 10s L p p o s dmiinantes de ese entonces..“PRB.“Ari1spice”y“Tehaida”.. “Puelche” estaba formado.. estos tres colectivos poseen publicaciones de frecuencia (mis o rnenos) peri6dica y con una circulaci6n que 10s trasciende Ilegando. numerosos poetas de la llamada . Pedro Alonso .“AGKUPA(:IONES LITERARIASDE LADECADA DEL SESENTA EN CHLE” 1. pero dos aiios mis tarde.debe trasladarse aGn m i s a1 sur.. esencialmente a niveles i universiianos. el poetaJaime Quezada (1942). la Universidad Austral acogi6 a quienes se les hahia interrumpido la carrera en la sede dependiente de la Universidad de Chile. 10s que rnis se distinguen son: ‘Trike”. incluso. seiialaba: “Singulanza a la poesia ciiilena nueva el girar alrededor de grupos. respectivamente. estas agrupaciones se caracterizaron... Ademis d e caracterizarse por ser provincianos y por “girar” cerca d e universidades.. organizado por el grupo “Trike” en abril de 1965 en Valdivia.pero como todavia era un “aspirante a poeta”. pues gracias a un convenio. prologuista y seleccionador d e Poesia joven de Chile.. en especial aquellos predecesores inmediatos de la “generaci6n del 50”“’ o en el homenaje que “ M s p i c e ” y ‘Trike” dedicaron a 10s cincuenta a6os de Gonzalo Rojas. ELGRUPO “TRILCE” COMO UNA NEGATNA o DE BUENOS FRUTOS. Los grupos literan’os “histbricos”: 19t Como se dQo. por reconocerse seguidoras de una tradici6n poetics universal y chilena. Concepci6n y Arica.. PRODU~O TAN Sureno de Nueva Impenal. Umar Lara (1941) se niega a dejar sin tierras australes: cuando finaliza el Liceo s610 se desplaza unos kil6metros para seguir Pedagogia en Castellano en el Colegio Universitario Regional d e Temuco. tamhien. constituidos en las universidades d e las provincias de Valclivia. a poetas contemporineos ajenos a ellos o a poetas que 10s precedian .. En Temuco. respeto que explicitan en el primer “Encuentro d e laJoven Poesia Chilena”. Ligeia Valladares. si hien ni 10s grupos ni 10s individuos las representan “oficialmente”. no pudo integrarlo. periodistas. Esto no quiere decir q u p se trata de una poesia universitana. Luis Omar Lara sup0 de la existencia del grupo “Puelche”. Compuestos por alumnos de ellas. En “Algo necesario que decir”. poetas de TemucoPg’. M h bia ha sh la Universidad cliilena que la estimula y ofrece posiln’lidades de dijii’bn y labor creadora. entre otros. profesores. y dedicado exclusiwrnente a poetas d e generaciones anteriores. por Gustavo Adolfo Ciceres.

_ prevtsto e n e Trih motiv6 la-reconoce ahora Umar -b r serie d e planes que antes se . leen y se recomiendan lecturas. una revista de poesia. habian conversaciones” a . universidad. Comprensible resulta que por esta bnicavez ningbn otro poeta ajeno aparezca e n este impreso definido como “Publicaci6n del p i p 0 T r i h d e la Universidad Austral d e Chile”.5. B9EI N”1 reaparece en Madrid. evidentemente. d e diciembre d e 1965). en abril de 1982. entonces. la mayor cercania d e edades y la amistad podr5 concretar el deseo del trabajo colectivo. como poeta. informalmente. salvo que se mencione otra fuente. adem&.cuando enumera la cantidad d e actividades realizadas que parecia que se iban engarzando entre si. hecha. que sus miembros se den a conocer individualmente como poetas para que la publicaci6n se identifique con ciertos nombres. en el NE4 y. debe pensar Lara.si senala a panir del N 2-3. Omar Lara establece con exacta precisi6n que la reuni6n fundacional del grupo se realiz6 el 25 de matzo de 1964 en la Central Telef6nica d e la Universidad Austral donde trabajaba Eduardo Hunterz9‘.. contra o m s sugerencias. por una parte. “hojas d e poesia” (este agregado final proisigue s610 hasta el volumen 9. Lara ya habia decidido el nombre d e ese colectivo que queria formar: en Temuco. n o se trata s610 d e estudiar: a . a C6sar Vallejo. en sus inicios firma como “Luis Omar Lara” o “L. . pues. i ya comienzan a descubrir(se) semejanzas e intereses comunes e. Resulta curioso. no obstante. y bien. . en ocasiones. “trilceanos” elegidos. Tal vez como una manera d e iiclarar el nombre del grupo y d e su canal expresivo. como “Omar Lara Mendoza”) se mantiene como Director desde este primer momento hasta el N”1516 (de febrero a agosto de 1969). El N” 1 es un modesto tn’ptici D. realizan recitales casi privados. e n 1963. el restringido espacio s610 permite que aparezca un poema de cada uno d e 10s cuatrd. Adem5s d e ellos estaban: Enrique Valdts (de primer afio d e Castellano). . s610 en PI. que e n Valdivia. Totlas las c i m entrecomillndas de lo expresado por diferentes escritores forman parte de entrevistas realizadas por Psta.^ manitiesta: ”este numero e n memoria d e Ctsar Vallejo”. es: Argumato del diu. . SLIS participantes. con el nombre de Tdw. pues la denominaci6n del poema se acompaiia. 7 240 . con posterioridad. materialmente alli. en abril del mismo 1964 aparece Trike. Importa que la Gnica sefia que d e ellos se ofrece diga relaci6n con la escrihira propia. e n su imprenta‘”. del titulo d e la obra (inedita) a la que pertenece. d e Omar Lara. Claudio Molina y Luis Zaror (veinte afios. ese 25 d e marzo d e 1964 se impusiera el apelativo Trike. Omar Lara” y. 10s d e sus gestores. Un rasgo perseverante es que Omar b r a (quien.del libro del poeta peruano. que no se entreguen otros datos para cada uno. Es natural.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR Tal vez e n Valdivia. pues n o aparecen ni edad. junto a 10s amigos-poetas Juan Irarrkabal y Carlos Mufioz habian leido mucho. Hoy. “La creaci6n d riipida concreci6n d e una . Espana. pues un quehacer iba generando otro. cuando Ttilw finaliza su primera tpoca y deja d e aparecer e n Chile‘9. Muy pronto. se rebnen. w’Conversaci6n grabada el 28 de marzo de 1988 por In niitora de este articulo. un p p o d e conocidos. ‘M3A. contrasta y destaca la cita de un libro ya publicado. similar a tantos que hemos visto en estos Gltimos afios.abril-mayo. ni pertenencia al g n ~ p o ?ni a la ~~. si. es necesario.por ejemplo. se ‘ “‘S6lo comienza a dane en el NQ67. incluso. de Tecnologia Medica). estudiantes y administrativos de la Universidad. 1965. la d e ‘Taller”..

de abril de 1985 esti localizada en Concepci6n-Madrid. similar en su exterior a cualquier publicacibn comercial de este tipo.-..nri3 ~n lhril AD 1079 I.. apenas la revista Trilceatraviesa el umbral del nacimiento crece en piginas y progresa d e ntimero en nfimero hasta que en su decimo volumen adquiere un formato mis tradiciw nal. revista de literatim. 1968. de la cercania del artista visual Guillermo Deisler h e decisiw.-. Bajo este titulo.. d e labor de conjunto.. aparecidas en revistas y diarios de la Ppoca son. -e la Universidad AustraPG.. 183 pigs.2".. la publicaci6n cambia si1 nombre a Inr. cuando como profesor . UeSdC /nIrr9 N IO. "7En el aspect0 @fico. ....Jaime Concha file profesor de la Univenidad de Concepci6n hasta 1973... . iera entrega..... A PI hienm invitados poetas de promociones previas. diagrainador de la revista y sii representante en Santiago... por Omar b r a . en Valdivia. Eduardo Hunter.. Como Tercer Encuentro p d r i a ser consideradoel que organizd el &ea de Humanidades de la Universidad de Chile de Valparaiso.. 10s consejos. siempre en Madrid y dirigida por 0.-_._. .alli se ligo a "Arkspice".--. Santiago. ... tc&la\ia. entrevistas a escritores. <:om0 homenaje a la primera dPcada de la Universidad Austral...roven Poesia Chilena". con un orden y un material novedoso que la constituyen en una de las buenas publicacie nes de especialidad de ese tiempo...I.. vrv ll L 1982. el '2" Encuentro c h lnven" . An Nacional de la P n e-. incluso d e otras ireas como fotdgrafos. . .._. dos aRos despuis.. el Nn 6. .~ . en octrtbre de 1983.._. ' aparece como 10s "responsables" junto a Carlos Coninez y a Omar b r a .. '*DesptiPs de la Universidad Atlstral.Lv.. .__. con una presentaci6n deJainie Concha. la d e un critic0 que.__ -. Asi como en la revista I'p(mid. 241 . Lara cuenta: "A61lo consider5bamos como parte d e 'Trike' porque hay que entender que el gmpo era muy. reiine a Carlos Coninez..... piinto de referencia obligado para cualquier estudio sobre el tema.c. --_uyv _. ..accoJv.. Actualmente enseRa en la Universidad de San Diego.. muy elistico... . per0 eso era una simple manera d e ordenar el trabajo . habia mucha gente que se sentia parte de PI..de "Los Lunes de Trilm"._=...rhnCiq ILIA:..e la revista. - ___ _. en abril de 1967. asi. r "El g i i l10 Trilce" orpniz6. fiieron determinantes. enlace fundamental y desencadenante indudahle del volumen Poesia Clelgrupo "Trilce".En la actualidad. Arim. Y 9 r i n r n G n c AD rlict.. y Trike 13.. durante abril de 1965.. yc para celebrar 10s ocho aRos d e "Trike". Sin referine a siis importantes (y siempre polPmicas) investigaciones de hoy. por lo menos. estas coincidencias colahoran al Pxito de las iiiiciativas emprendidas. Ediciones Tlilce. eneremano.. mtisicos.~. d e noviembre d e 196429x. en sii Nni . _. L Despuis." . 2qRPublicado la imprenta d e la Universidad Austral de Chile.. todo en un context0 de amistad. E irique ValdPs y Luis Zaror..Ilega a Valdivia .... entre el 9 y el 11 de junio de 1971.1970)".An I.. Schopf n o file. universitano. critica.... consultar: l'om'n Clrilniri (1960-1965).. California. .. . ideas y realizaciones de Fedeiico Schopf y de Waldo Rojas. de falta de una linea programitica h i c a y definida". d. teniamos un Director. eneremarzo de ~?lbb. un Presidente. "10 ai5os d e poesia joven en Chile (1960. el "Encuentro d e la. Per0 Trilce fue s610 una de las realizaciones del gnipo. CPsar Vallejo es r--rv. definitivamente en Chile.SENTA EN CHLE" quese mantendrin constantes: d del N" 9... que era yo. en octubre de 1985. Sin duda.. la integran poemas dejdvenes y d e autores ya consagrados. .."Cern-m. interesa hacer notar que SII presencia y apoyo fue fundamental para losj6venes poetas qiie se iniciaban en la dCcacla del sesenta y siis agudas obsenwiones sobre ellos.. .fiindador del griipo y se incorpor6 a PI hacia 1966 uno de .-. . ... 1966. con el nombre. ver clociimentacion minieognfeada de 58 pigs.. Nunca fue un gnipo estrictamente formal.._. Para 10s dos priineros. preparada por Carlos Cortinez y Omar b r a . . para fijarse . r . grifica. o de 10s hoy casi miticos Encuentros NacionaZes organizados por el colectiboo"w. Para nosotros era un trabajo que se hacia relajadamente.. . Valdivia. en esta ciudad..

1965. Estas connotaciones son enfatizadas por “A prop6sito de la Primera Conferencia de Artistas y Escritores de Am6rica”3”3. Esta “publicacibn d e 10s poetas universitarios” fue dirigida por: Silverio Muiioz. en 1964. 10s consideran algo autorreferentes y elitistas.. 17 de mayo de 1964. la trasciende hasta volverse universitaria y nacional. y hasta se quejan de falta de apoyo y de cierto personalism0 . per0 con una “inminente perspectiva”3”02. que su deseo de autonomia y su (mis o menos radical) desconfianza al sistema. de creadores”. p e s . Santiago. Imprenta San Francisco. que pensaba continuane. a s610 un afio d e existencia de “Trilce”.a Nnn’rin. por el Peril: y delegaciones aixentina y eciiatoriana.abril-mayo. “Cr6nica Literaria” de Ricardo Latcham. Me parece que este mismo sentir colectivo aparece todavia mis explicit0 en un conjunto d e estudiantes de la Universidad de Concepci6n que. si bien. (ficticia) carta an6nima donde “fe yvoluntad” se oponen a1 escepticismo.LA MEMOKIA MODEL0 PARA AKMAK Poetas que. y ayudar a que el p in Tan exdicativo como el anterior fue el nomhre del Pninn n i ~ c nmlnnva v rccmnIa- ’OONo me refiero a todo el material publicado con posterioridad en I’m’n WiilnuI 196019fi5 sino al que apareci6 inmediatamente despues del evento en TrilrvG7. Padre Las Casas. d e junio y d e julio-agosto. Asi y todo. el deseo d e continuar imaginando modos d e reunirse y otros canales d e comunicaci6n. texel t-portada del triptico que fue el nilmero 1.?”. 1.. el sentirse miembros participes de una comunidad que implicando la colectividad poetica. a inicio. algunas notas bisicas y definitorias que se escapan d e 10s escasos y escuetos documentos primeros del “Encuentro de laJoven Poesia Chilena”3MH’ serian: la seriedad. entre otros: Poli Dilano... M i s enfstico a6n es el posterior “Recado para la gente joven” del segundo volumen.formaron el grupo “De 10s amaneceres”. Antonio Cisneros y Tomis Escajadillo. Trilce” se extendi6 mis alli de si mismo: asi lo (de) muestran 10s invitados a siis Enciientros: la cooparticipaci6n con “Ariispice”en el “Encuentro con Gonzalo Rojas” para celebrar siis cincuenta aAos en diciembre de 1967. 1964. Antonio Skirmeta. situ5ndonos e n nuestro presente.Jos6 Agustin Palazuelos. etcetera. p o e m perteneciente a Arprtnmro d p f din. eran miembros de 10s grupos “perif&icos”. ‘a entre el 4 y 9 d e mayo d e 1964. Pero al examinar su propio proceder reconocen. en 1972. a cambio. “el primt es crear 10s despertadores nacionales”. e n esa Cpoca. pienso que a pesar d e las fallas. % L ‘Primera Conferencia d e Artistas y Escritores Universitarios d e America” se realiz6 en Concepcibn. Estuvieron. ’“‘A pesar que 10s autores publicados tientlen a repetine. 3112” Y la inminente penpectim . donde horrenda crisis de grandes almas. el titulo alude a luz.JosC Miguel Oviedo. su radiaci6n llegaba mis all5 d e cada agrupacibn. d e Luis Omar b r a . el anhelo d e fraternidad para trabajar colectivamente trascendiendo fronteras grupales””’ y para compartir responsabilidades. rara vez 10s invitaron a sus actividades ni tampoco 10s integraron en sus publicaciones.. o que podian ser m i s jbvenes que la mayoria de 10s escritores pertenecieiites o cercanos a 10s grupos mis destacados (y conocidos).. Braulio ArenasJorge Teillier: . 242 . pudo haberlos alejado de equipos que pudieran (a)parecer ligados a instituciones y de las personas que 10s integraran . en Los hgeles: el llamado al concuno “Luis Oyarriin”. hoy se transforman en criticos y les hacen notar ciertas limitaciones en 10s habitudes modos d e actuary de relacionarse. Federico Schopf. -en tin ambiente casi confidencial“. Raiil Ruiz. posiblemente todos estos illtimos rasgos aludidos Sean abarcados por una sola y amplia explicacibn. Jaime Quezada y Sonia Quintana. Hoy. Pedro Lastra. y e n 10s dos nilmeros de su revista hombnima. Sin duda. “en espera d e 10s amaneceres”. para ellos mismos.

el hablar de 10s ~ i o e ~ y el hablar sobre la ~ioesia. Anispice. Algunos otros iniembros del 'Grupo America" fiieron:Jaime Anselnio Silva. s610 existieron grupos que podrian Ilamarse "marginales" o "perifericos" en relacidn a 10s anteriores porque no tuvieron ni su alcance ni sus logros. pues. entre ellos "'En este caso. Recien en el N" 3. G n / r w i d u (Grifica Marginal. se hace una declaracidn muy general. me refiero exclusivamente a 10s prop6sitos de -Arkpice" y a sii concepcidn del gnipo y del escritor."AGRUPACIONFS LITERARIAS DE LA DECADA DEL SFSENTA EN CHLE" za. S610 en el Ne 10. 243 . no fuese sino la funcidn inquietante e n que el hombre ha de ser su propio anispice". A n o llevar firma. en general. que a1 concebir y conceder a la literatura y a su productor una funcidn trascendental. Es una brecha. Tal vez esta misma raz6n explique laexistencia de esta suerte de manifiesto. me parece. ademis. con el prop6sito de paliar iina denunciada y extensa incomunicacidn.'Del 'Gnipo America" n o hay qiie olvidar la obra delos6 Angel Crtevas (1944).Ginricnr nmonivmypnlriilir8. Antes. cerca de quince participantes"". actiialmente en plena y dominim ptib/iro. cuando 7ii/r~cambia formato y pasa a Ilamarse "Revista Tmu'de de poesia".o< recoged. no veo yo una incongniencia. \.i. roza lavastedad de una conciencia civica. Hacia 1966. en la capital.porejemplo: la poesia deJaime Quezada. Ademb de sis iniciales diez integrantes. Guia". hasta se menciona a Ramdn Riquelme. se habia dicho: ". Gonzalo Millin y. August0 Pescador. Sergio Lidid.ha parecido como si la literatura. dirigida por Jaime Quezada y Silverio Muiioz. GIWPO LITEIL~RIO S I seIoJi-ecea la conrunidad penquista. Edgardo JimCnez y Jorge Namiez. bastante intima y priwda. Santiago. y forman el "Grupo America". '". Grupos "marginaksn: Curiosamente. con posterioridad ingresaron a "hispice": Floridor Perez.Tristin Alta Gracia). Y el escrito concluye: 'Xsi.ease. desde el inicio. Jorge Salgado. Enrique Giordano. la poesia. 1966. a veces.casi todas aiitoedicie nes. 2. puede comprenderse. y de su publicaci6n vocera. que es parte imponante del hablar de niiestro tiempo". un p i m m AR~ J ~E Lon esre ienguaje saipicaao a e terminos Dotanicos y Dioiogicos. una verdadera declaraci6n de principios justifica la existencia del colectivo y define su proyecto cuando Gade: "Arkpice quiere ser un bloque d e trabajo consciente y productivo.estudiantes del Instituto Pedagdgico de la Universidad de Chile se separan de la "Academia de Letras". eneremarno. sc Iirlaiiza expiicilaiid o una vocacidn d e servicio y un espiritu comunitario que. que las declaraciones aludian m b bien al papel social del lirerato y no a su produccion personal. sede d e tres universidades. 1988). el grupo en su conjunto busca trascenderse. 1983).. que "Trilce" n o consider6 necesario explicitar"'4.r (coleccidn Barbaria. dependiente del Departamento de Castellano de ese centro d e estudios.. Oscar Evans. el documento supone el acuerdo d e sus diez integrates mencicI nados: ademis d e Quezada y Mulioz. plies. 'o qiie esta revista intenta es iniciar iin diilogo": seRala en sii L comienzo. No remiro para nada a las obras individuales de siis i n t e p n t e s . Bemardo Araya (hoy.T (1980). Chu5m-T mrk prcrn 987). Manuel Gutierrez. En sii clausora afirma: 'nur. as Estad abierta a tcdos aquellos qiie ejerciten la amistad y el compromismo con n u e s w poesia. e n el otoiio d e 1965. en su conjunto. del veranwtoiio 1966. Sin embargo. Rad Barrientos. cuando aclarando el significado y la eleccidn del apelativo.

La ‘Tribu No” eran seis estudiantes de diversas carreras de la Universidad de Chile: rnis un conjunto de arnigos que un cabal p p o literario.. el grupo sufri6 una escisidn que lo volvid menos visible a i n . lo acompali6. asesor temprano y. de “Mispice”. Nain N6mez es menos dr5stico. con anterioridad. entonces. el nilcleo original fue creciendo siempre bajo la direcci6n de su fundador. el estudiante I * Carrasco Muiioz. posiblernente porque no la busc6. a diferencia de la rnayoria de 10s colectivos formados exclusivarnente por poetaP6. poblacional. la selecci6n ftie realizada preferentemente por el entonces imico Director de Ofm. unian a la poesia. Cerca d e un afio despuis de fundarse. que se dieron a conocer por la discutida y polirnica antologia. coincidiendo con el deseo de trascender las aulas. En todo caso. habia companido el cargo con Jorge Teillier. wiSegiin. El “Grupo Amirica” cont6 con una publicaci6n. . en ese entonces. Adernis de sus numerosas actividades extrauniversitarias. Es discutible si 10s rniernbros de este p p o realizaron solos la selecci6n de 10s autores y de sus trabajos. tenian canje con Anispicey Corno 10s colectivos ligados a establecimientos de educaci6n superior. Carlos Zambia. el p p o “Espiga”de las Escuelas Universitarias de la Fron tera de la Universidad Catdlica. adernis. Integrado inicialmente por diez alumnos del Departamento de Espafiol. Claudio Molina. antes que la “Escuela de Santiago”. Ya en junio publicaron Espiga y. Erik Martinez y Jorge Etcheverry. el radio de accidn de “Amkrica”fue extrauniversitario y. Carlos Zambia. y a pesar de su nombre. casi un aiio rnis tarde. especialrnente.en tiemposde Trilnpriblica poemasen casi todos 10s nilmeros. y adelintandose a1 desarrollo de la funcidn de extensidn exigida por la Reforma Universitaria -concretada en la Universidad de Chile en 1968-. en 1967 edita- wee.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK algunos narradores. Ella dio origen a la “Escuela de Santiago”. Si ninguno de 10s grupos rnis institucionales se habia iniciado con una declaraci6n tan precisa: en 1967. sin publicaciones peri6dicas. septiembre. sus cuatro in tegran tes. quizi por la menor flexibilidad y el peso de la tradici6n de una universidad antigua. Enrique Valdis se ha destacado como narrador. rnucho antes de dar su primer recital en Chile (1970) o de publicar la antologia. Anispiceo Tebaida y n o t w o una acogida universitaria. pronto. Orfieo (N<” a1 38). ante la irnposibilidad de un acuerdo colectivo. rnis tarde. %La excepci6n es Silverio MiiAoz. se concretd en escritos individuales de Nain N6rnez.A [mar que. Per0 no s610 en Santiago existieron agmpaciones “perifkricas”:desde rnayo de 1965 habia cornenzado a sesionar y a tener activa presencia en Temuco. otro p p o “marginal” habia rnanifestado un afin fundacional con el sernisecreto “No rnanifiesto de la Tribu No”. la plistica y la rnisica corno intereses fundarnentales .. contaron con el apoyo de profesores: Victor Raviola fue. Algunos de ellos fueron editados en abril de 1967 y enero de 1968 por la revista rnejicano-nortearnericana El Corno Emplumado. 33 nombres claves de In actualpoesia cliilan. Jorge Vklez quien. totalrnente independiente de instituciones. se responsabilizaron. en 10s iiltimos aiios. con cuatro poetas. por la “revista de poesia y teoria poitica”. 19M. . salvo ‘Pequeiia histoiia de Sybil” en el N“ 5. de cuyo 33 Consejo de RedacciBn forrnaron parte desde esa fecha. finalrnente. pero reconwe que hub0 decisiones definitiws aue wrtenecieron a Vilez. publicada en 1968. entre 10s que se incluyeron’”.. por hacer pilblico el “Manifiestode la Escuela de Santiago” que. rnis rnodesta y esporidica que Trike.Julio Piiiones. Deliciosas m’alzinzsperfuniudas (1972).

afio en que con posterioridad a1 golpe de estado del 11 de septiembre.“AGKUPACIONESLITERARIASDE LA DECADA DELSESENTA EN CHLE” ron el libro d e Tankas. Mis tarde. Jorge Nan6ez. tanto la “Tribu No” como el “Grupo America” y la “Escuela de Santiago” se sintieron pr6ximos d e 10s poetas beats norteamericanos que no interesaban demasiado a las agrupaciones m i s estables como ‘Trike”. d e algfin modo. se produce una dispersi6n definitiva? 10s poetas n o se salvan d e la prisi6n ni del exilio. En buena parte. Una causa propiamente literaria que podria explicar el mayor o menor relieve que adquirieron algunos d e estos colectivos remite a las diferentes Iectzirasy a la diversidad de p e m n ’ s literanas y artisiicas que se daban entre sus miernbros y a la compatibilidad o rfena discrepancia d e estas con las que. tambien. A pesar que hacia 1970 realizaron el “Primer Encuentro d e Grupos Literarios” con invitados d e ‘Trike”y “ h s p i c e ”y la presencia de Jorge Teillier. Tampoco las publicaciones existentes a la fecha31‘)pueden subsistir a causa de la censura y d e la exigencia d e autofinanciamiento econ6mico. asimismo. el Profesor-Rector Felix Martinez Bonati en la Universidad de Valdivia. se crea “Pala” d e Osorno. su escasa repercusi6n puede deberse a un cierto desinteres “publicitario” d e sus miembros y a las agudas dificultades de financiamiento que obligaban a estos j6venes estudiantes a colzborar con voluntarias subvenciones personales. hacia 1972. separata d e In Revista Sf~h Temuro. son expulsados y conocen la cesantia cuando estos centros carecen de autonomia y pasan a depender del poder militar que llega hasta prohibir el derecho a reuni6n . era miembro del colectivo desde 196650R. que menciono para dar una imagen relativamente completa del panorama grupal chileno en torno a la poesia entre 1960 y 1973.. J”pTodosestos datos han sido tornados de I’min d ~plr / m KVrip~. este documenlo lo obtuve p c i s a la gentileza del profesor Iwin Carrasco... con el novel sello “Publicaciones del Grupo Espiga”. constituian la norma habiendose hecho dominantes: asi. p g . llama la atenci6n la poca resonancia (nacional) que tuvo “Espiga”. Claudio Bertoni .y su constante olvido cuando se mencionan las colectividades d e la epoca y sus quehaceres. sensibilidad social o politica . Yosuke Kuramochi. ademis d e reconocer que contaban con el estimulo d e 10s centros universitarios. laime Quezada. Para intentar explicarme las causas del diferente impact0 y difusidn d e ciertos grupos. en muchas ocasiones. al eta Floridor Perez. bs A el. a Cecilia Vicufia. Su autor. Es claro que muchas veces estas elecciones obedecen. pienso que 10s poetas-miembros tenian un espiritu de trabajo y de convencimiento en su quehacer que 10s impulsaba tanto a realizar diversas actividades como a buscar la acogida d e una instituci6n que estaba presta a hacerlo pues el momento hist6rico se lo permitia (y casi se lo reclamaba).. “Mispice” o ‘Tebaida”. a edad y ‘Wvencias”personales como viajes.181-209. segundo semestre 1968.. que poseian publicaciones propias d e cierta periodicidad y distribuci6n (relativamente) amplia. pero. muchos de 10s escritores que trabajaban en la universidad en labores de extensi6n o docencia. Lox 44.. 7. porque e n ellas existian personalidades individuales que facilitaban y apoyaban esta forma d e vida cultural: el poeta y profesor Gonzalo Rojas y el rector David Stitchkin en la Universidad d e Concep ci6n. entre otros. Federico Schopf. conocimiento d e idiomas.

que en 1972 habia ganado el Concurso “LuisOyarziln”. que para 1973 ya habian partido algunos de 10s miembros “hist6ricos” del gnipo. de Julio Si la revista Triirr ces6 siis publicaciones en 1969. asistentes constantes o espor5dicos de la Universidad de Chile: Arte (Coca Roccatagliata). cercanas a laveintena. se quiere distinguir.. oian mdsica. entre otm causas por el cambio de politica del nuevo rector. pero el No munt@toapunta mPs seriamente de lo pensado a lo que era y se proponia la “Tribu No”. diecinueve aiios. vuelven el texto algo confuso.Eran tres parejas d e pololos. algunas de sus afinidades le sugieren la denominaci6n a Cecilia: si son admiradores de 10s indios americanos.Pedagogia en Artes PIBsticas.LA MEMORIA MODEL0 P A W A R M ACEUCALA “TRIBU o DEL GUSTO POR LA ARQUEOLOG~A DE No” La 16gica dice que para definir algo. Cecilia Vicufla. Ingenieria (Francisco Rivera). tal vez porque no se sienten ni son taller ni o r g h i c o grupo literario ni artistico. nace asi el “No Manifiesto de la Tribu No”... per0 habian ingresado otros como Walter Noefler yJuan Epple. mediante la negacibn. William Thayer. Cuando se nombma. r n b de un significado. redactado por Cecilia Vicutia. d e hlanuel Silva Acevedo. conviene recordar que Trike”era todavia iin conglomerado activo que. dice hoy Claudio Bertoni. asimismo. tenia programada ciertas realizaciones. acompatiado de una entrega de carnis de identidad tribal. discutian yvolvian a hablar . quien restring%drkticamente el presiipiiesto para este t i p 0 de actividades. optan por explicar sus pareceres... los/se consideran h+ i y cuando. entonces.. la palabra tambiin remite a familia y ellos se sienten unidos por fuertes lazos comunes? Y el otro tirmino del doble apelativo tiene.CeciliaVicutia define como “Tribu No”a un grupo de amigos que se frecuentaban desde hacia algdn tiempo. asimismo. per0 colectivizado por su posterior discusi6n tribaL “no manifiestamos ningdn deseo o caracteristica. Esdbamos molestos con todo lo que sucedia a nivel social y tambiin nos parecia bastante mal c6mo la gente conducia susvidas cotidianamente. para ellos.. El procedimiento inverso. la publicacidn de I ~ l n c mgm. Hay que tener en cuenta. no extratia que la identificaci6n primera sea con “el no movimiento d e Charlie Parker”. per0 no lo explicitan. ademPs.. Tan numerosas son las negaciones iniciales que. todavia. y n o tenemos miedo a encasillarnos”. de modo que nadie pueda jactarse de haberlo comprendido o agarrado”. y a1 que ella pertenecia: conversaban. se desea marcar una diferencia. y aiispiciado por el gnipo.. Arquitectura (Marcel0 Charlin). “El no era un asunto de intensidad . en especial en esa forma d e arte que son sus met6. no hacemos un manifiesto para no quedar encasillados. atraviesa el documento donde se llega a afirmar: “no decimos nada.”. pues el rotundo no refiere tanto a un negarse a acatar las mdtiples 6rdenes y exigencias que la sociedad impone como a un rechazo de las infinitas prohibiciones y negativas imperantes. Claudio Bertcni) . S i embargo.foras espaciales. Inglis (SoniaJara.y como 10s caritios se compartian. hay que comenzar por afirrnar lo que eso es. declarada. jpor q u i no llamarse tribu si. leian... Per0 como. La cercania de intereses 10s une. con este bautizo. 246 . por ejemplo. dejamos todo igual. e n 1967. Es posible que 10s integrantes de la ‘Tribu No” se perciban dcitarnente en oposici6n a otras agrupacicnes. incluso. a veces. quien tiene. a sus fidelidades y a sus rechazos. pero este efecto juega con la dialictica “inmovilidad/movimiento” que. podria resultar interminable . ella hacia pGblico su gusto por 10s ritos que se prolonga hasta hoy. Fan del jazzera/es Claudio Bertoni (que tambiin lo “percusiona”). si son frecuentes lectores del Chilum Balam. arte y vida son inseparables. c6mo ocupaban el tiempo. el saxofonista negro cuya figura habia tomado El p m e g u i h .

.. en Ciudad de Mexico. Ernest0 Cardenal o el artista pl2stico mexicano. pues . En la obra de estos tres poetas [los dos chilenos mis el colombiano Jan Arb] hay humor. en 1973 y en Inglaterra. es decir. tal vez antes oue se redactara el “No manifiesto” (0al mismo tiemoo que circulaba escasamente). . Y el entusiasmo de la ‘Tribu No” e? compartido por 10s editores de El Corno Emplumado. quien mis tarde. por que no. se j uega con la verdad al hacer una afirmacidn s610 parcialmente cierta.. tanrbih saben decir que no. aran y oran. mexic~norteamericana. tener m i s all2 me l os miembros de la ‘Tribu No” y siis cercanos?. El CornoEtnplutnadoN“ 22 difundia escritos d e Claudio Bertoni y Cecilia Viculia. .evidencian con inmensa alegria que es all:. les den a conocer nuevos textos y que. AdemBs. o en el nutwo movimiento de poetas revolucionanos de Cuba. de enero de 1968.. SI 10s integrantes de la ’-1rihu N o ” demoraron hastante en publicar en Lhlle... que n o se cansa d e crecer.. . junto a Marcel0 Charlin. en esa revista bilin@e. donde 10s poetas de la ‘Tribu No” encuentran a sus “semejantes”: beats. ires soldados del ejbciio de UTA recibieron sw 6rdenes para marchar a pelear en Viptnam. .i~rtiresios en un grnn s. 10s presenten sin escatimar alabanzas acercindolos 247 .. en una isla del logo de Nicaragua. . que no.. Esas poesias tienen rasgos que todavia mantienen en su producci6n actual y sus euf6ricas cartas -casi manifiestos. pues n o s610 10s divulgan sino que 10s muestran como “el fruto m2s fresco del gran krbol nadaista.le otorga un pocier irresistible. todos ellos diciendo. poetas en 10s bosques de Maine. iquP recepci6n podia . ea quienes se propone d llegar y a quieneS Imede atemorizar el “No manifiesto”?.... ” no i. en el Corno. Felipe Ehrenberg. se convertiria en el primer editor de Cecilia Viculia. y abiertamente se negaron n okdecm. p i e que time la capacidad de v e r y expwsar.h i se explica que e n el N e 25. . ^. j i i de ese modo con10 miadieron sus voces a Ins ~ de muchar otras personas que /inn quenmdo S~ L Scartillas niilitnres.”. recientemente. . Thomas Merton. . Tal vez fue tamhien en El Curno donde se percataron del alcance del NO al leer en uii editorial del N” 21 (de enero de 1967): 1 I I “10s poetas no son otra cosa que personas. rumor y amor. y sejunian para cont. si se sabe que apenas se difundir2. “nadaistas” colombianos.. en abril d e 1967. . . en un monasterio de Kentucky.. . de 71n modo u otro.

serio y preciso. Oscar Hahn. Arniando Uribe. cuya revista (de titulo horn6nimo. Breton. Ronald Kay. ‘”Esta “peqiieRa antologia”que 10s editores confiemn h a k r reducido “por razones de espacio“. en Valdivia. d e enero 1967. 248 . el rnisrno poeta que en agosto de 1967 dictaba una conferencia sobre SLIS contempor5neos a quienes nominaba “promocibn ernergente”. Herndn Lavh Cerda. una revista patrocinada por la Universidad d e Chile.. Sin embargo. una protesta escrita contra el acto.devaldivia (1964). Gonzalo Millin (el mis cercano a ellos en edad d e todos 10s anteriores). El homenaje terrnina con un saludo “en particular en Cecilia Vicuiia -la rn5s rnarciana d e 10s tres. simplmiente. organizado por “Trike” que 3 en su N” 1 (enero-marzo 1968) constataba: “No cerlificamos a nadie. es reciin en mer0 de 1970 cuando hacen si1 presentaci6n pfiblica e n un recital depoesia en el Museo de Bellas Artes y. para el “2> Encuentro Nacional d e Poesiajoven”. Arnirn. seleccionada por Waldo Rojas?”. inuitamos. Nicanor Parra es el representante local. muchos de ellos estaban reunidos en torno a p p o s ligados a la universidad como ‘Trike”. Varios de estos poetas se habian reunido e n abril de 1967. Jaime Quezada y Waldo Rojas. En un nfimero anterior. Ne 22. antologia del p p o d e corto tiraje y escasisima distribuci6n. habia aparecido un conjunto d e “poesia chilena moderna”. estimulacios por Luis Bocaz. Rolando Cdrdenns.I MEMORIA: MODEL0 P A M AKMAR A a Lautriamont. a pesar d e haber sido concehido para el lirnitado conocirniento y la restriiigida lectura d e una circunscrita trih. Antonio Skirme ta. A diferencia d e la “Escuela de Santiago”.”. la’mos nuestros venosy pretendimos explicary explicarnosnuestra relacidn con la poesia”.a la nueva poesia. Picasso. k tarde. n o nos quedarnos afuera del banquete. Sin embargo. Baudelaire. Miguel Arteclie. Como puede verse. reiine a: Nicanor P a m . Floridor Pfrcz y Le6n Ocqiietearis. Omar Lara. Apollinaire.de Concepci6n (1965) 0. en Chile poco se les conoce. cuyo prop6sito era abarcar una audiencia mayor y especializada. a Luis Antonio Facndez. a traves de 10s potenciales lectores de Orfeo. como las restantes) es de 1968. La poesia est5 de fiesta. el Zen. puede comprenderse que ningfin representante d e la ‘Tribu No” haya sido invitado ni asista al “2” Encuentro d e Poesia Joveii” que coincide exactarnente con la fecha de esa primera publicaci6n en El ConoEmplumarlo. a Santiago I!egan algunos volfimenes d e El C m o Emplumado (“me dijeron que eran s610 ocho. Corno se ha dicho. espero que haya una equivocaci6n”. Universidad Austral d e Valdivia y Universidad del Norte. ‘Tebaida”. Universidad Ticnica del Estado.. Waldo Rojas. la indiferencia de la ‘Tribu No” por tener acceso a una tin amplia acogidavuelve afin rnis curiosa la redacci6n del “No manifiesto d e la Tn’buNo”. el 21.. a estos autinticos profetas y revolucionarios. Paz . y s610 en agosto de 1969 se hacen presentes en el “Encuentro Latinoamericano de Escritores” con “Loshijos deben enseiiarle a SLISpadres”. Florinor P h z . 10s conocen Waldo Rojas. les dice Bertoni en su carta d e enero d e 1967).. Per0 tampoco es rnuy amplia la repercusi6n literaria que alcanzan inas tarde: a la rnisma “Trihu No” parece n o interesarle demasiado (en esa ipoca).NQ21. todavia despuis. N Cmm Pmfdtirnndo. o m + r . m cercano a la sede Arica d e la Universidad d e Chile. Gonzalo Rojas. al nuevo espiritu... Hernrin Lavin Coda. Ellos y nosotros.Jorge Teillier. “Anlspice”. Enrique Lilin. cuando imprimen a mirne6grafo Deliciosas criaturas perfimadas. Blake. 10s de Tmxr (Carlor Cortinez. la linea rnis honda de la poesia sigue caminando: es la d e San Juan de la Cruz. donde incluyen a Gonzalo Mill5n. Gonznlo Milkin. moderados. Oscar Hahn. en 1972. Por esta lectura. Federico Scliqf y Enriqur Valdis) durante tres dim de dicilogv inmimicorde. Por n o haber sido publicados previamente.

Diversas tendencias de opini6n y enfoques de distintos aspectos del ambit0 periodistic0 se evidenciaban el casi siempre. con UI la veces escrita por un 130 d e vista. Signos (1967).go. TalltrdeLetras (1971). La 5" Rueda (1972).lovenes poetas chilenos. - "'Soledad nianclii. Cmnurhn (1969). Revisfa CMma deLiferafuru(1970). 249 . termina con el Golpe de Estado d e 1973. Ese pluralismo -que. asi pudo percibirse en 10s 'Talleres Literarios" organizados por la Universidad Catdica.Portal (1966). de Santiago.111 Ll. Mencionando s610 algunas que surgen en este periodo. ILJU.Alerce (1962). hub0 muchos escritores iolutamente aislados. 1989. Tebaidu (1968). Orfeoy Mapoclro (1963) y. 28.era notorio tambiin en el quehacer poetic0 d e la ipoca pues 10s p p o s no tenian un estilo ilnico cuyos miembros debieran seguir obligadamente: diferentes vertientes se reconocen en 1as variadas formas d e poetizar que conviven sin exclusiones. AIgitnos. I:?IlV ln lluvtn y rl mmtns. casi todos ellos hoy continilan produciendo. ya al interior d e Chile. al interior de la universidad d e un pais democr5tico. Barcelona..Akfliesis. a partir d e 1970 donde acudieron muchos d e 10s escritores jbvenes. Ediciones del Instituto para el nuevo Chile. otros a. ya en el extranjero.LL auILIYI 'a "aIILUau UL 'L"IJU1J literarias existentes entre 1960 y 1973. nacen el Boletin dellnsfifuto deLiferuturaCliibia (1961). puede recordarse que antes que Trike (1964). teorias y metodos d e an5lisis milltiples que reflejaban el espiritu pluralism que existia. Sfyloy Estudios Filol6gjcos (1965).lClLD'll. Anispice (1965).a. y varios de 10s que se darian a conocer con posterioridad.Arbol de Letras. evidentemente. que se iniciaban en esta etapa.. asimismo. . con posterioridad. Manuel Silva Acevedo o A = L a '""'y'LLa' I-'a"""Zll. pig.

apenas unos dias m i s tarde. . aparece “Trike. 1__--_-.. ---.. de poesia-. Alli. .. muy en particular.. habian comenzado a reunirse y a realizar recitales casi privados. . la Universidad Austral de Chile. Trilcees el nombre que se elige para las “hojas d e poesia” que nacen en abril d e 1964. motivados por intereses literarios comunes. proveniente deTemuco donde por ser s610 un “aspirante a poeta” n o habia podido integrar el colectivo independiente “Puelche”.-1--. por ejemplo.til niisrno uernpo.cierto modo. Omar h a . habia leido mucho y bien a Cisar Vallejo.. I - por una iireratura no reuuciaa a io I I P C I W I I ~ I . . un grupo d e conocidos. un sencillo t r i ~ t i c o definido como “oublicaci6n del -DO T r i h d e la Universidad Austral de -.-.--. en Pablo Neruda.. se eiigt:a LIII poem rnesuzo americano... r. estudiantes y administrativos. creado a1 alero universitario. junto a otros amigos. por oposici6n. son las mismas revistas estudiadas las que imponen este mitodo. o la predilecci6n d e un determinado formato y el abandon0 d e uno anterior.r-. desde el afio anterior. hojas d e poesia”.“ --r------.--. no conoci6 la fama e n vida. Habia sido tambikn en Temuco. Por esta raz6n. Este tiltimo rasgo podria hacernos pensar. comprometido socialmente.. y m i s precisamente.. ademis. . 1963..--.. citada en la Introduccih” 25 1 . Poco despuis. donde Lara. se haya impuesto el apelativo “Trilce” frente a otras sugerencias. es habitual que e n sus piginas se encuentren m i s selecciones de autores y d e poemas que manifiestos y teorizaciones.. e n su universidad. figura ”‘“Estaversi6n varia minimamente la piiblicaci6n de la revista Amhim. parece evidente que el 25 d e marzo d e 1964. pues trakindose d e publicaciones literarias -y. en Valdivia. quien. algo m i s a1 norte d e Valdivia. en la reuni6n fundacional d e este grupo. Por esta causa... Uno de sus gestores principales era el estudiante d e Pedagogia en Castellano. d e este siglo. tendri que o b s e m r y distinguir el significado d e la inclinaci6n por cierto escritor en desmedro d e otro.-.“ ..

asimismo. r n “ r s r l n LvLLLLckL IycLucL IIIIpVLL advertir la selecci6n d e poetas que se hace en Trilce en el transcurso d e sus dieciscis ejemplares chilenos”‘l. con un agregado Alli. entonces. Con psterioridad van6 sii nombre a I.LA MEMOKIA MODEL0 PAUA AKMAK can6nica d e la poesia y la literatura chilena que. : percibir est. rnrrnrnnnrI. entonces. cuando ya Neruda festejaba y le festejaban sus 65 arios. una intervenci6n fundamental para comprender el espiritu y la conciencia colectiva d e la promoci6n poetica emergente hacia esos arios . David Rosenmann. alli presen tes. en la “Nota sobre 10s colaboradores”. En 10s otros volfimenes d e la revista y. en abril d e 1967. de la “geniosidad” (asi lo dice Valdis).rl^ L I .UL. Estos j6venes poetas. a 10s que llama “nuestros Maestros” (asi. Pero n o hay que equivocarse. para ser m i s exacta.. No hay duda: se simpatiza y se adhiere a la poesia d e Neruda 0. yo diria que se acepta cierta poesia d e Neruda. ubica a 10s que se inician respecto d e la tradici6n y reconoce “la consagraci6n d e una vigencia poitica nueva” donde “la nueva poesia es una recuperaci6n y un avance”. Adem&i d e las alusiones ya serialadas del “trilceano” Enrique ValdPs (1943). que tantas veces ha sido vista como una contradictoria L tutela silenc:iadora. uno d e sus miembros. a partir d e su dicima entrega .=nr.-.q u e extiende. ”‘El adjetivo aclandor se debe a que Trilrv volvid a aparecer en abril de 1982.AC. All. Efrain Barquero. I r . e n torno a 10s cuales. como componentes d e este adelanto que 10s jbveiies se hayan apartado d e ciertas comprensiones del poeta y su trabajo. Jorge Teillier y Armando Uribe Arce. han sido nominados como “generaci6n del 50”. se le presenta que seiiala “especial para Trike”. como. en especial.LLoyVa. Alli. Es notorio que la atenci6n preferencial se centra e n 10s antecesores m i s inmediatos.se publicarfi el poema “Lasguerras”. declarando su respeto a 10s poetas mayores._ LL . I. Albert0 Rubio. la siempre conflictiva relaci6n con el escritor m i establecido e institucionalizado. evidentemente. paraL WZ. ese mismo 1964.. celebraria en grande su aniversario niimero sesenta. Es claro que en este modesto primer nilmero d e Trike. pero este tema se hace explicit0 en el “Segundo Encuentro Nacional d e la Poesia Joven”. cuando se propuso conocer a “7 poetas escogidos de la generaci6n vigente hoy en Chile”. tambiCn ese ario. d e 1969. se realiza el Primer “Encuentro d eJoven Poesia Chilena”. Valdis parece considerar. Frente a este hito ineludible. y oir a varios d e ellos. con frecuencia. entre 1964 y 1969.ar. en Madrid. nacido en 1947). sin concordar necesariamente con la concepci6n del poeta como sujeto profctico de otro sector d e su obra. nacidos todos a m i s d e treinta atios d e distancia d e Neruda. tambien de inicios espafioles.. aquellos escritores que. del poeta-guia. 10s integrantes del grupo ‘Trike” n o rechazan la poesia d e Neruda de quien -bastante m i s tarde.VLaL LL . mis all2 d e ‘Trike”-.Lx . organizado por el gnipo ‘Trike”. . . convocado por ‘Trike”. de la literatura chilena del presen te siglo.--. en el nilmero 15-16. con mayilscula). tanto del “pequerio dios” huidobriano.*. Enrique Lihn. plantean.. se congregaron criticos y poetas para hahlar de: Miguel Arteche. 252 ... I nuBy.e n abril d e 1965. L 1 Lu.~ nnt-r nl I. sin necesidad d e manifestarse contra esta “animita Des0 Desado” (son Dalabras del D o e m Gustavo MLI jica. Enrique Valdb. nada se dice a este respecto. cr. public6 Memurial de IsZu Negra y que. con el consagrado por excelencia. como “nuestro m i s importante poeta hispanoamericano y el m k i m o valor po6tico d e la lengua castellana”. por lo demis..l xIuc. la revista Trilce se ubica eligiendo otros modelos.. en “La poesia nueva y 10s poetas”.

entonces. Mayores que estos. se extiende a la critica literaria. su o h n es nuis i a n i ~ ~ m ~colertivn”. SII smn’nticn. y tammen invltaaos y parucipantes en ese “Encuentro”d e 1965. ademss. SII ortograjk. “Trilce. revista d e poesia” se abre a otras artes.r n DFL SFSENTA” ~ nPs tradicional. le ceden el lugar a la “revista Tiilce d e poesia” que. creo que todavia puede concluirse otro significado del titulo d e la revista que les permitia darse a conocer e n forma individual y colectiva. personificado en Nenida y un sector d e s u producci6n. por ejemplo: “La grnmitica. la importancia de la antipoesia para ellos. el poeta Waldo Rojas. Desde mi perspectiva. me parece obvio que ninguno d e 10s participantes del grupo extrema el lengnaje ni la poesia al modo del peruano. incluso. In dilnln n l infinito. que la pluralidad d e voces acogida en la publicaci6n. Este sentido estaria relacionado directamente con el trabajo pottico y puede desprenderse de aseveraciones de Vallejo. que no veo en ellos demasiadas huellas vallejianas. romo nmna col~ctiva j~oesin. Se sabe que la enemistad entre 10s dos poetas fiie implacable yvociferada sin descanso por ambas partes. en el ejemplar doble. Me atreveria a decir. se desplaza la mirada y se lee la poesia d e 10s miembros de Trilce. e n su dtcima entrega. el contemporineo de ellos. Y esto. conlo ptidiern creerse. ademL. Braulio Arenas y Gonzalo Rojas. Tanto es asi que aim antes de publicar a Neruda. Antes. Pero. casi al azar. Trilce 14. las “hojas de poesia” que eran Trilce. habia sido aceptado y presentado extensamente por el critic0 “trilceano” Federico Schopf quien enfatiza. ahora. 10s poetas de ‘Trilce” y sus compalieros d e la comunidad pottica. dig0 individitnl) es In semihilidad drl s no artista. nlp la libertad que tiene cada escritor en el poetizar. El poeta puedp hmtn cmnbiar. el nilmero siguiente divulga “Las guerras”. Sin alardes. antes. Sin embargo. d e quienes no se consewan “huellas” en el Trilce N“ 13. s e g h 10s cmos. sir sintnsis. casi todos 10s volilmenes la limitaban a s610 algunas lineas introductorias sobre el o 10s poetas que querian destacarse en el ejemplar. 253 . la inexistencia d e una manera “trilceana”d e poetizar y la inclinaci6i1. Cadn poeta f q k szr en gramciticn personal e inlmnsfmible. Si. pn TIPL d~ restringir ~1nlcnnre socialisln J irniumsnl clr In poesin. por cierto. la estntctiarn liternlp fonHirn de u n a mismn pnlnhrn. Ya dije que a partir del N“ 10.que el antipoeta Parra ha elaborado una figura y un quehacer potticos opuestos a la comprensi6n d e un determinado artista. Pero. es natural que se la diferencie d e otras escrituras y -ya I sabemos. d e diciembre 1968enero 1969. d e abril-septiembre 1966. LA bnstn no snlir d~ losjirmos brisiros del idioma. Snhido e que nranto inks personnl (r~jiito. su prosodin. difunde un testimonio sobre Pablo d e Rokha. Tal vez para evitar suspicacias. Asi. y m9s all5 del juego d e palabras. carece de razdn de ser. 10s escritores d e la. la publicacibn que hizo permanecer el Encuentro. P I I cierto modo. numerado 11-12. por el verso libre. d e enerc-mano 1966. llamada “promoci6n emergente”. Nicanor Parra. casi general. si1 nnnlogia. pueden considerarse un eco de 10s pareceres d e Ctsar Vallejo. es evidente. por uno de 10s suyos. al preferir a Parra se transforman en cautelosos pam’drlns de Neruda. A caracterizar la obra d e Parra. que supera las mer0 -dig* se hace rei terativa los m9s cercanos precedentes. ese text0 que Trike publica en exclusividad. muerto unos meses antes.

hoy - IUJ C U L L L L l V U J . con frecuencia.10s miembros de “Trike” y sus contemporineos que superan en cantidad a 10s d e promociones anteriores. r a algunos d e 10s autores m i s j6venes que ya se iniciaban y que. la escultura o el cine. por poetas cercanos a la “6rbita” d e ‘Trike”.:A--.C. por lo general.. en Temuco. Waldo Roias.. ligado a las Escuelas Universitarias d e la Frontera d e la Universidad Cat6lica. entre ellos.. esta publicaci6n quiere dejar constancia que la poesia n o es un compartimento estanco. Posiblemente. Manuel Silva . Este mutism0 podria ser percibido como una seiial que apunta a 10s violentos atios d e la guerra del Vietnam. Eduardo Embry.-. Gonzalo Millin. Ernest0 Cardenal o el soviitico Andrei Voznesinski. en gran medida a causa d e s u independencia institucional. y yuc U l V l l l n l q L n C .---. en traducciones realizadas.. pueden encontrarse. Floridor Perez... 254 . la muestra de un sello del Mixico precortesiano. pues las obras de artistas europeos se acercan a producciones americanas. No me resulta casual esta voluntad de heterogeneidad y eclecticismo. y.. u otra d e arte primitivo espaiiol. La gran mayoria de esos escritoresj6venes de 10s &os sesenta. h . se anulan las fronteras temporales pues si es reconocible un infasis en lo contemporineo. todos d e la capital que..UC:1”11 CUILaU”> 111 :--:*-A:&-A--: IllVlLddOS 1 1u .. el “Grupo Amtrica” o la “Escuela de Santiago”. cuando s u s miembros tuvieroii la oportunidad d e expresarse sobre el tema. no quisieron confuiidir a1 poeta como ciudadano (politico) con el poeta como escritor.A~ O L. como no parece fortuit0 la absoluta ausencia d e ejemplos del arte norteamericano. Por esta raz6n. 1 z . Acevedo. que desde el N J 10. ?an continuado publicando y son 10s que estin vigentes en la actualidad: Omar b r a . de abril de 1967. de Kavafis a Carlos Germin Belli..Cn C. -.I-. Eduardo Parra o Gustavo Mujica. Tampoco en las piginas de Trilce se acogi6 la obra de a l g m miembro del grupo “Espiga”..l. tambi i n . laime Quezada. Sin duda... que aparecen en Trilce. sino que es necesario y 16gico aproximarla a la pintura. salvo algunas escasas excepciones. uno de 10s mis importantes de esta tpoca. y muy pr6ximos. llegaron a serlo. incluso.. otros..LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR De este manera. asimismo. ni se le dio cabida a poetas m6s dispersos. en las “hojas de poesia”.. Oscar Hahn. detectables. consideraba a1 poeta como un profesional que debia comprometerse con la realidad. de la invasi6n a Santo Doming0 o del acoso permanente a Cuba. a una minima distancia d e pocas piginas.-. . I L l l l a _ l ~ u . Ttilcese concibe como una revista profesional que. como la ‘Tribu No”.. per0 tambiin con la poesia... Interesa constatar la amplitud de la seleccibn. sin definirse como marginales. hay antiguos miembros d e ‘Trike”. Es frecuente que 10s poetas seleccionados se repitan... Mis estrictos me parecen 10s criterios subyacentes en la elecci6n de autores chilenos.-. sea Psta la causa que permita que.P+&. se ligaron a ellos o fueron publicados en las revistas d e i 1-e .lLlL. acciones que concitan la “repulsa” [sic] de 10s asistentes a ese “Segundo encuentro [Nacional de la Poesia Joven]”. se habian congregad o en formaciones. como aquillos que residian en Valparaiso. incluso. . donde se aprobb un voto que. -. considerando a alemanes e ingleses.. de “Mispice”. Del mismo modo. en especial -como es 16gico.-A~C. a s u vez.. llamaba a la solidaridad con “10s pueblos que luchan por liberarse de las fuerzas imperia- Apollinaire a Jose Maria Arguedas. que contaba con una publicaci6n. que sin pertenecer a grupos. Entre istos. ademas de condenar. Juan Luis Martinez.

Prolongada s610 por dos nilmeros. augurio.bv m CXL. de creadores”. la sensaci6n de monotonia.liv/udin.y su tono es estrictamente el opuesto a1 significado aludido por su nombre. a tin ser con capacidades casi migicas de adivinaci6n. por lo tanto. en ambos De 10s amaneceres existi6 la secci6n “De la poesia universitaria d e America” que queria ampliar la convocatoria y el radio de Concep ci6n.i. se mencionan 10s dos encargados que continGan como directores desde De 10s anmncwrtx Tambien es s610 a partir de este volumen cuando una verdadera declaraci6n de principios justifica la existencia del colectivo y define su proyecto al seiialar: “Anispice quiere ser un bloque d e trabajo consciente y productivo. de junio de 1964. y estos sentidos son enfatizados por “Aprop6sito de la Primera Conferencia de Artistas y Escritores de America”-realizada en Concepci6n. desde el otoiio de 1965. a inicio. Tal vez estas mismas limitaciones -geogrifica y estudiantil. Recien en el N” 3-4. El desaliento.Ilev6 a cambiar la revista que. el hastio. Es m a heclin.de Adolfo Aldunate. del segundo volumen.que constituye el texto-portada del triptico que fue el N“ 1: (ficticia) carta an6nima donde “fe y voluntad” se oponen a1 escepticismo.v . donde se considera que frente a una “horrenda crisis d e grandes almas. pas6 a llamarse “Anispice. a que el “proceso de radicalizaci6n” politica se iniciaria -segfin el. Guia”. Como dije. Angel Flisfisch y Tomis Moulian.se habia vuelto un lugar conifin decir que en Chile no pasaba nada debido. en un temple a1 parecer bastante acorde con un inimo mris o menos generalizado en un pais donde finalizaba el gobierno del derechista Jorge Nessandri y donde -corn0 sefiala uno de 10s poemas. “en espera de 10s amaneceres”.hacia ese mismo 1964 “despues de una especie d e interregno que significaron la decada del cincuenta y 10s primeros afios del decenio siguiente””. lleno de connotaciones de esperanza y cambio.r/onnr d~/. M i s enfitico afin es el posterior “Recado para la gente joven”. 255 .rirli. del veranwtoiio de 1966.Y el escrito concluye: “As{ & g o LifmarioAnirpiw se opere a la cointinidad penquistn.snbrvsi. como lo ha afirmado el soci6logo Tomis Moulian. dominan sobre todo en 10s textos del primer nfimero. el titulo d e esta revista alude a luz. presagio. pues refiere al “sacerdote romano que hacia predicciones por el examen d e las entrailas de 10s animales sacrificados” y alude. entre el 4 y el 9 de mayo de 1964. Este apelativo explica tanto como el anterior. vaticinio. publicaci6n del grupo Mispice”. en parte. Tensiones y crisis politin: anelisis de la decada del 60”. “el primer deber de lajuventud chilena es crear 10s despertadores nacionales” que apdarian a que el pais naciera diariamente. un intento ”‘-?ombs Moulian.Trilce.

Un llamado a1joven creadur. Orfe.era dada a conocer por las nama creciao en paginas que se naiiaron aispuestas a reciDir a arusras consagraaos como Gabriela Mistral.LA MEMOKIA: MODELO PARA AKMAK urgencia intelectual. mientras a1 interior pueden encontrarse textos de Lezama Lima. pues. a1 parecer como un modo de poder tener acceso a un pdblico m i s aniplio que el meramente universitario. Tal vez esta misma raz6n explique la existencia de esta suerte de manifiesto. la poesia. Nicanor Parra.o fue una de las publicaciones poiticas importantes de esa tpoca. uno de 10s poetas mis considerados de la llamada “generaci6n del 50”. DP 10s amaneceres. y de Waldo Rojas y Hernin Lavin Cerda que sin pertenecer a 61. en este mismo volumen . O r . junto a 10s de Floridor Pirez. el p p o en su conjunto busca trascenderse. Nicanor Parra. Tebaida se diferencia de las publicaciones mencionadas por ser dirigida por un: I 256 . todos mayores que 10s iniembros de “Anispice”. TebaidnN‘? apareci6 enjulio-octubre de 1968 1 patrocinada por la Federaci6n de Estudiantes de la Universidad de Chile de Arica. Antes. habia recibido el apoyo del Centro de Aluinnos de su Escuela dc Derecho. Gonzalo Rojas. Una posiln’lidad de bote que necesitnfertilizar s s raices. participaron d e SLIS eventos literarios. que a1 concebir y conceder a la literatura y a su productor una funci6n trascendental.. bodnicos y biol6gicos. se finaliza explicitando una vocaci6n de servicio y un espiritu comunitario que.Jorge Teillier y Sofia Ciceres. de ‘Trilce”. 1965”. que Trilceno consider6 necesario explicitar sino hasta su segunda ipoca. sus prolongaciones son varias. cuando aclarando el significado del apelativo. en su conjunto. se habia dicho: “. puede comprenderse. Es. Gonzalo Millin y Jaime Quezada -todos miembros de “Anispice”-. ademgs. la portada y contraportada del dltimo ejemplar reproducen pinturas d e Picasso. ha parecido como si la literatura. uno de sus directores fue Jorge Teillier. projlaxis espiritual que m i t e l muerte natural en que u a se sumer$eron los mris dibiles”. Acuando se evidencia la voluntad de amplitud ? a1 publicarse una conferencia del poeta Gonzalo Rojas y poemas de Alfonso Alcalde. roza la vastedad de una conciencia civica. mientras su antecedente. en primer lugar. Durante sus tres aiios de existencia. Por su parte. que comenz6 a aparecer en 1963. Gonzalo Rojas. Ademis. Con este lenguaje salpicado de tirminos bursitiles. el volumen fue publicado por un sello editorial creado por m a revista literaria santiaguina. Como si hubiera un relevo de revistas. una amiba que evoluciona. un poco antes que Trilcey De 10s amanemex. Ardspice fue patrocinada por el Departamento d e Asuntos Estudiantiles de la Universidad de Concepci6n. no fuese sino la funci6n inquietante en que el hombre ha de ser su propio anlspice”. ademis.Aunque estas breves frases Sean un intento de constatar el reconocimiento otorgado a la obra de uno de 10s directores de la publicaci6n. Rubin Dario y Julio Cordzar. Sin ser vocera de un grupo literario. Este ndmero se cierra con una nota especialmente interesante que se limita a enumerar y reproducir fragmentos de “Algunosjuicios criticos sobre el libro Poenns de Ins cosm olvidadm deJaime Quezada. cnya obra -coxno se ha visto. ademis de poemas de Omar Lara. ediciones Orfeo..

continuaron apareciendo textos de miembros de ‘Tebaida”junto a 10s de autores nacionales y extranjeros. cuenta que fueron 10s directivos d e esa prestigiosa editorial quienes ofrecieron publicar la revista: entonces. directora hasta la Gltima entrega. sin importar que sus participantes no residieran e n Arica mismo. se transforma en una suma de antologias. mis algGn texto critico sobre poesia o plistica. d e las estudiadas. a pesar que aparecen durante el gobierno d e la Unidad Popular. sus opciones se conservaron y. esta publicaci6n acoge traducciones d e poetas extranjeros y su nbmero -34. Estas parecen ser las distancias con 10s impresos ya conocidos. a pesar que en 1969 ya llevaba cuarenta atios d e “labor literaria”. utiliza un verso d e “Alturas d e Macchu Picchu”. d e mayodiciembre d e 1972. Alicia Galaz. Otra separaci6n la marca la toma d e partido en el debate entre Gonzalo Rojas y Nicanor Parra cuando en su primer nbmero publica “Gracias y desgracias del antipoeta”. por Gltimo. en su inmensa mayoria. extinguiendo proyectos. Llama la atenci6n que cada uno de 10s tres primeros volGmenes d e Tebaidahayan sido patrocinados por instituciones diferentes: como se dijo. hasta el nGmero 8-9. junto con mantener la unidad d e su grifica que. Otra duda sobre las ediciones posteriores a 1970 es la causa del abandon0 de una imprenta local por la santiaguina Nascimento. liquidando vidas. el primer0 por la Federaci6n d e Estudiantes d e la Universidad d e Chile de Arica. ligados o n o a gnipos.. Tebaida tiene que desplazar sus fronteras y publica textos d e otros poetas d e la promoci6n del sesenta. No obstante estas variacioy nes. n o necesit6 financiamiento exterior. sin duda. con el fin de romper barreras geogrificas y nacionalistas e introducir y acercar las selecciones d e poetas penianos y chilenos. que tiene s610 minimas variaciones d e formato.. durante sus nueve entregas -que aparecen hasta mayo-diciembre d e 1972-.“ALGUNAS REV~STAS LI~ERAKIAS CHILENAS DE LA DECXDA DEL SESENTA” profesora d e ese centro d e estudios. Guillermo Deisler. mientras el segundo. por la Municipalidad d e ese puerto y. esta revista es la Gnica. Hay otras interrogantes que se abren si se observan 10s niimeros posteriores -desde el 5 al9. que imprime un tono polemico a esta revista que. en especial. Ademis. Poesia del Grupo Tebaida” que reconoce a siete miembros-. Estevolumen que se inicia con palabras del entonces nnevo Presidente d e la Repbblica. pero. Pasaron 10s meses. Desde SLI inicio. Salvador Allende. Se dice que 10s ejemplares 10 y 11 d e Tebaidn estaban preparados. y s u titulo se ensanch6 a: “Tebnidu. otra d e “Cuatro poetas en Lima”. un escritor que se transform6 en el poeta nortino ejemplar y que. latino y norteamericanos. se hace constante la presencia de Andres Sabella. el tercero. Alicia Galaz. amplM en algo su formato. pues n o se menciona nin@n patrocinio. hay que reconocerlo. es la m i s politizada d e las tres que he en Mientras De 10s L para estudiantes uni ci6n orientada. por la Universidad d e Chile. y. de Pablo Neruda. d e 1970. en un comienzo. una tercera -“Nortegrande de poesia. sede Arica. pues aparecen: la “Antologia Gran Sur del Peni”. muy pronto. 257 . con un criterio regional para dar a conocer la produccion poetica del “Nortegrande”. tambien poeta. es obra del artista plistico y editor. y e n septiembre de 1973. final-. fue considerado miembro activo del grupo ‘Tebaida”. el golpe militar del 11 d e septiembre pus0 fin a1 gobierno democritico. Cliilq’ioesin”. una “Antologia de la poesia negra norteamericana”. Por esta raz6n geogrifica.

7 -. I n * n c p p t n c r n l ~ r t ~ cilr=-pn v iuncionan desde provincias. .. asi.. 8.A-A-. puede percibirse que 10s poetas de la promoci6n del sesenta seven en la huella de una rica tradici6n poPtica que se caracteriza por su multiplicidad d e tendencias y de voces diferentes. quisiera finalizar aclarando la falsedad del mito que sostiene que estas publicaciones dejaron de aparecer a causa del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973. Enrique Lihn y Jorge Teillier. 6.. estando ellos en una etapa de formaci6n. y con la excepci6n de Tebaida. un brote -.e n el cas0 de 'Trike". 10. Y para no extenderme mis.. h i .---. Por declaraciones explicitas .&.A uuauuaua p w i uua cmpi c:Jap~ Ivaua. 3.. como se ha visto. aproximadamen te. incluso. Me parece innegable que entre 1964 y 1970.. 7.. 4. seguramente a causa de la inserci6n laboral de 10s antiguos estudiantes 258 . antes del gobierno de Salvador Allende -iniciado en 1970-. salvo en la s m n d a etaoa de Tebuidu cuando es r G..n c 6--.. Los miembros d e 10s grupos literarios tienen Clara conciencia de formar parte de una comunidad literaria. estas universidades son un reflejo del "Estado proveedor" (0 "Estadeprovidencia") que existi6 en Chile entre 1938 y 1973. pareciera que mientras Trilceopta por Nicanor Parra..-. y Tebaidu. 9. Estas revistas aparecen gracias al patrocinio de las universidades donde estudian 10s poetas que componen 10s grupoiP. mostrando. Anispice lo hace por Gonzalo Rojas..1 de descentralizaci6n. No.por AndrPs Sabella. Se hace mis o menos claro que cada una de las revistas de estos colectivos evidencia una predilecci6n por alguno(s) de sus antecesores. muy poco frecuente en las manifestaciones culturales chilenas. ---- --. E t s revistas no quieren mostrar s610 a 10s poetas nacionales y a1 publicar a poetas sa extranjeros est5n reconociendo y optando por un arte que puede y debe enriquecerse con producciones ajenas. Tnkcey Anispice se habian apagado antes de esa fecha e.. 0 poesia ni un estilo determinado y definitorio para el conjunto de poetas de cada uno de 10s grupos literarios.o por 10s criterios silenciosos presentes tras las selecciones de 10s predecesores.

Antonio.35.242. Alberto. Ludwig Achim von. 165. Eduardo.66. 111.50. George. 123. Anita Antillano.Jose Maria.74. Trisdn. 30. 76 Anguita. 14.248.212 Bataille. 204205.204. Alfonso. 200. 46.209 Alejandra.78. Araya.257-258 Atone.230-231.239 Alta Gracia. 172 Baudelaire. GermBn. 7 A P 1"" 170. Pedro. 31.213 BPguin. 254 -Arango . Luis. 18! Ayler. Erna. Ginette. 116 Bahamondes.177178. William. 76 Barros. 36 Baquedano. Luisa.205.77.252 Barra. Pedro de la. Albert. 108. 2( Avaria.206.227.206. Ra61.170.256 Aldunate. Eduardo.83. 32 . 20 Arb. Bernardo Ampuero. 154 Agudelo.254 Arnim.Josef. 62. 152. 69 Anababn.. Barrenechea.187 Arteche. Mario.- ^^ ^^ - . 76 Barros. 168. 76 Barra. Reinaldo.31-32.150. 22.. Gabriel.170. Sergio. Rafael.153.60. Ignacio. Gustavo..105106.89. 172. . 114. Salvador 50. 32. 124125. I W . 187 B Baeza Flores. 248 Artaud.~ . Federico. Samuel. 180 Arguedas.Juan Gabriel. 68. 26.229. 243 Barros. 83. 218. 152 Alessandri. 253 .72.*<\I. .252 Ashbery.243 Araya.A Acevedo.83. 199.155. 30. Eiernardo. 168. Antonin. Fernando. Roland. Braulio. 207 Barquero. Albita Alcalde. 114. Assouline. IW. 14. v&seCharlin. 234 Avila.185.101-102. Charles. 162. 98-99. 225 Arestizibal. 146. .248.-. Arenas. 173 259 . Julio. Ram&. 105. Miguel.187.64.183 Anwandter.116 Anita. 185 . Hemin Alonso..Jorge. Laura.214216.42.169 Albers. Daniel. 76 Barthes. Guillaume. viaseDiaz Arrieta.180.89.227. vhwFlores. . tionzaio. 94 Balcells. Alfaro.39. Efrain.237 ArayaN ovoa. Albert. 85 And&. 206. 209 A.255 Alegria.. Pierre. 44 Barrientos. Alfredo.238 Averroes.212. : .. 217. 1 Asturias.161.167.112.6G.247 Arenas. 69. 42 Apollinaire. Alfredo.38.220.248 Becerra.-. 147. 142-143 Beckett. 114. Miguel An Atias. 156. 191 Allende. Jan I. John. 171 Albita. Andres. viaseAraya.. Guillermo.

Nidia de.140.74. LLf*L’fO baruervrl. 26. 31. 116 Cardenal. 254 Breton.52. - - .226.. 205 Je. I W O .213 Bbrquez. 10. 117 Bravo.72 Cinovas. 28 Carpentier. Bertold. 72-73 Carrasco. 14. Rolando. Claudio Campo.195. 33.127. 105. Jorge Luis. 77. 90.209. 157 Borges.Juan. Rodrigo. Alejo. 163 Cassigoli.228. Alberto. 69.r . Ciro.92 Cares. 164165 Carvajal.82. Marta.249 Bianchi Gundiin. I O Y .105. Blanco.152. Osvaldo.181. Leonora.45 1 0 3 . 137140.166-167.62-63. Maurice. William. 77. 36 Bocaz. MOnFl 0 PARA AKMAK -Belmar. 14 Bianchi. Beuys. Cecilia. Javier.254 Cirdenas.48. 114 Cassady.80-82 Camus. 213 Cameron. Victor. 36.169-170. 34. 14 Lanzani.70.206. Hugo. Andre.220. 127-135. 67 .7 . 36 . Gabriel.i s . 223 n von dem. 194 Bonati. Ernesto.92 Campos.244245 Carrington. 7h7se Mujica. t ’oaquin.Adolfo. 248 ~ ~ a n ctiuillermo.164.131 Carrasco.165. 55.. 161 Bianchi. m1v11sv. Sergio._. italo.167. Eduardo.211. Diego.142-143. Santiago del.124. L3. 142-143. 34 . 215 o. 247-248 Brito. 137-140.. Maria Eugenia. I v h . Soledad.129. Olga. 158 Bonacina. 17. 92 Boisier. Armando. /b Caiias.248 Bocaz.226 260 214.233234 Calvino. 194 Brecht.90. I W I . 92 Caro. 39. Hernin. 199 Blest Gana. LU-l-LW3. Paul. 127-135. 171 Blake.224. Alfredo. Daniel. 1 0 1 .247. Gustavo Carmona. 162. Emesto.77. 31. Neil. 213 Blackburn. 194 Bianchi. Benjamin.84. Albert. 118.1 A M F M O R I A .67.Joseph.o . 88-89 Bioy-Casares. 208 Blanchot. viase Zamorano. Luis.38.74. Anel.186.124. 237. 169 Campos. Harold0 de.223. 215216..

.

Carlos.~-!.244 n * r . 211.215.2 Ernst.: a I m a . 36 Droguett.229. Marcel. 34. Jose. 42 262 Fariiia. Washington. 424 Dlaz del Castillo. 4243 Figueroa. 167. 79 Duchamp. m u A~.123. 125. 34.228 Droguett.207-209. 7h7se Sinchez Latorre.110-111. MGnica. Jacques. 206 Fertilio.I L J Ensor. rtease~vans ruenres.227. Robert. Jan Epple. 12. 196 Debesa.124. John.213. 13 h . los. Dagoberto. 225 Eckhart.99. Carlos. Jorge. Regis. 3 5 . Tito. Fedor. 14 3escartes. 1 1 4 1 1 7 .Escobar.210.90 z. Bob. 70 E Echeniique. Reni. AucL Lv. Arthur Conan. 105. Jorge. Luis Fischer. 154 Divila. Leonardo. o't xiianori. 35. 92 Davis.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK Davie.257 Delano. E'scobar. 28.224. Germana.169 Ferrada.169 Fernindez. 88 p-*. I 1 I . Eduari 195. Francisca. 108.204.158.211 Dorfman. Poli. Ernst. . 224 Debray. Layo. 219 Edwards. 36 Doyle. Soledad. A uscar Evans Fuentes. Eduardo. Ma: Escajadillc Escimez. 1 1 n \ l o n I IY-IZU Diaz-Casanueva.217.231 Donoso. 109-116. Laurence. Diego. Alan. 225 Ferlinghetti. Antonio. Isaac.97-101. 46. 83. Jua 237. I L L . Paul. Reni. Lucas.242 Delgado. 183. ?W Eltit. . Mario. Alexis.Jorge. 131 Fernindez Retamar.79 Deisler.208. 147 Durrell. 123 . Delia..183.229 Ehrenberg.226 FaGndez. 10. Fernando. Oscar. Ariel. Felil Einandi. --5-----> Edilberto.113. 233 P. 177 Dylan. Evans. Francois. h g e l a . Eliseo.219-222.* Liaz twrieta. Humberto. 196. 94 Fernindez. 98101. 123 Decap.254 Engels. 76 Fernindez.88-93. 90 Delprat. Tennyson. Diamela. Giulio. . Victor Hugo. Laurence. 147 Ierrida. 171-172 Durin.216-217. 178. 13 Filebo.248 Favio.227 Dostoievski." -_- -. Bernal.227. Johannes. 43. 114 -- Echeverria. 70 Felstiner. 84 Diego. 35. Roberto. Luis Antonio.95.. 69 Ferrero.11&122. Thomas SI 171. Guillermo.224 227.. 162 E spinoza. n e r n a n . 163 Duncan. 149 Deutscher. Federico. Eliot. 147 Durin.- I 7 7. 99 E tcheverry.48.105. 180 Dub16 Urrutia.241. 123 Dlaz. pintor.-c-. P" Ielvaux. Embry.

Rafael. 181.49. Alicia.35-36. 125. 58. 89 Guzmin. 168-169 Guajardo. Nicomedes. Astrid.257 Galeano.lY.-". Eduardo.223 Gar Gar-. 12. 22.26.LV.43. 20G207 Guzmin Amistica.89. Carlos. 9. v m Guevara.219 Gatti. 113.Jaime.133 Godoy. Ernesto Guevara.116 Fuchs.167. viase Gana.175 Guilisasti.. Paulina tiuadalupe. Allen. 50.28. 105.239 -vy 4 ( ( Guherrez. 30 Gonzilez Bosque. Gastbn.57-58. 104. 131 Gewolb.I-. U U b L a V U . 100 Guiiiez.. 151 Gana. 183 Gedda.206 Guzmin Maturana. 1 6 3 164. 217 . Enrique.77. Sonia.Y.. Robert. Manuel. 123.65.209. 74. 168 Giannini. H e m i n . 161 Gana. Fernando. Humberto. Sigmund. Andris Gindara. .28.222 Giordano. Pablo.69.. 64. 41 Galaz.159.76 Garcia Lorca. 20.215 Grinberg. 127-129. 53.. JosiAgustin.183 Freud.48. 263 . Titi. 116. 185 Harris. Mixirno.. 42.206 Gurdieff. 210 Fuentes. 69 Guzmsn. viase Gourdiev ( Gainza. I 1 Guyon.122. Gatica. Renee. T o m k .73. Miguel. Humberto. 68 Guerra..V. 89 UdL. Andris..62-63. 223 Fuentes.243 Giordano.248249. 181 Garcia Mfirquez. 114. Nicolfis. 107 Ginsberg.79 H a s b ~ nR a d .254 Hamlet.123 Guzmin. 71. 105.170.219 Goytisolo. Eduardo. che.129. Jorge. Oscar. Delfina.131 Fugellie.200. Ernesto. Minerva. Juan.. H e m i n . Gabriel. 4546.203. 90 Guayasamin. 70-71.149. 133 H Hahn. 238 Guillin. Oscar. 217. 34. 189 Gourdiev. Oswaldo. 87-91. Jorge.55. 161 ie Guevara. Federico.

Luis. Georg. Hilda __ - v . 206 Herrera Guevara. 171 Hilda. Dick. 156 Hesse.Herniindez Parker. uiuse May de Rojas. Edmundo. 155 Herrera. Farid. 24 Hidd. 36 Heym. 142 Higgins. Luis. Herman.

133. 154 Maiakovski. 57. 97-98. Carlos. 44. 208.122. 193.206 Lefever.2141.98.Juan Pablo. 189.11/-118.54. Egor. 160.5354.214 Marita in. 136. 10.127. Jose.Juan de Dios. 116 Lagos. Leopoldo.189. Juan. 12.155.203. 73 Martin ez.256 __ Mac.207. conde de. _ _ * _ _. 189 Martinez. 142 Mansour. 150 Lenin. 99 Leppe. ? P 1 ~ I 1 11 1IJ ^ . Patrick>. 160.224. Sergio. 219-220 Leiris.256 Lecaros.188.211 ant. Edison.Ca trlos. 129 Lagos.248249.. 39 March. 83-84 Landolfi. Oscar. Vladimir Ilich Lennon.125125.194198. 117 Manns. StepNhane.66.54. Germgn. 123 Maqui. ant. 121. Pedro. ^ I T . 242 Lautreamont.90-91. 129. uimeUlianov.109.88.248-249. 19.244 Martinez. 147.21tL218. 14 Mardones.256 Larroeta.62. 100 ..105. 124. 225 L&vi-Strauss. a .221.226.Lago. Alfredo.49. T o m k .. Erik. Tomasso.101. 173 Mao Tse Tung.209.213 Mallet.Juana. 74. Re&.212 Lezama Lima.123.239242. Jorge.. Jacques. 101 m IU Marcia I. 156 Lefebvre. 23 Lastra.208.223 Margal ret. Nikolai.189191.Juan Luis. 248 Lavin Cerda. Ramona. 139. 28.4351. 180 Lerzundi. Hernin. Michel.212.. 13. imargarec n Marin. 42.223. 213 Langlois.92.- ooc oc)o 00" o*n o e * . 198.-^ I13-115. Luis Omar.242 Latcham. 157 Lara. Tomas.111. Jose.. 36. Ricardo. Magritte.233 234. Patricio. 73. 123 Marti.167.76.Joyce.. 178 Mamilla. Patricio. 209.. 234 Maldonado. . Maimbnides. veme nanaaii.81. 214 ' Mallarme. Marilii.206. Hiego 1n. Vladimir..Claude. March. Mareclial.

71.80-81. Mirta Mistral. Jairo.110111.. I W -.237.199-200. Guillermo.190. Sibila. 7374.160162. 152. Hugo. Henri. 152.213. 104 Morand.178. T.121. 107.-. Tomis. Sonia.85. _ . 68.. 43.. 150 Irlavarro. Mora.115117. 53. .254 Meyrink. 28. Thomas. 61.80-81. Victor. v i a e Mujica. Gustavo Mujica.90 Millh. 116 Miller.255 Mu~ioz.184. 107. 133 Mufioz. 35.223. 77.Mariano.122-123.62.115.RiihCn .177.. Hector.184. -. 1 Nadja.234 Mirta.167. 71. 75-76. 171 Nin. Luis.242-243. Anais. 68. 35.173 Moulian. 4143 Morales Fuentes. 44. 208 Montero.188 Mimica Soto.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK Mercado.1( Naranjo.64. 73.. 176 Milanca.68.28. 21.182.50 Moreno Pozo.82. 27. 11.244 Nono.85. Guillermo. rrlavarro. 117 Montecino.164.254. 162. 57. 13. 10.114.-.66.226 Mufioz. Pablo.94. MondragBn. 113..87.__ . 49-50. 28.54.156.79. 13 Mujica.26.208-209.14. 131..167-169. Gustavo.7677.109-111.44. 189-190.161.195497. Alexis. 36. Grillo.228. Lorine. c cc EC en co CA cc c? .-.234. 189.88-89. Guido. 183 Mufioz. .123. Silverio. 255 Mop. ~140. 256 Millas.252. Martin.64-68.169.Jorge.14614'7. 156. 25.35.. 107 Merton. Beltrin. 169-170 Monforte. 228 Novalis.84. 60 Mufioz. 38. 160 Morales. 97-102.175.. Lu.207.. 131 25:1-253. 70.-. 152-153. 55.226.liana.257 Neves.199 Michaux. 159 Mortiz. -.161. 190.118.92. Jorg N~. ... 64 Montes. 187 NGfiez.99. 47. Felipe.Jost Luis.247.90. 142 Miquea.189.. Maurice. 88-90 Moriarty.30-31.79. 49. Mario. 157 Neruda. 168 Nixon.248. 4 266 . . uime Perez.Leonardo. 150 0 . Dean. h4iguel.79-80. Oscar. 24. Gabriela.153.r.. Maria. H e m i n .. 76 Mutis.. Nicolk. -.254 I I I Mufioz. 131 -Morales.55.163. 124.59-60. 28.184. Nain.133. 163 Nasc Nava Navarro.is. 3638.Joaquin. Milagros. 217-218.142 Miranda.83. 214 Lwenia. 62. . . Gonzalo. 165. -. r " .8043. LeonidaLS.243. 64. Carlos. Mirta y Teiller. 123 Micharvegas. Gustav. Niedecker.79. 73.197-198. .+.. 122 Noguera.. 164.-.76 . 37. 76 Merleau-Ponty. Sergio.256 Mohor.223. . Marilyn. Gonzalo. 178 Monsalve.3739 Monroe. Henry. Tulio. 220 NBmez.. Sergio. sefiora.113121.183.192. 137 Moore..37-38. Luigi. 98 Irlavarro.187. 26..

26-27. 44. Julio. 211 Parra.219 Oviedo. 36 Pinochet Ugarte. 129. 246247 Parra. Sergio. 13.91 Ortega. 127-128. Violeta.256-258 Parra. 85.245. 175. 78 Perez. 192 Parra.I ONOM. 47. 20 Ortega y Gasset. 161 I P Padgett. Lisandro. 124. Dario. 61-62.114. 21 Ortega. 1 198. 204 Orrillo. Eduardo. 90-91 Opazo.31.137.205. 116.128. 70-71. 27 '1 ~ . 72-74.246 OyarzGn. 157 Osorio. 139. Octavio. 77.253. Sergio. George. Augusto. 68. 79. Charlie. Gustavo. Pablo. Marcela.216. 167. 79. 184185. Tancredo. Horacio. Nicanor.154. 13 Parra.43-44. 72 Pescador. 215. Hildebrando. Josi Miguel. 163-164.198-200.116117. 228 Pavese. 242 Oyarzdn. Isabel. Carlos.230 Palazuelos.%35. 119. 64. 155.224. 99. 187 Parra.54 Paz. 189.122. Yolanda.\STICO Parra.247-248 Pellegrini. 107-108.196. Cesare.254 Parra.220 Patiiio.205. 7680. 171 Orrego Salas.227228. 55-56.74.223. 6465.208. viase Srinchez Latorre. 169. 191 Osorio.Jose Agustin. Edison. Marco Antonio de la. Claudio. Jorge.190-191 Osses. Floridor. Silvia. 133.243 Pezoa Viliz. Winston. 89. 192 267 . Nelson. 140-141 Parker. 58.Jose.123 Ortfizar. 82.132.49. Mirta. Augusto. 35. 82-83. 36. Piiieiro.Juan. Aldo. 238. Carlos. 187 Parra.173 Pepys. 64. Juan Carlos.228 Ouspenski.68. h g e l . Ron. 123. 164. 102. 42. Eduardo. 172. 43 Oppen.108. 181. 99 Otero. 124 Picapiedra. Luis.192-196.248.242. Hector. familia.-Pinochet. 14. 2526. 158.120. 179. Perez. 191 Osorio. 85. Claudio. 190. 114 Otero. 167168. 23. 172 Padilla. 60. Carlos.38. 124. 29.37-38. 211 Ossorio.37-39. 159 Unetti.62.223 Opazo.243. Luis Perez. 242 Palma.

157-158. vhse Randall.152. 83-84 Puga.Presley.135.75. Iv5n de. 127.246 Rnrlrimie7 Cnrmen 194 . Jean Arthur. Betsabe.77..190. 206 Raviola.20' 223. miss.207 Rivera. 164167.244 Ray. Sebastifm. -R ^^ ^^^ ^. 238 Redding.74. Elvis. 133.183-184.189.187-188. 47. 171 Rama.143 Q Queupul Quintremil. Luis. 148. 3 8 .Coca. hvaro.. 145-148.215.170-171. 163. 130-131.77.60.164. 12 Rivers. Ram61 Rivano.233. Marco. h g e l . 176 Rebolledo. 154 Rementeria.oc on c o c ~ c . 160. 136 Rivera. Hugo. Eugen:. Francisco.70. 190-191.154 158. 168..L:-.170 Randall. Maria Lsrer.127.-.193-194.218. 141. 130.223224 Randall.^ ^-- Rakosi. Margaret Rauschenberg. .156. 129 Rivas.234. Margaret.79-83. 138 n rlIAIC . Alejandro dc Riquelme.OCI E o .-134. Victor. 138. 107 Rivas.198.186. 36. Roblero..168.249 Riveros. Luis. Manuel. 1 Riviere. Larry. iw. Otis.42.232. Francisco. 234 Roccatagliata. ~ Rivera.. Vladimir. Carl.Juan. Carlos. 171 Ravanal. Robert.72-73. 155.180.247 Ringeling.242-243. 187 Propp.254-256 120. Juan Pablo. 151-152. 136 Rivas del Canto. Man.24. 190 Rimbaud. 123.174 Rivera Scott. 145148. 197.11 248. Jorge.Jacque Robbe-Grillet.237.133.71-72.249 Rivera Scott.239.62-68.

Guillermo. . Emilio. 163 .246.d 1 K d Sibila.242. 83.:Soler.217. -..45 Santibifiez.. 222 Rubin. 206 Solar.253 Schuyler. ci onc . Dorothy. William.C-l.e.58.15&160. 97-108. R .:-. Luis. I LLL..215. Romain. 64. 123 Steffen. 59 Rothko.23-24. 83 Sayers. 94 Saroyan.-.4849. 248 Snyder.187. Ph Sontag. 89-90. 157 Rosasco..246. Hildegard.Jai me Anselmo.424.224._-. Shankar. 142 Salgado. "" Solar.243 Salgari. Ctsa Soto. 220 Santander.72. 12. Federico.l . .no Sepiilveda. 82.174. Gary. 254 Simenon. 132 Sinchez Latorre.. 92 Snbcrrcaseaux. 197. 116.52-53. 204. 227 Rosenmann. O A U Ilhll LVU L I sui1 Domingo.92 Rossel.238 San Martin. 87-89.?. 123. Ernst. Manuel.. Guillermo.. 89.93. Andr'.cL. Fernandc Sarief..241-242.:A C stitc~. 1 dllclJcv r Sollers. Carlos.69. 94 -_____. Soto.u. R a d .V.h:r\ Alhorrr\ 29-22 1 1 A 9 2 P 9 K O Siibato..46-53. Alfonso. 167 Santa Maria Santa Cruz. 199 269 Schopf. .89.83. 172 Sepfilveda. 111.207. 88-89. U L I Y I U . Bernardo.-Saldivia.177. 36. Ayy U L .196. 207-208. Karla.2628.110.. LIccoG auIc. 238 SZtl-1 urn. 162.[NDICE ONOMASTIC0 Rolland.189-190. 114. Milton. Irene. r. Antonio. Eulogio.66. Sibila Silva. Claiinio. Hans.. David.148. 204 Romualdo. 36 Scarpa. 44.146. 110-111. 124 Sabella. 206 Santa Maria.203.234.I.m. 36 Salinas. Cristiin. Mark. H e m i n del..Jose. 122 184. 158 .237. Fortunato. 71ime Serrano. 166 Sastre. . 74hseMufioz.- 1 . 129. 23. 48.72. George.209. 194 Romera." .117.107.. 123.105. 32-33.L.Jose Luis. 66 Romin. 243 Silva Aceveao.. 42. . I 4 1 .89. 38 Stein.i.183.-. 19-21. -.208. 215. Helv Sprovera. SUiil-ez. 161. ?. Alejandro. 63. 107108. Amilcar. Jh Solar. 94. 71. Manuel. Andrts. 91 n.3540. 24 Stalin.151. 115. I 1 !. Jes6s.. Josi. 7 Swtre. 159 Rx. 43M. 39. 36 Skirmeta. HaydCe. 189 I-"&. 155156 Romero. Antonio.41. Roque Esteban.1 ..245.&.73. 156 San Martin. Manuel.Jorge. Mol Sergio.229..81. 182 D. James. lean-Paul.183 Sucr.90 Rostagno. 118 Soler. Miriam. 26. Bruno. 30-33. Su Sosnowski.95 Santivin. 223 Schneider.Scorza.227-229. Jerry. Stadler. 3 / .169-170. Ernesto. 136 -ez. 114. Ariel. Fresia.223.252 Ross-Murray.-.122-123.248. Veselin. Gladys. Marcelo. Francisco.257-258 Sachse.

vearelbanez Langiois. Miguel.112.68. Jorge. 127. Gilberto. Ignacio.71-72. Victor.38-39. 225 Urbina.57. ---.184185. 252-253. Mario. Marta.Juvencio.65.116. I v k . Mirtha.223-224 1 taro. 142 rucholsky.200. 2TY Valle. 164 1 telez.248.63. 157 Tarlatt.143.69. 116 Tello. 31.248. 91 Temucano. 140 rrotsky.238. 63.89.258 Teillier.8384 rroncoso. 114 Torres.124. Victoriano.101.44. Eric._ _ Tomic.49.219-220 Vargas Llosa. 117 Tapia. 76 terne.227.207-209. David. 109. 24. Mario. -.48. -^- 217. Guilleri.. Ulrich. 172. Mirta. 7hseFernindez. Remedios.145-172.159 Uribe Arce. Teresa.244.45-46. 155.Ja Valente.227.189. Luis. Mald.53.200 Vallejo. 156 Unger. Carlos.187. Valdivieso. Rosa. Tito 1 Valdes. Enrique. 116 fico. 220.251. 36 ficario. 81. Francisco Ja vier.75.77-78.253 Varas. Armando. 148-149. 14: Urriola. 13 270 Valladares.2 7..Jose L..252 ValdCs. 112.69 Traba.223 Trakl. 214 Torres.223.105. Claudio. 21. 12. Cesar.65-66. 36 tery. 122 rrujillo.102105. 31-32.. Edgardo A. 146..30. Ilich. 25-27. Jorge.36-37. 22. 213. 114.240241. Marcos. 148-149.Juan Bautista. 169 Vicuiia. 92 Torres Ulloa. Cecilia.252 Urra. 114116. 182 Vicufia.244245. 44 U Ulianov. 94 Teillier.Julio. 47 Veloso. 47 . Volodia.. 138. 101.47. 136 Varela.117-119. 23.121. 170-171 Vigo. Luis.44. 37-41.240-241. Georg.231. 133. 169-170.68.140. 22. 21.Hern* .90.59.34. 32.256. 34 Tapia.Jose Miguel. 72 Teitelboim.238.219. Jose Leandro. Walter Hugo. 90 Teillier. Pierre. 9 E Valeuzuela. Julio. 154 Torres. Jorge.117. 76 terduga. Vladimir Ilich.189 Vicuiia. hgeia. 114115. 19.68.138-140. Rosamel del.107-108.64.167.162. 175.206. 77. 129 Varas.93. 73-74. 247 1 telez.46 Trivifios. 207.3435. Jose Miguel Valenzuela. 123. 174182. 122.105. Octavio.242.71-72. el.105.62.62.200 Valle. 22-23. Camilo. PY.54.248. Le6n.245-247 Vicufia. Radorniro.213.189.I A MFhlORIA: MODELO PARA ARMAK T Tagle.

244 Zaror. Claudio. 1314.q-e 1AT.29. Luis. 154 Vodanovic. 140. 177 Zukofsky. 47 Vilches. 206 Willson. Luis.189. 138.110-111.87-91.161. Mauricio. 254 Vulliamy. Oscar.54. 22-23. 171 Zurita.240-241 Zen. 99 Viiias.196. Wolf. Luis.113.99. 206. Luis. 9-10. Hayden.57.qm r q r l n r 74 1 C 7 d G 7 Zamorano. Emilio Adolfo. Walt. 248 Zerin. Oliver. 1Qa laK198.ll.79.234 os.49. 92 Welden.231.214216 Weinstein. 1 1 3 1 14.Alberto.223 Virgen d e Guadalupe. Carlos. 11 8. 154 Virgen d e Monserrate. 46 Zegers. Walt. 92 271 . 38.ll.134 Westphalen. 36 1AT.26.216 Vostell. 13. 10 Whitman. 23. Sergio. Rad. Carlos. 104. Faride. 58 W Wicquez. 155.223 White. igam Zarabia. Andrei.Vila-Ortiz. 74 Y Yamal. 238 Withman.207. Ricardo. Francisco. 173 Wilde. 14 Voznesinski. Daniel. David. 208.

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