UNIDAD N° 1

El Director de Fotografía y su rol en

todo proyecto audiovisual profesional.
Formación de su equipo de trabajo.
Tareas y responsabilidades de cada
integrante. Relaciones de trabajo con
los demás profesionales del proyecto.
UN POCO DE HISTORIA
 Operadores por todo el mundo. (1895)
 En el cine de los orígenes, al individuo responsable de
la fotografía se le llamaba cameraman, «el hombre de
la cámara».
 Ellos hacían todo el trabajo registro-revelado-
proyección y venta de las cámaras.
 A medida que la iluminación se fue desarrollando,
pasó a llamarse lighting cameraman, «persona
encargada de la cámara y de la iluminación».
 Posteriormente recibió el nombre de
cinematographer.
UN POCO DE HISTORIA

Periodo preclásico:(Hasta antes de la guerra) El Mundo real y

su luz. Realismo tomado de la fotografía es ampliado. Esto se ayuda por
la técnica insuficiente. Hasta 1915 la teatralización de la iluminación
sigue siendo muy limitada.
UN POCO DE HISTORIA
 El Mundo real y su luz. Realismo tomado de la fotografía es ampliado.
 Hasta 1915 la teatralización de la iluminación sigue siendo muy limitada.
 El expresionismo alemán: La luz refleja la ideología y el sentir del
momento (guerras y malestar social) y hereda toda tradición romántica
alemana, de una “luz viva”, teatralizada.
UN POCO DE HISTORIA

Pintor Franz von Stuck, Metrópolis1927, Fritz Lang (1890-

nacido en Tettenwais, 1976)
Alemania, (1863-1928).
UN POCO DE HISTORIA

El Grito - Edvard Munch El Gabinete del Doctor Caligari 1920

(1863-1944) – Robert Wiene (1873-1938)
UN POCO DE HISTORIA
 El Mundo real y su luz. Realismo tomado de la fotografía es ampliado.
Esto se ayuda por la técnica insuficiente. Hasta 1915 la teatralización de
la iluminación sigue siendo muy limitada.
 El expresionismo alemán: La luz refleja la ideología y el sentir del
momento (guerras y malestar social) y hereda toda tradición romántica
alemana, de una “luz viva”, teatralizada.
 Se desarrolla el sentido del Stimmung (atmosfera), trabajada en los
estudios.
 Se puede decir que en los años ´20 del siglo XX el lenguaje
cinematográfico tendrá aportes ardientes en Alemania y palpitantes en
la URSS.
 UN POCO DE HISTORIA
 Llega del sonido, lente fresnel, la película pancromática y el uso de las
lámparas incandescentes.
 El start system.
 La película Pancromática: Mayor “realismo” o mayor fidelidad en el registro.
 La llegada del sonido. El cine se encierra en el estudio.
 En 1935 aparece el “tripack”, el famoso procedimiento Technicolor.
 Los diferentes formatos por la llegada de la TV (cinemascope)
 La película color estabilizada.
 El cambio a lo digital.
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
 DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
 Christopher Doyle dice sobre su profesión:
“ … La función del director de fotografía es
hacer de puente, de enlace entre el público y lo que está
ante la cámara …”

 Néstor Almendros dice sobre su profesión:

“… un director de fotografía sirve para casi
todo y casi nada…”

 Vittorio Storaro dice sobre su profesión:

“… Cuando la gente me dice que soy un
pintor de luz, les contesto que no es cierto, porque un
pintor se expresa con una sola imagen, igual que un
fotógrafo. Un director de fotografía tiene que diseñar y
escribir una historia, desde el principio hasta el final. Por
eso considero que mi profesión es escritor de luz …”
EQUIPO DE FOTOGRAFÍA (PARA LARGOMETRAJE)

Hoy en la Argentina equipo full

Director de Fotografía
Camarógrafo Gaffer Key Grip
1er Ayud. Cámara o Foq Jefe de Eléctricos Grip
2do Ayud. Cámara Capataz o Best Boy Operador de Grúa

Operador de HD o DIT Reflectoristas Asistente de Op. Grúa

Fotógrafo de escena o foto fija Operador de Generador

Data Manager
Operador de Video Assist
Operador de Steady-cam
EL TRABAJO DEL “DF” EN PRE-PRODUCCIÓN
Trabajo con el DIRECTOR
• Trabaja sobre el guion. (puede ayudara realizar el guión técnico)
• Concreta con el Dir. el “clima” o tono general del film.
• Define el aspecto de la imagen de éste, por secuencia y por escena.
Trabajo en Exteriores
• Visualiza las Locaciones.
• Determina la aptitud de éstas, en función del requerimiento dramático, estético y técnico del
film.
• Determina las mejores horas del día para el rodaje de las tomas.
• Efectúa el cálculo estimativo sobre los lapsos de tiempo útiles de la luz solar.
Trabajo en SET
• Determina la adaptación de las escenografías a los requerimientos específicos del rodaje.
• Solicita la construcción de elementos para posibilitar / facilitar el trabajo de Iluminación.
Trabajo con el Dto. de PRODUCCIÓN
• Selección del material virgen. (hoy en día sugiere la cámara y lentes)
• Selección y pedido de elementos técnicos. (Luces, trípodes, equipos especiales, etc.)
 EL TRABAJO DEL “DF” EN RODAJE
• Emplazamiento de cámara junto con el Director
• Desarrollo de la iluminación y es responsable de todo el equipo.
• Determina la Exposición del material virgen y/o digital (conjuntamente con
el DIT)
• Es el responsable de la solución de problemas técnicos que deriven del área
a su cargo, para hacer posible el resultado buscado.
• Es el responsable de mantener la CONTINUIDAD lumínica entre las
diferentes tomas de una escena.
• Tiene a su cargo mantener la continuidad e interrelación de tono o clima
definidos con el Director para las diferentes secuencias.
• Participa en las proyecciones de los copiones y analiza los resultados junto
al Director
 EL TRABAJO DEL DF EN POST-PRODUCCIÓN

• Control y seguimiento en laboratorio del revelado y positivado del film.

• Dosificación de Luz y Color en el medio que corresponda.
• Seguimiento del trabajo de laboratorio, hasta la obtención del material en
el formato final.
• En el caso del digital o imágenes virtuales de composición en
postproducción, supervisar la tareas de acabado de la imagen, evaluar
color, contraste y detalles de la imagen final.(empatado con las imágenes
“reales”)
EQUIPO DE CÁMARA
CAMARÓGRAFO O 2DO OPERADOR
CAMARÓGRAFO O 2DO OPERADOR
 Muchos directores de fotografía
suelen hacer la cámara también, puede
ser un cargo separado o no. El
camarógrafo tiene la responsabilidad
del encuadre, la composición del
cuadro bajo indicaciones del director
y es el responsable de todo lo que
suceda dentro de cuadro que pueda
ser un error.(entrada de mic, gente al
fondo del encuadre, reflejos etc.)
TÉCNICO DIGITAL DE IMAGEN DIT
TÉCNICO DIGITAL DE IMAGEN DIT
 Profesional actualmente sirve de nexo entre las nuevas tecnologías y los
directores de fotografía.
 Posee conocimientos de como se produce el cine, sus terminaciones
posibles.
 Debe conocer a la perfección el uso de herramientas como monitor de
forma de onda, vectorscopio, histogramas, etc.
 Ayuda al director de fotografía a generar los LUTs.
 Realiza la conexión de la cámara y el o los monitores.
TÉCNICO DIGITAL DE IMAGEN DIT
 Preparar el flujo de trabajo o Workflow.
 Revisar el firmware de la cámara.
 Calibración de monitores con ajuste de relación de aspecto de cada
uno.
 Revisión de los menús de cámara, ajustes de grabadores externos e
internos. Revisar ruido y pixeles muertos.
 Revisar el Timecode
 Preparación junto con el director de fotografía el LUT.
 Solicitar insumos y material a usar. Arreglar cables de video, reportar
fallas.
 Y si hace falta sincronizar las cámaras entre sí.
TÉCNICO DIGITAL DE IMAGEN DIT
 Configurar la cámara para la grabación del día, revisión y limpieza de la
misma, limpieza de del sensor.
 Cablear y preparar los monitores, calibrarlos. Si hace falta, oscurecerá el
lugar donde se realizara el visionado.
 En post-producción Revisión del color para que los directores vean el
mismo.Asistir al DF en lo que haga falta.
TÉCNICO DIGITAL DE IMAGEN DIT
 DATA MANAGER
 Es el encargado de descargar el material a
las computadoras.
 Comparará el peso y número de clips en
origen y destinos.
Identificará las tarjetas que se puedan volver
a usar.
 Generará informes (2): Contenido (referente
al contenido de cada Reel) y
Almacenamiento (referente a donde se
guarda cada archivo)
 Cargará y revisará el material descargado en
los programas habilitados para ello: Revisará
el material visualmente y generará un
informe sobre el contenido del mismo, con
observaciones sobre fallos o errores (foco,
errores de claquetas, presencia del micro en
la imagen, ruido,…)
 Coordinar la entrega los materiales.
TÉCNICO DIGITAL DE IMAGEN DIT
 FOQUISTA O PRIMER AYUDANTE DE CÁMARA

 Es el responsable del foco en la

grabación de la toma.
 Poner el diafragma en cámara.
 Tapar la entrada de luz al lente
 Responsable de chequear la
cámara en la prueba de
cámara.(fijeza de cuadro, prueba
de foco, limite de cuadro,
funcionamiento de chasis) en el
caso de film.
 Prueba todos los lentes y los
accesorios.
 Responsable de informar si falta
algo a producción.
FOQUISTA O PRIMER AYUDANTE DE CÁMARA
FOQUISTA O PRIMER AYUDANTE DE CÁMARA
 SEGUNDO AYUDANTE DE CÁMARA
 Encargado de la manipulación del
material virgen y expuesto, carga y
descarga de chasis y lecturas de
remanentes, llenado de planillas.
 En cine digital o HD podría encargarse
de la manipulación de las tarjetas de
memoria.
 Cuida y limpia todo los equipos de
cámara. (Lentes, filtros, trípodes,…)
 Colaborador directo del primer
ayudante de cámara en armado de
cámara y puntos de enfoque.
 Puede hacer la claqueta.
SEGUNDO AYUDANTE DE CÁMARA
 FOTÓGRAFO DE ESCENA O FOTO FIJA

 Es el encargado de sacar
fotografías en rodaje para ser
usadas para diferentes fines.
Desde continuidad hasta par el
montaje. O backstage, promoción
y afiche de la película.
 Pasar desapercibido es su mayor
logro.
 Su herramientas pueden ser tanto
analógicas como digitales.
 Esta desplazado hoy en día al
equipo de difusión
FOTÓGRAFO DE ESCENA O FOTO FIJA
EQUIPO DE FOTOGRAFÍA (PARA LARGOMETRAJE)

Hoy en la Argentina equipo full

Director de Fotografía
Camarógrafo Gaffer Key Grip
1er Ayud. Cámara o Foq Jefe de Eléctricos Grip
2do Ayud. Cámara Capataz o Best Boy Operador de Grúa

Operador de HD o DIT Reflectoristas Asistente de Op. Grúa

Fotógrafo de escena o foto fija Operador de Generador

Data Manager
Operador de Video Assist
Operador de Steady-cam
EQUIPO DE ILUMINACIÓN
 GAFFER O JEFE (EL VIEJO)

 Es aquel que fotometrea,

debe saber qué luz quiere el
director de fotografía y
transmitírselo al jefe de
eléctricos.
 Empieza su labor en el
scouting técnico.
 Debe saber qué tipo de filtros
o gelatinas serán necesarios,
para comentárselo a
producción
 JEFE DE REFLECTORISTA O JEFE ELÉCTRICO

 Es el encargado de manipular las

luces.
 Responsable del suministro
eléctrico, de la casa o desde un
generador.
 Se encarga de chequear farol por
farol, trípode por trípode, que
funcione todo .
 Es responsable de devolver todo
aquello alquilado e informar a
producción si falta algo.
 REFLECTORISTAS O ELÉCTRICOS
 Son los que ponen las luces, mueven
los equipos.
 Un equipo de luces mal usado puede
hacer peligrar el rodaje, nos puede
hacer tardar mucho tiempo sin
obtener los resultados óptimos, y
con ello, elevar el costo.
 El reflectorista tiene que ser rápido
y debe poseer sus propias
herramientas de trabajo para
asegurar el dinamismo en los
cambios de puesta.
 CAPATAZ O BEST BOY

 Cuando hay más de 3 eléctricos, funciona

como un Primer asistente del Jefe o
Gaffer, es quien conduce al resto del
equipo.
OPERADOR DEL GRUPO ELECTRÓGENO

 Responsable del generador en todo, chequeos y funcionamiento.

 Es quien tirará las líneas desde el generador al tablero.
 Sin luz no se filma, por eso su importancia.
 Grip: Encargado de armar todas
las estructuras que se necesiten
para .poner la cámara, mueven el
carro de travelling, etc.
 Operador de grúa: ayuda al
operador de cámara en el uso de
la herramienta. Lo asiste en el
foco y en los movimientos.
EQUIPO DE GRIP
OPERADOR DE STEADYCAM