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•◊
eofv\1xico
(1 sirnboJisrno
FAUSTORA.MÍRE.Z
l ~imbolismosurge en Méxicoen la úlrima década dd
[ siglo XJX: 1898 resulta una focha clave. Es el año en
que empiezaa publiarse la RevistaModerna(1898-1911), que
habráde convertirseen voceroreprescn1acivo
dd modernismo
en Hispanoamérica,y adquiriráeelebridadnotoriamerced,en-
rre ocras razones,a las ilusrracionesde Julio Rudas (1870-
1907).'En aquel año se organizótambién la que seda la últi-
ma de las exposicionesque, a lo largo de la segunda mirad
del sigloXIX, ruvieron por sede a la anriguaAadcmia de San
Carlos -<lesde J 867, Escuela Nacional de BellasArtC$-:la
vigésimo1ereeraexposición cuya inauguradón se pospuso,
por problemas de último momento, hasta enero de 1899.
En las salas de esra muestra mufritudinaria, donde por
primera y única ocasión alternaron artistas nacionales y
espafioles,d público mexicanose enfrentó a las creaciones
de los -por entonces neófitos- escultores Fidencio Nava
()869-1938) y Enrique Guerra (1871-1943),cocadaspor el
simbolismo rodiniano propio del fin de siglo, im:roducido
en México por el escultor Jesús E Contreras (1866-1902);
y de los pincores Germán Gedovius (1867-1937) y Julio
Rucias, quienes habían complcrado su formación profe-
sional en Múnich y Karlsruhe, donde asimilaron los muy
carnales modos expresivosdel simbolismo germánico lt Ú1
Biicklin.'
Pese a los predecibles anatemas de críticos cradiciona-
lisras, como Manuel G. Revilla,' las modernas formas de
expresión llegarían a aclimatarse en el propio ámbito aca-
démico al correr de unos cuantos años, cuando en 1903
Gedovius y Ruelas fueron incorporados al claus1ro profe-
sora! de la Escuela Nacional de BellasArtes.•
◊
29
◊ En septiembrede 191O,el régimendietatorialde Porfirio
Dlaz celebrócon fiestasmuy rumbosasel centenariode la
Independencia de México, como una sucrrc de apoteosis
rriunfalistade los logrosdel régimenluegode más de trcinm
años de p,u,y bajo la doble consignade "ordeny progreso"
y "poca política y mucha administración".Encre los múlti-
plesactos organizadoscon calmotivo, tuvo lugaruna impor-
tante exposiciónde artis1asmexicanoseo el patio y los sa-
lones de la Escuelade BellasArres.>La mayor pano de los
cxponen,es fueron alumnos y profesoresdel plantel, más
algunos artistassimparizanres,ajenosal esrablecimien,o,in-
corporados por los organizadores;entre ocros, concurrie-
ron con sus obras los estudiantesque bascaaquel año miliar
habían estado pensionadosen Europa, "perfeccionando"sus
estudios. Pues bien, lo que en aquella muestra prevalecía
eran obras impregnadas de los principios estéticos sim-
bolisras. Podría afirmarse, ~ues, que para esras fechas d
simbolismohabía llegadoa ser el cscilodominante en el pro•
pio recinto académico,mechado con expresionesrardíasde
un impresionismocon ribeces"primitiviscas•y algunasocras
alineadascon el narnralismo.
Laexposiciónde 191Opusc,rambiénen evidenciaque los
asuntos de carácter "cosmopolita",que ditron materia a las
reflexionesplásticasde Concreras, Ruelas, Gedovius y Al-
berro Fusrer (1870-1922), es decir, a los simbolistaSde la
primera hora, a.sícomo a los jóvenes pensionados recién
desembarcadosde Europa-Diego Rivera(1886-1957),Ro-
berto Moncencgro (1887-1968), Ángel Zárraga(1887-
1946)-, csrnban siendo desplazados,en la obra de los arris-
cas locales, por una temárica enrai,.ada en la iconografía
 "propia"(leyendasy mitos, figurasy paisajesnacionales),sin ◊
Síqueiros(1896-1974). De allí que, para el caso~ .
..,cx,cano
perder por ello el sello simbolista. Un ftnómeno que tam· el símbolismohaya prolongadodesmesuradament '
e su ciclo
bién se dio, dentro del simbolismo internacional,en las cronológícohasta el arranque de los años veinte.
expresionesde paísescomo Finlandia, Poloniay otros que,
por problemaspolíticoso de otra índole, requeríanafirmar Los "CIENTÍFICOS»Y P.LPOSITIVISMO,
su identidad nacional.• Y EL SIMBOLISMOCOMO REACCIÓN

Y lo mismo podrla decirse en el caso de España, con 1

cuyas expresiones artísticas los mexicanos acabaron por No es casual que las profundas transformaciones
que tu-
reconocerde nuevo una afinidad profunda.No hay duda de "ieron lugar en la antigua Academiacapiralinahavon
1-•
.
COLO·

que el desastredel 98, al arrollarcon losúltimos vestigiosdel
antiguo imperio hispánico y marcar el concomitante aseen•
so meteórico del protagonismo esradunidense,obligó a re-
plantearse en nuevos términos la espinosa relación con Es·
pafia. Losominosos presagiosdel imperialis1110
yanqui, que
ranro gravitar/a en la hiscoria fiuura del subcontincntc,
fueron capeadosde inmediacopor la in,elecrualidadibero-
americana: piénseseen Rubén Darío y en JoséEnrique Rodó,
quienes desarrollarían al respccro toda una rcorfa polícico-
culrural, el arielim,o,que habría de conocer una honda
repercusión. La requerida afirmación de la identidad mexi•
cana ~n un país que ya había sufrido, medio siglo anees,los
primeros embaces de la voracidad territorial yanqui- se
eradujo en una búsqueda de expresión del "alma nacional",
una noción que se le romó prcscada a Erncst Renan.7 1al
búsqueda acabó por cifrarse en la idealización del "1nesci-
zaje", lo cual supuso una reivindicaciónsimultánea, no sin
problemas, de la doble raíz consdtutiva de la nación: la indí-
gena y la española. Sin duda, el arcisramás significativode
esca fase fue Saturnino Herrán ( 1887-1918).
El estallido de la Revolución mexicana en 1910 y, cuatro
años después, de la gran guerra, y el largo periodo conse-
cuente de muy difícilescondiciones materiales,de retracción
y aislamiento, retrasaron la conrinuidad de la renovación ar-
cfsrica local según los murablcs lineamientos de la van-
guardia inrernacional -con la excepción consabida de casos
aislados como los de Rivera y Zárraga y, a su modo y ma•
nera, de JoséClemente Orozco (1883-1949)y David Alfaro
◊
cidido con el arribo de Justo Sierraa la gestiónde laspolrti-
cas educatívasy culruralesdel Esrado porfiriano.En cfcao,
en 1901, Sierra fue nombrado subsecretariode Jusiiciae
lnscrucciónPública; en 1905 se escindieronlas funciones•
cargo de dicho ministerio, creándose la Secretaríade Ins-
trucción Pública y BellasArtes,cuya carterale fueencomen-
dada al antes subsecretario.
Con Sierra, el grupo de los "científicos"extendiósuposi-
ción hegemónica al ca1npo educativo y cultural,calcomo
previa1nencehabía logrado imponerse en el dominiodela
política econón1ica-con la designaciónde JoséYvl/f,
Linun-
rour como secretario de Hacienda, en 189:>-y en d delas
RelacionesExteriores-con la presenciade Enriqueütd en
la canera correspondiente.
del grupo"ciemifia,•
Uno de los rasgos caracreri1.adores
era su adscripción formativa a las premisasdel p0$iciwmo
en 1869romo
con1tiano, implancadas por Gabino Barreda
Nacional
n1odeloeducativo en el nivelsuperior,con laEscuda
Preparatoria como sede del experimento.Sierrafueen•
mocedades un positivistaconvencido, como lo fuecunbila
ele
Jesús Yalenzuela,el fundador, director y principalsostál
la RevistaModen1a,y como lo fueron no pocos
delosc:ola-
boradorcs de éste y otros órganos culruraksdel~
finisecular.La fe en d inin1crrumpidoprogreso
fuauo,Ñll-
y racional
analfcica
dadoen la nociónexperimencal, delct,111>"
cimiento cienáfico y en su prácticaenu,doslas
aplicación
humana.iluminóelpcnsi~~
camposde laexperiencia
en losafio5~
todosaquc:llosjóvcncsformados

30
 YOl,, YIU,
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A $ 2.00 el •Jemplar. Envio franco
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,10..,.....___,--. PAGO ADELANTADO.
$ 45'1 .. la~f!IJIJ ' 51.lt.. leaEl!

1'lli:O..... .,~
.... o .......

RevisraModuna. ATt<'
)' ciencia+ c;.,Tis, RevisraModnna de Mlxia, +or:z,1

Pero ya para la úlrima década del siglo, muchos de ellos
no se mosuaban cm optimista.s:la ciencia, en su avance
incontenible, parecía estar abriéndole más pucrrasa la incer-
tidumbre y al misterio que las respuestas que aportaba.
Dcspu~ de todo, el c:onocim.ienco
del mundo suponía algo
IJÚS, mucho más, que la acumulaciónde conocimientospar·
cialesy frag,nencarios.Una sensaciónde fu.lrade coherencia,
de pérdida de sentido, en la relacióndel hombre con el cos•
mos, percibida a veces como un sencimienro de orfundad
◊ camino de redención-y del artista como unasucnc de ofi-
ciante o profera iluminado-, forman pane dd discurso
filosóficoy literariode las m<israsprotoúpicasdd modcic-
nismo mexicano:Azul ( 1894-1896))', desde luego.b &-
vistaModtn111.
Carlos Díai Dufoo -quien. junto con el poca ~únucl
Guti~rrez.N~jcra, dirigía la rcvisrakul- lo d«b.r.tb<ien
un artículo allí publicado: "Nuesrras(ocra<:ión~ una~
ncración de tristes,•• Y se c-;fonabapor enrontr.u una

mctafisica,se apoderó de los espíritus a medida que el siglo explicación, rcfiri~nda-~c

al profundo can,1:>io
de cncor.ili-

se aproximaba a su fin. Jusooel campo de culrivo abonado dades que hnbla tenido lug~ren el ultimo tercio del siglo:

para que la sensibilidadsimbolista Aorccicsc. • El hombre del siglo XIX.«luc;ido en el Crisrianisn,o, ha

1.3slamcncacioncs por la pérdida de una dimensión subs1i1uitlola cr«nda en DI~ p()t li cr«ncia en la Li-

u·ascendenrey el deterioro de la experirncia de unidad con bcrt,ul, en 111Cienda, en 1~Dcn,ocr.icla-no importa en

el mundo, junro con las invecrivasconrra el materialismo qué.,." l'nra advenir, como corolario: "Reina en nuestra

y el pragmatismo prcvalccienresen la modernidad "bur•

exirema civiliiación un sentimiento de pavor infinito: es

gucsa" y, como anddoro, b posrulación del arre como una humanidad que tiene miedo. Nuestra liter.uura con•
◊

31
 VOi.,. ut
OC!TUtllUl O& tt01,
~VISTA MoDE~NA
DI; ME:XICO·
DIRGCToRt;S PR0PltTAR10S •
JESVS E·VALENZVELA Y AMADO NERVO
CcliSVIJ'oR UTEIW\lo Y Al'mSTlCo • JC:SVS VRVGTA
Ol8VJANTE•JVllo l'lVELAS
RevistaMqden111
de Mixico • CAT255
temporánea escá herida de esca dolencia extraña que
invade nuestros espíritus co1no una onda amarga."•
Con mayor simplicidad y conrundencia lo había expre-
sado ya GuciérrezNájera, por boca de un suicida, en un rela-
to de 1888 cambién publicado en Azul: "¡Hijos del siglo,
vosotrosy yo, todos somos huérfanos!"'º
La RevistaModernaacogió igualn1encevariadasy hondas
reflexionessobre la perplejidad anee las nuevas y más acu-
ciantes preguntas que la ciencia contemporánea venía a
plantearle a la menee humana y el descontento con la fragi-
lidad de las certe7.asque el posicívismo prometiera; entre
otras, varios ensayos y poemas del propio director, Chucho
Valenzuela." Y el conflicto entre la fe tradicional y la mo-
derna duda dio asunto a no pocos poemas finiseculares."
◊
JoséJuanTablada.en un cuentoalegóricoconcebidocoino
una suene de manifiestoestéticoy socialde los jóvenespoe-
tas que, bajo la égidade Valenzuela,empe-abana hacc:rde la \
Modeniasu principalórganode expre<iónperiódica,y no por
acasoincluidoen las primeraspáginasde su númeroinaugu.
ral -con el título de "F.xempligratin o fábula de loosiete
crovadorc:s
y de la RevistaModerna"-, planceabala conflictiva
sicuacióndel artistaen la sociedadcontemporánea,regidapor
los "falsos"valoresdel urilirarismoy d lucro.Un septetode
crovadorcsarribaba a un castiUosombcío, donde inctntan
con,parti.rsus dones con los cortesanos,eruonandoel másex-
celsode sus cantos; mas al concluir contemplanatónitosc6-
n1o los castellanos,1novidossólo por sus groserosintereses
materialesy ajenosal arre trovero,se han quedadodormidos.
"Un bestialronquido formidable,el gruñidode lospuercosde
Circé, era lo único que contestaba al canco aladoy sublime
de los trovadores... " Indignados, los poetas abandonanel
castillo, para toparsecon una nevascadesatada.En esepreciso
mon1ento,una bíblicay purificadoralluviade fuegocaeoobrc
los cortesanosy los reduce a cenizas,que el vicncose encarga
de esparcir, mientras que los trovadores permanecentrans-
figurados para sien1preen "escacuasde nieveadamantina."
El rema resultaba de una actualidad palpitante."Tablada
alardeaba que "los siete trovadores" caminaban "con lospies
sobre el lodo, pero con la frente en el cielo". El artista,
desafiando los valores "burgueses", pretendla definirparasi
una exaltada personalidad social co1no integrante de una
aucéncicil"aristocracia del espíritu" y dedicado a una~
dad tan "improductiva" como era el arce,cuyaabsoluiaauio-
nomía de coda otra función social fue proclamadacnlQIICCS•
Pese a la indiferencia generalizada, le correspondlaal•uo,-
vador" afinar cada ve;¿n1ejorla perfección de su canto,coaio
signo de elección. He aquí otra de las ~
•
de la expresión artística finisecular en tociasSUS
ciones, literarias y plásticas: el refinamiento de los
fonnales y expresivos hasta alcanzar d gradolúnite
arcisticidad.
◊
32
 Y aquí es bueno referirsea la firme dererminaciónde ◊

nuescros anisra.s finiseculares por sintonizar cabalmente

con fas corricnres cstéric.a$ más avanzadas de su riempo.

Como lo han señalado rcperidasveces los esrudio~ dd

mod~rnismo en lns !errashispanoamericanas, se diñ.1.ndcpor
ve-✓• primera en nucs-rros círculos arrísricos Ja voluntad de
apropiarse de tos instrumentos expresivos más genuina-
mente comempor.í.ncosy esrnblecerun diálogo al 1úpor tú,
y en sincroníaperfecta.con la más innovadoracrearividaden
el :lmbi10mundial.

EL IIJF.,\RJO F.Sfltl'ICO IJE UN SIMBOI.ISTA

Enrrc lasac1itudt,,;por lasque nuestrosmodernismsopmron

para impugnara la sociedadporlirism,o¡,ulcnray pragmári-
ca, se hallaba la vida de bohemia ins¡,iradaen el modelo
francés.Jugaron así, con mayor o menor grado de compro-
miso personal,según los casos,con la ideade ''irregularidad"
y marginaciónrespecrode lasconvencionessociales.Ruelas
dejó no escasostestimoniosvisualesde las"faunalias",o cele-
bracionescarnalesy etílicas,de sus compañerosde la Revisu,
Modt:rnn,entre ellos una escena prostibularia ejecutada en JULIO RUF.W • lmplnrnble• CAT100

su propia paleta de pinror." Lo cierto es que el abuso inusi-

tado de "excicanres"-drogas, alcohol- acabó por die-LJTiarlas
filasde esra bohemia artística," alucinada por laobtención y
el goce de "paraísosartificiales'',como un recurso para aguzar
la sensibilidada la v,:i.que como un escapea la sensaciónde
tedio y desencanto que los embargaba de cara a la civiliza-
ción moderna.
Pero también se señalaron mediante la construcción de
una imagen idealizadade su persona social. como ya queda
"grupo modernista"en el úlcimo"salón" madrileño, y arti-
cula sus reflexionesincipientes frente al panoran1adel arce
que hatenido oportunidad de conocerdurante los primetos
tiempos de su escanciaformativaen Europa." Apoyado en
citas de Delacroixy de \X,hisrler,7.árragaargumema:
Es precisoconvencersede que el arce:música, poesfa,
pintura, escultura,nada tiene que ver directamentecon

dicho, y por la definición de un ideario estético que habla de la naturaleza, sino que ésta es simplemente tema

guiar sus tareas creativas. En lo que concierne a la pinrura, conducror sobre el cual d arriscasinfoniza y harmo-

resulta muy revdador un texto remitido por Ángel Zárraga niza sus rimas y sus ritmos de nocas,palabras,líneas y

a la revista juvenil SaviaModrma(1906), en donde, sin colores.

ocultar su perplejidad, hace un "examen de conciencia" de [•••) l..."lfiebre naturalista que hoy domina en los

su propia producción reciente. expuesta como parre del pintores de España y tal ve-¿en los de México, es la
◊

33
 ◊
mitaddel camino:es la documenración,es el estudio,
el aprendizaje,pero no es la creación.Y a la creación
hay que tender para dejar en los cuadrosla visiónde
nuesrrosueño.
[... ] Mi convicciónactuales la buscade lo C')(pre-
sivo... El pintor tiene que decir un t-sradode su es-
píritu al que contemplesu obra y los mediosde expre-
sión son la am1oníay el rim10que su línea.su color Y
su claroscurosigan,por lo que es precisoque llegueal
dominio absolutode los mediosde su arre; es decir:
al estiloque es la intensificaciónde los mediosexpre-
sivos.Y el pintor habrá dado un gran paso en su arte
cuando el esrudio definido y abstractodd dibujo le
ensefiecómo la dirncciónde una linea puede sugerir
una idea, y cuando tenga la convicciónabsolura de
que por variableque sea el cfeccode los colores,cada
uno de ello;, tiene su carácter propio que está en
relacióncon nuestrossenti,nientos.11
Y,luegode pasar revistaal "acentopropio" de determinados
colores--el blanco y el negro, el amarillo,el rojo y el azul-,
concluye:
La perfectaautonomía individuales la característica
de nuestros tiempos... Sírvanos la naturaleza para
documencarnos,para poder elegiren ella los elemen-
tos que más respondana nuestro reino interior. Proce-
damos como el poe1a y como el músico, por una
selección de ritmos y de armonías, y llegaremos a
pintar esa obra que está en codasparcesy no escáen
ninguna."
Me excusopor lo largode la cita. Pero cengopara mí que el
cexcodel joven pintor es un compendio de los ideales sinl-
boliscas:-"la noción del arte como "la expresión de un cs-
rado espiri1ual";la naruralezacomo mero punto de partida
del rrabajo crearivo;la exigenciade labrarse un acendrado
◊
34
"estilo"personalcomo manifestacióndel propio"reino•
lntc.
rior"; la expcrimcncacióncon las potencialidadesexprcsii'aS
de línea,color y claroscuro,consideradosen si mismosy des.
ligadosdel asunto al que sean aplicados;la interrelación
dt
las arcese1tla persecuciónde un idealexpresivoan.ilogo,y la
postulación-impl!cita- de la música como el modelopor
excelencia-nórese el vOGabularíoempleado:"sinfo,ii-zar•
'
t• ''
"anuonía • nocasJI • l-1ritmos
' ll
-. ~l·
En fin, basca con darle un repaso a la crhica contem-
poránea -la suscrita por comcncariscasasiduoscomoJ~
Juan ·r,,hlada y Ricardo Gómez Robelo, y por ocasionales
dileuanti bien enceradoscomo AlfonsoReyes,AlfonsoCra-
Peña y Jesús1:Acev<.-do-,
vioco,Carlos Gorw.á.lcz paracons-
tatar que las prcmi~a.•escéricasdel simbolismoeuropeo,y d
conocimiento de las obras de sus prac1ican1esmásrep~-
sencacivos,estaban bien asintilados en el medio imelcetua!
mexicano a principios del siglo XX."
Y lo propio ocurría en lo tocantea los asuntoscracados,
como habren10sde puntualizar en los incisossubsecucnlCS,
siguiendo el hilo de los grandes núcleos 1cmáticosdeesa
exposición. Vale subrayar que la idea rec1orade la muesin
ha sido esrablecerun diálogo entre piezasoriginalesdecfuu-
de
sos arriscas,cancoeuropeos con10 mexicanos,paraponer
maniñesto las afinidades con1parcidasde una aairud aM!o-
ga frcnre al arce y a la vida, que pcrmeó diferenteslariwdes
y contextos hasta alcanzar un caráaer plenamenteuansna-
cional. José Pierre ha acuñado al respectod sugcsriw
iémÜ-
no de "La Internacional Simbolista"," una cucstiónsob«la
que habremos de volveren el epílogo de cs1censayo.
EL SIMBOLISMOY SUS PROTAGONISTAS
<Quiéneseran los mecenasque patrocinaronlaprodnoido
nuestros pintores y esculcorcssimbolistas.y qUI!
ima¡pl
mismos proyectabanmos? No por ai.ar, algwwelelas
que mejor nos ilustranal respectogiranen IOfflO• ~
Modmul,y se deben a su ilustrador má
 <e>
Ú >lmbo/1s11,o
rn /\nko

En efecto,Julio Ruel35 nos ha dejado dos cuadros reve- ◊

ladores: el &trato de /ettís Lujt/11(1901) y Entrada de don

Jm/J Lujd11a la &uistn Moderna( 1904) • ",
CJ p r11nero,
· enmar-

cado en un soberbio alarde de áureosentrelaces,d.iseñado

por d propio arrisca,y que parece prolongarla composición
del cuadro en el ámbito del espt'Ccador,
es el prototipo del
dandy o "estera",espiritual y refinado, a quien los moder-
nistaStenían en meneecomo interlocutor ideal. L,s estam•
p3S Y el ejemplarabierto de la revistaque están sobrela mesa,
así como el lujo del mobiliario y de la ambicnración,son
indkio del exigente gusto "modernista"del personaje;pero
la densa e-;cenaboscosaque le sirvede fondo, con un par de
jinetes medievalesque huyen sobrcsalmdosante la súhim
aparición de un sátiro, no sólo es la expresiónperfecta del
mundo visual del pintor, sino que parece materializarmm-
bién lo que esrá cruzando por la imaginació11del ensimis- JULIO RUEW • Rttrruode }mis lu¡dn • r.xr21,

mado personaje.
La convivencia y mezcolanzade riempos y espacioscul-
turales diversos, con10 una esrraregiapara evadir la insatis-
factoria realidad presente, y que conslituía uno de los ras-
gos iconográficos más rcirerados en el primer momento del
simbolismo en México, se hace todavía más explícita en d
el cementerio de Montparnassc. En homenaje al mecenas
generoso, que evocaba los fastos rcnaccncisms,Rudas
imaginó w1acomposiciónfoncásric,1-"capricho
al óleo", la
designó Tablada-," con claros ecos de pinturas bouiccc-
llianasy de tapicestardomedievales,donde roda la pandilla

segundo de los cuadros mencionados. Luján era un rico de colaboradores, transfiguradosen criacurassemibesciales

hacendado chihuahucnse, dueño de grandes extensiones mediante significativasmeran1orfosisy bajo el liderazgode

territoriales en d norte del pa.ls,quien habla incrementado Valenzuelaen figura de centauro, le dan la bienvenida al

su forruna al participar en los pingiies negocios algodo- amigo millonario, jinete en un magnífico unicornio. El

neros de la región lagunera, en Durango. Vino a insralarse
en la capical y, por medio de su amistad con el cambién
hacendado no;ceño -en su caso, duranguense- Chucho
Valcnzuda, trabó una estrecha relación con el grupo de
colaboradores de la revistadirigida por ésce." Fungió de me•
cenas munificente, canco de la propia publicación, como
de sus nuevos a.rnigos,a quienes cohnó de dádivas, pagán•
doles viajes y caprichos. A Tablada, por ejemplo, le pa•
uocinó el can soñado viaje a Japón; a Rucias, después de
haberlo acompañado duran ce la breve agonía del desvenru·
rado pincor en París, le cosceó su monumento funerario en
pintor se aucorrcrracóbajo la figura de un sátiro que pende
ahorcado del árbol, poniendo as! en evidencia su 1alante
aucodestructivoy su obsesión con la muerte.
ú, ,·rltitn(1907),11110de los aguafuertesque Ruciastra•
bajó en París, poco antes de morir, corrobora el 1alentodel
artista, que oscilabaentre lo cerrorfficoy lo grotescoy que le
labró un nicho singular en el desarrolloy la difusión del sim-
bolismo de vero funtásticay sombría en M6'ico. Se trata de.
un autorretrato, corcadoabruptamente a la alrura del cuello,
e impregnado por un sentimiento an1bivalentede agonla y
placer: un innoble monstruo, escarabajo hun1anizado de
◊

35
 géneroincicrco-llevaun sorbeteo sombreromasculinopero
al frente le brocan unas ,eras enormesy luce coquerosli-
guerosen sus muslos-, miopey armadode gruesosanteojos,
le está davando la lancerade su aguijón en medio de la
fren,c. Una mulcirudde aprccndascurvn.,concéntricasema-
na de la cabe1.a,arremolinándosehasra los limites del so-
porre, para transmitir-como en una suertede reverberación
que ac,ba por envolvernos-los efectosdel tormento al que
d artista escásometido. Se pone de manifiestola volunrad
de servirsede la lineay el claroscuropara intensificar,en 1ér-
minos puramente abscracros,la porenci:tlidadexpresivade
la composición.
NATURAil'ZA Y SIMBOLISMO
En opinión de Jean Clair, el sin1bolisrnoconstituye el últi-
mo gran erriloaparecido en Europa, en el sentido que Me-
yer Schapiro le daba a este-concepto.Se rrararíadel úlrimo
movimienco anísric:o que pretendió dar una explicación
coherence y comprensiva a la situación del ser humano en
el cosmos.,.
ReformuJando los principios de la Nttturphilotophie,
los
simbolistaSpostulaban la estrechainterdependenciade codos
los reinos de la narurale7.ay la simbiosiscon el ser lnunano:
un universo recorrido por la misma energ/a biológicay obe-
diente a un coniplejo sistema o red de corrapondencius,
que
enlazaba y confería sencido a codos los fenómenos." Contra
la rendencia analírica disgregadora del cienricisn10 posi-
tivisca, y la correlativa parcialización del conocimiento, el
simbolismo se aferraba a la noción del mundo como un
inmenso "organismo" roralizadoren que el hombre se re8cja
y reconoce. No por acaso, Wagner reorizarásobre la Gest1n11-
k1111stwerk,
la obra de arce rotal o sfnresis de rodas las arres,
como el ideal a perseguir.
Clair señala rres esrrategiasque el simbolismo adoptó, en
su intento, final y desesperado, de restaurar los anriguos
lv,0s "naturales" que el ser humano, como ence pensante,
◊
36
o cscablecicracon el entorno. En primer lugar,con \'Va,.,1
.,. Cr y
Niec,.sche,pre1cndióhacer una recapitulaciónmonumental
del legadomíricodel ser humano: legadodenso,fab,~oso
y
legendario,erigido como una prueba de aquellaintcrrela.
ción unificadora.
En segundolugar,con los grandessensualis,asBaudclaire
y Ocbussy,llevóa cabo la exploraciónde lascorrrsponden.
ciasque, en la fisiologíahumana,son evidenciade laarmonía
predicableentre nucscrossentidosy el mundo exterior.
Por úlrimo, se empeñó en la búsquedade esosest.1dos
límites de la conciencia, entre lo normal y lo pa1oló&ico,
que ofrecen acisbosde lo que subyaceen lo más íntimode
nuestro ser, llán1eseel esplritu, la meneeo la imaginación."
LA ESPIRl'f"UAUZACIÓNDEL l'AISAJll
O EL Eor.N RECOBRADO
No por 37.ar,pues, el primer gran núcleo temáticode la prt•
sente exposiciónestá dedicadoa explorarlosdisáocosmodos
y variantes con que los simbolistas intentaron expresarlas
complejas relaciones encre el ser humano y la naturaleza,
mediante la represenracióodel entorno paisajísáco.
La estética simbolista concebía la naturalezacomoel
punco de partida para la expresión de una visióninterior,
deaquala.
que el arcisrahubiese inruido o "sofiado"delan1e
y que debía plasmar 1nediantc los recursosvisualesquele
eran propios -lf nea, color, texturas-, alejándose
de unayj.
sión pura.inenre"marerialis1a"y externa. LapinlllllldepaÍe
Ydelalks
deplanos
saje dejó de ser una recreaciónn1e1iculosa
de una localidad específica, para con\•ertirscen una ~
ción de la cspiri1ualidaddel pintor, en una rcvclaciónllc
fueras tósmic.aso de cualquier 01ra noción o visión
en su interior. Son paisajesviscosal trasluz dewia
dad, dotados a menudo de una cualidad on~
y ajenos a un mero propósito descripti.w o.
dcn1a.i1danla rcspuesra dd conccmphidor
atmósfera y emotividad.
 Podemostomar por ejemplo un Pai111jr
del tapatíoJorge
Enciso (1883-196n, firmado en 1910, que demuestro de
fom1aejemplar la peculiarau-acciónfinisecularp<>rlo vago
e informe que, por obra y graciadel "estilo"dd artisra,logra
alcunar coherenciay annonfa. El cuadro no es otra cosaque
una misteriosa evocación de tierra, agua, cielo y nubes,
reducidosa su mínima expresióny como disueltos por una
bruma colorfstica.Aquí no hay especificaciónde una "loca-
lidad" recon0<eiblc,
ni planos de distancia escalonadosy pre-
cisos, ni mucho menos un "episodio"de anclaje para la visra
en el espacioy en d tiempo.
Ricardo Gómez Robelo. uno de nuescroscríticos mejor
informados, legitimabaen sus notas pcriodísricasesta nove-
dosa concepción del paisaje:"la obra de arte no es sino un
esrado dc alma al que le prestan clemenros expresivoslas
cosas exteriores."" Concebía al verdaderoartista c0mo una
suene de vidente que, ptnerrando en las secretasarmonías
que la naruraleu p<>seeen bruto, logra plasmarlasy hacér-
noslasperceptibles:"La naruraleu no tiene más fin que el de
balbucear con incoherencia,ofreciendo vagas formas, p-J.ra
que d artísra defina, descifrey perfeccione,encadenando al
ritmo de su alma viva y vidente, las locas vocesincompletas
e inconscienres.Y alli donde d azar ha creadoarmonías, roca
al arcisL:J.
revelar qué secreto las w,c, pu,-s nada existe si no
hay un ser que 10perciba y comprenda.• ,.
Losartisrasgenuinos,afinnaba, " ... transformanla materia
en idea, la idea en imagen"." Abogabapor la formulaciónde
un ane sintético e intcrprecarivo,alejado de la meticulosidad
enumeracivay la complejidad furigosa.De allí, sus elogios a
106paisajistasde nuevo cuño -como Enciso, Franciscode la
Torre (1883-1943), Gom.alo ArgüellesBringas(1877-1942}
y Joaquín Oauscll (1866-1935)- que, con disciplina y
dominio de los n,cursosexpresivos,habían acertado a desci-
&ar"algunos de los oráculos de la tierra", y a hacer percep-
tible "laesenciaeterna y divina que se ocultaen eluniverso.""
Tal vocación de sintaismocuasi "proféóco" diferenciaba
rajanremenic los cuadros de estos pintores respecto del paí·
◊
local de corteaG:tdémico,cuyo pro-
sajismod<.-cimonónico
totipo por anronornasiaeraJosé María Vclasco( t 840-1912):
sus minuciosasvistasdel V.'lilcde México,con los nevados
conos volcánicosproporcionando el horizonte, se habían
convenidoen la carta de presenraci6nde la moderna escuela
pictórica mexicanaen las exposicionesinternacionalesdel
último cuarto del sigloXIX." Bascaver las sorprendentesver•
siones de los volcanes,fzutcdhumly Popocatlpetl,que en el
cemunen de 1910 expusieronAdolfo Best Maugard (1891-
1965)y Armando García,Núñcz (] 883-1965), acaso influi•
dos por losobras y las pláticasde Gerardo Murillo,el futuro
O,:At/(1875-1964}, para percibirroldiferencia:la montaña
nevadase alzacomo únko motivo del paisaje,con apenas,si
aca.10,,ma leveindlcacióndel terreno donde se dcsplanra.Y
a menudo ni siquiera eso, produciénd= un penurbador
efecto de flotacióncasiespectral,como el que logró Claw;eU
en /.a nube verde.
El propio Clauscll,en su Trlpricotkt fztacdhuad, nos pro-
porciona un buen ejemplo de esasvisionesdel paisajeen que
los artistas pretendían invocaro evocar,desde las conflictivas
circunstanciasde la modernidadurbana y no siempresin ten-
siones, la nostálgicamemoria de un perdido enromo paradi-
síaco o arcádico, en donde el ser humano convivía armo-
niosameme, sintoni,.ado con los rirmos de una natural=
bcnevolemey pródiga. Bajo las amplias y familiarescurvas
del lztacdhuatl-"1.a mujer donnida", según la nomenclatu-
ra ind{gcna- se desarrollan distinms actividades agrícolas,
cnrrc las que dcsraG:tnel labrado de la tierra en el rablero
izquierdo, la recolecciónde la co.,;echay la formación y acu•
mulación de gavillas,en cl rablero central. En el primer tér-
mino de éste hay un variopinto grupo de niños y mujeres,
formando una suerte de triunfal paralelismocon la fecundi-
dad de la tierra. Destaca en primerísimo plano un irregular
segmento de drculo de color encarnado, rematado por un
pedúnculo, y que semeja la parte superior de una dcscomu•
nal manzana. Además, como más addanre veremos, el pro•
pio fonnaco ternario comportaba añejas connoraciones
◊
37
 ~ CJ
5io,bofls11JO
<1>i'\{xko
rdigiosas.;Seríaposible,pues, leereste rópcicocomo la evo-
caciónsimbólicade una gran Maternidadcósinica?
l.A.sPERSONIFICACIONES
AUGORICAS
DE LA NATUIW.EZ,\
Como una variantede estas visionesparadisíacas.debemos
incluir aquéllasen que el anisca, recomandoy accualizando
una antigua cradicióaiconográfica,se propuso personificar
mediante figurasfemeninasde carácter alegórico,distintos
aspectosdel mundo natural, ya sea relativosa las fuer-,as
vicales...:omo la fecundidado fertilidad-, yaa los ciclostem-
porales-las horas del día, lasestacionesdel aúo-, en corre-
lación con la vida humana. La diferenciaprincipal respecto
• las obras prc:ccdencesresidiríat:n el procagonismovisual
asignadoa calesfiguras.
Me estoy refiriendoa obras como Pion,( 1910), de Fran-
cisco RomanoGuillemín (1883-1950),o como Bugambilias
(ca. 191!), de Hercio; o bien, a la prh;1avera(1905), de
AlfredoRamosMartínez.0875-1946), y La dádiva (1910),
de Zátraga.Lasdos primeras nos producen la sensaciónde
una energíaprimigeniay desbordada:hay una alegríavolup-
ruosa y "salvaje"en el gescoy la acticudde la mujer pintada
por Hercio, sobre un denso fondo rameado, al echar hacia
atrás la cab.,-¿1para aspirar la vida con fruición. La Florade
Romano, una mujer con inconfundibles rasgos mestizos,
entrecierralos ojos aJ tiempo que extiendeel bl'320derecho,
en un gesto acogedory sensual, mientras yace recostadaen
un edénico prado florecido,en cuyo hotizonre se alzan las
nevadascrestas volcánicasdel Vallede México. En ambos
cuadros, los arriscasrecurrierona una franca erocizaciónde
la nacural=, subrayandola noción del placer carnal como
fuenrede vida.-"
Por su parte, las compo.~icionesde Ramos Martlnez y
Zárraga
remirena ambicnresen aparienciamás "cultivados",
pero no menos significacivos.Un cuarreco de "muchachas
en flor•, cxquisitarnenreataviadasy con camilleresde rosas
◊ en las manos, se pasea por una cerra,.apalaciega,mientras
por la derecha, otra compai\era se inclina para confccci0-
narse su propio ramo de floresy unirseal grupo principal.El
cuadro, pintado por Ramos durancesu estanciaformativaen
Europa, se relaciona cancocon las imágenesde fforecimien.
ro paraldo, que enlazan a la mujer con el mundo vegetalen
una cransparence metáfora organicista, como con las de
"desperra.resadolescentes",caraccerlsticasde la pinturasim-
bolista." La composición "procesional",con el azuldel Me-
diterráneo por fondo, evoca representacionesde festivales
antiguos de carácter .riruaJ,traducidas a los términosmun-
danos y un cancofrívolosque singularizanel estilodel pin-
cor rcgiomoncano.Escierto que algunasde lasjóvenespare-
cen absorcas,ensimismadas;pero no hay aquí esa insisrencia
en los problemas e incertidwnbres que los adolescentessue-
len experimentar en su proceso de rransformación,¡•quees
propia del tema de los "despenares", tal como lo abordaron
Hodler y Munch en Europa.
No hay que olvidar, por lo demás, la condicióncflmera
ele la belle-1.afloral y la posibilidad consecuente de aludir,
dado el caso, a momentos ulteriores del ciclo vital-árc es
el origen del topos finisecular dé "las eres edades",al que
nos referiremos posteriormente. De allí la confronración
c:n
de sendas parejas de muchachas y ancianos pordi0$Cn>5
la dádiva, de Ángel Zárraga, mediante la cualse subrayad
ooncrasccen ere el esplendor de la vida y su caducicbd,que
es cambién promesa de renovación, como lo sugicten~
connotacionessimbólico-religiosasde lasuvas-QSOCadasaNI
los ricos dionisíacos y con el cuico de Oémeter y lacfdjca
fertilidad de la tierra.
La irreprimible abundancia de la vida, y su perenne
es,
calli<loen el ámbito de la naruralcza,cambiái podla4,e'
sarse mediante el recurso directo a la mitologíad'5ica,1'CII
concreto al universo "pánico", como lo demosamOII
plarmcntc Bocklin y Franz von Scuck en d állit
mánico y, enue nosotros, JulioRudas;peroeslO
◊
otro de los núcleos de la exposición.
FRANOSCOROMANO GUII.IJ!MÍN • Flom(la 11i11fa
dr/ mn11n111i11/)
• CAT•~

39
 EL JARDINY LA CIUDAD
Dcncrodd pai.-aje
simbolísra
ocupan un p,1pclim¡101ill1UC
dos
subgénerostcn1~ricos:la pintt1r.1
de j:trdinesy lasvismsde du-
dades;pero por lo n:gularofrecenwia alren1arivano del roclo
positivaa la represcnración
de la nanirale>.aen su crecimiento
"libre~.En ~i:11, d remade la ciudadpresentainflexiones
iconogr.lfiais-y. en el fundo, morales-muy singulares.
)AROINESMODERNISTAS:ENTREEL AR11FICIO
Y Li\ MORTALIDAD
Es innegablela fuscinaciónque lossimbolismsexperimenta•
ron por losantiguosjardinesasociadosa lasgrandesresiden-
cias palaciegas,y que evocaban grandezasperdidas y en
ruinas.A menudo escasvisiones,afinesa la aguda nociónde
fi-agilidady caducidad de la vida y las obras humanasque
caraaeriza a la sensibilidaddecadente,están asociadasa la
presencia,explícita o impl/cirn,de la muerte. Véase, poc
ejemplo, el dibujo de Montenegro titulado Pórtico,que re-
presenta jUStamencela entrada a un jardín poblado por
Wl par de escarnas,a travésde una reja enmarcadapor pi-
lares,en uno de los cuales está empotrada una calavera,
siniestra adverrenciaque concrasracon d salrar/nchorro de
la fuente." O su cuadro Noct11n10,cuyo motivo organizador
se reducea una largatapia curvada,con una puerra de acce-
soal recintoarbolado,entrevistoa la luz de un f:trolque pro-
yeaa indecisosresplandoresen la penumbra dominante; un
gran charco de agua repite, invertidas, las formas del con-
junto balanceandola composición.
Sin duda, la influenciade Paul Verlainey sus evocaciones
de un fancasmagóricomundo "galante",dcambul3ndo por
jardines cortesanosen pleno abandono, 1natiz6 en huena
medida d abordaje del tópico en las iluhtracioncsde nues-
tros modernistas.Sobresalenlos trabajos dibujfs1icosy gr.1-
ficosde Julio Rucias en este campo iconográflco. No es
insólitoque incluyan la presencia de pierrots, arlequines y
◊
..
<> colombinas,como pane del universodieciochescorcc,ca.
do por Verlainc,cuya asimilaciónpor los modernistashis-
panoamericanos-encabc.ados por el nicaragUensc
Ru~n
Darlo- fuecon1undcn1c.Loque singularr.r.a
a muchosdelos
jardinesimaginadospor Rucias,ademásde su cargadeero-
tismo y 1ristcza,es el impulso viviente que le da a la •c-
geiación y que, al rebasara menudo los márgenesde la
representación,la convienen en una presenciainvasoray
amenazante-igual que ocurre en el Rnrato ,k J,súsLi,já,,,
aqu/ expuesto.Semejanrcªanimismo vegeal~podrf:Itener
rambién sus ralees en "el ideal wagnerianodr expresarla
voz de la narutaleza"."
Pero,como bien lo ha estudiado Lily ürvak par.¡d caso
español," losjardinessignificantambién una muestr:aycd.e.
bración dcl aráficio humano, capaz de ímponcrd ocdcndr
una bellezaidealizadaal caos de la aaruralcza.bta es una
noción del jardín antagónica a las visionesde Rucbs..
y esla
adoptadaen algunas de nuestras pinruras de este género.
Diego Rivera mostró un interés temprano por d 1am.
~ losmelancóluos(La Cmmi.w.rJ.
En 1904 pintó P11Seo la
Castañeda era una antigua hacienda uhicida en bs afua::as
de Mixcoac y en cuyos terrenos se construyó. :aprincipi,»
del siglo XX, el Manicomio General -inauguradoen 1910.
dr b
El asunto fue trabajado en aquel año por v:arios
alumnos de Gedovius en la anrigua Academia.porejemplo.
Mu ei,.
Saturnino Herrán, cuyo dibujo al p.istd.JanJina
t11ñeda,muestra semejanzas y diferencias~nifu:añvas coa
el lienzode Rivera. La ,•is1apint.ida por Herr.inse ;ibrcen
un ángulo ligeramente n1ayor.ofredcndo un complicado
de lasddgadas\'l:rtialcs
juego visual n1edianu:el c-n11e(ru~-e
de los árboles con las hori.zoor.il(Sy di.igon.aksque forman
al1cr·
los senderos de a~na con,-crgen1cso uwlS\-crsalcs.
iluminados y son1brlos;algunos eramosde pd-
nndnme111c-
todavía más la interacciónde lineasYcolores.
dnnos ndc-nsan
Rivera, en can1bio,nos ofreceun solo pasajearenoso,Ran·
queado por se1os,adentrándose bajo la densa sombradelo5
árbolescon un vigoroso impulso perspectirohaciaunazona
 • i.,, dádiva (El don)• C..T2~
ÁNGEi 7.ÁRRAC:A

más abierta y fuercemenceiluminada. Un conrrasteque, se ◊ inspiradaen alguna

bien podríamoshablarde una p.1.ci&.ms
antoja, podría 1ener implicacionessimbólicas. El ordena• dd puuorsu.izo.lcnc-
de lasversionesde ú, islad,, !,, 1111,em-
mientogeomeuizantede la narurale-,.a
obedecea una alinea- mosInimpresiónd,· apro.xin1ar11os
a losdon1i11i0$
deTin:lt0$.

ción rigurosa,y no parecetolerarescapealguno. luegode s11rmragua.~ i11virndos,por b

y $0111bnas,·
CS\m\Clld.'IS

Yaduranre sus años de ap1endi1.ajeen Espalia,bajo la bla11C:1

y veladaesm11~1
<\llepa~-e-imponerno.<
silencio,a

direcciónde EduardoChicharro, Riverapintó 01roscuadros trasponerd arcoenflomdoal finalde h1=lor;1 de mánnol.

de esre género, por ejemplo,Jard/11l,1terior(El Pardo),de

1908,cuyasafinidadescon laspinrurasespañolasde jardines
(por ejemplo, las de SantiagoRusiñol)salran a In vism.
Ni Rusiñolni Verlaine,sino B&klin, proporcionóel pro- Mediante un conjunto de paisajesurbanos por lo regular

rotipo modélicodd asíllamadoPaisaje

ro111á11dco
de Gcdovius; desoladosy sombríos,lossimbolistaspusieronde n1ani6esto
◊

41
 ◊
su conAictiv:trelacióncon el cnron10moderno. su firme
voluntadde r:ransfigumción
idealizndom
y su anhelode refu-
giarseen la cvoc:1ciór1
de un pllS.1do
preindus1rial.
En el fundo hayuna desconfianza
en los logrosrc,ilcsdel
prog=o t«Jlológicoqüe, paro la ideologíaburguesadomi•
nMrc en d "fin de siglo".habla llegadoa convertirseen un
artículode fe colcaiv:i.L1visiónfiniseculardel presenteestá
presididapor el desencanto,por el malesrarante la civili-
zaciónurbana av:inzada,que crea un cruel sentimiento de
incertidumbre,de indecisióncnrrcel pasadoy el fururo,una
suerte de gricra liminal que llevaráinclusoa planreaiscla
nocióndel ocasode la cultura: la "decadenciade Occidente"
es uno de lostbpoi de la época,que ÜS\v:tldSpengleracabará
por =ger y cconzar.
Prevalca:,entre lossimbolistas,una sensaciónde extraña•
mientoy alienaciónante la cultura urbanay burguesa,auto•
complacientey satisfecha.La ciudad es viseacomo algo arti•
ficial,opuesto a b "vcn:lad"raiga)de lo agrario." No por
acaso, como ya queda dicho, este movimientode nostálgico
rd!ujo -más ocrebralque práctico,y siempreen la órbita del
escepticismoy el dcsalienrode la modernidad-, coincidecon
el cnrusiasmorcva.lorativo
de los micosde antaño y con una
rcsignillcaciónde lasexperienciasreligiosasde codosigno.
Durantesu primera estanciaen Europa,a principiosdel
sigloXX.Roberto Monccnegropincó un cuadro muy carac-
reriscicodel calanrecon que lossimbolisrasabordaronel rema
de la ciudadcontemporánea;una vistadistante, transfigurada
por los prestigiosde la nochey de la niebla,capacesde borrar
codorasgode singularidadidentificadora.Ciudadn, brnmas
es una composiciónhecha con baseen manchasy
(Noctul?IJ))
rd!cjos, y algúnocasionaldesrello"artificial"despojado de
un poemade conosy coloresresuingidos,pleno
pcligrosi<bd:
de resonanciasmusicales,a lamanera de Whi5der.'°
Pero, más que lasciudadesucenraculares"
y febriles,ener-
gizadas por la industria y el comerciocontemporáneos, la
sensibilidad6n de siglose goro en evocard ricmodesmaya-
do y mon6conode lasviejasciudadesdejadasal margen del
◊
42
Los arriscasmexicanos,durante
IJu¡·omoderni1.ador.
SUsttn¡_
Poradas de estudio en el viejo continente, asin,ilaronel
tópico de la "ciudadmuerta"y andada en el¡>asado.
y lu~,
al regresaral pals, rcinterpretarones1aidea en sus p .
ropla\
versionesdel paisajeurbano local.
de
Diego Riverapag6 su rributo a.1prcstigíosinib61ic:o
,¡ p~
ciudadescomo Brujas,·roledo y Ávila.la casa1obre
( 1909) es un cuadro de gran formato, imbuidode la faoc¡.
nación finisecularpor Brujas,la munta -título deu~ e&,
bre novelaque GcorgesRodenbachpublicaraen 1892,y~
consagróel cul10a aqucUaciudad antañona y medioaban.
donada, silenciosay mística, ratificado luego en la plásoa
por pi111ores ~
como Khnopff y Degouvede NuncqlJCS-.I
realizadoluego de un viajeque hizo Riveraa ellaenocnibrt
de 1909. Yaouos mexicanos,como Zárragay Alfonso~
vioto,habíansucumbido al oscuroencanto de la ciucbdaua
que elguaaajuacense.El asunto que ésteescogiófueuna.dela
fachadasde la antigua CasaArenes -hoy MuscoB~
consuuida sobre el canal Reie, a la alruradel palacio
Grum:-
huse, cuyas gárgolasdesaguansobre d canaly cuy, Q,f,..f,,
tardomedieval cierra la composición por d llancnRqi.;.....
do. Como lo advierte Ramón Favcla,"el oiadm hacepeaw
en el gusto de los pintores simbolistaspor la<goodrs-
sionesconsumidaspor el tiempo y vencidaspor la nalw.ilm.
que aún siguen en pie temerosasde esas fumaso en _.
nancia con ellas, como la desgarradora pincun.de Edwid
Munch la enr(daáemroJa(1893) [•••)ola .,...it., ,,..
la rnnison
awugk ( 1892)del simbolistabdga-&ancés
Wdlialll
Degouvede Nuncques»."
El gusto finisecular por lo informe se ~uce en lol
manchones y chorros de pinrura. encuadradospord rigor
geométrico de las viejasacquicccrum:scmejantcdeslna1Uia-
delas
lii.1cióncron1d1katiene por objeto sugerir la ftuidc-z
aguas del canal y los reflejosmovedizosen su superficie-UO
te1naque le auajo particularmente a Riveraen aqudla
tc:111"
por.idade aprendizaje--;pero también, no~ qué penwt,ado
misterio oculto en sus profundidades.
 Miguelde Unamunosolíadesignara laanmllonay cn.ni-
z.1ciudad de Ávilacon el doble Cllific.1tivo
de "Ávilode los
Sanros,A,.;1,de los Caballeros".Y ad,,:rrfa:
sensa-
En el aspccroíntimodcl am-, p.1md que UUSOl
ciones profundas. pom el que nene el espíritu pre-
p:tradoa n:cibirla m:lshonda revelaciónde la historia
eterna, os digo que lo mejor de Espafia es Castilla,y
en Castillapocasciudades,si es que hay alguna,supe-
rior a Á,,ila.0
Ali!R.i,i:mpinr6 cuarro telas,entre ellasl.a calletk Ávi/11(o
lll hom mtn,¡,úla) (1908). Por su vinculacióncon la tradi-
ción m!sticay caballcrcsa española fue, junto con Toledo,
una de las ciudades castellanasmás entrañables y significa-
tivaspara la generacióndel 98, con quieneslosanisras mexi-
canos -hombres de letras tanto como pintores- trabaron
una csnccha relación personaly estética.Rivera formó parce
de las tertulias literariasde los caí~ madrileños-<0mo d
Nuevo de l.cv:mtey el de Pombo-, donde amistó con los
ncrrnanos Ricardo y Pío Baroja, Ramón del ValleInclán y
Ramón Gómez de la Serna."
En csros cuadros abulenses, Rivera nizo menos hincapié
en la fa= guerrera que en el aspecto recoletode la ciudad
y en una suene de simplicidadarcaica,afln a la llane-usecu-
lar de los pueblos cascellanospor donde rancose complac/a
en andar Azorín. EJ lugar se ve deshabitado, según era lo
usual en lasvistasurl>anassimbolistas.
Ocros anisw mexicanos pensionados en Europa con-
tribuyeron a cstal,lecer el gusto, en nuestra pintura, por
estas desoladas vistas de ciudades. Por ejemplo, Franci5CO
Goida (1882-1%0), con sus rec~OnC$ de pintorescos
rincones barcelonesesigualmcnrc dl:$pobladm.Un ejemplo
es el llamado Trfpricotk Barcelona(Plau d,/ RrJ,Casad8/
Arcedianoy Entrl144al Muuo tÚ SantaÁg11eda)
(1905), en
donde el pintor -quien a la sazón csrudiaba en la ciudad
condal bajo el magisterio de Francisco de AsiaGal!- juega
o
43
con el contrasteentre los muros macrrosde las connruc-
cioncsgóticasque cubrenla totalidaddd fondo,y lassinu0$:IS
tclaraliaJde las ramas y los fr:lgilestroncos de los irbolcs
que puntean los dcsiercoscspaciosfronr:.lcs.Un rasgoico-
nogrslllco,~te del vacíourbano, que acaso tuvo su concri-
bución mejor conocida,entre nosotros,con J,15
magníficas
fotograflasde la ciudad de Mbico que Guillermo ~hlo
estaba haciendo por aquello, mismos años: un deslum-
en medio de la
brante cspec1:lculoarquiceccónicoclCV2do
mM absolutasoledad.
EL ARTECOMO RITMO Y ARMONfA:
MUSICAi,COMO roEAL ESIJ!:Jreo
LA EXPERIENCIA
En el pensamientocstéócosimbolista,la c:xpcrienciamusi-
cal ruvouna importanciacentral, no sólo en cénninos de los
asuntosprovistospor la ópera y OU05 génc:r05 musicales,sino
por el fomentode estrategiasno nan:lÓv:as, cuya docuenci:a
derivabade la utilizaciónautónoma de los rccwsos rérnims
y formales.En el casode la plástica,los a.nistasse dierona.b.
taICa de explorarla expresividadde la línea. del color,de los
elementoscompositivosen sí, y de $U$ combi.oacioacs.rq,c,,-
ricionesy contrastessobre la supcrlicic piaórica, bacicodo
relativaabstraccióndel asuncoccpresenmdo.
Sin duda, la experienciade petcibir la realiwdcomo un
de la
devenir ininccm,mpido -<X>nla pcl'SistfflreC'\'Olucióo
subjetividadoperando a manerade intima y rcirerad:icoos-
raración-, ncalió por darle al 01undo la aparienciad..-algo
cflmcro y sin S\tSrat1cia,
"hecho $610de colo«s.formas y
sonidos. La realidad ~m..-npe~t110 flujo. cambia sus co-
lores como Ut\ cunaleón•, .egún lo cxp(('S:ll11
el científico
Rrns1Mach."&mcja111cfxpcricnci.\de la n1odcrnidadle
sirvió de fundatncl\tOa Henri lkrgson parasus cspccula-
clontSíllosólkas; mmpocole hJb(a sido ajena, previamente,
a Schopcohaucr.
lcngo para mí que la renovadain1porranciaque los sim-
bolistas le asignaron a la musicalidadde la línea y el color
 JUAN GAMBOAY GUZMÁN ♦ Mritir11
n:/rs1in/+ CAi G-1
1lll'II.ODUCa()s Mn'OlU.A.ll" 1'0k i1 IN~II 1vro NM-IONAI ·~ A>laW:lt'OtOC'll,\(. HlffOIUA

44
 por si mimlos. como Qfgoque fluyey se ttansfunnn a¡n<- o comcnidonartativo01Cnuado
o nulo, ínAuidopor el ejemplo
=~mcnre, tiene su correlato ron esta pem:pdón de unn de I lcrrncnAngloda-C.marasa-mentor del gn,po his¡r.mo-
modernidad "movediza"."Por lo dem<l.,.las reflexione$de omcricanoconocido por la designacióncolectivade Escuela
Zárroga, tmnscrimsmds nniba, accn:n de lnl inquietudC$y
de l'ollcn~. • la que nuesrropintor pen<neció•n losaliosde
prioridades impncst:t>p<>rla csn!tic.,m0<len1ny el pcnimu. su f>erm•ncncin dur.,nte la gran gucrrn--,y que
en M:illorc.1,
recursoa rérrninos=ído. dd léxicomusiml, vuelvenocio- Mnibiénpodrían str califia,doscomo ejerciciosde musía,.
so insistir en d .tsunro. lidad pl.isrica.
Como ejemplosmcxic:u,osde obms dirccramentclígndns
con arunros musiales, podemos desmcarla serie de dibujos lll Ri!NACIMlfNTOMÍSTICO, DtMF.NSIONF.S
~U8JFTIVAS
que Monrcncgro dcdioo a Nijinsky,encarnando sus perso- DE u\ TRASCF.NOF.NCIA

nll)esd:tnástic:os m:ls connotados. Entre ottOS,claro cst.l,

los de los ~CtS inspirados en Dcbussy:el tan polémico
a Útsima tk unfau110y jer,x,,o bie.nEl etp«tro de /11
Prrl:udio
rosa,sobre música de \Vcbcr.
Elsudio tk Su"1mi1n(Sulamithed11111
k rtw), fue el círulo
con que el autor lo presentó a concurso en la ACldémie
Julian parisiense en 1904, del escultor Enrique Guerro,
inspirado en El cantartk kJsc1111ram,
repr=nm en los tér•
minos de un concieno an~lico con citara y flauta, el amo-
roso red:uno nocrumo del &¡,owllamandoa Sulamita,re-
Ya5< ha :iludido, p:iginasarriba. a b.s inquietudes rrasun-
dcntales del fin de siglo.d afán de búsquccbde nuevasa:r•
met:>fisico
ridumbrcs que viniesena colmar el 112ewnÍ<:rlto
del cosmos opcmdo por d positivismoy d m:uai:illsmo.
Más que de las expresionesonodo= de """ rdigión ua-
dicionru, puesta en erais por la adopción de las prmúsas
conceptualesde la modernidad, st traca de manifnacio'IC$
pcrsonruizadasde distinw formas dr cspirirualid:ad..
Com-
prenden, desde las rcinrerpmacionessubjc:uv;a.s
y a menudo

presentada bajo el manzano simbólico, en d rránsi10 del sorprendcncesdel sanroral y los símbolos del cristi:mismo
sueño a la vigilia. Laprofusión de curvas y la Ruidcz.de con• •1teu:ro-
-no pocasvecesdesde una óptica complCt>mCno::
comos, sobre todo en las figuras modeladas con un realce -. hasta las cxplor:icioncsde los
dox:I"e incluso "sat:inica"

mlnimo, no sólo subray.m esta impresión sonambúlica sino misticismosorientales y. sobre codo. de bs ricasu:i,dicioncs

que cargan de volupruosidad la composición, muy a rono del eso1erismo.Esla époa, en que se difundey :adop0con

con d ralan1cdel poemabfblico. enrusiasmo las docrrinas rcosóficis y St" rcsigni6ca

b m;,so-
Perohay obrasdespojadas de toda referenciaanecdórica ncrfa en susfuccl.\\S
simbólíco-filosófic:is..

y que se gou.n en la musialidad abStracr.ade su disposición

figurauvay colorwíca,p;rnnrauxdlromrifisincronizados al la visión de lUI don,ini<>
mroncxpres;1r •o.
Bajo distintos principiosy fucnus.,los simboli"l3S
int1:11-

invisible.
impalpable)' cremo, n1.l~alLide la~ciencia limitu1tede lo
gusto de los úcmpos: Músicaalnlin/, del yucircc.oJuan

GamboaGIWlWI (1853-1892). y Maripo111,

del zacueamo ~ L\nlo'ltcri.l.
sensorial,de laCÍR:\1tl.1Cri1'dón coo10\\Jlia\~

Manuel Pas1rana( t S(í().1938), por ejemplo. La"mcxiani1.a• dumhrc; pero. m.lsq,tc nada,de la nC1rnl:.uividaJ
impuesci

lnirnraron ~1itui1lc ~
por la religión in\ti111~ion,11i1:1J;i.
ción" tcnwica de fflA: gtncro de obw 111volugar hacia
anc 111liutci(lnde in\trumcnto de mcdl.lCÍón)' rttnlace-rr-
191O, en trabajosde Hmán y de Encúo. c:nrn:ouos, y 111
práaia se prolong¡:uú basa b iniciol de 101al\01 vc:in1e.
/ix,1rr,rrll..vJ<>-
au1 un oi:dcnrr.i.=ndcn1e.Al mÍ$moricmpo,

.e adviene en 11><11»
su, C"$ÍUcnos
un sentimiento subya-
Por oaa p:me.Monienegro fuemuy dado a pin111rcuadros
cente de fu1ilidady de frusuución. &louard Schuré, cn su
de coloridorutilante y denso diseño compositivo, c:on un ◊

4S

introduccióna uno de loslibro.~
de c,b<ccraelelos,itiossim•
(1889).ad,-cnfa:"Jom:lscuvoel
bolisms,los gm11dni11id11dos
alma hunrnn:tun sentimiento mds proCunclode la insuli•
ciencia.de la miseria,de b irrcolidndde su vida presente:
jamásaspiróde más,u-dienrc
modo.1 lu in"isiblcdel m:lsalld.
sin llc:g:ir
a accr en si1 cxi,"tCncia.""
Sin lugara dudas.las prcmis.ucona:1nunlesy visualesdel
credo cuólico en que los .1rristas mexicanosse hablan for-
mado.:úecr.lronla formaexpresivae idcn1irariaque su pro•
ducaón adoptó. No debe de sorprender que, entre las
primerasexpresionessimbolisrasen l\~éxico,elconflietocon
la fe tmdicionaly la entronizaciónde la duda hayan dado
tema a variasobras. cantoliterariascomo pl:lsricas.Un caso
de cncrecruccentre pocsfay arre lo proporcionad busro de
El beaM C,,/mn11z,trabajadopor Jesús
Contrerasa mcdiado.s
de los años noventa como su inrcrprcm.ciónpersonala un
ccxrode Justo Sierraaccrc:ide la púdida de la fe en el crancc
mismode la muerre.O bien, las ilumacionesde Julio Ruelas
a ro:1osde Jesús Valcnzuday de Amado Nervo,como Pie•
dad e lmpbuabk, rcspecrivamenre.Con esre par de imáge-
nes, Rudas cb inicio a la subversióniconográficade la figu-
ra de Crisro, cargando de sexualidadla rcprescnracióndel
hombreen la auz," en un rumbo análogoal establecidopor
d belga Félicien Rops -por ejemplo, en su serie Les dia-
boliq= de 1882. La comprobadaadmjraciónde Ruciaspor
los trabajosde Rops nos explica,en buena medida, la pro-
fusión de asunrossatánicosen el largo cacálogode sus cola-
boracionesgráficasparala RrvisfllModuna.Una adnliración
companída por el grupo modcrniscade la primera hora: no
olvidemosque, entre los moúvos que a la posrre llevarona
la fundaciónde aquellarc,visca,estl el de las medidas repre•
sivas que experimentóTablada debido a la publicación, a
finalesde 1892y en la secciónlirerariadel periódico El/~ils,
de su poema "Misa negr.i"... También el modernismo mexi-
cano está poblado de íncubos,súcubos y todn la carervade
quimerasque forman la parafernalia~oscura"del simbolis-
mo europeo.
◊
Por lo demás,el esplritu de "profa,nación"
y el cnt,
cvtro
de misricismoy sensualidades una constanteque •-Ortc~
raruo 11ucs1rn li1cra1ura-de Tablada a Efrtn Rcbollc(!.,
y
Rnmón LópczVclard~ como nuestra pl:is1icafiniseculares.
Unn buena mucstrn la 1enemosen el así llamadoDtsnuJo
barroco,de Gcdovius,y en el Exvo10o Sa11~b1111id
11(l9IO),
de Z./4rrag,~.
Sabemosque el primero es un "cuadrode arre.
g10~ pinrado en el taller del artista, quien 1eníaacumubdos
allí un par de columnas salomónicasy otros fragmentosde
rc:mblosde madera dorada. Gedovius colocó a b modelo
yaccncesobre un lecho paralelo al plano pictórico,dcbnrc
de aquel fondo de áureos despojos. Pero,a decir verdad,la
impresión que 1enemoses la de una mujer desnudarendida
sobre un airar, en una suerte de transgcsor ritual amoro.o
que no deja de evocarnos algunas csrrofasdel mencionado
/ Boa
poema de T.-wlada"¡Noche de sálxtdo! En ru alcooa
un perfume de incensario, / el oro brilla y la caoba/ tiene
penumbras desanruario". Conrribuyeo a resal= d erotismo
de la escena elementos como el velo rransp:ucntequeondu-
la a lo largo del cuerpo femenino. como CD uru, dilmcb
caricia, y la calidezdel color multipliCM:!o
CD d dc111.!.c ,lit
las rosas esparcidas en corno de la Vcn11$-"Quien,ca la
gradas de ru lecho / doblar temblando la rodilla. /Ya
brar fervienrey mudo, / sobre ru cuerpos-diiaor,._.
esenciasy desnudo, / la Misa negra de mi ;amnc!•.
La adoración "ferviente y muda" de b bella-a,
cslipi:•
que sea su género, cb asunto al f.WOIOde Z.árap.El"0ICt'
po scducror", lánguido y s.inuow del~ «-~11
ex
capitáll la...
tradicional in,atten de san St:bastián,
del cn,perador Diocle(;iano. anwradoa uoacoliunna
o
rronco de árbol y as.\eteado.COOlO ~tigo por1,abm..-lwidlo
cristiano y ayudar a sus ~-orrdigionarioscnc:ucdadoc
por•
y pucsl3<le
p;inc, la n1ujtr vci.tidade 11:Kiopdonegro billO-
jos a ~us pies, como una antigua donante, evocalasegunda.
panc de e.ta leyenda hagiográfica.con la 6gwaelela
du Irene, quien encuentra aún vivoalsanto ••
cura de sus heridas. Con amgloal gusto
 GERMÁN Gf.OOVIUS •
mujer lleva un atuendo conremporánco, produciéndose así
un ápico cruzamicnro de tiempos y culruras,subrayado por
d rracamienro acenruad:unenre bidimensional de figuras y
fondo, que le da a la in1agenuna ambigüedad perturbadora
)' fascinanrc,e invita a lecru.rasdisímbolas." Una de las posi-
bles t.icoe que ver con la exaltación del amor carnal a la
categoría de lo sagrado, mediante una transfiguraciónidea-
lizadoraque sublima la evidencia sensorial hasra convertirla
en experiencia místk:a: la dimensión espiritual de la unión
a.morosa,ya no desligada de los sentidos, sino nuevamente
interconccrada, religada."'L:i perfección frsicaes recobrada
como imagen reverencialde un n1undo superior. Una expe-
riencia rdigiosa que, si bien no es ajena a algunas mani-
fcSt;icioncsdel misdcismo cuólico -pensemos en la época
barroca, y su expresión del arrobarniento divino mediante
csrám~s :1.1ociadn
figuracionesdecididamente sex1rnli1,1das--,
a rradicionesculturales del Oricn1c. L:i canela colocadaen In
parte inferior derecha del cuadro -un recurso csrills1ico
dice: "Señor, no sé celebrarte corno el pocm en
arcii7,antc---,
,-e~ complicados, pero :icepra csmobra :ispcray humilde
que he hecho con mis manos mornlcs. Ángel Zárraga".
D,11111do
bn"oco• c.ATr.6
◊ Un cnrrccrucc de culturas rdigi053Sde signo muy dife.
rente es el que llevóa cabo Herrán en d ciblcro cenml d,, 5ll
inconclusocrípticoNuarrosdwsts (1914-1918). L:i idea dd
artista era construir una imagen visual dd rocsrizlje.como
rasgode identidadde la nación mexicana-o, como enrooa:s
solía d~-cirse,del "alma nacional~.Imaginó. para dio. Wl:.I
doble procesión de adoradoi,:s, indígenas y cspwiolcs.que
acudía por ambos ladosportando ofrendasy cnron:indopre-
ces ante la imagen convergentede sus respectivas
deidades.
Inventó, pues, un icono centr.il logra<li>inlO
en do11dcun
sangmnte Cristo barroco -muy aRn .il que pintó lgn.,c:io
Zulongnen El Cristotlela sa11grr.
1911- se funde con la.3tc-
rradom mole pé1«'ade la Coodicue,diosa;ut«a Je la tiem,
asociadacon l,1vicia)' la 11111ene.
y dcvor.i.dom
Je p«'.1dos.
L.1aguclt"'l.1 rorl't"aquí pareja con la exquisita
co11et·p111,1I
)' composirh'a,dandoorigen n una de las
de~lre''-1dit>11jí~1ic.1
cumhres del ~i111bolisn10
nll'xicano.
L, ohm inc!lndusa de Hrrr:ín destinada a ornar un muro
del Tcarr!l Nacional. cnronces en procesode consrrucción,
nos remire n una de las tareasards1icasque pueden ser rela-
cionadas con el rcavivan1icntofinisecularde lo religioso,a
◊
47
 saber.la rteuperncióndd antiguo fumrnrodd ir/puro, ong1•
. .' ◊
y kt.
1-Juboun interés particular en hacer nuevos11.'0S
11,ras del gran legado mhico universal.Pero,a coniraco .
nalmcn-......,..,.,.;ado
~. al
· rutar
· en In liturginc:ulllicu.Yn pura• '"en.
ic Je la lectura académica. literaly arqucologi1.anic,
l0ssilll-
menteescu1-',uncos
•
o P....,n·cos
1'-"'u ' ""combinando
, .. ambas artes,
bolisrns percibieron que el arraccivode los anri"'•os .
losirípri=-<1 pol(p1iros,-
que adorn:ll>.111 y ropillasde
alml't'S o- m110s

las iglesiasrardomcdie->:1les
)' rcnnet'11risi.1s
permitían la con· radiaiba en su honda resonanciapsíquica.Seexploró,PtlCi
•
'~"encía,visualy conccprual,de distinrospc~onajesy episo- su capacidad parn evocar visiones personalesen lasque

diossagradosen complejasnamuivascspaciorcmporales. afloraban nostalgias y deseos soterrados en los Íondosdeb

Afb<rt0Fusrcrfue un asiduo parridruiodel uso de este conciencia, otorgándole as( consistenciarcprcscncam.a

a los

funnaro.Conocemos,ya en directo,ya por referenciadocu• grandes impulsos, pasiones y enigmas que han pautadod
mcnral,variosde esrostrabajos suyos:el trlprico LAludm o dcsenvolvimicn10de la existencia humana a lo la,gocklos
Los lud,a,k,m (1905-1906);1' el rin,hdo LA t1pmt11Z11, Út siglos:las apetencias y aspiracionesde toda índole,d cnfu:n.
ilusidny In munu-o.-puesro en Parls,junto con obras de los ramicnro con el destino, la experiencia de la muau,,
orros pensionadosmexicanosen Europa,en 1907-" y el de Se redescubrió y calibró, pues, la ponenrosa novcd:ad
de
Losr,rs rebtldes(l..uzbe4fen1mno y Promeuo)dado a conocer lo antiguo, su perpetua rccurrencia, lo que dio pie al plan.
en 1908. erassu regresoa México,en una exposiciónde la teamiento de una visión cranshistórica y delia delócmpo
Escuda Nacionalde BellasArtes--<londemmbiénse vio Los humano, una idea propugnada justamente por W:agnu."
lud,ndom.'' Lbs tres n,/,efdesse localizaen Tiacoralpan,ciu- Es,pues, orra de las fonnas que adoptó lavolunad cJc·rtpcx-
dad natal dd anisra, aunque con un ordenamiento erró- tización~del mundo, caraaerísrica de b aJcur-,finñm1bc
nro." En esta exposición se ha incluido el así llamado No es casual la significación que adquicn:b nadí,i■YI
Tríptia,IIÍ m11.esrro
Jusw Siemi, un átulo descriptivode la figura de la musa -en singular, como epírome de bs rwr:-ne
dcdicaroriay no de su contenido.¿Acasose trara de LAespe• musas de la mitología dásica, hijas de Zemy ~fncmmioc.
rn=, Inilusidny In mueru?En todo caso, el caráctersole.m-
encm-
cada una de ellas encargada de funciones espcolias
nc dd conjunto, y su manifiestaintención alegórici con un
ción con el conocimienco r lasancr, en que d mistaio«
COnlenidomoral, le da una Cltadura de rirualantiguo
sc-1:10
la inspiración crcariva encarna, y que adop« l:IJl 'Qliadas
➔ubrayada por esa procesiónde jinetes rdevadosen el mar-
formulaciones, ya espirirualiiada y n,lstia. r,a~
co dorado, diseñadopor el pinror, con un regusto a liturgias
carnal y rebosante de ~nsualidad. O bien. stNr.aiJa b «
panarcnaíca.s-
y pcnnitc ubicarlocncrelas expresionesde la
b-.aio
absrracra idealiuición clasicisray pcr>0nilk-.iJa p«SU·
vagay pluriculruralcspiri1ualidadsimbolisr.a.
p11cs1osnacionnlista.~o region.ilist,IS.Enm-ocrosejemplo<
vemos ac¡uluna réplica .1u1ósrafuJ.-Lics.:uhuraque:Amulfu
REINVENTAR
U.S MITOLOG!AS
para /:1~ 11
Domíngucz Bello labro en 1n.ir111ol
de ~l(>n1p,irn~-.e. "1)'.t construc·
Rurku, en d ccn1c111erio
EJsubjetivismointerprc1acívopropio de la modcrn idad ¡¡.
ción fue Cl'sltc,1<l,1
por J<'!o1b ~
l.uj,in: una mujer Jcsnuda
nís«ular se extendió al \fQ.SfOc:impo d• I•• r d' . li
• .. ra 1c1one, rc-
y Licrim(>Sa,
cenw. toda <lcsmd1•11a(l.i a la tierraqut
.tbr.u.ada
rarias,produci~ndosevel'$ionC$ novedosasy ,orprendcnres
de las iconograf(asco · al gunrd11
los despojos del artista n1ueno.
nvenc,on es, en una ~pocaen que fob
arres plásticasestuv· fu . Igual c¡uea Puvisde Chavannes, a AlbertoFusrerle in-
ieron pro ndamcntc impregnadas de
lircrarura. rcrcsabaevocarlos vlnculosentre naruralczay arre, Yse corn-
1
placfa en evocar una Arcadia n:diviva,poblada con ligur.is
◊
 ~L
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AUIERTOFIJSTl;R• 7rfptito ni mnarrojUJroSitmt (El adi61)• CAT'>

un tiempo :tntigtJ2Sy modernas, reimpulsando el género ◊ Julio Rudas, 1ocalmcn1c

piaórico del idilio pastoral, a la va sofisticadoy llano, pleno
de resonancias cultas bajo una aparente rusticidad elemen-
tal. En Ensueño-un tirulo que no es el original-, Fuster se
autorrctr.uó en un paisaje campesuc,a guisa de un moderno
Paris, asediado por las oferras de Juno, Minerva y Afrodita
poseído por d cnrusi:umoºp:ioicn"
difundido entre los círculosgermánicosen bs posaimcrm
del siglo XlX." ~ fue, cnuc nosocros,d anisa que con ma-
yor asiduidady vigor recreó el rulto a P..n,d sátiro con cuer-
nos y pacasde chivo, símbolo dd erotismo viril, como un:t
invoc;iciónde los excesosde una naturak,z:,dcsbord:ad:l
en

para que les otorgue el galardón reservado a la m.ixima
Pero, significativamente, el artista cierra los ojos al
bclJe7.3_
sobornoy, ensimismado, pareciera acender sólo a susvoces
interiores.
Entrelasdiscincasu-adicionesmfrológicasrevisiradaspor
su fecundidad. No por acaso, como ya queda dicho, los
los desahogos
modernis[ascalificabande "fu.unalias" orgiás-
ticosque regulanncmcse conccdlan,y a los que nuestro pin-
tor asistía como partícipe un =10 distante."El uniVttSO
visualde Ruciascst:Ipoblado por fu.unoso s.irir:osy $ltires;is

d simbolismo, ocupan un lugar preponderante canco las romo pll«k ~

~I mismo se retrató co11rasgosfu.uncscos.
pertenecientes al mundo grecolaóno como las de la Edad en la E,,muladedo11
jaús lujd11a la 8nilt,, Modnw-.. ¡>CfO
Mediay los pueblos nórdicos, pero hay que afiadir también también por ccniam:osy cc11raumas.trito~ y sirenas.y

lasaportaciones dd Oricncc, c.ercanoy lejano. Y,para el caso de dQblco.11\1raku','"q~ en

todo el elencode "mon,1n1<>-s

mexicano,en especialde J91Oen adelante, no falcaron.ilu- el mundo pagano)'dionisíaroc11Cam.1ban

ll 1e1Tiblc
enc,gía

siones al legendario pasado prel1ispánico. 1ch\1ic:1

en s11Smanifesradon<"<
prim~ni.15, in.<tiotivas
c

de figurasy asuntos insplr.i•

La renovación i11tcrprccaciva rntcr\'.t de cria1urassal\'.tjcs.a la ,'C'todes-
Irracionales;1111a

dos en las letras clisi.casy., no estuvo ratringida prcfcn:nie• iv;1.1

1r11ct )' vitales,O bic11,cv<>ro
figums~rron'llcascomo la

mente a su dimensión "apolínea•, sino mmbién, y muy

de Medusa,en 1111n
de s11S1\himosgrabado..al aguafuerte:
surgida do l:isalturas exhibe la san•
una mano cng11anmd;1
particularmente, a la "dionisiaca",en una épocaimbuida del
pensamiento de Niea.sche. Aczo, en este rubro, ningún
serpentinos,en cuyos rasgosfiso-
¡¡mmccab= de c:1bellos
nómicos podemos reconocerlos del propio Rucias.
2nist2 mexicano puede competir con 12 rcprescnr:uividadde ◊

49
 ~ (1simbolismo
ro /'lixlco

◊
en un ambiente de comodidad y eleganciaabsol
Uta111cnc
moderno.O bien, en uno de losaguafuertespa . . t
he-
ns,cnsc,s
chosal finalde su vida:El reposotk/ trovadoren d ,.
' on...,la11••
~da de la muerte en forma de una mujer-vampiro deal
descomunales.c1uese ·r
,ne ,na soblre e andrajosotr01rad :a.i
º'dor-
mido en el sucio, cerca de un campos,inco,es • 1
a 'tia~-
rradom y rcconfonante: un ejemplo de esa "estéticadt la
paradoja"que los simbolisw se complaclanen Pr.ac.
tic;¡,,y
que adoptó múltiples expr~iones -la unión del arnory l;i
muerre,de lo bello y lo terrible,etcétera."'
Pero la li1era1uraeuropea "moderna",de Dan~y Shalics.
pearc a Baudelaire,Vcrlaine,Wilde y Mirbc:au,
surninÍStró

igualmentemuchos orros asuntos a la plásácafioi1«:uJar.

lo
~
mismoen Europaque en México:Rudas,Montaitgn>.
cencianoGana Rivera( 1895-1958).Como lo hizo~
la producción literaria nacional, h.ibid.acuencade lacstttdia
relaciónamistosay profesionalentre los hombresdelcaay
los artistas plásticos,quienes se enc:ugaroode ilma:ui:s
bs
revistasy los libros que daban a la imprcna. Hayqua:ahicr-
tir, con todo, que en la mayoría de los casosse traia.deum
colaboración que crasciendela categoríade ma.i "'amm-
JuuoRuEu.S♦ Pierrotdoctor• CAT214
ción", y supone una compleja relación en~ tmDS e imi-
Junco a la reinterprecaciónde los micosclásicos,abun- ,ismb
genes,alser concebid.asésrascomo reiottrpmxiootS
daron las referenciasa los mitos nórdicosy medievales,ya de car-.íctermuy personal, apomndo Ull3 "plusv:il&
• cpr
revaloradospor d romanácismoy recreadospor Wagner,una rebasay complementa la invención del potti.
de las figurasseñeras - "Faros",diría Bauddaire-de la época. Como ya queda dicho, una buena propolQÓnJec;m
Se propicióasí la difusión de una "estéticade lo nebuloso" imágenes está dedicada a b. i:ep=ne1ción de ~'
frente a la proverbial-pero ya cuestionada- transparencia quin1ernsde roda laya. reveladornsdd l:tdo~nd)ro.;o de¡¡
mediu:rcinea.De nuevo Ruciasfue la figura rectoraen esre in1aginación fin de siglo. fucina<la por lo p<OlúbiJo
1b
campo iconográfic.o,
en decenasde sus ilustracionespara la n1aId.ato, que redescubnó . __ , . , nt~ dolor'
. 1a •11111n"1;1
mJ.;IOO e
RevínaModnna,y en algunos de sus grabadosy pinturas, r.t1·~
}' ccrcb
placer y llegó a postular una ex,"1S¡>er.1d.1
donde fue const1uyendoun mundo caballeresco,con rrova-
elela crueldad".
dores,cruzadosy caballerosandantes,¡¡;¡uillosrocososy na-
pidos bosques,propiciosa aparicionessúbirasapras de susci- ·LA VISIÓN DI\C:l\l)HNTl'ni\ ON t!U~t\~
DE U\ CONDICI • .
rar efectossobrecogedores y expresivo
-un recurso11arm1ivo
aprendidoen la pint.uradeArnold l3llcklin."'Asíocurre en el · o H((TÍJl<
El A111om:traro
co11calawr11 (ca. 1918),de Saturnlll
rapizque sirvede fondo al Retrnro
de}mis L11jd,1,
enmarcado , . sca;iónckOO
o es una buena imagen para introducir la úlama

so
 mucstrny hacer referencia:ti tr.!gicosentimiento Je lo vida
<>
, que los simbolisw comp.1rticron,Esun dibujo de un dc,po-

•
jamiento absoluto:sobre d fundo blnnoorcsakanen primer
ré,nninolosconromosdd rostro dd anistn. rccalcndospor un
u-:uofinnc; csr.l etpmdo de rrcscuartos a la itquforday de la
mandlbula pam arriba, lo que le da un extraño :ispccrode
decapitado. La nora siniesim se hace más insistente con el
sutgimicnrode una a,.laveradcrr:lsde la cabezadd pintor,
vista lronmlmenrcy en forma parcia.!,en una posición que
nos produce la impresión de csmr hablándole al oído. El
jo,'Cll2l'INllnos mira di=mcnre, perosu expresiónno reve-
la asombro ni tctr0r. La composiciónprcscnmafinidadesob-
vias con d o!lcbrc A,norrt!trnroco11
In Muuu UXttndo
el vit,lln
(1872), de B&klin. Pero Hcmín no submyasu condiciónde
pintor, como sí lo hace Bocklin,quien con paleray pincelen SATURNINO HERAAN • Au11Jrrtmt11J
to11 c""111m1
• CATr-
mano, queda en suspenso
cscud1andola melodíaespe,;tral;lo
ru:ú,cnrrc otras leauras posibles,sugiereque el artista toma- exploraciónen profundidad, desde una pcrspccrivaagp6s-
se su inspiración de iales revelaciones. cica,o cuando menos cscépáca, de aqudlas preguntaSfun-
Montenegro, en la crai11u-uno de los Vi11gtdessi11s
del damcnralcsque dieron asunto y úrulo a un célebre aiprico
álbum publicado en París en 1910-, asoció las referenciasa de Gaugu.in:¿De dó11mIKIIÍlllOS.qui Rmll)S, a J4n,k tlfllnOi!
los personajesde la Commediade/J'anecomouna de las posi- (1897). Plan1cadasdesdelascircunstanciasde la modmüd:id.
bles encarnaciones dd artista moderno -pensemos en el y habiendo corcadoamarrascon lascertidumbresdd p;mdo.
Picasso 11#1y roStt,asi como en Rucias-con el sentimiento los simbolistasse asomarona laswnas oscutaS e:inc:q,lor:id:is
de alic,ución y malesrarpropio de la civilizaciónconrem- de la in1erioridadpsicológica.en donde Erosy T:ínatosCDU':111
por.úiea:una figur.i a.rlequ.incscase asoma al exceriorde la en juego y cnmbla.ncomplejasrelaciones.
imagen -.:s decir, al mundo que los espectadores habita•
mos-, medio ocultáodose ins de la puerta de una habi- EL REINOlNTliRIOR

tación viseaal sesgo, y cuyo piso y la mayor parte de cuyas

paredes no son más que una mand1a negra indiferenciada El camctcr introspectivo..i1\timistay subjnt\'Ode L'Isensibili-
que niegancoda idea de apoyo. Oc ali/ la sensación de dad "fin de siglo"dejó una ,naro,.r.mgibk ffi la ic:ooogmfh
miedo, que d rfrulo nombr2 cxpllcicamcnce. simbolisra,poblad.'Ipor 1111,'1
legiónd.- figuraspensativas,
En úlcimainstancia,lo que esw composicionespc¡nenen ensimismnclas
o soñndorns,
solirari;i.s
)' silencios:is.
No impor-
evidenciaes la compkja y ambigua visión de la c:xisrcncia de ce1ra10.s
ra quese 1ra1e o de pcfSOniílcaciones
alegorizan
tes.
humana,propia de lasensibilidaddo:ader11i.m1,
y d intento de Uu ejemplosobresalientees el &trutode Ang~üna&/off
los :utims por abarcary fundir lasaparcn1escon11'2<licciones (1910), de Diego Rivera. El misca hab(a conocido en 1909
que la rigen: vida-mucnc, placer-dolor, marcria-cspíriru... a esta joven pintora nlS:I,esbelcay rubia, que C$t\ldiaba
en
En buenamedida.semcjan1cvisión fue d resultado de una Parls con Anglada-Camarasa, y con quien el mcxiano
<>

51
 ~ fj ll'l)boliSmOro1'\/rlco

Es más vieja que las rocas entre las ~--•

_.,,es se .
. ~•brc de aquel afio. Pocos mcscs
· · • a Bru¡as en ~•u como el vampiro, ha cs1ado mucna L_ &ttn~
,,,a¡ana ' El dcliculo 1m-
d u~ la con,-crrlrfa en su am:u1rcy mu.18, • uc,..,'
111

esp , , dos moclclosardstt- y conoce el secreto de la tumba, ha ~lldido a

do de n
rcltrcnc,as v.inn
sunroque P138" 1 de marc,, profundos y conserva en torno de l'-
3
cos, desdelos rc1mtosde los premimdistasinglc.lCS, os CQ SUI~
mortecina.•. Podría considerarsea Monnalisa
,r. operandosobre una alusión de b.1SC:la
f-crnand Knop ' n 61
la encarnación del sueño antiguo y como C04!lc)
Gibtondn,de u:onardo.'\fflcmda por Riveraen d Louvrc • eI 'Ílllbolc,
de la idea moderna."
,__ . fund.imcnmles
del simbolismofinisecu-
Y uno de ""' ,conos
___
lar.00 ,._,-o ,1
por "''·'ttt
wai
Pattt en El &nacimiento(1873)."
En la mujer parcela suby.iccrun misterioiruond..lJ
End misteriosopaisajeOuvialque lesitvede fundo a la mo- --._,d
delo.RamónFavclaencuentra,además,"alusionesal romin- peligro de ser devorado por ella convivlaend ~-

iico cncucnrrode Diego y Angelinaen los PalscsBajos,al la fascinación por su belleza.Crucld:id y beJb esaooclr

Valledel Senaque discurrelento y sinuoso,a la lle de Fran- esos binomios parad6jicos a los que la sensibilidad~

cc. .• ", mnrocomo a cicn:asaulidades tonalespropiasde la lar fue 1an proclive. Uno de los arquctiposIDa)'OR:lk ¡..
pinrurade Puvisde Ota,Mnes. "El cuadroreruma un silen- ramen1e la figura de la mujer como domin:acfoa
m1 4

cio, una melancolía, replegados,interiores, sentimientos corde, que somete al hombre bajo su imperio.ú,l,Ji,..,
que nos transmitenla mirada absttafday la actitud reflexi- s,uu mm:i: peligrosasiempre y, en muchas00Si,,oa, Id. fa
va de la figura, monumental,aislada..,., se la caracrericecomo "mujer-vampiro"o "mujcr-mpiaw"
V=oncs ºmcxicanwidas"
de C5la ,'Citientelashallamosen como esfingeo arpía, será siempre lafimmcfo,air:.
la•1111111
aimo ú, t= dcm:u!a,ele Hemin, y El caminante de fuego» opuesta a la "novia de nieve",douuei & da-
1910, de Fnr.asco&: la Torre.El primero,un "nocrumo" inrangible, que fue su contrafiguracultural..,
dibujado alcubón, representaa un par de indlgcnassentados ' c.ra1•
La "muJer ,a conoa"ó cnroncts mu-ro
•1.;..i.. a-+►
en la ócn:t, durmiendobajo un ciclocsucllado;los collares, ciones, desde lasasociadasa figurasbíblicas-.:oa» Sww•
pulsc,asy :adornosque llC\'21\,
por sus connotacionesprehis- Judi1b--o a mitos mooi,~ -Helenade Tn,p,C--.
~ ~ sjtúa en Wl3 v:iga zona del pasado.El caminante
(lQII 1111
cocidiaoas.
hastalasde aparienciay &ecuenración
fonnabaparte de un aípáco que el propio De laTorredesin-
nos seductoras y dominantes. Rudasfued aitiD'fX 11111
tegró, dcsconlCllrodd conjunto, y sólo conservóel mblero
contribuyó a su aclimaraciónen b konó.Ji:ra ª~
IDC'fic;uu,
caiual: la figurade un indígenacontemporáneo,venido de
las páginasde la &vista AlodMw.y.aen ~ O't!!Pf"&S
y pit-
manu, sentadoíunw a su cabalgadura,
con los ojos enrre-
n1ras.la donuuiora(1897), wi cw,dro ~ coRlll"
Y delanfede un paisajeen cuyo horlzonccse aba el
ccnados
desnuda.~
rep=nta a una ~conewi.a"
(Por11olrra1es),
c:mblmwi,;ocono de un volcánncv:ido La <'Nn~•·ó
· ~-• n que d:i en inediasnegrasy tocad.'l con Wl sorobfflo
~• que
ambasobl2S r¡ Jade
l1QS producen J)CISQnajes
ahsorros,
cmlmis-
1,. • , .-uo,CIIIC)lll'I
~ en un mundoalque l105Cltlivedadoaso111ari10$. en 1nanoocqu~ta el mov11tucnt0r•r·-
11t1go .
s11yo, una
de un cernoron un simio trepado enelloinO: Íllll°
. $ig!o",
ydcb
LAMUJERFATAi.y SUSENCARNACIClNPS ¡¡en ~rfocra de lado111i11111Tix,
en versión"finde lilr
"algolagnia"que permcabad crotluno de laqioca-o,.no ·
WaltcrPacerha.ouna ¡
cauro sorprcndcnccde la GI~- J.
l.i1vakadvierte:"Incontablesobrasde aquellos ~
ai\OI
_,_, -ufl,u,,
muy rev"""'°rade lo que•--'- 1 • • un eros de rostro cruel, y la pertinenciade un plaar
... .., a V1S1ón
finiseculardel .
a mu¡er:
◊ por la degradacióny el sufrimiento..,.

52
 JULIO RUELAS• la domadom• COLF.CCION
l'ARTICUI.All

La mujer que asesinavaliéndosede sus cncanrosaparece ◊ el magnecismosensual emana de sus ojos, de su larga

eo una de las ilusaacionesa «La bellaOtero", un poemaque cabeller:iy,sobre rodo, de encresus faldascomo una fuerza

Tablada le dedicó a la cé.lebrcbailarinay grandehorizourale, matcriali7.ada

y visible.inconcrasrable
y morral.Aquí cene-
1 mos un ejemplo patente del poder seductor de la cabe-
de origenespañol,que hada esrragosen el Parísgala11te.'·
Del
cuerpo de la Otero volando por los aires_«Arcángel.loba, llera femenina,otro de los rqpoiliterariosy visualesde la

princesa,lumia,súcubo,escrella!"-,sedesprendennumerosas
caudas que la atan con las órbicasdesencajadasde una por•
ción de c5quele1os,
congregadosa sus piesa manerade séqui-
co fiíncbre. Oseenca en codosu vigor la exuberanciaanimal
de las mujeresdominadoras, calcon10Rudas las conceb/a:
época."
Por úlrimo,en la viñerade "Lirio",un poemade Manud
Machado,"'el dibujanteiacacecanonos ha dejado una ima-
gen represencativadel temor decadentistaal abrazo letal
que esclavizabaal hombre, preso en las redes femeninas,
◊

53
 ,,'. siglo xx.Eljrtrnbt( 1913)es una de las visiones
◊
f, as del "insunro · . m~~~~
. d "1-aión"a l:ISoscuros ucn. b r.asdel poderlo 1ncontras1ablede una feminidadf.
somcncno S\I uc el ho1n re re• Cl'O"t,qll(
:1• de la culn1m,q complace en hacer del hombre un au1énrico..., ~
1
una imagenemb cm,nea lcza si1nboli~1d:1 por la 11
r•t,.~~
_ _,¡ando
04
ante la natura ' versión más sorptendcn te es Tehuana(19J4) un •
presenta,~rog v cjan disolverlas
• .. A uí loslaberlnrosline.ilcsque sem ' CUadro
arreglo" con la esposa del arriscacomo modelo:
mu,cr, q • ·a1· do~ restándoles · • u11:1
lllujc,
"""•irodcsmaren ,za '
fom1astienen ttn pro!""' . ból" de aspecto virilizado y avasallador,cubierracon1'"colorld
• 1 a sucrre de s1m ,ca
.1ndi,~dualidady someaéndoas a un
galas del traje regional istmeño, cuyaprendamis~
fusiónoon el magma111 . decisode la vidarel·'u nea.
· Losaman•
· '
lar es un ampl/simo y vaporoso cocadoque,como... .
teS rt<X>Stados-Gcrinddos y la reina-, oompcnerradosal -,a 111-
mensa concha, resguarda y magnificael poder~dtb
máximo,han comenzadoa perderauronomlay a enlazarse
dama, regiamente sentada en un equipal. Laposición~
••, circu
oonel mundo vegcrai . ndanre·
· son ""
,- parre del remoli-
centrada, los recorres inducidos por el marcoy,$0Ón:codo,
no de raleesque dan susren10a losárboles.
El rcmor masculinoa perdersus atributos genéricosse
el rratamienco dinámico y expresivode lamateria~

expresóen la obsesivamulcipücación
de cabezasde hombl'CS con empastes densos y pinceladas &ancis,conlIÍbQya¡
¡

degollados,un moüvo visualque proliferaen las ilustm- darle a la imagen una mayor energía viral El m11rn¡ 1• .,

cioncsde Rudas.El ,'Chículonarrativomás popular para con el folclor, y su resignificación,van de la manosie11r¡,,

. , Je la ley,:. .<bblhhc de Salomé-<on muy en Herrán, con una conccpción y una 6crurapropindd
CSt.l t(X)f -

rm=·-~
.:;,evorsac :u-». Salomé,u dcsuuaora por un moderrüsmo.n
~wdo. fu::wu figc.-adcs:arrollada
en la literatura

por Fbubcn y por Wildc, e inrerpre1adavisualmenrepor MISTERIOSDOLOROSOS

ladoa su vezporJ. K. Huysmans-.
Gusta"c Moreau--comen
con una largadcsctndenciaen Klimr,Klinger,Bearosley
... Uno de los rasgos arqueápicos del fin de sigloes b ~
RobertoMon,cnegroinduyó,en el álbum Vi11gt
dessins,una bilidad crepuscular,arraigada en d pesimismo~ dtX.q
estampadedicadaa Salcmt.es cvidenrela relacióntemáti- «
a los "esteras" frente al fenómeno ill'CYffliblc b dc,;i-
a quienel mexicanoadmirabay con quien
ca con Beardslcy,
nación, el envejecin1ienco,la en.li:rmedady b mucitt- Lt
el gustopor losconcrasrcsbrutalesde lo
comparcía,aderru!s,
quedó~
conciencia de la fugacidad de la vida hUJ113113
negroy lo blanco,y por d pormenorgrotesco,aunqueevita-
ba a menudo,comoen csrecaso,la saturacióncompositiva
~ horrorIIIUUÍ- del inglés.
sada en múltiples obras, ya mcdiantCinct:ifu~
tas -el 1en1ade "las t!CScda<l(S
o,pn
•-.. ya NI un~
• • l1(S
-
..
.1(,1111

En d cuadro aculado Grupodt sevillanns,"1rabajado

dunnle '° primera=cía en España, Monrcncgronos
"realiso10"es1ren1e«dor.
de "lb ucs
El ciclo biológicodio oriscn al tc:01.1
• ~t1111·P
~- ..

prcscni;iuna vc,¡ión"agitaJJ:i.da"
y múltiplede la imagenele
11110de los 1ópicosde la~poca.1r.iew;I<>
porruiro ,. L
• GU$12''J(liln
lafnnmt farnk,dad.obladaen lasfases ,u~si=• d· la . do.~con,o Pu"l~de Cha,·.innes,!'llulGaugwnY -~-:A.d Jt
•- • , Joven 11
scduaora y la vkjacdcstina, con un no s6 'Jlll!de aquelarre Y <¡uchnet' hinc:tpifen el ronr~te cnnc b p:rpc"•---
ésicO
(IIIº
impllciro.Pero,•in duda, la interprc1adónregionalistamás t'Spccicy la fugacidadde la vida individwl.En~I
una espc:cialrepercusiónen la ob~ de Herrán-UnaobrlSIi)"
1--~- .
-.,. .... e tmpacuntc de este proroti¡,olconoo-'"
0•111co
0,e cn-
CUcntr.1 en las divcr53S
encarnacionesq . in1eusay emoti,-a,con csre asunto y este úculo, ~"'
uc cxperuncnróen
manos de S:uurninoHcrr:in durante I
'
J.
ª scgunu.1d~c:idadel
1916, ~ un dibujo con lápicesde color Y~~
◊
dice,.~
acuarela-una técnicaaclopradapor él, 5CllÚ"

S4
5,\TIJRNINO J l~RR,ÁN • T,l,11111111• CATKi

SS
 bajo la inspiración de obras semejantes de Néstor de la o El coftfldede San Miguel. En la mayor/ade cll .
as,la un
Torre-," que representaa una niña, un hombre y un anciano, sión de hase/o,desencanto y derrocaes apabuU Pft.
anre,A '<t<s
sobreun renuefondode paisajelluvial-<0n lasconnotaciones algunas cúpulas d.eiglesiasse alian al ladode lo ..
s v1e¡os,
<o,¡
metafóricasque la imagen dd rlo comporta- y unas ramas un efecto todavía más devastadorpuestoquese .
rne¡anap~
cargadasde fu.atoencuadrandopor arriba la <'SCl?R3. Sólo la carios, más que brindarles alguna prorccción-/.q, ri,g,,,,
muchacha nos mira con los ojos bien abienos; el hombre J 914. La agonía está evocada, con toda su an .
gusriay Sil
arquea la boca en una mueca dolorida, mieorras que con dolor, en El si/timoca,uo( 1914).

la di~'tra serubre los ojos, con una actirud de claudicacióny Sobre la sensibilidad crepusculargravirabapues1
, , a tl!rtaz.
desesperarnza.
Aun por su ubicación,ese:!má.spróximoal viejo o"-sesivapresencia de la muerte, orro de los magnosren,ll
que a la niña, y fom1auna masacompaciacon él. del simbolismo, que también en esre rubro adopró .
' 't!lg·
El rema de "las cresedades''es un elemento iconográfico nific.-íodolos,antiguos morivosiconográficos,
cornoladarin
cencralen otra de las obras maestrasde Herr;ln: La oftr:11da, macabra, los cuacro jinetes apocallpt:icos,la mucncamigi
0
(1913). En uno delo.santiguoscanalesdel Vallede México, consoladora y la muerce como emperatrizdd mundo.
con el cerro de la Estrellaen lontananza,se desplazaun con- Montenegro dejó una versión de este últimoasunto<nrrt
junco de "trajineras"o canoas cargadas con la Aor de los sus veinte dibujos de 191O.
mucnos-o zempoasúd,il-: esasfloresamarillasque seponen Rucias rmró el cernacon profusión e invemivano1ab!cs,
como ofrenda sobre los altaresy las rumbas en los dlas dedi- haciendo de los esquelecosuna de su.sfigurasprtdil= y
cados a la conmemoración de los difuntos, al principiar dotándolos de una gran movilidad expresiva-¡al comoen
noviembre. En la crajincramás próxima se ha acomodado ~
la gráfica popular lo estaba haciendo, por enconCt'S¡
una familiacompleta, rcpn:scnrativajustamente del motivo Guadalupe Posada.
de "las tres edades". Ninguna de las figuras, cacirurnas y
n1edicativas,bac.eun solo movimiento; y sin embargo la ENVOI
canoa parecedeslizarsepor su propio impulsosobre lasaguas
verdosas.El lienzo ricne la gravedadde un riro, como si se
El desarrollo del simbolisrno en México,y el elevado
logro
rrarasede una enigmáticay lúgubre ofrenda a la muerre, que
are/seicode algunas de sus expresiones,ranro lasde remátia
la F.uniliaencera hiciese de sí misma. Nos hallru11ospues,
"cosinopolira'' como las de "afirmaciónnacionalisca'',
corro-
con10en cantos cuadros "fin de siglo•, en el umbral de los
dt
boran una observación que hizo GillesGenry,en ocasión
dominios de Tánaros: una mecáforadel destino humano, al
la gran exposición del simbolismo organiz:idaen 1995
tn
modo de un Boclclinmexicanizado.
Montrcal: "La generación simbolista acerró en resolver
la
Orro de los motivos ampliamente abordados por nues-
paradoja de sacisfucerohjetivamencelas ambicionesnacio-
tros simboliscasfue el de la vejezy sus a-srragos:abundan las
nalistas y de ser panícipe, al mismo 1iernpoY 3 cab:Jidad•
figurasde ancianos en dibujos y pinruras de lasdos prin1eras
en e1 .1ncercan1b'10 y 1a dº1seminac1
. '6n de cuJrurae idos a
décadas del siglo XX.Son parcicularmcnrcexpresivastanto
escala i nccrnacional.">•
las primeras obras de Z.irraga, muy reñidas de zuloaguismo . 'ó e11cte
El diálogo propiciado a lo largo de esta cxposi0 n,
-Anciana tÚ Segovia,El viejo del escapulario-,como las • pePCOliO
obras y artistas de la más variada proccdenoa. no
numerosas versionesque Herrán dibujó y pintó con esre .. codeese
propósito que invitar a extender d conocirllJCII •
conesferadecristal,El 11/timo
asunto -Ancia11a canto,Viejecita,
...,--..:,,nal
. . que: ocupó 1a "1n,___
vasco cerntono Siml,o&O
•
<>

56
 Aun cuando en su incetior pueden distinguirse centros de ◊
oí Aru,. y Nul.-v.t Th~ Solomon R..Gu~cnhcim Mu.seum,2000, O'.'.lll
Yt>rk.

irradiación y zonas r<ceproras,sin dudo esmvo unifocndopor Je:Robe:.«RoscnblumLI 1l[, pp. 3Z..36y f>'UIIIII,
r:ru:.::i)'OS
1 Erncst Rc:ma.n,
¡Qui a uun ,111ml1t?.
t~ducción ~ICil$1cllano
y ccudio
aspiraciones y rareas compartidas. Y si bien algunas de 1:is
prdimin.u de Rodrigo Fcn,~ndc-vOarvajal, M:idrid, Cc:nt,o de EsmdtOs
regiones siruada., en sus fronteras han que-dado cemporal- t 983. Se c.r.m1
Constiwc::ionalc:s., de una coníccenda pronunciada or·iginal·
menre en d olvido, desdeñadas y oscurecidas por el exdu- memc c:o 1882 en l:aUnh·c,sidadde U Sorbon:i.en P:arl.s,y 1«ogicb:en
DiKcw1 ti amjlrtJJ<tl, P.tm.OJ.lmanl..c\'Y,1887.
ycnce c.,ar~crermetropolitano de la practica historiográfica
8 Qul<noru.Ouíoo,"Lottrist~-. &vúflt l~ttl, corno1,mlm. 25. 21 de
en el cnmpo del arte. es de desearse que pronto sean rea•
ocu1b1c
de 1894,~-:!85,
sumid~ en un vasco panorama incegrador. en donde sea ? /bid., pp. 385-386.

posible deslindar y estimar analogías y divergencias. Ami, tomo

IOM;mud Gutiérrtt N:ijcra, "'Cana de un suicid:t, Rr1,isrn
IU. núm. 2l. 22 de scpricmbu: de I89S, p. 322. El tCXlO esrá fodmdo,al
cJ«, eo septiembre de l888.
11 Por ejemplo,"Orcmus" (Ra-ist<t
J"1ot!em,1,
c. 11, núm. 51 mayo de
1899, pp. 136-137); "Credo... !" (;M(.,11,
6, junio de 11199,pp. IS•i-187);
--oc un poc:ml-(i/nil.,11,l l. noviembrede l 899. p. 32n: "Poesía p~oman•
1 Sobtt l:iscotabornciones
de Ruclu. ,·é:lsc:Marisel:a
RodrígueiLobato. en honor del c.minemcf'il6'ofodon Gabino
dada ... en 1-aveladaorg:ani-iacb
Julio R,ufm ••. Sitmp" ll(sri,/q dr lnmui11mrlnnro/fa.TtmtftitaJ a,mm1nnO ,, Bartcda.la nochedel 19de febrero
de 1900"(ibid, 111,7, abril de 1900,pp.
la abm 1111.smuim Modmm, J898~19.J
dt Julio Rurlmm út &viJr11 I. México. {ibiJ.. m,17.septiembre
123-125);"Fr.igmcotos" de 1900,p, 272).
Uniw:uicbd lbcroanu:ñc;ma (UJA), 1998; sobre la rt'YiSraen ~. H6:tor 12 Mc.nc:io,,~n:
dos cjcmplos rq,~m;uiVúS, éntrc otl'Osmue1lo$po,i•
Vald<!,,/11dír,de bt f?,,,il,nA1odm,n.Aru y C1t11dn
08P8,f90:J), M6cico, b1C$,"El bt-:\mCall1Sá1w.-,
de Juno Sierra(public~o en &viJtttA.vil, 1. u.
Ccouo Je Esiudins l-hc-mrios,lnstim,o de hwestigadone:sñlológic-"'5, mím. l, 4 <lenoviembrede 1894, pp. 8-20: d poema ap.vccc (cdudo c.n
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>AngéJic,Vd,lu¡uczGuadan•m• ha recogidofasnurridasnoras«lric:is y "El rey bur¡ué:;(Cueo,o alogrc)".que Rubén Darlo r=gió en su fibtu
en el a~ndicc de su <csis
que a b .sazón;1plrccicto1l en la prens:aapu:1Jin:1. Azu/(1888).
(in6fü:i}: IA presmc,ir
tkl ur1eapt11iol
m úr XXIII o:p(}litidndt li1&11tb1 I$ Sobre el nombre de "faon11li1'
dado por Jos modcmli&Ua dClS"

Nuáo,tn!,k &lln.sAria, J898,/8!)!),Méxko, Dcp:m::imemo

de Hinoriadel "'op.insioncs•.vé;lseRubén M. Campos, El b,tr.ú, mflnhtmmn de klhaa1

Ane,UIA,1994,pp. 207-359. m 1900, prólc¡gode Mwco, Coonlinaciónde Huma-

Sergcf. Zl.iw:11',
( Sobn: ka.profunda tr.msformaciónqoc cxperimcmó la educación nidades,Ul<AM,1996, pp. 151-154.
acadánia en los slborc:<dd sigloXX,vélsc f':iu.<to
Ramlrc,. •Tr:idición)' l6 Vf.u<,JulioScsro,L, bo/¡r111111 México,El Librol:.q,añof.
d, L,11111trt<,

n,nol'!lci6n
enla 1:.s<:ucla
Nocion:ilde lldl:ISAnos. J 903•f 912".en /.J,s11rnd• 1923:y bs )"' referida,memoriasde RubénM. C:unpo<,Elbnr.

,,,,;,,, tÚ art<,M6cico,JIE, L"NAM,1985,pp. 207-259. con lasde Lcu:ano,R,goyoo.

l7 Lasobr.ude Z.irrn~ fueron:rgrupada,
S Véase !910: El arter111111
míq duillw. ln o:poudd11de t1nina, tJJt'Xi- l.sl<lroNonell y Solnn:icml:t ExposiciónGenenl de Belbs Ancs de Madrid.

c,rálogo de cxposidón, Máico, Musco N:1eionalde Ane (Muna!),

tat1<>1, ob¡etn de fas-rdlexioncs de nuestro :uti.sta.Además de a la exposición

lnstirutoNadonal de Bdla.sAncs (INDA),f 991, coa c1n-a¡'tlsde Áfv:110 se refierea las obras que vio en la de La llbrc Esthétiqucde
m:uhilc:ñ:i,
Bmstl:\S -Ensor, Dcgou\U de Nuncqucs, '"mi maauo Tooro1). Mir.
Matute, f.auS<oRamfrc:¿
y Pilar Carda de Gcrmc:nos.
s
6 Vbk Los, Pantáis,: 1mfx,b11E11rofK, car:ifogode exposición, IWS1ttol, "Algun~ no11&.\~brc pintur.i",S,wil1Motlm,a,
cmrc otros. \161:,c:

Monu.,.J,The MnnuealMuscum offine Arrs, 1995,con cns,yos de )can m\m, 4. juniode 1906:rocogido
por X.vierMo)'.sénen La trftiu dearr, m
,\1()(1(0, 18%·1921, 2 tomos,México,IIE. UNAM,1999, t. 1, pp. 222-226
GillcsGcnry.., al. pp. 19,28-29, 251-252YP""'"'·
a.ir, Guy Cogcv.,J, Y
(citopor c,ruedición.pp. 222-223).SobreOtro< artisw "mockmos•admi-
/900: Art ,rtti,, Cn,sm,ads,cacllogode exposición,Londres,Ropl Aademy
◊

57
 .,,_ .., Patls -e,,ricre, PuYis de Ch-a...:annes.Bc:m!lrd, ◊ 32 /bid, R· 292; véasetambifo, dd mismoGómciRobc¡
r.tdos por ,,..._, •-tr
. -·4Q "'-
Rod),, ... -. ,-ta,e ibid..P· 21J.
c,6n de Son Culos. ~ obru delos pcnsiona<lo,.
Co ._._
ru1ucr.it,o
18/bid., pp. 224-225, la crflic:a"'.El D,'arü,, 16 de d¡dcmbrc de:1906 rcc •.,:~ 1ktlir4tt
• oS•wen ibüJ
19!bid.. p, 22/;. . . ., Seornslucc con niúd.., en <ms rdlcxion.,dd crftia, , ., p.Ui
.
20 H:ayque ad\·crorque
Zfm~
· v-- ucifü.'Id témiino "imptC$10,nsmo •• y · dd ·iu.e-.t.no
oa ·' · C$kOCO, · cwopcowutt.• , elsimbofürnoen la · mcx,""'•·
t, iollua,.
• ,. ÍI • a las tcodc-nci¡u,dlcim:u.Con (ocio, l:ad,fo.. • pio,ur,.tal"'111olo
no "simboJumo•par.are cmsc luab(;i,ncxpucno escmorcsoomo AlbertAu,ic,y o,ros,.De U .
.
rencl1ci6n1:&JántC h·s oriadel .:it1ch2rí:lpo.1tcriormcrucno les• rcsul
qllt' 1::a • t ,
.. .
• bwcu lamt'dulacspiriiwJy misterios,delas~ d
Cl<honoc,ón
' t p,,.""'
~
. __,s_ 1 fMpmni()S'
r:andar.aa 1:J sw»n 3n&St~involucrnd0$c:1\ los movun1cn•
F.1b:a ... r ,o del anisr.a-vidcme, d,ñ 11icl, • ¡, · .,,,¡
que d, vozy p<Ckncia °""'J>
11
~
'6n. U••
cosde:re11ov.aa " n:Raión
· pn,funda de índolepsia,lógic:u)' filosófi- • •
<,q;,,elarmtaoomo=,rirwlrr•dord
d.,dde la na1umlor,.1 1, .
\Clt'Jlcc

-r , e n1.11ctQ;b'COC'b
ca :ICCJCilde 111$Ch•- .. r.alconfusión' y de l:u rdacioncsy :an:iJogfa.s
..-, d"' que
del :me como un:a1nnscripciónv¡sualdeloucntimicntosycsQcbdc~no
puedendttlhlccc11e
cntl'c:ambas:\'Cfflcntt:$ la h:accJc:.anClair en
cst.ilí,scicu.
d.b ,&,.
dd mundon•1ur.J;fa1'01<Ul:irióo
provocmlospo, la conicmpl:ición
d cn.lO)'O t..,, l',mulw .. ,. ya
•71,. Sdí BcyondR.covc,y". en d cooilo¡,'<>
tesiseJecudw,como mediop.1n lograrcsctdc.1ribmicn10 la
y fl'.lNposiclcSn:
cio,do,pp. 12f,-IZ7.
visióndelartecomodcooración,'"end mispuroscmido,deb p:d;ibn":~orn¡..
21 V~c imer3 c:.ucmo,aqut, d :aforümode W':iltcrPater que ac:ibó 1>0r
10 de un, rupc,ilcieplana"(p. 264) modi,n« la linea,d color,elcfac<l«umy
en la consignae.stéticadd fin d~ sigJo:"Todo :we aspira oons-
convcrrlrSc:
los ritmoscomposi1:i\'0i:
y d usod~ una 1crminologhmctúórico-mU$iQ14J
.. (P.m:r,'"La l!scuda de Giorgionc", en
r:tmcmcmc3 b condición<lemúsiC3
pinruracomo º\ma sinfoníaque 1iencloscolott$porlenguaje"-;
(p.220).
Esmdiosdearu y ¡,«sin. cr:aducció1,
F) mu1dmk1110. :i.lQStcllanode Vicente
33 HommnfaNnrio11al
Jo,/ M,,,r,, iqw,o 0840-19/2),2 ,omo,,ali-
P.Quimcro.BuenosAire,, Hachenc. 1946, p. 141).
logo de <>posición,México,Munal, INBA•UE.
UNA.\ol,
1994,"'" ,.,
1 01
dc
2-2Rt-míto,para dio. a l:1recopilaciónde la ~ríric;1an1C$ drad.a hecha
Maria ElenaAlr.1mírano,
X"vi-erMoys~ny FJwm ~tnfrn
por X:avicrMoyssén,y af estudioinuoduccorioc~pectjvo,de Julicta Orcit
34 Véase l.ily LiMk, &o1in110
fin de ,iglo, Bucdona,Amoni&.rJ,.
G:úr.in,que considerode:consultaobli-g::ida
para este rema.
1979;pero iambién,para la fucctamgaüvay denigran, de""' idc,.B""
23 José Pierre, l'IJ11illmJYm/x,/iJte.Fin de 1ikk et dkr1d~11ct,
París,
ti, la muja-m 14mlmm,i,fo,1,
Ojikstra,fdok,,depnvmiMd. [_,,i11u1gn,
Somog¡-,1991.pp. 342-350.
sigk,,Madrid, Oeb,re, 1994.
24 Sobre Lujin y Vaftnzucla, y el ongen de sus fonunas, Javier
...• op."'• pp. 421-437,
35 úm 11,rru/is,
G,rciadiego,·t,, modcmiL1cióade la polrtira",en Clm de Lar:ty Curie!
36 El Útufoasignadopor d artistaest:Sju.scificado nos6lo
doblcmcnrc,
op.rit., L 2. p. 40; rambiénlas memoriasde Rubén M. Campos y
Dcfo.<Sé,
por lo quc-araficaJ:uunro,sino porquees b Jl'rl;¡g_t'n
conque;ibriaunálbum
Valcnzucl,(Campos.op.r,i., pp. 73 y 150; yJesús E. Valenzuela,
de 0111</x,
de dibujosque publicóen Paris,con un prólogode Hcnñ de Rignict(\lillf'
Mu r«urrrlo1,Ma11ojode rimm. prólogo, edición y now de Vicente
y que ha $idoinduido en la prescmcmucstr.a.
dnstiJS)#
Quu.1nc,México,CNCA,2001. pp. 123. 124, 128 y 129).
op.ri<, p. 12.
37 U<Vak,
25 "fací;csisde un caprid,o al óleo.de Julio Rudas'. /¼vi.,r,,
Mod,nurd,
38 l.ily Li,,.ak,"FJjanlfn en la pinrumcsp,íiol, de 1870• 1936",
<•d
Mó:ico,L ll, nú.m. 15,noviembrede 1904,pp. 127-129.
26 Jc>n Clair, "LosrParadise•.op.ne, p. 20.
cuálngo de cxpo,ieiónJnrdli,ade E,pafl11 ""°'a,mpft.
(/870-1936}-<:on
menrariosde Josep de C. Liplan,, l'r.mocscfombona,et al-, M:odtid.
27 /bid., pp, 17-18. Por supuesto, ya el romanúci.smohabfa convcrcido
FundaciónCul"md MapfreVida, 1999,pp. 13-49.
en w, 1ópico la afinidad funda,nentil emtc el hombro y la nacurafc-,13, dela"'"'
39 TarnbiénUly Urva.kh., h«bo un estudioen profundidad
haciendodd p:1jsajcuno de sus-principalesgéntros expresivos,como proycc,- md de Jos intdccru;alt'S Tm~
fn:nrca la dico,omb c:ampo-c-iuc:Lad:
ción de fo:subjcrivid:tddd :artista(\·~. entre orros estudios ya •'dá:.ic:o{', indrmrín/y/ir,m111m
m f!spaf/JJ
(/895·1905). Modtid.T•urus,1980,
Hugh Honour. Ra111n11rid1111,
NuevoYork.Harp<r & Row, 1979,y Robe« 40 EJtf1ulopi=111c es a1ribuido; = se rr:i1•del tuadrocxpUdU><ff
Roscnbtum.ModernPai111i11g
muí ti~ Nor1hm1Rmn,11111(
Trllllitin11,
NUt!\'::I 1908en la EscuelaNooion•Ide Bcll._.Ancs bajod nombtt de a,,,-tld
York,Horpcr & Row, 1975). Parnurui.disrusión reciente,ob,c fas diferen- Sde
("t., exposkíónde losalumnospc,nsion,dos".ElMunJo¡t,,,m,,I,.
S,11,1
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Jc:mOair, •·n,e SclF&:yondR«ovcry. en op. dr., p. 12~. 41 R:1n1ónFavcla,El¡.,,,,, , i,,qumo DllflJMllrla lb.,,. (/9()7·1916
~
28 !bid., pp. 20-21. f.d"º""'
México, Mu,oo furudio Diego Rivcr.i. INBA• . "·' Sca,coá.i. 1991,
29 Ricardo Góm.., Jwbclo, ·u exposiciónde S,rvinNlodmm",Savia pp. 96.97, de
ModmM, núm. 3, mayode 1906; n:c<>gi<h
en Moymn, op.cit.. e, 1. P· 219. 42 Véase•Ávila rk los Cabolkroo",fcd,oda en SaJa,nana. mano
30 !bid.,p. 219. 1909, y recogidaen /'r,r rimastk Portugal (19I IJ,Qw I"" la
1 tk F.,ptrñA
31 RicanloCómoz Robdo, •u pimu,. de p;,í;oje.Laexposiciónde csru• ediciónde &pasaCa1pc(Colcoáóo Aus<ral),Madrid.
197.,,PP.
. , ll~lllk

dio, de Jorge Enciso",A~ 1 lmro, junio de 1907.apudibid., t. 1, p. 292. el pasajett2nscriw, en la p. 114.

◊

58
 43 Lol'o de laT orncnu:.
· · 7 r,1zd11ti, Ditgr,Rl,m1, 2 1om0$,
Mtmonn S5 Guy Coga•;:al,1he \X'aningof Cuhure•. CJ') ll>,1 Puradht•.•• o¡.
◊

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4s Elcalífic:ui\·oQdc SalllYurk~ich, !J, mowdW.nuxlen,id11,I,
MMfrid. 59 Cogcv.tl.op.ri1.. p. 27,
T211rus.J999. P:ir2u1111 rcllcxiónprofunda sobtc lascons«uenCUSque cno 60 La observaciónes de Lily Lin•:1.k,
en fll ya citado /:,'rotismo
fin dt
ruvo en b. conccpcidn madcm:i dd Kntido y las pnfcciCMdd ane~ \'6uc ,iglo,pp. 100,101.
M:irshall fkm1.an, TodoÚ, sdlido~ dt::1t\11t1«
tlJ ,1,fa
ti"'"·Ltt cxpcrml<i,1 61 Fa,,,da,op. rit., p. 104.
m«lm1idnd,México,SigloXXJ.1988. 62 l':ttcr, op.ri<, pp. 128-131.
46 E.du:ardo
Schuii. ltMpmdn i11iriados. tk In/JiJroria
&flJ,l<J() s«rrw d, G) f:a"da,/«. rit.
miducdón cuicll:ana de Julio C:irrido Ramos, M6cko.
/aJ rtligio1111. 64 P.uer.op.ri1.,pp. 130-131.
Llbromcx,1975,p. 22. 65 la fücrmura2cera del temn fini~ccularde ta ..feminidadpclígros:a•
es
◄ 7 En rigor.d crucifiaa<lo
que ap.trctt en la imagende '"ltnplac:abktno v:asra,Mencionarésóloeld~íco csmdiode MarioPrn. TIJ.tRomnmieAgo,ry_.
d Cristo sino d hombre au.:nmdo por l.1ducb, teprdc'nr.td.21
b:ijo1:afigur.;i l.ond1C$,
O•ford Uni1·ersi1y 1970:)' los yo ot•dos tmb.,josde Litvak
P1C$S.
de un:t scdumnr.1y aSc:<in:1
m11jcr-cu:orpi6n, mientra$que, cnuc los tor~ (Erowm•fi11dr siglo)y de Ojik.s11-...
bcllinos de 11-;axosque sirven de fondo :a la C$Ccn1.se ''t' él e1dávi:rde Di~• 66 Litvak.ihid.,p. 12S. E.lbmismap1ttisaque •ntgolagnia
.. fi1eun u!r-

prccipil.ldo ..en l:u esferas'".con arreglo :a los venos de Ncrvo (&vütn mino :i.cuó:idopor H~\·clockFJti~p:u·ndesignarc1pl:ac~,axi:ido con d

t. IV, núm. 19. oaubre de 1901,pp. 305-308).

1\1<Nkrrt11, dolor,,ca propinadoo p,docido.Por 01r.1 pan<,Tere<adelConde lu "-'O<:iado
◄B Bckm Cl•rl<de L>r.ly fom•ndo O,rid Dcfossd,él ,notf,nri11110m 2 l.a donuulomcon d mit0de Circe:rtCresadel C.Onde./11/ü,
Rurl.as,
MixtCO,

M/xi(.()n rnuHSde cinto n-1,iJr111.

México.UNAM,2000, pp. 14 u.; y Hdc:(Or UNMt, 1976, p. 42).

VaJdés.''E.stuc1io
introductorio"'al ya cir2dofudkt Ú<In &vis111
m«lrtw, ... , 67 ll,vi11aMo,/m,n dr Mb:irh, t. v, juliode 1906, pp. 271-273.

pp. 10-12-aunque, siguiendoa T•bl•da. da cquivoc:tdomenteel >.ño1898 68 E.rikaBorniy, La ralxllemftmmuut. U11ditil~o tfttrt pom'ny pm-
11,m,M•drid. Cá1edr:1,
1994.
como fcd,, dd hecho.
49 Vbs,; EJisaCarel• Borra¡;,ln,"Losirinerario, de Angel Zárrag:,",en 69 &vis1aMMm111.
Aruy c1tnti11,
t. Vl. junio de 1903,p. 163.

Zlrmgn, México, Biral, 1997,pp. 71•72. Allí recoged señabmicnro del 70 Bmm Djik.s,ro.en su obm :uucs rcfcñd:t.lu da:ll'Tolladoamplfa•

pillCÓdode Scbastiin con d pinror, y de la mujer orante con .supropüa mt.ntc los orígenesy las repercusionesde at:1 polarit.acióngcnéñta, en d

truidrc. lo que le da al c:uadroun:afuenc inflexióncd.ípica.comentad.i por marco idcológirode loculmr.a•fin de siglo".

71 fa13obr.,.se tenía atribuidaa 11.,F.icl
Pona, de Lc<ln,con d ú1uloclc
Tcrc:,;idel Conde.
Gruf(} tlt mano/ns,sin embargo y de ,cuczdocon rcciemc:smvC$tigacloncs
l:u dife«ntcs íonnas que odopró el
SOLíly Lí1v,k trnrocon pcrspic:acfa
po, cl Oepanamcnro de Curadur!adelMu,co Rcgion•Ide Cu,-
rc:1li1.1"2s
m1admien10 m(«ico ti finesdd sigloXIX,cmsu y.tcicadoEro1ismo
fin dr sigliJ.
dabj,ua en su.sirwenr:arios.
se descubrió1:a:
:n,norbde Montenegro.
51 Una descripción de es« cuadro, que medfumás de seis metros de
72 Qujero h:icrrhincapiéc-n1:ascoinc;iclencias
que putdcn arg'Ü.ll$é
entre
largoy comenla una dncuc:ruenade ligur.IS~go m;b pc-quciíaS
dd n:uun\l.
c:mu m.inifcsracioncs
abicrtuncntc '"rcgionalil.adas""
del siml>otismomcxi•
se h:allaen un documento del •rd>i,·ode la•nrigWlAcaderni,de S•n Carló$
ano, y ou2s 2n-álo&'5
en d ámbito europeo,donde 1ambiénse dio un nxn•
(Flor., Elcn•S:!m:h,,., l857•1920,
Arreola,Catd/og•d,I arrhiwd, In ENBA,
foklóñcas y él gusto ..pnmiti,1Sta"de lascomu•
cuc:mrocon l:LSrr,adie:iones
México, UNAM,1996, p. 339).
nidadesagmriasprcindustTialcs po1 Cogival.op
siefü1bdo.
-un3 c.irnC'.t«Histica
S2 "Los~t:ist:L\rnt'XÍcanos<n París. Otra exposición'\ El lrfmulo /hu~
at.. p. 29. En todo caso,tales ptl<ramo,,•isu.-Ji;,¡
e icono¡;r.lfic"',e injenan
Mbieo, 16dejunio de 1907:,..;ogidoen Moyssén,op.ri1.,1.1, p. 293.
m11ÚJ.
en d c,cquL~i10
edcc:üciimomultirrefcrcncialpropio dd ~tilo.
S3 RubénM. Campos,•ta .-poricítlnFus«r en Bdlas Anos•.Aru y
7' M:u1uelTouisaint.Satun,i,w Hrmf111 111 obr,11 México,ln~tu10
1..am,,25 de oetubn: de 1908; en Moyssén.ibid.,t. 1,p. 384
Cultuml de AguascalientCS•UNMHNBA.
1990, p. 16.
54Ha sido $US1Íruid•b figurode Cristo porun San S,/,as1id11,
que nad.
..., op.ril.,
en Ú>sl f'ttmdik
74 GillcsG<my.·11,e Homdand Rq¡:úncd",
origin:al(C..., dt I•
tiene qut ver, pero s,: consc:r.-a.illJmismo d Cri1111
p.252.
Culrun1 de11>CO<:alpan),

59