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Aires Nacionales en La Música de América Latina
Aires Nacionales en La Música de América Latina
Una de las relaciones ms tempranas en el siglo XX, de las cuales existe documentacin,
parecera ser la que sostuvieron Carlos Chvez y Silvestre Revueltas con el cubano
Amadeo Roldn cuya obra La rebambaramba fue estrenada en Mxico por la OSM en
1929, bajo la direccin del segundo.
David P. Appleby ve el nacionalismo brasileo como una consecuencia natural del rechazo a la dominacin europea y como una reaccin contra el intento de las autoridades metropolitanas para suprimir
las expresiones del nativismo, ya manifestadas desde los tiempos coloniales, pero cuyas manifestaciones puramente musicales slo encontraron su madurez en tiempos posteriores. La bsqueda de un estilo y un
lenguaje musical para estas expresiones tuvo que aguardar, al mismo
tiempo, a la seguridad de poseer un nivel de tcnica entre los compositores de las Amricas en el siglo XIX, y a la gradual liberacin de
una excesiva reverencia a todo lo europeo.2 Rodolfo Arizaga habla de
una naciente vocacin americanista y de un inters por los temas del
Nuevo Mundo aunque todava no se tenga a mano el idioma preciso3 y
que en la Argentina encontrara su expresin todava en la obra de
Arturo Berutti, Alberto Williams y Julin Aguirre. Para Alejo Carpentier,
la voz propia de Cuba pas por el doloroso trance de fundir verismo
italiano y folclorismo autctono en la obra de Eduardo Snchez de Fuentes y Jos Mauri antes de ser expresin cabal en la de Amadeo Roldn y
Alejandro Garca Caturla.4 Yolanda Moreno Rivas ve en la msica de
Manuel M. Ponce, el precursor del nacionalismo en Mxico, el resultado del encuentro entre un pasado recalcitrantemente romntico y el
arte popular que se resuma en las costumbres musicales de la provincia mexicana.5 Enrique Pinilla percibe el surgimiento de una msica
nacional en el Per como el producto de inconsecuentes saltos
estilsticos o como la irresuelta convergencia entre tcnica de composicin y elementos folclricos.6 Pero ninguno de estos autores, quiz con
la sola excepcin de Carpentier, quien hace alusiones a obras y autores
de algunos pases latinoamericanos ajenos a Cuba (menciona el
Guatimotzin de Aniceto Ortega, por ejemplo) ve el surgimiento de
David P. Appleby: La msica de Brasil, primera edicin en espaol, Mxico, FCE, 1983.
Yolanda Moreno Rivas: Rostros del nacionalismo en la msica mexicana. Un ensayo de interpretacin, Mxico, FCE, 1989.
Enrique Pinilla: La msica en el siglo XX, La msica en el Per, Lima, Patronato Popular
y Porvenir Pro Msica Clsica, 1985, pp. 125-213.
Roque Cordero: Vigencia del msico culto, Amrica Latina en su msica, relatora Isabel
Aretz, Mxico, Siglo XXI editores, segunda edicin en espaol, 1980, pp. 154-173.
Juan Orrego Salas: Tcnica y esttica, Amrica Latina en su msica, relatora, Isabel Aretz,
Mxico, Siglo XXI editores, segunda edicin en espaol, 1980, pp. 175-176.
indetenible, el agua bajo los puentes. Un apretado recuento de personajes, obras y fechas en los aos que van de 1809 a la dcada de los cincuenta del siglo XX nos indica lo siguiente:
1809. El compositor austriaco Sigismund Neukomm (17781858) compone O amor brasileiro, capricho para piano sobre un lund
brasileo, durante su estancia en el Brasil. Es la ms antigua pieza
latinoamericana sobre un tema local.
1840. Hacia este ao, Manuel Saumell (1817-1870) difunde
sus contradanzas en Cuba.
1841. El mexicano Jos Antonio Gmez (1805-1870) compone sus Variaciones sobre un jarabe nacional
1843. Henry Price (1819-1863) compone en Colombia su Vals
al estilo del pas, un estilizado pasillo, una de las ms difundidas danzas
populares colombianas.
1849. Acta en Mxico el virtuoso pianista Heinrich Herz
(1803-1888), contemporneo de Liszt y Chopin. Cultivador de las fantasas (improvisaciones sobre temas de peras o sinfnicos de otros autores), incluye en sus conciertos el Jarabe y arreglos de sones populares
con lo que asegura su triunfo.
1851. Heinrich Herz acta en Lima y toca obras con alusiones
a motivos populares como Regreso a Lima, Los encantos del Per, Las gracias
de la tapada y otras.
1855. El chileno Federico Guzmn (1837-1885) compone su
Zamacueca para piano.
1860. El mexicano Toms Len (1826-1893) compone su
Jarabe nacional, que incluye elementos de corte nacionalista.
1868. Claudio Rebagliati (1843-1909), el restaurador del
Himno Nacional Peruano, escribe su rapsodia peruana Un 28 de julio
estrenada por la Sociedad Filarmnica de Lima.
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(1902-1952)
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1928. Andrs Sas compone sus Cantos del Per para violn y piano.
1929. Se funda en Buenos Aires el grupo Renovacin por obra
de Juan Carlos Paz y los hermanos Juan Jos y Jos Mara Castro.
1929. Jos Roln estrena su poema sinfnico Cuauhtmoc,
cuyos temas principales son pentafnicos.
1929. Candelario Huzar (1883-1970) estrena su poema sinfnico Imgenes.
1929. Antonio Mara Valencia compone su Chirima y bambuco
sotareo para piano que estrena al ao siguiente en Popayn. Fue
orquestada en 1942.
1929. Oscar Lorenzo Fernndez (1897-1948) compone su
pera Malazarte, representada recin en 1941, en el cual cada uno de los
personajes principales tiende a ser asociado con un gnero folklrico o
popular dado: amerindio, afrobrasileo, lusobrasileo y urbano popular.
1929. Luciano Gallet (1893-1931) compone su Suite sobre temas negro-brasileiros para flauta, oboe, clarinete, fagot y piano.
1929. Felipe Boero (1884-1958) estrena en el Teatro Coln de
Buenos Aires su pera El matrero, basada en el folklore de las pampas.
1930. Jos Rozo Contreras (1894-1976) estrena su suite orquestal
Tierra colombiana.
1930. Theodoro Valcrcel (1902-1940) estrena sus Cuatro canciones incaicas para voz y piano.
1930. Heitor Villa-Lobos inicia la composicin de la serie de
Bachianas brasileiras para diversos medios instrumentales y vocales que
adaptan ciertos procedimientos contrapuntsticos barrocos a la msica
de raz brasilea, sobre todo de la modinha.
1930. Agustn Barrios Mangor (1885-1944) escribe su Danza
paraguaya para guitarra.
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Gnatalli
(1906-1988)
estrena
su
Rapsodia
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Castillo
(1894-
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Es un reto para la musicologa contempornea establecer el nacimiento de la msica latinoamericana, ya como una proyeccin
de las prcticas musicales que provenan de la Colonia, ya como
la sntesis de la asimilacin de diversas influencias indgenas,
europeas y africanas que convergieron en Amrica desde el siglo
XVI hasta el siglo XIX. En realidad cul era el estado de la msica
durante el trnsito de la Colonia a la Independencia? Cul es,
en territorios de importancia poltica como, Bogot, Lima y Buenos
Aires, cabezas de virreinatos al momento de producirse la guerra
libertadora, la figura musical equivalente a la de Jos Mariano Elzaga
en Mxico, que transit de la Colonia al pas nuevo como el emblema del msico profesional? Lo fue Virgilio Rabaglio en Argentina?
Lo fue Andrs Bolognesi en el Per? Lo fue Juan Antonio de
Velasco, el de los homenajes a Nario y Bolvar, en la naciente
Colombia? O lo fueron Juan Pars en Cuba, Jos Mara Alzedo
en Chile y Jos Eulalio Samayoa y su Sociedad Filarmnica del
Sagrado Corazn en Guatemala? Quin en Panam, en Quito,
en Managua?
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