Cien Anos de Cine Argentino-Castro

Cien aos de cine argentino
Fernando Martn Pea, Buenos Aires, Biblos, 2012.

Por Anabella Castro Avelleyra
Primera salvedad: el libro se llama Cien aos de cine argentino

como cuenta aproximada, porque suena mejor que Ciento quince
aos, porque las centurias se llevan bien con los ttulos. Pero
lo cierto es que el ltimo libro de Fernando Martn Pea abarca
la
historia
primeras
del
cine
argentino
exhibiciones
extranjeros
en
estas
en
su
experiencias
tierras
hacia
totalidad:
aisladas
mediados
desde
de
de
las
cineastas
1896,
ms
especficamente las primeras experiencias de Eugenio Py poco ms

tarde, hasta las producciones realizadas en 2011. Esta voluntad
tan ampliamente abarcativa nos conduce a la segunda salvedad,
hecha por el propio autor en la primera pgina del libro: sta
no es una nueva historia del cine argentino sino apenas una
interrogacin
revisin
de
las
que
contempornea
ya
de
se
han
escrito
varios
travs
centenares
de
de
la
films
importantes, un intento de sntesis destinado ms al pblico

general que al especializado (11). Y, en este sentido, el libro
cumple
con
creces
lo
que
promete.
intelectuales/crticos/historiadores
cuenta
de
tan
vasto
corpus
de
del
films
Probablemente
momento
con
la
pocos
puedan
dar
consistencia,
sntesis, sagacidad y ligereza (bien entendida) con que lo

hace Pea. Ligereza aqu no significa liviandad, sino todo lo
contrario.
Pea
maneja
un
pesado
bagaje
de
informacin
histrica, datos duros, ttulos, nombres y fechas, a los que

suma
apreciaciones
lecturas
personales,
que
dispone
con
talento en una narracin simple (y ser simple es siempre tanto

ms difcil que ser complicado), gil y atractiva. Este estilo
de escritura es lo que le permite en un nmero limitado de
pginas
(302)
cinematografa
dar
cuenta
combinando
de
datos
toda
la
historia
histricos
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con
de
nuestra
anecdticos,
p. 198

anlisis propios con bibliografa ajena, lecturas personales con
crticas pertenecientes a cada perodo.
El
libro
se
produccin
divide
en
siete
cinematogrfica
secciones
argentina.
que
La
periodizan
primera
la
(1896-1932)
encuentra su inicio con las primeras exhibiciones en el pas, en

julio de 1896, y abarca todo el perodo mudo. Partiendo de su
nacimiento documental con las experimentaciones de Eugenio Py y
Eugenio Cardini, pero ya sealando en este ltimo tambin una
iniciacin
en
la
ficcin
partir
de
la
reconstruccin
de
situaciones (al estilo de El regador regado, Louis Lumire

1895). Tambin es interesante el sealamiento de una hibridacin
entre documental y ficcin, puesta en prctica en films como El
soldado Sosa en capilla, de 1902, que entra en la categora de
actualidad reconstruida. Nombres como los de Mario Gallo y Max
Glcksman
(y
inflexin
que
su
en
Casa
1915
Lepage)
se
suceden
supuso
el
estreno
hasta
de
el
punto
Nobleza
de
gaucha
(Humberto Cairo, Ernesto Gunche y Eduardo Martinez de la Pera,

1915). sta fue la primera pelcula en tener una relevancia tal
que recibi el mote de mina de oro (debido a su impresionante
xito de taquilla), se mantuvo en cartel por ms de dos dcadas
y marc la pauta de producciones posteriores. En un momento en
el que entusiastas y promotores del cine como Horacio Quiroga
defenestraban
al
cine
nacional
frente
al
extranjero,
Pea
destaca la labor de Jos Agustn Ferreyra y Leopoldo Torres Ros

en
la
constitucin
de
una
cinematografa
autnticamente
nacional. En este perodo, el documental que empez bajo el

formato de actualidades se incorpor prontamente a noticieros
semanales (como las Actualidades argentinas de Glcksman o el
Film Revista Valle de Federico Valle). Hacia 1920 encuentra el
autor una serie de documentales profilcticos sobre temas de
salud exhibidos a estudiantes y, acercndose al fin del perodo,
films que se debatan entre el periodismo y la propaganda en la
justificacin del golpe de Jos Flix Uriburu. Tambin destaca
una impronta documental en los films de Ferreyra, Torres Ros y
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p. 199

Nelo Cosimi, por el tratamiento detallado de los espacios donde
se desarrollaba la accin.
El
segundo
perodo
(1933-1941)
se
abre
con
la
llegada
del
sonoro, y los beneficios que ello provoc en la cinematografa

nacional, finalmente privilegiada por sobre la norteamericana
ante
la
barrera
primeros
idiomtica.
estudios
Describe
(Lumiton,
la
creado
formacin
por
esos
de
los
adelantados
tecnolgicos que se haban dado a conocer como los locos de la

azotea Guerrico, Susini, Mugica y Carranza-; Argentina Sono
Film, de Luis Moglia Barth y ngel Mentasti; y Baires Films,
brazo
cinematogrfico
del
musicales
protagonizados
Libertad
Lamarque.
transformacin
social
de
diario
por
estrellas
Hacia
fines
temticas
de
los
sectores
industria,
con
un
estrellas.
Esto
medios
mercado
ltimo
fue
Crtica)
del
como
los
la
melodramas
Carlos
perodo
ambientes,
y
Gardel
reconoce
debido
al
expansin
en
detrimento
un
de
una
ascenso
consolidacin
en
de
la
sistema
de
los
proyectos
independientes.
En el perodo 1942-1955 Pea analiza la crisis del sistema de
estudios, la relacin cine-peronismo y la aparicin de nuevos
cineastas que desarrollaban su produccin por fuera del sistema
industrial.
Figuras
destacadas
son:
Homero
Manzi,
quien
considera un revolucionario por su sofisticacin formal y el

trabajo
sobre
prceres
con
rasgos
antimperialistas;
Carlos
Schlieper, por la subversin de caracteres de las estrellas en

relacin a las expectativas del pblico; y Armando B, no slo
por su propia produccin, interesada en representar personajes
de la clase obrera y trabajar el interior del pas, sino por el
impulso que profiri a la carrera de Leopoldo Torre Nilsson. A
nivel poltico analiza el sistema de proteccin estatal, con
subsidios y crditos, que favoreci la produccin, y discute las
ideas de Susana Gmez Rial en torno a los estudios de Kurt Lwe
y su relacin con el peronismo. En 1946 Lwe compr los estudios
Pampa Films, a los que rebautiz Emelco, y en los que empez a
producir largometrajes. De todos modos, los cortos publicitarios
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seguan siendo la principal fuente de ingresos de Lwe, por lo
cual su situacin financiera se vio perjudicada por una medida
que prohiba la publicidad en los cines. Pea discute las ideas
de
Gmez
Rial
respecto
lo
que
la
autora
considera
una
maliciosa utilizacin de dicha medida para quedarse con Emelco,

as como tambin la dicotoma que plantea entre una produccin
destacada en el perodo Lwe y una deplorable en el posterior.
Entre
1956
1972
surgen
tres
cuestiones
fundamentales
ntimamente relacionadas: la fundacin de la Escuela Documental

de
Santa
Fe,
perteneciente
la
Universidad
Nacional
del
Litoral, y de la Escuela de Cine de la Facultad de Bellas Artes

de la Universidad Nacional de La Plata, las cuales promueven una
renovacin
que
toma
dos
rumbos:
el
surgimiento
del
cine
militante y de la llamada generacin del 60. En torno al

primero analiza especialmente la produccin de Raymundo Gleyzer
y Jorge Cedrn (cinematografas que ya haba trabajado en los
dos
tomos
esenciales
de
El
cine
quema,
2000
2003
respectivamente), pero tambin la de Cine Liberacin, Enrique y

Nemesio Jurez y Pablo Szir. Plantea tambin que la produccin
documental, con la que haba nacido el cine mudo pero que haba
ocupado un espacio marginal durante el perodo sonoro con una
produccin
reducida
habitualmente
financiados
noticieros
por
el
cortos
Estado,
tursticos
dio
un
salto
cualitativo a partir de las producciones de Fernando Birri y la

Escuela Documental de Santa Fe, en un camino que se inici con
Tire Di (Fernando Birri, 1960). Se destaca tambin, en este
mismo movimiento, la cinematografa de Jorge Prelorn.
El
quinto
perodo
(1973-1981)
aborda
el
cine
durante
la
dictadura, entre los avatares de la censura, la clandestinidad,

los
exilios,
itinerario
que
secuestros
se
inicia
desapariciones.
positivamente
Desarrolla
con
la
un
primavera
camporista pero pronto se ve empaado con el devenir de la

poltica nacional, la creacin de la Triple A y el posterior
golpe militar. Respecto a la ltima dictadura sostiene Pea que
no hubo un cine del rgimen: a la dictadura argentina le
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p. 201

alcanz con la frrea aplicacin de la censura y la obsecuencia
de
Palito
Ortega,
reprodujeron
en
Enrique
su
Carreras
cine
todo
el
Atilio
Mentasti,
catlogo
de
que
valores
reaccionarios de ese gobierno, como ya lo venan haciendo desde

aos antes (195). Seala, de todos modos, a la lamentable La
fiesta de todos (Sergio Renn, 1979) como la mejor operacin
cinematogrfica de la propaganda oficial (201).
Podramos clasificar como de transicin democrtica al perodo
que comprende los aos 1982-1989. Pea analiza tanto el cine en
el exilio como las primeras producciones que se permitan volver
sobre
el
pasado
reciente.
El
gobierno
democrtico
aboli
la
censura y el Ente de Calificacin, pero el cine que se produjo,

si
bien
permiti
la
el
apuntaba
abordaje
consciente
conocimiento
promocin
de
del
una
pasado.
de
lo
que
haba
reconciliacin
En
el
sucedido,
ms
terreno
que
el
documental
aparecieron el grupo Cine Testimonio Mujer y, ms importante an

por la magnitud de su obra y su perduracin en el tiempo, Cine
Ojo. Pea analiza pormenorizadamente el documental Juan: como si
nada hubiera sucedido (Carlos Echeverra, 1987) como fundante
tanto del cine documental por venir como de una nueva modalidad
de abordaje y representacin del pasado reciente. En Echeverra
y
en
Alejandro
Agresti
ve
el
germen
de
una
renovacin
que
tendra lugar en el perodo posterior.

El ltimo perodo analizado va desde 1990 a 2011. La nueva ley
de cine de 1994, la creacin del INCAA, la pattica gestin del
menemista
Julio
Mahrbiz,
el
regreso
de
Pino
Solanas
al
documental luego de su paso por la ficcin son algunas de las

cuestiones analizadas en esta seccin. Pero tambin, y sobre
todo, la renovacin fundamental de la cinematografa argentina
en las ltimas dcadas, a la que el autor ve como resultado de
la proliferacin de las carreras de cine, la revolucin digital
y la falta de representacin de toda una generacin en el cine
argentino
hasta
Alejandro
Agresti
el
momento.
como
los
Posicionando
mximos
Ral
referentes
Perrone
principales
promotores de esta renovacin, Pea analiza a casi todos los
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p. 202

cineastas del perodo, desde Martn Rejtman a Mariano Llins.
Trabaja
su
vez
la
magnfica
expansin
del
documental,
fuertemente empujada por las nuevas tecnologas. Seala a la

crisis de 2001 como momento fundamental en que la produccin de
temtica poltica adquiri particular relevancia en el registro
y
anlisis
de
los
hechos
que
ofreca
una
interpretacin
alternativa a la de los medios masivos, configurando lo que

califica
como
militante
una
(246).
versin
Pea
actualizada
reconoce
una
de
la
produccin
circularidad
entre
los
orgenes del cine argentino y su momento actual: la fortaleza de

la produccin documental, el carcter original, imprevisible y
heterogneo
de
las
pelculas
la
produccin
atomizada
independiente.
Cien aos de cine argentino es un libro slido y bien escrito
que permite un acercamiento al tema por parte de un pblico
amplio.
Exigirle
acadmica
con
que
sea
profusin
lo
de
que
no
es
(una
conceptualizaciones
investigacin
y
detallado
registro de fuentes) sera hacer caso omiso a la declaracin de

objetivos que hace el autor en la introduccin y quitarle el
mrito de haber logrado esos objetivos con creces.
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p. 203

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Primera salvedad: el libro se llama Cien aos de cine argentino

especficamente las primeras experiencias de Eugenio Py poco ms

importantes, un intento de sntesis destinado ms al pblico

sntesis, sagacidad y ligereza (bien entendida) con que lo

histrica, datos duros, ttulos, nombres y fechas, a los que

talento en una narracin simple (y ser simple es siempre tanto

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encuentra su inicio con las primeras exhibiciones en el pas, en

situaciones (al estilo de El regador regado, Louis Lumire

(Humberto Cairo, Ernesto Gunche y Eduardo Martinez de la Pera,

destaca la labor de Jos Agustn Ferreyra y Leopoldo Torres Ros

nacional. En este perodo, el documental que empez bajo el

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sonoro, y los beneficios que ello provoc en la cinematografa

tecnolgicos que se haban dado a conocer como los locos de la

considera un revolucionario por su sofisticacin formal y el

Schlieper, por la subversin de caracteres de las estrellas en

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maliciosa utilizacin de dicha medida para quedarse con Emelco,

ntimamente relacionadas: la fundacin de la Escuela Documental

Litoral, y de la Escuela de Cine de la Facultad de Bellas Artes

militante y de la llamada generacin del 60. En torno al

respectivamente), pero tambin la de Cine Liberacin, Enrique y

cualitativo a partir de las producciones de Fernando Birri y la

dictadura, entre los avatares de la censura, la clandestinidad,

camporista pero pronto se ve empaado con el devenir de la

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reaccionarios de ese gobierno, como ya lo venan haciendo desde

censura y el Ente de Calificacin, pero el cine que se produjo,

aparecieron el grupo Cine Testimonio Mujer y, ms importante an

tendra lugar en el perodo posterior.

documental luego de su paso por la ficcin son algunas de las

promotores de esta renovacin, Pea analiza a casi todos los

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fuertemente empujada por las nuevas tecnologas. Seala a la

alternativa a la de los medios masivos, configurando lo que

orgenes del cine argentino y su momento actual: la fortaleza de

registro de fuentes) sera hacer caso omiso a la declaracin de

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