Benemrita Universidad Autnoma de Puebla

Facultad de Filosofa y Letras

Colegio de Lingstica y Literatura Hispnica

Lola rennt
Ensayo sobre la pelcula Corre Lola, corre.
Elaborado por Kevin Omar Rodrguez Ponce
Der Ball ist rund, ein Spiel dauert 90 Minuten.
So viel ist schon mal klar. Alles andere ist Theorie.
Sepp Herberger.

Introduccin
El propsito del presente ensayo es analizar la estructura y composicin de la pelcula Lola Rennt
(Corre Lola, corre en espaol) y su pertenencia al gnero dramtico de la farsa. Se abordarn
temas como el argumento, la construccin de personajes, los dilogos y los artilugios utilizados
para enmarcar adecuadamente el filme dentro del gnero.

La farsa
La Encyclopdia Britannica define la farsa como a comic dramatic piece that uses highly
improbable situations, stereotyped characters, extravagant exaggeration, and violent horseplay.
The term also refers to the class or form of drama made up of such compositions ('Farce', 2014).
Una pieza dramtica cmica que utiliza situaciones altamente improbables, personajes
estereotipados, exageraciones extravagantes y juegos violentos1. El trmino tambin hace
referencia a la clase o forma de drama que utiliza esas composiciones. Otra de las caractersticas
fundamentales de la farsa, segn lo apuntado en clase, es que la interaccin del pblico en la
pieza dramtica es requerida.

Corre Lola, corre

Lola rennt es una pelcula alemana de 1998 escrita y dirigida por Tom Tykwer. El argumento
pone al personaje principal, Lola (Franka Potente), en medio de un gran apuro: debe conseguir
DM100,000 en menos de veinte minutos o su novio, Manni (Moritz Bleibtreu) quien deba
entregarlos a un lder de la mafia pero los ha extraviado, morir. Lola deba recoger a Manni a
cierta hora despus de que ste obtuviera el dinero, pero su motocicleta fue robada por un
personaje desconocido mientras ella compraba cigarrillos. Por esto, Lola se ve a s misma
obligada a ayudar a Manni a conseguir el dinero. Como ha perdido su motoneta, Lola pasa la
1

Juegos violentos no es una traduccin exacta de la expresin violent horseplay. Horseplay se refiere al tipo de
juego brusco y agresivo que no deja de ser juego. En la definicin se puede interpretar como la utilizacin
injustificada de violencia con fines cmicos.

mayor parte de los veinte minutos corriendo para conseguir la suma y encontrarse con Manni, de
ah el ttulo de la pelcula.
Una de las caractersticas peculiares del largometraje es que, mientras que las escenas en las que
Manni y Lola aparecen estn filmadas en pelcula de 35mm, todas aquellas en las que solo
aparecen personajes secundarios estn grabadas con una cmara digital porttil, lo que genera un
notable contraste y da una apariencia de grandeza a las acciones de los personajes principales.

La estructura de la pelcula
La principal peculiaridad de Corre Lola, corre es su estructura en tres partes, en los que se llevan
a cabo las mismas acciones, con sutiles cambios situacionales no provocados por los
protagonistas que provocan tres desenlaces diferentes. En cada uno de los actos tambin se
desarrollan historias paralelas de los personajes ambientales contadas a travs de secuencias de
fotografas estticas.
Estas historias paralelas son desencadenadas aparentemente por la interaccin que tienen los
personajes ambientales con la protagonista, y son diferentes en cada una de las tres partes, aunque
la interaccin sea casi idntica (con la seora de la carreola, por ejemplo, en las primeras dos
partes ocurre un leve choque de hombros con una diferencia temporal de solo unos segundos que,
sin embargo, desencadenan un final trgico (la mujer pierde la cordura) en la primera parte y uno
muy afortunado (gana la lotera) en la segunda. En la tercera parte no se produce ningn choque,
y el destino de la mujer es acercarse a la religin y llevar una vida de devocin), lo que hace que
la pelcula encaje con el criterio de las exageraciones extravagantes.
La divisin del filme en tres partes que comienzan de manera idntica, pero con finales
totalmente diferentes ha sido interpretada de diversas maneras: como una exposicin de la
futilidad de nuestros actos y la carencia de sentido de la vida, como la idea del gobierno del
destino sobre nuestras existencias, o como Catherine Wood ha mencionado con plenitud de
evidencia que la respalda como una obra en tres actos, ordenada cronolgicamente, que ilustra
la idea de que, para alcanzar la felicidad, debemos estar atentos a las oportunidades y poner
nuestra confianza cuando (y si) las vemos. (Wood, 2006)
Es importante remarcar que uno de los principales argumentos para ver la pelcula como tres
actos consecutivos es que a partir de la segunda carrera Lola tiene ciertos conocimientos de las
carreras anteriores, como quitarle el seguro a un arma o que la bicicleta que le ofrecen es robada,
un claro ejemplo de situaciones altamente improbables.

Manni y Lola, los protagonistas

Fsicamente Lola es una mujer alta, de complexin delgada y de rostro y figura atractivos. Lleva
el pelo corto y teido de rojo. Se nos presenta como una mujer que difcilmente deja una promesa
sin cumplir, y hace lo posible por reparar el dao que sus acciones o su inaccin hayan

provocado. Cuando se ve confrontada con el problema principal del drama, lo primero que hace
es pensar en una solucin, y una vez tomada la decisin se lanza a ejecutarla. Durante las carreras
la tendencia del director es a resaltar su sensualidad al mismo tiempo que su determinacin y
coraje.
Manni es ligeramente ms bajo de estatura que Lola, fornido y de expresin dura. Es rubio y de
cabello corto. Criminal de poca experiencia y habilidad, se ha metido en el problema al que
arrastra a Lola por un descuido imperdonable que tampoco tiene idea de cmo solucionar. Se nota
que tiende a entrar en pnico y a tener una imagen no muy positiva de s mismo. Durante el filme
se le muestra desesperado y torpe, esperando que llegue una ayuda que sabe que difcilmente
llegar.
Decidir si los personajes principales son o no estereotipos requerira un anlisis antropolgico
ms profundo. Lo que s salta a la vista incluso de un espectador poco atento es que se busca
resaltar ciertas caractersticas que mencion arriba que definen a los personajes y su forma
de ser. Existe un claro contraste de las personalidades de ambos protagonistas. A Lola le pasan
cosas porque ha decidido actuar para salvar el pellejo de Manni. En consecuencia, Lola provoca
que al resto de personajes tambin le pasen cosas que definirn su devenir. Manni, en cambio
al menos en las primeras dos partes permanece pasivo hasta que pasan los veinte minutos que
tiene como lmite y debe ejecutar un plan muy arriesgado y sin muchas posibilidades de que salga
bien. Incluso en la tercera parte, cuando s acta, solamente es producto de una casualidad, lo
mismo que el resultado favorable que obtiene de haber actuado. Tal vez podramos hablar de
cierta agenda feminista en la construccin de los personajes, al ser Lola la que toma en sus manos
(o sus pies) la iniciativa de la accin, mientras que Manni es un simple espectador cuya idea de
cmo salir del aprieto es pedir ayuda a todas las personas que se le cruzan por la mente.

Algunos personajes secundarios

Al principio de la pelcula se muestra una gran cantidad de personajes que, sin embargo, no son
desarrollados muy a profundidad. Tenemos, empero, varias pistas de la personalidad de algunos
de ellos. La madre de Lola aparece tres veces durante la pelcula, realizando la misma accin:
aparentemente est hablando con algn amante, y no parece tener una relacin muy cercana con
su hija. Es alcohlica y de apariencia desaliada y descuidada.
El padre de Lola es uno de los personajes secundarios que ms llega a desarrollarse, pues en las
tres secuencias atraviesa una situacin apenas diferente con divergencias importantes. A grandes
rasgos, la situacin en la que aparece es la siguiente: se encuentra encerrado en su oficina con su
amante, quien le confiesa estar embarazada y le pregunta si de verdad quiere casarse con ella, a lo
que l responde afirmativamente. En la primera carrera, justo en ese momento Lola abre la puerta
del despacho para pedirle ayuda, advierte el embrollo pero decide que es ms importante pedir el
dinero. El padre, por su parte, ha tomado una decisin: le cuenta a Lola que ha decidido
abandonarlos para comenzar una vida al lado de su amante, y suelta una pieza de informacin
inesperada:

De todos modos yo nunca hubiera sido el padre de una loca como t. Ahora ya lo sabes. El
hombre que te engendr no vivi para ver tu nacimiento.

Lo cual es relevante tambin para lo que conocemos en la segunda carrera: Lola ha llegado unos
segundos tarde, los suficientes para que la amante del padre de Lola le confiese que el hijo que
espera es de otro hombre. Su reaccin es de total desconcierto y reproche cosa lgica
considerando que los dos hijos que se menciona que tiene no son realmente hijos biolgicos.
Cuando Lola llega, la despacha rpidamente, provocando que ella tome un arma y asalte el
banco. Durante todo el tiempo en que el banco es asaltado, l se mantiene pasivo y cooperativo,
lanzando alguna amenaza, pero sin llegar a la accin en ningn momento. Al final deja ir a Lola
confiando en que la polica se encargar de ella.
En la tercera carrera tampoco hay tiempo para que se entere de que el hijo que espera su amante
no es de l; l mismo le pide no hablar ms del tema porque tiene un compromiso que atender
(ser que lo sospecha?). Podemos describir su personalidad como un hombre falto de carcter,
enajenado de su familia y sin mucho compromiso con el banco que maneja.

Los tres desenlaces

Al inicio de la pelcula, durante la llamada de Manni a Lola, hay una escena que nos da una pista
de lo que estamos a punto de ver: en la televisin, que Lola tiene encendida, se muestra una hilera
de fichas de domin siendo empujadas y cayendo una tras otra. Es lo que sucede con los tres
actos de la pelcula; un ligero cambio en la manera en que arrancan los actos provoca el
desencadenamiento de situaciones que alteran por completo el modo en que terminan los veinte
minutos que Lola tiene para completar cada carrera.
En primera instancia, solamente los espectadores sabemos qu situaciones fueron las que
ocasionaron los tres desenlaces diferentes, pero a la mirada atenta no se escapa el hecho de que
no somos los nicos que conocemos informacin de las carreras anteriores. De no conocer Lola
(de alguna manera, pues el filme no deja nada claro) lo que haba hecho en la primera carrera, no
habra razn para preguntar, durante la segunda, la hora a la misma anciana al salir del banco.
Tratar de explicarlo como que era parte de su destino tampoco tiene mucho sentido, pues en la
tercera carrera ellas no se encuentran y Lola no pregunta la hora, lo mismo que no quita el seguro
de ningn arma, lo que s hace en las primeras dos carreras.
No considero que podramos cambiar el orden de los actos incluso si los detalles que se eliden
en el segundo y el tercero estuvieran presentes sin sacrificar la coherencia interna de la obra.
Es evidente, incluso cuando es principalmente la suerte lo que lleva a buen puerto el tercer final,
que Lola ha aprendido de las dos carreras anteriores, y utiliza lo que ha aprendido para cambiar la
manera en que se desarrollan las acciones de la tercera, aunque no llegue a desarrollar en realidad
un plan para solucionar el problema. Tanto el espectador como Lola tienen conocimiento de lo
que ha sucedido en las carreras anteriores, aunque es cierto que el de Lola es muchsimo ms
limitado (y aparentemente intuitivo, lo sabe sin saber que lo sabe).

Pertenencia al gnero dramtico de la farsa

Apegndonos a la definicin que propone la Encyclopdia Britannica, s podemos decir que Lola
Rennt pertenece al gnero. Ya se han comentado tres aspectos de los cuatro que utiliza la
publicacin para describir la farsa. El cuarto, el violent horseplay (ver nota 1), no consider
necesario desarrollarlo a profundidad, pues la violencia es una constante en las tres carreras. No
hay una sola de ellas en las que no muera alguien de manera repentina e inesperada.
Respecto a la necesidad de interacin con el pblico, es evidente que el cine es sumamente
limitado en esta posibilidad. La estructura y complejidad de la pelcula, sin embargo, hacen que
sea de vital importancia que el espectador est atento a lo que sucede durante el filme y detecte
los factores que desencadenan los tres resultados que el autor propone. La interpretacin del
significado de las tres carreras es inescapable para todo el que ve la pelcula, de modo que la
participacin del pblico (dentro de las limitaciones inherentes al medio) es forzada por el autor
de la obra. Al final,
El baln es redondo. El juego dura 90 minutos. Eso es un hecho. Todo lo dems es pura
teora.

Bibliografa
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