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Ettedgui: arte información para la comunidad

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No es intenci6ri de esle IIbro el asumir una aelltud laudatoria, evaluar ni tomar parte.: unicamente abordar la estricta presentaci6n del trabaJo que reallzo un artists desaparecido prematuramente. AI· guien que, en un periodo corto de reflexi6n y creacion (197~1) Y en 'un lapso aun mais corto de proyecc(on publica de su obra (1979-81), logro despertar inquietudes, sumar· esfuerzos, organizar a.cclones, agrupar artlstas. Aportar, en fin, elementos de dlscuslon at movlmiento cultural de los ochenta dentro del cual nos hallamos Inmersos. No nos corresponde, par tanto, erigimos como Jueces de un momento que nos Incorpora. Preclsamos entonces, de la dlstancla impresclndible. Del flempa que permita acclonar la guillotina de la Historia: cuchllla que slempre es Implacable pues cercena 10superficial, 10poco s611do,el trabajo hecho buscando un brillo momentalleo. A ella propanemos el presente volume" que diriglmos a usted, teeter, a fin de proplclar su acercamiento a esta fraccl6n del trabalo de Marco Antonio Ettedgul (Caracas, 1958-81). Volumen co~cebido para ofrecerle cuatro lecturas slmultaneas: la lectura teatral, con selecclon de Juan Calzadllla. La del "performance", al culdado de Elsa Aores. La po6t1ca, Introcluclda por Alejandro Varderl. V la d~.Ie Imagen fotognifica, a cargo de J~~ Vengoechea. Cuatro lecturas que dlscurren paralelamente, pero que convergen en sus obletivos b8slcos: comunlcar e Informar al espectador, educado a traves de los "mass-media" de que dispone la sociedad contemponinea, tal como Ettedguf qulso cuando busc6 crear ~on su obra esa n_sa,rla zona de arta-Informaclon para la comunidad.

"Como si toda Lavida culminara en La expresi6n de un solo geseo .....

ETIEDGUI: arte informacion para la comunidad

£~iciones

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Marcos Ettedgui Landaeta y Berenice Daes de Ettedgui manifiestan su prof undo agcadecimiento a codas aquellas personas e instituciones que, publica 0 an6nimameote, han prestado su valiosa colabocaci6o para que este rrabajo, eo torno a la obca de nuestro bijo Marco Antonio, baya sido posible. Especialmente a las siguienres personalidades, y organismos que ellas represenran: Ernesto Armirano, GraftC4I Af1llitano. Sofia Imber de' Rangel, Mlisll-Ode Arte. Contemporaneo.
Marfa Teresa Castillo, Atene.o de Caracas.
D.R. Marcos y Berenice Ettedguj de esta edici6n: Ediclones Ox/gen~ Apartado postal 66353 Caracas 1060
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Caracas, 1985.

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Diseno Grltfico y portada: Jos6 Camero Momaje; Michele Ferrelli Arrnitano DepOsito legal: 980-265·039·0 Impreso en Venezuela Printed in Venezuela 1985

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Marco Antonio Ettedgui

Caracas, 13112/58·13/9/81.

Estudios: Comunicaci6n Social en la Universidad Cat61icaAndres Bello y teatro en esa rnisrna casa de estudios. Expresi6n corporal pslcodlnamlca y tecnica vocal can el profesor Victor Kraft de la Escueta de la Nueva Pedaqoqfa Teatral de Mallorca, Escuela "Anna Rojas", bajo la direcci6n de Horacio Peterson. Teenicas del actor con la actriz Norma Aleandro.

Trabajos realizados: 1975: montaje teatral de textos dadafstas. 1977: actuaci6n para el Nuevo Grupo en los montajes: "EI Cfrculo de Tiza Caucasiano" (Brecht-Ulive) "La Viuda Valenciana" (Lope de Vega-Catena). 1978: actuaciones en: "Casa de Muriecas" (Ibsen), "Los Angeles Ternbles" (Chalbaud), "Marat Sade" (Weiss) para et teatro unlversltario y "Lastirna que sea una p..." (Ford-Guerra) para el Nuevo Grupo. 1979: me irireresaba por el tearro y la plasrica, Comence a penetrar en la poesia y realizaba engendros de esas tres artes eo forma de Conductas Cientificas y Poesia Corporal Narcisista: siete poemas corporales en la II Expostclon de Poesia Monumental de la UCAB. CharJas en dicha universidad sobre "Teatro de Vanguardia desde 1900 hasta nueslros dlas". 1980: fue un aiio decisive. En e.t experimente el teatro de fondo y la plastica de frente. Olvide la poesia 0, mejor dicho, la revise. AI final tome idea de 10 social y encarnine mi obra a la informacion como necesidad de las comunidades. Realice cinco eveotos privados en casas particulares, Gracias a mi amigo Bernardo manifeste en su garage mi preocupaci6n por la guerra: -siete "performances" lIamados Arteologfa en el garage de la tienda de larnparas Araya- y celebre varias fechas sociales en insriruciones culrurales: "Feliz Cumplearios, Marco Antonio" en la Galeria de Arte Nacional. "Soy Narciso" para la inauguraci6n de "EI Paquete Er6tico" en la Sala Ocre. Actuaci6n en: "La Alondra" (Anouilh), "Galilei 1633" (Brecht-Vidal) y "Veladas Dada" (creaci6n colectiva. Museo de Arte Conternporaneo) con et grupo Autoleatro. Estreno de su

obra "Gritos" (Berqman-Ettedqui) dlreccion y actuacion, en la Sala Rajatabla. 1981: continue celebrando las fechas sociales: "Ensueno Criollo" para el dla de los enamorados, en el garage citado. "Acto de inauguraci6n" para la exposici6n de Carlos Zerpa en la Sala Ocre. "Sal6n de Belleza" (Acciones frente a la Plaza) evento informacional. "Tres informacfones porno", participaci6n en la Bienal de Medellin (Colombia). Coordinaci6n de las Expenenclas Libres para el V Festival Internacional de Teatro (Caracas) y participaci6n con "Helenismo Cultural durante la presidancia de Marco Antonio Ettedgui y la reparticion del poder en los tres estratos gubernamentaJes" por el Profesor Dardo Cuneo en el Teatro Permanente,y la Sala Juana Sujo. Actuaci6n en la obra "Eclipse en la Casa Grande" (Vidal), en la Sala Rajatabla donde, el 2 de septternbre, result6 mortal mente herido en escena cuando, al ser acclonado un fusf de utilerfa, se dispar6 una baqueta de metal para su ltrnpieza que, accidentalmente habra quedado adentro, (profundizo sobre el estudio de las relaciones del arte y Ia critica con Ia sociedad venezolana.. Creo que voy a estar uo riernpo con esra premisa en mente. Tengo tres informaciones virtuales -"Venezia", "Ramos Sucre", !' Auto"- pero no creo que sean realizables mas que eo proyectos. Me preocupa saber si voy a seguir haciendo decIaradamente arte) falleciendo, once dias despues, en el Hospital Universltario de Caracas. Orros trabajos: Charlas en la UCAB: "Teatro de V'anguardia" y''Teatro underground y otros cuerpos". Actuaci6n para cuatro programas del espacio "Gestos y Palabras" del CanalS. . Locuci6n y emisi6n para la radio "Fe y Alegria", UCAB y USB, Colaborador en danza para la revista "Sunshine". Periodista de arte y cornurucaolon en "ElCarabobeno" y de teatro, cine y arte nuevo en "EI Universal". . Tesis para obtar al titulo de Comunicador Social en la UGAB, sobre una nueva critica teatra!. Recornpensas: Delegado venezolano en el Coloqulo Internacional sobre Entrenamiento y Critica de Teatro, efectuado en Canada a mediados de 1981. Bolsa de trabajo en el "Sal6n Nacional de J6venes Artistas" (MACe. 1981). tnvitaci6n para efectuar una estadla, durante el mes de septiembre de 1981, en Francia con el fin de tamar contacto con los representantes del nuevo teatro frances.

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Fotografias:

Julio Vengoechea

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Se evidencia un estado de desencanto en el tiempo artlstico venezolano de los ochenta. La ausencia de un Movimiento coherente que en alqun punto ponga en contacto a los creadores de diferentes disciplinas, ha originado un caos donde caca quien desarrolla, sin nlngOn tipo de concertaci6n, sus proposiciones esteticas como si estuviera completamente aislado del resto: ausencia de retroalimentaci6n que se manifiesta al incurrir en los mismos errores de fonda, volver a planteamientos ya superados en epocas hlst6ricas anteriores: nadie quiere escuchar. 1nformarse, comunicarse ... La creaci6n actual se gesta desde compartimientos estancos, hecho este que, unTdo a 1a inexlstencla de una crtttca imparcial y profunda en torno a la obra, es culpable de la-debilidad de nuestras proposiciones; por 10cual crear empieza a entenderse como una acoi6n pendular: hoy estamos en un punto y manana ese punto no liene sentloo porque ya ha desaparecido, dada la superficialldad e inconsistencia con que fue abordado. Y es que siempre estamos partiendo de cero: todo sehace por primera vez, las experiencias pasadas no se suman a las actuates a fin de aprender de sus fallos y aprehender sus logros y avances; sino que cada generaci6n, descubriendose original, inventa el cafe can leche ... Aillegara este punto, es necesario recordar las dlscuslones, a prinoipios de la decada, en tome al problema generacional. Acerca de la exlstencia 0 no de una nueva generaci6n relevo de la del 58, y que se entenderfa par ella, en la pcsibllidad de no ubicarla como grupo cronologleo sino como bloque orientado porun aparataje erftico especffico que sustentaria su trabajo creador. Esta discusi6n despeg6 del plano literario, basandose en el momento por eJcual atravesaba el pars enlonees donde la cultura petrolera lIegaba a su maximo desarrollo; asf como en la desaparici6n de grupos, revistas y talleres que sehabfan formado en los setenta, Discusi6n que pretendi6, en ultima instaneia, involucrar a creadores de otras discipllnas para cornenzar a darle forma a un "Espacio de Confluencia" donde pudiera establecerse el intercambio pero que ni aun logr6 despertar reacciones en el propio sector, anoser por laformaci6n de uno queotro grupo sin rnayores eonseeuencias ... Hemos permanecido, pues, aislados, hasta el punto de que quienes trabajan en una determinada Ifnea ni siquiera se informan de 10que otros desarrollan dentro de esa misma area; y mueho menos en areas opuestas. Existe, conseeuentemente, un desconocimiento total de los procesos abordados por cada quien: la heterogeneidad, ese "caos' que apuntabamos aJ principio, un "no saber d6nde se esta ubicado". es fa norma

14 ahora, cuando la Venezuela del derroche petrolero desaparece y la incertidumbre instala un tiempo de expectativa. Buscando documentar en algo estos procesos, quiero rernitirme a la presentaci6n de un punto especffico del trabajo desarrollado por alguien que partlcip6 plenamente en los "ruidos" producidos a fines de los setenta y principles de los ochenta. Ruidos cercanos entonces a ocasionar una fractura, algun temblor en el ambiente arttstlco nacfonal, aun cuando despues sehayan ldo apagando paulatinamente ... Me refiero a los textos de creacion de Marco Antonio Ertedgui. Textos que no podemos calificar "como estrictamente poeticos; sino mas bien considetar dentro del ambito de [a reflexi6n en torno a sltuaciones personales que incorporara pesteriormente a sus guiones para radio, T.V. "performances" y montajes teatrales. Estadios estos donde mayor fuerza cobraran sus proposiciones ace rca de la relaci6n arte-informacion con el cuerpo, la religi6n, el sueno romanuco, la muerte, el erotismo, fa ciencia, el sadismo, la mitologfa y el fetichismo; como recursos fundamentales en la conceptuallzaclon de sus acciones corporales y de participaci6n colectiva, ubicables entre diciernbre de 1979 y julio del 81. Es decir, desde las "Condnctas Cientificas", -concebidas como eventos basados en las series "Oial-A-Poem" (Poemas por telefono) de John Gforno- para la U.CAB. Hasta el Manjfiesto del profesor Dardo CUneo, leldo en la Sala Juana Sujo, durante 81V Festival Internacional de Teatro, para sintetizar sus reflexiones, dentro de esta sociedad que sospechosamente vive una epocade pre-guerra, bajo la flgura del "Helenismo Culrural". SIn embargo, como todo texto de creaci6n, ellos nos remiten al sector mas personal del artista. Partida donde ancla y da forma a 10que de 91 hemos podido conocer: mucho material para un tiempo dernaslado finito de pasi6n. De ahf que el resultado de Jalectura quede, general mente, en ta superficie y la mirada calle, ante el necesario perc inexistente regreso del autor al texto. Por eso su obra no se sostiene desde el anqulo de 10 -repitoestrictamente poetico: el lenguaje expresa 10 que socialmente se habla. Ettedgui revierte en la pagina 10que se dice, el primer nivel de 10. poetico, es decir, el acto a traves del cual yo escucho y me escribo, utilizando las palabras que incesantemente aparecen y desaparecen dentro del idioma puesto en todas nuestras bocas. Son, plies, textos que encajan en el ambito de 10conceptualizado por Octavio paz como "expresiones poeticas": instantes dellenguaje que aparecen repentinamente y estallan en el alre para descender, en partfculas, at papel cuyo blanco antecede al escritbr, tal cual ellas preceden al poema, antes de acoplarse nuevamente, con objeto de acceder a un segundo nivel donde dejan de ser apendices del lenguaje natural y se transforman en poerna; pues ha mediado un proceso de reftexlon y trabajo sobre el texto que Io hace trascender, ernpinandolo porencima de esa espontaneidad conqsnita del idioma. Ahf las "expresiones poetlcas" son ya poem a, "Ienguaje erguido" --clirfa Paz-> lenguaje erecto pensamos, por analogla, nosotros cuando releemos los textos aquf seleccionados. Y no porque busquernos gratuitamente asociarlos, a la imagen ltifaITca presente en la literatura y las figuras plastlcamente representadas desde la epoca paJeoHtica hasta nuestros dlas, sino porque encontramos en elios, una abierta disposlclon -trontal casi- a penetrar, con el misrno desenfadado ofrecimiento de los satires g~iegos, por ejernplo, y donde no hay cabida para 10obsceno pues ni la anecdote es corriente ni la rnetatora lIega a ser cornun: pese a la repetici6n de palabras, frases hechas, gfros nostalqtcos, recuerdos infantiles ... dentro de esa atmosfera (tildada repetidamente como una de.las desviaciones del erotismo) que Hermann Brach llarno "hijo del romanticisrno''. Me refiero a 10"kltsch": arte, sistema sociopolftico, volcamiento de un narcisismo exacerbado del creacor sobre fa pieza artfstica. Tendencia esta, donde se inscriben en parte estos textos. Y declrnos "en parte" pues ellos se debaten al interior de un trianqulo en cuyos vertices oscilan: el erotisrno, el romanticismo y 10"kitsch". Triangulo letal pues 10unico que cornunica y oficia, a manera de lados, es ta idea de la rnuerte. Ya en 1975, MAE experimenta con el lenguaje incursionando, a traves de los ejercicios de escritura autornatica. en la, produccion (otro terrnino de obsesi6n infinita para ef autor, quien 10revierte 81texto desde S0 acepci6n netamente econ6rhica sipuiendo Jos lineamientos de la teorfa subjetiva del valor, es decir, entendiendolo como generaci6n de riqueza a partir de la cornbinacion de los factores que llevaran al rnercado nuevos bienes de consumo) de irnaqenes cuya violencia es manejada sequn la concepcion de Breton, para quien la imagen mas fuerte es la mas arbltraria. Asf, la ilaci6n prescinde del primer sentido que transmite ellenguaje a fin de desarrotlar en ellector su capacidad para el absurdo y borrar, slrnultanearnente, cualquier expreslon que pueda ubicar, como representaci6n real, al texto: l.aftm de originalidad? .. EItrabajo de Ettedgui no responde a esa concepci6n, unido al hecho de que nadie puede pretender crear algo nuevo ahora: a Jacreaoion s610Ie es dable luchar desde el frente de 10funcional, adecuandose a las necesfdades que una determinada sociedad presenta. Unicamente desde este angulo se·hace valida la parte de su obra referida a las accionas corporales, "performances", eventos e instalaciones, superadas hace tiempo en otros palses con mayor tradici6n, pero vigentes aqul donde los procesos se desencadenan rezagadamente; particularidad aprovechable por eJartista nuestro, quien obtiene de aquella la (in)formaci6n perc no carga con la herencia de una sociedad centrad a en sf misrna, /0 cual Ie proporciona un campo de acci6n mucho mas am plio y rnayor aperture para visualizar los carnblos que se gestan a nivel global. Pudiendose, pot tanto, conjeturar en tome a 18posibilidad de que las grandes transformaciones del arte mundial, en" las pr6ximas decadas, surjan de ideas nacidas en el subdesarrollo: "E1 nuevo arte, Los novisimos venezolanos somas los artistas mas preparados para subsistir en medios agresivos desde Michelangelo" --apunta Ettedgui en Posr-Puncake, evento para la serie ArteologiaAflrmaci6n que se corresponde can el blnomio arte-adecuaci6n social. Pero no entendisndolo como sometimiento de lacreaci6n alasociedad, sino como Ia

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con que el hecho artfstico (haya 0 no "objeto" de por media) el movimlento de aquella y la trasciende. Un movimiento cuya potencia supera, en agresividad, a las soeiedades desarrolladas donde la hipercivilizaci6n ha mediatizado estos proeesos, castrando 10 que de audaz debe tener el artista nuevo. Pero audacia no implica improvisaci6n. Tarnpoco arnparo en una falsa inocencia, que otras generaciones nan sostenido bajo el mito de que "todo resulta valido rnlentras se es [oven" 0 que el produeto constituye "un buen esfuerzo de muchaehos". No. EI artista actual esta en la obliqacion de desechar estos cltses; y para ello debe exigirse ese proceso continuo de atrtocrftica, formaci6n e lnterconexion con los dernas creadores. Si el vigor de la imagen aproxlrnaba estas exeresiones poeticas a 10 revel ado por Breton en su Primer Manifiesto, la ausencla de consideraclones eststlcas 0 morales, que aquel preconizaba, las aeerca aun mas al ssplritu surrealista, en ef afan con que Ettedgui (se) observa y escribe desde la praxis. Atraldo por la Idea -conceptualizada y ejecutada posteriormente en A.rt:eologia-de considerar su cuerpo eomo pieza artlstica, experimenta 0 predice 10que fisicamente experirnentara, antes de trasladarlo a la pagina: territorio en blanco, primer espacio a lntervenir. Y, aunque no se incluyan aquf textos de creaci6n correspondientes a 1975, Gisela -ulla de sus primeras obras teatrales y escrita ese mismo anoproporciona recursos suficientes para que ellectorveriftque to que Calzadilla puntualiza como "violaci6n de las fronteras entre suerio y realidad", Profanaci6n del senti do inteligible de las frases, quiebre de I~ sintaxis ... expertenclas que estos textos seleccionados incorporaran, junto a los elementos graficos del artista, partiendo de sus experiencias en el Taller de Poesla Experimental de la U.CA,B. La partieipaci6n en la segunda de las poco afortunadas Exposiciones Monumentales de PoeS13 Experimental, reauzadas durante el perlodo 1977-1979 en esa rnisrna casa de estudios. Y su conoeimiento de las propuestas de escritura colectiva desarrolladas por el grupo de "La Gaveta Ilustrada'', entre 1976 y 1981, con algunos de cuyos integrantes rnantuvo contacto personal a fin de participar en las reuniones de trabajo, durante la ultima etapa de esta publicaci6n. Justo al tiempo que se iniciaba en "Autoteatro" (grupo del que fue co-fundador y a traves del cual IIev6 a efecto.gran parte de su obra como autor, director y "performista"); y preparaba la sene de eventos para 10que serfa punto de partida en su proyeoci6n como artista no objetual: Arteologia, efectuados en el garage de la Tienda de Lamparas Araya, en julio de 1980. precision textos eseritos eon prisa. Como si, intemamente, el autor presintiera que tenia poco tiempo. Quela cronologfa no debfa ser tan relativa como proponfa Ailke euando aconsejaba al joven poeta en sus "Cartas", acerca de la inutilidad del apremio: para MAE, la muerte tam poco era un pequeno accidente que ignorara por cornpleto: sino una certeza mucho mas proxima, mucho mas real y tangible de 10que a su edad hubiera debido ser... Y esa seguridad, en cuanto ala consecuencia extrema de haber vivido, atraviesa su trabajo de creaci6n y 10 signa. Interconectando al ser, irraeional como resultado del deseo que hace del autor un romantico ernpedernido, con la adoraci6n sensual de los dioses conternporaneos bajo la 6ptica de un erotismo tragico, Y la recurrencia al lugar pornoqrafico, 0 apendice primitivo de aquel, sumando as! el ingrediente "kitsch". De entre un oonjunto considerable (Iistado al final del, presents comentario), hemos soleccionado expresiones correspondientes al libro inedito Tacon Agudo, propuesto sin exito a las publicaciones de Fundarte. Textos pertenecientes a conjuntos de poca extensi6n -Sonidos, Ira, Aguilas, AngelAdernas de algunas unidades can sentido independiente, tales como: Underground. Starsky y Hutch. Oraci6n Imberbe ... Y el unlco texto realmente narrativo que poseemos del autor: Habia una vez un chico muy bello que dej6 de comer pescado en salsa verde donde desarrolla diversas situaciones incoherentes, en diferentes pianos ternporales, hasta hacerlas converge-r al interior de los sfrnbolos que encabezan. como titulo, el traba]o y atr.aviesan con un lenguaje muy preciso la escena, aqul tarnblen. articulada en base a pequenas situaciones, grotescas en el modo como Ettedgui caracteriza flsjcamente a los personajes. (recordernos c6mo el autor posee, de modo innato, la eualidad de abstraerse del, euerpo personal para asumir al personaje que interpreta 0 escribe, lndependientemente de la condici6n y caractertsticas ffsicas del mismo) e introduce algunos elementos de la Venezuela conternporanea: Aquellos que rubortzan al artista y son caractertsticos de una burguesfa emergente nacida con el"boom" petrolero, desde la segunda decada del siglo hasta prtnclpios del ano 83 cuando el pars entra a la guerra economica mundial del d61ar, curnpliendose entonces sus predicciones, materializadas en la sene de eventos dedicados a la sospecha de vivir una epoca de pre-guerra ... S610 desde esle recodo puede entenderse su tratamiento de 10 politico: la satirizaci6n de las estructuras socrates y partidlstas exlstentes, a traves del arte, para poner en evidencia su fracaso. Pues no debe perderse de vista el hecho de que MAE pertenece a una generaci6n que, a diferencia de las anteriores, no acepta ni reconoee un compromiso poutlco, distinto al de =cn sus proplaspalabras-c-hacer . "un trabajo compromecldo del artista con el publico". (1) EI artista nuevo -pese a laincomunicaci6n y desorientaci6nnoesta dispuesto a gastar un s610 apice de su energla en defender sistemas 0 propiciar oarnbios por
(1),

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expresa

"(Que importan mi pasion Y mi compasi6n? iAspiro yo a la felicidad? iYo aspire a mi obral"
Nietzsche

La lectura .del material de Ettedgui, al cual hemos podido tener acceso, nos mueve a pensar que lIeva impreso el sello de UAGENTE. Son

Enrrevisea para video a MAE Bolivar. 1981.

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raiz de II" trahajo de Alfred

Wmemo.rtr m ~ P//iIZI,:f

18 la via de las luchas sociales, sino unicamente pelear para ser el mejor attista, abierto trescientos sesenta grados a todo 10 que acontece centro y tuera de las fronteras nacionales, buscando una trascendencia que, desde 10personal, proyecte al pals, no s610como exportador de crudosy reinas de belleza, sino de ideas renovadoras, aun cuando, internamente, las condiciones esten dadas para forzarlo a aceptar un conformismo semejante al de quienes Ie precedieron: ",Que diffcll es sallr de estas rnontanasl", me comentaba Ettedgui una vez, senalando hacia el valle de Caracas desde una ventana en Bello Monte... Cancion para un grupo minimal, Primer proceso, Underground, Aguilas, abordan frontaJmente el entorna burques dentro del cual se desenvuelve el autor y al que dirlge toda su obra, pero sin resentimientos: 8610rnostrandolo antes del maquillaje, desvestldo de apariencias. Con las arrucas al aire norrnalrnente ocultas tras una mampara de respetabilidad: "el burques desprecia los placeres esteticos del libertino, pero quisiera gozar.los igualmente, si bien en un plano mas elevado" (2) -apunta Broch- y ella 10aprovecha MAE para crear un personaje que se evade. en el concepto de sueno desarrollado por Begin a prop6sito de Heine, y que, como el, regresa a "Ia realidad social y polftica" (3) pero por la vfa del porno-objeto, fetlche clasico de'este grupo social. Un personaje esbozado en los textos de creaclon pero claramente visible a traves de las obras teatrales y de acci6n corporal. Pues en elias Erredgui trene mayor oportunidac, al confrontarse directamente can el publico. de comunicar su ser irracional. Irracional noa costa de absurdo, sino a punta de sueno: el unico estadlo revelador del destino ultimo, perfectamente intuido por el autor y trabajado -repito-=' en el total de la obra que estuvo siempre delante de su pasi6n personal aun cuando no Ie priv6 de experimentar todo cuanto pas6 frente a sus ojos. Seis poesfa sin contenido econ6mico, persiguen exaltar ese lado, propio de la herencia nobiliaria, que las clases medias han encubierto a 10 largo de la Historia, buscando el mismo etecto de -adn hoy en dfasorpresa y repulsa que nuestra burguesra criolla habria sentido al enfrentarse a lamasturbaci6n publica del artista con un polio 0 a su experirnentaci6n anal con objetos, en la Sala Juana Sujo, durante las Experiencias Libres. Asf, son estos, textos insertos en una literatura, "kitsch'' por su enaJtecimiento "royale" orientado, at final, hacia la "Iatinoamericana figura del dictador". Textos que, con la misma carga de sus eventos, Ie devuelven "el derecho a hacer de la propia vida una obra de arte y de procurarse, con un desenfrenado libertinaje de los sentidos y del esptrltu, todos los
(2), Hermann Brocb, "Kitsch, Vanguardia y el arte poe el
Tusquets Bditores. 1979.
arte", Plig. 24. Barcelona.

19 placeres poslbles .,". (4) pues, por su erotismo, presclnden de ia represion al placer, para aboqar a favor del deseo entendido aqul como sinonimo del "sue no rornantico'' porque, al igual que este, tambien al nos devuelve al ser lrracionaJ (que habita en MAE y se aturde consumiendb ron mientras desarrolla la "performance") independientemenfe de los medias utilizados para satisfacerlo: "De heche, la busqueda de los medios es siernpre, en ultimo caso, razonable. La busqueda de un fin esta relacionada can el deseo, que a menudo desaffa a la razon" expone Georges Bataille, segundos antes de confesarnos que: "Frecuentemente, en mf, la satisfacci6n de un deseo se opone a/ interes. iPero Ie doy preferencia a la primera, pues se ha convertido, bruscamente, en mi fin ultimo!' . (5) Verdad absoluta que antepone el sueno a la raz6n y que, como todo deseo, eXige una respuesta de parte del objeto al cual va dirigido. En nuestro caso: un lndividuo capaz de enfrentarse, desprejuiciadamente, a la leetura continua de un material 10suficientemente interesante -creemoscomo para producirle alguna reacci6n: rechazo, aceptaci6n 0 cuestlonamiento, eso no importa, pues 10eseneial es siempre avivar algun tipo de sentimiento en el otro, despertar pasiones, ya sean a favor 0 en contra, pero despertarlas. Y esto es, justamente, 10que ambicionaba el autor con su trabajo, seduetor de un publico muy heteroqeneo: .....desde esa arnica con falda bajo Ia rodilla, basta yo que vivo en Prados del Este" -comentaba Ertedgui en la entrevista a prap6sito de la acci6n de Wenemoser. "Uno no puede definir su publico. E1publico esta, se interesa, asiste, conc1uye 0 no concluye. Eso no es problema mfo". AUn cuando la respuesta fue, generafmente, apatica, de temor a transgredir, a manifestarse: pocos participaron y entendieron (reflrtendose a sus acciones corporales) el trasfondo erotico-traqlco oculto bajo la fiesta (porque los eventos siernpre terminaban en publica celebracion) que igualmente cruza los textos de Tacon Agudo (tarnbien "sin contenido econ6mico" pero dentro del estadio de la producci6n, tal como veremos mas adelante) y los vincula al erotismo, traqico porque el enlace se establece a traves de la muerte: se busca, asf mismo, la transgresi6n "en tiempo de fiesta (pues) es precisamente 10que da a la fiesta un aspecto maravilloso, el aspecto divino". (6) En efecto, estos textos -tal cual su autor Ie exigfa a las "performances"reclaman ser vtolentados por usted, para poder acceder al estadio de los dionisfaco que Ettedgui, como buen oficiante del culto helsnico par el cuerpo, trasvasaba de la adoraclon mitol6gica a la veneraci6n de los dioses conternporaneos: video, T.V. radio, cine, prensa ... elementos, ocu(4). Hermann Brach. Op. cit. Pig. 20. (5). Georges Bataille. "las Jagrimas
1981de Eros". Pig. 32. Barcelona. Tusquets Edirores.

(3). Albert Biguin. "EJ alma rom3otica y el suefio", Pag, 397. Mexico. Fondo de Culrura
Econdmica, 1978. (6). Bid. Pag. 84.

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pando un plano siempre preferencial dentro de sus acciones y piezas teatrales y actuando como centro en Tacon Agudo donee ta energfa orientada hacia su culto, no se maneja con criterios economicistas pues, al destinarse a las practicas olonistacas, no se invierte sino que se desperdicia. Pero el "deposito". sin ser "asunto econ6mfco" -tal cual era en Primer Procesopertenece al ambito de la producclon, at originar nueva riqueza partiendo de la cornblnaclon desordenada de vocablos, generacores de Imaqenes fragmentarias continentes de "rosrros de familia", "miss america L963" , "dos jovenes gimnastas orientales", la con versacion con "un homosexual en el Iocal nocrurno" ... objetos que se vuelven ininteligibles y escapan dellenguaje aI buscar ser asidos desde su reflejo en la pared. Lectura, pues, diffcil, ssta que nos propone Erredgui, pero necesaria para comprender el origen de su traoajo. La agresiv'idad, por ejemplo, desatada en los eventos y dirigida hacia ningun objetivo preciso: lei espectador, la oludad, las tndetlmclones personales? .. MAE observa los mementos que vive del paisaje exterior, los recoge y ascribe 0 actua.no a distancia, sino tarntaandolos con su propio paisaje, el' paisaje personal: deviene asl en la vision tactil del suceso. EI autor experimenta entonces la crucifixion del cuerpo, como consecuencia de la embestida urbana ironizada en el texto lntroductorio al evento Feliz Cumpleafios, Marco Antonio o en SUS textos poeticos, donde el golpe es a la boca del estornaqo: "Arno al tnifico como ala espera / en ella la realidad es real y ficticia / 10 viven rodos / los que esperan, los que no esperan, / los que a veces esperan", apunta Canci6n de cuna, para lIevar -en Ira 5- a la ciudad, la misma cornbmaclon que Sade asocia como dolor y voluptuosidad (7): ..... COQtinua Iatigandorne en el cuarto de bario / me ordena tomar agua con tierra en una taza de autom6vil" ... Preocupacion recurrente, la de autocomplacerse en el dano, buscando con ello explotar la relaci6n sadomasoqulsta que atraviesa con fuerza sus acciones corporales, pero carece de vigor en las expresiones poeticas, al estar estas enmarcadas por un tlernpo anterior; periodo de primeros tanteos del autor ambicionando formarse y convertirse en un elemento de disturbio. En alguien que, sin descubrir nada, des-cubra, levante una esquina de la sabana puestapara ocultar nuestros componentes mas vergonzosos. Acci6n posible de ejeoutar solo cuando ha mediado un proceso largo de vida y reflexi6n, en torno a las arm as propias de la actlvldad artlsttca, y el sujeto controla a los habitantes de su territorio. 0 cuando se es 10suficientemente intuitive para atreverse a proponer, partiendo del tanteo. chocando contra las cosas al caminar con 10 ojos cerrados para poder empezar aver. Es entonces de esa ceguera, mezclada con una buena dosis de desenfado, riesgo y capacidad de Irabajo, de donde Erredgui partie para escribir, ante todo, estes textos. Pues es, por 10general, el estadio de 10 poetlco el primero en ser abordado, pensandose que tam bien es el que se
(7), Bidid. Pag.

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tiene mas a mano: Starsky y Hutch asume ese comienzo, en la descripci6n de un instante de dos adolescentes caminando por algun punto de ta ciudad del Norte 0, mejor dicho, del psqueno pars, dentro del pafs del Norte, que es Nueva York: meca ideal para que MAE, inserto en un proceso de urgencia por encontrarse a traves del rastreo de to do 10 novfsimo, extrajera sujetos y experiencias, objetos trasladables a fin de cornblnarlos con los nuestros tan troplcates. Permaneciendo, desde entonces, alerta para adelantarse y ser el quien tendrfa, antes que nadie, la mejor idea 0 la rnusica mas reciente en su ernpeno por ser centro de atenci6n. Empeno que no s610 ponfa en sus proposiclones esteticas, sino que trasladaba aI cuerpo -indlsolublemente ligado al texto y la acci6n cublerto siempre con algo lIamativo, con objeto de que su publico 10 ldentificara y estuviera, en todo tiempo, ala expectativa para detaflar Sl sus zapatos serfan hoy puntiagudos 0 de bordes rornos: si del clnturon colgarfan unas monedas 0 10Ilevarfa simple e inclinado hacia un lado; 0 sl se habrta cortado una patilla 0 dejado crecer un mech6n sobre la frente ... alteraciones, indecision, mutaci6n continua en su apariencia externa, como axiom a de la confusion interior que Dec1araci6n .del nino evidencia y las series: Angel y Sonidos resuelven, instalando una arnbiquedad sensual reflejada en la arnblvalencta del personaje que "se me rransforrna de hombre a rnujer / basta un parpadeo, un ruido en su terminologia original / e intima Ia mezcla deja el sabor y ahara palpa." Un personaje cinco sentidos, nada intelectual, para quien la frontera entre 10prohibido y 10permisible se adelgaza, hasta alcanzar el grosor de uno de los cabellos del primer Angel que la serie Ie abre a un lector o6mplioe: "cuando bailas se mueve can tanta naruralidad / la punta del ala larga / en especial n'i por la excelencia de tu raza / nadanis si se re incieara con un beso en 1a boca f se que te gusta por eso la virtud / celestialmenre e1jarclio derecho vendia y me compre / una corbata roja para que me vieses / mas bello pegue la boca de ru sexo". C6mplice no con su inclusi6n dentro de un estadio homosexual 0 heterosexual rabioso; sino en una apertura sensual que contemple, como unica regia, la pasi6n hacia el objeto deseado (tal cual apuntabarnos, anteriormente, cuando nos referfamos a la Intencion de la obra) independientemente del sexo 0 la cobertura escogida (es necesario acotar aqul las continuas referencias de algunas expresiones poetlcas al travestismo) por usted para sooializar con su medio ambiente. Una ultima apreciacion, en tome a estos textos, se desprende del eternento mas pr6ximo a la conclusi6n definftiva con respecto al ser: me refiero a 10 premonitorio, producto de ese estado de conciencia, que Batallle considera "fragil" pues la pasi6n ssta cegando a la razon y dandole pista libre al placer, es decir, al sueno. romantico porque fue, posiblemente, durante ese perfodo htstorlco, cuando mas lucido estuvo el artista para presentir su muerte: ..... el suerio es quiza el verdadero estado de vigilia, el unico instante en que no somos juguete de una ilusi6n y en que nos acordamos de nuestra naturaleza profunda" (8) ( ...) ..... en cornunlca(8). Albert Biguil1. Op. cir, pag. 160.

~63,

22 cion con esos abismos interiores que ironizan la vida de la superficie y que estan en misteriosa comunicaci6n con nuestro destino eterno". (9)! profundiza Albert Beguin ... Lo premonitorio, fundamentalmente expuesto en la Oracion imberha a uo joven e inocenre muerto: Texto escrito en 1976, donde Ettedgui practicamente retrata su final, cinco anos antes del suceso, tal como si hubiera escrito su vida y despues, paralizando la pluma, se hubiese dedicado a vivirla, asf, hasta las ultirnas consecuencias. Prueba sensible de la relatlvldad de su pasi6n personal puesta en funcion de la obra como aspiraci6n ultima, al estar claro en que el iba a ser un "problema a corto plazo ..... EI, quien "lIega para la reedificaci6n de la hoja de papel". Ouien s610 espera ese labio, acude a "The Mudd Club", mira desde el motel, cornpra vaselina y se rfe por encima de una premonici6n asumida que, simu'taneaments, impide al trabajo caer en 10 obscene, hacienooto acceder al afecto (MAE, a diferencia de Malte, s610 queria ser amado a traves de su obra) pues unlcarnente cuando el hombre tiene conciencia de la muerte, surge el erotismo en contraposici6n a Jo pornografieo. ,
En sintesis, Marco Antonio Ettedgui s610 pretendi6 alterar, desde su experiencia personal, la "conducta privada del espectador" utilizando para ello todos los recursos a Jos cuales tuvo acceso durante el tiempo de vida que 10incluy6 pero no 10contuvo pues 191e desembaraz6 temprano s de I[mites, linderos y emplazamientos fronterizos, bus cando empinarse por encima de las convenciones de la sociedad venezolana cuya caracteristica primordial es la ausencia de memoria: olvida facllrnente, borra rapldo cualquier brochazo de disturbio intelectual y se orienta, cada vez mas, hacia un oficlaJismo cultural compartido por una burguesfa amparada, como en 10 econorntco, par su sornbra y en franca complicidad contra la insurgencia de grupos independientes: unico basti6n donde se afianzarfan las bases de un Movimiento artlstico coherente.

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Sin intentar ser exhaustivos, el trabajo de creaci6n de Ettedgui contempla, aproxirnadamente, los siguientes tftulos:

Series de textos poetieos: 1. Enero-febrero de 1977. 17 textos
2. Ag7la. 15 textos del 15/4/78 3. Aro. :3 textos del 15/4/78 4. Silencio, 4 textos. Abril de 1978 5. Instantes: 5 textos. Junia de 1979 6. Cabellos afeitados: 19 textos. Enero de 1980 7. Economta . 21 textos. Febrero de 1980 8. 'Teleuisores y carro . 16 textos. Febrero de 1980 9. Basio . 4 textos 10. Poeszas de New York) del amor y de la abe,rradon. 23 textos 11. Ojo. 6 textos

Diciembre 15-29. 11 textos Are1Ja. 11 textos Sonidos . 4 textos Ira. 8 textos 16. Texthomenajes. 31 textos 17. I-IJ-IU-JV-V. 5 text os 18. Poesta, 6 textos 19. Aguilas. 7 textos 20. a-b-c-d-e, 5 textos 21. bl-b2-b3-b4-h5. 5 textos 22. Atlgel. 5 textos 23. 1-2-3-4.4 textos. nola: se desconoce el ana aI cual pertenecen

12. 13. 14. 15.

,. . las 15 ultimas series.

Libras de textos poezicos concluidos: 1. Tac6n Agudo _ 23 textos. Marzo de 198~ . 2. Expresiones muy humana.f sabre un dios en angustta.
fecha.

. 40 textos sm

Series de textos experimentales: 1. I Canciones 2 terminables 3 Para 4 Grupos 5 de Corta Vida. 12 textos. 1979 2. Disco sobre poes{as de pre-guerra. 7 textos. Febrero de 1980 . 3. Primero-segtmdo-teTcero-cuarto-quinto-comptdO texto experimental
para ser trabajado en computadora.

Se consideran
(9). ld. Pag. \61

a4emas:
12 ensayos sobre t6picos
por parte del autor.

90 textos poeticos, 35 textos experimentales.
diversos

y 6 textos en prosa. Todos sin clasificar

"Esta poesia puede servir de cararula para una nueva monografia sobre la insistente creaci6n de la vida"

MAE

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INSTRUCCIONES PARA ELMANEJO DE ESTA POESIA

(Con las manos pegadas a los lados del cuerpo) , MMMMMM, tesio mmmmjh it! ffbjkkjh (desde el pecho) jui, jui, jui tej rnozile, jumpa ty, iD.oiiiiiifi? ilolll? igggog? [Fe! (de rodillas) mesio telin Cofri lesson Xe Ka Tu (rapido) Xekatemu Pumpi le Hoyak Kom Melin Doral6 1cb Mun Frew (levantandose y corriendo) Loli Loliu Loliue Lalit lalio lal lali6 lak lat lalie (deteniendose y mirando al techo) Ag (mirando a los lados) Put Hik Hit Put (corriendo de nuevo) Lals lalui lalo lola .Iium Hom lue lue con sia porn (de perfilla cam al suelo) Zero ZZZZZemmm ZZZZZZZZZZEEEEMMMMMMM iPut (riendo) Coli Omnesio Ornnesio Lijurie (Boca en 0 y el pie derecho bacia arras) 0 0 0 U, U, U, iU! Etros Weli Gj Gk Gl (Boca en A) Geriufretyukolafrefre (Boca en I) geriufretyukolafrefre. There's a bird in the refrerilern (Acento italiano) Ku, eloi nonce refretu consi 10 (Una mana en el bolsillo y acostado en el suelo).

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29

COMUNICAPO DE UN ARTISTA

CANCION PARA UN GRUPO QUE SE LLAME "ROBERT AND THE WIPE WASHERS"

Yo arrastro, levanto y despierto el polvo, engullo carne de actor. Broto de los granos, los envuelvo, los recuerdo para mi bolsillo. Yo, problema a corto plazo, empedrado camino a recorrer.

este poema riene unos cuadros de vinil se pueden artancar con los dedos si quiere

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SONIDOS

1

SONJDOS 2

confieso sin remordimientos que amoreando mis rmisculos suena a piano en Presto Ila habitaci6n es e1 solo mas importante para el compositor adolescente la joven orquesra duerme £rente a sus atriles.

tambien un elernento no arm6nico luego de sintesis en el /miedo se me rransforma de hombre a mujer basta un parpadeo, un ruido en su rerrninologfa original e intima la mezcla deja el sabot y ahora palpa.

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IRA 3

IRA4

ganas de volver mi cabeza pedazos contra la suya (retomar la hora de los relojes bancarios) grabarla entre la sfstole y la diastole de los corazones en los sesos rodos eUos te Haman damando mamas de madre lr pene de padre exigen que te crucifiquen como a mi.

si les dijese que la cabeza me suena como una sirena es Ipoqufsim0 me estan atropellando en la autopista cada carricoche toda esa energfa combustible la expulsan y me mato con ella me crucifieo se me desvanece el jefe brillante voy enrrando a un galp6n de cerdos en anfs nos estamos matando con tanto licor.

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I 1
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I

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IRA 5

IRA 6

ahora Sade continua larigandome en el cuarto de bafio me ordena tomar agua con tierra en una taza de autom6vil.

hice 10 debido porque Ie quite el corbadn en medic de toda esa fiesta de edificaciones bailando tango. El tango es un tipo de conducta que adopt6 Lageneracion de aquellos tiempos cuando las mujeres pasaban.

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3

unos siete U ocho mil afios antes del nacimiento de Cristo las ovejas del ave dueiia de esta mansion indujeron a tres criados a beberse todo el desierto vecino desde los jardines hasta las fuentes, como chacales yo escribf todo el episodio y me deprirnfa saber escribiendo filmando grabando la siruacion entretanto se hacfa sufria animal en la certidumbre

orro fue el Occidente cerca del edificio de las Naciones Unidas engul11 una bandera /oriental la po1ida hab1aba otro idioma y rodo 10que habfa aprendido se 10 cedi gratis por un solo sepulcro avido inclinando una piedra en bloque todos mis esclavos anarbolando helechos para la diosa que /regresa

.L

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Ilega para la reedificacion de la hoja de papel despues del cornienzo continuar con el misrno reflejo se toea para ejeeutar operaeiones rnatematicas el cientffico se coooce a los modelos de Da Vinci son cantores del Salmo 215 desde siernpre antes de nacer aquf el lenguaje era mas puntuado, el lado este del do con la misma administraei6n recuerda al papel / con el martillo posada de Arnon el regreso de nuesrra diosa an6nima se suefia viendo hojas

vulvas que se cocinan un hervido de gallina por el camino terries version de feminidad ella esta heeha de qufmiea organica la poesfa se pinta los labios de nada es rni esposa le Ilora hasta la cuea hasta el lado masculine x oculto mi P?esia tiene un Medirerraneo bajo los ojos la primavera boreal sobre las pestafias y tiene en sus man as una tesis de grado sabre el d6lar

Ide

te

4'

....

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mi herrnano decide encerrarse la pulpa de la fruta el ciervo se vuelve cazador sabe encontrarlo alii

- RECUERDO DE LA-PRIMERA
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PRIMER PROCESO Oda

Nubes dentro de cada nurnero agujas en carrera como agujas para siernpre o como irnpotencia va a Hover sangre y revolucion nubes negras brillantes (de sat en) sol oscuro oculto mar caminando a tierra yenciende edificios, teatros, Iibrerfas, floreros, reclas, habi taciones es descontrol por culpa de agujas en carrera una ancha
otra menos y otra rnenos

(una para e1 infarto) una para sacarme el ojo otra aprisiona las nubes y llueve las convierte en negras como suela de zapatos cabello de sacerdote jQue fascinantel Llueve sangre y mancba los cabellos rnerecerfa ser castigado desterrado o desechado hasta conseguir otto. Necesitamos otro.

Es una era de conflicros barrenderos escoger es 10 mejor del caso, Masticar dinamita antes que los cabellos la mastiquen. cPor que? [Tranquen las puertas! El rernedio ahf palpita imp ide el paso para fotografiar c6mo nos hacernos dana jBasta! Apretar el dedo contra el relefono y sentirse bajo el. Escapamos de esro corremos huyendo hacia 10 orro de la derecba 0 de la izquierda o viceversa siempre pareces eyaculacion de masturbaci6n no tienes orientaci6n. Golpeamos la pared cuando menos te 10 esperas golpeamos la pared manchada poe tres millones de posibles humanos que no tienen orientaci6n pa:recen rnasturbacion sin eyaculaci6n. Merecen ser desterrados dentro de las puertas, y esa no es la soluci6n. No es ya la soluci6n.

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Soluci6n similar a la impresa en la pared. Mundo, que te parece esa pared manchada con tres millones de seres con cola: Lagattijos, Caimanes, Politicos, Esradistas, Gallinas, Pseudopodos, Iglesistas, Capitalesios de la rnisa a divertirse gozando rosa observando al obrero en la carretera de sudor 10 Bs. Sombra 5 Bs. Sol Papas y Tiranos a mitad de precio siempre seran. recibidos bien nunca mal. Las paredes reciben pasivas sus dosis de humanos brutos, esteriles son las tierras de este mundo que deja aceprar en su seno redondeado fue el provocador de la rnaldita masrurbacion africana causante de una mancha hurnana, mancha imborrable.

No los necesitan en sus hogares no haran mas fal ra que los ladridos del perro atropellado ayer por el carro rojo cami6n de la pescaderia ese campo de batalla iY tuercas en lugar de flores! tornillos chamuscados ~arboles frutales? a 10 mejor television a color despues de las 9:30 segUn nil Rolex. Mas vale que me vaya levantando frio es el frio de rni carna recien pintada todavfa hiirneda por la ultima experiencia tan falsa. Coney Island en quiebra Zancudo ernborrachado 0 fatigado de tanto vagar (ya hasta me llegan ernpaqueradas) y no encontrar (consiste en la indefinicion de Dios) una vena donde parar (asunro biologico) y depositar (asunto econ6mico) su veneno sobre la pared manchada (pertenencias del Zar)

Mancha, Maocha. Marcha. Marcha Militar (a cuantos aniquilaran? Seran escasos favorecidos

~----

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masturbada sin orienracion (escasez de bnijulas) me cae su producto. Fabrics en pais superpoblado ocho objetos iguales para cada uno. Somos rnillonarios ' iQue delicia! jAvaricia! Si no me callera (de calle) tendrfa el honor de decirme que soy apenas un abasro de subdesarrollo ill un objero para cada tres [Que pobre! Sobre de carta enamorada por suspiro Clerre de panta16n entreabierto esperando otros dos labios no fosilizados. Sacar sus lenguas desean ruerca y tornillo en campo de batalla de museo. Carretera, vas volando a 170 kilometres por Iuz , mas que un Ford en su futuro s610 espero ese labio.

OEL LlBRO: "TACON AGUOO"

1

inexringuibles am estan sobre las caras los reflejos del recien apagado aparato a su lado la cacina . eldonaire del rerablo "madonna" en celo rostros de familia vistos en perspectiva avejentados con carb6n nacional y negro "kiwi" la habitaci6n es la casa curioso el recuerdo entre los ojos el auto 10 robaron la semana anterior y La television un poco despues ayer el resto de los apartados aparatos fueron enc1austrados por si acaso vuelven.

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2

3

no hombres jovenes no hombres probables no rmisculos ella ve a miss america a traves del cristal del dinero miss america 1963 prometi6 ayudar los viajes a Ia luna toda rnujer espera ser algun dfa miss america 63 o que un zapato fino lleve su nombre en la suela. prometi6 excitar la produccion de autos «galaxy" a todo esto la rmisica ambiental se hace mas compleja. en el concurso de este afio la ganadora girl scout piromaniaca siernpre hogueras con esca miss america con ella se prornueve en los autoradios la venta de discos con el himno de las girl scouts y dos piezas mas; "Hirano: apaga e1 bosque, apaga la radio"; "den agua a las pelirrojas" y "una flama en la piscina de mi corazon" el disco sale dedicado esta semana. entre millares de parasoles y Iabios pintados ella Ia escogi6 minuiciosarnenre con envidia la vefa con envidia por encima de hongo y grama japonesa cornida japonesa adornos de horeles japoneses caracterizados estos hoteles por los amplios espacios: salones de fiesta, recepciones, cinemas, conchas acusticas. no le imponaba parasol que pidi6 un licor dulce al cafe, miss america teatro viviente teorfa de la informaci6n los parasoles tambien se llevan para la lluvia pararrayos.

hable un tanto con un, homosexual en el local nocturne en el local nocturne discutirnos sobre pelucas, sostenes fue irresistible presentarfa a un enano, un sacerdote, juno de la FALN nos deruvimos a conrar historias lujuriosas Intima sali de pafiuelo en el pel a por la calle. manejado par las situaciones de ese ilia estar con enos el contacto con e1 dinero y tomar un poco del mar con la cigiiefia me embaraz6. ahora por ejemplo arno a los policfas amen las sirenas amen las cocinas empotradas antes de la guerra ellos tienen el mensaje al fin explicase yo el necesitar la gloria' contribuye a la superaci6n del ego llevaba antes tres horas autorrerratandolo de pafiuelo en el pelo sortijas en los dedos.

._

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la puerta quieta desde la noche Ia puerta abre vernos luz gacela asoma vomita carne de bufalo no le agrada del todo. enjuagate boca y dienres a la vuelta del vorniradero en el bafio de hombres. Los labios colorea de azul gacela es un animal hermoso bella ella un Iibro de poemas gacela es un muchacho joven gacela es un rravesri famoso gacela es una canci6n de rock gacela es el retroceso del desnudo en bar.

agarrando televisores de Ia calle la pura estetica por el musculo cabellos rubios pas eo por el verano. 10 dulce de los billetes nina bonita se ven celestiales los ojos azul boHgrafo sola agarrando televisores de la calle con una mirada 0 con el tacto. me enamore del acto mas que de ella un candelero sernaforo los novios nos dec1aramos. ruviera tres mil mill ones para invi tarte al cine ruviera siete mil trescientos para cornprarte un auto convertible tuviera quinientos mill ones para nada como pretexto. .irnpulso a besarte da una verguenza en el ombligo de noche tengo en el ornbligo un diamante hindu.

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encienda una television escuche la mayorfa del sonido con la imagen desaparecida redacte una historia del arte su marido a! lado los hijos en algrin Iugar de la ciudad esta una hija haciendo sexo con un hijo en las habitaciones de los Panamericanos los carros esperan mas sabanas mojadas, encienda su taxi comience con la duda escuche atenrarnente los gases de su interior concentre estos mornenros en el motor de su auto llame a su mujer a sus hijos que a gusto todos escuchen detenidamente el motor encienda otro taxi compare el ritmo, rnelodfa compas, lerra,

quedo dormido con la T.V. hablandome cosas tan dulces una darna le explica su amor a el un rnarinero en La Guaira chilla me cuenta Ia rnuerte en alta mar me cuenra el medio y el mensaje me cuenca rocfo durcal la chadn quedo dormido con los cuentos pero dormido medio despierto porque el reproductor esra en ON manana presento en la universidad un poco de television estudiare ctio paisano a los canes del porrero para -que me dejen acostarme con su rnujer me da risa
miss america, las sopas, Ia risa, me acuerdo matiana del rnarinero.

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CANCION DE CUNA a Oscar Wi/de

Amo e1 rrafico como un canci6n de Cocciante en el nazco, crezco me reproduzco que me ven yeo los autos blancos, Toyota y LTD Vemos a Ricardo tocando el claxon bebiendose una bot ella afanado Ia arrima a su boca y la arroja, derras del auto, se quiebra una Iuz. Amo el trafico como un libra de Margaret Mead en el me conozco can las situaciones que me oyen estoy oyendo las cornetas, los hurnos, los lenguos los blancos, los negros, los chinos. Mis amigos en carros camiones sin droga debajo de los asientos comen Club sandwiches de Chacaito en una cola por Las Mercedes el calor hasta Charallave se siente.

Amo el trafico como un grabador AKAl en el me siento como parado y me siento luego que me transformo en plarillo en saxo, en bajo, en "mood". Los que mis amigos no son se hacen pip! en los autos y, hediondos a eso, se besan los pies chocan a los otros carros y botan por AD. Amo eI rrafico como a Ia Monroe, con ella hago parir y a sus perros que La taman par debajo los empresarios, los Iurninisras, los pianos medias, cada cual dependiendo del momenta. .Uno que fue presidente del Bar se levanta sobre el recho del auto hasta alia se oyen los gritos de Ioca depravada.

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DECLARACION DEL NINO

Arno el trafico como a Rorna. en el el derrape es total: mucha gente seca el sudor esperan la luz roja que aceleran piensan y todos saben que a nadie la luz verde llega. Arno el en ella 10 viven los que los que trafico como a la espera realidad es real y ficticia todos esperan, los que no esperan, a veces esperan.

hoy estoy sintiendome esquizofreruco quisiera llegar a la negrarrugada causa no debo estar crucificado no encuentro por que soy capaz de cegar los ojos del mundo y me siento loco, no 10 estoy, S1 por 10 menos viviese aoexa o me fuera. Arnan mis facciones, me gusta mamar tetero y abode las piernas a las mujeres, todavfa no he logrado ensefiarme 10 que siento por mt j Que problemas! Tanras veces me 10 he cuestionado y tantas veces que termino dibujando un mapa de Venezuela o jugando a las etapas y metiendorne el gol yo mismo o pinrandome la boca con sangre o pulverizando a rnis enemigos o Ignorandolos termino siendo devoto de la imposici6n.
P.O. Acaho de finalizar uti ensayo sabre teatro, me siento mds segura de mi, JOY capaz de deIIolverte La vista al mJtntio.

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CANCION PARA UN GRUPO MINIMAL QUE SE LLAME "ZZY NADA AND THE YES"

SEIS POESIAS SIN CONTENIDO ECONOMICO

YesNoYesNo YesNoYESNO YESNOYESNO YeSYeSNoNo el minimalismo es una corriente monetaria se expone en plazas priblicas donde orinan el minimalismo se deja orinar en las plazas YesNoYesNo jYESNOYESNO! yesnoyes no yesnoyesno el al vi vi rninimalisrno no cree en la poesfa de hoy rninimalismo se pegan afiches politicos a un profesor ensefiar minimalismo al mismo profesor desinflando un monumento.

1

Luis XVIII fue, sin duda, de los heroes reyes en la metaforica corte francesa que adoraba las piernas de Marfa Teresa cuando la tan nombrada Guerra Franco-Prusiana Sus monarquias nacionales estaban acompasadas con oboes y rniradas separatistas de corte penico corte y costura roza por los labios genitales de Maria Teresa y Ie sale sangre descubriendo con Mexico la America erotica .de olores a tucan (largos picos comiendo anin en sus camas oliendo a pescado) Jf perfume "Richelieu''.

(Bis)

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2

3

Guillermo III de Orange, luego de la visita de los Orange a la ciudad que en afios posteriores tuviera la gran dignidad de llamarse NEW YORK, comfase las uiias por las oscuridades subterraneas revelando con un proyector de rnarca finisima la version en video de "Stat Wars" debajo de suotrono, entre cuatro estacas , proyectaba y comfa y su est6mago y sus ojos gozabarr de graodes placeres tetrenales, se decfa, que al final de su sesi6n, coloreaba delicadfsimamente las guerras civiles can frasco Y medio de polvo de rosas "Chanson de Roland" de insuperable cali dad .

Y que Fernando VII se rnasrurbaba en los banos espafioles con las pelucas peinadas de los Borbones rnientras Isabel hacia sexo en la cocina y los cuartos de la servidumbre. gran estrella culinaria ella se aromatizaba con Gaspard, Jose Gregorio Godoy y alguna que otra majestuosa y bien merecida zanahoria eIlos eran los violinistas de la cocina real.

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Felipe II se separaba de Portugal por su grandfsimo elocuente mal caracter. De velas la Ilene el aceite tap6 tanto sus pezones que nunca mas, hasta la IT Guerra MundiaI pudo tener hijos varones. Felipe y Portugal vivieron 130 afios de odio nunca mas escucharon de la mtisica.

Odiaba a su padre el Rey Jacobo 1 en la Casa de Estuardo odia a su padre, desde luego, el es la causa de sus alteraciones cidotimicas y de sus norteamericanos vicios. Vivfa eyaculando vicios que el luego bebfa con un placer y un odio que 5610 el y el podfan reir.

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como en un retrato de Rembrandt sus ojos y bocas se besan, pasean sus lenguas y les sabe como sabian las paginas de la madre de Gorki supe que froraron una rnano con el arrugado pubis de el del hueco exhalaba la voz de Dios murmurando progresivamenre: Ha muerto San Juan. La genesis -<iijo Rembrandtal finalizar la genesis meninal -dijo Rembrandtmientras orinaba (llevaba tres elias sin hacerlo) iY es un nacimiento de las interjeccionesl con ellas apareda. en la faz terrestre La Iatinoamericana figura del dictador.

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Jorjas la pasion emborracbdndote de ron y alguno que otro alcohol anioersario de burguesas euocaciones

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ladeando IOJ bombros bailo la nocbe compro en IOJ moteles vase/ina una bomba de gaJ()/ina La bebio llena como bebi con el estoy ebrio

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el televisor es tu medicina tu artistica perftcci6n en desorden nos times viendonos de euforia colectioa

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sobre la barroca punta de mi lejana aguja y con los putios abiertos

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Saber que mientras las palomas beben del espejo hay miles de personas tratando de hacer muchas cosas > unos Ie siernbran otros Ie recuerdan otros cuadriculan su vida trazan lineas de arriba abajo de afuera adentro a veces de dentro afuera. Estas son las sirenas peligrosas ino descuidarse! ni dejar de hacer Ia fotosfntesis en los ovarios se deja y te devoran el sexo dejandole al Rey Midas en su Lugar (y con la mitad de su oro) y el Rey Midas sin sexo ni "sweater" con que cobijar cofres ni Shakespeare a quien escribir ni Kirkeegaard a quien filosofar 4 + 20 min.

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bascando La plenitud poetira solamente falta que las flores disparen

s610 la bandera para que sepas: cuadriculasre tu vida de dentro hacia afuera y dejaste el Ie6n concreto en vez de coraz6n para el pueblo.

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UNDERGROUND

STARSKY Y HUTCH a Andres Bello

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el Cine Imperial proyectaba sus filmes despues de las siete, la hora en que se reunfan Lola y Mario cuando Buenos Aires era buena. Se encontraban en las Oficinas de la Gulf. Declan sobre su romanricismo y modernismo y renacentisrno arnor. A veces, la imagen del film era borrosa por la ineficacia de su buen arnor. Ella es Ia coofundida, 10 se, deja a sus buenos amigos para irse con Mario. Se quejan y Ie reclaman pero ella arna las piernas de Mario, le corta el cabello. El va al Ejercito y alega homosexualidad para poder Ilegar a tiernpo a las '7 al edificio de las Oficinas en Buenos Aires y reunirse con la Lola a rnatar amigos a dejarse herir por buenos' amigos del subdesarrollo.

algiin rastro de polvo y valores iconograficos transmitiendose por los cables relegraficos sobre la genre rras La esquina con el gran anuncio de la Paris - Match los dos angeliros gay de Andres Bello bailando a 10 Bette Midler fumando a 10 Gloria Gaynor, en e1. suelo algunos tubos (de microfilmes) y coli lIas urbanas servfan de pista de baile sonaba a rnovirnienro de alas 14 afios uno y de 17 el otro,' apenas tenian pelillos sobre Ia boca como mancha de mango y .el orro no habra rasgo de Iectura en sus ojos ill se les notaba en las manos habet intervenido en detecminados aspectos de manifestaciones estudianriles. los dos teen-agers dancing in the streets con la luz de La nieve codeindose en sus ofdos.

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AGUILAS
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un personaje me tiene coo la cabeza hecha trizas porque me la arroja con su magia por un campo de analisis Iestructural un c6cligo sin rnensaje .sigue siendo un codigo escrito sin lengua con la mano puesta sobre el objeto donde /se dibuja los controles se estratificaron en un status quo decadente ante la arquitectura historicidad y creativismo Idel cuadro un modele operative da mas pie para limpiarme un zapato Ibicolor coo una fotonovela mexicana en clibujo es subversive esra ideologfa de soplar la espuma de la cerveza cae a veces en un conflicto consigo misma con la espuma en lsi vfctima la separacion se golpea bebida y strip-tease es una clientela de j6venes los que aman /al heroe a la herofna.

es suficienre contigo que eres de un gran --dos metros /rreinra ceotimetrospintor Italiano parece interesante la vida man~engo como crftico que el conflicto original proviene de dos tesis 0 una tesis y una antitesis 0 /viceversa del arte un inreresante cuadro extraido de los comics de Lee Falk tv Phil Davis sostiene la cuesrion hipnotica severa del sexo pero en la evolucion la coyuntura de la creaci6n se mantiene por sf sola en un pararrayos dibujado en Ipapel rnanzana.

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reporteros que sienten haber extraviado por alIi su identidad erotica resulta que exclaman gruiiidos al sec / golpeados la agente secreta Modesty Blaise -Monica Vitty, 1965se encarga de estimular al sargento a que le de las pruebas.
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la ofens iva fue una energfa instintivamente maniobrada para abordar lanzando los ganchos y preparando los gatfios un irnpacto de la realidad refuerza la realidad pregenerica / de mi primer heme un agenre secreta de la C.I.A. garo generoso coraz6n rnaltratando, los pillos recogia una agresividad acumulada transitable entre los /civiles y rnilitares al principio volvernos a encontrar que el enigma le pertenece /a los vampiros atacantes los higos son personajes blandos muchas compaiifas censoras le prohibieron e1 desnudo frenre /a la Plaza donde La novia del villano hacfa el arnor entre sf.

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nino amarillo realiza una aventura sexual con la bella /Phoebe Zeit-Geist un bello rravestista dibujado en italiano el se dedica a publicarrne besandorne con ella a rraves de / cortinas de humo asf me Ilamaba luego de las contiendas herofsmo peleas escapes batallas romance ~ran los ternas / que me apasionaban el Eros las chicas para ser salvadas.

golpe Contra las rocas alga se esta determinando

de manera /negativa

en todo caso la exigencia es indispensable y el respeto atafie a ese algo dellenguaje que nunca se dijo sino que es uno / mas alla del complicado H.

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ANGEL

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cuando bailas se mueve con tanta naturalidad la punta del ala larga en especial cU por la e.xcelencia de cu raza nativo del aniversario perdido nadarcis si se te incicara con un beso en la boca se que te gusta por eso la virrud celestialmenre el jardfn derecho vendfa y me compre una corbaca roja para que me vieses mas bello pegue la boca de cu se.xo.

dibujame sobre la piel un aro de vidrio y c6mecelo luego como si fuese nispero pero dibujamelo de cal forma que se asemeja a la violaci6n de una nina y dibtijamelo en las encrepiemas allf las violaciones resulcan un poco amances.

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los dientes de perlas son voyeurs llaman al telefono con sus blusas rojas de domingo feriado con pasta dental me lavo el cabello el mentol me da una inmejorable sensaci6n de piel de hombre.

me recordaba al hombre que tranquilamente se chupaba su propio falo como un tetero de infante, de los infantes que, tras los arboles, le vefan felizmente. El 10 conoda todo que 10 estaban viendo 10 sabfa, y sabia hasta mamarse el alma, hasta mamarse el falo del alma que es transparenre y jugoso asf se 10 contaba a los nifiitos blancos que, tras los arbustos y hierbas, sonrefdos como la Mona Lisa Ie conodan el 6rgano y sus costumbres se masturbaban el cerebro con ei craneo debil por la juvenrud, ese hombre grande con la boca hecha agua con la boca hecha piscina sernantica.

ORACION IMBERBE A UN JOVEN E INOCENTE MUERTO

5

PROLOGO No me explico por qf/i mori, La Biblia y el Cortin y dlin Krishna 10 dian: el final comdn de nuestro camino es la 1TlIIerte. Los le1tjOnos y radios 1TlIIeren aL dejar de ser elkJrictJIi y asi como elks verdes
0

cambia al mundo y pon el 6rgano entre' el himen y la hip6fisis se sienre el infierno entre las nalgas, la fuerza de la polida rompiendote a coiiazos la sien

tanJar

otra.r

casas cotidianas,· negras, az"les, rojas mueren.,. peru todavla no

se el porque

de mi 1TlIIerte.•• La muert« deberia esperar' a que cada se: humano, cada cosa, se cl»1ocieraj y entonas

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Jlorarme que ya no los m/'.

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Ami, cuando vivo villta

110ro mi rnuerte y la de todos como yo de velas rodeado cinco drculos de flamas separadas unas de otras por pufiales tallados coo los que me asesinaron rnientras pensaba horizontal rnorf con una Iagrirna en cada ojo y con una en el ofdo izquierdo honor a los sordos sobrevivientes humanistas presocraticos iC6mo hubiese amado rni retrato en la verfdica prensa del Sigle XX! veces inrrodujeron los pufiales como en novelas de Agatha Christie misteriosamente encontrado oyendo en rei alcoba , al aire tocando el piano que le preste y dos pinos con guitarras alquiladas por mis vecinos del frente, Morela se las dio para que tocasen en las noches de niebla. Muska como de amor en Bar fino en los bolsillos cargaba raros dukes y cbupetillas con sabor a joven guinda.

Una lata de acero dafiada y sucia acerc6seme eli uno cuando veinte pretendfa inaudiro, Sr. y con un latazo en mi frente me fui meditando el Himno de la Amistad, asi me vieron los detectives se desenredaba la cinta de Oscar todos los intentos por hacer amistad los pensaba antes de morir. Ahora que muerto esroy bajo el techo yeo mis cirios adorandorne

mis pinruras,
las pobres no son ningun Picasso mis poesias parecen lloronas del Teatro Griego con sus runicas negras y todo. OJ su llanto plastico. Of las llamas de Roma me senti Cristo de vitrina actue y carnine como cualqniera, sofie persecuciones como cualquiera, nunca dane a oadie con los ojos trofeos recibi y trofeos di me ensalzaron y me enzarzaron

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O[ su Ilanto plasrico y las llamas de la Roma Imperial de su Ultimo Emperador acostado brutalrnenre encontrado en la Vfa Condotti recuento en la calle, bienvenido a casa tenia el pulgar derecho manchado de verde Erasmo de Rotterdam Ie recita desde alIa su elogio a la locura llorando mod oyendo elogios a manos llenas el tiempo trajomelo a rnf (redundancia adquirida) [Canten los te6ricos de la vida y del Estado! porque muero muerto se derrumba el Esrado la civilizaci6n me arrancaron Ia cascara (inconclusa mandarina) restan los cirios mansamente, inertes sembrados en esperma ajeno y en orgasmo de princess. . Me vi como a una maiianera pera mordiscada fusilaronme porque fui pe6n chileno con la pared llena de ~angre bill ones de gotas de sangre por todos

los cuarros de rni pals Iaciros de regale en cada sangre, son rnis regales para la Navidad. Gracias a ti Dios el que adopt6 a Da Vinci, a La Monroe a Charles a Marx y sus tres hermanos a Alejandna, a Mata Hari el que recibira a Marlon Brando a Pacino y a Nicholson a Kissinger, a todos los tiranos, a mi bellisima hermanira, a Elton John, a las discotecas, a el, a ella, a mis amigos y enemigos y a las canciones que adoro. Listima que muerte me recibiras en eI Hogar. Para algo re service pienso que sf, si acaso fallo por favor, te 10 ruego devuelveme al sitio de donde vine porque alla aiin acnia Brando y viven rnis amigos y enemigos oyendo las canciones que yo arne siempre.

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HABIA UNA VEZ UN CHICO MUY BELLO QUE DEJO DE COMER PESCADO EN SALSA VERDE

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creas que es tan faciL , . ' Su expresion no fue Ia rnisme de la noche anrenor en el Hotel Apartandose el mechen de la frente, aparentemente bafiada en sudor, toma esa botella, la que tanto suda sobre vases coleccionados a manera de soldados firmes .que resbalao cargas por suelos 0 rarnbien por la frente, ~oras. To~6 dernasiado aquella neche, y no precisamenre porque alguna ~l.rcunstanCla de g~des proporciones le obtigara a bacedo, no, el deda que hoy me ... y a dedicar a o rnf". Lamenra.blemence as! 10 hizo. El mesonero siernpre toea la pue.rra a las 9 am. En ese mornento eI va a abrir, sin embargo, 00 me ve: Son las goras del "no c~as que es tan £3.cil. las que me ayudan a perrnanecer bajo recho, que no existe, pero que tampoco perrnite que me vean. . El olor a pescado es el que mas me marea, mas que el de grasa de COClOa, mas que el de fabrica, sabe a la mar del frente del Hotel. nada agradable al olfaro, ni a la vista ... ni al gusto. -Es diferenre cada manana. -Tiene muchos vesridos en su armario. Refan al sentir la brisa poclrida mordie.ndo los ojos de Ia genre, gozando entre ellos. Disfruran el c:aersobre la arena y las Iatas, Coo la boca navegando en cerveza decCan elias, muy disimuladas, como quien no quiere ir y ya esta viniendo: -Tiepe infinidad de vestidos eo su armario, es increfble de donde saca tanta plata el marido, porque, mi arnor, ni Onassis. Volvian a reir. Y elios en su mesa de domin6: -Mira aquella que buena esm. Verga ... -Esa esta ganando la partida ..• --C6mo se le nota ese bollo ricote. -Pero es medic fefra. -Pendejo, i.Y Ie vas a estar parando a esa vaina? Se refan. . Como en rodo zool6gico, habitaban orra sene de personajes cuyo oficio se Iimitaba a pescar, a converser sobre sus problemas de mat:rimonio, 0 Ilorar por

un disgusro que al fin y al cabo rerminara como si nada, u ocros que sencillamente no pierden su riempo Y se dedican a implanrar eo la arena una zona de exhibiciooismo. Denno, las olas con la gente envuelta en su espuma, griran coo el placer casi sexual de senrir la frialdad entre las piernas, en las bocas derallisras , en los senos erizados (algunos firmes, otros aun eo descanso), en los nervios que se convierten en belados y el masoquismo que actua. AlU esta. Aparece denrro del cuadro de vision. Una pieza relar sobre los hombres y el pequefio traje de bane que Ie regal6 Sll madre hace ya algunos afios, Aclaro que es pequefia porque con el rranscurso del tiernpo la pieza ya no "encajaba plenamente". Su madre nunca quiso que el vistiera con esas pequeii1simas piezas de bane que sus arnigos usaban, por 10 tanto Ie obsequi6 esa con la excusa de haberlo hecho por amor a su hijo, "cen mucho amor para que la disfiure=.La inmensidad del traje nunca ruvo oada que ver con el grandioso carifio que Ie ruvo. -Es la montaiia mi verdadera emoci6n- pensaba. Claro, a quien le podia hablar de aquello. -No resisto nada de esto. Ni 10 salado del mar, ni la gepre gritando, ai su radio: can desagradable como 10 salado, COmO esa genre, casi como el pescado que el mesonero puso anoche sobre la mesita. Es como la playa, hue1e a eL A1 mesonero. El mesonero: de blanco y la corbara inarrugable, negra y satinada enroliada sobre sf misma ... Cada.rimbre en la recepcion es subir para acercarse a mf permanenremeate. No me 10 explico. En rea1idad, .son muchas las cosas que no entiendo, COmola-gente en la playa. Sigo creyendo que la montana es mejor, Fue bacia la c:ama ayer, luego del pescado. 1.0 vi. Detras de las corrinas se ve daramenre rodo 10 que haee. Cada bocado. Cada trago: pasa eI vino hasta perderse en su bata azul. Claramente 10 veo, siempre 10 hago. Pertenece a uno de mis oficios saber que hace: cuando amanece; Iuego , cuando conrintia su labor; cuando duerme (jQue pesado duerme!) Su cuecpo queda desnudo en las neches, lasoledad de Iahabitaci6n se 10 permire: siempre parddpe del nudismo. Recuerdo que de pequefio, ademas del traje de bafio, la madre 10 forraba de rrapos, -aun por las tardes ruando el sol peleaba con las gallinas: las alborotaba, lil renia que salir a calmarias. Si no [pobres de elias! coda la rarde de rodos los mas agitadas, mordiendo la reja 0 cualquier cosa similar que se pueda morder, Ia comida vesperrina, por ejem.plo. Ese grano malolienre-comprado bacia meses. Su pobreza no les permitfa mas Iujos. Hubo etapas rnuy rnalas, yo las estaba comenzando a presenciar, mi escadfa empezaba a ser estable. El recuerda tambien todo esro. Seguro de que todavfa huele el pan que un dfa su padre trajo de la fibrica de zaparos. Un pan hediondo 0 regalado porque sobraba. Ello sabe. Lo recuerda. Mas ahora, c~i nunca. Ahora es capaz de curarse las [aquecas que le produce la gente, con una sola pastilla que compra en cualquier farmaria de turno en el Hoeel.

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-Por

Cada Ve2 que recuerda Ie vuelve el dolor. Pero a no sabe que es cada ~ez que recuerda, No, no 10 sabe todavfa. Algo asf como sucede con las olas fortfsimas que llegan repIetas de salvavidas, Ilega e1 recuerdo cargado de dolores de cabeza. EI no 10 sabe. Una de las veces le vino a la memoria la noche cuando el mesonero de zapaticos apretados Ie llev6 pescado, 10 coloco sobre la mesita. AUf las ideas y el sabor a pescado le produjeron un remoIino de conceptos, de vagos concepros, _ mas vagos que conceptos al fin. Me 10 contaba todo esa noche y parecfa un discurso a las cortinas. (Por que? No Jo se. Despues de cuarro was las uiias todav!a sufrlan Jas consecuencias ... -Nad en 1946. EI pescado Ie trafa el olor a pJaya odiada. -Mis padres y yo vivimos en el campo pot un largo tiempo (iY luego?) a tres kilomerros de una f.i.bricade zapatos. Permaneneerneare e1 oIor a hurno, ique poddamos haeer? Yo 0010 le tengo rencor. se que all! mi padre perdi6 dos dedos Y qu~, ademas, comfamos de 10 que los obreros cornfan. A tees kil6metros de nuestro hogar, es decir, de nuestra habitaci6n; rezsbamos allf tambien. Yo 10 vi el mismo dfa que perdio Ios dedos. Mi padre los amaba. Deda que tanto valla la cultura. Y el amo~ a Dios 9ue la fuerza de una mano, debfamos laborar para producir pan. Ml madre slempre 10 contrariaba, para ella Dios era algo mas grande que dos ?edos. Un dfa mi padre Ie dijo que Dios rrabajarfa para nosotros cuando el perdiese la mano. Ella Ie dijo que Dios 10 perdone. -iCOmo fue? Nunca me dijo: -<.Yel anillo de bronce? 131anillo de bronce 10 recuper6 despues, todavfa 10 tenia en uno de sus dedos, creo que en el Indice de Ia mano izquierda. Le quedaba grande en los otros, por eso 10 usaba en el fndice de la mana izquierda. -i Y el anillo de bronce? Con esa pregunta 10 tuvo casi un meso El siempre le deda que en una de esas 10 encontrarla. Era entonces cuando se tranquilizaba. -iY eI anillo de oro? -lCOmo sabes que tengo anillo de oro? -Vi como se 10 qui taste a tu patron cuando vino a comer. (Silencio) --Sf. La tengo en e1 dormitorio. Me molesta cuando como. Y fue entonces cuando el mesoneeo se larg6 de Ia habitaci6n como complacido de saber que e1 anillo de oro del seDor estaba eo e1 dormirorio. Antes de irse Ie dijo: -Dentro de algunos dfas teadremos al Ministro de Educacion con un nuevo concepto en docencia. Los dos Deroo.

favor, de las rosadas- y luego- cuaado salfa de la tienda: --Gracias Dios que' a alguien se le ocurri6 Ianzarlas al mercado.

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Pas6 esa noche sin dificultad, menos mal. Despert6 con el pescado sobre la mesita de la sala, No habra comido un s610 bocado del resto de la cena, acaso mojar el pan en la salsa verde y blanca, pastosa, que baiiaba las escamas ahora tiesas. Ni siquiera el agua. Menos mal. Ni la ensalada que al mesonero de peIo engomado se Ie habra caIdo en la escaIera camino a la 237 . No prob6 una solahoja de Iechuga, y mucho menos tomate: el mesonero olvido limpiarIe algunos pedacitos de barro escondido entre las pepiras. El vino qued6 intacro, desde anoche no ha carnbiado nada sino unas dos 0 tres moscas mas sobre los ojos del animal Se levant6 a las 2: 15 de la rnafiana; 10 se porque el radio esruvo encendido toda la noche rocando rmisica instrumental, una que otra de Tiro Rodrfguez que cumpl£a wos en esos dfas y algo de Toiia Ia Negra. Buena cantante como cl, vomitando musics mientras corrfa al halc6n para no manchar Ia alfombra blanca. Al verlo vomitar supe que ~o Ie.suced!a nada especial, sino una simple indigesti6n. Menos mal. Alguna inquietud que en el di'a no desahog6. EI pescado fixe 10 ilnico que probe. -No aeosrumbro comer mucho por las noches- Ie dijo al mesonero+despues SUeDO mal. -Mentiroso, pensaste. Y rieron. --Eres una persona muy interesante: toadie te 10 dijo antes? Antes habfa sentido su mano entre el. cabello, Eso sucedi6 antes. -A cualquier persona Ie gustarfa conocerte. ~Ya 10 haces. 1.0 menos que sucedfa eta coaocerse, La madre siempre le advirci6 sobre las aventuras sexuales antes de los veinncinco afios, Apenas sali6 del cuarro, vol6 a la plaza y all! formaliz61a cafda de todos los prop6siros de su madre. Fue a los quince afios. Quince horas con el pescado siendo alimen.co de sol y moscas. -iTe gust6 la mUsica? -Me cuesta realizar una empresa sin ella. -(Tienes empresas Y rodo ... ? -Quise decir que ... -Ya, ya, no me expliques, se muy bien 10 que quisiste decir. (Oyes? La lejanIa trafa el griro de una mujer en Ja cosra. --5eguramenre a1guna em0ci6n. -No, a 10 mejor una desgracia. Despues fueroo las 12:30 del mediodfa del 16 de Julio. El, no 10 sabia. Detuvo su reloj antes de alojarse en el Hotel, EI pescado de hoy Ie c:ay6mal. Se aeerc6 al annario y tom6 una pastilla.

-jQue

cortnenta!

- Ya veras como se calmara. Tuvo que tomar agua del grifo, Ia del vaso estaba ya sucia, y .el vino tambien. Con 10 poco que me gusra tomar agua dellavamanos. Menos mal. -Escls muy bello hoy.

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AI Instante'el meso nero se rorno rojizo, sus pies se inquieraron puyandose Y sus cejas se rnovreron. -Us red rambiea. Ella no sinti6 verguenza, Sabfa que era bella, ino se 10 dedan mucho en el colegio? Nadie se 10 pudo negar aunca; ni Ia vieja que recibe las cartas abajo, ni las chicas alborotadas de la playa, y menos el mesonero de ojos redondos y negros, mucho menos el. -Es que la bara es negra y me luce. Doy media vuelca, la abro y quedo desnuda, como si Ie ensefiara Ia bata por den teo, pero le enseiiaba otra cosa, por fuera. Se trance la puerta accidental mente. Alguna brisa quiza. -iD6nde la compr6? -lQuieres una? -Debe ser rnuy cosrosa. Pas6 cerca el avi6n que llevarfa al Ministro de Educaci6n bacia el Hemisferio Oriental, cree que bacia la India 0 China, a una, conversaci6n sobre los nuevos sistemas pedag6gicos en los paises subdesarrollados 0 en vias de desarrollo. -iDe qui! conversamos? -Estoy sumamente ocupado en este mornenro. Desde arriba se ora el repicar del timbre en la recepci6n. Siento fa playa mas fda que nunca, y los gritos de las chicas. Una pelora me rebot6 en la frenre. Trato de calmarme cada vez que sucede. Menos mal. -El cofio de su madre del que me la rir6- murmura. Pero 10 hace muy de vez eo cnando. Las chicas me laazaron un beso. -,Podri'amos dejarlo para despues? Ahora estoy sumameare ocupado.
con las puntas de los zapatos, Crearne.

otras COSas' ierra las corrinas, Duerme con el Ultimo residuo de la cnsalada de C anin en la boca.

EI ruido del timbre ya se hacfa insoportahle. Pronto serfa conresrado. -lUsted ha visro la escultura del Quijote que me regalaron? --Se la vi a la vieja del correo es bella. Innegable. Es la figura del Hotel, La. vieja de abajo no resiste voltear su cabeza cada vez que el regresa de la playa, y siempre que se sienra a leer en el recibo del Hotel, le hace sonar mdsica instrumental, ella sabe cuanto le gusea. Entonces eI se volrea y den. -Hasta Iuego, senor. Asi' le dice ella cuando se va a descansar: -Hasca luego, senor. As! Ie dijo cuando se fue. Pero volveni. Ella sospecba que volvera: la araiia nunca pierde su presa. Tom6 la mesita con.la mana derecha mientras que con la izquierda se arreglaba la bara camino a Ia cama.. Menos mal, Antes de comerse el Ultimo residua de la ensalada de anin, desaloj6 de debajo de la una del dedo fridice una migaja de pan del bocado anterior. Le fascina.bacedo, Y c6mo se 10 reclamaba antes. Ahor«, le fasciaa hacerlo, como
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-Dejame besarrela. -Es Ia primera vez que 19 hago asi. --G6zala, pues, - Tengo rniedo de 10 que venga despues. -lTu tienes miedo? -S1. Mi mama me dijo que antes de los veinricinco era malo, yo 00 sabfa... =--Enronces es tu rnama la del miedo. La que pasa con rodos los carajiros que vienen aquf. Dale mierdira, dale. jTragame enteral El bocado pas6 por 51solo al est6mago. [Como me aturden esas chicas! Son las chicas yes el recuerdo. Cada vez que entraba en el bafio, como un ritual. -Casi un ritual. Lanzaba la puerta de tal rnanera que el mismo se esrremecia- porque el bafio em el sitio del apartame.nto qu.e mas esfuerzo Ie coma. Es verde casi todo. A excepcion de la ducha, es decir, no Sf, porque cierra la puerta cada vez que se mete adentro. Se puede estar muriendo el mesonero del pelo engomado tocando la puerta, que el nada. E1pescado se ruvo que enfriar afuera y dos de los chicos del Hotel 10 ensuciaron con arena. BI mozo es muy extrafio, a veces se comporta como UA "gentleman" y oeras como un simple vendedor. El 10 sabe y se Guida de ello. Le cobra tees bolivares cada vez que sube el pescado eo salsa verde. Otras veces elJa le tegala una caja de cigarriUos de los que a el le gusran. Los Super-Suaves. Unas veces rres bolivares, otras veces los cigarrillos. Sale ganando con los cigarrillos, pero a ella no le imporra. No fuma. Sin embargo, frenre a la vieja sf 10 hace. Es su sedueci6n: su sedueci6n ... Manana 10 convidara a fumar desde su ventana mientras rniraraa juncos un conglomerado de peri6dicos frenre a la costa. Bajara a la.playa en Lamanana, las chicas 10 supieron. La. vieja 10 supo, Como si el Ministro de Educaci6n hubiese llegado. La vieja ya h.abfaencendido el ambience musical coo uno de los mas famosos compositores franeeses. Lastima el sonido, demasiado agudo, nunca le gusrara agudo, siempre bajo. Pero el nunca abajo. Siempre arriba, los demas abajo. Las chicas se alborotaban simulando jugar con la pelora y el rabiro pfcaro del ojo viendolo, ill mozo de bigoticos 10observaba desde su habitacion. La vieja supo de el desde que tendi6 el pafio verde y azul sobre la arena. EI pescado podrido todavfa rnoraba en el cuarto del mozo, como rratando de vet por la cerradura (si supiera). Se ,Poso .sobre el pafio, EI sol se pos6 sobre el e inmediatamente sac6 de la bolsa el bronceador. Lo vaci6 en la derecha, sobre el p6mulo. La vieja se exalt6. E1rnozo acerc6 mas la cam al crisral. Desde afuera se parecia a1 pescado (1) EI gordo del piso superior, el que lleg6 anoche, (es la primera vez que 10 veo) baj6 a Ia playa por cl bullido. Se detuvo, yo 10 vi. Acerc6 el fndice a La nariz, extrajo un sucio que abandoaara en el marco de madera del port6n. Sonri6.

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Las dos senoritas del 237 lanzaron dos periodicos por la ventana. Voltee a verlos. Me ex:tJ:aii~ algo de verlos volar, y mas que las dos chicas ni se Inmutaran al verlos. Levanro la espalda para observarlos mejor. Se acerco una chica y me dej6 un mensaje al lado. AI voltearme soOO6. Yo rambien 10 hice, Menos mal. Ni siquiem un "iquieres?" Directamente esta vez. Menos mal. El gordo sonri6. Ias dos de1231 rieron. La vieja goz6 vieado aquello. Las chicas sonrieron, En eso, el avi6n del Ministro de Educaci6n volvfa sin eJ. Hada unos tres dias que el peri6dico no nosIlegaba. Nadie (?) sabia que el Ministro murio alla en un accidente natural. Para la preasa "accidental": como todo. Pue "accidental", "ocasional", "golpe de mala suerte" para la prensa. Como tres 0 cuarro dias que no llegaba. Mas el avi6n 51 lleg6. El gordo vue1ve a su cuarto. La familia del 403 rerorna al cornedor, de donde se habfan levantado uoos minutos antes. Repentioamente perdf la visi6n de rodo 10 que sucedfa, Yo 51 10 vi, muy bien, Menos mal. La vieja sabe que sf la vi, bueno, creo, Ella no apag6 el ambiente musical. (Que me sucede? Nunca 10 apaga antes de las 12:30 pm. El frances tocando la ex:itosa melodfa "Le balon c'esr rornbe" se fue con Ia vieja a la habitaci6n. Y eI problema reside en eso, en irse ala habiraci6n con la vieja, COQ eJ mozo, can las chicas, call eI Minisrro, can el gordo, con su democracia, con S6crates y Plat6n, eon las del 237, con Polanski, ", on Lamontana, conmigo, c pero ... iY el? No, el ahora se queda afuera, imitil, viejo Y enfermo, esperando que se retiren hIS moscas de los ojos del animal.

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Poseemos un teatro que se esoribe, cuyo valor reside en su potencialidad para ser representado sin anular al mismo tlempo su eficacia literaria de texto que mantiene, frente ala representaci6n misma, toda su autonornta. Y existe un teatro cuyo texlo es de naturaleza ffsica y audiovisual, que se hace "en cuento", se representa, como en la vida, con prescindencia de toda forma literaria anterior. Marco Antonio Erredgui fluctu6 entre esos dos polos de la experiencia teatrat escribi6 teatro par el placer que proporciona la expresion escrita, e hizo teatro para comprobar que, mas alia del texto literario, el teatro oomo cuerpo continua teniendo presencia estetioa. Los textos de teatro escritos per Ertedgui se conservan en versiones mecanografiadas a las que hemos tenido acceso, algunas de las cuales, iniclalmente manuscritas, fueron puestas en limpio despues de la muerte del artista, ocurrida en 1981. Constltuyen, en la mayorfa de los casos, un material formado por apuntes y anotaciones, borradores de trabajo y proyectos esbozados rapldamente. S610 aquellos que escribi6 con el prop6sito deliberado de lIevar a la escena parecen corresponder, en el texto conservado, a una versi6n acabada, aun cuando, sobre esa mTsma version, Ettedgui naya hecho correcciones a mano: el autor carecla de tlernpo para revtsar, como tenla que ser, estos textos que, tras abocetarlos, iba acumulando impelido por la urgente necesidad de explorer todos los campos de la experiencia estetica. l.Por que no se hizo, teniendo talento de sobra para ello, un autor teatral en el estrlcto sentido de la palabra, prefiriendo el camino de la investi,gaci6n? Ettedgui se debatfa, como tantos iovenes de hoy, entre la escritura gramatlcal, en la cual S9 encuentra el comienzo de toda expresi6n, y la escritura audiovisual, a la que, por efecto de una creciente toma de conciencia estetica, se inclin6 como "performista", como creador plastico para quien el teatro, en ultima instancia, podrfa ser un estaoio de su evoluci6n creativa. De allf su abandono graduaJ de la literatura que, como sabemos, exige una class de disetpflna potencialmente regida por la relaci6n ojo-escritura, y no por la relaci6n escritura-cuerpo. En este ultimo caso se aprecia que la danza, la rnuslca-espectacuto, el teatro experimental, el cine, el video, la "performance", son disciplinas que Ie absorbfan tanto 0 mas que la idea de que la literatura debe ser un media practice que conduce a la demoslraci6n del poder de ia imagen ffsica. De hecho, su teatro escrito constituye un analisis de la estructura de funcionamiento del texto dentro de una intenci6n globalizadora en la que el propio Ettedgui queda incorporado como proyecto de escritor, de director y de actor. Lucha por una totalidad que remueve las bases de su ser ernpujandolo al cuestionamiento de los mecanismos de la tradici6n . tecnica y de los contenidos llterartos y morales del teatro. Ello pone en marcha una subversion que hace coherente el contenido de su mundo autoblooratlco con el prop6sito de desacrallzar el teatro, procesandolo y desrnontandolo para hacer de el simple medio, no un fin artlstico, Para

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hac~rde el un modo de vida- el arte y el conterndo de su comunicaci6n son la rmsrna cosa. De este abundants material escrlto. abocetado, acurnulado. rechazado, retomado, apenas si sa publicaron fragmentos de algunas piezas como las que pres~nt6 Varderi en el diario "EI Universal" (24/1/82), con escenas de.Venezlll_Y Ramos Sucre; .as[ como los prirneros poem as que ~e Ertedgui se publicaron en un pen6dico de Caracas: iAsombra tanta Inedituden un ternperamento audaz y arrogante! Los ~extos teatrales de Ettedgui arrojan, a simple vista, una mirada cronoI6gu;:a q.t:Jeresponde, en principio, a los intereses e inquietudes de su f?rmacl6n hterana ..a s~s comienzos de poeta y a su voluntad de crltico y realizador que rnaneja la lconoprafla de las artes plasticas y sus medios de oomunicaci6n. De su primera etapa co~servamos textos que se rem on tan a 1975, y uno de I~s cuales se recopila en este libro con el presuntuoso titulo de ~ Willk~)lnrp_en Kleines Fraulein 0 Gisela. Es el mismo ana en que reahza su pnmer ensayo como director y autor teatral, a los 17 aries de edad, aI n;ontar sus pequ~nas piezas Muiiecas y sueiios impuros; textos que. co.n~tltuyen un anuncio de su _ obra posterior, incursionando, por una via mcisrva que Ie resultara familiar, en el mundo de las relaciones de adulto y nino. La tomiacion de autor, cualquiera sea el genero literario que se aborde, no esta exenta de las inmediatas referencias a modelos hallados en la ~radici6n, generalmente escrltores famosos, y cuya influencia se halla reftejada de alguna manera en sus obras iniciales. La influencia en la obra teatral pro.vrene con frecuenoia de la lectura misrna de autores que,a rnenudo, se engen en los modelos seguidos .. EI joven autor lucha para de~prend~rse ?e estos modelos de escritura tanto como lucha para conquistar la Id~ntidad preservada por la fidelidad que, lnconsclenternente, guarda hacia el modelo. Las primeras influencias que actuan sobre Ettedgui nos rernontan aI teatro. de vanguardia, tam bien al cine profundo par el estilo de Bergman, e~ quien encontram~s una gran carga de teatralidad. Jean Genet propercrena elementos de interes para el joven autor, como el cambia de roles el analisis p_sico16gico de las dualidades en el ser humano, la violaclon de las fran teras ent~e sueno y realidad y la violencia sexual en la marginalidad. El error, una preza de 1981, trae al lector ligeras reminiscenoias de "Las Criadas': de Genet. Pen? si esto es valido para los papeles dramaticos, hay que decir que Etredgui apunta hacia un teatro de situaciones indeterminadas mas que::hacia la caracterizaclon arqurnentat de roles particulares, fa q~e se expllca por su atan de contemporaneidad que, en la misma medida, 10 acerc6, durante sus primeros anos, al teatro del absurdo, a lonesco, a 8_eckett y, quizas t~mbien, al espariol Arrabal. La siguiente escena de Gisela, su pnmera preza teatral, de 1975, cornienza COil estos parlamentos: Padre.-{Arombrada) Creo que tocan al recho, Voya abrir.{Selevanta toma Como obras de la segunda etapa en la evoluci6n de Brredgui, caracterizamos a los textos que escribi6 en el marco de sus estudios de Comunicaci6n Social en la U.C.AB. Ya no se trata, en sentido estrlcto, de textosteatrales, sino de "sketchs" y guiones para radio, video, e, incluso, para teatra mismo; compuestos como obligaciones escolares y que proporcionan al joven autor un campo de trabaio sumamente rico para examinar por primera vez el rol del arte en rnedlos masivos de escaso empleo art!stico, pera impactantes, como el teatro y la T.V. lncluso bajo esta 6ptica docente, compuso tarnbien algunos guiones de cine. Ninguno de estos llbretos y guiones, que sepamos, tue grabado, radiodifundido 0 tilmado y permanecian tarnbien, como la totalidad de su teatro, en forma lnedtta. La orlginalidad de esta etapa se encuentra en la reflexlon conceptual que lIeva a Brredgui a encarar la relaciOn entre arte y comunicacion estetlca, que constituye el problema baslco de sus ultimos anos y que abordara, desde 1980, como un cuerpo global cuya sfntesis encontramos en el desbordamiento de su experiencia estetica de la "performance" , all! donde alcanz6, ya no a intuir como en el teatro, sino a desarrollar su idea de un teatro integral que se pareciese a ta vida en forma y contenido. La tercera etapa se desprende de las. dos primeras y, en la medida en que se deriva de la estructura del teatro tradicional y, en especial, del psicologismo, se inserta en el plano de una experiencia nueva lnlciada (jon el descubrimiento que del Dadafsmo hizo, en 1980. La bibliograffa teatral 0 de caracter audiovisual que dej6 Marco Antonio Etredgui, conservada en borradores, libretos y tareas docentes, inedita hasta ahora, comprende los siguientes tltulos, enumerados a continuaci6n sin guardar orden cronol6gi.oo:

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1.

MrtfiecasysueiioJ impuros . Dos pequenas piezas montadas en la U.C.A.B. par el propio Ettedgtti, en octubre de 1975. "Happening"
0 fiesta teatral,

2. Dttnn Willk{)fllmen Kleines Fraillein (Gisela)
Diclernbre de 1975. Fiesta teatral.

3. Homenaje al Egipto Antigua, 5. Una

4. En un sitio muy luminoso, donde fa Iuz no akanzabo. ni a
raZ01l

f()1"flla1' IIna

perls:

para oioir. Guion radiof6nico.

6. St y no. Drama totemieo Johre-las duaLidade.s. Breve pieza de taatro. 7. Baiio. Pieza teatral en dos aetas. 8. Hacer, creeCY', am cuenta . Gui6n raolotonlco. d 9. TimbuctU. GuiOn para video,

10. David.

Guion clnernatooratlco para sobre Miguel Angel BuonarrottL sabre la juvsntud radiof6nico.

LJn largometraje.

Documento

a la Hija, Ie sube /OJ brazos.} (DeIilllSi01llUio) No era Dadie~ Madre.- Hace siglos que no recibimos visitas. Padre.- Tres siglos y siete horas. Como puede apreciarse, el dialogo imita a las prfmeras escenas de "La cantante calva" de lonesco.

11. HomenajlJ a Pilla Miniehelti,

Ver~ Kholonadja, Ast~ Nielsen - Gui6n literario y sus mltos de las t'Jltimas tres dacadas. Gui6n

12., El Juicio. Pieza teatraL

96 13. Rolf Point. Pieza teatral. 14. 14 muerte de Marat segrin Weirs. Gulon teatral. 15. Auto, Video-performance. 16. La estrella que briila como ei cristal . Pieza de teatro para nines. 17. La calera de Herodes, Fiesta teatral. 18. Ante.Jala de consulta, Gui6n video. 19. Emmificad6n del estudio en Do Menor para Piano, Opus, No. 12 deF. Chopin.
Pieza teatral.

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En sfntesis: toda la obra de Marco Antonio Ettedgui se inscribe dentr? de ~n proyecto teatral que es asumido como proceso que conduce a la violaclon de las reglas del teatro, no sin antes haberse sometido a e~tas para de~montar sus mecanismos y comprobar que el proceso rrnsrno es mas lrnportante que la realizaci6n y lIeva a la unificaci6n de los lenguajes artfsticos. Si el rebasa el proyecto, no es porque 10 supere, ni porque claudiqua anl~ las dificultades del texto, sino porque 10 ampua como medic para un dtscurso cuyo sentido yace, no en la forma sino en la comunic~ci6n rnisma, no en la economfa sino en el despilfarro d~ sentidos,. en la accion por la cual el mensaje es su propia forma, mas alia de los generos artfsticos. . El error f~e Una de ~asprimeras piezas de Ettedgui y. aunque no fue IT!0ntada, deblo ser escnta con esta clara intenci6n, pues su desarrollo se aJusta. perfectamente a las convenciones del teatra tradicfonal, tanto por su 16glca argumental como por su atmosfera psicol6gica y por el diseno de la estruc~ur.a escenica (planteo del conflicto, desenvolvimiento y desenI~ce). El unrco elemento vanguardlsta de esta pieza juvenil es la convencion de incluir al publico como gente invitada a la cena donde transcurre la rapida acci6n protagonizada por Ana Marfa y Susana, dos lesbianas sobre las 9ue pesa la ~errible complicidad de haber dado muerte al hijo recien nacido de la ~nmera. Escaso relieve obtiene, sin embargo, el planteo pre!lmmar de lnvolucrar al publico en el juego escenico, que se hace denvc:r, con 16glca propia del teatro tradicional, hacia un resultado tre~endlsta per!? llcito: la autocastraci6n fetichista con la que Ana Marfa se inrnola ante su enloquecida compafiera, poniendo asf fin al complejo de culpa.

20. Sanitaria para caballeros. Pieza en tres actos. 1981. 21_ Et error. Pieza en un solo acto. 1982. 22. Gritos . Pieza en un solo acto. Escenificada Autoteatra bajo la direcci6n de l'I1AE.
23. Ra1lUJsSuo». Pieza teatral en dos escenas. 24. Venezia: Carnaval del sigio XIX en Venecia y Maracaibo. Pieza en dos actos. 25, Sf y no. Segunda version teatral basada en Ei drama de la.r dualidades (No, 6) y anotada para su puesta en escena. Entre los papeles de MAE, hemos examinado textos que tienen estructura fragmentar'ia y que constituyen anotaciones para obras teatrales que seguramente. pensaba escribir. Textos formados por imagenes y rnetatoras visuales que recuerdan. par su metoda asociativo, al "collage" teatral de las famosas veladas dadafstas. EI teatro Dada, si asf se puede uarnar, es extremadamente precise y slntetico, cornoulsivo, antiliterario. Su carga de absurdo, sus condensaciones ir6nicas, estan dirigfdas a desarmaral espectador, a sacarlo de su pasividad burguesa y profesional. Ettedgui cubri6 todas las incidencias informativas referentes a la exposici6n del Dadafsmo en el Museo de Arte Contemporaneo. entre noviembre de 1980 y febrero de 1981. EI impacto que Ie caus6 este evento fue decisivo en su trabajo, al punto de que ensay6 una refundici6n de Corazon a Gas. celebre texto de Tzara que, al igual que el Manifiesto de Picabia, influy6 en su escritura teatral, para la cual adopt6 el esquema propio de la composici6n Iiteraria del Dada. En Auto, un texto experimental e inconcluso, apreciamos la lngerer:lcia Dada, tal como se rnanlflesta en una secuencia de lmaqenes sumarias y dislocadas. en las que el argumento 0 anecdota, esta reemp.lazado por acciones absurdas, por una enumeraci6n celular de escenas de humor negro. lrnaqenes que van transformando el sentido del texto para marnener s610 la unidad que proporciona el acercamiento de realidades contrapuestas 0 paralelas. Los textos neodadafstas de Ettedgui inciden, en ultima instancia, en un marco autobioqraflco, en una mitologfa de la experiencia infantil, sobre todo, pues este autor se aparta del juego gratuito del Dada, incorporando al anallsis y la intenci6n informativa, una moral subyacente que gufa a su convicci6n de ser, ante todo, "un comunicador social" y no un artista. en 1980 por el gnJpo

Rolf Point: Los histodadores de arre ban tenido especial interes en manifestaciones concem~e~~esa ar~iStas posr-modernos. El arte del cuerpo ruvo que desarrollar una sensihilidad diferenre para llegar a sec accptado como tal. Ella se sienta a comet
y me recita.

En Rolf Point, una pieza inconclusa. Ettedgui adopt6 fa disposici6n de la prosa corta en versos, muy empleada en autores conternooraneos como Peter Weiss, para enfatizar la atmosfera del texto. De la obra no conservamos sino un extenso fraqrnento en que dialogan Rolf Point y Neo aparentemente un artista plastico y un fot6grafo que exponen problema~ comunes sobre la realidad, el mundo cotidiano y el arte. Es Uno de los pocos textos do~de el autor hace clara alusion a la "performance", pero carece de conflicto y los dos personajes oonfluyen en un mismo ral autobioqraflco que se identifica, como ocurre tam bien en otros textos con el propio Ettedgui., cuyas opiniones of mos. De allf su caracter de dis~urso poetlco, q~e. impicio posiblemente un desarrollo de mayor extensi6n. En reahdad. nl siqurera puede hablarss de roles en estetexto. Rolf Point y Neo so~. dos facetas .de un monoloqo cortado arbitrariamente y escrito automatlcam.ente, de un modo que hace obvio el modelo de la escritura Dada. Rolf Point es eJ texto que. dentro de una aparente estructura teatral contlene mayor informaci6n sobre las preocupaciones esteticas de tal como se podrfa desprender de cualquier trow elegido al azar:

MAE:

"el aporre principal del evenro es la investigacion que el arte ha vivido en estas dos 6ltimas decadas",

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10 forografie y 10 eengo en mi privacidad. la noticia la forografie. no pude divisar la pechera de organza pero la fotografie.. . , fue forografiado todo antes del rnediodfa. El zapato, eI VIejO, las camaras, la accion, la pechera de organza.. '. el rninirnalismo 9ue practico a ella no Ie incumbe, con un eclipse en la concha de mar: en la arena, rnude la estructura de minimalists, a barroco. nada Ie inrereso. es un rrornbon esta rnujer. . . . . Sanitario para caballeros es, para rm gusto, fa ple~a rnejor eonstruida de Erredgui y una de las mas escenificables. Revela, Indudablemente, la lInea del trabajo en que hubiera podido sacar mayor pro~~~ho de su talento para el monoloqo. Ettedgui no explot6 todas las ~oslblhdades de esta vena, que abandon6 por el teatro de indicaciones. D~sarroll~,mucho mas la forma monoloqada cuando pas6 del teatr,? escnt? a 1a pe.rfO;'mance" que, tal como ella practic6 en los lIamados lenguaJesde.ac<?16n , consistra en un monoloqo, improvisado a partir de un plan que Indicaba minuciosamente, en forma de relato diacr6nico, las situaciones argumentales de la obra. Tarnblen aqul, la prolija informaci6n que suministra el rnonoloqo conduce a situaciones Ifmites, visuales u orales, que transgreden la reslstencia del sspeetador conrninandolo a apartarse de la 16gica y la. '!l0ral tradicional desmontando la relaci6n de causa a efecto en beneficio de demostrac'iones inesperadas, intolerables al ojo cornun. EI objetlvo .es producir el desquiciamiento de una relaci6n conc~bida e!" primer terrnino como normal y corriente, como los hechos de la Vida cotidiana, pe~oque luego, por una vta persuasiva, informativa, ludicra, conduce al paroxisrno ~ al desenfreno procaz, sin abandonar el humor. EI rnonoloqo de.Ett~dgw. es convincente, reiterativo, como conviene asu obsesi6n comunicac'cnal. Es el discurso para una propedeutica del inicio de las IIbert~des sexuales. Sanitario para caballeros, contiene tres puntos de Vista: el del adolescente, el del cientffico y el del artista, este ultimo ce.ntrado en la fi.gura de un cuerpo de bailarines travestis .. EI.plano de reahdad es. el rrusrno: la experiencia er6tica Iiberada, exteriorlzada del plano consclent~ at plano inconsciente, experiencia que tiene un elemento homo~enelzador, a saber, la inmadurez, la confusi6n, el triunfo final de los sentidos. EI monologo central 10dice un lngeniero mecani~o, por el tiP? de lo~ que egresa~ de la Universidad Sim6n Bolfvar, y constituye una satira de cierta autosuficiencia profesoral contra la que Ettedgui arrerr:'eti6tambien e.nsus eventos y "performances". EI discurso asurne la crttica aJ tecnoloqisrno desde la estricta perspectiva del subcesarrollo, para probar cuanto ~ay de frustraci6n colectiva bajo el disfraz de una mocua y pedante sa~ldurra. Gritos es la pieza mas compleja de Ettedgui y con toda sequridad su ensayo teatral mas ambicioso si consideramos que ~ue escnto para ser dirigido por 131 ismo con Autoteatro. Ensayo de teatro inteqral.la _Pleza m fue estrenada en 1980 y el rnontaje suscit6 numerosos comentanos de la crltica, un exito y un premio. .. Pero Griros se aparta de la concepci6n fragmentana y de la.tecntC~ del "collage" que encontramos en textos anteriores particularmente eti-

Neo:

caces. Podrla pensarse que Erredgui encara plantearse seriamente la cUesti6n de la estructura literaria del texto teatral, sin Ilegar a resolverla pera mostrando nuevamente gran talento y disposici6n. Volvemos al argumento de apariencia lineal, al cllrna y el anticlima del teatro tradicional tal como estos elementos encuentran apoyo, nada mas que un apoyo d~ natura!eza IIterar.ia,en la pellcula de Ingmar Bergman en cuyos personajes f~menlnos se ha insplrado Erredgui, Pero si analizamos el texto vemos que tiene e~tructura de gui6n para ser interpretado libremente; en tanto que texto, sm embargo, pretende y logra funcionar independientemente de la escenif!caci6n. Escribir teatro es distinto de escenificarlo: Ettedgui se proponla, como poeta, lIegar ala experiencia de estos dos momentos por los cuales el te~tro es sentido como texto total: la escritura y el cuerpo; poesta y actuacion, he allf 10que se trata de conciliar: arte y vida, en suma. Gritos es tarnbien un teatro de indioaciones con dos vertientes: la actu~ci6n y laforma literaria en que se constituye el gui6n. La pleza corruenza con el "Dramatis Personae" del teatro tradicional: una caracterizaci6n rninuciosa de cada uno de los personajes que pronto el desarrollo del texto traicio~a y revie~e hacia las alteraciones y transgresiones que, por vla autornatica, constltuyen los recursos habituales de Ettedgui. Al finar se lIega a "Ia ~et:unorfosis> la involuci6n, el retroceso, el proceso normal basta el objerivo que nunea esrara en la obra'' como escribio Ettedgui en el encabezamiento de Ramos Sucre. ' Ertedgui deflni6 esta pieza como tragedia, pero es un drama que desacranza los valores atrlbufdos a este genera, para proponemos, en compulsiva dieresis, ingredientes del teatro del absurdo y del humor negro, unidos por una repulsiva atm6sfera realista en donde las tensiones se entronizan alrededor del personaje Agnes para orientar la acci6n hacia el desarreglo completo de toda 16gica. Las tensiones del drama pasan de la unidad argumental centrada en la agonfa de Agnes, una enferma de cancer, a las esferas prlvadas donde los dernas protagonistas personifican asu vezotros universes enfermos y aislados. Ramos Sucre es un tsxto que se inspira en el mito del gran poeta venezolano, y n? en su vida y en su obra. Iba a ser, posiblemente, el segundo rnontaje que Ettedgui tenia prayectado dirigir con el grupo A.utoteatro, lueqo de Griros, Ramos SUCre se apoya en el titulo para hllva_narpequenas escenas de humor negra que transgreden la 16gica mediante la yuxtaposicion de situaciones fortuifas don de se mezclan ~posi~lyame~t:, 10 real y 10 irreal, 10 trascendental y 10 cotidiano, I~ videncia y 10trivial. En Ramos Sucre hay una nueva referencia al Dada con la inserci6n de una supuesta correspondencta epistolar entre Tzara y el poeta venezolano. Pero la versi6n oonservada de esta pieza esta inconclusa. Ettedgui trabajaba en ella cuando ocurrio su muerte. Escribio s610 Una sinopsis y varias escenas sueltas de 10que iba a ser una segunda p.<l:rte. Apartandose del psicologismo de Gritos, volvi6 a un metoda exposltivo que Ie habra dado resultado: el "collage", la suma arbitraria de situaciones simplemente indicadas, "flashes" de imaqenes cargadas de humor negro en donde, a traves del anausis de la conducta de los nines encontramos revelaciones autobloqraficas de signo Inquietante. Es aquf donde el teatro de Ettedgui, superando sus defectos de estructura, su

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excesivo apoyo en la Improvisaci6n sabre todo, su urgencia expresjva. se muestra mas eficaz en su intenta de generar. dentro de una atm6sfera ludicra. una alteraci6n de signo subversivo en la relaci6n de las personas y entre el texto (teatro) y el lector (espectador). Venezia, Camaval del Siglo ~ en Venecia y Maracaibo, tue el ultimo texto teatral de MAE, escrito can la intenci6n de dirigir el mismo la puesta en escena can el grupo Autoteatro.. La pieza qued? ig~almente inconclusa y consiste en una serle de apuntes para el qulon trnar, que constarfa de dos escenas principales. Escribi6 varias anotaciones para la primera escena que. apartandose de la ambientaci6n inicial, profundizan la lectura del argumento. EI borrador que conocemos se inspira en la novela de Thomas Mann. segGn la versi6n cinernatoqrafica de Visconti, sin embargo, Ettc:~gui se limita a una transposici6n humorfstica del argumento de Mann, f1Jando la acci6n en el balneario de un hotel de Maracaibo. frente allago que, como sabemos. dio origen al nombre de Venezuela. es declr. pequefla Venecia .. Es obvia la intenci6n sattrica, perc las escenas finales, que Ettedgw escribi6 como comentario a [a primera parte del borrador, contienen referencias mas directas y erudilas al gui6n de Visconti. En todo caso, Ettedgui crea, a partir de la anecdote central de Mann, un divertimento, una fiesta de carnaval en la que encontramos nuevamente los elementos de sus ultirnas I' performances" (procacidad genital. tremendismo, transgresi6n de los c6digos morales, exhibicionismo. complejos de frustraci6n, travestismo, relaciones edfpicas etc.). Ettedgui echa mario nuevamente al automatismo_psfquico par~ crear situaciones suoitas, inserciones y conexiones de senti do entre reahdades opuestas, ins6litas, fracturas y discordancias en la enurneraclon de nombres y aconteclrnlentos, Se comprueba ~quf algo que sab~mos y es que a medida que una Idea es desarrollada visualrnente, ca:nbla la estructura del disefio lnicial, modificando a su vez el plan de trabajo y transforrnando las ideas del autor; y la dlferencia, en el resultado obtenido a traves del libre tratamiento de ese plan iniciaf, es la misma que se encu~ntra entr~ la obra escrita y su puesta en escena. EI texto teatral y su version escenica son mundos coordenados, paralelos. Erredgui advirtto la dificultad de conciliar la invenci6n escrita, rica y compleja en significados poeticos, y la cual puede satisfacerse en sf rnisma, y la practica elocuente y Iimita~a de la representacf6n escenica, que es siempre de naturaleza den~t~tiv~. Lo importante para Ercedgui es mantener dos pianos de expllcttaclon del contenido de ta infomaci6n que quiere transmitir. Porque ya no se trata, como en todo teatro, de representar 0 de comunicar por el texto 0 la imagen una totalidad argumental, sino de propiciar una suma de tragmentos de sentido por la cual esa totalidad, rnostrandose en proceso, es desquiciada antes de que pueca encarnar en argumento .. Los cort~s violentos la acumulaci6n y atorntzacion de lrnaqenes, la oisccrdancia entre pe~sonajes e informaci6n,.la ruptura de toda continu!dad ~ara ~~r unidad a oada escena 0 secuencia de escenas, la preterencia del flash a la estructura temporal, ellenguaje cortante y directo, explican una voluntad experimental de romper toda preceptIva lineal. mas que imposibifidad para construir el discurso teatral.

v.

El reatro, por mas que se Ie ariadan cosas, es siempre tearro. Como genero es consistenre. Para nosotros, que entablamos discusiones hasta con los libros, tiene la rara mezcla de esoterismo y razon, Lacealidad del reatro es imitar la realidad, hace como si. En cambio Ia inclusion del Arte Conceptual eliminaria cierros prindpios del teatro, La fuerza del concepto en el teatro reside en e1 "voyeurismo" ante el fenomeno histerico del artista.conceptuaL La realidad del concepto es total, es la verdad del cuerpo. SI nos berimos en un escenario, nos herirnos de verdad, que corra la sangre, morir ., ."
MAE 4/3179

"EI Uhiversal"

10~

DANN WILLKOMMEN KLEINES FRAULEIN (GISELA)
Happen I ng Trudoccion:
Fit rIa Ttl/lr,,/

PERSONAJES ... Padre • Dos bomberos * Madre 11 Dos orad ores • Una bailarina • Hija de ballet • Rey .. Un vendedor de fotos
j>

.. Espermatozoide ,. Esposo .. Esposa • Periodista • Tres tot6grafos .. Hada Madrina .. Dos policfas .. Dos ciclistas

Escenario con sillas invertidas alrededor de una mesa tarnblen invertida. Cuadros volteados. Un reloj invertido. Una cocina a gas y una escalera. Musica de Charleston. Escena familiar. EI Padre,sentado en una silla, tumando una zanahoria. Es de largos bigotes. Ella, la Madre, frle un murieco sobre la cocina a gas. A la derecha, en el suelo, una nifiita. la Hija, fe da tetero a un telstono, se levanta a buscar una casa de munecas y saca de ella un tenedor y un peine. Come ef teletono bafiandolo de salsa de tomate.

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Creo que tocan al cecho. Voy a abrir. (Se leuanta, toma a fa Hija, le sube lOJ brazos) (Desilusionado) No era nadie, . MADRE.- Haec siglos que no .recibimos visitas. PADRE.- Tres siglos y siete horas. . (La Madre pone el muiiea: [rito en un plato imertido sabre ta mesa inverrida)' . . MADRE.- Creo que serfa convenience que hi~eramo: una fi~~a. (l/UJlO~ada) Una gran celebraci6n. Serfa el fesrejo del ano, 0 qurzas de la decada, o rnejor, desde Napole6o hasta nues~s. elias. (Sonde) ~nvitarfamos al Presidenre, a su esposa, a sus mrrustros, al Presidenre, a su esposa, jClaro! no podfa .faltar el .Pt~id~nte y su esposa, Y s~ rninistros. Podrfarnos enviarle una invitaciou a la esposa del Presidenre }' a el junco con sus minisrros. jQue ~aravilla de. fiesta! Memorable. Los historiadores vendrfan con sus libros. Los pm cores con sus caballetes. PADRE.- Podrfamos iovicar al Presidente y a su esposa. MADRE.- S1. Y a sus rninistros. PADRE.- Bien, (Se leVa'llta) La harernos. Haz los preparatives para ayer en la noche. Hare las inviraciones. MADRE.- Y yo rnis mejores plates. PADRE.- Puedes poner los de plata. MADRE.· 0 los de plastico. (Pallsa) PADRE.- 'Que bella era 13 guerra! No habfa soledad. Todos en sus casas luntos. abrazados en familia esperando las bombas que eX1?lotasen sobre sus cabezas. (Romanrico) Un monumento para la sociedad, MADRE.- (Horrorisada) (Guerra? (Tumba J1t cabeza) _. PADRE.- [Oh! (Como RodoLfo Valensino) Greta. Revive, Greta. Revive. Greta. Revive. Greta. (Una ambulanci« suena, Sa/en do! bomberoJ r:(}11 una sabana. Se lleuan al Padre acostado) MADRE.- (Sube fa cabeza) Pobre. C6mo sufre de infartos. Desde que estaba en el vientre y eramos vecinos. tiIJA.Madre, icrees en la reencarnaci6n de rni Padre? MADRE.- Pregunrernosle a €I. (Pausa} Padre, Padre, (crees en la reencarnaci6n de mi Hija? PADRE.- (Flier a de escena} Preguntemosle a ella. (Sale el Padre uestido de mujer. Toea a fa puma) . , MADRE.- [Ohl iAh! iEh! [Visitas! Dejamearreglarme(Sederpezna) (DOndese habra rnetido? [Padre! [Padrel PADRE.-(Derde fa puma) iQue? MADRE.- Arreglate que llegaron visiras. . . PADRE.-(AJombrado) (Visitas? [Voy! (Mien/raJ se qeua fa ropa) .Que no se vayan. Brfndales cafe, grarna 0 10 que sea. (Safe oestido COflU) a! comienzo) iDonde, d6nde? . MADRE.-(Disgustada) Se fueron, De tanto esperar, (Reganandofo) ·;~le.~ehr pornografiscben Passagen des Songe sing er dezend polrush _ PADRE.- "Klein herzchen von gluhwurmchen",
PADRE.-(Nomb,.ado) MADRE.- Toran al techo.

HIJA..- Quizi alguns cigueiia. MADRE.-(Se arrodilla. ApaJionada) HIJA.Creer es poder.

(Crees, Hija mfa? laHijaJube a La escalera y dioisa

a 10 lejos con La mana sabre los ojos),
PADRE.- Esa pintura esra inverrida.

(Mietlt,.aJ et Padre prende otra zanaboria,

iCum PADRE.- La del caballo jugando carras. HIJA.- Alguna mala jugada. PADRE.- Segura que fue Alejandro Magno. HIJA.Pero si el muri6 hace siglos, PADRE.- EJ que se muri6 fue su hijo, esroy hablando del padre. MADRE.- Si el hijo esra muerto, el padre rambien 10 debe estar, PADRE.- No implica. Bien pudo salvarse de 1a gripe. HJJA.- Pero siernpre los padres son mayores gue los hijos .. _ MADRE.- Y pOr consiguiente mueren mas rapido, PADRE.- Si cl hijo cruza una calle y un carro 10 arropella, muere instanraneamente. Mas cl.pido que 51 el padre se muciera de cancer. MADRE.- Tiene raz6n. PADRE.- Mas ese no fue el caso de Alejandro Magno. £1 hijo muri6 despues de su madre, eo el parro. MADRE.- Te contradices. PADRE.- S610 Newton se contradijo. HIJA.- Tiene raz6n. MADRE.- Yo esroy segura de que Alejandro Magno esta rnuerto. PADRE.-(Dewperado) iC6mo 10 sabes? MADRE.- Lo let ayer eo 1a carnicerfa. PADRE.- No es posible. Debe ser ocro Alejandro Magno. MADAE.- i.EI se apellida Magno?
PADRE.-SL MADRE.- Emonces es el. E1Alejandro del que yo hablo se apeUidaba Magno. PADRE.- (Con M? HIJA.L6gico. Es imposible. PADRE.- Ha muerto Alejandro Magno. HIJA.- Antes que su padre. MADRE.- (Sobria) Correcto. PADRE.- jAy de mf! MADRE.-(lgual) ResJgnate a tu destine (Le coloca la mana sabre eL cabelln) No 10 atropeU6 uo carro. (Quedan estdticos) .

HIJA.-

Para nuestro honor familiar, e1 luto es esenciaL (Se cabre con una tela negra) (Sale lin Rey de fa Edad Media) REY.Caos. MADRE.- iD6nde? REY.En mi vaso de vino. MADRE.- iQue ha sucedido, gran Rey de nuestras tierras? REY.Es quiza culpa de mi mayordomo. HIJA.Llarnemos a algdn detective. (Se coloca una care/a)

"'IJA.-

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PADRE.-(Enciende

107 {.In tango) Le dedico esta pieza a mi Rey. (El R8y Y et Padre bailan, la Madre llaTTUZ por leli/ona. Sale un hombre oestido de blanco sobre un C41-NtO) ESPERMATOZOIDE.Soy un espermatozoide. (Dos cidistas dan vl/.eltaJ) Ellos SOil rnis compaiieros de misi6n. Nos proponemos fecundar la tierra. HIJA.- No podran , la Tierra no tiene 6vulos y por 10 tanto es ?-ofecunda. ESPER.MATOZOIDE.No enrendisre, quise decir a los habiranres de Ia
tICCTa.

REV.-

ESPERMATOZOIDE.Perdoneme alteza, pero aun sin 8, 10 haremos. (EI Padre SMa un /apiz y se 10 lanza a/ Espermatozoide, quUm cae) MADRE.- Esta es la rriste historia de la y eL En 100 aDos de.

[Bailando) Sio mi perrniso no podran.

HIJA.-

EI error cometido es irnperdonable.

"Faziendo la via del Calarravetio a Santa Marfa". TODOS.-(lgual) Clap, clap. PADRE.- Exquisite. MADRE.- Como un tequefio. REV."NOD creo las rosas de La. primavers sean tan fermosas como aquella vaquera de la Finojcsa". TODOS.-(Igual) Oap, clap, clap. REV,(Algo mas? HIJA.- S;, medio kilo de queso amarillo. REV.(Sim"lantUJ montarse en lin carro} En un momento (Sale de esana] MADRE.-(Hacia e/ telefono) Va siendo hora de que se retiren los invitados.
Me perrurban.

REY.~

MADRE.- Merece ser cascigado.

(T= una manguera, fa enciende y dispara contra el Rey} MADRE.- jJusticia, justicia! . . ( Un oendedor de fotos ofrece retratos de los actores a preaos baJos) HIJA.- (AI publico) Es inaudiro que tal crimen, senores del jurado pueda seguir impune. Nuesrra ley propone Ia pena de muerte y por Jo tanto, opino, en mi condici6n de Hija, que se aplique a esre caso. Impune seguira basta el memento en que ... PADRE.-(Interrptnpe) jAltO a la acci6n! (TOtUJ5se daienen) ,No se averguenza ante Losinvitados? Perd6neolos, so~ nov~tos. (A los actores} Han venido dcsde sus casas para ver el marrunonro entre dos csposos de Ia familia y los hemos eogaiiado. H'JA.~ Perdonen, pero si son esposos no pueden casarse de nuevo, 10 que implica que debe nan ir presos. . _ , ' MADRE.- Adernas, si.son esposos de la [rumba, deben ser bigamos 0 tngamos, porque aquf somos mas de 'uno. REV.Pobre familia, quedaci divorciada e infeliz , sola y desamparada a1 ver que se casan sus esposos. Los que ella quiso mas. . MADRE.- Seran csposo y esposa. El matrimonio entre esposos no esci permltido por la ley venezolana, REV.Pero por la africana 00. . MADRE.- Donde hablan africano sf. (AI Rey) iDe d6nde s6JS? REV.He venido desde la avenida mas lejana para veros. PADRE.- No es posible tal afirm,aci60. REY.~ El heche de la afirmaci6n ya verifies su posibilidad. PADRE.- Correcto, existe la posibilidad, pero no es posible por complete. (Amable) Su excelencia, por que no OOS deleita con una de sus bellas
creaciones? TODOS.- (Abanicandose) iAy, S1! REV."Moza tan fermosa

Cierro, madre. Hay una cierra pestileocia en el ambiente. PADRE.- Sera que hay una pestilencia. (E~ Padre m!ra_ndo a la j=nsidad; la Madre sifmtla hablar por telifo.noy la HIJa /tmantUJselas Ilnas. Momento de silencio. Lftego 1 (Musica brasilera) eLPadre se retuerce bruscamente y gime. La Madre se le acerca y =un supuesto violin. La H ija es Cristobal ColOn, que niparpadea ante la acci011) HIJA.- (6 ueces) Cuando descubra el Nuevo Mundo, Hamann marcianos a sus babirantes. MADRE.-(A fa 3a oe» de la Hija: 6 veas) Soy la viva imagen de Helmut Zachanas (Aparece el Rey con flna espada de metro y medio) REY.(6 oeces) Vengo a rebanar rajas remolachas.

HIJA.-

fim:~

(Qllcda estdtico}

non vi en la Pradera como una vaquera de Ia Finojosa".
TODOS.-(Serios) Clap clap.

HIJA.- (a la 3a del Rey. 6 veas) ,Que os pasa Isabel de Castilla? RI;V.(C011testandoLea fa Hija las 6 veces) Mi nombre es Henry Kissinger. MADRl:.-(ConteJtando al Rey las 6 ueces} Mi nombre es Isabel de Castilla, HIJA.- (2 oeces) Como en el Parlamenro. (Las siguientes interoenaones de fa, Madre, Rey e Hija son aL mismo tiempo} HIJA.- (6 veces) iQu~ os pasa Henry Kissinger? REV,(6 oeces) Cuando desrubra el Viejo Mundo sus habitantes se Ilarnaran ancianos. MADRE.- (6 v~ces) Ad~ro a E~izabeth Taylor (Dira (ada uez a: Sophia Loren, Jack~e Onassis, CaroL11Jd. e Monaco, Monica Vitty, Farah Diba) d PADRE.-(Dettene.ItJ acdnn. Sonrle) Como sa padre. (Mllsica de charleston). (EI Rey Y fa Hija bailan ballet mientras la Madre canta Opera". BI ~adr8 hablara de como es el pais 1114S rico en pettoleo. .i}--parec_e labat/arm,! d: ballet: Luego, dos bomberos simulantUJapagar un incendio, EI. R_ey deJara de badar y habla sabre 1m truco para no abogarse (como Houdini) La escena permaneceasi. Luego, los bomberosse-uan, Todos, uno a mIO, buscaran escoba: y barreran cantalltUJ y bailando. La mtfsica acabara. La bailanna sera la unica que cOl1tinuara bailando se da menta y sale torriendo, Dejan de barrer y se situan en corapar« canla; aL compas de 1.In. vats) (MJ1sica de vals)

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11 TODOS.- (Canta11do) "Oh, gran matrimoruo, los reyes te.oiran, Oh, gran cerernonia, flores y olores te venin, Oh, gran ce1ebraci6n, codes te senriran, Oh, gran bonche, iQue fiest6n se va a armar! (Subm eI tono) Oh, gran, graD, grandiose. Reyes, flores y olores jtodos! jQue rronco de bouche se va -a arrnar!" HIJA.- iTU.? REV.Inimaginable. PADRE.- Increible. MADRE.- Estupefacieote. ESPOSO.- jUspica! FOTOGRAFO 1.- Inconcebible. FOTOGRAFO 2.- Desastroso. FOTOGRAFO 3.- iRecdrcholis! PERIODISTA.- iAtizaJ REV.Fantastico. MADRE.- Asi .es el nu~vo cigarrillo Panflor, Todos exclaman de alegrfa al sentrrse asfixiados por este nuevo hurno (Aspita) Que bien cnvenena. Y recu~rden, e1 cigarrillo Panflor perfurna su ropa de una manera especial. (Los /otogr40s y el periodista se toman d.e los hOmbrOI y bailart IICan_
cart" exdamando]

(£l Padre toma U714 ercob4 y barre. T'odos to imitan) HIJA.- Ahr se acercan. (Todos sonrien diplomd-ticammte) MADRE.- iQue pella sombra forman! (Aparecen en pati'ler un hombre y una mujer vestidos de masrimonio} [Todos aplallden. Dan 1111a vuelta Y se detiemm)· ESPOSO.- En realidad, es decir, una vez, cuando, osea, la verdadera, la original, cuando la acci6n, es decir, entonces, (Todos aplauden) ESPOSA.- La casa sera mfa, las sillas seran rnfas, los pados seran mfos, las cenizas seran rnfas, los rieles seran mIos, las hojas seran mIas, los arboles serin mfos, la nnisica sem mfa, los zapat:os seran rnfos. (Todos aplauden) REV.En nombre de codas los inregrantes de esta gran familia, les entrego las llaves de la ciudad, (Tt"BS periodistas Y UTI /otografoJ 0 oiceoers«, entran aprerftradame7Jle tomarldo fotos y entreuistando, Todos se taman fotos: en gruPOJe i71dividua~ ler) MADRE.- ~Par que no conversamos COn los invirados? TODOS.- Buena idea. (U 7JOShablan J mientras otros toman ,mos uasos y los llenan de agJla, dando aparimcia de reunion burgtJllJa. Hablan deeamomia, crisis bancarias, La depresi6n d.e130, nacionalizacion, sociologia y psicoaizdLisis en los pai!er subdesarrollados. En eso, la Esposa grita seiialando al piso) ESPOSA.- jOh! iDa espermarozoide! (Cae) REV.Alguien ba disparado. (La Hija se coloc« de nueuo fa mascara) HIJA.- Ha llegado mi rumo de intervenir. PADRE.- Han matado a mi hija. HIJA.- Veremos (La inspeaion« y le saca una pelota) PADRE.- iQUe es eso? HIJA.- La bala. TODOS.- jOh! HIJA.- Que nadie salga del recinro. Busquen detcis de los cuadros y bajo las alfombras, ahi debe estar el asesino. (Todos bUIcan) HIJA.- (Parada beroicamente} El asesino se encuentra entre nosotros. REV.Lo enconrrare. HIJA,.- iD6nde? {seiiala a uno del publico) Mfrelo. REV.-

PEAIOOISTA V FOTOGRAFOS.- [Panflor! [Panflorl iPerfuma y envenena mejor! MADRE.- Can una nueva f6rmula. PERIODISTA Y FOTOGRAFOS.- j Panflor! j Panflorl iLleoa sus pulmones de vapor! MADRE,- Y es fabricado con los mejores tabacos de la India. PERIODISTA Y FOTOGRAFOS.- jPanflor! jPantlorl [Pone sus venas de color marr6n! REV.(AI acusado del p,lblico) lPor que 10 hiciste? ESPOSO.- Dejelo, a 10 mejor se le escap6 nn disparo. HIJA.- (gritando) i~quf la unica 9ue da 6rdenes soy yo! Para algo me pagan. (AI Rey) Dejelo, a lo mejor se le escap6 un disparo. PADRE.- (Sonrienfe) Bueno, ahora que redo esta arreglado, -contiouemos Ia fiesta. (La £sposa se let/anta mlly sonriente} (MUJica de gUaracha) (E! Patfre habla son la Espo!ay senala alga en eI techo, Subs ia cabeza, P,.ogrestv~te todos leuantan JUIcabezas tambibl. Las bajem. Ella oez ef Rey_y ": Hlfa fas iet1antan; lotios lo haem. Las baja.n. Los FOJogr",josy el Periodist« las leuantan, sucede 10 anterior de nuevo) PERIODISTA.- (A los[otogra/oI) No comenten nada, pero acabo de ver aJ Hada Madrina de Cenicienra. La voy a llamar FOTOGRAFO 1.~ (AI Hada Madrina? . PERIODISTA.- No, a Cenicienta. (Se retira] . (El F_otOgra/o2 y el 3 levantan.sUI cabezas. s, asombran) LOS 2.- [Santa Madrma! Cf.ea'; lfH~ Madrirza, que es ~n hombre, can 1m trapero mcima, «1ia rama h at". 0 en a mana y unos lentes. EstJ desgrenada y habla mal) [Todos cUando fa 11m realhan /Ina /atifarria) HADA MADRINA.- Buenos dIas a todos. HIJA.- Seran buenas noches. HADA MADRINA.-(Mira1Jdo of reloj) Ay, verdad estoy perdida d . ,Deseiis algo? • e elega.

'10 51, esramos muy preocupados pcr el fallecimienro de eJ (A.I Espermasozoide) Hcmos llamado a medicos, rraumarologos, pores para matas, arquirectos y tortas para cumpleaaos, y nadie ha podido curarlo. HAD A MADRINA.~(Subjbldole las mangas) Yo 10 hare. (Lo toea con lit rama de arbot: uarita magical (Aparecl!1J dos polidas armando eJCtinda/o) POUCIA 1.· jParenlal jDerengala! POLICIA 2.- Es una impostora. REV.~ Irnposible. ESPOSO.~ Inconmensurable , MADRE.- Asombroso. HIJA.- iC6nchale! PADRE.- jLlevensela! Merece codo el peso de la ley. (Todos le aplaJlden, basta el Hacla Madrina y lospalidas muy sonreidos) Y cuando sea Presidenre codo el Colegio sera reconstruido en oro de Babilonia y rallado por artesanos rurcos. (Represerttan elta/lado) Sus patios lleaos de flores de la luna y arboles frutales extintos eo el planera l' en el Universe. (Como paseando par un prado de flores) ( AplaU1ot) Veremos cine en esrreno y el rnejor teatro del mundo. (ApiausoI) Gracias, gracias. Y ante todo, tornare un avi6n cuan.do gane y me ire a orro pais para mas nunca volvet y no cumplir promesas. (Mas apfaltSOI) REV.En nombre de esta gran familia, le entrego las Ilaves de Ias puerras, (FotograjOJ y periodist«: acttla,n) Para su honor, ahora, [el gran circo de los pedacitos! (AlgunoI hacen como jirafas, monos, otros comopayasoI Y acr6batas> [Que se prendan las Iamparas! [Que se rnuevan las hojasl iQue bailen los semiforos! PADRE.- jQue bello especraculol (Se taman el Key y el Padre del hombro y parea1~ habLando de political (El Bspermatozoide bosteza y se va esttrando, Todas fa oen y salen de escen« apresumdamente como robots). ESPERMATOZOIDE ..- (Ertir.i1Zdose) jQue suefio tan loco! (Bosteza) jTengo unas gaoas de dormir! (Va a favarse la card.) Un Rey y unos periodistas. (Rie) iQU~ sueiio! (Se acuesta Y vJlelve a dorm;") (VueLven el Padre, La Madre y fa Hija a La posicion det comienzo) PADRE.- iNo ba llegado nadie rodavfa? MADRE.- Ni siquiera un espermarozoide perdido; HIJA.- Madre, por favor. MA,DRE.- Perdon, Hija, no sabra que estabas presente. HIJA.- Pero si estaba frente a d. MADRE.- Sf, 10se. A 10 mejor porque esrabas de espaldas y no re reconoct. PADRE.- Tiene razon tu madre. No discutas. (Se leuanta. Mira a 10 lejos. Se sienta) (Llegan dos oradores Y se c%ca uno de espaJd4s aL 011'0) REV.1

111 ORADOR 1.- Ayer salf de mi rasa despues de lavarme la cara y cepillarme los dienres, despues que me quite la pijama, despues de levantarme, despues de dormir, ORADOR 2.- Luego, corn a la calle porque tenfa que llegar a L! hora al trabajo I para luego entregar a la hora el trabajo y recibir a Ja hora un nuevo trabajo para finalizar las horns trabajando. ORADOR 1.- Termine y me dispuse a comer. Tenfa hambre. Mucha hambre. Demasiada harnbre. Horns sin comer. Cuando me men las manos en los bolsillos, no tenia dinero. ORAnOR 2.- Desilusionado de mi mismo, camine POI' las calles con un dolor de cinrura muy fuerte, casi no podfa doblatme. jCuil serfa mi sorpresa al ver en el suelo un billere de mucho valor! Con esfuerzo infinite me doble poco a poco hasra rozar el billere. [Lo tome! Me sub! con el dolor en Ia espalda. AI acercar el billete a los ojos, era false. ORADOA 1.- Fui a Ia oficina en la tarde, y llegue tarde. OAADOR2.- Recibl un regafio. No me Importo. Alentraren la oficina, llore. ORADOR 1.- No me import6 llorar por el regaiio porquc despues recibi otro y olvide el pcimero. Pense que si lloraba de una vez por los dos regaaos, salfa ganando. ORADOR 2.~ Y asf 10 hice. ORADOR 1.- De nuevo estoy en la calle. Las corneras repican denrro de mis oidos y los aurobuses me insulran con sus bocas bacia rni nariz. Me lleg6 de nuevo 1a decepcion , ORAD OR 2.- Sin embargo, vi en la acera de eafrenre una persona ... 0 algo que me llam6 la atenci6n. ORADOR 1.- Cruce la calle. ORADOR 2.- Me iba acercando y cuando rrate de hablarle ... ORADOR 1.- Se desvaneci6. ORADOR 2.- Esramos en el dfa siguiente y me sorprendo de mI rnismo, Hoy responde con sonrisa a mis desgracias. ORADOA 1.- Y mas nunca volvi6 Ia decepci6n. ORADOR 2.- (Se voftea hacia el 1) Creo que esa persona eres tiL ORADOR 1.- Ai contrario, rreo que eres ni. (Se retiron en esa POIicion: Aparece una bailarina de bafL¢) PADRE- La genre cuando se rnuere, se olvida que uno exisre. MADRE.- No te morrifiques tanto. (Uega eL Hada Madrina en una bicicleta) HIJA.- iQuien s6is? HADA MADRINA.- iNo os acordais de mil Esraba en la primera parte del HIJA.- i De que sueao bablais? HADA MADRlNA.- Olvidadlo Hija, quiero bablar con vuestros padres. HIJA.- jPadre! iMadre! Os solicitan, creo que son visiras. (El Padre saca una jJiItofa y dirpar4 contra fa Madre. La quit cae.} PADRE.- Dile que no estoy. (Mds bajo) Con 10 fastidiosas que son las visiras, HIJA.~ Habeis oldo. HADA MADRINA.- Decidle que vengo mariana a las nueve. HJJA.- Padre que cuando hay frio las gaviotas emigran al SUI. PADRE.-Bien.
suefio,

112 MADRE.- (Por gue no enciendes el radio? PADRE.- Ni tenernos radio. MADRE.- Bueno, enronces la Iuz. (El Padre, se leuanta, busca un periodico, 10 pisa am a/go en e/ suelo. Sara UTI fosforo y lo prende. Busca a fa Madre, que todallia esla en el sue/o y La para alfado del fuego. El Padre y la Hija adU411 comoindios en ssaificio. Se.detime ef Padre) PADRE.- (Enojado, sefialando of relo] tf.ue marta las 5) Son las once y rodavfa no HIJA.exciisame. (Grit« y se lamenta} (Bllleodedor delotos sale de nuevo ofreciendo fltos del aao. Le ofrea al Padre y a fa Rija. Luego a fa M4dre. (M//..fica de "Cberleston". Todas las aaiones SOIl ace/eradas) 13/ Esposo y la Espasa salen salfldando al publico y diciendo dichos famosos, es/4n sabre patines. Desptds se colocaran uno acado, lado del escenario y diran UTl Irlgar dijerente en. la frfl.Se "De luna de miel nos iremos a ... s Aparece et Hada Madrina de espaldar con un marco en la cabeza IimulafleUJ un cuadro y se desiene sonriente en medio del escenario, Aparecen los /otografos aalifl.ntlo muy rapidamente y se van. (Mr2sica de tango) [E] Padre la oye y rs alegr«. La Hija se coloca tin sombrero a 10 Carlos Gardel y si1nula cantas: (all un uaso en la mano, El Padre Irata de despertar a fa Madre). Apaga el fueg«. Mientras, et Esposo se derpojara de IUS Tapaspara "'4nsforrnarse en un perrocalientero; lorna la mesa invertida y la usa como earrito, ojl-ecibldotos en 1102 slt«, el Padre tamara crema de afeitar y la untard sabre la cara de La Madre para que Je despierte, Jograndolo. Bailan tango. Los fotografoI aparecen actuando y vuelven a retirarse. El Rada Madrillli, muy sensua], bace "strip-tl!O.JeJJ,perotiene una cantidadgrande de ropa bajo ella, al final quec/afa de flux y hard como si fifmara a cada espeaadar. E/ Rey aparece oendiendo periOdicoJ. Aparecen los fotografos, actdan y se retiran, El Rada Madrina se ira retiratldo mientras efectUa La acci6n. (Sabre La masica suenan truenos) Todos e/ectUan las mismas aaiones .pero can paraguas que guardaran rapidamente. EI ESPOIO se i1-a retirando ofreciendo perros calientes. EI vmdedor defotos se enoj« porqlle nadie le ComPY4 y comienz« a insultar aLpublico. Aparece el Periodista con losfotogra/os para hablar con el Rey, le sena/a'l a su espalda, mira y le go/pearl con una barra de antme. Toman fotos. Se retiran, EI Rey continda Callsu uenta de peri6dicor basta retirarse. Aparece la baiLarina de ballet, da una vue/ta y al final quedaviendo aL oendedor molesto. Le quita Lostapatos y le coloca los de ella. E/ uendedor, comoun muiieco baiia ballet. La bailari,la se retira ribulose. EI Vendedor tambicll /0 ira baciendo, EI Espermatozoide se estira, Cuando se dan cuenta, salen apresuradamente como robots. Bspermatozoide se leuanta; Mira al pdblico.) ESPERMATOZOIDE.- (Contando la genie) Muy bien, muy bien. Veo que han venido rodos a la dase de hoy. Para series sincere no la tengo preparada, es asunto climatico; gue cuando llueve las hojas de papel se bumedecen y corre la tinta, esa rinta quevenden en las librerfas que venden libros; porque si no, no se Ilamaran Iibredas, sino carnicerl-as si vendiesen carne, 0 jugueterfas si vendiesen jugueres. porque en realidad el local es el rnismo, 10 q_ue tengo gripe. Perd6n Padre, varfa es la venta: unos venden mas queotros, esos son los que no quiebran. Si todos quebraran el rrabajo de los basureros aumentarfa porque tendrfan que rccoger rodos esos pedazos quebrados en el suelo, y el sueldo tendrfa que ser mayor. Podrfa hasra quebrar el pais Y llSl el mundo se ensuciaria. Nadie quiere que el mundo se ensucie mas de 10 que esta. Y por consiguienre, a (larue Ie gustaria que e.l pals quiebre. Se irnaginan como quedarfan Colombia y Brasil. todos llenos de pedazos del pals, y earonces ya no hablarian ni colombiano ill brasilero, sino e.llenguaje del pais, y por tanto tendrian que corner com ida del pats y vesrir ropa y zapatos fabricados en el pals. En pane favorece al pals porque seria mas grande, casi una potencia como los Esrados Unidos 0 Rusia, que viven en ereruo conflicto. iSe imaginan? ( Suspir«) Vivir fabricando bombas atornicas como las porencias. Eso es mentira que tienen "relaciones positivas", purovidrio bonito. POI' cierto , los vidrios de la crist-alerfa de abajo 500 muy buenos, pero si cornpran cl ahumado, el' otro no, parece un vidrio ... no ahurnado, como un tapiz quebrado. (Se va retiranda) Yvolvemos con el tema de las quiebras, es inevirable, nos interesa a todos nosotros ese rema, y mas-a los que caminamos descalzos, se nos Ilenarfan los pies de vidrio quebrado y as! los medicos cobrarian mas por la asistencia y por el mercuric cromo ...

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( Dessperece)

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EL ERROR

SUSANA.- rAy! ANA MARIA.- iNo te quejes! SUSANA.- jAy! ANA MARIA.- jQue no te quejes! SUSANA.- jAy! ANA MARIA.- iCofio! jNo repliquesl SUSANA.- jAy! ANA MARIA.-(Soltando de mala gana el brazo] ,Fiensas continuar? (Separa a apagar el tocadiscos) SUSAN.A.- Es que 00 me gusta. ... Ademas no te has lavado los dientes. ANAMARIA.- (M,ote.rta) Eso crees ro(Pausa) (Picara) i.Ysi fueraverdad ... ? SUSANA.- Me ensucias la piel, (Se leva'1t4, -ua allavabo, mete los brazos en €I) (_Vesc6mo qued6 el agua? ANA MARIA.- ( Mole.rta) No re creo. (Permanece sentada unmomento, fuego je para "my viOlenta y se dirige at pl1blico. Le reuisa los di~tte.r a afgltf10s erpectadore.r) iObservas ahora como oadie los time limpios? (Se detiene. Tono pensativo) i.C6mo es posible que ninguno de nuestros invitados se haya enjabonado los treinta y tres dientes de su, desmesumda boca? SUSANA.-(Le rqn-ocha) No critiques. Til tambien los tienes rnuy sucios. (Se sienta} ANA MARIA.- No importa, yo soy la que vivo aquf. Elias no. SUSANA.- Tarnbien es verdad. (Pausa) Es mas, creo que tienes razon. (Se leuanta. de S1l silla, IrrnWandofa hacia atras. Mole.rta. Grita) i. Ninguno de ustedes se ha purificado La boca ounca, para asistir a un concierto de rmisica barroca del siglo XX en el baao publico de una casa privada? jEsto es ioaguantable! (Baja al publico, murmarando, 1 comienz« a reoisorle los dlentes a los e.rjJeaadure.r). lQUe? .. jNo es posible! iMira esto! (Ana Maria se dil"ige hacia. Susana para reuisarle los dientes al e.IpeaaSUSANA.- jQue sucio! ANA MARIA.- (Sefiala una muela} jAquf! SUSANA.-(Muerde at espeaador) jYo no te dejo suda 1a carne! ANA MARIA.- Que te muerda el. SUSANA.- (Horrorizada) [Nol jMe ensucia! (ObJel7/a ef rostro de Ana Maria) Quiero decir. __me puedes morder. (I.e introduce la mano en la boca: Laego la saw) jToda negra! ANA MARIA.-(Grita) jCobarde! [Cerdcl "Que haces coo mi amiga? SUSANA.- (Uora) jAyy! [Mi mana! jMirala! (La. acerca a lorojos de Ana Maria) i.No es un asesino? ANA MARIA.- [Por supuesto! (Trese de ahorcarlo) SUSANA.-(B.vitandolo) jNo! Despues nos destrozan la casa. (al Dido) Es demasiada genre, ANA MARIA.- Soil, muchos invitados ... SUSANA.- Ven(La toma por 01 braze y scdirigutr a escena. Van a la coana y Ana Maria le sirue a Susana un uaso de licor) Sientare (Se rientdfn; se acomodan lin poco en fa silla. Breve Pausa). Hablernos. ANA MARIA.- (Todavfa inquieta} iDe que? SUSANA.- [Humm! (Pdflsa. Pensatiua. Ana Maria la vel
dor)

En ~I escena~io: aparece a la extrema derecha desde elespectador, una cocma muy vl~Ja y .dafiada con su respectiva mesa alta y botella encima. En_etextreme Izquierdo, un lavabo y, frente a el una banera, igualmente danados. ~n el centro, hacia la derecha, una mesa can des sillas, diferentes entre ~I, Y en el fondo, a Jaizquierda, un baul muyantiguo y empolvada. ~n el pasillo derecho de la saJa, una mesa vieja con su silla, una botella Igual a la que ~e encuentra en la cocina, yen el pasillo tzqulerdo, dos sillas con una rnesrta de por medio, encima de ella, una caja de- cigarros f6sforos, y un cenicero such ' EI tel6n perrnanece abierto. Ana Maria aparece par el fondo del teatra hojeandaun libro. Se dirige a la mesita de la izquierda, prende un cigarro, muy nervlosa. Sube a escena y se sienta. Susana sale de-entre bastidores baja al publico, simula que ve algo por una ventana. Muyapatica. No hay nadie: Acornoda la silla de la mesa a la derecha y sube a escena. Prende el tocadisoos, Suena rnuslca. Se sienta allado de Ana Marfa. Ella la ve. Ana Marfa tambien 10 hace. Coloca eJlibro sobre la mesa. Le torna el braze. La muerde.

116, ANA MARIA.- (Que haces? iSonando? SUSANA.- jJusramente! iSueiias? ANA MARIA.- Mucho. SUSANA.- iSiempre? ANA MARrA.- Lo suficienre. SUSANA.-(Tfmida) ~y... poddas conrarme alguno? ANA MARI,,-.- (La mira) Son extrafios, SUSANA.-(Admiratkz) (_Si?(Brevepausa. Avergonzada) Yo nuncarecuerdomis s~enos. Quisiera poder hacerlo ... pero nunca puedo. Por eso no se S1 son fantastlcoS 0 reales, Por fav-or, cuenrame uno tuyo. ANA MARIA.- (Se .levanta y va hab/arzdo mientras se dirige a fa mesa que esta en el. past/lo dered». Tono perdido. Mirada extravidda) Me transporto a o_rroIngar. ~s una esfera rouy brillanre, y aparentaba ser muy lisa, I? suficienrs como para que ese rayo luminosorebote sobre ella 510 bace:rle buella algona. (Pausa) Entro (Paesa) Y no se por que. No camino. Floto sobre una fuerza que me deslizaba, (Pausa larga) SUSANA.- iNo sentisre miedo? (Desde estena) ANA MARIA.- Lo ten~e despues, cuando ua set u;uy superior a mI aparezea de ~o se d6nde y se postre ante rru, por encima de la fuerza deslizante. Me habJ6, pero no Ie entendf. Mis serias de cornprension se pierden conmigo entre el espacio que rodeaba a la esfa:a. (Comtenza en tono de desesperacion. MI,eve los brazos como si qUtSler_a akanzar algo ell el airel Denno del espacio me senti con necesidad de excavar para salk Asfixiante. Oscuridad densa con ~gos lejanos de huellas plaoerarias. Comence a excavar. LO .h!ce. ( se sienta en la: silla de fa mesa. Grita) iMe sienro aprisionada! No ,sa,bfa que. Pero allI esraba. Ex;cavandopara por Iuego llegar a mr ~3.rcelde barrotes como mi cucrpo de grandes columnas anchisunas. rDesesperaci6o! (Toma ,-apidamellte ta botelia que se enaamira sabre la mesa. Sesiroe del contcfJido en SIl uaso y [0 be~eapresltrada) Breve guerra vendra ... 0 algo por el estilo. (Grita) [Bombardeos por todas partes! Brotaban del interior del espacio y de Jas enttaiias de la tierra. (Pausa) Subo rnis ojos, e ~cerca, [Ya! (Br~e pausa) Uno cae sobre mi ... y me desvaneci6. (P ausa. Movtendo los braze: COIlUJ perdida en el espacio) Flote de_ntrode la nada ... (Breve pataa) Con espadas de mil formas a m~ alrededor. Trare de evitarlas. (Breve pauIa;' Pero unadio en mi seno (Pausa. La mira) Hasta allI recuerdo. SUSANA.- ,La habfas relarado antes? ANA MARIA.- Cuaodo era mas joven. SUSANA.~ iAntes del. .. ? ANA MARIA.- jCalla! iSI! jAntes! SUSANA.-(Apmaa'a) jAhhh! (Pansa}. Niegas ni pasado, ANA MARIA.- iNegarlo no es la palabra! cAcaso ru 10 recuerdas todo? SUSANA.- Y 10 que no (engo que recordar tambien .. ANA MARtA.~ jFalso! SUSANA.- Recuerdo mi futuro. ANA MARIA.- Pero no es futuro ni venidero, Sucedi6 y ya qued6 SUSANA.- Le huyes. ' ANA MARIA.-(Tama apresuradamente de la botelJa) Ya no existe el arnor
romantico.

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SUSANA.- No viene al caso. ANA MARIA.- No fue culpa mfa el habetlo heche. SUSANA.- (Baja a fa mesa. La tom« por U'1 brazo y La sienta en una mecedora del parillo izqaierda. Susat/a se coioca aL fadq de ella) (Susurrando) Que no nos oigao los invitados. (Pama) No re echo la culpa, ademas, estas muy equivocada si piensas que yo creo que 10 hicisre-cou rnalicia. ANA MARIA.- La ruve inoccnremenre. N unca crei que fuera un error traerlo al mundo. 0 que acarrear1a tanta dificultad. SUSANA.-(Aazriciandole el cabello) No te preocupes ya de eso, Supimos que hacer con el. ANA MARIA.- {lnquieta] (_ Recuerdas su rostro? (Mirada perdida) 0;05 brotados. Saltones. Deforme de cuerpo: sus dedos unidos de dos eo dos como queriendo perperuar su amor. Extremidades inferiores menores que las superiores. (Pausa) "Lo siento, senora, la medic ina no riene remedio para esre mal", (/lora) SUSANA.~ Te repito que ya no pienses en eso. ANA MARIA.- Lo dices tan traoquila. SUSANA.- (_Creesque no 10 sieoto? Si fui yo Laencargada de todo, ANA MARIA.- Lo hiciste tan frfamente. SUSANA.- Falso serfa si Ie hubiera puesro calor. ANA MARIA.- No fue tu hijo. SUSANA.- Ahora rampaco es el ruyo. (Pausa) Recapacita un poco... fue ANA MARIA.- (Pensativa) El (Pausa. Sonido de agua corriendo) Los cafiaverales ... (Paasa) EI cielo ... (Paus4. Grira) iEI cuehillo y ni! SUSANA.- Me 10 ordenasre. ANA MARIA.~ Agua de fuente roja. SUSANA.- jMe 10 ordenastel ANA MARl A.- Cabeza separada de cuerpo. SUSANA.- iiMe Jo ordenastel! ANA MARIA.- (Desesperada) [Trozo de carne que me observaba! SUSANA.- iTli 10 quisiste asft ,Para que cofio 10 ruviste? (Se leuanta, sube It escena, Se lava las 1l1ImOJ. Esta molesta. Ana Maria C(}l1 las manos en Ja cara) ANA MARIA.-(Murmurando) (Para que 10 tuviste ... ? SUSANA.- (Sentada. Pausa Larga) [Sube! (Ana MLlria no coniesta) iQue snbas! ANA MARIA.- (Subela cabeza) Voy(Sedirigea escenay senImJaalladodeS1tsana) SUSANA.- (OrdmandfJle) iFon musical ANA MARIA.-(Obtdeciendo) Ya no queda casL SUSANA.- La que sea. ANA MARIA.-(Sllelld fa miaica mtl,Y baja} iTe gusta? (Se simla. Susana no responde) Perdon si te rnolesro. SUSANA.- No es eso. ANA MARIA.- S1 es. (Breoe pausa) Til recuerdas 10 que deseas, yo rambien puedo. SUSANA.- Lo se, ANA MARIA.- Entonces ... SUSANA.· (IrJterrumpibtdola) Enronces no me inmiscuyas en tus recuerdos.
aecesario.

no...

118 ANA MARIA.- Eres pane de ellos. SUSANA.- Bncierrare donde te parezca mejory vfvelos nLsola_ No delanre de mf. ANA MARIA.- (Paus«. Ttmid«) (Te acuerdas cuando re mordieron y yo re SUSANA.-(Sonrie) Asf si ... 10 que nos convieae. ANA MARIA.- [Sonrfesl SUSANA.- (Aclara1!do) 10 que nos conviene, .. ANA MARIA.-(Poetica) Nos.,. SUSANA.- (Poetic a) Nos, .. ANA MARIA.-(Le t0111a elbrazo'y la bes«, Cambia laexj;reIiOn del rostra. Mira La huella lkjada par fa mordida del espeaodor) (Que ba hecho? (Grita) [No! (Se arrodilla en un ataqne de bisteria) SUSANA.~(lmpasible) (Es necesario esto? (U71 tiempo algo largo permenece fa bisteria de Ana Maria, mientras Susana repite /0 antertor oarias ueces. Violentamente, en el climax de la bisteria, Susana transforma su rostra, abor« preocapado, con respiration aceierada y profunda. Se afC7-7a la mecedora. Se para, corre al balil. Lo a reuueioe bastante, como busca11tWalgo. Saca U1la muiieca "my rota) pero vessid« lujosamente: Va hacia Ana Marfa] quieti continr14 en Stt blsteri«. Susana trata de que uea la mufieca, hacienda un esfuerzo} SUSANA.- jObserva 10 que tengo en mis manos! (Pausa) iNo re acuerdas de ella? (Paus«) Haec poco ... jAnaMada! (No te acuerdas de ella? De amarillo y oro, (Llor« desesperada) jMfrala! Hoy de vestido bordado y blusa celeste. Teniamos was que no le ponfamos este. (Pausa. Grita) iNo la yes? ijLa rnufiecal! (Ana Maria cesa paulatinamente en su. ataque. Voltea el rostra hacia Susana, luego hacia La msdiec«. Ahora al publico. Mirada feliz y leue sonrisa en los labios, Mira de nuevo Ia muiieca, Itt toma en JUS brazos y la enseiia al pdblico. Se para lentamente y la abraza. Su mirada lua extraviada. Baja del escenario y la maestra: a los espeaadores inoitados. Susana sean'odilla en ei proscenio y la sigue con La mirada. A71a Mariase sieni« allado de un espcctador y le describe toda La mzoieca, Sltsana baja lentamente en direccion a'Ana Maria. La ab,'aza, yasi, mire las dos, contintian Sit lalor entre el pUbLicoinvitado. Suben aL escenario, SllSana lIa a lavane las manos mientras que Ana Maria siglte acariciando la muiieca. Su mirada es ahara erotica, Se dirige a una sille. Comienz« a quitarse la ropa hasta qJledar completametlte desnuda. Poco a poco tambibz va despojando ala muneca de las suyas. Abre las piemas, se sienta en fa silla y presiona fa wlneca contra su Org4f10genital. Grita de placer. Susana termina Sf( limpieza y ahara ua a la coctna. Esboza una sonrisa mieniras pica unas lIerdffras. La escena permanece asi un tiemp» algo Largo. Cuando Ana Marfa-Jinaliza, queda COf) la mirada perdiri4 en la OJcuridad de la saLa.) (Pama) ANA MARIA.-(Conservando su posicion) i_Y ahora que? SUSANA.- (Picando uerduras} No se. ANA MARIA.- Debes de saber, SUSANA.- No veo el porque, (PallIa) Anda, vfstere.
defendf?

119 ANA MAfllA.- Estoy comoda asf, , , (Sttsa,l4 lkja JU labor. Le c%ca la rop« mtertor. Ana Maria continua en su poslura) SUSANA.- Ya (La ve de lejos) Ahora estds mas decente. ANA MARIA.- i.Para quien? SUSANA.- Para cualquiera. _ ANA MARlA.- lQuien puede venir? (Brev.epallJa) lAlgo que slempr~ esra y que siernpre nos llega a rodos? (Algo feo? tAlgo bello. SUSAN A.- [No empieces con tu juego! ANA MARlA.- (Algo que DO perdona? SUSANA.- iPilla.! ANA MARIA.- (Algo que puede traer a alguien en su seno? SUSANA.-(Saplicante) jPor favor! _ . ANA MARIA.,. ,Que no se nornbra en los libros sino cuando se nene miedo de que llegue? SUSANA.-(Arroditlandcse) jAoa Marfa! [Ya basta! . ANA MARIA.- Algo que comienza con una letra pero que terrruna en desastre cuando ... SUSANA.- iCal1a! jOlvidalo! ANA MARIA.- iTodo 10 acreglas asf? SUSANA.- No rode. . (Susana se levanl4 y recomienza su labor anterior- en Ia axina. Cabtzba;a) . , ANA MARlA.- (VistiindoIe) A veces plenso que no debena obedecerte t~tQ. Te puedes acosrumbrar. (Pauso) Y entonces todo acabana ... SUSANA.-(Perpleja) iQue dices? ANA MARIA.- Lo que oyes. ,. . (Paus» larga. Susana detiene 10 que bacia, Camma bacza Ana Maria. La 111il'(/. de cerca, Nicga C011 La cabeza: Se pasea lentae inquieta por escena, Jina Marta se siroe de la botella que hay en fa cocina y toma} SUSANA.- No me esperaba eso de ri. . ANA MARIA.- (Acercatldose a ella y 4cariciandola) No 10 tomes tan en seno. Piensa que fue algo -asf como un. -. "ol-vf-da-lo" SUSANA·-lVenganza? , . ANA MARIA.- Te quiero (PallIa targa. Se mtran fifamente) SUSANA.- Suena a futuro. ANA MARIA.- (Molesta) (Volvemos de nuevo a el? zTodavla te ocupas de eso? SUSANA.- Viene, _ , ANA MARIA.- Precisacnenre. Si viene. _. (por que no 10 dejas tranquilo? Es como .. , una marejada. Yes como se acerca y que lVas a decenerla COD la palma de la mano? (Rie) (Con la palma de tu mano? (Estrepitosammte) (_... con tu mano? (Piensas tratar? ue pasa? Has (Pellizca Ia mejilla de SllSana) iAnda! [Trara! podido con cosas may-ores que una _maceJada. (Pausa) Pew .. ,(has podido can tu futuro? (Grita) [No! (Paas«. Se acerca a ella) iNo! jDejalo que llegue! Que descruyao que haga florecer .Tienes miedo? (PauJa) iTerror! jTerror! de que llegue y de qui tU estes en su camino! (Tona ssrcdstico} Olvfdalo (Le acaricia el pelQ) Ven( sonrie) No teamargues por esa conteda(Se

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120 slentan una allado de fa otr«) No es tan terrible como ru 10 ves. SUSANA.- (Rom pea tlorar) No es culparoia(Coloca.rucabeza en 10Imuslos deAfJ.{l Mada mientras esta le acaricia elpelo) Sabes que no es de ahora. Hace ya mucho riempo de esto , ANA MARrA.- iY hasta cuando piensas segu.ir? SUSANA.- Hasta que Ilegue. ANA MARIA.- Moriras promo (Trine) Y no quiero. SUSANA.- Todavfa hay flares eo tu vientre, ANA MARrA.- Quiero vivirlas contigo (P4f/.Ja) Riegamelas. SUSANA.-(Hace como si las regat'a) Par ci viven las mfas. ANA MARrA.-(Le Ieuanta la cabeza a Susan», La mira asusteda. La saelt«. Se para y Ie da La espalda) Me tiembla la piel. SUSANA.- Eso es el futuro. ANA MARrA.- (Voltea hacia ella) Le tengo miedo. SUSANA.- iPor mi? ANA MARrA.- Par rodos (senala al publico inoitada) No quiero sentirme huerfana

121 guno de nuesuos invitados iVerdad? (Breve pa~a) iD} que sit (Se arrodi[/a. Se tapa./a cara con las manos} jDl que sf SUSANA.- Es inevitable. Name te contesta. Ni eUos. EI futuro llega. ANA MARIA.- jCalla ese futuro! jTratade detenerlo can tus manosl Yo lucho mientras con ... SUSANA.- (Contra que? ANA MARIA.- Contra mi futuro. SUSANA.- iEo la oscuridad de una ciudad? . ~ ANA MARIA.- (Mienfras suhe a escena) En tu luz. En la luz de ID1 muaeca, SUSANA.- ... nuestra, ANA MARIA.-(Apenada) iHe dicho ... mia? SUSANA.- Has dicho eso. ANA MARIA.- Perdon. No quise ... SUSAN A.- No haee falta el perdon. Nadie desea danae a1 ser que quiere. (Se [wanta It lauarse las monos) ANA MARIA.- [Perdonarne! (Busca la muiieca apresrtradamente. La tom« en JIll brazos y bruIcammte la demud«. Lueg» ella hace lo mismo, La coloca entre IUI piernas y trata delomicar COl1 ella. Gritos dt.placer de nuevo. Cada uez mas segllidoI y oiolentos. Stasn« seca IUS manes, Va ala axina cabizbaja. Tome Ul1 aabillo, to esconde entre sas lll4TIgas. Se coloca de espaldas al publico [rente a Ana Marfa. La saca y 10 entierra entre las piemal de €sta. Queda perpleja un momento, Susana se aparta tentammte con el cucbillo, horroriuida de. 10 que. ha hecho) ANA MARIA.- jNo! jMuneca! ,que baces? SUSANA.- (Temeros«. Como traumatizada) jEl futuro! iAhI viene! [Se acerca con sus dientes perfidos, desbordanres de desgracial (Huye, tum-. bando La que we a IU alcance). (Es eso 10 que deseas? (Hace como SI partir a aLgo COTl ITIS manor) No puedo. iAna Mana, no puedo! jAyu.dame! [Llega Jo que tanto remia! jAna Maria! iNo pu~o! ANA MARIA.- (AI mismo tiempo que Susana dice aqsello) jMuiieca! (La preslona contra IU organa genital) jMe duele! (Cierra las piemas con Ja muneca dentro] SUSANA.-(EvitantbJ alga invisible. Abre ellavaho. MojaJUI monos} [Para! jPara ya tu odio! ANA MARIA.- jMuiieea, no puedo mas! (Violentemenze caen las dos 41 suelo) TELON

( Pausa, A na Maria se dirige a /a carina y juguetea can las verdtmtI picadas) SUSANA.- Me acuerdo que tenfa, antes deconocerte, una casita de madera. Demeo de ella, un canario amarillo que trinaba su tristeza al cornpas de una pequefia guitarra, (Pausa} Ye.o mi cuartiro, un rincon de libros recogidos par el pueblo. Dedan que entre ellos existia un angel delaguarda. Mfa. Segiin labocade ... mi nodriza, Morena como eI cafe de aqucllas mananas. (Sonde) Ella abri6 mi mente a los astros oculros. Ya veces me contaba de algunos juegos probibidos a la sornbra de la higuera. (PaILfa) La tenia para mL (Pausa) Cruce la mitad de mi vida POt entre vados de lagrimas buscando a mi herrnano. Rebelde de tanto no habet rebelde con €l. Rompi aI viento y deslurnbre al sol en mi busqueda. (Paula. EJjorzantbJJe) Tenia a1go que se Ilamo ... madre. Recuerdo que cosech6 canas de tanto rem.eodar colchas vecinas, Y algo que file un ... padre. Jorobado de palear la tierra ingrata. (Paula) Creo que, a pesar de rode, yo era feliz en aquel entonces ... ANA MARIA.- (Voltea) i.Y hoy no? SUSANA.- Es diferente ANA MARIA.- La fclicidad es una. iNo cres feliz de morderme? cDe ver mis ojos? iDe sentir el calor de rni menstruaci6n cada vez que se muestra a ti con la naruralidad del agua que bebes? SUSANA.- Has carnbiado. ANA MARIA.- Nunca re he dicho 10 que hoy 50,0.0. SUSANA.- Tienes raz6n. ANA MARIA.- iQue pas a? (Se arrodilla. T01TJdla muiieca, La JUnta. Sabre JUJ piemas) i:Tu no eres feliz con nosotras? (AI pUblico invitario) i.Y ustedes? No pueden quejarse. Hoy los hernos invitado a cenar. (Baj4 at publico) ,D6nde esra? iD6nde? (Senala a un e.spectatbJrinuitado} jAbl jAlIal Te sientes bien iverdad? Nosotras rrazamos bien a nuestras visiras. Cree que nunca, en el tiempo que tiene aquf, hemos manifestado algun desagrado poc usted. Ni por nin-

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ROLF POINT

se borrarii con el proximo inevitable fisico-qillrnico beso, ROLF POINT: en el jardfn de nuestra casa.. Esta, todo se hizo negro porque es de noche, ahora rornarnos aire, de drogas para arriba 5610ruando. estoy con ella alli, para acompafiarme en el auto de vuelta, es decir, al sentarteme lavas los asientos sucios de antes eo forma de esperma. Le digo a ella que me los lave. los chicos de probeta que nrvimos los ensucian desoudos, como no tienen. los lavo 0 me los lavas. EI tomar aire en el jardfn es un prerexto para que seamos murcielagos. llegamos a comprar a las tiendas, Estas. abri6 la puerta izquierda del bafio. yo abrf la puerta derecha del auto. cuando llegue al tWteo decido penetrarla alJi: nadie se va a dar menta, te Jo [uro -I.e digo a ella para que me 10 crea. ve a Ja genre por una ventanilla en el bafio que se ve para afuera pero 00 para el bafio. ve ala genre a la horn del banco. ve la estampa de la virgen. aqnf yo con el pene y ru con los dedos a plena hora de calor la calJe la Iuz no. esci para ver pecados, tan luminosa esta que nuestro sexo 00 se ve. tan luminosa esta la luz que nuestro sexo mas ilumioado no se ve. le digo, para que se ponga los Ientes nuevos para el sol. le digo, para que me crea. le digo, para que no mezcle con cera los cabell os de plastico. Yo esruve corcindome los cabellos, me &lt6 decirte. me falto decirre que ella sabe bacer esculruras COnlos cabellos rnlos y cera. esculruras de calle. Ella hace esculruras de calle. Le da risa, por ejernplo, y une la cera con los cabellos mfos, risa por los zapatos de la gente, risa por las medias, ilia de la gente porque ella riene cara de extranjera, porque duerme en sus esculturas con un ojo alerta . .diariamente ella hace una escultura en la calle. S1). uerpo 10 expone al marmol, c al concreto, ala madera, al cuerpo de los orros artistas de cuerpo. a las seis de la madrugada de los dfas que hace sus esculruras, a las seis de la madrugada de los was que hace sus esculruras, a las seis de Ia maiiana, a las seis de la manana, sus escnlruras hacen una brisa potente viene de arriba par el sotano bajo Ia casa.esa es la brisa que todos en esta easa respiramos. Ella ha hecho entonces una esculrura COn su piel para que el sire corra por allf. No salga, Nadie 10 respire. El egofsmo del artista, COlDprende, comprende que sigue por la laringe, la traquea por osmosis, el es6fago, en el est6mago se Iimpia los intestiaos Y se orina. Se mea. Meando ella se convierte en Purti, rosado- Putti. Como la musica al caer al suelo. Cortemos los dos instrumenros para que analicernos, Ie digo. Y todo se 10 digo para que me crea un amigo, no una parte eeo16gicade sa escultura corporal. Yo urea y tU. suelo, insrrurnenros de musica post-moderna. Ie dije. rengo que afiadir helado de mantecado a la cuna de nuestros nene probers. que rico el pastel de manzana con galletitas de soda, me dice ella en su lenguaje, tomarlo con soda y fresas. Estoy a diera, me' dice.

ROLF POINT: or las.monedas .e~sus bolsillo~ ~te todos, en un plaza con nifios prefiere pintar a cocmar, acanaa como nadie arboles de otto pais, labios seeos, pie! blanc-a, cabello blanco, una gorra de cuero 0 no, cabello enceboUado, zapatos negros, panralon, camisa, saco, dos senos, corbara americana. de no~e se I.eve mejor, habla serio, venfa con las nalgas pintadas de Picasso: un £ruco Iirerario como Flaubert, estoy aquf en la farmacia en el caf~ esroy aquf en la revista, en el restaurant. I', er":. am bien para ellos ~otivo de.risa, dejo la risa, volteo para la cocina 0 para el t bano. iNo podrfa eonsld~rarlo literatura? cuando cocina usa la rmisica clasica, las caras blancas y las cejas, pelo corto, color amarillo, muchacbo cocinero. en otofio mastica goma de menta, pronto el sabor se 1eva: es de las norteamericanas, sanciona.Ia go~a h~ciendola bomba y goma de mascar, se me. pregunta en esre rnomenro precise 51 es un solo muchacho odos quese parecen. no lo se. como cornputadoras en guerra. guerra. es decir, me cosrarfa resolver 'semejanre dilema. of las llaves de un auto. o! el cabello como rozaba. of las ralces de sus pelos duros. of 1a medicina de sus Iargas pestafias. un sombrero sobre e1 craneo descuhierro, esro por 10afeitado arriba, un cabello de los lados y arras el craneo, el gran burgues, un sombrero de piel, unos guanres de cuero humano sobre Ia piel fresca. esta vi~ es una vida que esta mas alla del cafe, el rasurar es como esrar rodeado de. rnujeres semiologas. NEO: el amor que Ies ~en~os es mucho menos metarnorfosis que se transforma 0 permanece estacionana. oadie de nosorros es Ilanro 0 rrisreza, mi perro sindientes se enamora tambien. Y yo siento que el agua tiene bigotes. yo no .teogo bigores, soy lampiiio, soy Iampifio sin bigores. y yo ~lentO que el agua que yo como tiene bigores y eejas anchas y habla de amplias caderas como el agua sin cola pero sin olas. Acre: la distension psfquica. Organize y sistematizo los datos que de ayer salen en conjunto, ROLF POINT: yo, yo tambien. organize y sisremarizo los datos que de ayer salen en conjunto. NEO: logro bacer con ellos un apararo tecnico.

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