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CINE MEXICANO, POCA DE ORO

LOS INICIOS DE UNA INDUSTRIA La industria del cine mexicano nace en una poca de diferentes problemticas tanto polticas como culturales, donde la revolucin Rusa de 1917 puso una huella tan importante como la revolucin Mexicana en el pensamiento de las personas, entonces es de esperarse que la naciente industria cinematogrfica establece como tema principal la revolucin; en aquella poca se empieza a vivir en todo su esplendor el Muralismo, como movimiento esttico cargado de ideologas de izquierda. Algunas artes como la literatura, la msica, la poesa y la pintura tuvieron un gran desarrollo en la dcada de los 30. Las situaciones de guerra beneficio a la industria Mexicana, pues se produce una disminucin de competencia extranjera y aunque estados unidos todava realiza algunas pelculas con temas de guerra, no es de gusto total de las personas y menos de los mexicanos, quienes se sienten poco identificados no solo con la temtica sino con el acento. La poca produccin de cine europeo tampoco representa competencia, pues ellos estaban ms interesados en la guerra que en la produccin de buenos filmes. Es en sta poca dnde nace una generacin de directores como Emilio el indio Fernndez, Julio Bracho, Roberto Gavald n entre otros y un sinnmero de buenos actores como Mara Flix, Mario Moreno Cantinflas, Pedro Armendriz, Jorge Negrete, Dolores del Rio por mencionar algunos. En los aos 1930 y 1931 se produce una pelcula al ao, pero fue en 1933 dnde se dio un alto nivel en la produccin cinematogrfica mexicana, la etapa empieza con las obras de Fernando de Fuentes, El prisionero 13, El compadre Mendoza y en 1936 All en el rancho grande, estas 3 pelculas fueron el inicio de una evolucin en el cine mexicano, pero entre 1932 y 1936 la naciente industria produce cien pelculas, varias de ellas consideradas clsicos del cine nacional. En pocos aos sta industria comienza a exportar sus filmes a pases de lengua espaola y se construye la base de una industria slida, al principio slo contaban con estudios como: La Nacional Chapultepec y Los Mxico-Films. Algunos de los temas principales de la nueva produccin Mexicana dirigido a una clase media en formacin son: cine histrico; pelculas de ambiente campirano; melodramas; comedia ranchera; temas de cabaret, aoranza porfiriana, el arrabal y mujeres fatales. Ms adelante se incorporan por la influencia de la naciente televisin, el cine de luchadores y los westerns.

En 1936 se completa la internacionalizacin con el film All en el rancho grande, de Francisco de Fuentes, dnde la madre de Jos Francisco y Eulalia muere, ellos junto con la hurfana Cruz, pasan a ser cuidados por la lavandera ngela, Jos Francisco entabla amistad con Felipe, el hijo del patrn del Rancho Grande, pero esta amistad se ve atormentada porque Jos Francisco se enamora de Cruz y ngela le vende la honra de Cruz a Felipe a cambio de un poco de dinero. sta pelcula es una comedia ranchera, que nace como genero pardico, la comedia ranchera se caracteriza por: - La tmida rivalidad del patrn con el capataz por una belleza del lugar. - Costumbres rurales y un humor simple. - Recurre al folclor, los trajes tpicos, cintas decorativas en las trenzas de las mujeres, ritmos regionales, aguardientes orgullosamente mexicanos, serenatas, peleas de gallos y carreras de caballos. - Incorpora el gusto por los enredos a base de malentendidos y la resolucin arbitraria de stos. All en el rancho grande fue en aquella poca la que mostr realmente la cultura mexicana y no una parodia de lo mexicano, alcanz el premio a mejor fotografa en el festival de Venecia en 1938 por Gabriel Figueroa y fue exhibida con subttulos en ingls en los Estados Unidos.

ASOCIACIN DE ACTORES A pesar que muchas pelculas se filmaron en la poca dorada, los trabajadores no tenan derechos laborales, y fueron justamente los mismo actores y directores quienes crearon la ANDA (Asociacin Nacional de Actores) en 1934, entre sus secretarios estaban Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete y Jorge Mondragn quienes la reestructuraron y la incorporaron al STPC (Sindicato de Trabajadores de la Produccin Cinematogrfica de la Repblica Mexicana), a partir de ello los trabajadores del mundo del espectculo obtuvieron beneficios laborales. Los artistas ms destacados de la poca dorada del cine mexicano fueron: Pedro Infante (1917-1957) Jorge Negrete (1911-1953) Pedro Armendriz (1912-1963)

Silvia Pinal (1931-...) Mario Moreno Cantinflas (1911-1993) Emilio El Indio Fernndez (1903-1986) Germn Valds Tin Tan (1915-1973) El Santo (1917-1984)

MARA DE LOS ANGELES FLIX GEREA (1914-2002) La aparicin de Mara Flix fue tan importante e impactante en la industria mexicana, que los guionistas y directores terminaron por escribir las historias de acuerdo a su personalidad. Su fama se extendi a toda Amrica Latina, Espaa, Italia y Francia, y fue en este ltimo pas, donde Mara Flix realiz uno de los filmes que recordara con mayor orgullo: French Cancan (1954). Su rechazo a trabajar en el cine de estados unidos fue legendario, pues ella le bastaba con triunfan en su propia tierra y ser reconocida en pases europeos como la mexicana, tambin la llamaban la Doa y Mara Bonita por su gran belleza y su carcter controversial. La Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematogrficas le otorga el premio Ariel en 3 ocasiones en 1947 por la pelcula Enamorada, en 1949 por Ro Escondido y en 1951 por Doa Diabla. En su trayectoria como actriz grab 49 pelculas.

DOLORES DEL RO (1905-1983) La actriz se inici como una gran estrella del cine en Hollywood en la poca del cine mudo e inicios del sonoro, al principio se rehusaba a trabajar en el cine sonoro pues no saban si su acento latino gustara, pero despus de grabar Paloma en 1931 sigue siendo figura de los filmes en Estados Unidos. Tiempo despus se involucra sentimentalmente con el director Orson Welles quien le da un pequeo papel en una de sus pelculas Journey into Fear", la relacin termina y ella regresa a Mxico en 1942, le ofrecen el protagnico del filme Flor Silvestre del director Emilio Fernndez, ste film se convierte en un clsico de la poca de oro del cine mexicano. La fecha clave de su carrera fue en 1943 dnde no slo protagoniza Flor Silvestre sino tambin Mara Candelaria del mismo director, en estas dos actuaciones logra despojarse de aquella belleza extica que tena en Hollywood y muestra su verdadero estilo de mujer emotiva e inocente. En el 2005 la ANDA le realiza un homenaje para recordar sus grandes actuaciones en el cine.

GABRIEL FIGUEROA (1907- 1997) Cinematgrafo y director de fotografa durante la poca de oro del cine mexicano. Conocido como el maestro de la luz y los contrastes cromticos. Desde muy joven se interes por el arte y decide estudiar msica y pintura, ms tarde tras conocer al fotgrafo Eduardo Guerrero decide irse a Hollywood a estudiar sobre la naciente industria cinematogrfica. En 1933 vuelve a Mxico y trabaja en los filmes All en el rancho grande y Almas Encontradas. Su filmografa cuenta con aproximadamente 210 pelculas en los que se le acredita la direccin de fotografa y co-director cinematogrfico, es considerado uno de los mejores directores de fotografa en el mundo y recibi 16 premios Ariel, fue reconocido en mltiples festivales de cine como el de Cannes, Hollywood, Madrid, San Francisco y Venecia. Un momento de verdadera trascendencia en su carrera fue conseguir una beca para estudiar en Hollywood en 1935 y haber conocido al cinefotgrafo Greg Toland, fotgrafo de El ciudadano Kane de Orson Wells, quien es considerado por Gabriel Figueroa como su maestro, de l aprendi la manipulacin de la luz, la ptica, la composicin y el manejo de la profundidad de campo. EMILIO EL INDIO FERNANDEZ (1904 1986) Considerado uno de los directores ms importantes de la poca de oro. Siendo un adolecente ingresa al colegio militar, donde en 1954 le es conferido el grado de coronel, Intervino en el levantamiento de Adolfo de la Huerta contra del gobierno de lvaro Obregn en 1923, donde es recluido en presin y busca exilio en chicago y despus en Los ngeles, all se gana la vida como camarero, empleado de lavandera y finalmente como albail en construccin cerca a los estudios de Hollywood, circunstancia que lo llev a incursionar en el cine como extra y doble de pelculas. Su inicio aunque casual se convirti en una conviccin que lo llev a la cima del cine, en 1930 conoce a Sergei Eisenstein (director de cine ruso) y acudi a las proyecciones privadas de sus cintas como El acorazado Potemkin ste quedo impresionado por la forma y esttica que Eisenstein usaba, distintas a las utilizadas en Hollywood en aquella poca, el afirm su influencia al ver fragmentos de Que viva Mxico dnde se evidencia la exaltacin y la belleza de Mxico. Sobre sus influencias el Indio Fernndez afirm en una ocasin: "Eisenstein fue para m una revelacin; a l le debo el tomar conciencia de que el cine es el ms esplndido de los medios de expresin. Mxico, inquietante dualidad: un pueblo de mscaras y de total transparencia".

Una de sus pelculas ms destacadas de Emilio El Indio Fernndez, es Pueblerina, film que cuenta la historia de Aurelio quien despus de pagar una pena en prisin, regresa a su pueblo en busca del amor; Paloma y su hijo se convierte en el motivo para luchar por un buen futuro sin abandonar su tierra, pese a las presiones de Julio y su hermano Ramiro. ste drama tpico, tiene una trama bastante sencilla, pero que sin duda se destaca por la buena direccin fotogrfica a cargo de Gabriel Figueroa y por rescatar las tradiciones mexicanas: Msica, costumbres, comportamientos, vestimentas, entre otros; que hacen de esta pelcula, una de las principales piezas del Cine Mexicano en su poca de oro, por que conserva las tradiciones mexicanas, principal componente de esta etapa cinematogrfica. En Pueblerina, tambin se evidencia el gusto que conservaba El Indio, por las pelculas de John Ford; los planos y composiciones que se manejan lo demuestran claramente: Grandes planos, que destacan los bellos paisajes del lugar, con hermosas composiciones, hacen de este film una importante pieza artstica de Mxico e incluso Latinoamrica.

LA COMPETENCIA CON LA TELEVISIN En 1950 se crean los canales 2, 4 y 5, en 1952 comienzan las transmisiones pero en 1955 se unen para formar Telesistema Mexicano. Las primeras imgenes de la televisin eran en blanco y negro, en una pantalla pequea y ovalada, la imagen era imperfecta y no tena la nitidez de la imagen cinematogrfica, sta competencia influye en el cine obligndolo a tomar otras opciones en su tcnica y en nuevos temas y gneros a tratar. las nuevas tecnologas llegan a Hollywood y el cine norteamericano presenta su innovacin como las pantallas anchas, el cine en tercera dimensin, un color mejorado y un sonido estereofnico, el elevado costo de esta nueva tecnologa hace difcil la igualacin al cine Mexicano pero slo por unos aos. El cine adopta los temas fuertes como recurso para atraer nuevos espectadores pero en general la realizacin del cine se volvi compleja por la tcnica anticuada y el poco dinero, un pblico ms exigente y un mercado saturado.

EL OCASO DE UNA INDUSTRIA El 15 de abril de 1957 el pas entero se estremeci al conocer la noticia de la muerte de Pedro Infante. Con l, simblicamente, mora tambin la poca de Oro del cine nacional. Ya quedaba poco de aquellos aos de grandiosidad en el cine Mexicano, y las capacidades de crear nuevos temas de entretenimiento se

agotaban, hasta el mismo director Emilio Fernndez comienza a repetir sus pelculas con otros actores. Slo quedaba algo de los filmes de Luis Buuel, films de luchadores y cine independiente. La eliminacin de la censura en Estados Unidos permita un tratamiento ms audaz y realista de muchos temas. En Francia, una joven generacin de cineastas educados en la crtica cinematogrfica iniciaba el movimiento de la nueva ola. En Italia, el neorrealismo haba afirmado la carrera de varios cineastas. El cine sueco haca su aparicin con Bergman, al mismo tiempo que en Japn surga Akira Kurosawa. Tres de los estudios de cine desaparecen entre 1957 y 1958: Tepeyac, Clasa Films y Azteca. La Academia Mexica de Ciencias y Artes decide no seguir otorgando el premio Ariel a lo mejor del cine nacional.

BIBLIOGRAFA Blanco, J. A. (1993). La aventura del cine Mexicano: en la poca de oro y despus. Grijalbo.

CIBERGRAFA Cine Mexicano. (6 de febrero de 2001). Recuperado el marzo de 2013, de Cine Mexicano: http://cinemexicano.mty.itesm.mx/front.html Selecciones mxico. (9 de julio de 2012). Recuperado el marzo de 2013, de Selecciones Mxico: http://mx.selecciones.com/contenido/a2143_la-epocade-oro-del-cine-mexicano Wikipedia. (2013 de marzo de 9). Recuperado el Marzo de 2013, de Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:%C3%89poca_de_oro_del_cine_mexican o Cine en Mxico. (s.f.). Recuperado el Marzo de 2013, de Cine en Mxico: http://cineenmexico.wordpress.com/2012/12/06/los-primeros-logros-19321933-2/