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Instalaciones electroacsticas 1

TEMA 1: Configuracin y clculo de instalaciones electroacsticas. Tipologa y caractersticas. Fenmenos acsticos. Elementos que componen la instalacin, tipologa y caractersticas. Normativa y reglamentacin. Esquema: 1. Introduccin 3 I : | | | | i < S | ^ J | t f |
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2. Sonido. Fenmenos acsticos 2.1. Medida y caractersticas del sonido 2.2. Dinmica de los sonidos 2.3. Comportamiento del sonido 2.3.1. Propagacin y Atenuacin con la distancia 2.3.2. Influencia atmosfrica en el sonido 2.3.3. Absorcin y reflexin 2.3.4. Difraccin 2.3.5. Eco y reverberacin 2.3.6. Enmascaramiento 2.4. Seal de audio 2.4.1. Nivel de tensin. El decibelio voltio (dBV) 2.4.2. Nivel de potencia 2.4.3. Distorsin 2.4.4. Relacin seal/ ruido 2.4.5.Gama dinmica 2.4.6. Respuesta en frecuencia 2.4.7. Impedancia 3. Elementos que componen la instalacin, tipologa y caractersticas 3.1. El micrfono 3.1.1. Caractersticas de los micrfonos 3.1.2. Clasificacin de los micrfonos segn el transductor mecnico3.2. El amplificador 3.2.1. Caractersticas de los amplificadores 3.2.2. Las entradas 3.2.3. Las salidas 3.3. Transductores de la seal de audio. El altavoz 3.3.1. Caractersticas de un altavoz 3.3.2.Tipos de altavoz 3.4. Mezcladores - Ecualizador 3.5. Fuentes musicales
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4. Configuracin y clculo de instalaciones electroacsticas. 4.1. Tipos de instalaciones electroacsticas 4.2. Clasificacin 4.3. Clculos 4.3.1. Instalaciones en recintos cerrados 4.3.2. Instalaciones en espacios exteriores 5. Normativa y reglamentacin 6. Referencias bibliogrficas y documentales

1.

INTRODUCCIN

En este tema, y en su inicio, se estudiarn las caractersticas principales del sonido y de la seal de audio para as poder comprender mejor sus comportamientos desde el punto de vista electroacstico. La necesidad del refuerzo de palabra en salas con cierta multitud, en auditorios, etc. -querer sonorizar un recinto al aire libre o simplemente un pequeo local comercial, requiere unos conocimientos tanto especficos del local como de los distintos componentes con los que podemos configurar la instalacin, as es el hecho de la colocacin idnea de altavoces con respecto al oyente como al orador. Absorciones o reflexiones de obstculos que nos podemos encontrar y un largo etctera. Por todo ello, es necesario atender a conceptos y definiciones que en su conjunto nos ayudarn a componer, configurar y calcular correctamente las instalaciones electroacsticas, el alumno comprobar que la elaboracin de este tema no se ha seguido el enunciado jerrquicamente, sino que segn avancemos nos convenceremos de la eficacia en la estrategia seguida.

2.

SONIDO. FENMENOS ACSTICOS

El sonido, segn la acstica fsica, es una vibracin mecnica longitudinal capaz de producir una sensacin auditiva. El sonido, segn la acstica fisiolgica, es la sensacin auditiva producida por una vibracin de carcter mecnico.

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Desde un punto de vista ms global podemos decir que el sonido es una variacin de presin en el aire que puede ser percibida por el odo humano. La acstica fsica: estudia las caractersticas y propiedades de la vibracin sonora audible (20 a 20.000 Hz), sus tipos y los diferentes medios por los que se propaga. Si estn por debajo de 20Hz se denominan infrasonidos y si son por encima de 20.000Hz ultrasonidos. En forma muy resumida diremos:
Menos hercios = Sonido ms grave. Ms hercios = Sonido ms agudo.

2.1. Medida y caractersticas del sonido Los sonidos los diferenciamos por su frecuencia, su amplitud o intensidad y su longitud de onda. Las variaciones de presin del aire se mide en pascales (Pa) y estas pueden ser tan pequeas que no las podemos or (umbral de audicin, 20 uPa) o tan grandes que nos llegara a doler el odo (umbral del dolor, 20 Pa). Cuando hablamos de presin sonora no decimos X pascales, se expresa en dBs (decibelios). Cuyo valor 0 dB corresponde al umbral de audicin y cada 20 dB corresponde a multiplicar por 10 el nivel de presin acstica. Con la siguiente tabla se puede hacer una idea de lo que representa el dB:

50 dBs

Restaurante lujoso
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INSTALACIONES ELECTROTCNICAS 60 dBs 70 dBs 80 dBs 90 dBs Oficina difana Restaurante bullicioso Saln de recreativos Tren metropolitano a 7m

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Difcil uso telfono Molesto Muy molesto. Dao auditivo (8 Hrs)

100 dBs 110 dBs 20 Pa 120 dBs 130 dBs

Martillo neumtico a 1m Concierto de Rock Duro Umbral del dolor Despegue de un reactor a 70m

Muy fuerte Extremadamente fuerte

Dolorosamente fuerte

Esta tabla se refiere a la sensacin subjetiva y el cambio fsico, y est basada en la expresin matemtica: La velocidad de propagacin del sonido en el aire es de 340 m/sg (1.224 Km/h), aunque vara ligeramente con las condiciones atmosfricas. La longitud de onda (A) es la distancia entre zonas consecutivas en idntico estado de presin. Conocida la frecuencia (f) y la velocidad del sonido (v), podemos calcular la longitud de onda de un sonido a travs de la expresin: = v/f A travs de la amplitud o intensidad el odo humano puede percibir sonidos fuertes o dbiles. 2.2. Dinmica de los sonidos Voz, msica y ruido. La variacin de intensidad permitida por una fuente sonora se denomina dinmica de sonido. As, la voz puede tener variaciones de amplitud tremendas, desde el susurro (30 dB) hasta el grito (85 dB), sin embargo, la msica posee una gran variedad de intensidad desde un piano (64 dB) hasta una orquesta en un pasaje fortsimo (100dB). Con respecto a las frecuencias, la voz de un hombre oscila entre los 80 a 100 Hz y, ms aguda en la mujer, desde los 130 Hz hasta los 8 KHz. En este momento entenderemos que, la gama de frecuencias que llega a abarcar la msica es tan amplia como es capaz de escuchar el odo humano.
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Del ruido diremos que es todo aquel sonido molesto a nuestro odo. La quinta sinfona de Beethoven que escucha mi vecino del 3o, es para cualquiera un ruido ensordecedor a la hora de la siesta. 2.3. Comportamiento del sonido 2.3.1.Propagacin y Atenuacin con la distancia El sonido emitido por una fuente se aleja del mismo en forma de ondas esfricas y a una velocidad de 324 m/sg. De esta afirmacin diremos que se propaga de manera puntual, es decir emite las frecuencias sonoras en todas direcciones por igual. Pero en la realidad no todas las fuentes sonoras son puntuales, por ejemplo, en una autopista, el ruido del trfico, es una fuente lineal, ya que el sonido no puede propagarse en todas las direcciones. Este tipo de fuentes son emisiones lineales y se propagan en forma cilindrica. Pondremos como ejemplos de propagacin y atenuacin: - De forma puntual sera como los tpicos altavoces de ordenador, minicadenas, radios pequeas, etc. Este tipo de altavoz pierde 6 dBs cada vez que se dobla su distancia. Si, por ejemplo, un altavoz produce 70 dBs a 1 metro, a 2 metros de distancia producir 64 dBs. - De forma lineal sera una torreta con 4 altavoces dentro, ste pierde 3 dBs al doblar su distancia. Si, por ejemplo, un altavoz produce 70 dBs a 1 metro, a 2 metros de distancia producir 67 dBs. La expresin matemtica de estos ejemplos es: Fuente puntual At = 20log x d a 2 metros atenuara 6,0205 dB Fuente lineal At = lOlog x d a 2 metros atenuara 3,0102 dB 2.3.2.Influencia atmosfrica en el sonido Cuando hablamos de la velocidad del sonido, se hizo referencia a que podra ligeramente variar por las condiciones atmosfricas, pues bien, aparte de la velocidad de propagacin, estas condiciones afectan tambin al comportamiento del sonido. Esta conducta afecta, en gran medida, a instalaciones de sonorizacin en el exterior y, siempre dependiendo de la frecuencia de la fuente sonora. 1. Diremos que el aire provoca mayor absorcin en: a) frecuencias altas y b) cuanto menor sea su humedad.
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2. Que segn el sentido del viento se producir concentracin (viento a favor) o disminucin (viento en contra) del nivel de ondas sonoras. 3. Y que en cuanto a la temperatura, segn sea de da o de noche, nos encontraremos, en el primer caso, que el aire caliente se encuentra a nivel de suelo mientras que el fro por encima, -en estas condiciones el sonido se propagar hacia arriba. Y que por la noche ocurre al contrario, el aire caliente se encuentra por encima del fro y tiende a propagar el sonido hacia abajo. 2.3.3.Absorcin y reflexin Ambos son fenmenos que se producirn siempre que el sonido golpee o incida sobre una superficie. Partiremos de la base de que todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas electromagnticas, es decir, absorben y reflejan ondas sonoras. Cuanto absorbe o refleja un objeto; todo depender de su naturaleza y de su forma o estructura superficial. De manera general, los cuerpos lisos, pesados y rgidos son buenos reflectantes, mientras que los cuerpos con formas rugosas, ligeros y que pueden vibrar fcilmente son absorbentes. En electroacstica se han tener en cuenta estas cualidades, en una sala debemos crear un ambiente con la justa absorcin y reflexin como para que suene natural. Para este acondicionamiento acstico nos ayudaremos de una propiedad de los materiales "e/ coeficiente de absorcin", ste no es otro que la relacin entre el sonido que llega y el absorbido, y se representa como "a" a = sonido absorbido / sonido incidente Dicho coeficiente se situar entre dos valores extremos: a = 0 significar que es reflectante puro y, a = 1 para un excelente absorbente. Decir que cada material tiene un coeficiente de absorcin distinto para cada gama de frecuencias, as por ejemplo una alfombra gruesa, tiene un a = 0,08 a 200 Hz, a = 0,40 a 1 KHz y a = 0,65 a 5 KHz. Un caso comn al acondicionamiento acstico de un local (recomendable en cualquier caso), y que ayuda a evitar reflexiones indeseadas en cristales y suelos, es la utilizacin de cortinas y alfombras o moquetas.

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2.3.4. Difraccin En general, un obstculo no impide el avance de una onda sonora. La onda rodea los obstculos, pues cada molcula del aire se comporta como una nueva fuente de sonido. Esto permite or aunque no veamos la fuente sonora original. A esta propiedad de las ondas se le llama difraccin. Expresado de otra manera, la difraccin consiste en que las ondas son capaces de traspasar orificios y bordear obstculos interpuestos en su camino. Adems, las ondas de distinta frecuencia tienden a separarse pues llevan distintas velocidades (recuerda que la velocidad depende de la frecuencia). Esto se conoce como dispersin.

Difraccin del sonido

2.3.5.Eco y reverberacin Ambos fenmenos son consecuencias, bsicamente, de la reflexin del sonido en diversos objetos lo mismo a diferencia El eco se produce cuando una onda sonora incide sobre un obstculo y es reflejada por ste. Se origina as una nueva onda que parece provenir de detrs del obstculo. Cuando emitimos un sonido frente a una superficie reflectante prxima a nosotros, percibimos la onda emitida y la reflejada, pero no las podemos distinguir. Percibiremos un eco si la reflexin se produce a ms de 17 m de nosotros, ya que entonces el recorrido total de la onda ser de al menos 34 m. Debido a la velocidad de propagacin del sonido, la diferencia de tiempo para las ondas emitida y reflejada ser al menos de 0,1 segundo. La reverberacin es como una prolongacin de la audicin de un sonido debida a la reflexin. Estas reflexiones llegan a nosotros antes de 0,1s. despus de haberse producido el sonido original. As la reverberacin la encontramos en recintos cerrados y por su parte el eco es ms usual al aire libre y con formas de valles o cerramientos geogrficos.
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2.3.6. Enmascaramiento Cuando se oyen simultneamente dos tonos puros, el menos puede resultar inaudible aunque su nivel de intensidad est por del umbral de audicin. Se dice que queda enmascarado por sonido. El efecto se nota ms para frecuencias cercanas al enmascarado. 2.4. Seal de audio La seal de audio es simplemente el sonido convertido en seales elctricas de forma que sea posible su tratamiento mediante procedimientos electrnicos. Dado que el sonido es una onda de presin se requiere un transductor de presin (un micrfono) que convierte las ondas de presin de aire (ondas sonoras) en seales elctricas (seales analgicas). La conversin contraria se
TRATAMIENTO DE UNA SEAL DE AUDIO

intenso encima el otro sonido

realiza mediante un altavoz que

convierte las seales elctricas en ondas de presin de aire. Una seal de audio se puede caracterizar, someramente, por su dinmica (valor de pico, rango dinmico, potencia, relacin seal-ruido) o por su espectro de potencia (ancho de banda, frecuencia fundamental, armnicos, distorsin armnica, etc.). En este apartado analizaremos las ms importantes. 2.4.1.Nivel de tensin. El decibelio voltio (dBV La forma bsica de una seal de audio posee representacin senoidal. En la siguiente figura se muestran los distintos valores que puede tomar la seal de audio.

FactordeCresta RMS

Las unidades logartmicas son las ms utilizadas para expresar relaciones de potencias y tensiones en aplicaciones ce audio. Hay dos razones principales: los clculos con este tipo de unidades resultan sencillos e intuitivos debido a que las ganancias y atenuaciones de un sistema se suman en vez de
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multiplicarse; la segunda razn es que el odo presenta una respuesta logartmica a las variaciones de nivel sonoro: un aumento del 50% de presin sonora no se percibe como un aumento del 50% del volumen. Sin embargo si variamos la presin sonora de forma logartmica la sensacin ser un aumento lineal del volumen sonoro. Existen gran cantidad de unidades logartmicas, pero las ms utilizadas en el campo del audio son los dB, dBW (decibelios wtios), dBm (dB milivtios), dBV (dB voltios) y dBu (dB microvoltios). La unidad dBV consiste en utilizar "1 VRMS" como referencia de 0 dB y luego aplicar una escala relativa en dB por encima y por debajo de esta referencia.

2.4.2. Nivel de potencia El nivel de potencia Acstica es la cantidad de energa total radiada en un segundo y se mide en w. Es un valor intrnseco de la fuente y no depende del local donde se halle. Es como una bombilla, puede tener 100 w y siempre tendr 100 w la pongamos en nuestra habitacin o la pongamos dentro de una nave enorme su potencia siempre ser la misma. Al contrario que la Presin Acstica que s varia segn vari las caractersticas del local donde se halle la fuente, la distancia etc. Es en esta medida donde ms confusiones hay por culpa de los comerciantes que anuncian equipos de gama baja con 500W; sin especificar la variedad de potencia a la que se refiere. Veamos que medidas son las reales y cuales las comerciales: Potencia eficaz Wrms: Es la potencia que un amplificador puede proporcionar continuamente sin sobrepasar el nivel de distorsin especificado (1,3 6 10% como mximo). Potencia musical Wmus: Es la potencia que un amplificador puede proporcionar durante un corto periodo de tiempo (0,2 seg.). Da la idea de la reserva de energa del amplificador. Esta es una medida "comercial", hay mucha diferencia entre los Wrms y los Wmus (Vp). Potencia de pico a pico, PMPO, etc: Son indicaciones dirigidas a aumentar la cifra real de Vatios con efectos publicitarios. Se consiguen utilizando el valor de pico de la tensin de salida en lugar del valor eficaz en la frmula de potencia, y si el equipo es estreo, a menudo se suma la potencia de ambos canales.
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2.4.3. Distorsin Permite evaluar la capacidad de procesar la seal de audio del equipo sin alterar su timbre o contenido de armnicos. La distorsin ms conocida es la armnica, que se mide en X % Thd. Normalmente se suelen dar las cifras de distorsin de los amplificadores, ya que estn por debajo de 0,5%. En cambio, no se dan las de los altavoces porque son mucho ms altas, sobre el 2 o el 10%. El odo humano, segn lo educado que est, comienza a apreciar distorsiones a partir de 0,5 y 5%. 2.4.4. Relacin seal/ ruido Nos indica la cantidad de ruido que tenemos en el medio a reproducir o el que se aade al amplificar una seal. Esta relacin se mide en dBs; y cuanta ms alta sea, menos ruido tendremos. 2.4.5.Gama dinmica Viene referida a la diferencia entre los niveles de picos mximos y los de picos mnimos expresados en dB. Cuanto mayor sea la diferencia mejor ser la calidad de reproduccin. Existe una relacin entre el rango dinmico y la relacin seal/ ruido, ya que si el ruido es alto, los pasajes dbiles quedarn enmascarados por l. 2.4.6. Respuesta en frecuencia Esta caracterstica define el comportamiento de un elemento electroacstico en relacin a las diferentes frecuencias que componen la seal de audio. Entendindose como elemento ideal, aquel que es capaz de "tratar todas las frecuencias por igual", esto es, sin atenuar ni realzar ninguna de ellas, salvo que est diseado para ese fin.

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2.4.7. Impedancia Oposicin total (con resistencias y reactancias -de altavoces, amplificador, etc.-), de un elemento o circuito al paso de la corriente elctrica. Su valor depender de los elementos que intervienen en la instalacin de audio, as como, de la frecuencia. Podemos decir que es una de las caractersticas ms importantes y que ms atencin se debe prestar a la hora de realizar el clculo y configuracin de una instalacin, ya que de ella depende el acople de los distintos aparatos electroacsticos (micrfono, amplificador, etc.) y por tanto el ptimo rendimiento de la misma.

2.4.7.1. Tipos Impedancia de entrada (ZIN), impedancia de salida (Z O U T ) e impedancia de carga (ZL). Existen dos formas bsicas de realizar una conexin de impedancias en un equipo de audio: a) salida pensada para ser conectada a una entrada con una impedancia ms o menos del mismo valor, conexin denominada "adaptacin de impedancias" (matched); b) el dispositivo dispone de una impedancia de salida baja pensada para su conexin a una entrada con impedancia muy alta, permitiendo as que la mayor potencia posible se libere en la carga, a esta conexin se le denomina en puente bridged. Como norma general resumiremos diciendo que las impedancias de entrada a un amplificador (ZIN) tienen valores medios o altos y las de salida ( Z O U T ) valores bajos (entre 0 y 600 Omh.), as mismo tener en cuenta la siguiente regla: el clculo de la impedancia de entrada equivalente total (ZEq) de los distintos elementos a conectar, ha de ser igual o mayor a la impedancia de carga del amplificador o del equipo de audio (ZEq >= ZL del amplificador).

3. ELEMENTOS QUE COMPONEN LA INSTALACIN, TIPOLOGA Y CARACTERSTICAS 3.1. El micrfono ste, es un transductor de entrada que convierte el sonido en una corriente elctrica fluctuante; representacin precisa del sonido. A esta corriente fluctuante se le llama seal de audio.
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Podemos clasificar los micrfonos de acuerdo con el tipo de circuito y con el tipo de tecnologa de transduccin que utilizan. El circuito puede ser balanceado o no balanceado. Los balanceados son preferibles a los no balanceados, sobre todo cuando se utilizan cables muy largos. 3.1.1.Caractersticas de los micrfonos Las caractersticas que debemos conocer de un micrfono para saber la conveniencia o no de su uso son: a) Sensibilidad: Relacin entre las seales acsticas que recibe y las seales elctricas que proporciona a su salida. Se mide en mV/ Pa (milivoltios/ Pascal), siendo sus valores ms corrientes de 1 a 5 mV/ Pa. b) Fidelidad. Respuesta en frecuencia: Si nos referimos a la fidelidad como la capacidad del micrfono en responder con la misma sensibilidad, sin perturbacin ni distorsin a todas las frecuencias, diremos que su respuesta en frecuencia es el comportamiento que presenta ante las distintas frecuencias de la seal. c) Directividad: Existen tres tipos bsicos de patrones: unidireccional, bidireccional y omnidireccional, aunque se pueden conseguir otros patrones combinando los tipos bsicos. El micrfono unidireccional se puede clasificar como aquel que tiene una mayor sensibilidad a los sonido que el vienen de frente a la cpsula con un ngulo relativamente amplio. Este tipo, se puede subdividir en tres que son, el cardioide, supercadioide e hipercardioide. Cada uno de ellos va presentando un diagrama polar cada vez mas estrecho y por tanto se van haciendo ms insensibles a los sonidos que les llegan desde la parte posterior as como del lateral. Los omnidireccional, reciben prcticamente con la misma sensibilidad cualquier sonido independientemente del punto donde proceda el mismo. El bidireccional presenta una gran sensibilidad en el frente, con un ngulo amplio, y una imagen simtrica en la parte posterior, o sea que es menos sensible a los sonido que le llegan desde los laterales y ms sensible a los que le llegan desde el frente y la parte posterior.
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d) Impedancia interna: Resistencia que opone el micrfono al paso de la tensin. Se caracteriza por baja, alta y muy alta impedancia. Baja impedancia (alrededor de 200 Oh.). Alta impedancia (1 K o 3 K e incluso 600 Omh.). Muy alta impedancia (ms de 3 K). Los micrfonos de alta impedancia proporcionan una gran tensin de salida (10 a 30 mV) pero poca corriente. Si tenemos una impedancia baja se pueden utilizar cables ms largos sin peligro de prdida de seal, ya que proporcionan poca tensin (0,5 a 2 mV) pero mayor corriente de salida. Las impedancias ms habituales son de 200 y 600 Omh. e) Gama dinmica: Es el margen desde el sonido ms bajo hasta el ms alto que es capaz de captar un micrfono. Para que un micrfono sea idneo el ruido magntico debe ser menor de 15 dB y el campo magntico debe ser menor de 10 dB. 3.1.2. Clasificacin de los micrfonos segn el transductor mecnicoelctrico a) Dinmicos o Electro-dinmicos - De Bobina mvil: Son los llamados normalmente como "dinmicos". Estos micrfonos consisten en un diafragma de plstico "mylar", unido a una bobina que se desplaza dentro de un campo magntico creado por un imn polarizado. Cuando la membrana se mueve como consecuencia de la presin del aire sobre ella, la bobina que es solidaria se mueve tambin dentro del campo magntico y produce una corriente que es proporcional al desplazamiento de la membrana. Son micrfonos muy utilizados por su precio, resistencia, fiabilidad y buena respuesta en frecuencia. Se fabrican en impedancias de 200 a 600 h, y con salidas de seales balanceadas (longitudes de cable de 10 a 100 m) y no balanceadas (longitudes de cable de 10 a 15 m). - De Cinta (o de velocidad): Consiste en una cinta metlica en zig-zag entre imanes que a medida que la presin sonora la mueva produce una tensin. La membrana es la cinta. Estos* micrfonos tambin se les conocen como micrfonos de velocidad.
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Su respuesta en frecuencia es muy buena. nicamente sealar que son muy caros y sensibles a los golpes por lo que se utilizan en estudio y laboratorios. b) Electroesttico - De Condensador (de capacidad): En un micrfono de condensador, la placa posterior est fija y alimentada con una tensin (por medio de una pila), mientras que la placa anterior, el diafragma, se desplaza al recibir variaciones de presin. La variacin de la capacitancia, al cambiar la distancia entre las placas, producir una variacin de voltaje. Son de excelente calidad y nicamente hay que tener en cuenca que la humedad puede dejar gotas de roco sobre la membrana y generar un ruido tipo a fritura que se ira cuando desaparezca toda la humedad. Este tipo de micrfono produce la mejor respuesta de frecuencia por lo cual son los ms utilizados en grabaciones profesionales. Son muy sensibles y de alta impedancia - Electret (de condensador): Existe un material mvil llamado electret o electreto (que es policarbonato fluorado o fluorocarbono) polarizado. Este material separa un material fijo de una fina lmina metlica y a causa de la vibracin sonora vara el campo elctrico creado y se produce una tensin o corriente elctrica. Es un micrfono en el que no hace falta tensin de polarizacin porque las placas del condensador llevan implantada una carga permanente. Son muy sensibles y caros, con respuesta en frecuencia de 50Hz a 15 KHz. Su principal utilizacin son: para locuciones, entrevistas y captacin de msica. c) De carbn: Utilizados durante mucho tiempo en los telfonos. Su principio de funcionamiento se basa en el cambio de resistencia en los granos de carbn al ser comprimidos por el diafragma, al recibir ste las variaciones de presin sonora. Son econmicos, robustos e ideales para la voz humana (respuesta en frecuencia de 200 a 3000 Hz).
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d) Piezoelctricos: - Cristal: Estos micrfonos se basan en la capacidad que tienen los cristales piezoelctricos de generar cargas elctricas al ser sometidos a presin (En griego piezein = presin ). Son de elevada impedancia, omnidireccionales, sensibles a la humedad y con respuesta en frecuencia de 600 Hz a 5 KHz. - Cermico: Similares en funcionamiento a los de cristal, pero, en este caso, se utilizan piezas cermicas. e) Otros micrfonos - Inalmbricos: Se componen bsicamente de una capsula de micrfono dinmico o electret, unido a una emisora FM en la banda de 40 y 200 MHz. - MIDI: Son micrfonos digitales. 3.2. El amplificador Tiene la misin de llevar la dbil seal de entrada al nivel necesario para el altavoz. 3.2.1.Caractersticas de los amplificadores a) Potencia cedida: si esta es de forma continua se le denomina potencia nominal. b) Distorsin - Lineal o de frecuencia: relacin de amplitud entre la seal de entrada y la de salida para las diversas frecuencias - No lineal o de armnicos: variacin de armnicos entre la seal de entrada y la de salida. c) Nivel de ruido: Ruido producido por el amplificador a la salida por el efecto de la agitacin trmica de los electrones. d) Diafona entre canales: Tiene lugar cuando hay varias fuentes musicales de entrada de seales y se influyen recprocamente.
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e) Respuesta en frecuencia. Indica el rango de frecuencias para el cual el amplificador mantiene inalterada la seal de entrada, es decir presenta una respuesta plana. 3.2.2.Las entradas Por lo general hay dos grupos: a) Para seales de intensidad entre 0,1 y 5 mV (micrfono, grabadores; por ejemplo, micrfono dinmico 0,25 mV). b) Para seales de intensidades entre 100 y 800 mV (sintonizador de radio, hilo musical; ejemplo, sintonizador de radio 250 mV). Segn las caractersticas elctricas de las diversas fuentes musicales, el amplificador tiene entradas adecuadas a cada tipo especial de fnete. Normalmente se distinguen: "mic" para micrfono, "fono" para sintonizadores, magnetfonos, etc., "aux" para entradas auxiliares como reproductores de CD, de DVD, etc. 3.2.3.Las salidas El amplificador proporciona a la salida una potencia "P" a una tensin prefijada "V", por lo que la carga aplicada (altavoces) debe tener una impedancia "Z = V2/ P" para obtener la mxima potencia en la salida. Estos pueden tener dos tipos de salida para la conexin de los altavoces: - Salida a impedancia constante: las ms usuales de 2, 4, 6, 8 y 16 . - Salidas a tensin constante: las ms utilizadas son 70,7 V en USA y 100 V e n Europa. 3.2.3.1. Dispositivos de control Aqu se enuncian los ms habituales, ya que, debido a la gran variedad de amplificadores que nos podemos encontrar en el mercado, hace casi imposible clasificar todos sus elementos de control: Control de volumen. Control de tono. Control de nivel de entradas. Control de niveles individuales de salida.

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3.3. Transductores de la seal de audio. El altavoz Un altavoz es un transductor o conversor de energa elctrica en energa acstica. A este dispositivo se le llama transductor electroacstico. La transduccin o transformacin de energa, se hace en dos fases. El modelo terico de un transductor electroacstico, se basa en un transductor electromecnico y un transductor mecnicoacstico. Esto significa, que se estudia por un lado la transformacin de la energa elctrica en mecnica, ya que se genera un movimiento, por otro lado se estudia la transformacin de la energa mecnica en acstica, ya que el movimiento genera energa acstica. El transductor electromecnico se llama "motor", por el movimiento que genera. Este movimiento se traspasa al segundo transductor, el mecnico-acstico, que se llama "diafragma", aunque tambin puede ser una bocina. La energa acstica, se radia al aire, se transmite a travs de este y la percibimos como sonido. 3.3.1.Caractersticas de un altavoz a) Impedancia: La impedancia de un altavoz no es solamente la resistencia, sino que incorpora tambin componentes reactivas como es la inductancia de la bobina o incluso la influencia de la caja o alojamiento donde est instalado. Importante saber que si, con un polmetro nos ponemos a medir entre los extremos del altavoz su resistencia, los valores que nos dar y los que corresponde son los de la siguiente tabla:

. v.-:<

- / : . -'.-'X.

b) Respuesta en frecuencia (eficacia - calidad): La curva de respuesta en frecuencia de un altavoz nos permite conocer la intensidad sonora proporcionada por el dispositivo para las frecuencias que debe reproducir.
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En el inicio de la curva, en las frecuencias bajas se encuentra un mximo. Este es el mximo de la frecuencia de resonancia del diafragma. Luego la curva oscila en grados mayores y/o menores hasta llegar a la frecuencia de corte. Estas oscilaciones carecen de importancia siempre que entre un pico y un descenso no haya una diferencia mayor de 10 dB. En los altavoces de alta fidelidad se puede exigir que no sea mayor de 5 dB. c) Rendimiento y sensibilidad: El termino rendimiento o eficacia muestra la relacin entre la potencia acstica y la potencia elctrica. sta vara de 1 al 5% en altavoces de cono y de 10 a 30 % en altavoces de bocina. Como sensibilidad se define a la presin sonora que ofrece un altavoz a 1 m de distancia en su eje, cuando lo recibe 1 W d) ndice de directividad (Q): Es la relacin de entre el nivel de presin sonora que el altavoz produce en una determinada direccin (normalmente su eje) comparado con la media de los niveles de presin que produce en todas direcciones (360). e) Potencia elctrica: Mxima potencia aplicable sin dao al altavoz; en los catlogos se indica, generalmente, como potencia nominal, siendo sta la que se debe adoptar en los clculos de las instalaciones. 3.3.2.Tipos de altavoz 3.3.2.1. Clasificacin en funcin del transductor electromecnico: a) Electrosttico: Se basan en una placa cargada elctricamente que ejerce de diafragma y se mueve por la fuerza electrosttica que se produce al variar la carga de las dos placas entre las que se encuentra. Se trata de un doble condensador, donde la placa central es el diafragma. Destacan por ofrecer una respuesta en frecuencia amplia y plana; por otro lado son extremadamente voluminosos, necesitan de alimentacin de la red y. electrnica adicional, adems son muy delicados, por todo su precio es muy elevado. Los altavoces electrostticos son de radiacin directa. Slo se usan en altavoces de agudos (tweeter).
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b) Piezoelctricos: Se basan en la propiedad de los materiales piezoelctricos de contraerse ante impulsos elctricos. Tienen un gran rendimiento, sin embargo la superficie de radiacin es muy pequea por lo que son usados en dispositivos de alta frecuencia de audio. Tambin se usan en muchas aplicaciones que requieren frecuencias superiores a las de audio, como dispositivos de sonar o de ecografa. c) Electrodinmicos o de bobina mvil: Una bobina mvil inserta en un campo magntico creada por un imn permanente, se desplaza empujada por la fuerza electromotriz debida a los cambios de corriente en su interior. Esta corriente procede del amplificador o etapa de potencia. La bobina est pegada a la cpula, que puede ser todo el diafragma o slo la parte central. Son los ms comunes en audio profesional y prcticamente los nicos en audio domstico. 3.3.2.2. Clasificacin en funcin del transductor mecnico-acstico:

a) De radiacin directa: el diafragma es el elemento que radia directamente al aire. Son los ms comunes al ser ms sencillos que los de radiacin indirecta. b) De radiacin indirecta (bocinas): una bocina adapta la alta impedancia del diafragma a la baja impedancia del aire. De este modo se mejora el rendimiento del altavoz. Es decir, se transforma ms energa elctrica en acstica, si no se usase la bocina, se empleara la misma energa elctrica obteniendo menos energa acstica. Son ms aparatosos y se usan en mbitos profesionales de sonorizacin de grandes recintos o montadas en grandes cajas acsticas. Los altavoces de radiacin indirecta estn compuestos de dos partes, la bocina y el motor de compresin. El motor de compresin es en realidad un altavoz electrodinmico de bobina mvil, aunque tiene algunas peculiaridades, como una cmara de compresin, un diafragma pequeo y ligero y la estructura para ser anclado a la bocina. 3.3.2.3. Clasificacin en funcin del margen de frecuencia al que se dedican: a) Banda ancha: son altavoces que cubre la banda extensa del espectro de audio.
Distribucin aproximada de las bandas de frecuencia habituales

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b) Bajas frecuencias: woofers y sub-woofers. Son altavoces que cubren el margen de frecuencia por debajo de los 400-700 Hz. para woofers y por debajo de los 80 Hz. para los sub-woofers. Tambin se habla de graves y sub-graves. Los woofers no llegan a cubrir con buena respuesta la zona de baja frecuencia prxima a los 20 Hz. por eso se desarrollan los sub-woofers que trabajan exclusivamente esa zona reforzando la respuesta en baja frecuencia. c) Frecuencias medias: mid-range. Cubren el margen de frecuencia que va desde los 400-700 Hz. hasta los 3-8 KHz. sta es la que se suele llamar banda de medios. d) Altas frecuencias: tweeters y ultra-high-tweeters. Cubren las frecuencias por encima de los 3-8 KHz. para los tweeters y por encima de los 12-14 KHz. para los ultra-high-tweeters. Ambos no llegan mucho ms all de los 20 KHz. Esta zona de frecuencias es llamada tambin banda de agudos. Los tweeters tienen dificultad en llegar a cubrir con buena respuesta la zona de frecuencia prxima a los 20 KHz. por eso se desarrollan los ultra-high-tweeters que trabajan exclusivamente esa zona reforzando la respuesta en altas frecuencias. 3.3.2.4. Clasificacin por su forma constructiva. Cajas acsticas Caja acstica. Bafle: dado que el cono de un altavoz tiene dos caras, al vibrar producen variaciones de presin opuestas en el aire, las ondas sonoras procedentes de ambas caras tienden a anularse recprocamente. Este efecto, muy frecuente a bajas frecuencias se denomina cortocircuito acstico. Cuando un altavoz se instala de tal forma que su radiacin posterior se emite en un recinto de gran volumen totalmenrte independiente de la estancia donde se utiliza su emisin frontal, decimos que est colocado en un bafle infinito.

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Tipos de bafles: a) Caja abierta: hechas en madera disponen de aberturas o rendijas en su parte posterior. b) Caja hermtica o de compresin: se construyen en cajas hermticas, el aire interno acta como elemento de compresin ayudando a la suspensin del altavoz. c) Caja Bass-reflex: tiene una o varias aberturas en la caja para aprovechar tambin la energa que radia el altavoz hacia dentro de la caja y sumarla a la presin sonora frontal. 3.4. Mezcladores - Ecualizador Un mezclador de audio es un equipo que proporciona la suma de la seal elctrica de audio que proviene de diferentes fuentes de sonido, controlando los niveles relativos de cada seal de entrada y tambin la suma de todas ellas. 3.5. Fuentes musicales

Son reproductores de discos pticos digitales que ofrecen muy buena calidad, con amplia respuesta en frecuencia y gama dinmica muy alta (>90 dB) Editores de audio digitales Un ordenador con una buena tarjeta de sonido se puede convertir en una potente herramienta de edicin de audio.

Fuentes musicales ampliamente conocidas y usadas, hoy en da la mayora de equipos musicales adaptan e incluyen sintonizadores. Mini-Disc Los minidisc's (md) son un medio digital para grabar y reproducir msica en un disco de pequeas dimensiones. Permiten hacer grabaciones de alta fidelidad, proporcionando opciones avanzadas de edicin.

Son reproductores de archivos informticos con formato de codificacin que permite comprimir las seales de audio hasta una dcima parte de su tamao original. Es utilizado comnmente para almacenar msica en el ordenador, grabar CDs, etc.
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- Reproductores SACD (Super Audio CD). Audio digital de alta resolucin. - Equipos HI-FI (Alta Fidelidad) - Hilo musical - Equipos compactos. - Etc.
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4. CONFIGURACIN Y ELECTROACSTICAS.

CALCULO

DE

INSTALACIONES

4.1. Tipos de instalaciones electroacsticas Las instalaciones ms complejas pueden estar constituidas por iguales dispositivos de entrada con varias lneas de distribucin del sonido y rganos de conmutacin que permiten diversas combinaciones entre los distintos elementos. La red puede comprender tambin dispositivos de manipulacin de las seales, ya sea para regular el nivel, ya sea para modificar el timbre de acuerdo con las exigencias del auditorio, etc.; a esta red se le denomina red electroacstica. Estudiado los principales elementos que intervienen en la tcnica de transformacin de la energa sonora (palabra y msica) en seales elctricas, la configuracin de instalaciones es basan en la conjuncin de estos dispositivos ya mencionados. Atendiendo a que una instalacin de difusin sonora tiene por objeto la realizacin de distribucin y reforzamiento acstico en determinados lugares, sta puede llegar a ser tan amplia y compleja como uno imagine (ya sea por las caractersticas del recinto, ya sea por las exigencias del usuario, o incluso, por la posibilidad de implementarlo en sistemas domticos), bajo esta consideracin lo ms racional es tomar las configuraciones propuestas y normalizadas segn NTE-IAM (Normas Tcnicas de Edificacin Instalaciones de Audio y Megafona). Las diferenciacin entre cinco tipos basados en el nmero de circuitos y programas. Denominando programa a las seales de audio que hay que distribuir y circuitos al nmero de unidades de amplificacin. Estos tipos de instalaciones son: a) un programa un circuito, b) un programa y varios NTE, establecen
8 0hm

una

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circuitos, c) varios programas independientes y varios circuitos, d) varios programas simultneos y varios circuitos, e) instalaciones mixtas. 4.2. Clasificacin: Para dividir las instalaciones de sonorizacin en relacin con la distribucin de equipos, encontramos tres fundamentales grupos: 1) amplificacin y control centralizado, 2) amplificacin centralizada y control distribuido, 3) amplificacin y control distribuido. 1) Las de amplificacin y control centralizado son instalaciones sencillas pero limitadas en cuanto a zonas Tanto control amplificacin, y fuente musical estn ubicados en un mismo punto. 2) Este tipo de instalaciones permiten control independiente de los altavoces. Tanto la amplificacin como la fuente musical se encuentran en un solo punto.

3) Con el fin de evitar prdidas de potencia en instalaciones de largo cableado se recurri a este tipo de
3. INSTALACIN MODULAR. AMPLIFICACIN Y CONTROL DISTRIBUIDO PREPARADORES DE OPOSICIONES PARA LA ENSEANZA cy Genova, 7 - 2 . 28004 Madrid

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configuraciones. La amplificacin localizada permite ajustes modulares en puntos concretos sin necesidad de aumento o disminucin de toda la instalacin. Adems, nos permite una perfecta adaptacin amplificadoraltavoz y, el posible fallo en un elemento no influye en el resto. 4.3. Clculos 4.3.1. Instalaciones en recintos cerrados Para sonorizar una estancia existen multitud de factores a tener en cuenta, como son el nivel de ruido, tiempo de reverberacin de la estancia, etc. Lo normal es superar en 10 dB el nivel de ruido existente en la sala. Antes de proceder a la instalacin por tanto, habr que considerar: 1. Distancia entre amplificador y altavoces para realizar la instalacin en Baja Z o en Alta Z. 2. Volumen del recinto y calidad deseada para seleccionar altavoz de techo, esfera colgante, columna sonora, proyector, caja acstica, ... 3. Resonancia del local para instalar ms o menos altavoces y situacin de los mismos. 4. Necesidades en cuanto a palabra, msica, micros, etc., para seleccionar los modelos ms adecuados. 4.3.1.1. Tiempo de reverberacin (tr 60). Se denomina al intervalo que transcurre entre el instante en que se deja de emitir un sonido y aquel en que su sonoridad ha disminuido en 60 dB, esto es, la intensidad se ha hecho 106 veces menor. El tiempo de reverberacin ser directamente proporcional al volumen de la sala V e inversamente proporcional a la absorcin total de la sala A segn la ecuacin emprica, denominada ecuacin de Sabine: segundos. La absorcin total de la sala A se hallar como el sumatorio de las superficies reflectantes presentes en la sala S en m2, multiplicada cada una por el coeficiente de absorcin acstica a, definido ste como el cociente entre la energa absorbida y la energa El tiempo ptimo de reverberacin vara de objetivo al que est determinado la sala, e subjetiva de cada individuo. As un tiempo de de 2 s, da lugar a una sala resonante,
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acuerdo con el volumen y incluso con la apreciacin reverberacin largo, mayor ptima por ejemplo para
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electroacsticas

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conciertos de rgano. En cambio, un tiempo de reverberacin corto, menor de 1 s, da lugar a una sala sorda, adecuada para conferencias e imparticin de clases. 4.3.1.2. Clculo del nmero de altavoces: Mediante dos sistemas: 1) el indicado segn NTE y, 2) el utilizado por los fabricantes y comerciales de equipos de sonido. 1) La NTE marca tres tipos de locales que son: / Silencioso: ruido entre 40 y 50 dB (viviendas con poco trfico). // Normal: niveles de ruido entre 50 y 65 dB. /// Ruidoso: comprenden niveles entre 65 y 80 dB. Con estos datos, la norma contiene una expresin que nos dar el nmero de altavoces para un local dado, as como la separacin mxima entre ellos derivada de la siguiente tabla:

As, con la siguiente expresin, tendremos calculado el nmero de altavoces por medio de la superficie en m2, la altura del local y el nivel

2) Este otro sistema tiene en cuenta el ngulo de cobertura del altavoz y la posicin del oyente. El nmero de altavoces se obtiene de:

Si la altura del techo fuera superior a los 5 metros, es recomendable bajar la altura del altavoz por medio de separadores. Para hallar la distancia entre altavoces podemos recurrir a la siguiente expresin que toma como referencia el ngulo de cobertura del altavoz:

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4.3.1.3. Clculo de la potencia elctrica de altavoces. La potencia elctrica total WL de altavoces, tambin podemos guiarnos de la normativa NTE. Para ello, utiliza las medidas del volumen del local en m3 y el nivel de ruido del mismo y acude a la siguiente tabla:

Si los valores de superficie o de volumen no fueran directos, sino intermedios, se interpolarn linealmente con los valores de la tabla. (potencia de cada altavoz). 4.3.1.4. Calculo de la seccin de los cables, a) Referido al amplificador (salida a impedancia constante): Las prdidas producidas en los conductores debido a la resisitencia del cable. La resistencia del cableado (ida y vuelta) ser: donde:
p en el Cu = 0,017 Q/m. S: seccin del conductor L: longitud del cable n: nmero de conductores.

Con esto, el amplificador ver adems de la resistencia de los altavoces la resistencia del hilo conductor, luego la resistencia de toda la instalacin queda como: ^ =RAL +RH . sta es, la verdadera impedancia que se conecta al amplificador. Significa adems, que estaremos perdiendo un nivel de potencia en el cableado de los altavoces definida mediante las expresiones de potencia til y potencia disipada en el cable:

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b) Referido a la seccin del conductor: para calcular la seccin del conductor se emplea la frmula referida a la potencia (P), la longitud del cableado (L), la conductividad (c: 56 para el Cu), la cada de tensin (e)
2xPxL

y la tensin de trabajo (U). Esto es: s =


c-e-U

. Como se observa no

difiere del clculo convencional de secciones en corriente continua o monofsica. 4.3.2. Instalaciones en espacios exteriores En este tipo de instalaciones no se producen reverberaciones, aunque s ecos y reflexiones. Se debe tener en cuenta la regla de reduccin de intensidad sonora en relacin con el cuadrado de la distancia Este apartado de sensibilidad del altavoz se denomina SPL, o nivel de presin sonora. Para calcular el SPL de un alatavoz en un espacio abierto, debemos considerar la distancia del oyente (D) en metros y la potenica que aplicamos al altavoz en vatios (P), quedando la expresin:

4.3.3. Clculo de la potencia: Por ltimo, decir que para el clculo de la potencia total en instalaciones exteriores se suele utilizar expresiones empricas con relacin al nivel de ruido ambiente, estas son: a) Instalaciones con poco ruido b) Instalaciones con mucho ruido

Adems, la norma NTE establece que la potencia de la unidad amplificadora se calcular sumando las potencias correspondientes a cada uno de los recintos que estn conectados a su circuito de distribucin. En el caso de unidades que den servicio a circuitos de distribucin de varios programas simultneos, la potencia correspondiente a los mismos podr reducirse segn el coeficiente de simultaneidad ddado en la siguiente tabla:
N de programas simultneos Coeficiente de simultaneidad 2 0,6 3 0,4 4 0,3

Finalmente, para prever las prdidas en la lnea se aumentar en un 10 % el valor obtenido en los clculos anteriores.

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5.

NORMATIVA Y REGLAMENTACIN

i s

Para la normalizacin de este tipo de instalaciones tomamos las referentes a la Norma Tcnica de Edificacin "IAM" referido a clculos, niveles de sonorizacin, tipos de instalacin, secciones. Por otra parte se deber tener presente el Reglamento Electrotcnico de Baja Tensin, donde se recoge todo lo relativo a conductores, envolventes, canalizaciones, protecciones, recintos especiales y locales de pblica concurrencia. As mismo, la Norma Bsica de Edificacin Condiciones acsticas en los edificios NBE-CA-88. sobre valores de aislamiento mnimo. 6. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS Y DOCUMENTALES

1
| J. CARMONA, L. MOLINA, R. ARJONA, J.M. RUIZ Ttulo: Instalaciones Singulares en Viviendas y Edificios Editorial: Mc. Graw Hill. ISBN: 84-481-3036-7 FERNANDO MATILLAS SOLS Ttulo: Instalaciones Singulares en Viviendas y Edificios Editorial: Paraninfo. ISBN: 84-263-2715-7

I I * | 1 f

ALBERTO BANDINI Ttulo: Instalaciones electroacsticas Editorial: Marcombo. ISBN: 84-267-0507-3 EGi (Electroacstica General Ibrica S.A.) Iniciacin a la Sonorizacin para el Instalador Elctrico. http://www.diac.upm.es/asignaturas/sistaudio/TFC%20lgnacio/anexo3 .html

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S |

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