Algunos tips sobre zonificacin y jerarquizacin en el diagramado

de peridicos

Seleccionar
una
zona,
permite
controlarla
totalmente en una pantalla de computadora,
logrando precisar los detalles que requiere el
diseo. La cuadrcula resulta siendo un recurso de
gran utilidad, pues, prcticamente, los elementos
van ubicndose solos. Es necesario recordar que el
manual de diseo es indispensable para lograr la
unidad que diariamente presenta el peridico.

Los programas de autoedicin permiten colocar guas no imprimibles: gua de

regla (hay que elaborarlas manualmente), gua de margen (se crea
automticamente) y gua de columna (se crea automticamente).

Para el ensayemos de una diagramacin de una pgina utilizando la rejilla, el

redactor prepara los textos y el editor selecciona las imgenes que se
colocarn, es decir, se recolectan los ingredientes para el diseo. Luego se
Aplican los criterios: tipogrficos y color, asignando la tipografas que refuerza
el sentido de la informacin a enviarse, posteriormente se procede a ensayar
los criterio sobre los color a utilizar, Ahora, componemos la pgina aplicando
alguna tcnica visual jerarquizando las fotografas y aadiendo algunos
recursos grficos como lneas, tramas. Consideraremos tambin un capitular y
un gorro. De igual forma aadimos el nmero de pgina. Trataremos de
construir un ritmo, en la diagramacin de pginas de revistas; esto no es muy
complicado pero s lo es en el caso de peridicos debido al formato ms amplio
que tienen.

El recorrido visual

El ojo explora la imagen y registra varias figuras buscando un orden. Si las

figuras son muy pequeas y numerosas, lo ms probable es que adopte el
orden de la lectura de texto: de izquierda a derecha y de arriba abajo.
El recorrido visual se refiere al recorrido que hace la vista de la persona que
observa una obra. Es decir, cuando se esta mirando una pintura y/o
composicin grfica y tu mirada har un recorrido sobre la misma, ese

recorrido no es al azar, el artista elije poner ciertas formas, colores, diagonales,

relaciones de tamao entre formas, que hacen que tu vista haga un camino
particular del trabajo, Qu vers primero, qu despus y cmo tu vista seguir
observando el resto de la pintura.
Hay figuras, formas, colores que son mas predominantes que otros, como por
ejemplo un circulo rojo, si ves una pintura con un circulo rojo es probable que
tu ojo se vaya directamente hacia ese circulo porque es lo mas pregnante que
hay, y despus sigas recorriendo el resto.
Si no es posible y si la configuracin no indica otra cosa, es ms probable que
vaya aproximadamente desde el centro hacia el marco, siguiendo un recorrido
parecido a una espiral.
Pero, en la mayora de los casos habr algunos puntos o grafemas que atraern
la vista y la conduzcan en un determinado recorrido. El recorrido visual que
realiza el movimiento de los ojos, segn Wachtler (2001) puede realizarse en:

Microcascadas.- Pequeos movimientos en cascada que en poco tiempo

realizan un movimiento de arco esencial para ver.
Cascadas.- Cadencias visuales que encuentran dos o tres puntos principales
en milsimas de segundo y eliminan todos los dems puntos no esenciales.
Bsqueda fina.- Es el recorrido continuo del ojo movindose en los puntos
principales (no es posible si estos no existen).
Movimiento ocular optokintico.- (OKN) causado por el movimiento global
estimulado por el patrn serrado (en forma de sierra).

El ojo del ser humano se mueven al menos tres o cuatro veces por segundo sin
darnos cuenta. Cuando los ojos se mueven de un punto a otro y dejan de ver
los detalles se pierde la atencin, mientras que si enfocamos la mirada en un
punto, lo que se llama fijacin, tenemos una visin ms ntida y mayor
capacidad de discriminacin. Por eso los ojos se desplazan en su recorrido
visual de manera continua para poder enfocar con claridad.

En occidente, por ejemplo, por tradicin se sigue la lectura icnica segn la

lectura textual, de izquierda a derecha y de arriba abajo. Cuando las imgenes
se ven rpido se tiende a una lectura de tipo exploratoria. Sin embargo, los
expertos tambin pueden dirigir nuestra mirada a ciertos elementos de la
imagen provocar una lectura conducida.

Wachtler, T. (2002) Uni Freiburg. Visual System. http://www.brainworks.uni-freiburg.de

La Regla de los Tercios

Es una de las principales reglas de composicin. Se derivada de un principio
muy antiguo conocido como la divina proporcin, [3] seccin urea, o proporcin
urea, cuya aplicacin es consecuencia de observar que las formas de la
naturaleza que la contienen resultan agradables.
Posteriormente, surgi una aproximacin muy fcil de aplicar y que se ha
venido usando en fotografa, cine y televisin, en la que se divide la pantalla en
tres partes iguales en el sentido horizontal y tres en el sentido vertical, lo cual
forma nueve novenos, las lneas divisorias se cruzan en cuatro puntos llamados
puntos fuertes que resultan ser los puntos en que mejor resaltan los puntos
de inters.

La regla de los tercios (Tratado escrito por Luca Pacioli -1509- e ilustrado por
Leonardo da Vinci), orienta sobre el modo de disponer el horizonte en la
[

pantalla o cuadro. En vez de situarlo en el centro, lo que provocara una

sensacin de simetra excesivamente esttica, carente de ritmo y expresividad.
Si deseamos resaltar la tierra colocaremos la lnea del horizonte en el tercio
superior. Si deseamos resaltar el cielo dispondremos la lnea del horizonte en el
tercio inferior del encuadre.

Ley de la memoria
Las composiciones en diagonal que resultan atractivas y marcan la
perspectiva, tambin resultan ms agradables si en lugar de terminar en los
vrtices, se dirigen a la interseccin de las lneas del tercio superior o inferior.
En el caso de diagonales que no salen de cuadro se les da mayor fuerza
hacindolas finalizar en uno de los puntos fuertes. Las diagonales que finalizan
en el horizonte resultan ms agradables y adquieren mayor fuerza cuando
terminan en un punto fuerte.
En el caso del encuadre de sujetos, conviene situarlos en los puntos fuertes
dejando aire hacia donde miran, en vez de centrarlos. La lectura de la imagen
se realiza como un barrido bidimensional en el que se explora una superficie,
ya sea impresa o electrnica, proceso fundamental en la percepcin de las
formas, aunque no es instantneo y depende de las restricciones propias de la
percepcin visual.
Se puede afirmar que no se puede universalizar un recorrido visual en la
lectura visual ya que es ms bien discontinua, con detenciones, vueltas hacia
atrs, y vacilaciones. Sin embargo, la imagen estimula al observador para que
organice su trabajo de modo parecido a una partitura musical que se presenta
a un director de orquesta. Los signos estn all pero cada interprete tonaliza y
temporaliza su propia msica.

El recorrido de la mirada es importante porque nos ayuda a precisar la

coherencia textual. Esta labor la realiza el pblico y, aunque est provista por
el texto visual, es el propio lector quien decide por dnde comienza a mirar y
qu mirar.

Todo el texto visual es un mapa que el observador recorre con la mirada

descubriendo los tpicos conocidos. Pero tambin, infiriendo nuevas
informaciones implcitas en la representacin visual. Y tratando de guiar el
recorrido visual a los intereses del emisor, pero esto depende de quien mire y
de cmo se le ense a mirar.

En la psicologa de la percepcin, la forma tiene una ptica: las retinas de los

ojos captan, con precisin, nicamente una pequea rea en el centro del
campo visual que se le ofrece. El pblico se ve obligado, por lo tanto, a enfocar
la direccin exacta del objeto. De ah que nuestros ojos no recorran libremente
cualquier espacio, sino que estn restringidos a captar lo que la mirada est
captando.

Si bien, la direccin de la lectura impuesta por la norma cultural de izquierda a

derecha, de arriba abajo hace que, probablemente, enfoquemos con
predileccin primeramente los valores situados a la izquierda.
Para explicarlo mejor Francisco dEgremy, (1993: pag. 117) cita dos leyes
empleadas en los medios impresos, pero que tambin pueden adaptarse a los
medios electrnicos, estas son:
a) La Ley de la Memoria del investigador Herman Brand en la que sostiene
que la informacin en el cuadrante superior izquierdo es ms fcil que quede
registrada a largo plazo en el espectador. Argumenta que esto se debe a que
en las culturas occidentales la escritura se lee siempre de izquierda a derecha,
lo que determina que el texto y la imagen ubicados en esa rea van a ser
vistos varias veces mientras se observa la superficie. Aunque se dirija la
atencin a otras partes de la superficie siempre estar percibiendo, en la zona
marginal, el estmulo inicial, lo que har que aquello que est colocado en esa
rea se grabe intensamente en la memoria, por la repeticin del estmulo y,
consecuentemente, se recordar a largo plazo con mayor facilidad.

DEgremy, Francisco (1993:117) Publicidad sin palabras. Mar, Mxico.

Ley de la atencin
b) La Ley de la Atencin, Mientras que Daniel Starch (1998) con su Ley de la
Atencin lleg a la conclusin de que el cuadrante superior derecho es el que
atrae ms la atencin a corto plazo.

DEgremy, Francisco (1993:117) Publicidad sin palabras. Mar, Mxico.

El recorrido visual y El bloque de texto:

Al titular le suele acompaar casi siempre el bloque de texto, que estar
compuesto de un nmero variable de lneas de palabras, que configurarn un
bloque grfico compacto en contraste con el titular, que queda constituido por
una o dos lneas.

Normalmente el texto posee mayor extensin que el titular, aunque su peso

visual suele ser menor, presentndose con un aspecto global ms ligero.
Hemos de tratar el bloque de texto de manera distinta al titular, para poder
conseguir una clara diferenciacin.

El cuerpo del texto constituye una

informacin detallada del contenido de
nuestra comunicacin.
Los valores tonales del cuerpo del texto se
aprecian en esta figura: el primer bloque en
versin Bold, el segundo Regular, y los dos
restantes con un interlineado de 10/10,
10/12 y 10/14.

Estableceremos comparaciones estticas en lo referente a su forma, su tamao

y su disposicin. Debemos utilizar adecuadamente el espacio existente entre
las lneas, el espaciado entre sus elementos constitutivos (palabras), as como
el tamao de stas. El cuerpo de texto forma un bloque compacto que mancha
pticamente nuestra composicin. Podemos decir que se crea un color tonal
originado por el peso visual que ejerza, que se ve afectado por todos los
elementos que lo constituyen (lneas, letras y espacios).

Hay que tener siempre presente que, junto con el titular, el bloque de texto
formar un todo coordinado que habr de presentarse equilibrado visualmente
para que cada uno pueda mantener la importancia grfica asignada, as como
que no quede interferida la legibilidad de ninguno de los dos.