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El Fenomeno Tonal
El Fenomeno Tonal
El Fenomeno Tonal
El Fenmeno Tonal
El Fenmeno tonal
Un modelo exhaustivo de los fenmenos
de tonales bsicos y extendidos.
Jos Antonio Prez lvarez
El Fenmeno Tonal
26/02/2013 Jos Antonio Prez lvarez, El Puerto de Santa Mara, Cdiz, Espaa.
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS.
ndice
Prefacio
1. La caracterstica fractal del tiempo en la msica.
1.1. Capas de tiempo en la msica.
1.2. Notas trascendentales y Teora del Acento Fuerte.
1.3. Propiedades del comps.
1.3.1. Compases simples.
1.3.2. Compases de amalgama.
1.3.3. Compases de Flamenco.
1.3.3.1. Comps de Guajiras.
1.3.3.2. Comps de Alegras.
1.3.3.3. Comps de Cabales.
1.4. Superposicin de capas de tiempo.
2. Sistema Tonal Bsico.
2.1. Teora Dual de Hugo Riemann.
2.2. Tonalidad Mayor.
2.2.1. Grados tonales y funciones tonales.
2.2.1.1. Grados mayores.
2.2.1.2. Grados relativos menores.
2.2.1.3. Grados relativos menores secundarios.
2.2.2. Regiones funcionales.
2.2.3. Resumen de grados tonales.
2.2.4. Continuidad armnica.
2.2.5. Contraste Armnico.
2.2.6. Superestructuras y notas a evitar.
2.3. Tonalidad Menor.
2.3.1. Grados tonales y funciones tonales.
2.3.1.1. Grados menores.
2.3.1.2. Grados relativos mayores.
2.3.1.3. Grados relativos mayores secundarios.
2.3.2. Regiones funcionales diatnicas.
El Fenmeno Tonal
El Fenmeno Tonal
Apndices
A. Regiones Tonales y Continuidad Armnica.
A.1. Jnico.
A.2. Elico.
A.3. Frigio (Relativo Menor Secundario).
B. Regiones Tonales Cromticas y Continuidad Armnica.
B.1. Lidio.
B.2. Mixolidio.
B.3. Drico.
B.4. Frigio (Tonalidad menor).
B.5. Elico (R.M.S.).
B.6. Locrio (R.M.S.).
C. Tonalidades Abiertas y Continuidad Armnica.
C.1. Tonalidad Mayor Abierta.
C.2. Tonalidad Menor Abierta.
C.3. Tonalidad Frigia Abierta.
D. Contextos Armnicos Cromticos.
D.1. Contextos Armnicos del Paralelismo Tonal.
D.2. Contextos Armnicos de los Dominantes Secundarios.
D.3. Contextos Armnicos de los Dominantes Sustitutos.
D.4. Segundos Menores Relativos de Dominantes Secundarios y Sustitutos.
E. Equivalencias entre Modos, Ragas y Maqmt.
Prefacio.
Es necesario distinguir entre un sistema de composicin o de improvisacin como el
de Bela Bartok (Ern Lendvai) o el Barrie Nettles (Berklee), y un modelo para el fenmeno
tonal como el de Hugo Riemann. Un sistema de composicin o de improvisacin ofrece una
serie de criterios esttico para obtener un cierto grupo de sonoridades pertenecientes a un
determinado estilo musical, sin embargo, la proposicin de un modelo de tonalidad trata de
explicar el fenmeno universal de la tonalidad a travs de la coincidencia matemtica buscando explicaciones lgicas y sntesis matemtica.
La Teora de la Consonancia esta lejos de explicar el sistema tonal, y a da de hoy
slo puede explicar brevemente la consonancia de los intervalos sencillos. Todos los modelos de tonalidad propuestos se basan en conceptos cualitativos como tnica y dominante
pero estos son la herramienta para extender la Teora de la Consonancia en el futuro, ya que
esta estancada desde Pitgoras, Bharatha y Boecio, excepto por algunas interesantes contribuciones de Euler, Helmholtz, y Kameoka y Kurlyagawa. Los tratados de armona dejaron
de incluir la teora de la consonancia sobre el siglo XIII d.C., y despus del siglo XVI es
completamente olvidada.
Al igual que la consonancia se basa en la vibracin, la tonalidad se basa en una onda
de tensin y reposo mediante la reposicin de la nota fundamental dentro de la tonalidad
cambiando de modo relativo. Hay varias capas dentro del fractal de vibracin que slo la
mente humana es capaz de interpretar a da de hoy. De esta forma, la teora de la armona
necesita de la teora rtmica para ser comprendida.
La Teora Dual de los Relativos Menores extiende el modelo de tonalidad en un fenmeno triple a travs de dos dualidades minimizando la entropa del modelo sin fisuras, a
saber, la escala diatnica ms la alteracin armnica en ambas tonalidades menores relativas. La Teora del Acento Fuerte extiende el conocimiento a cerca del Ritmo Armnico
explicando los compases irregulares ms modernos. El Paralelismo Tonal revisa la teora
acerca de los Dominantes Secundarios y Substitutos, generaliza el Intercambio Modal, la
Alteracin Meldica, la Cadencia Picarda, el Steiger Ahavoh Rabboh, y el cromatismo en el
Flamenco y el Beebop. Todo esto representa un nuevo paradigma para la teora musical del
siglo XXI.
10
El Fenmeno Tonal
b
Tonalidad
11
w
Cadencia
h
Ritmo Armnico
Bajo continuo
Meloda
La capa ms bsica es la Meloda, representada por la corchea, donde reside la meloda. Una de cada dos corcheas es fuerte y la otra dbil. Las notas fuertes suelen ser notas
del acorde y tensiones, y las dbiles son otras notas de la escala o notas cromticas. Es en
esta capa donde es usual emplear la escala de Bebop, las siete notas de la escala ms una
nota cromtica. De esta forma todas las notas de acorde ocupan un tiempo fuerte y el resto
las notas un tiempo dbil. Este concepto puede aplicarse a los acordes armonizando la escala de Bebop.
La segunda capa es el Bajo Continuo, representado por la negra, donde camina el
bajo, con el mismo concepto de fuerte y dbil con cada dos negras.
La tercera capa es el Ritmo Armnico, representado por la blanca, con el mismo concepto de fuerte y dbil cada dos blancas. Una de cada dos blancas se corresponde con un
acorde fuerte y la otra con uno dbil.
La cuarta capa es la Cadencia, y se representa con la redonda. Una de cada dos redondas es fuerte y contiene al rea de tnica, y la otra es dbil y contiene el rea de dominante. El Ritmo Armnico se refiere al cambio de los acordes, pero tambin puede referirse
a esta capa porque ambas pueden estar solapadas y ser la misma.
La quinta capa es la Tonalidad, representada por la nota cuadrada. Una de cada dos
notas cuadradas puede contener una cadencia en diferente tonalidad. Slo cuando la composicin retorna a la tonalidad original se produce la sensacin de autntico reposo. Este
concepto de Tonalidad Extendida fue explicado por Arnold Shemberg, el deca que cada
tonalidad esta relacionada con la principal de una forma particular considerndolas como las
tonalidades cercanas como regiones tonales relacionadas.
Sobre todas las capas est la meloda de nuevo, la meloda esta por encima del resto
de capas, determinando el ritmo, el nmero de compases, las tonalidades implicadas, las
cadencias, y el resto de lo esencial de la forma musical.
12
El Fenmeno Tonal
Nexo (D)
F D
F D
D
D F D
F
F
D
D F
Dom. (D)
F
F D F
Cadencia
Ritmo armnico
Bajo continuo
D
Meloda
13
G7
Am
Dm
G7
\ @4 ry ry \ ry ry \ ry ry \ ry ry \
T
F
D
D
F-F
T
T
D-F
Am
D
N
F-D
D-D
Dm
G7
\ @4 ry ry \ ry ry \ ry ry \ ry ry \
T
T
F
N
D
S
D
D
D
14
El Fenmeno Tonal
En los compases binarios hay un acento dbil por cada uno fuerte, en los compases
de subdivisin ternaria hay dos dbiles por cada uno fuerte. La nica conclusin que se puede extraer es que cuando el equilibrio no puede darse, la parte fuerte es menor que la dbil.
G7
Am
Dm
G7
F D
G7
\ ^8 rty rty \
T
G7
D
S
T
S
D
W
15
G7
Am
Dm
G7
F D
G7
T
D
\ ^8 rty rty \
T
G7
D
F
T
D
D
F
16
El Fenmeno Tonal
1 2 1 2 1 2 1 2 3 1 2 3
& 1 & 2 & 3 1 2 3 1 2 3
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Guajiras, Peteneras
Cabales, Seguiriyas
Alegras, Sole, Buleras
ry ry ry rty rty ry ry ry
G7
(Am)
Dm
G7
Am
Dm
G7
17
G7
Am
Dm
G7
Am
Dm
G7
18
El Fenmeno Tonal
G7
Am
Dm
G7
Am
Dm
G7
En principio el anlisis arroja la misma conclusin, a saber, cuando las reas funcionales del ritmo armnico no pueden ser equilibradas, el rea de tnica es ms corto que el
de dominante. Pero pueden extraerse otras conclusiones del ritmo de hemiolia: los compases de doce tiempos y su subdivisin en compases de amalgama.
Como los doce tiempos estn distribuidos en cinco acentos, lo ms lgico es agruparlos en grupos de dos y tres, pero slo poniendo juntos los dos grupos ternarios se percibe la
isometra. Sin embargo, la posicin del ritmo armnico es indiferente a esto. Los compases
de Alegrias y Cabales agotan las posibilidades de separar los dos grupos ternarios en diferentes reas del ritmo armnico. Adems, la nica posibilidad de subdivisin es en cinco y
siete tiempos.
Alegras
D
N
Cabales
19
G major
F major
|| GMaj7 |
IMa7
Gm7
IIm7
T
C7
V7
D
Eb major
| FMaj7
IMaj7
Fm7
IIm7
T
Bb7
| EbMaj7
V7
D
D minor
||
Dm9
Im9
C#7
VII7
T
C minor
Cm6
Bb major
Im6
G7/B
V7/3
T
| BbMaj7
IMaj7
20
El Fenmeno Tonal
Bb major D major
Bb major
Gm7 |
VIm7
Em7
IIm7
D major
F7
| BbMaj7 |
A7
V7
IMaj7
V7
:|| Em7
IIm7
La capa de cadencia puede ser invertida, repitiendo un rea funcional y entonces luego equilibrarlo con la contraria. La capa de cadencia puede estar contenida o contener otra
cadencia. Ambas cosas pueden verse en I Will Survive, pero es esencial conocer a meloda para comprender realmente el anlisis armnico.
A minor
||
Am7
Dm7
Im7
IVm7
FMaj7 |
bVIMaj7
II
(F)
G7
| CMaj7 |
bVII7
bIIIMaj7
(F)
E7
V7
D
(D)
||
21
Tonalidad
mayor
Tnica: Em
Dom: G B
Em
SD:
F Dm
B
Dom:
E
Relativo Menor
Tonic:
C Am
SD:
G Em
Tnica:
E
Dom:
F Dm B
Relativo
Menor Secundario
22
El Fenmeno Tonal
D
2
E
3
F
4
G
5
A
6
B
7<
A
V
B
IV
C
III
D
II
E
I
F
G
>
VII VI
El signo mayor que indica que el grado tonal ha sido rebajado un semitono, y el signo
menor que indica que el grado tonal ha sido subido un semitono. Riemann indic la sptima
menor con el nmero siete, y la sexta mayor con el VII, de ah que indique las alteraciones.
Jazz
Riemann
Notas
Sol
Mi
C
Am
C+
0E
Do
Mi
Do
La
Intervalos
5
tercera menor
3
tercera mayor
1
I
tercera mayor
III
tercera menor
V
De la misma forma, una triada mayor esta formada por una tercera mayor y una tercera menor ascendentes; y una triada menor esta formada por una tercera mayor y una tercera
menor descendentes. Esta dualidad tiene dos consecuencias, es una forma de considerar
los grados tonales relativos mayores y menores, y una forma de considerar la continuidad
armnica en ambas tonalidades, como se explicar ahora.
23
Notas
CEG
FAC
GBD
Grado tonal
I
IV
V
Funcin tonal
T
S
D
Acorde de triada
Am
Dm
Em
C (T)
Am (Tp)
C
E
G
A
C
E
Notas
ACE
DFA
EGB
Grado tonal
VIm
IIm
IIIm
Funcin tonal
Tp
Sp
Dp
24
El Fenmeno Tonal
Acorde de triada
C (T)
Em (V)
C
E
G
E
G
B
Em
Am
B0
EGB
ACE
BDF
Funcin tonal
V
t
f7
IIIm
VIm
VII0
S
D
2
F
4
Sp
A
6
T
C
1
Tp
t
E
3
I
G
5
Ip
V
B
7<
D
2
L7
F
4
25
Jazz
C
Dm
Em
F
G
Am
B0
T
Sp
Dp, V
S
I
Tp, t
L7
I
IIm
IIIm
IV
V
VIm
VII0
T S = { VIm }
T D = { IIIm }
SD = { }
El tercer grado tiene funcin dual como tnica y como dominante, y el sexto grado tiene funcin dual como tnica y subdominante.
Los grados relativos menores pueden ser sustituciones diatnicas de los grados mayores principales como diferentes posibilidades de armonizacin, simplemente teniendo en
cuenta estar usando la misma funcin tonal. Sin embargo, hay ms que decir acerca de los
relativos menores, son necesarios para la continuidad armnica total.
f7 D
VII0 V
V
Dp T
IIIm I
26
El Fenmeno Tonal
Por ejemplo, para pasar desde el primer grado hasta el cuarto, el primero debe mover
la quinta hasta la sexta, es decir, la triada Do Mi Sol se convierte en Do Mi La, el acorde de
La menor. Y de nuevo, la quinta ha de moverse hasta la sexta, a saber, la triada Do Mi La se
convierte en Do Fa La, el acorde de Fa mayor objetivo. La inversin de los acordes no altera
su funcin tonal.
C
Am
Dm B0
Em
G
E
C
A
E
C
A
F
C
A
F
D
B
G
D
B
G
E
C
G
E
B
F
D
Recorriendo todos los grados tonales en sentido ascendente, la progresin de acordes sigue un camino a travs de la tnica, subdominante y dominante y de nuevo la tnica,
el sentido de la tensin y la resolucin. Cualquiera que no sea el primer grado de tnica puede ejercer la funcin dbil, por lo que se puede volver a la tnica desde cualquier punto de la
cadencia completa eludiendo la regin de dominante.
Tensin
T
Resolucin
27
t
T Tp S
I VIm IV
V
Dp T
IIIm I
Sp fvii D
IIm VII0 V
Do mayor
|| CMaj7 |
IMaj7
Am7
VIm7
Dm7
IIm7
T
T
G7
||
V7
D
IMaj7
IIm7
IIIm7
IVmaj7
V7
VIm7
VIIm7b5
1357
2461
3572
4613
5724
6135
7246
T
S
T, D
S
D
T, S
D
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
4
- (6)
b2, b6
4
b6
b2
4
- (7)
4, 1
1
4
1
28
El Fenmeno Tonal
Todas las tensiones disponibles pueden ser usadas a discrecin cuando el gusto y el
sentido lo permitan. En la mayora de los textos de armona la sexta mayor del segundo
grado (*) se considera como nota a evitar, pero esto slo debe ser as cuando venga detrs
un quinto grado, para no disipar el contraste armnico.
Sobre las notas a evitar y las funciones tonales se puede decir:
- En los acordes con funcin de tnica la nota cuarto de la tonalidad es una nota a
evitar.
- En los acordes con funcin de dominante la nota uno de la tonalidad es una nota a
evitar.
- En los acordes con funcin de subdominante no existen notas a evitar.
En otras palabras, en la tonalidad mayor ocurre un interesante fenmeno, pero es necesario analizar todos los modos de la escala diatnica para comprobarlo. Las notas uno y
cuatro de la tonalidad nunca pueden ser incluidas en la superestructura de ningn grado tonal, y se debe evitar la cuarto en el rea de tnica y la uno en el rea de dominante. En el
rea de subdominante no hay notas a evitar.
En la tonalidad mayor las funciones tonales deben ser definidas por las notas a evitar
y no por las notas contenidas en los acordes.
A
V
B
IV
C
III
D
II
E
I
F
G
>
VII VI
29
Tonalidad menor
Tonalidad mayor
C (C )
(Relativo)
Am (0E)
Am (0E)
(Relativo)
C (C+)
C (1)
E (3)
G (5)
A (6)
C (1)
E (3)
A (V)
C (III)
E (I)
C (III)
E (I)
G (VI)
Am (0E)
(Relativo Secundario)
F (F+)
C (C )
(Relativo Secundario)
Em (0B)
C (1)
E (3)
G (5)
E (3)
G (5)
B (7<)
A (V)
C (III)
E (I)
F (VII>)
A (V)
C (III)
Considerando la numeracin descendente, en la tonalidad menor y los acordes menores, es posible explicar de forma idntica los grados relativos. Moviendo la quinta justa descendente hasta la sexta mayor descendente, el primer acorde de tnica se convierte en su
acorde relativo mayor. De la misma forma, cuando uno de los acordes menores principales
se altera moviendo su fundamental hasta la sptima menor, se convierte en su grado relativo
secundario. Para decir esto de una forma dual, hay que decir exactamente lo contrario. Es la
dualidad la que permite decirlo de forma directa equivalente.
Una forma alternativa de explicar ms fcilmente los gados relativos, es esta, el relativo menor de Do mayor es La menor, y el relativo mayor de La menor es Do mayor. De esta
forma, es por lo que en la tonalidad mayor la continuidad armnica es ascendente y en la
tonalidad menor es descendente. Resumir los grados relativos mayores de la forma dual
ms sencilla, aunque la dualidad puede apreciarse.
30
El Fenmeno Tonal
Acorde de triada
Notas
Am
Dm
Em
ACE
DFA
EGB
Grado tonal
Im
IVm
Vm
Funcin tonal
0T
0S
0D
Am (0T)
A
C
E
Acorde de triada
C
F
G
C (0Tp)
C
E
G
bIIIm
bVIm
bVIIm
Funcin tonal
0Tp
0Sp
0Dp
31
Am (0T)
A
C
E
Acorde de triada
F
A
C
Notas
F
B0
C
F (U)
Grado tonal
FAC
BDF
CEG
Funcin tonal
U
HVII
J
bVI
II0
bIII
0S
B
IV
2
D
II
4
uvii
F
VII>
b6
0T
A
V
1
0Sp
U
C
III
b3
0D
E
I
5
0Tp
d
G
VI
b7
B
IV
2
0Dp
D
II
4
Ejemplo
Riemann
Jazz
32
El Fenmeno Tonal
Tensin
0T
0D
0S
Resolucin
Am
Em
Dm F
Am
E
C
A
E
C
G
E
B
G
D
B
G
D
B
F
D
A
F
C
A
E
C
A
F
33
Tensin
0T
0D
0S
D+
Resolucin
Vm 0b
bVII 0c
bIII 0bp
V
I+
VII0 L7
bIII+ I+p
34
El Fenmeno Tonal
Am
E
C
A
C
E
C
G
Em
E
B
G
G
D
B
G
B
D
B
F
Dm
D
A
F
F
C
A
F
Dm
D
A
F
B
D
B
F
G#
D
B
G#
0N
0S
E
E
B
G#
C+
E
C
G#
Am
E
C
A
0N
0S
0T
0T
b7
4
b6 1
b3 5
2
7
D+
D+
0T
35
0M
U
0Tp+
0T 0Tp 0N 0Np uvii 0S 0Sp 0S uvii f7 Dp D+p 0T
Im bIII Vm bVII II0 IVm bVI IVm II0 VII0 V bIII+ Im
La menor
|| Am7
Im7
| FMaj7 | Bm7b5
bVIMaj7
IIm7b5
T
T
E7
V7
D
N
||
36
El Fenmeno Tonal
Dado que hay cuatro regiones tonales hay diez grados tonales, siete grados diatnicos
y tres alterados.
Jazz
Am
B0
C
Dm
Em
F
G
Im
II0
bIII
IVm
Vm
bVI
bVII
0T
uvii
0Tp, M
0S
0N
0Sp, U
0Np
E
G#0
C+
V
VII0
bIII+
D+
f7
D+p, 0Tp+
= { bIII }
= { bVI }
= { bIII+ }
={}
={}
={}
Grado
37
Notas Funcin
Modo
1 b3 5 b7
2 4 b6 1
b3 5 b7 2
4 b6 1 b3
5 b7 2 4
b6 1 b3 5
b7 2 4 b6
0T
Elico
Locrio
0T, 0N Jnico
0S
Drico
0N
Frigio
0S , 0T Lidio
0N
Mixolidio
0S
9, 11
11, b13
9, 13
9, 11, 13
11
9, #11, 13
9, 13
b6
b2
4
b2, b6
4
b6
b3
b6
b6, b3
b3
b6
b2, 6
4, 6
#4
4
#2
b2, b4
b6
b3, 7
b6, 1
7
1
7
1, b3
1 b3 5 7
2 4 b6 1
b3 5 7 2
4 b6 1 b3
5724
b6 1 b3 5
7 2 4 b6
0T
Menor armnico
Locrio #6
D+, 0T Jnico #5
0S
Drico #4
D+
Mixolidio b9 b13
0S, 0T Lidio #2
D+
Superlocrio bb7
0S
9, 11
11
9
9, 13
b9, b13
#11, 13
b13
38
El Fenmeno Tonal
Tonalidad Menor
0T
0N
0S
D+
Tonalidad Frigia
*N
*S
*D
T+
0N
0S
*S
0T
*D
*N
b7
4
0T
b6 1
0N
b3 5
0S
b3
2
b7 b2 4
b6 1
D+
T+
D+
0T
T+
*N
*S
*D
T+
39
Jazz
Anlisis
Funcin Tonal
Em
F
G
Am
B0
C
Dm
Im
bII
bIII
IVm
V0
bVI
bVIIm
*S
*Dp, M
*Sp
*N
fvii
*Np, s
*D
E
G#0
C+
I
III0
bVI+
T+
W7
T+p, *Np+
= { bVI }
= { bII }
= { bVI+ }
={}
={}
={}
Tensin
T+
Resolucin
*N
*S
*D
40
El Fenmeno Tonal
*Np+
*s
*M
T+ T+p *N *Np *S *Sp fvii *D *Dp *D fvii W7 T+
I bVI+ IVm bVI Im bIII V bVIIm bII bVIIm V III I
Mi Frigio
||
E7
| Am7
I7
IVm7
G7
| FMaj7 ||
bIII7
bIIMaj7
T
T
D
N
41
Grado
Notas
Funcin
Modo
Escala Frigia
Im7
bIIMaj7
bIII7
IVm7
Vm7b5
bVIMaj7
bVIIm7
1 b3 5 b7
b2 4 b6 1
b3 5 b7 b2
4 b6 1 b3
5 b7 b2 4
b6 1 b3 5
b7 b2 4 b6
*S
*D, *N
*S
*N
*D
*N, *S
*D
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Jnico
Drico
11
9, #11, 13
9, 13
9, 11
11, b13
9, 13
9, 11, 13
b2, b6
4
b6
b2
4
-
b2, b6
b6
b2
b6
b2
-
4
#2
b2, b4
b6
b2, 6
4, 6
#4
4
3
4, b6
b2
b6, 3
b2, 4
3
1 3 5 b7
b2 4 b6 1
3 5 b7 b2
4 b6 1 3
5 b7 b2 4
b6 1 3 5
b7 b2 4 b6
T+
*D, *N
T+
*N
*D
T+, *N
*D
Mix. b9 b13
Lydian #2
Superlocrian bb7
Harmonic minor
Locrian #6
Ionian #5
Dorian #4
b9, b13
#11, 13
b13
9, 11
11
9
9, 13
42
El Fenmeno Tonal
Db
Bb
F
Ab
F
C
Eb
C
G
Bb
G
D
F
D
A
quintas
C
A
E
quintas
Cb
Gb
Db
Ab
Eb
Bb
Gb
Db
Ab
Eb
Bb
Db
Ab
Eb
Bb
Ab
Eb
Bb
Eb
Bb
Bb
G
E
B
D
B
F#
A
F#
C#
E
C#
G#
B
G#
D#
F#
D#
A#
Mayor
Menor
Frigio
C#
F#
G#
C#
F#
D#
G#
C#
F#
A#
D#
G#
C#
F#
E# Armadura
A#
D#
G#
C#
F#
cuartas
-
F#
Desde ahora, los bemoles sern los nmeros negativos, y los sostenidos los positivos.
As, cada tonalidad tiene un nmero de alteraciones asociado, y este nmero determina
unvocamente la tonalidad. En otras palabras, si una alteracin aparece en la armadura de
una tonalidad, esta implica todas las anteriores en el ciclo.
E#
A#
D#
G#
C#
F#
Cb
Gb
Db
Ab
Eb
Bb
43
C
0
0
G
1#
+1
D
2#
+2
A
3#
+3
E
4#
+4
B
5#
+5
Operacin
Funcin
3b
4b
-3
-4
Paralelo menor
Paralelo frigio
7#
7b
+7
-7
Subir fundamntal
Bajar fundamental
12# +12
12b -12
Enarmnico sostenido
Enarmnico bemol
Ejemplo de tonalidad
Armadura tonal
D
2#
2
b
7b
-7
5b = Db Major = Bb Eb Ab Db Gb
B
5#
5
Menor
3b
-3
D
2#
2
#
7#
+7
Frigio
4b
-4 =+5
5# = B Major = F# C# G# D# A#
A
3#
3
#
7#
+7
Menor
3b
-3 =+7>6
Enarmnico sostenido
7 - 12 = 5
5b = Bb Menor = Bb Eb Ab Db Gb
G
1#
1
b
7b
-7
Frigio
4b
- 4 = -10 < - 6
Enarmnico bemol
- 10 + 12 = 2
2# = F# Frigio = F# C#
Mayor
0
=-5
=+2
2# = D Major = F# C#
44
El Fenmeno Tonal
Operador
6b
5b
4b
3b
2b
1b
0
1#
2#
3#
4#
5#
6#
-6
-5
-4
-3
-2
-1
0
+1
+2
+3
+4
+5
+6
Alteraciones relativas
b7 b3 b6 b2 b5 b1
b7 b3 b6 b2 b5
b7 b3 b6 b2
b7 b3 b6
b7 b3
b7
#4
#4 #1
#4 #1 #5
#4 #1 #5 #2
#4 #1 #5 #2 #6
#4 #1 #5 #2 #6 #3
= 0 + 4# + 3b
= 5b + 2b + 12#
= 2b + 6#
= 5# + 3# + 12b
= 4 - 3 = 1#
= - 5 - 2 + 12 = 5#
= - 2 + 6 = #4
= 5 + 3 - 12 = 4b
= E menor
= B mayor
= E mayor
= C frigio
= 4# - 1#
= 3b - 1b
= 2b - 6#
= 1# - 1#
= 1 + 3 = 3#
= - 3 - ( - 1 ) = 2b
= - 2 - 6 = 5b + 3b
= 1 - 1 = 1# + 1b = 0
= I a VI
= I a bVII
= I a bII menor
= I men a V frig
45
2.5.3. Reposicin.
2.5.3.1. Clasificacin de los modos y armadura tonal paralela.
Los fenmenos tonales se basan en un sistema de reposicin dnde la nota fundamental va cambiando entre los diferentes grados de la tonalidad. Cada modo relativo posee
su propia esencia, pero su funcin tonal depende del contexto. Todos los modos tienen la
misma armadura de forma relativa, y cada uno de ellos implica un modo en su tiempo dentro
del ritmo armnico. Dualmente, cada modo posee una armadura paralela que lo distingue de
cualquier otro, estrechamente relacionada con la estructura de sus intervalos.
Los modos perfectos no tienen notas a evitar y armonizndolas, cada tercera va alternando entre mayor y menor, nunca las dos menores aparecen consecutivamente. Los modos cuasi-perfectos slo tienen la nota cuatro como nota a evitar, y esta puede sustituir a la
tercera en un acorde sus4. Adems la tercera puede ser incluida como dcima en un acorde
13sus4add10. De esta forma el modo cuasi-perfecto no tiene notas a evitar. Los modos con
notas a evitar ineludibles son los tres generadores de tonalidad. Por ultimo, el modo locrio no
puede clasificarse como los dems, por lo que es imperfecto.
1#
0
1b
2b
3b
4b
5b
#4
b7
b7 b3
b7 b3 b6
b7 b3 b6 b2
b7 b3 b6 b2 b5
#4
b7
b3
b6
b2
b5
Perfecto mayor
Generador de mayor
Cuasi-perfecto
Perfecto menor
Generador de menor
Generador de frigio
Imperfecto
b5
(5b)
b2
(4b)
b6
(3b)
b3
(2b)
b7
(1b)
4
(0)
#4
(1#)
7
(0)
3
(1b)
6
(2b)
2
(3b)
5
(4b)
Hay una simple dualidad en la armadura paralela de los modos, comenzando desde el
modo lidio cada bemol implica la cuarta justa y todos los bemoles anteriores en el ciclo de
quintas. Dualmente, comenzando desde el modo locrio cualquier nota natural implica la
quinta justa y todas las notas naturales anteriores en el ciclo de cuartas.
46
El Fenmeno Tonal
||
Dm7 |
G7
E7
| Am7 |
||
Do mayor
IIm7
V7
IMaj7
IVMaj7
VIm7
La menor
bVIMaj7 IIm7b5
D
V7
Im7
D
N
T
D
2b
1b
1#
5b
Drico
Mixolidio
Jnico
Lidio
Locrio
4b
3b
(Frigio)
Elico
Mixolidio b9 b13
Trazando dos grficos del recorrido de la armadura paralela, uno por cada tonalidad, y
colocando la tnica de la tonalidad en la parte superior ambas dan el mismo resultado. La
armadura paralela crece uno desde el nexo hasta la tnica en una alteracin en cada funcin
tonal.
IIm7 -
V7
IIm7b5 - V7
- IMaj7 - VIm7
0
1b
2b
3b
4b
5b
1#
T
D
S
T, S
T, D
D
S
S
- Im7 - bVIMaj7
3b
4b
5b
1#
0
1b
2b
T
N, D
S
S, T
T, N, D
N, D
S
S
47
|| Am7 |
G7
| FMaj7 |
E7
||
Mi Frigio
IVm7
bIII7
bIIMaj7
I7
3b
1b
1#
Elico
Mixolidio
Lidio
4b
(Frigio)
Mixolidio b9 b13
Sin embargo, trazar el recorrido de la armadura paralela en una grfica otorga un resultado muy similar. De nuevo, la armadura paralela crece desde el nexo hasta la tnica,
slo que crece dos alteraciones por cada funcin tonal, y comienza por 5b una vez supera el
1#.
S, T
D
D, N
N, S, T
S, T
D
N
S
48
El Fenmeno Tonal
Mayor
T
S
D
Menor
Frigio
0T
0S
0N
D+
*N
*D
*S
T+
Absoluta
T
S
N
M
M
T
La nica verdadera forma de distinguir las tonalidades relativas es a travs de la distribucin de sus regiones tonales sobre las reas funcionales del ritmo armnico. Se debe
apreciar qu es fuerte y que es dbil a travs de la meloda.
||:
:||
Mayor
||:
:||
Menor
||:
:||
Frigio
Tnica
Tnica
Nexo
Dominante
Subdom. Dominante
49
50
El Fenmeno Tonal
51
El sistema de Bebop slo usa los patrones natural y meldico, y ocasionalmente este
patrn harmnico, el disminuido, y el aumentado. Este es un sistema blandito y suave, en el
Flamenco se usa ms patrones armnicos.
Grado tonal
Enarmnico
Modo armnico
V7b9 or V+
V7/b9
V7/3 or V+/3
V7b9 or V+
bVI
VII only
V7/5
V+/#5 (b6)
V7/b7
II
Mixolidio b9 b13
Lidio #2
Superlocrio bb7
Menor armnico
Locrio #6
Jnico #5
Drico #4
IV
Armadura paralela
4b (h)
1# (h)
1b (h)
3b (h)
5b (h)
0 (h)
2b (h)
52
El Fenmeno Tonal
0N
S
0T
0T
b7
4
b3 5
0N
D+
0T
2
7
D+
Notas Funcin
Modo
1 b3 5 b7
2461
b3 5 b7 2
4 6 1 b3
5 b7 2 4
6 1 b3 5
b7 2 4 6
0T
S
0T, 0N
S
0N
S , 0T
0N
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Jnico
9, 11,13
11
9, #11, 13
9, 13
9, 11
11, b13
9, 13
b2, b6
4
b6
b2
4
b3, b7
b7
b3
b7
b3
b2
6
4
b2, b4
b3
1
1
1, b3
1 b3 5 7
2461
b3 5 7 2
4 6 1 b3
5724
6 1 b3 5
7246
0T
Menor Meldico
S
Drico b2
D+, 0T Lidio #5
S
Lidio b7
D+
Mixolidio b13
S, 0T Elico b5
D+
Superlocrio
9, 11, 13
11, 13
9, #11
9, #11, 13
9, b13
9, 11, b13
b13
La armonizacin de la escala Menor Meldica se usa para explicar esta escala y asimilar unos cuantos grados tonales nuevos, pero esta no es la forma en la que el sistema de
Bebop hace uso de las escalas meldicas. Realmente, los nuevos grados cromticos estn
53
tomados de las escalas naturales paralelas, y es su superestructura la que puede ser tomada de las escalas meldicas.
El efecto de la alteracin meldica en la tonalidad menor no es incrementar la tensin,
neutraliza la regin de subdominante menor, y la novena menor en los grados de dominante.
Las armaduras paralelas meldicas se indicarn con un asterisco, y el doble asterisco se
explicar ms adelante.
Grado tonal
Modo armnico
V+
Armadura paralela
Mixolidio b13
Elico b5
Superlocrio
Menor meldico
Drico b2
Lidio #5
Lidio b7
V+/3
V+/#5 (b6)
3b*
5b*
5b**
2b*
4b*
1#*
1b*
Superestructura
Escala
Acorde
9
9
9
9
b9
b9
b9
b9
Mixolidia
Lidia b7
Mixolidia b13
Hextona (no 5)
Drica b2 (#9, no 3)
Disminuida
Mixolidia b9 b13
Superlocria (no 5)
11
#11
11
#11
11
#11
11
#11
13
13
b13
b13
13
13
b13
b13
Armadura paralela
1b
1b* (1#**)
3b*
3b (wt)
4b*
4b (ht)
4b (h)
5b**
- Tomando la novena natural, la cuarta aumentada y la trecena menor, hay dos semitonos adyacentes, por lo que es necesario omitir la quinta justa obteniendo la escala Hextona.
54
El Fenmeno Tonal
- Tomando la novena menor, la cuarta justa y la trecena mayor, hay un intervalo armnico entre la segunda menor y la tercera mayor, por lo que es necesario tomar la tercera menor obteniendo la escala Drica b2, un patrn meldico.
- Tomando la novena menor, la cuarta aumentada y la trecena mayor, hay un intervalo
armnico entre la segunda menor y la tercera mayor, pero no se puede resolver ya que la
cuarta es aumentada. La solucin es aadir la tercera menor obteniendo la escala disminuida.
- Tomando la novena menor, la cuarta aumentada y la trecena menor, hay dos semitonos adyacentes entre la cuarta y la sexta, y un intervalo armnico entre la segunda y la
tercera. Es necesario omitir la quinta justa y aadir la tercera menor, obteniendo la escala
Superlocria, otro patrn meldico.
Acorde y superestructura
Escala resultante
1 2 3 #4 5 b6 b7
1 b2 b3 3 4 5 6 b7
1 b2 b3 3 #4 5 6 b7
1 b2 b3 b4 b5 5 b6 b7
Hextona (no 5)
Drica b2 (#9, no 3)
Disminuida
Superlocria (no 5)
Todas estas escalas son muy usadas sobre el grado de dominante V7 de la tonalidad
mayor, pero no ocurre igual en la tonalidad menor. En las tonalidades menores, el quinto
grado V7 raramente se usa con las superestructuras de las escalas Mixolidia o Lidia b7. En
la tonalidad Frigia el nico acorde de dominante posible sobre el quinto grado es el V7b5 con
la escala Superlocria. Este importante hecho puede ser resumido en una sola premisa: La
armadura paralela de un acorde de dominante V7 puede ser descendida por debajo de su
armadura paralela original, pero no suele incrementarse.
55
De forma paralela, cada modo puede ser alterado para conseguir una regin de dominante como en la tonalidad menor, tambin se puede alterar para conseguir la tnica mayor
como en la tonalidad del Relativo Menor Secundario. La alteracin armnica reafirma
siempre el centro tonal.
Modo
Lidio
Jnico
Mixolidio
Drico
Elico
Frigio
Locrio
1#
0
1b
2b
3b
4b
5b
Alteracin Alteracin
de dominante relativa
3
b4
4
7
7
7
b1
b1
b7
#4
#1
#5
b3
b7
De forma relativa, cada grado tonal de la tonalidad mayor puede ser precedido de un
acorde de dominante de la tonalidad de su propio modo, es decir, alterando una sola nota.
En ningn caso la armadura momentnea se ve alterada.
Grado
tonal
Escala
Acorde
(0)
(1#)
(2#)
(3#)
(4#)
(5#)
Mixolidia
Mixolidia
Mixolidia
Mix. b13
Mix. b9 b13
Superlocria
V7/IV
V7
V7/V
V7/IIm
V7/VIm
V7b5/IIIm
I
V
II
VI
III
VII
Alteracin
armnica
Contexto
harmnico
b7
#4
#1
#5
b3
0 (+b)
0
0 (+#)
0 (0*)
0 (h)
0 (0**)
Si en el ciclo diatnico de quintas se sustituyen todos lo grados diatnicos por un dominante secundario la armadura momentnea no se ve afectada aunque aparezca alguna alteracin armnica, slo el contexto armnico es ligeramente diferente.
|| FMaj7 | B7alt |
(IIIm) (VIm)
E7 | A7 |
(IIm)
D7 |
G7
| CMaj7 |
C7
V7
IMaj7
V7/IV
Do mayor
1#
Lidio
T
D
5b
4b
3b
(Locrio)
(Frigio)
(Elico)
Superloc. Mix. b9 b13 Mix. b13
T
D
2b
1b
(Drico)
Mixolidio
Mixolidio
Jnico
(Jnico)
Mixolidio
||
56
El Fenmeno Tonal
Los seis acordes de dominante pueden ser extrapolados a las tonalidades relativa menor y relativa menor secundaria, pero su anlisis ha de estar de acuerdo con la tonalidad del
contexto.
Mayor
Menor
Frigio
Escala
V7/IV (b7)
V7
V7/V (#4)
V7/IIm (#1)
V7/VIm (#5)
V7b5/IIIm (b3)
V7/bVI (b2)
V7/bIII
V7/bVII (6)
V7/IVm (3)
V7 (7)
V7b5/Vm (b5)
V7/bII (b5)
V7/bVI
V7/bIII (2)
V7/bVIIm (6)
V7/IVm (3)
V7b5 (b1)
Mixolidia
Mixolidia
Mixolidia
Mixolidia b13
Mixolidia b9 b13
Superlocria
||
F#7
B7
E7
A7
D7
(V7/V)
D
S
T
D
1b
1b
Mixolidia
Mixolidia
5#
4#
Si mayor Mi mayor
1b
3#
| CMaj7 |
V7
IMaj7
D
N
Mixolidia
G7
1b
Mixolidia
2#
||
1b
Mixolidia
1b
Mixolidia
1#
0
Jnica
57
|| Am7 |
D7
G7
C7
| FMaj7 | B7b5
E7
Mi Frigio
IVm7
bVII7
bIII7
bVI7
bIIMaj7
V7b5
3b
1b
1b
1b
1#
Elico
(Drico)
Mixolidio
Mixolidio
(Jnico)
Mixolidio
Lidio
4b
3b
4b
5b
Frigio
(Frigio)
Elico
Frigio
(Frigio)
Locrio
I7
4b
Frigio
5b**
4b
(Locrio)
(Frigio)
Superlocrio Mixolidio b9 b13
4b**
(Frigio)
Superlocrio
del V
4b
(Frigio)
Mixolidio b9 b13
||
58
El Fenmeno Tonal
Subdom. Dom.
Tnica
Modo
bVIMaj7
(3b)
IIm7b5
(3b)
V7b9b13
(3b)
Im7
(3b)
Elico (3b)
VIm7b5
(2b*)
IIm7
(2b)
V9b13
(2b*)
Im6
(2b*)
Drico (2b)
VIm7b5
(2b*)
IIm7b5
(3b*)
V7alt
(4b**)
Im6
(2b*)
Usado
realmente
La seleccin natural de acordes hecha por los mismo msicos ha mezclado todos los
colores de los diferentes modos, pero esto es llamado errneamente Intercambio Modal
porque no se estn intercambiando modos, se intercambian grados tonales con su propia
funcin tonal; es un Paralelismo Tonal.
Es muy fcil apreciar en las cadencias usadas realmente, el decrecimiento de la
armadura tonal momentnea y su restitucin en el rea de tnica. El acorde ms comn
como quinto gado de la tonalidad menor es el Superlocrio V7alt (4b**), y no el Mixolidio b13
(2b*) o el Mixolidio b9 b13 (3bh). Tambin el primer acorde de tnica ms comn en la
tonalidad menor es la cuatriada de sexta mayor Im6 con las escalas Menor Meldica (2b*) o
Drica (2b). La alteracin meldica de la tonalidad menor permite conmutar entre las regiones de subdominante y subdominante menor, adems de sus colores para los grados de
tnica.
Todo esto puede ser resumido en una importante premisa: La armadura tonal momentnea pude ser incrementada en el rea de tnica, y rebajada en el rea de dominante.
Dominante
Tnica
V9b13
(2b*)
V7alt
(4b**)
Im6
(2b*)
sin subdominante
IV7
(2b*)
IVm6
(3b*)
Im6
(2b*)
sin dominante
IIm7b5
(3b)
V9b13
(2b*)
Im7
(3b)
raramente usado
59
Tonalidad
relativa
#6
#1
#4
#2
#4
7
#5
7
3
#1
3
6
Operador
5# 4# 3# 2#
Operador para dominantes sustitutos
#4
6
2
b7
b2
b5
1#
b3
b5
b1
1b 2b
0+b 0**
b6
b1
b4
3b
1b**
b2
b5 b1
b4
b4 bb7 bb3 bb6
bb7 bb3 bb6 bb2
4b 5b
2b** 3b** 4b** 5b**
Las alteraciones provocadas por los dominantes secundarios son relativas a las tres
tonalidades, pero aparecen de forma individual como alteracin armnica sin modificar la
armadura tonal momentnea, a saber, el operador de la alteracin tiene que ser ignorado.
La alteracin armnica de los dominantes sustitutos se mueve sobre el ciclo de quintas
entre el b7 y el b4, an as su operador no se corresponde con esto. Su verdadero operador
pertenece a la alteracin meldica, a saber, incrementndolo en dos, excepto en el
subV7/VII incrementndolo solo uno, como se explicar ms adelante.
Esta es una cartografa exhaustiva de las alteraciones en los tres gneros de tonalidad
hasta sus lmites.
60
El Fenmeno Tonal
Mayor
Menor
R.M.S.
1#
0
1b
2b
3b
4b
3b
4b
5b
Regin paralela
Lidio
Jnico
Mixolidio
Drico
Eico
Frigio
Eico
Frigio
Locrio
Regiones relativas
T, S, D
0N
6<N
~ 0T ~ *N
~ 0S ~ *D
D ~ 0N ~ *S
D+ ~ T+
0N
~ 2>N ~ 5>S
N ~ 6<N ~ 2<N
5>D
~ 5>T
Todas las regiones tonales diatnicas y cromticas relativas pueden ser agrupadas en
la tonalidad absoluta para determinar la continuidad armnica incluyndolas a todas. Ninguna de las regiones cromticas es muy tensa, y su funcin tonal es de nexo para la mayora
de ellas. El signo seleccionado para cada una de ellas est relacionado con la funcin tonal,
aunque algunas tienen regiones paralelas muy similares.
La regin 0N de la tonalidad mayor no es exactamente igual a la regin 0N de la tonalidad menor, pero su funcin tonal es prcticamente la misma. La regin 6<N de la tonalidad
menor es casi lo mismo que la regin S de la tonalidad mayor, pero sus funciones tonales
son diferentes. La regin 2>N de la tonalidad menor es exactamente la misma que la regin
*D de la tonalidad frigia, pero su funcin tonal es completamente diferente. La regin 2<N es
muy similar a la regin 0N de la tonalidad menor, y sus funciones tonales no son muy diferentes.
Regiones paralelas similares
Mayor
Menor
0N
S
0N
6<N
2>N
Frigio
2<N
*D
61
Regiones Relativas
Mayor
Menor
Frigio
Operador
Regin absoluta
T
S
D
0T
0S
0N
D+
*N
*D
*S
T+
0
0
0
0
T
S
N
M
N
0N
6<N
2>N
2<N
5>S
1#
1b
Y
X
5>D
5>T
1b
Analizando las regiones relativas de las tres tonalidades relativas, sus propias alteraciones armnicas y las posibles continuidades armnicas, se obtienen las secuencias
lgicas de regiones ordenadas por tensin. El principal concepto es la funcin tonal, y el
Decrecimiento de la Armadura Momentnea es un efecto de segundo orden. Como en el
sistema diatnico, es necesario aplicar contraste armnico eliminando algunos grados de la
cadencia, y obviamente, no es necesario hacer uso de todas las regiones en una nica
cadencia. El tratamiento exhaustivo de todas las regiones tonales, continuidad armnica y
tonalidades abiertas esta resumido en los apndices.
Tonalidad
Secuencia de regiones
Mayor
T-Y-X-S-N-T
nexo
Menor
T-Y-N-X-S-M-L-T
Frigio
nexo
M-L-T-Y-N-X-S-M
nexo
subdominante
62
El Fenmeno Tonal
1# -1b
T
1#
N
1b
0N
0
S
0
D
Regin tonal
Armadura
momentnea
Grados tonales
T
T
T
N
0N
S
D
D
1#
0
1b
1#
1b
0
1#
0
I, IIIm, VIm
I, IIIm, VIm
I7, III0, VIm
II7, #IV0, V, VIm
III0, Vm, bVII
IIm, IV, VIm
IIIm, V, VIIm7
IIIm, V7, VII0
1# -1b
T
Contexto armnico
Lidio
Jnico
Mixolidio
Lidio
Mixolidio
Jnico
Lidio
Jnico
63
2b-4b
0T
2b
6<N
2b-3b
0N
4b
2>N
Regin tonal
Armadura
momentnea
0T
2b
3b
4b
2b
2b
3b
4b
3b
4b
2b*
3b
4b**
0T
0T
6<N
0N
0N
2>N
0S
0S
D
D
5>D
3b-4b
0S
3b
D+
Grados tonales
Im, bIII, VI0
Im, bIII, bVI
Im, bIII7, bVI
IIm, IV7, VI0
bIII, Vm, bVII
bIII, Vm, bVII7
bII, V0, bVIIm
II0, IVm, bVI
bII, IVm, bVI
bIII+, V7, VII0
bIII+, V7, VII0
bIII+, V7b5, bII/b7
4b
5>D
2b-4b
0T
Contexto armnico
Drico
Elico
Frigio
Drico
Drico
Elico
Frigio
Elico
Frigio
Menor Meldico
Menor Armnico
Frigio b1
64
El Fenmeno Tonal
3b-5b
T+
Regin tonal
T+
T+
5>T
*N
*N
2<N
*S
5>S
*D
*D
5b
5>T
3b-4b
*N
3b
2<N
Armadura
momentnea
3b
4b
5b**
3b
4b
3b
4b
5b
4b
5b
4b
*S
5b
5>S
Grados tonales
I, III0, bVI+
I, III0, bVI+
I7b5, bV/b7, bVI+
II0, IVm, bVI
bII, IVm, bVI
II0, Vm, bVII7
Im, bIII7, bVI
I0, bIIIm, bV, bVI7
bII, V0, bVIIm
bII, bV, bVIIm
4b-5b 3b-5b
*D
T+
Contexto armnico
Mixolidio b13
Mixolidio b9 b13
Superlocrio
Elico
Frigio
Elico
Frigio
Locrio
Frigio
Locrio
65
Grado
tonal
(6b)
(5b)
(4b)
(3b)
(2b)
(1b)
(0)
(1#)
(2#)
(3#)
(4#)
(5#)
bV
bII
bVI
bIII
bVII
IV
I
V
II
VI
III
VII
Escala
Lidia b7
Mixolidia
Mix. b13
Mix. b9 b13
Superlocria
Smbolo para el
acorde
Alteraciones
subV7/IV
subV7
subV7/V
subV7/IIm
subV7/VIm
subV7/IIIm
V7/IV (subV7/VII0 )
V7
V7/V
V7/IIm
V7/VIm
V7b5/IIIm
b5 b2 b6 b3 b7 b4
b2 b6 b3 b7 b1
b6 b3 b7 b5
b3 b7 b2
b7 b6
b3
b7
#4
#1
#5
b3
Armadura
momentnea
5b** (7b*)
4b** (6b*)
3b** (5b*)
2b** (4b*)
1b** (3b*)
0** (2b*)
0+b
0
0+#
0*
0h
0** (2b*)
66
El Fenmeno Tonal
Los dominantes sustitutos pueden ser extrapolados a las tonalidades relativa menor y
relativa menor secundaria, pero su anlisis debe estar de acuerdo con la tonalidad del momento. El sptimo grado disminuido no puede ser precedido por un dominante secundario
porque no dispone de quinta justa, pero si que dispone de segunda menor y se puede usar
la alteracin armnica con el mismo procedimiento que en el resto de dominantes sustitutos.
Sin embargo, su armadura momentnea funciona como la del dominante secundario V7/IV.
Mayor
Menor
Frigio
Escala
subV7/IV
subV7
subV7/V
subV7/IIm
subV7/VIm
subV7/IIIm
subV7/VII0
subV7/bVI
subV7/bIII
subV7/bVII
subV7/IVm
subV7
subV7/Vm
subV7/II0
subV7/bII
subV7/bVI
subV7/bIII
subV7/bVIIm
subV7/IVm
subV7
subV7/V0
Lidia b7
Lidia b7
Lidia b7
Lidia b7
Lidia b7
Lidia b7
Mixolidia
Operador
5b** (7b*)
4b** (6b*)
3b** (5b*)
2b** (4b*)
1b** (3b*)
0** (2b*)
0+b
Los dominantes sustitutos no tienen una armadura tonal paralela definida para todos
los gneros tonales como los dominantes secundarios, poseen un operador que modifica la
armadura momentnea adems de la alteracin armnica. Los lmites paralelos del conjunto
de gneros tonales est entre 0 y 9b**, 5b** + 4b para el subV7/bII en tonalidad frigia, lo que
est claramente fuera de la tabla de armaduras momentneas, aunque los dominantes sustitutos no poseen su propia funcin tonal.
67
Dominante
IIm relativo
Escala
V7/IV
V7
V7/V
V7/IIm
V7/VIm
V7b5/IIIm
subV7/VII
subV7/IIIm
subV7/VIm
subV7/IIm
subV7/V
subV7
subV7/IV
Operator
1b / 1b*
2b / 0**
3b / 1b**
4b / 2b**
5b / 3b**
6b / 4b**
7b / 5b**
68
El Fenmeno Tonal
D
C
B
A
5
4
b7
b3
b6
b2
b5
b4
Superlocrio
5
a
5
4
b7, 4
b3, b7
b6, b3
b5, b2
b
c
d
c
b
a
4
5
2
6
3
7
#4
#5
4 A
4
5
B
5, 2
C
6, 2
3, 6
D
#4, 7
En la escala Lidia #5, descender la quinta aumentada hasta la quinta justa no fuerza la
alteracin de ninguna otra nota ms, como en el modo Superlocrio cuando se sube la cuarta
disminuida a la cuarta justa. Sin embargo, las notas restantes fuerzan otras alteraciones. La
dualidad A pretende expresar: En el modo lidio #5, el uso de la cuarta disminuida implica el
de la quinta disminuida y la segunda menor, y en el modo Superlocrio, que el uso de la
quinta justa o el de la segunda mayor implican el de la cuarta justa. Sucede igual con el resto
de dualidades. Por supuesto, cualquier alteracin implica todas las anteriores del ciclo en
cadena.
Modo
Armadura Alteraciones
Lidio #5
1#*
Lidio
1#
Jnico
0
Lidio b7
(1#**)1b*
Mixolidio
1b
Menor Meldico 2b*
Drico
2b
Mixolidio b13
3b*
Elico
3b
Drico b2
4b*
Frigio
4b
Elico b5
5b*
Locrio
5b
Superlocrio
5b**
Caractersitca
#5 #4
#4
#4 b7
b7
b3
b7 b3
b7 b6
b7 b3 b6
b7 b3 b2
b7 b3 b6 b2
b7 b5 b6 b5
b7 b3 b6 b2 b5
b7 b3 b6 b2 b5 b4
#5
#4
b7, #4
b7
b3, 7
b3
b6, 3
b6
b2, 6
b2
b5, 2
b5
b4
Tipo de modo
Mayor imperfecto
Perfecto mayor natural
Generador de mayor
Perfecto mayor meldico
Cuasi-perfecto natural
Perfecto menor meldico
Perfecto menor natural
Cuasi-perfecto meldico
Generador de menor
Generador de frigio
Generador de frigio
Disminuido perfecto
Disminuido imperfecto
Cuasi-perfecto disminuido
69
La tabla anterior contiene todo los modos del sistema de Bebop clasificados por su
armadura tonal paralela, y es muy sencillo apreciar el orden de aparicin de las notas
alteradas. Adems, estos son los posibles contextos armnicos aplicados a la tnica para
encontrar los gados cromticos y sus superestructuras. La armadura momentnea puede ser
diferente si esta presente la alteracin armnica, los contexto armnicos provocados por los
dominantes secundarios y sustitutos son tratados exhaustivamente en los apndices.
Todos los grados tonales cromticos estn tomados de los modos naturales, pero las
superestructuras pueden estar tomadas de los modos meldicos, incluida la sptima. La
armadura momentnea de cada modo esta estrechamente relacionada con su armadura
paralela cuando no est presente la alteracin armnica.
La nica armadura momentnea que no aparece en la tabla es 0*, que ocurre cuando
se sube medio tono la nota fundamental, el contexto harmonico Jnico #1. Este contexto
armnico coincide con el provocado por el dominante secundario V7/IIm, pero slo cuando
no est presente la alteracin armnica implica una armadura momentnea diferente, es
decir, cuando no se esta haciendo uso del dominante secundario. El nico ejemplo de esto
es el grado IImMaj7 de la tonalidad mayor.
0* #1
4b** b7 b3 b6 b2 b1
#1
b1, 4
Grado tonal
IImMaj7 (V7/IIm)
subV7
Slo hay un contexto armnico sin armadura momentnea debido a que la alteracin
armnica desciende la nota fundamental, el Frigio b1. Este el contexto armnico provocado
por la regin 5>D, el modo Superlocrio sobre el quinto grado V7b5. Los restantes contextos
armnicos de los dominantes secundarios y sustitutos no tienen mayor inters salvo el no
ser confundidos con los provenientes del ciclo alterado de quintas. Simplemente, la armadura momentnea es la misma que si la alteracin armnica no estubese presente. En el modo Superlocrio la armadura paralela 5b** coincide, y ya se aadi al ciclo de quintas
alterado.
70
El Fenmeno Tonal
Lidio
Jnico
Mixolidio
Drico
Elico
Frigio
Locrio
(1#)
(0)
(1b)
(2b)
(3b)
(4b)
(5b)
bV
(6b)
5b
-
bII
(5b)
4b
5b
-
bVI
(4b)
3b
4b
5b
-
bIII
(3b)
2b
3b
4b
5b
-
bVII
(2b)
1b
2b
3b
4b
5b
-
IV
(1b)
0
1b
2b
3b
4b
5b
-
I
(0)
1#
0
1b
2b
3b
4b
5b
V
(1#)
1#
0
1b
2b
3b
4b
II
(2#)
1#
0
1b
2b
3b
VI
(3#)
1#
0
1b
2b
III
(4#)
1#
0
1b
VII
(5#)
1#
0
#IV
(6#)
1#
Como un grado tonal puede estar contenido en diferentes modos, posee un mbito de
armadura paralela. El grado Im7 esta contenido en la interseccin de los modos Drico,
Elico y Frigio, y su mbito es de 2b a 4b. En algunos casos slo la superestructura puede
determinar una cierta armadura momentnea.
Acorde
mbito de armadura
Armadura
Acorde
C
Cm
C
5b
4b - 2b
1b - 1#
Cm7b5
Cm7
C7
CMaj7
5b
4b - 2b
1b
0 - 1#
Cm9
Cm13 (Cm6)
CMaj7#11
3b - 2b
2b
1#
5b
5b*
4b
4b*
3b
3b*
2b
2b*
1b
1b* (1#**)
0
1#
1#*
C, Cm7b5
Cm9b5
Cm, Cm7, Cm11
Cm6
Cm9
C9b13
Cm13
CmMaj7
C7, C9, C13
C7#11
C, CMaj7
CMaj7#11
C+, C+Maj7
71
Nexo
Subdominante
D
T
0 2b-3b 4b 4b 1# -1b
D D+ *D 5>D T
Dominante
Nexo
0S
3b-4b 5b
0S 5>S
D+ 5>D
0T
3b
4b 0-1b 2b-3b
D+ 5>D
T
0T
Subdominante Dominante
Tnica
72
El Fenmeno Tonal
*N 2<N *S 5>S
4b 3b 4b
5b
*N 2<N *S 5>S
Nexo
*D
T+
4b
4b 0-1b 3b-4b
*D 5>D T
T+
Subdominante Dominante
Tnica
Nexo
Subdom. Dom.
V7
(3b)
Iaddb2
(4b)
Tonalidad
Isus4
(1b)
Frigio (4b)
Iaddb2
(4b)
Frigio (4b)
bII/b7
(4b)
I/b7
(1b)
Frigio (4b)
bVIIsus2
(3b)
I6
(0)
Frigio (4b)
bIIadd#4
(4b)
IVm V7
(4b) (3b)
bVI
(4b)
Tnica
bVI bIIadd#4
(4b) (4b)
bV
(5b)
73
Mayor o Frigio
IIm7b5
(3b*)
IIm7b5
(3b*)
V7alt
(4b)
IMaj7
(0)
bIIMaj7
(4b)
I6
(0)
74
El Fenmeno Tonal
0
1b
2b*
2b
4b**
4b
3b*
0
0*
1#
4b*
2b
1b
0
1#
3b
3b*
2b*
0
5b
5b**
4b
3bh
1b
0
1#
3b
5b*
2b*
0
4b
3b*
1b
3b
0
1#
T
T
0T
0T
5>D
*D
0S
S, 6<N
S
N
0T
0T
0N
T, D
N
0S
0S
6<N
S
5>S, *D
5>T
5>D
D+
0N
D
D, N
0S
5>S
0T, 6<N
T, N, S
*D
0N
0N
D+
D
D
Escala habitual
Jnico (0)
Mixolidio (1b)
Menor Meldico (2b*)
Drico (2b)
Lidio b7 (1#**)
Lidio (1#)
Elico b5 (5b*)
Drico (2b)
Menor Meldico (2b*)
Mixolidio (1b)
Lidio b7 (1b*)
Lidio (1#)
Locrio (5b)
Frigio (4b)
Locrio (5b)
Drico (2b)
Menor Meldico (2b*)
Lidio b7 (1b*)
Lidio (1#)
Lidio (1#)
Lidio b7 (1#**)
Superlocrio (5b)
Mixolidio b9 b13 (4b)
Drico (2b)
Mixolidio (1b)
Jnico (0)
Lidio (1#)
Lidio b7 (1b*)
Elico b5 (5b*)
Elico (3b)
Drico (2b)
Lidio b7 (1b*)
Lidio (1#)
Superlocrio bb7 (1b)
Locrio (5b)
Frigio (4b)
75
Todos los grados tienen su armadura momentnea relacionada con su armadura paralela a travs se su armadura oblicua, pero hay que tener en cuenta que la alteracin armnica est presente en los grados bII7, VII y bV/b7.
2b*
2b
4b**
4b
3b*
2b
4b*
2b
3b
3b*
2b
5b
4b**
3bh
3b
3b
5b*
2b*
4b
3b*
2b
3b
2b* (0**)
0T
0T
5>D
2>N
0S
6<N
0T
0T
0S
0S
6<N
5>S, 2>N
5>D
D+
0N
0S
5>S
0T
2>N
0S
0N
D+
D+
Escala habitual
Menor Meldico (2b*)
Drico (2b)
Lidio b7 (1#**)
Lidio (1#)
Elico b5 (5b)
Frigio (4b)
Lidio b7 (1b*)
Lidio (1#)
Drico (2b)
Menor Meldico (2b*)
Mixolidio (1b)
Lidio (1#)
Superlocrian (5b**)
Mixolidio b9 b13 (4b)
Frigio (4b)
Lidio (1#)
Lidio b7 (1b*)
Elico b5 (5b)
Drico (2b)
Lidio b7 (1b*)
Jnico (0)
Superlocrio bb7 (1b)
Superlocrio (5b**)
76
El Fenmeno Tonal
0
1b
4b
5b
4b
5b
7b
4b**
4b
3b
4b
5b
4b
4b
4b*
5b
5b**
4b**
3bh
4b
3b
5b*
4b
4b*
3b
T
T
T+
5>T
*S
5>S
*D
5>D
*D
2<N
*S
5>S
T+
*N
*N
5>S, *D
5>T
5>D
2<N
*D
*S
5>S
*D
*D
2<N
Escala habitual
Jnico (0)
Mixolidio (1b)
Mixolidio b9 b13 (4b)
Superlocrio (5b)
Frigio (4b)
Locrio (5b)
Drico (2b)
Lidio b7 (1#**)
Lidio (1#)
Locrian (5b)
Mixolidio (1b)
Drico (2b)
Superlocrio bb7 (1b)
Elico (3b)
Mixolidio b13 (3b*)
Lidio (1#)
Lidio b7 (1#**)
Superlocrio (5b**)
Mixolidio b9 b13 (4b)
Locrio (5b)
Jnico (0)
Lidio b7 (1b*)
Drico (2b)
Menor Meldico (2b*)
Mixolidio (1b)
Algunos grados tonales como IV7, bVIIm6 o el V7 son propios de la sistema armnico
de Flamenco, y su sentido cromtico est tomado del Ahavoh Rabboh, un modo de oracin
chazzinim, y tienen poco en comn con sus grados paralelos en las dems gneros tonales.
El grado bIIm7 no pertenece al sistema de Bebop y su armadura momentnea excede
los lmites del ciclo de quintas. Esto no es sorprendente en la tonalidad del relativo menor
secundario, ya que el dominante sustituto subV7/bII provoca la armadura momentnea 4b**
+ 5b = 9b**. Esta es la nica posible justificacin para exploraciones ms extensas acerca
de regiones tonales paralelas con armadura momentnea fuera de la tabla, pero de nuevo
no todas las regiones tonales ejercen la funcin tonal esperada.
77
Mayor
#4
b7
b3
b6
b2
b5
T
0N
0T
0S
Menor
3
6
b2
b5
T
6<N
Frigio
2
b5
2<N
5>S
2>N
5>S
*D
5>S
Acodes de ejemplo
Lidio #5
Lidio
Jnico #1
Jnico
Lidio b7
Mixolidio
Menor Meldico
Drico
Mixolidio b13
Elico
Drico b2
Frigio
Frigio b1
Elico b5
Locrio
Superlocrio
1#*
1#
0*
0
1b*
1b
2b*
2b
3b*
3b
4b*
4b
4b**
5b*
5b
5b**
#5 #4
#4
#1
#4 b7 (1#**)
b7
b3 (0**)
b7 b3
b7 b6 (1b**)
b7 b3 b6
b7 b3 b2 (2b**)
b7 b3 b6 b2
b7 b3 b6 b2 b1
b7 b5 b6 b5 (3b**)
b7 b3 b6 b2 b5
b7 b3 b6 b2 b5 b4
#5
#4
#1
b7, #4
b7
b3, 7
b3
b6, 3
b6
b2, 6
b2
b1
b5, 2
b5
b4
78
El Fenmeno Tonal
- Esquma bsico:
Do Mayor
0 (0)
0 (1b)
|| CMaj7 |
G7
IMaj7
0 (1b)
CMaj7
IMaj7
G7
Do Mayor
0 (0)
||
0 (1#)
| FMaj7 |
IMaj7
IVMaj7
T
0 (4b)
0 (3b)
Em7
IIIm7
Am7
0 (2b)
VIm7
IIm7
0+b
|| CMaj7 |
C7
IMaj7
V7/IV
V7
0**
IVMaj7
V7b5/IIIm
0*
A7
V7/IIm
||
| FMaj7 | B7alt
IIIm7
G7
Do Mayor
0
Em7
0 (1b)
Dm7 |
|| CMaj7 |
- Dominantes secundarios:
V7
T
0 (0)
- Sustituciones diatnicas:
V7
T
(IIm) 0+#
D7
| Dm7 G7 ||
V7/V
IIm7 V7
D
- Dominantes sustitutos:
79
Do Mayor
0
5b**
0**
| FMaj7 |
F7
|| CMaj7 |
Gb7
IMaj7
subV7/IV
IVMaj7 subV7/IIIm
2b**
Em7
Eb7
Dm7
IIIm7
subV7/IIm
IIm7
4b**
Db7
||
subV7
D
- Paralelismo tonal:
Do Mayor
1#
1#
2b*
3b*
|| CMaj7#11 | F#m7b5 | F7
IMaj7
#IVm7b5
IV7
T
1b
| Fm6
IVm6
D
2b
3b
4b
bIIIMaj7
bVIMaj7
- Tonalidad menor:
Do Menor
3b (3b)
||
bIIMaj7
3b (2b)
Cm7
Im7
Fm7
IVm7
T
3b (0)
D
3b (1#)
3b (5b)
3bh (4bh)
bVIMaj7
IIm7b5
D
G7
V7
||
80
El Fenmeno Tonal
- Dominantes secundarios:
Do Menor
3b
||
3b*
Cm7
Im7
3b
C7
V7/IV
Bb7
IVMaj7
V7/bIII
T
(bIII) 3b+b
Eb7
3b
Fm7 |
D
3b
3b**
3b
bVIMaj7
II=
V7/Vb5
3bh
| D= G7 ||
| AbMaj7 | D7alt
V7/bVI
V7
- Dominantes sustitutos:
Do Menor
3b
||
3b*
Cm7
Im7
3b
Gb7 |
subV7/IVm
Fm7
IVm7
T
3b
3b
Do Menor
2b*
Im6
3b**
4b
Eb7
3b
4b**
2b*
4b
F7
| DbMaj7 |
IV7
bIIMaj7
T
|
subV7/bIII
Ab7 | D= Db7 ||
Cm6
bIIIMaj7
||
Fb7
| EbMaj7 | AbMaj7 |
- Paralelismo tonal:
7b**
D
2b*
4b
4b**
bIII7
VIm7b5
T
bIIMaj7
V7b5
D
81
- Tonaliad frigia:
Do Frigio
4b
4b
|| Caddb2 |
Iaddb2
Fm7
3b
IVm7
Bb7
bVII7
T
4b
Eb7
5b
bIII7
Ab7
4b
4b**
| DbMaj7 | Db/b7 ||
bVI7
bIIMaj7
subV7
- Dominantes secundarios:
Do Frigio
4b
4bh
|| Caddb2 |
C7
Iaddb2
4b
V7/IVm
Fm7
4b
Eb7
IVm7
V7/bVI
4b
4b**
T
4b
4b*
| AbMaj7 |
F7
| Bbm7 | Gb7alt ||
V7b5
- Dominantes sustitutos:
Do Frigio
4b
5b**
|| Caddb2 |
Gb7
4b
Fm7
4#**
A7
subV7/bVI
T
4b
6#**
4b
4b**
| AbMaj7 |
B7
| Bbm7 |
Db7
||
82
El Fenmeno Tonal
- Paralelismo tonal:
Do Frigio
Jnico b2 b6 (4b) 4b*
||
CMaj7
4b
Mix.b9 (3b)
| F7 | Fsus2addb6 | G7 |
IMaj7
IV7
IVsus2
V7
T
4b
5b
4b
4b*
bVMaj7
bIIMaj7
bVIIm6
Mi Frigio
4b
|| Em7
4b
(4b)
(3b)
(3bh)
Jnico b2 b6 Mix. b9 Mix. b9 b13
Im7
bIIMaj7
IMaj7
B7b13 | CMaj7
V7
4b
T
4b
Jnico b2 b6 (4b)
| FMaj7
IVm7
| Em7
IMaj7
Im7
bIIMaj7
4b
IVm7
T
Dm7
4b
FMaj7
bIIMaj7
IIm7
G7
V7
| FMaj7
IVm7
CMaj7
bIIMaj7
4b
Am7
Do mayor
0
||
T
4b
4b
| EMaj7
D
|| Am7
bVIMaj7
D
| Am7
4b
D
Mi frigio
4b
| FMaj7
IMaj7
bIIMaj7
T
||
83
- Hava Nagila:
Re Frigio
4b
||
4b*
I
D
%
D
4b 4b
Cm
4b
| D Cm D
bVIIm
I bVIIm I
4b
4b
| D Cm D
4b
G
IV
T
|
4b 4b
||
I bVIIm I
3b
||
Gm
Im7
T
3b
Cm
3b 3b 3b 3b
3b
| Cm D Cm D | D7
IVm
IVm V IVm V
D
V7
3b
Gm
Im
||
84
El Fenmeno Tonal
85
rty rty q
Mi ma re me lo de c
Anacrusa
9 10
q
a
Crusa
Remate
86
El Fenmeno Tonal
Este esquema rtmico es el mismo que en el Polo, la Caa, y las Alegras en tonalidad
mayor. Las Buleras poseen el mismo esquema tambin, pero un tempo mucho ms rpido y
deben ser escritas en cocheas.
4.2. El comps y el esquema meldico de la Seguiriya.
El esquema meldico de la Seguiriya posee su acento ms fuerte sobre el nmero tres
del segundo grupo ternario, y el acento dbil correspondiente sobre el nmero uno de los
grupos binarios, de esta forma el remate est en el rea de tnica despus de la crusa. La
configuracin del ritmo armnico es exactamente la contraria a la de la Sole. La longitud de
las letras puede oscilar entre varios tamaos, y los versos estn menos sujetos al comps y
pueden ser alargados con melismas.
y
3 1
e ry ry rty rty e
Ti
ri
ti
ri
ti
ri
Anacrusa
Crusa
Remate
87
Maqm
Descripcin
\idjz (desc.)
\idjz-Kr, Shhnaz
\idjz-Kr-Kurd, Kurd
Shhnaz Kurd, Hicazkr
Zandjarn, Zank-Kal
Mixolidia b9 b13
Doble Armnica
Frigia
Frigia #7
Mixolidia b9
Otra influencia oriental del Flamenco lleg de la India a travs de Zyriab en el siglo VIII,
y son los Thaats y los Ragas. Los Thaats no tienen una descripcin sencilla a travs de las
escalas habituales, pero los dos ms importantes en el Flamenco son el Bhairavi y el
Bhairav, que se corresponden con las escalas Frigia y Doble Armnica. Aunque hay otros
Thaats y Ragas muy interesantes que pueden encontrarse en los apndices.
La Tor se cantaba en el modo Frigio desde el siglo V a.C., y sobre el siglo XIII d.C.
aparece el Steiger Ahavoh Rabboh de origen trtaro-altico, contemporneamente a la
aparicin de la armonizacin por terceras. Aunque el sistema tonal del Ahavoh Rabboh no
fue definido cualitativamente hasta el siglo XIX por Hirsch Weintraub, contemporneamente
al modelo tonal de Hugo Riemann. La definicin de un Steiger no consiste slo en un conjunto de notas, tambin incluye un conjunto de motivos musicales, una definicin primitiva de un
sistema tonal sin las herramientas del anlisis moderno. Las notas del Ahavoh Rabboh
abarcan ms de una nica octava, es un Modo Extendido.
Mixolidia b13
Mixolidia b9 b13
Mixolidia b9
4 5 6 b7 1 b2 3 4 5 b6 (b)7 1 2 b3 4
Doble Armnica
Elica y Menor Armnica
88
El Fenmeno Tonal
S
2
4
Sp
T
1
Tp
t
D ( D7 )
5
Dp
V
T S = { VIm } Jnico
T D = { IIIm } Jnico
SD = { }
f7
IMaj7
IIm7
IIIm7
IVmaj7
V7
VIm7
VIIm7b5
1357
2461
3572
4613
5724
6135
7246
T
S
T, D
S
D
T, S
D
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
4
- (6)
b2, b6
4
b6
b2
4
- (7)
4, 1
1
4
1
89
A.2. Elico.
El modo Elico es el modo generador de la tonalidad menor, y posee una divergencia
armnica en su tetracordo superior en el rea de dominante, provocando la escala menor
armnica. As, este sistema posee cuatro regiones funcionales.
0S
2
b6
uvii
0T
1
0N
b3
0Sp
U
b7
0Tp
0M
0T
0N
0S
D+
0T
0Np ( 0Np7 )
0N
0S
0T
b7
0T 0N = { bIII } Elica
0T 0S = { bVI } Elica Menor Armnica
0T D+ = { bIII+ } Menor Armnica
0N D+ = 0N 0S = 0S D+ = { }
b6 1
b3 5
2
7
D+
Notas Funcin
Modo
1 b3 5 b7
2 4 b6 1
b3 5 b7 2
4 b6 1 b3
5 b7 2 4
b6 1 b3 5
b7 2 4 b6
0T
Elico
0S
Locrio
0T, 0N Jnico
0S
Drico
0N
Frigio
0S , 0T Lidio
0N
Mixolidio
9, 11
11, b13
9, 13
9, 11, 13
11
9, #11, 13
9, 13
b6
b2
4
b2, b6
4
b6
b3
b6
b6, b3
b3
b6
b2, 6
4, 6
#4
4
#2
b2, b4
b6
b3, 7
b6, 1
7
1
7
1, b3
1 b3 5 7
2 4 b6 1
b3 5 7 2
4 b6 1 b3
5724
b6 1 b3 5
7 2 4 b6
0T
Menor armnico
Locrio #6
D+, 0T Jnico #5
0S
Drico #4
D+
Mixolidio b9 b13
0S, 0T Lidio #2
D+
Superlocrio bb7
0S
9, 11
11
9
9, 13
b9, b13
#11, 13
b13
90
El Fenmeno Tonal
b7
*N
b2
fvii
*S
b6
*Dp
*M
*Np
*s
b3
*S
b7
*D
*N
b3
*Sp ( *Sp7 )
b7 b2 4
b6 1
3
T+
= { bVI } Frigio
= { bII } Frigio Mixolidio b9 b13
= { bVI+ } Mixolidio b9 b13
={}
T+
={}
={}
Grado
Notas
Funcin
Modo
*N
*S
*D
T+
Escala Frigia
Im7
bIIMaj7
bIII7
IVm7
Vm7b5
bVIMaj7
bVIIm7
1 b3 5 b7
b2 4 b6 1
b3 5 b7 b2
4 b6 1 b3
5 b7 b2 4
b6 1 b3 5
b7 b2 4 b6
*S
*D, *N
*S
*N
*D
*N, *S
*D
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Jnico
Drico
11
9, #11, 13
9, 13
9, 11
11, b13
9, 13
9, 11, 13
b2, b6
4
b6
b2
4
-
b2, b6
b6
b2
b6
b2
-
4
#2
b2, b4
b6
b2, 6
4, 6
#4
4
3
4, b6
b2
b6, 3
b2, 4
3
1 3 5 b7
b2 4 b6 1
3 5 b7 b2
4 b6 1 3
5 b7 b2 4
b6 1 3 5
b7 b2 4 b6
T+
*D, *N
T+
*N
*D
T+, *N
*D
Mix. b9 b13
Lydian #2
Superlocrian bb7
Harmonic minor
Locrian #6
Ionian #5
Dorian #4
b9, b13
#11, 13
b13
9, 11
11
9
9, 13
91
B.1. Lidio.
El modo lidio no posee ningn grado con clara funcin de dominante, cualquier grado
puede ser usado como tnica o nexo. Necesita de la alteracin a la cuarta justa para
conseguir un acorde V7 de dominante. Posee cuatro regiones funcionales y la nueva es una
regin de nexo.
T
6
Tp
Dp
V
T = { I, IIIm, VIm }
N = { II7, #IV0, V, VIIm }
D = { IIIm, V, VIIm }
N ( N7 )
2
#4
Np
e
D ( D7 )
T D = { IIIm }
N D = { VIIm }
NT = { }
Q7
N
T
D
#4
4
S
Notas
IMaj7
II7
IIIm7
#IVm7b5
VMaj7
VIm7
VIIm7
1357
2 #4 6 1
3572
#4 6 1 3
5 7 2 #4
6135
7 2 #4 6
Funcin
T
N
T, D
N
D, N
T, S
N, D
Modo
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Jnico
Drico
Frigio
4
b6
b2
4
b2, b6
5
1
5
1
1, 5
92
El Fenmeno Tonal
Es posible crear cadencias puramente lidias, pero slo usando la alteracin armnica
se puede crear la cadencia perfecta. Esta alteracin armnica no altera la armadura tonal
momentnea, slo se puede alterar con la regin tonal de subdominante de la tonalidad
mayor.
Cadencias en modo Lidio
Nexo
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
IVm6
1#
#IVm7b5
1#
V7
1#+b
IMaj7#11
1#
Lidio (1#)
II7
1#
IVMaj7
0
V7
0
IMaj7#11
1#
Lidio (1#)
VIIm7
1#
IIIm9
1#
IMaj7#11
1#
Lidio (1#)
#IVm7b5
1#
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
V7/IV
0+b
IVMaj7
0
V7
0
IMaj7
0
Jnico (0)
IIIm7b5
0+b
IVMaj7
0
V7
0
IMaj7
0
Jnico (0)
93
B.2. Mixolidio.
El modo Mixolidio no posee ningn grado con clara funcin de dominante, y la nueva
regin tonal ejerce funcin de nexo. Necesita de la alteracin hacia la sptima mayor para
conseguir un grado V7 de dominante. Esta tonalidad posee cuatro regiones funcionales, y la
nueva es una regin de nexo.
S
2
Sp
T ( T7 )
1
Tp
t
b7
0Qvii
W7
0N
0N
D+
T S = { VIm }
T 0N = { III0 }
0N S = { }
0Np
0N
S
T
b7
2
7
D+
Notas
I7
IIm7
IIIm7b5
IVmaj7
Vm7
VIm7
bVIIMaj7
1 3 5 b7
2461
3 5 b7 2
4613
5 b7 2 4
6135
b7 2 4 6
Funcin
T
S
T, 0N
S
0N
T, S
0N
Modo
Mixolidio
Elico
Locrio
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
4
b6
b2
4
b2, b6
-
4
b7
4
b7
b7, 4
-
94
El Fenmeno Tonal
Es posible crear cadencias puras en el modo Mixolidio, pero slo usando la alteracin
armnica puede crearse la cadencia perfecta. La alteracin armnica no altera la armadura
tonal momentnea, slo se puede alterar con la regin de tnica del modo Jnico.
Subdom. Dom.
IIIm7b5
1b
IVMaj7
1b
V7
1b
I7
1b
Mixolidio (1b)
bVIIMaj7
1b
IVMaj7
1b
V7
1b
I7
1b
Mixolidio (1b)
bVIIMaj7
1b
IVMaj7
1b
IMaj7
0
Mixolidio (1b)
IIIm7
0
Tnica
Armadura
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
VIm7
0
V7/V
0+#
V7
0
IMaj7
0
Jnico (0)
IIIm7
0
#IVm7b5
0+#
V7
0
IMaj7
0
Ionian (0)
95
B.3. Drico.
La tonalidad Drica con la escala Menor Meldica es una tonalidad autnoma, tal cual
lo es la tonalidad Elica con la escala Menor armnica. Sin embargo, la continuidad armnica coloca la regin de subdominante mayor antes que la de nexo menor, convirtindose en
unidireccional. Sin embargo, la regin se formalizara como 6<N, y no como S.
6<N (6<N 7 )
2
6<Np
0T
0N
b3
6<Q7
0Wvii
0Tp
0M
0N
b7
6<N
0T
b7
0Np
b3 5
2
7
D+
Grado
Notas Funcin
Modo
6<N
0N
D+
1 b3 5 b7
2461
b3 5 b7 2
4 6 1 b3
5 b7 2 4
6 1 b3 5
b7 2 4 6
0T
S
0T, 0N
S
0N
S , 0T
0N
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Jnico
9, 11,13
11
9, #11, 13
9, 13
9, 11
11, b13
9, 13
b2, b6
4
b6
b2
4
b3, b7
b7
b3
b7
b3
b2
6
4
b2, b4
b3
1
1
1, b3
1 b3 5 7
2461
b3 5 7 2
4 6 1 b3
5724
6 1 b3 5
7246
0T
0T
Menor Meldico
S
Drico b2
D+, 0T Lidio #5
S
Lidio b7
D+
Mixolidio b13
S, 0T Elico b5
D+
Superlocrio
9, 11, 13
11, 13
9, #11
9, #11, 13
9, b13
9, 11, b13
b13
96
El Fenmeno Tonal
Es posible crear cadencias puras en tonaliad Drica, pero solo con la alteracin armnica aparece la cadencia perfecta. Esta alteracin armnica no altera la armadura tonal
momentnea, que slo puede alterarse con la regin de subdominante menor de la tonalidad
menor Elica.
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
VIm7b5
2b*
IV7
2b*
V9b13
2b*
Im6
2b*
Drica (2b)
bIIIMaj7
2b*
IV7
2b*
Vm7
2b
Im6
2b*
Drica (2b)
VIm7b5
2b*
IIm7
2b*
bVIIMaj7
2b
Im6
2b*
Drica (2b)
VIm7b5
2b*
IIm7
2b*
IIm7b5
3b*
Im6
2b*
Drica (2b)
La tonalidad Drica como relativa de la Elica provee un dominante secundario subiendo la tercera menor hasta la mayor, el contexto armnico Mixolidio b13, pero esto no altera
tampoco la armadura tonal momentnea. Esta tonalidad como relativa de la Jnica genera
armadura momentnea Jnica #1, 0*, pero slo cuando no es con funcin de dominante secundario.
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
V7/IVm
3b*
IVm7
3b
V7b9
3bh
Im7
3b
Elico (3b)
V7/IVm
3b*
IIm7b5
3b
V7b9
3bh
Im7
3b
Elico (3b)
V7/IIm
0*
IIm7
0
V7
0
IMaj7
0
Jnico (0)
IMaj7
0
IImMaj7
0*
V7
0
IMaj7
0
Jnico (0)
97
2>N
5
b7
b2
0S
4
b6
2>N
0T
1
b3
0S
5
b7
4
2>Qvii
2>Np
s
0T
b7
b6 1
b3 5
0T
2>N
0S
5>D
5>D
0T
b2
b1
98
El Fenmeno Tonal
Notas
Funcin
Modo
0T
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Jnico
Drico
Escala Frigia
Im7
bIIMaj7
bIII7
IVm7
Vm7b5
bVIMaj7
bVIIm7
1 b3 5 b7
b2 4 b6 1
b3 5 b7 b2
4 b6 1 b3
5 b7 b2 4
b6 1 b3 5
b7 b2 4 b6
0S, 2>N
0T
0S
2>N
0T, 0S
2>N
11
9, #11, 13
9, 13
9, 11
11, b13
9, 13
9, 11, 13
b2, b6
4
b6
b2
4
-
b2, b6
b6
b2
b6
b2
-
6
4
b2, b4
b2
b6
b6
b6, b1
b1
b1 b3 5 b7
b2 4 b6 b1
b3 5 b7 b2
4 b6 b1 b3
5 b7 b2 4
5 b1 b2 4
b6 b1 b3 5
b7 b2 4 b6
5>D
5>D
5>D
5>D
Lidio #5
Lidio b7
Mixolidio b13
Elico
b5
Superocrio
Superocrio
Men. Meldica
Drico b2
9, #11
9, #11, 13
9, b13
9, 11, b13
b13
b9, #9, b13
9, 11, b13
11, 13
Es posible crear cadencias puras en tonalidad menor Frigia, pero slo con la alteracin
armnica es posible crear la cadencia perfecta. Esta alteracin armnica no altera la armadura tonal momentnea, esta slo puede alterarse con la regin tonal de nexo de la tonalidad menor Elica.
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
bIII7
4b
bIIMaj7
4b
V7b5
4b**
Im7
4b
Frigio (4b)
bIIMaj7
4b
IVm7
4b
bII7
4b**
Im7
4b
Frigio (4b)
bVIIMaj7
3b
IVm7
4b
bII7
4b**
Im7
4b
Frigio (4b)
99
2<N (2<N 7 )
*N
*S
2<N
*S
*N
b7
b6
b3
b7
2
b7
2<Np
2<Q7
*Qvii
*Np
*s
*Sp
3
4
b6 1
b2
b3
*D
T+
*N = { IVm, bII, II0, bVI, bVI+ } (Elica U Frigia) U (Mix. b9 b13 Mix. b13)
*S = { Im, bIII7, bVI } Elica Frigia
2<N = { II0, Vm, bVII7 } Elica
*D = { bII, V0, bVIIm } Frigia
T+ = { I, III0, bVI+ } Mix. b9 b13 Mix. b13
*N *S = { bVI } Elica Frigia
*N *D = { bII } Frigia
*N 2<N = { II0 } Elica
*N T+ = { bVI+ } Mix. b9 b13 Mix. b13
*S 2<N = *D T+ = *S T+ = { }
*D 2<N = 2<N *S = 2<N T+ = { }
T+
*N
2<N
*S
*D
T+
Notas
Funcin
Modo
Escala Elica
Im7
IIm7b5
bIIIMaj7
IVm7
Vm7
bVIMaj7
bVII7
1 b3 5 b7
2 4 b6 1
b3 5 b7 2
4 b6 1 b3
5 b7 2 4
b6 1 b3 5
b7 2 4 b6
*S
2<N, *N
*S
*N
2<N
*N, *S
2<N
Elico
Locrio
Jnico
Dorico
Frigio
Lidio
Mixolidio
9, 11
11, b13
9, 13
9, 11, 13
11
9, #11, 13
9, 13
b6
b2
4
b2, b6
4
b6
b3
b6
b6, b3
b3
100
El Fenmeno Tonal
5>S
1
b3
b5
*D
b7
*N
b2
b6
5>S
1
*D
b3
*N
b3
5>uvii
5>Sp
*d
*Dp
*M
b7 b2 4
*Np ( *Np7 )
b6 1
b5 b7
b4
5>T
*N
5>S
*D
5>T
*N *D = { bII } Locrio
*N 5>T = { bVI+ } Superlocrio
5>S *D = { bV } Locrio Superlocrio
*N 5>S = 5>S 5>T = *D 5>T = { }
Notas
Funcin
Modo
Escala Locria
Im7b5
bIIMaj7
bIIIm7
IVm7
bVMaj7
bVI7
bVIIm7
1 b3 b5 b7
b2 4 b6 1
b3 b5 b7 b2
4 b6 1 b3
b5 b7 b2 4
b6 1 b3 b5
b7 b2 4 b6
5>S
*D, *N
5>S
*N
5>S, *D
*N
*D
Locrio
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
11, b13
9, 13
9, 11, 13
11
9, #11, 13
9, 13
9, 11
b2
4
b2, b6
4
b6
b2
b5
b5, b2
b2
b5
Escala Superocria
Im7b5
I7b5
bIIm7
bIIIm7
bIV+Maj7
bV7
bVI7
bVIIm7b5
1 b3 b5 b7
1 b4 b5 b7
b2 b4 b6 1
b3 b5 b7 b2
b4 b6 1 b3
b5 b7 b2 b4
b6 1 b3 b5
b7 b2 b4 b6
5>S
5>T
*D, *N
5>S
*N
5>T
*N
*D
Superocrio
Superocrio
Menor Meldico
Dorico b2
Lidio #5
Lydian b7
Mixolidio b13
Elico b5
b13
b9, #9, b13
9, 11, 13
11, 13
9, #11
9, #11, 13
9, b13
9, 11, b13
b2, b4
b2
6
4
-
b2, b4
b4
b2
b2
-
101
1# -1b
T
1#
N
1b
0N
0
S
0
D
0N
1# -1b
T
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
#IVm7b5
1#
IVMaj7
0
V7
0
IMaj7#11
1#
Jnico (0)
VIIm7
1#
bVIIMaj7
1b
IIm7
0
IMaj7#11
1#
Jnico (0)
#IVm7b5
1#
Vm7
1b
IVMaj7
0
IMaj7#11
1#
Jnico (0)
102
El Fenmeno Tonal
0N
0S
D+
0T
2b-4b
0T
2b
6<N
2>N
2b-3b
0N
0T
0T
0S
4b
2>N
6<N
5>D
3b-4b
0S
0N
D+
0T
3b
D+
4b
5>D
2b-4b
0T
Subdom. Dom.
Tnica
Armadura
VIm7b5
2b*
IIm7b5
3b*
V7alt
4b**
Im6
2b*
Elica (3b)
bIIMaj7
4b
IIm7b5
3b
V7b9
3bh
Im6
2b*
Elica (3b)
Im6
2b*
IV7
2b*
bIIMaj7
4b
Im6
2b*
Elica (3b)
0T
103
T+
*N
*S
T+
3b-5b
T+
5b
5>T
*D
*N
3b-4b
*N
T+
*D+
3b
2<N
5>T
*S
4b
*S
*N
*D
5b
5>S
5>S
*D
T+
4b-5b 3b-5b
*D
T+
5>T
104
El Fenmeno Tonal
Acodes de ejemplo
Lidio #5
Lidio
Jnico #1
Jnico
Lidio b7
Mixolidio
Menor Meldico
Drico
Mixolidio b13
Elico
Drico b2
Frigio
Frigio b1
Elico b5
Locrio
Superlocrio
1#*
1#
0*
0
1b*
1b
2b*
2b
3b*
3b
4b*
4b
4b**
5b*
5b
5b**
#5 #4
#4
#1
#4 b7 (1#**)
b7
b3 (0**)
b7 b3
b7 b6 (1b**)
b7 b3 b6
b7 b3 b2 (2b**)
b7 b3 b6 b2
b7 b3 b6 b2 b1
b7 b5 b6 b5 (3b**)
b7 b3 b6 b2 b5
b7 b3 b6 b2 b5 b4
#5
#4
#1
b7, #4
b7
b3, 7
b3
b6, 3
b6
b2, 6
b2
b1
b5, 2
b5
b4
105
Mayor (0)
Alteracin
V7/IV
V7
V7/V
V7/IIm
V7/VIm
V7b5/IIIm
b7
#4
#1
#5
b3
Escala
Mixolidio
Mixolidio
Mixolidio
Mixolidio b13
Mixolidio b9 b13
Superlocrio
Mixolidio
Jnico
Lidio
Jnico #1
Jnico #5
Menor Meldico
0+b
0
0+#
0*
0h
0**
Mixolidio
Mixolidio
Mixolidio
Mixolidio b13
Mixolidio b9 b13
Superlocrian
Frigio
Elico
Drico
Mixolidio b13
Menor Armnico
Elico b5
3b+b
3b
3b+#
3b*
3bh
3b**
Mixolidio
Mixolidio
Mixolidio
Mixolidio b13
Mixolidio b9 b13
Superlocrian
Locrio
Frigio
Elico
Drico b2
Mixolidio b9 b13
Frigio b1
4b+b
4b
4b+#
4b*
4bh
4b**
Menor (3b)
V7/bVI
V7/bIII
V7/bVII
V7/IVm
V7
V7b5/Vm
b2
6
3
7
b5
Frigio (4b)
V7/bII
V7/bVI
V7/bIII
V7/bVIIm
V7/IVm
V7b5
b5
2
6
3
b1
106
El Fenmeno Tonal
Gado de
Alteracin Armadura
dominante armnica
mom.
Contexto
armnico
Alteraciones
Mayor (0)
subV7/VII
subV7/IIIm
subV7/VIm
subV7/IIm
subV7/V
subV7
subV7/IV
b7
b3
b6
b2
b5
b1
b4
0+b
0**
1b**
2b**
3b**
4b**
5b**
Mixolidio
Menor Meldico
Mixolidio b13
Drico b2
Elico b5
Frigio b1
Superlocrio
b7
b3
b7 b6
b7 b3 b2
b7 b3 b6 b5
b7 b3 b6 b2 b1
b7 b3 b6 b2 b5 b4
b2
b5
b1
b4
bb7
bb3
bb6
3b+b
3b**
4b**
5b**
6b** (6#**)
7b** (5#**)
8b** (4#**)
Frigio
Elico b5
Frigio b1
Superlocrio
-
b7 b3 b6 b2
b7 b3 b6 b5
b7 b3 b6 b2 b1
b7 b3 b6 b2 b5 b4
bb7 b3 b6 b2 b5 b1
b7 bb3 b6 b2 b5 b1 b4
bb7 b3 bb6 b2 b5 b1 b4
b5
b1
b4
bb7
bb3
bb6
bb2
4b+b
4b**
5b**
6b** (6#**)
7b** (5#**)
8b** (4#**)
9b** (3#**)
Locrio
Frigio b1
Superlocrio
-
b7 b3 b6 b2 b5
b7 b3 b6 b2 b1
b7 b3 b6 b2 b5 b4
bb7 b3 b6 b2 b5 b1
b7 bb3 b6 b2 b5 b1 b4
bb7 b3 bb6 b2 b5 b1 b4
bb7 bb3 b6 bb2 b5 b1 b4
Menor (3b)
subV7/II
subV7/Vm
subV7/Im
subV7/IVm
subV7/bVII
subV7/bIII
subV7/bVI
Frigio (4b)
subV7/V
subV7/Im
subV7/IVm
subV7/bVIIm
subV7/bIII
subV7/bVI
subV7/bII
107
IIm Relativo
Escala
V7/IV
V7
V7/V
V7/IIm
V7/VIm
V7b5/IIIm
rel. IIm7
Drica / Menor Meldica 1b / 1b*
IIm7
Drica
0
rel. IIm7 (VIm7)
Elica
0
rel. IIm7 (IIIm7)
Frigia
0
rel. IIm7b5 (VIIm7b5) Locria
0
rel. IIm7b5
Locria
1#
subV7/VII
subV7/IIIm
subV7/VIm
subV7/IIm
subV7/V
subV7
subV7/IV
Operador
1b / 1b*
2b / 0**
3b / 1b**
4b / 2b**
5b / 3b**
6b / 4b**
7b / 5b**
108
El Fenmeno Tonal
Modo
Eclesistico
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Modo
griego
Maqm
Thaat
hindustani
Lidio
Adjam
Frigio Ushshq Mi#r(desc.)
Drio
Kurd
Hipolidio
Hipofrigio Djaharkah (desc.)
Hipodorio Nahawand (desc.)
Mixolidio
Lm
Descripcin
Menor Armnico
Locrio #6
Jnico #5
Drico #4
Mixolidio b9 b13
Lidio #2
Superlocrio bb7
Menor Meldico
Drico b2
Lidio #5
Lidio b7
Mixolidio b13
Elico b5
Superlocrio
Maqm
Raga
carntico
Bilawal
Kafi
Bhairavi
Yaman
Khamaj
Asavari
-
Sankarabharanam
Kharaharapriya
Hanumathodi
Kalyani
Harikambhoji
Natabhairavi
-
Thaat
Raga
Nahawand (asc.)
Kiravani
-
Nakrz
\idjz (desc.)
Hemavati
Vakulabharanam
Kosalam
Gaurimanohari
Natakapriya
Vachaspathy
Charukesi
-
Menor Armnico #4
Naw-Athar
Simhendramadhyamam
Doble Armnico
Shhnaz
Bhairav
Mayamalavagaula
Lidio #2 #6
Rasikapriya
Mixolidio b9
Zandjarn
Ahir Bhairav
Chakravakam
Jnico b6
Shawq-Afz (1 oct.)
Sarasangi
Drico b5
Nahawand Mura##a(asc.)
Frigio b4
Zamzama
Melodic Minor #4
Shawq-Afz (2 oct.)
Dharmavathy
Phrygian #4 #7
Thodi
Subhapantuvarali
Jnico #2 #6
Chalanatta
Jnico #2
Sulini
Frigio #7
\idjz-Kr-Kurd
Dhenuka
Lidio #6
Chitrambari
Locrian Major
Frigio #4
Bhavpirya
Mixolidio #2
Vagadheeswari
Jnico #6
Naganandini
Lidio b2
Marwa
Suryakantham
Hipolidio Cromtico (Lidio b2 b6)
Pruvi
Kamavardhani