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Como Operar Equipos de Audio
Como Operar Equipos de Audio
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El Espectro Audible.
El sonido se produce por diferencias de presin en el aire, stas diferentes presiones pueden variar a distintas frecuencias.
Estas, al llegar a nuestros odos hacen posible que podamos or los sonidos.
Pero nuestro odo no puede escuchar todas las frecuencias a las que puede variar la presin del aire; si no que capta
frecuencias comprendidas entre los 20 Hertz (Hz.) hasta los 20 Kilohertz (Khz.). El alcance de la voz humana ocupa un lugar dentro
de ese espectro en frecuencias que van desde los 30 Hz. hasta los 10 Khz. Pero la comprensin normal, la que se usa
normalmente en el habla, abarca solo frecuencias entre500 Hz. y 2 Khz., dejando esta parte del espectro audible como la que mas
nos interesa al amplificar la voz humana. (Ver grfico Nro. 1)
Acstica.
Conociendo ya la manera como funciona nuestra voz, debemos conocer como se deben manejar estas frecuencias para lograr
una audicin clara. En esto interviene la acstica. La acstica se puede definir como el efecto que un ambiente produce en el
sonido, en este caso el ambiente que nos interesa es el Saln, que debido a la ubicacin de los objetos, la forma y el material de
las paredes, nos dan distintas respuestas por cada frecuencia que suene en el lugar.
En esta parte se puede aclarar que el equipo de sonido se compone de dos partes: una parte elctrica, que la componen los
micrfonos, mezclador, ecualizador, amplificador y parlantes; y una parte acstica que esta determinada por la constitucin del
local. Esta ltima es la parte que crea mayores problemas.
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Realimentacin.
La realimentacin es una oscilacin indeseable que se produce cuando el sonido que emiten los altoparlantes, retorna hacia el
micrfono siendo amplificado y devuelto nuevamente al ambiente produciendo un nuevo ciclo que se repite varias veces por
segundo, produciendo un ruido muy molesto. (Ver
grfico Nro. 4)
Una de las principales causas de la
realimentacion es la proximidad entre los parlantes
y los micrfonos. Por eso es que los baffles deben
estar suficientemente alejados de los micrfonos.
Para parlantes fijados en la pared, debern
estar situados un metro o dos delante de la
plataforma.
Para parlantes instalados en el techo se puede
usar la siguiente regla:
DISTANCIA = Altura techo - 1,8 m.
Esto significa que en un Saln del Reino con parlantes instalados en un techo de 4 metros de altura, los primeros parlantes
debern estar a un mnimo de 2,2 metros de distancia de la plataforma.(Ver grfico Nro. 5)
Observemos en la figura 5 que los parlantes estn ubicados de manera que en radio de accin de los parlantes no se
encuentran los micrfonos, esto reduce notablemente el peligro de realimentacin.
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Adems, nunca se deben instalar parlantes en la pared del fondo de un auditorio. En esas circunstancias seguramente se
realimentar y difcilmente se podr resolver, ya que el sonido ser proyectado en direccin a la plataforma. Adems, debemos
tener en cuenta que los humanos estamos diseados para escuchar desde el frente, no desde atrs.(Ver grfico Nro. 6)
Otra posicin incorrecta es colocarlo contra una pared que
esta hecha de un material reflectante, por lo tanto devuelve al
ambiente la onda sonora prcticamente con toda su intensidad,
produciendo as acoples y dando confusin al sonido.(Ver grfico
Nro. 7)
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realimente.
En la figura 8e vemos otra posicin incorrecta, all se ve el
baffle muy bajo y muy cerca de los que estn situados delante,
quienes estn con volumen demasiado alto, y los del fondo no
pueden escuchar bien.
Acstica de la plataforma.
Existen dos aspectos que deben ser considerados
para que la plataforma tenga buena acstica. Se
determina por la forma y por los materiales usados.
Una de las formas que causan problemas son las
cncavas. En este caso la pared del fondo acta
como reflector parablico, enviando el sonido hacia el
micrfono, concentrando all las ondas sonoras. (Ver
figura 9a)
Por lo tanto, las superficies convexas e irregulares ayudan a dispersar el sonido
reflejado. Existen opciones de formas que presentan buena esttica sin comprometer
la acstica. (Ver figura 9b)
En el caso de salones ya construidos que presentan problemas de acstica,
sobre todo de realimentacion, se pueden solucionar con la colocacin de absorbentes
acsticos, tales como cortinas, cielos rasos, etc.
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micrfono.
Ecualizacin.
Ecualizar significa igualar; la ecualizacin del sistema sonoro consiste en equilibrar las dos partes principales que componen el
sistema: la parte elctrica, y la parte acstica.
Un ambiente tiene diferentes respuestas por cada frecuencia que suene en el lugar. Por eso debe ser igualado mediante un
ecualizador para reducir las irregularidades de respuesta que naturalmente tiene un ambiente.
Los beneficios que se obtienen de una buena ecualizacin son: 1) reduccin de las posibilidades de realimentacin, (al estar
disminuidas las frecuencias crticas), 2) equilibrio en la respuesta de frecuencia, que da mayor naturalidad al sonido, y 3) control
individual de las frecuencias indeseables.
Procedimiento.
1) Colocar los equipos
como
se
describi
anteriormente (Ver figura
10).
2)
Aumentar
el
volumen desde cero,
gradualmente
hasta
escuchar el inicio de la
realimentacin.
3) Localizar en el ecualizador la respectiva frecuencia de realimentacin, y atenuar con ese control hasta que el ruido
desaparezca.
4) Elvese nuevamente el volumen y reptase el ciclo hasta lograr el punto ideal.
(Las frecuencias mas usadas en estos trabajos suelen ser las siguientes: 250, 500, 1K, y 2K [Hertz])
Descripcin de un ecualizador de una octava (10 bandas)
32 Hz.:Controla las frecuencias graves, profundas, acta como filtro de "rumbble" y reduce la posibilidad de que el equipo
realimente.
64 Hz.:Resalta los sonidos graves, mejorando la solidez del sonido. (No reforzarlo en demasa).
125 Hz.:A travs de este control se obtiene un sonido voluminoso, o un sonido suave.
250 Hz.: Este control elimina reflexiones de corredores adyacentes al auditorio.
500 Hz.:Rige la influencia de impacto del sonido,(reducir excesivamente este control da la impresin de sonido incompleto).
1 Khz.:Aumenta o disminuye el sonido vocalizado, (cuidado con la realimentacion).
2 Khz.:Provoca un estimulo mas fuerte para el odo humano, (si tiene una impresin metlica disminuya este control).
4 Khz.: A travs de este control se puede atenuar el sonido estridente hasta el nivel de una audicin suave.
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8 Khz.: Aumentando este control se intensifica el brillo de los agudos, pero no se debe reforzar demasiado.
16 Khz.: Especfico para sonidos de alta frecuencia, principalmente para la msica. (Es bueno dejarlo en 0 dB, para atenuar las
"eses")
En la utilizacin de ecualizadores debemos tener cuidado para evitar la regulacin excesiva. Cuando un ecualizador es
regulado apenas para reducir la realimentacin, la respuesta de frecuencia del sistema puede verse seriamente afectada,
introduciendo perdidas de energa en frecuencias imprescindibles para lograr una buena audicin.
Despus de hacer los ajustes en la ecualizacin de sistema, la regulacin del ecualizador debe permanecer fija. Ajustes
significativos de cualquier tipo hacen que el sistema trabaje con menor eficacia. Es bueno hacer un croquis de como se deben
colocar los controles. De esta manera, cuando por algn motivo se muevan los controles, se los pueda volver a dejar en la misma
posicin.
Nunca debemos cometer el error de utilizar el ecualizador para controlar las tonalidades de las distintas voces del programa. La
variacin de la tonalidad en las voces es una caracterstica natural
que debe ser mantenida.
Cadena de equipos.
En la cadena de equipos ilustrada en la figura 11, vemos una
casetera y tres micrfonos, conectados a un Mixer, luego
encontramos un ecualizador, al que lo sigue un amplificador, el cual
suministra la potencia a los parlantes.
Micrfonos.
Los micrfonos constituyen el primer eslabn de esta cadena.
Trasforman las variaciones de la voz en impulsos elctricos.
Existe en el mercado una gran variedad de micrfonos, los micrfonos pueden ser separados en dos clases: los
unidireccionales o cardoides, y los omnidirecionales. Siendo los micrfonos cardoides los mas indicados para nuestro uso en
Salones del Reino.
Sera bueno que todos los micrfonos utilizados en la plataforma sean iguales, (De la misma marca, y el mismo modelo), a fin
de tener una respuesta pareja en las tonalidades de la voz para las distintas partes del programa.
Accesorios:
Existen diversos accesorios para los micrfonos, entre ellos se puede destacar: la espuma protectora o "wind-screen" que es
un material acsticamente transparente que no interfiere en la recepcin del sonido. Su misin es filtrar el sonido del viento que
sale de la boca del discursante incidiendo sobre el micrfono, sobre todo en letras como P, T, S, F, y V .
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Mezcladores.
El mezclador o Mixer deber tener suficientes entradas para los aparatos a usar. Debe ser fcil de manejar, y tener los
controles bien identificados.
Ecualizadores.
Un ecualizador de una octava puede ser muy apropiado. A pesar no ser un instrumento imprescindible, se debe estudiar su uso
cuando la acstica del local cause problemas.
Amplificadores.
El amplificador debe tener suficiente potencia para que se escuche bien, y no sature el sonido. Debe tener estructura
resistente, y estar bien refrigerado.
Baffles.
Para los Salones del Reino, un buen tipo de
baffles es el que dispone los parlantes en lnea recta
en sentido vertical, dentro de una caja apropiada.
Esta disposicin permite cubrir un mayor espacio.
(Ver figura Nro. 12)
La Sociedad posee los planos de un baffle
especial para Salones del Reino. Se denomina: STV108-050-83, posee tres vas y es capaz de operar
con una potencia de 50 W-RMS.
Instalacin.
Hay tres requisitos bsicos para tener en cuenta para el trabajo de instalar el equipo de audio: 1) Poseer conocimiento bsico
de las tcnicas a utilizar. 2) Hacer una planificacin y una preparacin cuidadosas. 3) Realizar el trabajo correctamente, tengamos
en cuenta que los mtodos improvisados no se deben realizar. Una mala fijacin o sustentacin, pueden causar daos personales
y en los aparatos.
Adems, es necesario recordar que en el momento de hacer el trabajo, se debe cuidar que no se produzcan accidentes.
Tenemos que trabajar de una manera segura, y utilizar indumentaria que nos proteja de daos por algn accidente.
Es precisa una correcta ubicacin del sistema elctrico y del sistema acstico. Por ejemplo, para elegir la sala de sonido se
deber tener en cuenta lo siguiente: 1) Debe permitir una visin completa de lo que sucede en la plataforma. No debemos cometer
el error de pensar que debe estar oculta o bien camuflada, si a expensas de la visibilidad es que lo hacemos. 2) El operador debe
tener un buen retorno de lo que esta oyendo el auditorio.
Localizacin de parlantes.
El sistema de parlantes laterales se basa en el principio de parlantes concentrados en pocos puntos, cubriendo una gran parte
del auditorio. Esto hace necesario que trabaje con una potencia mayor.
Las ventajas del sistema de baffle laterales son: 1) Exigen poco planeamiento para ser instalados. 2) Instalacin simplificada. 3)
Respuesta de frecuencia mas amplia.
Por el contrario, las desventajas son las siguientes: 1) Tendencia a la realimentacin. 2) Contribuye al eco.3) Costo
desventajoso.
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El sistema de parlantes en el techo utiliza un principio diferente, en este caso varios puntos estn distribuidos sobre el
auditorio, cubriendo cada uno una pequea porcin. Este sistema trabaja con menor potencia que el anterior.
Las ventajas del sistema de parlantes en el techo son: 1) Cobertura uniforme. 2) Mayor claridad del sonido. 3) Evita la
realimentacin, ya que opera con menos volumen. 4) Menor costo.
Las desventajas son: 1) Instalacin mas trabajosa. 2) Exige mas planeamiento.
Parlantes laterales
No recomendado
Recomendado
No recomendado
No recomendado
No recomendado
Recomendado
No recomendado
Debemos disponer, para la colocacin de parlantes en el techo, unos 15 a 20 cm. de espacio entre el cielo raso y el techo. Y
tambin verificar que no vaya a haber interferencias producidas por artefactos elctricos.
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Cuadro Comparativo N 2
Seccin (mm2)
0,5
0,75
1.0
1.5
2.5
4.0
6.0
Resistencia
c/ 100 m
80,2
53.4
40.0
27.4
16.4
10.1
6.7
Mximo
A
8.5
11.0
13.5
17.5
24.0
30.0
41.0
Externo
(mm2)
2.2
2.4
2.6
3.0
3.7
4.2
6.9
Peso
(Kg/Km)
9
12
13
21
33
48
70
Metros para
4W
3
5
6
9
15
25
35
Metros para
8W
6
10
12
18
30
50
70
Metros para
16W
12
20
24
35
60
95
140
Eliminacin de interferencias.
Para evitar interferencias de RF es necesario usar cable blindado. Si el cable es demasiado largo para la conexin del
micrfono, o esta arrollado en alguna parte, servir de antena para estas interferencias.
Tambin se debe conectar a tierra las carcasas de los equipos, puede servir una barra de cobre, o un cao galvanizado.
Tambin las conexiones de los parlantes pueden causar interferencias, en este caso se deben pasar por un tubo metlico.
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Operacin de Micrfonos.
La operacin de micrfonos es, quizs, la parte mas delicada
del trabajo de sonido, ya que debe permitir que se pueda
escuchar lo que dice el discursante de manera cmoda. Pero,
cuando el micrfono esta mal ubicado, suele hacerse difcil una
buena audicin.
Algo que siempre hay que tener en cuenta, es que cuando mas micrfonos haya abiertos, mas posibilidades hay de que el equipo
realimente.
Debemos tener especial cuidado en el ajuste del micrfono para el orador, a fin de que no se
coloque en una posicin que interfiera en los movimientos del mismo, sin que perjudique la
correcta captacin de la voz.
Por ejemplo, cuando los micrfonos se colocan muy cerca del orador existe la posibilidad de
que haya mal sonido debido a la proximidad mientras habla de frente al micrfono, en tanto que
cuando habla en otra direccin; su voz es captada dbilmente. Caso contrario, es cuando se
coloca demasiado lejos y para aumentar el volumen se pone en peligro de realimentar el equipo.
Se debe escoger una distancia que permita obtener un
buen sonido prescindiendo de la posicin en la que se
Fig. 15b.
encuentre el orador, (dentro de los lmites, por supuesto).
Esto permite que no haya momentos en los que la voz bombardee al auditorio, mientras
que en otros momentos se escuche muy poco.
En la figura 15a vemos las posiciones incorrectas del micrfono, las que por su altura
no permite que capte bien los sonidos. En el micrfono Nro.
1 vemos que esta demasiado alto, y as el nivel de seal
disminuye cuando el orador baja la cabeza para leer sus
notas y restringe su visin del auditorio. Y en el Nro. 2 esta
colocado muy bajo, por lo que no capta cuando el orador
habla de frente, y restringe la visin de sus notas. En cambio la figura 15b nos muestra la manera
correcta de acomodar un micrfono, ya que no molesta al orador, ni interfiere con el uso de las
notas, o con la visin del orador al auditorio, los movimientos normales de la cabeza no afectan el
nivel de seal.
Fig. 16b.
Fig. 16c.
Fig. 16c.
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Otro cuidados que hay que tener, es que los micrfonos estn bien colocados en el pie. Y cada da al terminar el programa se debe
guardar en su respectiva caja.
Al efectuar pruebas en los micrfonos, esta prohibido dar golpes, o soplar en el micrfono, la prueba del micrfono debe ser
discreta, mencionando en voz baja el numero del micrfono que se esta probando o con breves estallidos de los dedos. Mejor seria
probarlo solamente con el monitor de la sala de sonido, y con el sistema principal desconectado.
Se debe avisar a los participantes que cuando les parece que un micrfono no esta funcionando, simplemente se debe pausar
y reiniciar la frase, nada de soplidos"1,2,3,probando", golpes, etc.
Se debe comunicar anticipadamente a cada participante como usar los micrfonos de manera correcta. Pero se debe evitar
causarles mas nerviosismo.
Para algunos participantes de menos experiencia, tal vez se deba hacerles una sesin de entrenamiento. Se debe tener en
cuenta lo siguiente:
Puede demostrarse como sostener el micrfono, o como manejarse con l en la plataforma.
Dejar que el participante pueda familiarizarse con el micrfono, para darle mas confianza.
Puede explicarle la posicin correcta, y los efectos de usarlo de modo diferente.
Se debe usar tacto para realizar el trabajo con un mnimo de distraccin para el auditorio. Tal vez no sea necesario ajustar el
micrfono, si entre un orador y el que sigue, hay poca diferencia.
Siempre se debe estar informado de todas las demostraciones y escenas que habr en el programa, esto permite saber cuando
y en que posicin se necesitan los micrfonos.
Los ajustes en el pie del micrfono debern ser suaves y precisos. Se puede usar aceite lubricante (del tipo del de las
mquinas de coser), para los pies que se encuentran "duros".
Verificacin preliminar.
1) Conectar todos los equipos que sern usados.
2) Verificar que reciben energa.
3) Probar cada fuente de sonido que ser usada.
4) Reproducir una cinta en volumen bajo, y verificar el funcionamiento de cada altoparlante.
(El sonido debe ser claro, inteligible, sin distorsiones, chillidos ni otras anormalidades.
Despus del inicio del programa, se debe situar en algn lugar del auditorio y hacer el siguiente anlisis:
1)Es adecuado el volumen?
2)Son claras las palabras?
3)Es muy elevado el nivel del ruido ambiental?
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Casos de emergencia.
Es fundamental estar familiarizado con la posicin de las conexiones de cada componente del equipo. Una copia del diagrama
de conexin, y los manuales de los equipos deben estar a mano para consultarlos rpidamente. Algunas herramientas bsicas son
de utilidad.
Cuando surge un problema, debemos permanecer calmos, para hacer pleno uso de nuestro sentido de observacin, que nos
ayudar a cercar el problema.
Siempre debemos tener en cuenta si hay energa en los aparatos, las luces piloto, indicadores de nivel (VU's), nos ayudaran a
saber donde est la falla.
D- Caseteras.
1) Limpieza de todas las partes que entran en contacto con la cinta.
2) Verificacin del estado del cabezal. [con el cabezal limpio y un casete de buena calidad, escuchar la calidad del sonido y la
respuesta de frecuencia; or en otra casetera la misma cinta para definir las diferencias.]
3) Desmagnetizacin del cabezal y de las partes metlicas.
(Nota: Evitar que las cintas estn expuestas al calor, la humedad, y evitar tocar la cinta con los dedos.)
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E- Equipos en general.
1) Para evitar los chillidos cuando se efecta un ajuste, de cuando en cuando se deben revisar los controles y aplicar algn
limpia-contactos para esa finalidad.
2) Verificacin de lmparas y LED's. Si estn quemados se deben sustituir.
Glosario.
Absorbente acstico: Material que disipa la energa sonora, transformndola en otro tipo de energa.
Acstica: 1-Ciencia del sonido. 2-Definicin de la respuesta de frecuencia de un local.
Agudos: Sonidos de alta frecuencia.
ngulo de dispersin: ngulo que determina la manera en que un parlante distribuye el sonido.
AWG-(American Wire Gauge): Medida industrial que define la seccin transversal de los cables. Cuanto mayor sea AWG
menor ser la seccin del cable.
Cable balanceado: Cable coaxil formado por dos conductores internos [uno para seal y otro para retorno o neutro],
recubiertos por una malla metlica que sirve de toma a tierra.
Campo de recepcin: Campo en el que capta los sonidos un micrfono. En micrfonos cardoides se extiende desde 90 a
270 fuera de la lnea central del micrfono.
Decibel-(dB): Unidad de medida de nivel sonoro, potencia, etc. Para expresar una cantidad especfica el trmino decibel debe
ser referenciado a un valor real. Por eso es comn ver la abreviatura dB seguida de algn sufijo que indica cierto valor de
referencia. Ej.: dB-SPL, dBm, dBV, etc.
RMS-(Root Mean Square)-Watts: Valor eficaz de la seal elctrica.