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Bourriaud, Posproducción
Bourriaud, Posproducción
creacin y copia,
ready-made y o b r a o r i g i n a l .
q u e m a n i p u l a n y a n o e s m a t e r i a prima.
La m a t e r i a
v e r d a d e r a c r t i c a d e las f o r m a s d e v i d a c o n t e m p o r n e a s s e d i e r a
t u r a l , e s decir, y a informados p o r o t r o s . L a s n o c i o n e s d e o r i g i n a -
l i d a d (estar en el o r i g e n d e . . . ) e i n c l u s o de c r e a c i n ( h a c e r a p a r t i r
m e d i a n t e l a p r o d u c c i n d e n u e v a s relaciones c o n l a c u l t u r a e n
de la n a d a ) se d i f u m i n a n as l e n t a m e n t e en este n u e v o paisaje
g e n e r a l y c o n la o b r a de a r t e en p a r t i c u l a r .
A l g u n a s o b r a s e m b l e m t i c a s p e r m i t e n e s b o z a r los lmites d e
una tipologa de la postproduccin.
les e i n s e r t a r l o s d e n t r o d e c o n t e x t o s d e f i n i d o s .
Esttica relacional,
un l i b r o
q u e de a l g u n a m a n e r a se c o n t i -
a- R e p r o g r a m a r obras existentes
relaciona! examinaba
el
aspecto
convivial
interactivo
d e e s a r e v o l u c i n ( p o r q u los a r t i s t a s s e d e d i c a n a p r o d u c i r
m o d e l o s d e s o c i a b i l i d a d , s i t u n d o s e d e n t r o d e l a esfera interhu
mana), mientras
q u e Postproduccin r e c o g e las
formas de saber
g e n e r a d a s p o r l a a p a r i c i n d e l a r e d , e n u n a p a l a b r a , c m o orien
t a r s e e n e l c a o s c u l t u r a l y c m o d e d u c i r d e ello n u e v o s m o d o s
de p r o d u c c i n . Efectivamente no p u e d e sino sorprendernos el
h e c h o d e q u e las h e r r a m i e n t a s m s f r e c u e n t e m e n t e u t i l i z a d a s
p a r a p r o d u c i r tales m o d e l o s r e l a c i n a l e s s e a n o b r a s y e s t r u c t u r a s
f o r m a l e s p r e e x i s t e n t e s , c o m o s i e l m u n d o d e los p r o d u c t o s cultu
rales y d e las o b r a s d e arte c o n s t i t u y e r a u n e s t r a t o a u t n o m o a p t o
p a r a s u m i n i s t r a r i n s t r u m e n t o s d e v i n c u l a c i n entre los i n d i v i d u o s ;
c o m o si la instauracin de n u e v a s formas de sociabilidad y una
E n e l v i d e o Fresh Acconci ( 1 9 9 5 ) ,
M i k e Kelley y Paul M a c
performances
de V i t o A c c o n c i .
En
de
Untitled,
1997
(Playtime).
Gordon Matta-Clark,
Pierre H u y g h e
Conical intersect,
en
1 9 9 7 ) . En
F l i x G o n z l e z - T o r r e s u t i l i z a b a e l v o c a b u l a r i o f o r m a l del arte
m i n i m a l i s t a o del a n t i - f o r m r e c o d i f i c n d o l o s t r e i n t a a o s des
B u l l o c h e x p o n e e l v i d e o d e Solaris, e l film d e c i e n c i a f i c c i n d e
p u s s e g n sus p r o p i a s p r e o c u p a c i o n e s p o l t i c a s . E s e m i s m o glo
s a r i o del arte m i n i m a l i s t a e s d e s p l a z a d o p o r L i a m G i l l i c k h a c i a
sus
u n a a r q u e o l o g a del
D o u g l a s G o r d o n q u e c o n s i s t e e n u n a p r o y e c c i n e n c m a r a len
capitalismo,
por D o m i n i q u e
Gonzalez-
propios
dilogos.
2 4 hour psycho
(1997)
es
una
o b r a de
F o e r s t e r h a c i a l a esfera d e l o n t i m o , p o r J o r g e P a r d o h a c i a u n a
p r o b l e m t i c a del u s o , p o r D a n i e l P f l u m m h a c i a u n c u e s t i o n a -
conocidos
e s c e n a de Elexorcista) y las e n l a z a d e n t r o de s u s v i d e o - i n s t a l a c i o
n e s , o a i s l a e s c e n a s d e f u s i l a m i e n t o d e n t r o del r e p e r t o r i o cine
d e s g a r r a d u r a s de L u c i o F o n t a n a . X a v i e r V e i l h a n e x p o n e El bosque
c o l o c a d a s frente a frente
(un gesto
de
Harvey Keitel
(TW-Shoot,
de m o d o q u e llegue a
e n Bad Lieutenant,
una
1998-99).
( 1 9 9 8 ) , d o n d e el s o m b r e r o m a r r n evoca a J o s e p h B e u y s y a
Robert Morris
dentro
de
r e c u e r d a a los
penetrables d e S o t o . A n g e l a B u l l o c h , T o b a s R e h b e r g e r ,
Nicolai,
Carsten
S y l v i e F l e u r y , J o h n M i l l e r y S i d n e y S t u c k i , p a r a citar
C u a n d o M a t t h i e u L a u r e t t e s e h a c e d e v o l v e r e l c o s t o d e los
c o n c e p t u a l e s a sus p r o b l e m t i c a s p e r s o n a l e s , l l e g a n d o h a s t a du
plicar s e c u e n c i a s e n t e r a s p r o v e n i e n t e s d e o b r a s d e arte e x i s t e n t e s .
o f r e c i d o s p o r e l m a r k e t i n g ("Si n o est s a t i s f e c h o , l e d e v o l v e m o s
s u d i n e r o " ) , s e m u e v e e n t r e las fallas del s i s t e m a p r o m o c i o n a l .
C u a n d o p r o d u c e e l p i l o t o d e u n a e m i s i n - j u e g o s o b r e e l princi
p i o del t r u e q u e (El gran trueque, 2 0 0 0 ) o m o n t a un b a n c o offshore
c o n l a a y u d a d e f o n d o s p r o v e n i e n t e s d e u n a falsa b o l e t e r a u b i c a d a
en la e n t r a d a de los c e n t r o s de arte (Laurette Bank unlimited,
1999),
aunque
formalmente muy
e n u n c u a d r o . J e n s H a a n i n g t r a n s f o r m a c e n t r o s d e arte e n n e g o
h e t e r o g n e a s , tienen en c o m n el h e c h o de recurrir a f o r m a s jy
cios de i m p o r t a c i n y e x p o r t a c i n o en talleres c l a n d e s t i n o s .
producidas.
A t e s t i g u a n u n a v o l u n t a d de
inscribir la o b r a de arte
D a n i e l P f l u m m se a p o d e r a de l o g o s de m u l t i n a c i o n a l e s y los
D e j a n o v o c u p a n t o d o s l o s e m p l e o s p o s i b l e s p a r a a d q u i r i r "obje
t o s d e d e s e o " y a l q u i l a r n s u fuerza d e t r a b a j o e n B M W d u r a n t e
s i n o d e h a l l a r u n m o d o d e i n s e r c i n e n l o s i n n u m e r a b l e s flujos
p i c t r i c a l a t c n i c a del sampling, e x p l o t a e l r i c o y a c i m i e n t o vi
" b r o t a n o c r e c e n p o r e l m e d i o , y e s all d o n d e h a y q u e i n s t a l a r s e ,
sual
e s s i e m p r e all d o n d e s e h a c e u n p l i e g u e . "
del packaging
publicitario.
La p r e g u n t a artstica
L a s o b r a s de V a n e s s a B e e c r o f t s o n el r e s u l t a d o de un cruce entre la
mbito cotidiano?
D e m o d o q u e l o s a r t i s t a s a c t u a l e s programan
p e r f o r m a n c e y el p r o t o c o l o de la f o t o g r a f a de m o d a s ; r e m i t e n a
la f o r m a de la p e r f o r m a n c e sin q u e n u n c a se r e d u z c a n a ella. S y l v i e
e n b r u t o (la t e l a b l a n c a , l a a r c i l l a , e t c . ) , u t i l i z a n l o dado. M o
F l e u r y b a s a s u p r o d u c c i n e n e l u n i v e r s o g l a m o r o s o d e las tenden
v i n d o s e e n u n u n i v e r s o d e p r o d u c t o s e n v e n t a , d e f o r m a s pre
declara:
" C u a n d o n o t e n g o u n a i d e a p r e c i s a del c o l o r q u e v o y a
m a r c a d o s p o r sus a n t e c e s o r e s , y a n o c o n s i d e r a n e l c a m p o a r t s t i c o
J o h n M i l l e r realiza u n a serie de c u a d r o s e i n s t a l a c i o n e s a p a r t i r de la
c o m o u n m u s e o q u e c o n t i e n e o b r a s q u e s e r a p r e c i s o citar o "su
p e r a r " , tal c o m o l o p r e t e n d a l a i d e o l o g a m o d e r n i s t a d e l o n u e v o ,
i m g e n e s p u b l i c a d a s e n l a p r e n s a y las d u p l i c a e n v o l m e n e s e n
Giles Deleuze,
Conversaciones,
Pre-textos,
Valencia,
1995.
sentar y a p o n e r en e s c e n a . C u a n d o R i r k r i t T i r a v a n i j a n o s pro
c o m o e l m a r c o d e u n r e l a t o - q u e a s u v e z p r o y e c t a n u e v o s escena
pone
formal
d e l a m s i c a c o p i a n d o / p e g a n d o t r o z o s s o n o r o s , p o n i e n d o e n re
l a c i n p r o d u c t o s g r a b a d o s . L o s m i s m o s a r t i s t a s h a b i t a n activa
c u e s t i o n a r l o s l m i t e s d e l a r t e ; u t i l i z a f o r m a s q u e s i r v i e r o n e n los
m e n t e las f o r m a s c u l t u r a l e s y s o c i a l e s . E l u s u a r i o d e I n t e r n e t crea
a o s s e s e n t a p a r a i n v e s t i g a r e s o s l m i t e s , p e r o c o n e l fin d e p r o
su p r o p i o sitio o su homepage; c o n d u c i d o i n c e s a n t e m e n t e a re
c o r t a r las i n f o r m a c i o n e s o b t e n i d a s , i n v e n t a r e c o r r i d o s q u e p o d r
c o n s i g n a r en sus bookmarks y r e p r o d u c i r a v o l u n t a d . C u a n d o p o n e
the
que tengamos
meaning,
look
for
the
use.
i n s c r i b e s o b r e l a p a n t a l l a . E l i n t e r n a u t a i m a g i n a v n c u l o s , relacio
o p e r a c i o n e s d e las q u e s e trata n o c o n s i s t e n e n p r o d u c i r i m g e n e s d e
n e s j u s t a s e n t r e sitios d i s p a r e s . E l sampler, m q u i n a d e r e f o r m u l a
i m g e n e s , l o cual sera u n a p o s t u r a m a n i e r i s t a , n i e n l a m e n t a r s e p o r
e l h e c h o d e q u e t o d o "ya s e h a b r a h e c h o " , s i n o e n i n v e n t a r p r o t o
c o l o s de u s o p a r a l o s m o d o s de r e p r e s e n t a c i n y las e s t r u c t u r a s for
q u e a t e n a l a f r o n t e r a e n t r e r e c e p c i n y p r c t i c a p r o d u c i e n d o as
m a l e s e x i s t e n t e s . S e t r a t a d e a p o d e r a r s e d e t o d o s los c d i g o s d e l a
c u l t u r a , d e t o d a s las f o r m a l i z a c i o n e s d e l a v i d a c o t i d i a n a , d e t o d a s
m i s m o d e l a p r c t i c a artstica. N o e s e l a r t e , e n p a l a b r a s d e M a r c e l
h a b l a r e m o s , es a n t e t o d o s a b e r apropirselas y h a b i t a r l a s .
un m s i c o
u t i l i z a u n sample,
sabe
que
su propio
ber, q u e se c a r a c t e r i z a p o r la i n v e n c i n de i t i n e r a r i o s a t r a v s de la
a p o r t e p o d r ser r e t o m a d o y s e r v i r c o m o m a t e r i a l d e b a s e p a r a
cultura.
u n a n u e v a c o m p o s i c i n . E l o ella c o n s i d e r a n o r m a l q u e e l trata
r e c o r r i d o s o r i g i n a l e s e n t r e los s i g n o s . T o d a o b r a e s e l r e s u l t a d o d e
m i e n t o s o n o r o a p l i c a d o a l trozo e s c o g i d o p u e d a a s u v e z g e n e r a r
L o s tres s o n semionautas q u e a n t e s
o t r a s i n t e r p r e t a c i o n e s , y as s u c e s i v a m e n t e . C o n las m s i c a s s u r g i -
los relatos a n t e r i o r e s . C a d a e x p o s i c i n c o n t i e n e e l r e s u m e n d e
das
un
o t r a ; c a d a o b r a p u e d e ser i n s e r t a d a e n d i f e r e n t e s p r o g r a m a s y
Est inmerso en
del
sampling,
el fragmento
no
representa
nada
ms
que
m o m e n t o e n l a c a d e n a i n f i n i t a d e las c o n t r i b u c i o n e s .
L a c u l t u r a del u s o i m p l i c a u n a p r o f u n d a m u t a c i n del estatu
r e c e p t c u l o d e l a v i s i n del a r t i s t a , f u n c i o n a e n a d e l a n t e c o m o u n
t e m p o r n e a n o s e u b i c a r a c o m o l a c o n c l u s i n del " p r o c e s o c r e a -
a g e n t e a c t i v o , u n a p a r t i t u r a , u n e s c e n a r i o p l e g a d o , u n a grilla q u e
p o n e n c o m b i n a c i o n e s a p a r t i r d e l a p r o d u c c i n , s e n a v e g a e n las
r e d e s d e s i g n o s , s e i n s e r t a n las p r o p i a s f o r m a s e n l n e a s e x i s t e n t e s .
funcionar las f o r m a s d e n t r o
de las c u a l e s se d e s a r r o l l a n n u e s t r a
e x i s t e n c i a c o t i d i a n a y los o b j e t o s c u l t u r a l e s q u e s e o f r e c e n p a r a
e n t r e y o que e s t o y e n e l o r i g e n d e u n d i s p o s i t i v o , d e u n s i s t e m a -
a r t s t i c a c o n u n d e p o r t e c o l e c t i v o , lejos d e l a m i t o l o g a c l s i c a del
y e l o t r o , las m i s m a s c a p a c i d a d e s , l a p o s i b i l i d a d d e u n a i d n t i c a
M a r c e l D u c h a m p ; y e s u n a frase i n c o m p r e n s i b l e s i n o l a r e m i t i
a l a q u e a c a b a d e ver, c o n s u s p r o p i a s r e f e r e n c i a s . "
m o s a l a i n t u i c i n d u c h a m p i a n a del s u r g i m i e n t o d e u n a c u l t u r a
del u s o , p a r a l a c u a l e l s e n t i d o n a c e d e u n a c o l a b o r a c i n , u n a ne
c u l t u r a del u s o o c u l t u r a d e l a a c t i v i d a d , l a o b r a d e a r t e f u n c i o n a
g o c i a c i n e n t r e el a r t i s t a y q u i e n va a c o n t e m p l a r la o b r a . P o r q u
p u e s c o m o la t e r m i n a c i n t e m p o r a r i a de u n a red de e l e m e n t o s
i n t e r c o n e c t a d o s , c o m o u n relato q u e c o n t i n u a r a y r e i n t e r p r e t a r a
t a n t o c o m o del s e n t i d o q u e l e d a e l a r t i s t a ? E s t e e s e l s e n t i d o d e l o
que p o d r a m o s
C a t l o g o d e l a e x p o s i c i n " D o m i n i q u e G o n z a l e z - F o e r s t e r , Pierre H u y g h e , P h i l i p p e
P a r r e n o " , M u s e o d e A r t e m o d e r n o d e l a C i u d a d d e Pars, 1 9 9 9 , p . 8 2 .
aventurarnos
l l a m a r un comunismo formal.
D u c h a m p p a r t e del p r i n c i p i o d e q u e e l c o n s u m o e s t a m b i n
u n m o d o d e p r o d u c c i n , a l igual q u e M a r x c u a n d o escribe e n
mo es i g u a l m e n t e y de m a n e r a i n m e d i a t a p r o d u c c i n ; as c o m o
en la n a t u r a l e z a el c o n s u m o de e l e m e n t o s y sustancias q u m i c a s
c u e r p o " . As u n p r o d u c t o n o s e volvera r e a l m e n t e u n p r o d u c -
cotidiana), r e a p r o p i n d o s e as de la l t i m a palabra de la c a d e n a
necesidad d e u n a n u e v a p r o d u c c i n , e l c o n s u m o c o n s t i t u y e a
d i a d o r a a p a r t i r de la cual se a r t i c u l a n n u e v o s e n u n c i a d o s en
lugar d e r e p r e s e n t a r u n r e s u l t a d o c u a l q u i e r a . L o q u e r e a l m e n t e
m i r y p r o d u c i r . Lo cual es difcil de a c e p t a r en un m u n d o
i m p o r t a es lo q u e h a c e m o s c o n los e l e m e n t o s p u e s t o s a n u e s t r a
M i c h e l d e C e r t e a u e x a m i n a los m o v i m i e n t o s d i s i m u l a d o s bajo
el c o n s u m i d o r , lejos de la p u r a p a s i v i d a d a la q u e se lo suele
reducir, se d e d i c a a un c o n j u n t o de o p e r a c i o n e s asimilables a
u n o b j e t o e s f o r z o s a m e n t e i n t e r p r e t a r l o . Utilizar u n p r o d u c t o
cin cultural.
l i s m o e u r o p e o y el p o p a m e r i c a n o reside en la n a t u r a l e z a de la
m i r a d a q u e se dirige al c o n s u m o . A r m a n , Csar o D a n i e l Spoerri
p a r e c e n fascinados p o r e l a c t o d e c o n s u m i r e n s m i s m o , cuyas
reliquias e x p o n e n . Para ellos el c o n s u m o es v e r d a d e r a m e n t e un
f e n m e n o abstracto, un m i t o cuyo sujeto invisible parecera irred u c t i b l e a t o d a figuracin. A la inversa, A n d y W a r h o l , C l a e s
O l d e n b u r g o James Rosenquist dirigen sus m i r a d a s hacia la c o m pra, el i m p u l s o visual q u e e m p u j a a q u e un i n d i v i d u o a d q u i e r a
tal o cual p r o d u c t o ; el objetivo e n t o n c e s no es t a n t o d o c u m e n tar u n f e n m e n o sociolgico sino e x p l o t a r u n a n u e v a m a t e r i a
iconogrfica. Se i n t e r r o g a n sobre t o d o acerca de la p u b l i c i d a d y
la m e c n i c a de la f r o n t a l i d a d visual, m i e n t r a s q u e los e u r o p e o s
e x p l o r a n el m u n d o del c o n s u m o a travs del filtro de la g r a n
m e t f o r a o r g n i c a p r i v i l e g i a n d o el valor de uso de las cosas p o r
e n c i m a de su valor de c a m b i o . Los n u e v o s realistas se interesan
p o r lo t a n t o m s en el uso i m p e r s o n a l y colectivo de las formas
q u e e n sus utilizaciones individuales, c o m o l o a t e s t i g u a n a d m i r a b l e m e n t e los trabajos de los "afichistas" R a y m o n d H a i n s o
J a c q u e s de la Villgl: el a u t o r a n n i m o y m l t i p l e de las i m -
t o s o b r e l a m i r a d a d i r i g i d a p o r e l artista h a c i a u n o b j e t o , e n
detrimento de cualquier habilidad m a n u a l . Afirma que el acto
genes q u e recogen y e x p o n e n c o m o o b r a s es la c i u d a d m i s m a .
N a d i e c o n s u m e , "eso" se c o n s u m e . D a n i e l Spoerri m u e s t r a la
o b r a s s i m u l a c i o n i s t a s . H a i m S t e i n b a c h d i s p o n e as objetos fa-
b r i c a d o s en serie o a n t i g e d a d e s en estanteras m i n i m a l i s t a s o
y los d e p s i t o s , C s a r e x p o n e el a u t o m v i l c o m p a c t a d o , u n a
J o a n M i r , W a l k e r Evans o E d g a r D e g a s . Jeff K o o n s p e g a p u -
as u n a especie de p o s t p r o d u c c i n al c u a d r a d o ; su t e m a cierta-
m e n t e e s e l c o n s u m o , p e r o u n c o n s u m o efectuado d e u n a m a -
n e r a abstracta y g e n e r a l m e n t e a n n i m a , m i e n t r a s q u e el p o p
q u e a c o m p a a n e l c o n s u m o m a s i v o . A l r e c u p e r a r objetos y a
ciedad industrial.
C o n e l p o p art l a n o c i n d e c o n s u m o c o n s t i t u a e n c a m b i o
q u i r i r u n valor c o n c r e t o u n a vez q u e s e v i n c u l e d e n u e v o c o n
i m g e n e s nacidas m s d e u n e s t u d i o d e m e r c a d o q u e d e u n a
desde la perspectiva de la c o m p u l s i n de c o m p r a r , d e s d e el d e -
Ann Goldstein: JeffKoons, en catlogo Aforest ofsigns, MOCA, Los ngeles, 1989.
Exposicin "Les courtiers du dsir", Centro Pompidou, 1987.
d e n t r o del cual se sacraliza el m o m e n t o de la presentacin. E n t o n ces a travs de la estructura genrica de las estanteras q u e utiliza,
H a i m Steinbach insiste e n s u p r e d o m i n i o d e n t r o d e nuestro u n i verso m e n t a l : no m i r a m o s sino lo q u e est bien m o s t r a d o , es
decir q u e no d e s e a m o s s i n o lo q u e es d e s e a d o p o r o t r o s . Los
objetos q u e instala sobre esas estanteras de m a d e r a y frmica
o c u r r e e n cualquier i n t e r c a m b i o .
talacin d e J a s o n R h o a d e s , p o r e j e m p l o , s e p r e s e n t a c o m o u n a
r e p r e s e n t a u n a f o r m a colectiva, u n a a g l o m e r a c i n c a t i c a ,
v a n su a u t o n o m a expresiva, a la m a n e r a de los c u a d r o s de
proliferante e i n c e s a n t e m e n t e r e n o v a d a , q u e no d e p e n d e de la
A r c i m b o l d o . E n t r m i n o s formales, s u trabajo s e m u e s t r a m s
r a m e n t e u n a r e p u g n a n c i a a l f o r m a t e o d e l o variado, p e r c e p t i b l e
cio y la a p a r i c i n de la v e n t a p o r I n t e r n e t .
d e s t a q u e s u valor d e u s o , m i e n t r a s q u e R h o a d e s p o n e e n escena
El m e r c a d o de pulgas es p u e s el lugar d o n d e c o n v e r g e n p r o -
objetos q u e p a r e c e n d o t a d o s d e u n a lgica a u t n o m a , i n d i f e -
d u c t o s de m l t i p l e s p r o c e d e n c i a s a la espera de n u e v o s usos. La
t o m o s r e u n i d o s p o r el artista se fusionen c o m p l e t a m e n t e d e n -
t r o d e u n t o d o o r g n i c o . C a d a o b j e t o p a r e c e resistirse a s u u n i -
f i c a c i n e n u n a i m a g e n c o h e r e n t e , c o n f o r m n d o s e c o n fundirse
en s u b c o n j u n t o s a veces t r a s p l a n t a d o s de u n a e s t r u c t u r a a o t r a .
d e pulgas.
r o g e n e i d a d de los p u e s t o s de un m e r c a d o y las a m b u l a c i o n e s
E n 1 9 9 6 , D a n C a m e r o n r e t o m l a oposicin d e C l a u d e Lvi-
lo t a n t o s o n o b i e n e n o r m e s , o b i e n r e d u c i d o s al t a m a o del
h a b i t c u l o del v e h c u l o , q u e d e s e m p e a e l p a p e l d e u n a h e r r a -
m i e n t a p t i c a q u e p e r m i t e seleccionar f o r m a s .
t u r a familiar del m e r c a d o s e c o n v i e r t e e n u n i n m e n s o a l m a c n
pierde el c o n t a c t o c o n lo social y t e r m i n a i n c r u s t n d o s e c o n t r a
u n f o n d o a b s t r a c t o : u n a e r o p u e r t o i n t e r n a c i o n a l , vidrieras d e
p e r o a u n a escala d e s m e s u r a d a : " m o n t o n e s de t u b o s , m o n t o n e s
1 0
asumien-
u n c u e r p o a l o q u e s e sustrae d e n u e s t r a m i r a d a . N o e n t a n t o
q u e objetos, lo q u e implicara caer en la t r a m p a de la reificacin,
sino en t a n t o q u e soportes de experiencias; al esforzarse en r o m per la lgica del e s p e c t c u l o , el arte nos restituye el m u n d o en
t a n t o q u e experiencia p o r vivir.
Puesto q u e el sistema e c o n m i c o nos despoja progresivamente
d e esa experiencia, q u e d a n p o r i n v e n t a r m o d o s d e r e p r e s e n t a cin d e esa realidad n o vivida. U n a serie d e p i n t u r a s d e S a r a h
M o r r i s , q u e r e p r e s e n t a las fachadas de las sedes de g r a n d e s e m presas m u l t i n a c i o n a l e s al estilo de la abstraccin g e o m t r i c a , les
devuelve as su localizacin fsica a u n a s m a r c a s q u e p a r e c e r a n
p u r a m e n t e inmateriales. S e g n la m i s m a lgica, las p i n t u r a s de
M i l t o s M a n e t a s t o m a n c o m o temas las redes de la w e b y el p o d e r
de la i n f o r m t i c a , p e r o bajo el aspecto de los objetos q u e n o s
p e r m i t e n acceder a ello, las c o m p u t a d o r a s , s i t u a d a s en un a m b i e n t e d o m s t i c o . El xito actual del m e r c a d o o del bazar e n t r e
los artistas c o n t e m p o r n e o s p r o v i e n e d e u n deseo d e volver palpables d e n u e v o esas relaciones h u m a n a s q u e l a e c o n o m a p o s m o d e r n a ubica en la burbuja financiera. Pero la m i s m a
i n m a t e r i a l i d a d s e revela sin e m b a r g o c o m o u n a f i c c i n , m o d e r a
M i c h e l H e n o c h s b e r g , e n l a m e d i d a e n q u e los d a t o s q u e nos
parecen m s abstractos - l o s grandes precios rectores de las m a t e rias p r i m a s o de la energa, p o r e j e m p l o - s o n en realidad o b j e t o
de negociaciones q u e a veces l i n d a n c o n lo a r b i t r a r i o .
La o b r a de arte p u e d e entonces consistir en un dispositivo formal q u e genera relaciones e n t r e p e r s o n a s o surgir de un p r o c e s o
Surasi
Kusolwong
T o d o s los e l e m e n t o s , t o m a d o s d e c u a l q u i e r p a r t e , p u e d e n ser
q u e n o s o l a m e n t e p o d e m o s corregir u n a o b r a o i n t e g r a r dife-
t a m b i n c a m b i a r el s e n t i d o de esos f r a g m e n t o s y alterar de t o -
p r e m i o d e c o n s o l a c i n , p u e s t o q u e n o representa n a d a ms q u e
o b s t i n a n en l l a m a r citas".
C o n la I n t e r n a c i o n a l Letrista y la I n t e r n a c i o n a l Situacionista
J a p p e - , observar c u a n s e m e j a n t e es la c o n d e n a situacionista de
la o b r a de arte a la c o n c e p c i n psicoanaltica q u e ve en la o b r a la
s u b l i m a c i n d e u n deseo i r r e a l i z a d o . "
tico del ready-made recproco de D u c h a m p ( q u i e n d a b a el ejemplo d e u n " R e m b r a n d t utilizado c o m o tabla d e p l a n c h a r " ) . Tal
"reutilizacin de e l e m e n t o s artsticos preexistentes en u n a n u e v a
u n i d a d " es u n a de las h e r r a m i e n t a s q u e c o n t r i b u y e n a s u p e r a r la
a c t i v i d a d artstica c o m o arte "separado" e j e c u t a d o p o r p r o d u c tores especializados. La I n t e r n a c i o n a l Situacionista r e c o m i e n d a
el desvo de las o b r a s existentes c o n miras a "reapasionar la vida
c o t i d i a n a " p r i v i l e g i a n d o la c o n s t r u c c i n de situaciones vividas
en d e s m e d r o de la fabricacin de obras q u e e n t r a e n la divisin
e n t r e a c t o r e s y espectadores de la existencia. Para G u y D e b o r d ,
Asger J o r n y Gil W o l m a n , principales artfices de la teora del
desvo, las ciudades, los edificios y las obras d e b e n ser considerados c o m o e l e m e n t o s de d e c o r a c i n o i n s t r u m e n t o s festivos y
ldicos. Los situacionistas p r e g o n a n la prctica de la deriva, tc-
11
p o n e r msicas i n f i n i t a m e n t e . M s i c a s q u e s e f r a g m e n t a n cada
12
u n a j o d i d a cosa m s " .
13
El zappinges t a m b i n u n a p r o d u c c i n , la p r o d u c c i n t m i d a del
DJ consiste en la c o n c e p c i n de un e n c a d e n a m i e n t o d e n t r o del
( 1 9 9 6 ) , D o u g l a s G o r d o n p r o p o n a u n a seleccin d e f i l m s c e n -
s u r a d o s en el m o m e n t o de su aparicin, m i e n t r a s q u e Rirkrit
de sociabilidad.
objeto; se i n s t a u r a u n a r o t a c i n d e t e r m i n a d a p o r el uso q u e se
En nuestra vida cotidiana, el intersticio q u e separa a la p r o d u c cin del c o n s u m o se achica da a da. Podemos p r o d u c i r u n a obra
13
s e l a p u e d e ver c u a n d o u n o est s e n t a d o e n c i m a . D e m o d o q u e
minimalista.
pero enmarcada".
reproduction
O t r a de sus obras,
"Chinatown
dibujos a n i m a d o s , d e c o r a d o s d e t e a t r o , dibujos d e n i o s m a l -
c e r r a d o de la c u l t u r a musestica se mezcla c o n la v a g u e d a d q u e
rodea a la c u l t u r a p o p .
radas de su c o n d i c i o n a m i e n t o original.
J o h n Armleder m a n i p u l a fuentes igualmente heterogneas: o b -
arte,
falta r e e m p l a z a r lo m s r p i d o posible la n o c i n m o d e r n a de
la
iconografa
popular
en
el
sistema
del
gran
lugar de la b s q u e d a h e r o i c a de lo i n d i t o y de lo s u b l i m e q u e
c i n , y en u n a c o n s t r u c c i n . Pero t a m b i n plantea la p r e g u n t a
14
"Art must concern itself wkh the real, but it throws any notion to the real into
question. It always turns the real into a facade, a representation, and a construction.
Bur also it raises questions about the morives of that construction."
15
16
aguda crtica.
Podra pensarse q u e tales estrategias de reactivacin y deejaying
sesenta - a a d i e n d o q u e no deseaba p r o d u c i r m s . Si la proliferacin catica de la p r o d u c c i n c o n d u c a a los artistas c o n c e p tuales a la desmaterializacin de la o b r a de arte, en los artistas de
la p o s t p r o d u c c i n suscita estrategias de m i x t u r a y de c o m b i n a ciones d e p r o d u c t o s . L a s u p e r p r o d u c c i n y a n o e s vivida c o m o
u n problema, s i n o c o m o u n ecosistema cultural.
d a d del relato familiar p o r el psicoanlisis, el arte h a c e conscientes los escenarios colectivos y nos p r o p o n e o t r o s r e c o r r i d o s p o r
la realidad, gracias a las mismas formas q u e materializan los relatos
impuestos.
Al m a n i p u l a r las formas disgregadas del escenario colectivo,
vale decir, n o c o n s i d e r n d o l a s c o m o h e c h o s i n d i s c u t i b l e s s i n o
c o m o estructuras precarias de las q u e se sirven c o m o h e r r a m i e n tas, los artistas p r o d u c e n los espacios narrativos singulares cuyas
p u e s t a s en escena c o n s t i t u y e n sus obras. Es el uso del m u n d o lo
q u e p e r m i t e crear n u e v o s relatos, m i e n t r a s q u e s u c o n t e m p l a -
ficcin e i n f o r m a c i n , r e d i s t r i b u y e n d o a m b a s n o c i o n e s a partir
18
Los artistas de la p o s t p r o d u c c i n
RIRKRIT TIRAVANIJA
por ejemplo
Untitled (One
revolution per
minute), hace esfuerzos para discernir la frontera q u e separa la produccin del artista de la suya propia. Un p u e s t o de p a n q u e q u e s ,
Tiravanija se ve c o n f r o n t a d o as c o n el p r o c e s o de c o n s t i t u c i n
al de la c o n s t i t u c i n del s e n t i d o de la o b r a . C o m o un d i r e c t o r
c l a r a m e n t e u n a v o l u n t a d d e i n v e n t a r n u e v o s vnculos e n t r e l a
a l o j a m i e n t o s precarios, c a m p a m e n t o s ,
workshop, e n c u e n t r o s
p o d e m o s e x a m i n a r r e a l m e n t e s u universo formal. E n M a d r i d ,
filma el trayecto e n t r e el a e r o p u e r t o y el C e n t r o R e i n a Sofa
d o n d e p a r t i c i p a en u n a exposicin (Untitled, para Cuellos de
Jarama to Torrejon de Ardoz to Coslada to Reina Sofa, 1 9 9 4 ) . Para
la Bienal de Lyon e x p o n e el a u t o q u e le p e r m i t i llegar hasta el
m u s e o (Buen viaje, Seor Ackermann,
1995).
Jiew, Jeaw, Jieb, Sri and Moo (1998) consiste en un viaje con cinco
e s t u d i a n t e s de la universidad de C h i a n g M a i desde Los Angeles
hasta el lugar de la exposicin, Filadelfia. Ese largo recorrido era
d o c u m e n t a d o en video, c o n fotografas y en un diario de viaje
por Internet, presentado en el Philadelphia M u s e u m antes de
t e r m i n a r s i e n d o u n catlogo e n C D - r o m .
a personas de t o d a clase, c o m o q u i e n se v i n c u l a c o n d e s c o n o c i -
q u e u n o de los m o d e l o s formales de su t r a b a j o es el a e r o p u e r -
en c o m e r c i o , de i n f o r m a c i n a i n f o r m a c i n , f o r m a n d o parte de
q u e se d e s p r e n d e de ella) c o n la g e n e r o s i d a d i n m e d i a t a de la
m e n d i c i d a d institucional.
PIERRE HUYGHE
Si T i r a v a n i j a le p r o p o n e al p b l i c o de sus e x p o s i c i o n e s u n o s
sitcoms, p o r e j e m p l o , le s u m i n i s t r a n a un p b l i c o p o p u l a r m a r -
sus l i n e a m i e n t o s , g a n a r a n en a u t o n o m a y libertad.
m a r c o e n e l q u e estos d e b e n m o v e r s e . E n e l m u n d o q u e descri-
b e P i e r r e H u y g h e s u b y a c e n estructuras narrativas m s o m e n o s
la p r c t i c a artstica tiene la m i s i n de p o n e r en f u n c i o n a m i e n t o
r e p r o d u c e c o m o si fuera un c o m e n t a r i o en directo. P o r q u e en la
p r e s c r i b e n m o d o s de vida y o r g a n i z a n t c i t a m e n t e el s i s t e m a de
d o m i n a c i n . E n 1 9 9 6 , Pierre H u y g h e p r o p o n a f r a g m e n t o s d e
g u i o n e s de K u b r i c k , d e T a t i , de G o d a r d , a los c a n d i d a t o s de sus
g r a n o de la voz r e p r e s e n t a y manifiesta la s i n g u l a r i d a d de un
q u e a m p l i f i c a r u n p r o c e s o q u e atraviesa l a t o t a l i d a d d e n u e s t r a
c u a n d o y u x t a p o n e un film de W a r h o l y u n a entrevista s o n o r a a
de G o r d o n M a t t a - C l a r k o un film de W a r h o l y la proyeccin de
DOMINIQUE GONZALEZ-FOERSTER
d e u n a c o m p r o b a c i n sobre l a e v o l u c i n d e n u e s t r o s m o d o s d e
vida. P o r q u e "la tecnologizacin de los interiores", escribe, "trans-
al i n d i v i d u o a q u e se c o n v i e r t a en u n a isla de m o n t a j e o u n a
ma, el h a b i t a n t e de u n a z o n a de rodaje p e r m a n e n t e q u e no es
ondas."
fuente de n u e v o e n c a n t a m i e n t o de lo cotidiano y c o m o un m o d o
n a n el m a r c o de la accin; c o m o si en el c o n j u n t o de su trabajo
casas. N o s e c o n t e n t a c o n m o s t r a r a l i n d i v i d u o c o n t e m p o r n e o
la vida c o t i d i a n a , p e r o t a m b i n de u n a p s i q u e : recrear el d e p a r -
analista p e r m i t e q u e el oleaje de r e c u e r d o s se c o n f o r m e en u n a
m a t e r i a sensible? El universo de D o m i n i q u e G o n z a l e z - F o e r s t e r
q u e p e r m i t e el s u r g i m i e n t o de n u e v o s escenarios; frente a u n a
realidad personal b l o q u e a d a , el p a c i e n t e p r o c u r a r e c o n s t r u i r el
relato de su vida en el p l a n o de lo i n c o n s c i e n t e , lo q u e le p e r m i -
relatos de la vida c o t i d i a n a .
te e n t o n c e s c o n t r o l a r imgenes, c o m p o r t a m i e n t o s y formas q u e
hasta ese m o m e n t o se le escapaban. Ella le p i d e pues al visitante
de la exposicin q u e dibuje el p l a n o de la casa d o n d e viva c u a n -
LIAM GILLICK
E l trabajo d e L i a m Gillick s e p r e s e n t a c o m o u n c o n j u n t o d e
Gonzalez-Foerster es el d o r m i t o r i o q u e , r e d u c i d o a un e s q u e m a
J o n a s M e k a s ; el trabajo de Gonzalez-Foerster, q u e i m p r e s i o n a
p e c t a d o r e incluso incentivar su p r o p i a m e m o r i a , c o m o d u r a n t e
h e r r a m i e n t a s de e x p l o r a c i n q u e t i e n d e n a volver inteligible
n u e s t r a p o c a . P r o c u r a as d e s t r u i r la f r o n t e r a e x i s t e n t e e n t r e
n a d a s antes d e t e r m i n a r . U n o b j e t o m a n u f a c t u r a d o n o p o d r a
p a r t i c i p a c i n del p b l i c o , a u n q u e sin o s t e n t a c i n ; su o b r a se
Gillick p l a n t e a u n a p r e g u n t a p a r a la m e m o r i a obrera: a p a r t i r
da de la o b r a de arte c o m o p r o b l e m a resuelto ha c o n t r i b u i d o a
f u n d i r s e c o n el d e c o r a d o de la alienacin c o t i d i a n a (logos,
p o r C o c a - C o l a C o m p a n y . D e m a n e r a similar, d u r a n t e u n a expo-
Discussion
plaform,
conference screen,
dialogue
otras p o r s m i s m o .
MAURIZIO CATTELAN
s o b r e s a l t a r a la p o b r e m u j e r p e r s u a d i d a de q u e el a n i m a l acaba
de resucitar.
ms c o m n , la utilizacin de un a r m a , y c o m o el gesto de un
p b l i c o y p r o d i g i o s a m e n t e p r o b l e m t i c a para el galerista. La
referencia a Kounellis no es gratuita, ya q u e parece claro q u e el
arte povera representa la p r i n c i p a l m a t r i z formal de la o b r a de
M a u r i z i o C a t t e l a n en lo q u e respecta a la c o m p o s i c i n de sus
i m g e n e s y la u b i c a c i n en el espacio de los e l e m e n t o s d i s p u e s tos c o m o ready-mades. El h e c h o es q u e rara vez utiliza objetos
seriales ni t a m p o c o la t e c n o l o g a . Su registro formal c o n t i e n e
c i n . P e r o m u y r p i d a m e n t e l a referencia c o n c e p t u a l cede s u
de la crtica q u e r e m i t e a la f o r m a de la fbula, c o m o v e r e m o s
m s a d e l a n t e , p e r o t a m b i n a u n a v o l u n t a d real de perjudicar.
m u r o e n u n a m b i e n t e d o n d e aparecen u n m o n t c u l o d e tierra y
b l o q u e s d e hielo. U n o piensa t a m b i n e n l a e x h i b i c i n d e a n i -
durante un mes".
q u e C a t t e l a n c o n s i d e r a s u r e p e r t o r i o formal c o m o u n c o n j u n t o
c i p a c i n , c o n t r a lo s u b l i m e ) , a u n q u e t a m b i n c o n t r a el m e d i o
d e p a r t i c i p a b a e n s u p r i m e r a exposicin colectiva i m p o r t a n t e ,
evocar a M i c h a e l A s h e r o a J o n K n i g h t en la m e d i d a en q u e
m e n t e m e t a f r i c o , era t a m b i n u n a h e r r a m i e n t a : l a n o c h e a n t e -
llo. S i g u i e n d o el m i s m o p r i n c i p i o , C a t t e l a n e x p o n e en 1 9 9 8 ,
d u r a n t e Manifesta I I e n L u x e m b u r g o , u n olivo p l a n t a d o e n u n
N u e s t r a s vidas s e desarrollan a n t e u n f o n d o c a m b i a n t e d e
i n m e n s o cuadriltero d e tierra. U n o b s e r v a d o r a p r e s u r a d o p o -
i m g e n e s , en m e d i o de flujos de i n f o r m a c i n q u e envuelven a la
t r a t a d e u n a e n s i m a p o s t u r a crtica, sino d e u n a p r c t i c a p r o -
d u c t i v a a n l o g a a la de q u i e n se o r i e n t a en u n a red, establece un
t i e n d o del p o s t u l a d o d e q u e e n a d e l a n t e e s t a m o s e n e l i n t e r i o r
de u n a i n m e n s a z o n a - i m a g e n y ya no frente a las i m g e n e s ; el
tivos o m o l e s t o s ; d e s c u b r i m i e n t o de la c o m e d i a q u e subyace en
m a n i p u l a , c o n t r a s t a o a d a p t a a n u e v o s usos, e s t a b l e c i e n d o dife-
(La
u n a f o r m a en el m b i t o poltico t i e n e un n o m b r e preciso, la
u n a exposicin g r u p a l r o d e a d o s p o r otras o b r a s ; d e s p u s d e
d i c t a d u r a . U n a d e m o c r a c i a e n c a m b i o apela a u n p e r m a n e n t e
D u c h a m p q u e p r e t e n d a "servirse d e u n R e m b r a n d t c o m o tabla
arte m o d e r n o c o n v e r t i d o e n d e c o r a d o . S u trabajo a p u n t a s i e m -
lado" en la galera o en el m u s e o la n o c h e de la i n a u g u r a c i n ,
vierte e n t o n c e s e n t e r r e n o d e j u e g o , escenario, e s t u d i o .
p l a z a d o p o r u n a fotografa, s i m p l e i n d i c i o q u e le p e r m i t e a su
dibujos a n i m a d o s , el cine o la p u b l i c i d a d : S u p e r m a n ,
m o s a p r o p i a r n o s d e ellas, reactivarlas i n c l u y n d o l a s e n n u e v o s
Pasolini? Por q u P h i l i p p e P a r r e n o r e c o n s t r u y e u n a c a d e n a d e
m o n t a j e d e s t i n a d a al ocio? El artista d e b e r e m o n t a r s e lo m s
o b r e r o q u e trabaja en u n a cadena de m o n t a j e en R e n a u l t o de un
a c u d i r y h a b i t a r en Little Democracy.
s u r d o s ( u n t r a m p o l n , u n a botella de C o c a q u e baila al r i t m o de
s e m u e v e n d e a c u e r d o c o n u n e m p l e o p r o g r a m a d o del t i e m p o
B u r n , D a n G r a h a m o M i c h a e l A s h e r veinte o t r e i n t a a o s a n -
j u e g o d e identidades.
la g e n e r a c i n de D a n i e l P f l u m m y de Pierre H u y g h e difiere de
p e r t o r i o de c o m p o r t a m i e n t o s . La realidad social le s u m i n i s t r a a
M a t t a - C l a r k p e r f o r a e l s u e l o d e l a galera Yvon L a m b e r t
M i e n t r a s q u e el lugar de exposicin c o n s t i t u a un m e d i o en
s m i s m o p a r a los artistas c o n c e p t u a l e s , a c t u a l m e n t e se ha c o n -
posicin d e n t r o de sistemas de p r o d u c c i n ms a m p l i o s , c o n lo
c o m o u n t o d o orgnico. L o percibimos c o m o u n c o n j u n t o d e
c o n t e m p o r n e o s p r o l o n g a d o s c o n prtesis y modificables a v o -
virtuales". U n m o d e l o , u n l a b o r a t o r i o , u n t e r r e n o d e juego; e n
t o d o caso, n u n c a el s m b o l o de c u a l q u i e r o t r a cosa, y m u c h o
d i f u n d e n la i n f o r m a c i n , es lo q u e se convierte en el v e r d a d e r o
p e r o f o r m a n p a r t e i n t e g r a n t e d e u n c o n j u n t o ms a m p l i o , l a
plaza p b l i c a . As, D a n i e l P f l u m m e x p o n e i n d i s t i n t a m e n t e s u
la q u e se le presta p o c a a t e n c i n , g e n e r a l m e n t e d e s t i n a d a a un
p i e r d e su e s t a t u t o s u b a l t e r n o p a r a a d q u i r i r la d i m e n s i n exis-
de un desvo y u n a alteracin.
PHILIPPE PARRENO
lectura d e l m u n d o . L a p r e g u n t a q u e m i trabajo p l a n t e a p o d r a
prender el mundo?"
N o e s casual q u e haya i n c o r p o r a d o l a c o l a b o r a c i n c o m o
i n t e r m e d i o , el e n c u e n t r o , q u e es el c o m i e n z o de t o d o relato. Un
sujeto "Parreno &" (& Joseph, & C a t t e l a n , & Gillick, & Hller,
q u e a s u m i r la forma de lo q u e se p r e t e n d e criticar, o c u a n t o m e -
d e u n relato.
De m o d o q u e f r e c u e n t e m e n t e en el trabajo de P a r r e n o es el
c o m e n t a r i o lo q u e p r o d u c e formas en vez de ser al c o n t r a r i o ; se
d e s m o n t a un escenario a fin de reconstruirlo de n u e v o p o r q u e la
i n t e r p r e t a c i n del m u n d o e s u n s n t o m a e n t r e o t r o s . E n s u vid e o O ( 1 9 9 7 ) , u n a escena a p a r e n t e m e n t e b a n a l ( u n a j o v e n q u e
se saca su remera de Walt Disney) va en busca de sus condiciones
de a p a r i c i n . V e m o s as desfilar p o r la pantalla, en un largo retroceso, los libros, pelculas o discusiones q u e d e s e m b o c a r o n en
l a p r o d u c c i n d e u n a i m a g e n q u e slo d u r a t r e i n t a s e g u n d o s .
C o m o en el proceso psicoanaltico o en las discusiones infinitas
del Talmud, es el c o m e n t a r i o el q u e p r o d u c e los relatos. El artista no d e b e cederle a n a d i e la tarea de leer sus i m g e n e s , p u e s t o
q u e las lecturas son t a m b i n i m g e n e s y as hasta el infinito.
personaje; en un c o n j u n t o de i n t e r v e n c i o n e s r e u n i d a s bajo el
c o n la de m a n i f e s t a c i n . Se t r a t a b a de u n a secuencia irreal q u e
m u n i d o s de p a n c a r t a s y b a n d e r a s q u e r e p e t a n el eslogan " N o
m a n a y lo eleva al e s t a t u t o de un material de c o n s t r u c c i n .
la v e n t a p r e g o n a d a y al peso de la i n f o r m a c i n . C o n su n e g o c i o
d e i m g e n e s esculpidas, i n v e n t a u n a artesana d e l a c o m u n i c a c i n q u e va a d u p l i c a r el trabajo de las agencias de p r e n s a record n d o n o s q u e los h e c h o s t a m b i n s o n objetos e n t o r n o d e los
cuales d e b e m o s girar.
P o d r a m o s definir e l m t o d o d e trabajo d e W a n g D u m e 2. Hacking, e m p l e o y t i e m p o libre
Las prcticas de p o s t p r o d u c c i n generan obras q u e van a cuest i o n a r el uso de las formas del trabajo. En q u se c o n v i e r t e el
de i m g e n e s d i f u n d i d a s p o r los m e d i o s , q u e vuelve a e n c u a d r a r
grfico c u a n d o e x p o n e , e n f o r m a d e cajones l u m i n o s o s a b s -
t r a c t o s q u e e v o c a n l a h i s t o r i a del m o d e r n i s m o p i c t r i c o , las
f o r m a s t o d a v a identificables d e u n a m a r c a d e a g u a m i n e r a l o
p u b l i c a d o s d u r a n t e e l conflicto d e K o s o v o , masa i n f o r m e e n
20
fuerza del trabajo de W a n g Du proviene de su capacidad para asimilar las imgenes ms furtivas; cuantifica lo que pretendera sustraerse
de la materialidad, restituye el v o l u m e n y el peso a los acontecim i e n t o s , p i n t a a m a n o las informaciones generales. W a n g Du es
" "Everything in advertising, from planning to production via all the conceivable
middle-men, is a compromise and an absolutely incomprehensible complex of working
steps." (Entrevista con Daniel Pflumm, Wolf-Gnther Thiel, Flash art, n 209,
nov.-dic. de 1999).
lapso de su e x p o s i c i n , p e r m i t i e n d o as q u e el p e r s o n a l saliera
c m o el ocio de u n o s p r o d u c e el e m p l e o de o t r o s , c m o el
el m i s m o trabajo p u e d e ser r e m i x a d o , s u p e r p o n i e n d o a la i m a -
libres de c u a l q u i e r i m p e r a t i v o c o m e r c i a l . En a m b o s casos, el
a l q u i l a r o n e n t o n c e s s u fuerza d e trabajo, p e r o t a m b i n s u p o -
a d o p t a n l a f o r m a d e u n c o n t r a t o , d e u n a alianza. L a prctica d e
c r e a n d o as un s o p o r t e "pirata" p a r a la e m p r e s a a u t o m o t r i z . F o -
m u n d o d o n d e e l e m p l e o n o estara d i s t r i b u i d o c o n f o r m e c o n l a
m e t e r d e l i b e r a d a m e n t e su o b r a a u n a marca? M a u r i z i o C a t t e l a n
n i n g n d o n r e c p r o c o . El trabajo as r e d e f i n i d o d e s d i b u j a las
Trabajar es un
1993).
o r d e n d o m s t i c o q u e fue creada c o m p l e t a m e n t e p o r las c o m p a as de e l e c t r n i c a (...). Los g r a b a d o r e s m a g n t i c o s , p o r ejemp l o , slo existan en el c a m p o profesional en los a o s ' 4 0 , y la
g e n t e n o vea p a r a q u p o d a servirle u n o d e esos e n l a vida d e
t o d o s los d a s . S O N Y ha d i f u m i n a d o la frontera e n t r e lo profesional y lo d o m s t i c o " .
21
En 1 9 7 9 , R a n k Xerox imagina trasponer el universo de la oficina a la interfaz grfica del microordenador, lo q u e da c o m o resultado los "iconos", la "papelera", los "archivos" y el "escritorio"; Steve
Jobs, f u n d a d o r de Apple, retomar p o r su cuenta ese sistema de
presentacin en la M a c i n t o s h cinco aos despus. El tratamiento
del texto estar en adelante basado en el protocolo formal del sector
terciario y el imaginario de la c o m p u t a d o r a domstica estar de
entrada i n f o r m a d o y colonizado p o r el m u n d o del trabajo. Actualm e n t e la generacin del homestudio le hace efectuar un m o v i m i e n to inverso a la economa artstica: el m u n d o profesional se vierte en
el m u n d o d o m s t i c o , p o r q u e la divisin entre ocio y trabajo constituye un obstculo para la figura del e m p l e a d o requerida p o r la
empresa, flexible y disponible en cualquier m o m e n t o .
1 9 9 4 : R i r k r i t Tiravanija organiza en Dijon, Francia, un "espacio de relajacin" para los artistas de la exposicin "Superficies de reparacin", q u e contiene asientos, un miniftbol, u n a obra de A n d y
W a r h o l , u n a heladera, q u e les p e r m i t e d i s t e n d e r s e d u r a n t e los
p r e p a r a t i v o s del show. La o b r a , q u e se desvanece en el m i s m o
m o m e n t o de su a p e r t u r a al p b l i c o , es la i m a g e n i n v e r t i d a del
t i e m p o d e trabajo artstico.
En Pierre H u y g h e , la o p o s i c i n e n t r e el e s p a r c i m i e n t o y el
arte se resuelve en la actividad. En lugar de definirse en relacin
c o n el trabajo ("qu haces para vivir?"), el i n d i v i d u o q u e se p l a n tea en sus exposiciones se c o n s t i t u y e p o r su e m p l e o del t i e m p o
("qu haces c o n tu vida?"). Elipsis ( 1 9 9 9 ) p o n e en escena al
a c t o r a l e m n B r u n o G a n z , q u e efectuar u n enlace e n t r e d o s
p l a n o s de El amigo americano de W i m W e n d e r s , r o d a d a m s de
veinte a o s antes. G a n z s i m p l e m e n t e d e b e recorrer a pie un tray e c t o q u e slo est s u g e r i d o en la pelcula de W e n d e r s , es decir,
rellenar u n a elipsis. Pero, c u n d o trabaja B r u n o G a n z y c u n d o
est de vacaciones? Si fue e m p l e a d o c o m o actor en El amigo
americano, deja de trabajar c u a n d o v e i n t i n a o s d e s p u s e m p a l m a e n t r e s dos p l a n o s del film de W e n d e r s ? Acaso la elipsis
n o e s f i n a l m e n t e u n a i m a g e n del ocio e n c u a n t o s i m p l e n e g a t i vo del trabajo? C u a n d o el t i e m p o libre significa " t i e m p o vaco"
o t i e m p o del c o n s u m o o r g a n i z a d o , no es un m e r o pasaje e n t r e
d o s secuencias, un vaco?
Posters ( 1 9 9 4 ) es u n a serie de fotografas a color q u e p o n e n
en escena a un i n d i v i d u o q u e est t a p a n d o un p o z o en la calle,
q u e riega las plantas en u n a plaza pblica. Y acaso existe h o y un
espacio r e a l m e n t e pblico? Esos actos aislados, frgiles, i n t r o d u c e n la n o c i n de r e s p o n s a b i l i d a d : si hay un p o z o en la calle,
por q u debera rellenarlo un e m p l e a d o m u n i c i p a l y no usted o
yo? S u p o n e m o s q u e c o m p a r t i m o s u n espacio c o m n , p e r o este
la BlackBox ( 1 9 6 3 - 6 5 ) de T o n y S m i t h : un b l o q u e o p a c o destina-
p r e s e n t a n e n f o r m a d e escultura m i n i m a l i s t a . O n K a w a r a y a h a
la I B M 3 7 5 0 , Big B r o t h e r de silicona, le p e r m i t e a u n a c o m p a a
edificio de la c o m p a a , p o r q u p u e r t a y a q u hora".
exigidas p o r las c o m p u t a d o r a s .
Tales obras introducen en la prctica artstica el almacenamiento
de datos, la aridez de la clasificacin en fichas, la m i s m a n o c i n de
"fichero"; el arte conceptual utiliza el protocolo informtico a n en
ciernes, puesto q u e los productos en cuestin no hicieron su verdadera aparicin pblica sino en la dcada siguiente. A finales de los
aos sesenta, la empresa I B M p u e d e considerarse precursora en el
d o m i n i o de la inmaterializacin; en esa poca controla el 7 0 % del
mercado de las c o m p u t a d o r a s , International Business M a c h i n e se
rebautiza c o m o I B M W o r l d Trade C o r p o r a t i o n y desarrolla la prim e r a estrategia d e l i b e r a d a m e n t e m u l t i n a c i o n a l , a d a p t a d a a la futura civilizacin global. E m p r e s a huidiza, su a p a r a t o p r o d u c t i v o
es l i t e r a l m e n t e ilocalizable, a la m a n e r a de u n a obra conceptual
cuya apariencia fsica i m p o r t a p o c o y q u e p u e d e materializarse en
cualquier parte. Acaso una obra de Lawrence Weiner, q u e p u e d e
ser realizada o no y p o r cualquiera, no traslada el m o d o de p r o d u c cin de u n a botella de Coca-Cola? Slo cuenta la frmula, no el
lugar en d o n d e se materializa, ni la identidad del ejecutante.
ra d e los D J d i s p o n e n d e m l t i p l e s n o m b r e s d e autor. M s q u e
u n a p e r s o n a fsica, u n n o m b r e designa e n a d e l a n t e u n m o d o d e
aparicin o de p r o d u c c i n , u n a lnea, u n a ficcin. Es t a m b i n la
lgica de las multinacionales, q u e presentan lneas de p r o d u c t o s
2. El autor, entidad jurdica
Reprazent, as c o m o C o c a - C o l a o V i v e n d i Universal r e a g r u p a n
no p u e d e sospechar.
truccin terica (la "muerte del autor", disecada por Roland Barthes
y Michel Foucault).
p l a n o en un p r o y e c t o c o m o 24 Hour Psycho. H i t c h c o c k es la
q u e c o n el m s i c o B e r n a r d H e r r m a n n . (...) Al a p r o p i a r n o s de
E n t r e los artistas q u e c u e s t i o n a r o n d i r e c t a m e n t e la n o c i n de
1913). C u a n d o S t u r t e v a n t e x p o n e la
en p r o v e c h o de la m e n c i n de un desfasaje t e m p o r a l : Untitled
interactiva o participativa, c o m o p o r e j e m p l o un h a p p e n i n g de
(After
q u e reaccionar al i m p u l s o inicial s u m i n i s t r a d o p o r el e m i s o r ;
p a r t i c i p a r era c o m p l e t a r e l e s q u e m a p r o p u e s t o . E n o t r o s t r m i -
E l a i n e S t u r t e v a n t elabora u n relato r e p r o d u c i e n d o o b r a s q u e
m a n i f i e s t a n m o m e n t o s d e r u p t u r a e n l a historia, m i e n t r a s q u e
i g n o r a n la separacin e n t r e la e m i s i n y la r e c e p c i n , la c o m p o -
sicin y la i n t e r p r e t a c i n " .
22
22
p e r o t a m b i n p o r s u necesidad d e n u e v o s p r o d u c t o s y d e n u e -
en t a n t o q u e culturas de p l e n o d e r e c h o a t r a d i c i o n e s h a s t a e n -
m o v i m i e n t o del m o d e r n i s m o i n d u s t r i a l , a c e p t a n d o c o m o arte
m i e n t o y se limitaba a n o m b r e s e u r o p e o s . H o y la c u l t u r a global
El discurso antieclctico se ha vuelto pues un discurso de a d h e sin, el deseo p o r u n a cultura sealizada de tal m a n e r a q u e todas
A c o m i e n z o s de los a o s o c h e n t a , la t r a n s v a n g u a r d i a defen-
r e d u c e la historia al valor de u n a m e r c a n c a . E s t a m o s e n t o n c e s
de la l t i m a novela de F l a u b e r t y c u y o a d v e n i m i e n t o t e m a en
23
sus
Escenas para
Bouvardy
Pcuchet.
Jean-Franois Lyotard no toleraba q u e se c o n f u n d i e r a la condicin posmoderna tal c o m o la haba t e o r i z a d o c o n el arte sup u e s t a m e n t e p o s m o d e r n i s t a d e los a o s o c h e n t a : " M e z c l a r e n
24
Segn Yve-Alain
formas y de su f u n c i o n a m i e n t o social; el s u r g i m i e n t o de un "cons u m o c i u d a d a n o " , la t o m a de conciencia colectiva de las c o n d i ciones de trabajo i n h u m a n a s en la p r o d u c c i n de zapatillas
d e p o r t i v a s o de los desgastes ecolgicos o c a s i o n a d o s p o r tal o
cual actividad industrial f o r m a n p a r t e i n t e g r a n t e de esa r e s p o n sabilizacin. El sabotaje, el desvo y la piratera p e r t e n e c e n a esa
c u l t u r a de la actividad. C u a n d o Alien R u p p e r s b e r g copia sobre
u n a serie de telas (1974) El retrato de Dorian Gray de Oscar W i l d e ,
a s u m e un texto literario y se considera responsable de ello frente a
todos: est reescribiendo. C u a n d o Louise Lawler e x p o n e un cuad r o vulgar de H e n r y S t u l l m a n prestado p o r la New York Racing
Association y q u e r e p r e s e n t a un caballo, y c u a n d o lo coloca en
m e d i o de un haz de reflectores l u m i n o s o s , afirma frente a t o d o s
q u e el r e s u r g i m i e n t o de la p i n t u r a q u e est en su a p o g e o en esa
poca ( 1 9 7 8 ) es u n a c o n v e n c i n artificial inspirada p o r intereses
m e r c a n t i l e s . R e e s c r i b i r la m o d e r n i d a d es la tarea h i s t r i c a de
los c o m i e n z o s del siglo v e i n t i u n o : ni volver a p a r t i r de cero, ni
q u e d a r s e a t i b o r r a d o p o r el a l m a c n de la historia, sino inventariar y seleccionar, utilizar y recargar.
H a g a m o s un salto en el t i e m p o , hasta el 2 0 0 1 : los collages
del artista d a n s J a k o b K o l d i n g reescriben los trabajos de El
Lissitsky o de J o h n H e a r t f i e l d a partir de la realidad social c o n t e m p o r n e a . En sus videos o sus fotografas, F a t i m a h T u g g a r
mezcla p u b l i c i d a d e s n o r t e a m e r i c a n a s de los a o s ' 5 0 c o n escenas de la vida c o t i d i a n a africana, y G u n i l l a K l i n g b e r g redisea
24
Si tales "recargas" de formas, tales c o m p i l a c i o n e s y tales recuperaciones representan hoy una apuesta importante, es porque
incitan a considerar, la cultura m u n d i a l c o m o u n a caja de herram i e n t a s , c o m o u n espacio narrativo abierto, antes q u e c o m o u n
relato u n v o c o y u n a g a m a de p r o d u c t o s .
En lugar de prosternarse a n t e las obras del p a s a d o , servirse de
ellas. C o m o Tiravanija c u a n d o inscribe s u trabajo e n u n a o b r a
a r q u i t e c t n i c a d e Philip J o h n s o n , c o m o Pierre H u y g h e c u a n d o
filma de n u e v o a Pasolini, p e n s a r q u e las o b r a s p r o p o n e n esce-
c o n t r a p o d e r . No p o r q u e la tarea de los artistas consista en d e n u n c i a r , militar o reivindicar, sino p o r q u e t o d o arte est c o m p r o m e t i d o , cualesquiera sean su naturaleza y sus fines. H o y existe
u n a querella de las r e p r e s e n t a c i o n e s q u e enfrenta al arte c o n la
i m a g e n oficial de la realidad, la q u e p r o p a g a el discurso p u b l i c i tario, la q u e d i f u n d e n los m e d i o s masivos, la q u e organiza u n a
ideologa ultralight del c o n s u m o y la c o m p e t e n c i a social. En
n u e s t r a vida cotidiana, nos c o d e a m o s c o n ficciones, representaciones, formas q u e n u t r e n u n imaginario colectivo cuyos c o n t e n i d o s s o n d i c t a d o s p o r el poder. El arte nos coloca en presencia
de c o n t r a i m g e n e s . F r e n t e a la a b s t r a c c i n e c o n m i c a q u e
desrealiza la vida c o t i d i a n a , a r m a absoluta del p o d e r t e c n o c o mercial, los artistas reactivan las formas h a b i t n d o l a s , p i r a t e a n do las p r o p i e d a d e s privadas y los c o p y r i g h t s , las m a r c a s y los
p r o d u c t o s , las formas museificadas y las firmas.
A nosotros c o m o observadores nos c o r r e s p o n d e p o n e r en evidencia tales relaciones. A nosotros nos toca juzgar las obras de arte
en funcin de los vnculos q u e p r o d u c e n d e n t r o del contexto especfico en el q u e se debaten. Porque el arte, y no percibo finalmente
otra definicin q u e las a b a r q u e a todas, es u n a actividad q u e consiste en p r o d u c i r relaciones c o n el m u n d o , materializando de u n a
forma o de otra sus vnculos con el espacio y con el t i e m p o .
Introduccin
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24
2. El m e r c a d o de pulgas,
f o r m a d o m i n a n t e del arte d e los ' 9 0
II. EL USO DE LAS FORMAS
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1. Los a o s ' 8 0 y el n a c i m i e n t o de la c u l t u r a D J :
hacia u n c o m u n i s m o d e las formas
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2 . L a f o r m a c o m o escenario:
u n m o d o d e utilizacin del m u n d o
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85
87
2. H a c k i n g , e m p l e o y t i e m p o libre
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107
1 . L a o b r a d e arte c o m o superficie
de almacenamiento de informacin
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112
3. Eclecticismo y postproduccin
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