UNIVERSIDAD TECNICA PRIVADA COSMOS

FACULTAD DE INGENIERIA
CARRERA DE INGENIERIA DE SONIDO

COMB FILTER O FILTRO PEINE

MATERIA: Acústica II

DOCENTE: Miguel Ángel Macías

SEMESTRE: 4to

NOMBRE: Andy García Sánchez

FECHA: 27- 04- 2017

COCHABAMBA- BOLIVIA
1. INTRODUCCION

El comb filter o filtro peine hace relación a una figura formada por un desfase
en el sonido. Es decir que al retardar una señal de audio o añadir un delay a
uno de los altavoces se nota tanto audible y gráficamente el desfase de ambas
señales las cuales crean desperfectos en la reproducción. Esto también puede
pasar con lo que son las reflexiones o reverberaciones por paredes piso o
techos.

El filtro peine como bien dijimos que se origina por el desfase en el tiempo de
reproducción entre ambas fuentes, lleva el nombre debido a que en la
respuesta en frecuencia de este filtro se forman picos los cuales se asemejan a
los de un peine.

Determinaremos cual es la forma del filtro peine y simular en este caso una
pared reflectante para que ocurra este fenómeno.
2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

En el laboratorio siguiente se dará a conocer lo que es un filtro peine el cual

tendrá una forma irregular en la onda y determinar así el error cometido o las
posibles soluciones que podamos darle.

3. JUSTIFICACION

El presente no dará la idea y concepto necesario para la solución en el

laboratorio de la materia cuando necesitemos de su uso y para poder tomar
precauciones antes de realizar la prueba en el ámbito laboral.

4. OBJETIVOS
4.1GENERAL

Dar a conocer que es el filtro peine

4.2 ESPECIFICO

Realizar la simulación de un filtro peine

5. DELIMITACION
6.1 ESPACIAL

El siguiente trabajo se realizara en la universidad técnica privada cosmos de la

av. Blanco Galindo km 4.5 en la ciudad de Cochabamba

6.2 TEMPORAL

Se presentara el presente en la clase de Acústica II programada a las 14:30pm

del jueves 27 de abril de 2017
6. MARCO TEORICO

Tenemos 2 señales idénticas, si estas dos señales las juntamos

electrónicamente y una de ellas le agregamos un delay o retraso, tenemos un
desfase también llamado Retardo de fase. Esta situación mostraría auditiva y
gráficamente de manera perfecta, el efecto de degeneración en el espectro de
frecuencias de la señal.

En situaciones de reproducción acústica, existen varias maneras de que dos

señales se consigan con tiempos diferentes. En un equipo de sonido estéreo,
los sonidos que se reproduzcan por igual en los dos altavoces, se conseguirán
en el espacio en tiempos diferentes la mayoría de las veces y estarán
desfasadas. Solo si estas exactamente a la misma distancia y los mismos
dB/SPL entre los dos altavoces, el desfase será mínimo prácticamente
inapreciable.

Las superficies que son capaces de reflejar el sonido también pueden causar
desfase, en el momento que un altavoz reproduce el sonido, parte de esta
energía es dirigida a las superficies que están a su alrededor y en el momento
que coincida una primera reflexión con la señal en directo, causará este efecto,
con la diferencia que la señal reflejada habrá sido modificada por los
coeficientes de absorción del material y la señal por haber recorrido una mayor
distancia tendrá menor energía, lo que hace que al coincidir estas dos señales
el efecto de degeneración sea menor que en lo nombrado anteriormente.

Lo mismo que sucede con los 2 altavoces, pasa cuando usamos  micrófonos

para capturar un mismo sonido, la diferencia de tiempo   de llegada del sonido
a dos micrófonos causa un desfase, al igual que usemos un micrófono y llegue
la señal directa más la reflejada, también causa un desfase que como dijimos
antes es menos notorio o nada. Por características de la física del sonido y por
cómo se comporta el oído Humano, tendemos a notar un poco más fácil los
desfases en bajas frecuencias que en las altas, un ejemplo de cómo puede
sonar un desfase que afecte solo las frecuencias altas es el sonido del efecto
sonoro “flanger”, es un poco similar.

7. CALCULO TEORICO

En el laboratorio aremos la simulación de un filtro peine, para esto armaremos

una cadena electroacústica para que la señal captada en el programa smaart
sea mediante un micrófono dinámico nm1.

Posteriormente reproduciremos un ruido rosa el cual nos determinara el

funcionamiento normal del ruido e igualarlo a la línea de 0. Luego añadiremos
un material reflectante en la parte inferior entre el altavoz y el micrófono de
medición.

Apreciaremos que la forma de onda cambia repentinamente en 2 picos

formados entre las frecuencias de 80hz y los 17kHz. Que en forma de
cancelaciones de sonido nos indican los picos que nos presenta el filtro peine.

8. RECOMENDACIONES

Al hacer las pruebas de sonido verificar bien que el ambiente en el cual se

realizaran las pruebas sea un lugar poco reflectante que no cause problemas
en la reproducción de sonido y que al realizar la fase entre ambos equipos que
se escuche con nitidez la respuesta en frecuencia a la cual llegara cada vez
que se reproduzca una canción.

9. APORTE A LA HUMANIDAD

Con este problema tomaremos más en cuenta el cuidado que debemos tener al
realizar pruebas de sonido.

- Evitar las reflexiones

- Estar siempre en fase con ambos parlantes

- Colocar en la medida exacta entre ambos altavoces

10. CONCLUSIONES

En conclusión llegamos a determinar la forma del filtro peine o comb filter y

determinar en qué casos lo podemos ver y que cuidados tomar, todo sea a la
creatividad del sonidista.

11. BIBLIOGRAFIA

https://www.hispasonic.com/tutoriales/efectos-retardo/38370

http://www.escuelasuperiordeaudio.com.ve/Ampca/Filtro_de_peine.htm

12. ANEXO