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Menke Estetica y Negatividad
Menke Estetica y Negatividad
ESTTICA Y NEGATIVIDAD
CHRISTOPH MENKE
ESTTICA
Y NEGATIVIDAD
Edicin e introduccin de
Gustavo Leyva
Menke, Christoph
Esttica y negatividad. - 1a ed. - Buenos Aires : Fondo de Cultura Econmica; Universidad Autnoma Metropolitana, 2011.
384 p. ; 21x14 cm. - (Filosofa)
Traducido por: Peter Storandt Diller
ISBN 978-950-557-900-6
1. Filosofa. 2. Esttica. I. Storandt Diller, Peter, trad. II. Ttulo
CDD 190
NDICE
Introduccin, por Gustavo Leyva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nota del editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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I.
Perfiles de una esttica de la negatividad . . . . . . . . . . . . . . . .
II. An no. El significado filosfico de la esttica . . . . . . . . . . . .
III. Subjetividad esttica. Sobre un concepto fundamental
de la esttica moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
IV. La reflexin en lo esttico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
V. La dialctica de la esttica. La nueva disputa
entre la filosofa y el arte de la poesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VI. La reflexin en lo esttico y su significado tico.
Una crtica a la solucin kantiana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VII. El arte de la libertad: tica y esttica en la teora
hegeliana de la tragedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VIII. Conflicto tico y juego esttico. Acerca del lugar
histrico-filosfico de la tragedia en Hegel y Nietzsche . . . . .
IX. Distancia y experimento. La teora de la libertad
esttica de Nietzsche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
X. La disciplina de la esttica. Una lectura
de Vigilar y castigar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
XI. Metafsica y experiencia. Acerca del concepto
de filosofa de Adorno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
XII. El estado de la disputa: literatura y sociedad
en Fin de partida de Samuel Beckett. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
XIII. La depotenciacin del soberano en el canto.
La coronacin de Poppea de Claudio Monteverdi
y la democracia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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ndice de nombres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Gustavo Leyva
Los artculos que a continuacin presentamos al lector en espaol giran en torno a la esttica y al arte, a la relacin que este ltimo mantiene con otros mbitos de la razn, la praxis y la experiencia humanas, al modo en que se delinea en la experiencia
esttica una singular forma de reflexividad, y a las relaciones que
dicha reflexividad mantiene con la tica y con la filosofa en general. El lector interesado podr encontrar en estos trabajos penetrantes elaboraciones filosficas sobre el arte, la representacin y
la tragedia, y sobre el modo en que stas aparecen no slo en el
espacio del arte, sino tambin en los de la tica y la poltica.
Al mismo tiempo, tambin encontraremos en estos artculos
sugerentes anlisis en torno a lo que se podra denominar una
genealoga de la subjetividad esttica y la manera en que sta se
puede integrar en una reformulacin de la comprensin y el
diagnstico de la modernidad, todo ello en un dilogo y una
discusin crtica conducidos de forma brillante con los pensadores de la tradicin europea (de Baumgarten a Foucault y Derrida, pasando por Herder y Mendelssohn y por Schlegel, Kant,
Nietzsche, Heidegger y Adorno) reflexionando a la vez sobre el
presente.
El primer artculo, Perfiles de una esttica de la negatividad,
posee un carcter programtico para el libro en su conjunto. Comienza con una interrogacin sobre la concepcin del arte desarrollada por las vanguardias estticas. Por un lado, en ellas se delinea una idea de autonoma del arte en sus recursos de expresin,
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en sus tcnicas y en los procedimientos que permiten comprenderlo como un mbito especfico al lado de otros modos de experiencia en el horizonte de una razn diferenciada en el modo
en que ya lo analizaran, por ejemplo, Kant o Weber; por otro
lado, a la vez, se presenta en ellas una pretensin de soberana
que impulsa al arte a volverse, por as decirlo, en contra de esa
diferenciacin de la razn moderna en el sentido sealado y a
buscar la subversin de otros mbitos y discursos por ejemplo,
los de la moral, la poltica o la ciencia desde el horizonte artstico y a este respecto Menke piensa en autores como Bataille y
su pretensin de asignar al arte funciones religiosas y polticas
con la intencin de someter as bajo el arte otros discursos y modos de experiencia. Lo que se propone Menke es enlazar la autonoma con la soberana del arte en una forma lograda que no aniquile a la primera y que, a la vez, reconozca la persistencia de la
segunda. Es justamente aqu donde se inscriben los contornos de
la esttica de la negatividad por la que Menke aboga inspirado en
lneas de reflexin abiertas tanto por Adorno como por Derrida.
Uno y otro intentan pensar la soberana del arte no como algo
contrapuesto a su autonoma, sino ms bien como una dimensin
que ha sido posible slo por medio de esta ltima. As, en lo que
se refiere a la autonoma, seala Menke, Adorno y Derrida buscan dar cuenta del papel especfico del arte al remitir, por un
lado, a nociones como las de letra, significante o apariencia, liberadas de su traduccin simblica al espritu, a la significacin, a alguna esencia a ser revelada y aqu se inscribe
con pleno derecho la nocin de negatividad y, por el otro, a la
peculiar temporalidad en la que se despliegan las obras de arte
con su procesualidad infinitamente retardada, con su desplazamiento y aplazamiento sin trmino. En el primer caso esto es, en
el de la letra, la significacin o la apariencia liberadas tenemos
una comprensin especfica del objeto artstico; en el segundo es
decir, en el de la temporalidad como procesualidad infinita, una
concepcin correspondiente de la experiencia esttica. Uno y otro
constituyen los componentes fundamentales de la esttica de la
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El problema de la reflexin esttica se aborda de nuevo en el siguiente texto de este libro: La reflexin en lo esttico. Se trata
aqu de esclarecer qu puede significar no una reflexin sobre lo
esttico, sino ms bien en lo esttico. Para ello, Menke comienza
por recordar el modo en que, ya desde sus inicios, la esttica
moderna asign un significado central a la nocin de fuerza
en el sentido ya expuesto a propsito de los ensayos precedentes: las fuerzas de un sujeto son algo previo a ste, y de lo cual l
depende insuperablemente en su accin; el sujeto no puede producir las fuerzas que, sin embargo, requiere necesariamente
para su accin, ni tampoco las puede dirigir ni reorientar a discrecin. As, siguiendo aqu a Baumgarten, todas las realizaciones de la sensibilidad aparecen como actividades que remiten, a
su vez, al desenvolvimiento y la accin de fuerzas que, como
destacar posteriormente Herder, permanecen olvidadas. No
obstante, las formas estticas de lo sensible disuelven este
manto de olvido que cubre a las fuerzas precisamente al mostrar
en ellas el regreso a las condiciones previas y ocultas que las han
hecho posibles, es decir, al mostrar en los resultados y productos
visibles de nuestro conocimiento y nuestra representacin de las
actividades y fuerzas que las han hecho posibles y es aqu
donde se localiza justamente la refl exividad en la esttica, de
acuerdo a Menke. Como ya se haba sealado al referirnos al
trabajo anterior, esta reflexividad no puede ser pensada a partir
de la nocin de un sujeto considerado como su fundamento,
aunque tampoco puede ser pensada sin ms al margen de toda
remisin a ste. Es en este sentido que Menke destaca nuevamente la importancia de la nocin de obra de arte en la tradicin que se remonta al ya mencionado Schlegel: es en y por la
obra de arte que se realiza la reflexin en lo esttico. La obra de
arte se comprende as como una forma de presentacin que
muestra tanto el acto que la produce como el despliegue de fuerzas en el que ella misma y el acto que la produce tienen su origen. En virtud de esta remisin de la reflexividad a la obra de
arte y ello es importante para Menke, la nocin de reflexivi-
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tades tanto tericas como prcticas que d cuenta de cmo stas se logran al realizarse. La reflexin esttica, por su parte, como
ya se ha dicho anteriormente, se orienta, segn Menke, a llevar a
la experiencia de las fuerzas ocultas presupuestas en la accin y la
realizacin de nuestras facultades, mostrando cmo dichas fuerzas se articulan en realizaciones por ejemplo, obras de arte que,
al mismo tiempo, ellas mismas desarticulan y aqu se inscriben
tanto la nocin de juego en Kant, como, sobre todo, nuevamente, la de irona en Schlegel. La reflexin filosfica ofrece
as, resume Menke, una imagen de la praxis en la que la facultad
y el logro se corresponden; la reflexin esttica, por su parte,
muestra la praxis de un modo tal que las fuerzas que la hacen
posible y las obras en las que ellas se materializan se encuentran
en una contradiccin irresoluble y nunca acabada.
Las relaciones entre el arte y la moral, entre la esttica y la tica,
han sido siempre objeto de atencin y de intensos debates tanto
entre filsofos como entre artistas. En La reflexin en lo esttico
y su significado tico. Una crtica a la solucin kantiana, Menke
recuerda que una vasta e influyente tradicin de la filosofa que
abarca a Platn y a Kant lo mismo que a Colin McGuinn se ha
caracterizado por la idea de que entre la tica y la esttica, entre
nuestros juicios sobre lo correcto y lo bueno, por un lado, y nuestros juicios sobre lo bello, por el otro, existe una suerte de armona incuestionable. En el caso de Kant, una conviccin de esta
clase aparece en el famoso sealamiento de la Crtica de la facultad de juzgar segn el cual lo bello es el smbolo del bien moral
( 59, B 258). Menke se acerca al problema de la relacin entre lo
bello y lo bueno en Kant analizando el proceso de reflexin que
caracteriza a ambos. As, recuerda l, el proceso de reflexin esttica del que habla Kant en la tercera Crtica se emplea al menos
en un triple sentido: en primer lugar, para referirse al modo en
que los juicios de gusto sobre lo bello poseen un valor no privado, sino pblico; en segundo lugar, para subrayar que esos
juicios estn vinculados al desarrollo a modo de juego de las fa-
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cultades de conocimiento y, finalmente, en tercer lugar, para destacar la manera en que el sujeto se hace consciente de la concordancia entre sus facultades de conocimiento en el juicio de gusto,
es decir, el modo en que, mediante el placer esttico, el sujeto
tiene conciencia de s mismo. As, contrariamente a lo que han
sostenido lectores tan agudos de la tercera Crtica como Arendt o
Lyotard, quienes han destacado en especial el modo en que la
reflexin esttica se vincula de manera estrecha con la pretensin de universalidad para localizar justamente en esa vinculacin el enlace entre lo tico y lo esttico, Menke, por su parte,
propone seguir una va distinta a ambos: buscar ms bien concebir, de forma diferente a Kant, la reflexin esttica en su segundo significado, entendido ahora de manera procesual para,
de ese modo, enlazar la pregunta por el significado tico de lo
esttico con un tercer significado de la reflexin esttica, es decir,
con la forma especial de reflexin que se despliega en lo esttico.
En la reflexin esttica as entendida el sujeto se experimenta a s
mismo como libre, y es precisamente a esta libertad de la reflexin esttica a la que Kant parece atribuir un significado tico.
No obstante, la significacin tica de la reflexin esttica puede
ser encontrada en la forma especfica de la autorreflexin que va
asociada a sta y a la que ya nos hemos referido anteriormente.
En efecto, esta autorreflexin del sujeto no puede ser entendida
como un proceso que clarifica y trae a la conciencia en forma
plena las razones ocultas, los deseos y las intenciones ms profundos que estn en la base de su accin y de su placer esttico.
Se trata ms bien de ver cmo el proceso de reflexin esttica y el
proceso de reflexin tica operan en forma anloga. En el caso de
la tica, como seala Menke remitiendo en este punto a Adorno,
se trata de una propuesta distinta a una mera tica de la autonoma donde se articulen dos niveles: por un lado, el impulso mimtico de solidaridad con los otros y, por el otro, el orden de las
leyes universalmente vlidas. Una articulacin semejante ofrece
una vertiente de crtica a la moral de la ley moral desde la moral del impulso moral, en analoga con el proceso de reflexin
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ayuda ya no slo de Hegel sino tambin de Nietzsche, que la modernidad es una modernidad trgica y que nuestro propio presente es un presente de tragedias. Este enlace indisoluble entre
modernidad, por un lado, y tragedia, por el otro, ha sido visto, de
acuerdo a Menke, tanto desde un paradigma romntico (Schlegel, Schelling, Hegel e incluso Nietzsche) como desde otro mtico (Weber, Schmitt, Benjamin). En el primer paradigma, la tragedia es la figura del comienzo de la modernidad; en el segundo,
la del fin de una modernidad consumida por conflictos irresolubles. No obstante, los partidarios de ambos paradigmas mantienen, a pesar de sus diferencias, segn Menke, una serie de presupuestos provenientes de la teora de la tragedia propia del
romanticismo. Ello se advierte, segn l, en el constante retorno
de dos formas bsicas, a saber: la teora del sujeto y la teora del
juego. Segn la primera, la modernidad se caracterizara por el
advenimiento del sujeto autnomo que, sobre la base de su autodeterminacin racional, ha disuelto los valores propios del orden
heredado por la tradicin; de acuerdo con la segunda, la modernidad se caracteriza como la poca de un juego que se ha autonomizado y que, en su ilimitado movimiento, despliega una diferencia
que no puede ser fijada conforme a una presencia ya establecida.
La tragedia significa as ante todo la exposicin esttica de conflictos tico-polticos irresolubles. No obstante, para desarrollar esta
tesis, seala Menke, es preciso en primer lugar repensar la relacin que mantiene la tragedia con la reflexin en forma distinta a
como lo ha hecho la tradicin romntica y, de ese modo, no considerar que la primera es ajena a la segunda, o a esta ltima como
en ocasiones parece sugerirlo una lectura apresurada de Nietzsche como lo otro, lo radicalmente opuesto a la tragedia. Es en
este sentido que Menke dirigir de nuevo su atencin tanto al Hegel de la Fenomenologa del espritu como a Nietzsche en este caso
no tanto a El nacimiento de la tragedia como a La gaya ciencia convencido de que en ambos pensadores es posible encontrar un
cuestionamiento del concepto romntico de tragedia: en el caso
de Hegel, en virtud de su descripcin de la figura de la irona tr-
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sta puede significar para la reformulacin de lo que ha de entenderse en lo sucesivo bajo metafsica y, en general, bajo filosofa. Adorno toma como eje de su reflexin una crtica a Kant, ms
especficamente a su filosofa moral. En ella las ideas de Dios, inmortalidad y para el caso que nos ocupa, quiz la ms importante libertad se presentan como necesarias para poder pensar la
razn prctica. La comprensin de la libertad en Kant parece estar, sin embargo, caracterizada por un optimismo metafsico que,
despus de experiencias como Auschwitz y, en general, desde la
experiencia del absurdo, no puede ser sostenido sin ms. En
efecto, en la filosofa moral kantiana y ste sera, segn Menke, el
primer plano de expresin del optimismo metafsico criticado por
Adorno la existencia de la ley moral presupone la realidad de la
libertad cuyo ejercicio no consiste en otra cosa ms que, precisamente, en el cumplimiento de la ley moral; al mismo tiempo y
ste sera el plano fundamental en el que Menke localiza el optimismo metafsico que caracteriza, segn Adorno, a la filosofa
moral kantiana se presupone la existencia de una facultad subjetiva cuyo ejercicio garantiza el pleno logro de lo que ella se propone. Se presupone que esto es, en primer lugar, la existencia de
un poder subjetivo justamente la libertad cuyo ejercicio coincide plenamente con lo prescrito por la ley moral; en segundo lugar, se concibe que este poder subjetivo siempre logra objetivamente aquello que se propone.
Segn la lectura de Menke, aqu Adorno introduce a Kafka en
contra de Kant, es decir, la experiencia del absurdo que fractura el
optimismo metafsico anteriormente mencionado al mostrar, por
un lado, la divergencia existente entre tener el poder subjetivo de
la libertad y, por el otro, alcanzar objetivamente en forma lograda
lo que esa libertad se propone en el mundo real. La experiencia
de lo absurdo muestra as que el logro de algo no est garantizado
por el solo hecho de disponer de un poder subjetivo. Es justamente en esta divergencia, en esta fisura que se abre entre la subjetividad de las facultades y los ejercicios, por un lado, y la objetividad del logro, por el otro, donde se localiza para Adorno el
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lugar de la metafsica que delinea as una constelacin jams armnica entre las capacidades y las facultades subjetivas, la accin
humana, el logro objetivo del fin alcanzado (o no) en el mundo
real y la fortuna. En efecto, el logro de un fin de la accin en general, de la accin moral en particular, es una idea metafsica precisamente porque no puede ser garantizado por los esfuerzos y las
capacidades subjetivos de los individuos; su realizacin excede al
sujeto, y el reconocimiento de este excedente permite realizar una
crtica a la tradicin ilustrada y su comprensin de la accin como
realizacin siempre lograda sobre la base de la actualizacin y ejecucin de facultades y poderes subjetivos. No slo Auschwitz,
sino una adecuada comprensin de la experiencia y accin humanas que, segn Menke, aparece delineada ya desde 1932 en su
conferencia Die Idee der Naturgeschichte, donde retoma motivos
provenientes tanto de Nietzsche como de Benjamin, le permitieron a Adorno una visin de la la accin del hombre al margen del
optimismo ilustrado que se encuentra y sta parece la tesis fuerte
de Adorno en la base de una experiencia como Auschwitz.
No obstante, la significacin de Aschwitz es innegable para la
filosofa: esta experiencia vino a cuestionar la posibilidad misma
de una accin lograda, del tener-fortuna, fracturando as la conexin de las acciones de los sujetos con la felicidad. La metafsica materialista de Adorno cuestiona as, segn Menke, la relacin entre el logro de la accin, el tener-fortuna y la idea de
felicidad. De este modo, concluye Menke, la expresin despus
de Auschwitz designa para Adorno una situacin que puede ser
comprendida a su vez como el signo de toda una poca en donde
la metafsica (y, con ella, la filosofa y el pensamiento en general)
se paraliza porque la conexin entre lo que los sujetos hacen y lo
que les sucede se ha roto en forma irremediable.
Los ltimos dos ensayos pueden ser comprendidos como tentativas de poner en juego el dispositivo conceptual que Menke ha
desplegado en los ensayos mencionados antes, en un anlisis de
dos obras: la primera pertenece al registro del arte dramtico y es
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representacin. Este cuestionamiento y una nueva forma de representacin y esto es lo importante no se dio inicialmente en
forma terica ni prctica, sino esttica: en el arte dramtico
(Shakespeare) y en la pera (Monteverdi). En ambos casos se escenifica estticamente el problema de la representacin y de la soberana, y se pone en escena al soberano cuestionando su forma
de representacin tradicional que, de esa manera, lo lleva a la abdicacin. Tal como recuerda Menke, se trata de un proceso que ha
sido analizado en forma brillante por Ernst Kantorowicz en el
apartado sobre Shakespeare en Die zwei Krper des Knigs [Los dos
cuerpos del rey]. La representacin del soberano ya no puede remitir simplemente a una realidad trascendente. Ahora el rey tiene que hacerse
soberano al presentarse como tal ante el pblico, al producirse
ante ste. Este hacerse a s mismo del soberano es, a la vez, su propia abdicacin. As, en el caso de Monteverdi, la soberana ya no
se experimenta como algo dado en trminos, por as decirlo, realistas, sino como algo que tiene que ser construido por as decirlo, en forma nominalista. Esta transformacin en el modo
de ser de la soberana conlleva, de este modo, la anticipacin de
una revolucin poltica que sustituye la soberana de los reyes por
la del pueblo. La escenificacin esttica en este caso, teatral y
operstica de la soberana real, de su origen, despliegue y cada
significa, a la vez, el inicio de otra: la soberana democrtica del
pueblo. La dimensin esttica y la poltica de la representacin se
enlazan as en forma clara en el teatro y en la pera. De esta manera, afirma Menke, la representacin de este proceso en el teatro
de Shakespeare o en la pera de Monteverdi adquiere un significado poltico tan relevante como las revoluciones democrticas de
los ciudadanos en el plano poltico. De este modo, tanto en el teatro como, en este caso, en la pera surge una nueva comprensin
de la representacin, del representante y de su relacin con lo representado, y de la soberana. Es por ello, afirma Menke, que la
crtica al teatro de la poltica debe ser reemplazada ms bien por
una crtica de la poltica por medio del teatro cuyo propsito
principal no sea superar la teatralizacin de la poltica en general
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