Fotografa y poltica en los medios peruanos

Imgenes potentes o pruebas inservibles para los ciudadanos?

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Buenas tardes. Agradezco a los organizadores de la Maestra en Antropologa Visual la

invitacin a ser parte de este dilogo, esta ocasin obliga a revisar qu puede ser til
compartir con los dems1.
Quiero empezar enmarcando mi intervencin en un mbito de la politica, el de los
conflictos sociales y, en segundo lugar, en la antigedad de estas tensiones a las que me
referir y que estn aludidas en las fotos de la convocatoria a esta mesa. Para esto me
gustara compartir algunas frases de Sebastin Salazar Bondy, el escritor, poeta y
dramaturgo, escritas hace 46 aos.
En tales infundios cree el pueblo limeo [] un pueblo de hambrientos y discriminados.
Las grandes familias aristocrticas de la elite limea temerosas () como han vivido
siempre, de cualquier brote de descontento y violencia, han hecho circular, gracias al
escaso o nulo saber que sus instituciones pedaggicas han procurado a las mayoras, la
metfora idlica de la colonia, y su influjo psicolgico y moral
El limeo sigue siendo quien acepta, con apenas una irona en los labios o un chascarrillo
contingente, los abusos de los poderosos, la impdica corrupcin de los polticos, la
absolutista voluntad de la minora voraz.
No reina en Lima la abierta controversia, sino el chisme maligno, no ocurren revoluciones
sino opacos pronunciamientos, no permanece el inconformismo sino que el espritu
rebelde involuciona hasta el conservadurismo promedio.
Fin de las citas, cabe recordar que Salazar Bondy escriba en los diarios La Prensa y El
Comercio, medios estndar.
Nos plantean tres preguntas:
Cmo se construyen discursos sociales y polticos desde la fotografa?
Cmo funciona el trnsito y la apropiacin del sentido original de la fotografa a
la fotografa publicada?
Cmo se retroalimentan la fotografa y la poltica en intenciones y estticas?
Responder la primera con una reflexin, y algunas imgenes. Para la segunda quisiera
comentar el caso de la foto de Julio Angulo publicada en el diario Correo de Arequipa, y,
en segundo trmino, compartir una conversacin con un colega periodista en un momento
tenso en trminos de la produccin de informacin, el da de la declaratoria de estado de
1 Agradezco a Sandro Aguilar las recomendaciones de lectura para preparar
este texto, y los comentarios de Carlos Yushimito, Jason Day y Ernesto Cabral
con quienes compart la primera versin.

emergencia en Islay. Para la tercera pregunta aludir a una necesidad de los polticos que
encaja bien con los periodistas, y los fotgrafos en particular, la photo opportunity, y
tambin plantear el alcance que puede tener la foto periodstica compartida en medios
sociales (Facebook, Twitter, Instagram) directamente, sin la intermediacin tan fuerte o sin
el marco o el encuadre que imprime la lnea ediitorial de los medios de comunicacin.
1- Cmo se construyen discursos sociales y polticos desde la fotografa?
En el periodismo, el discurso social y el discurso poltico siempre se construyen
acompaados de leyendas de fotos, de titulares, siempre habr un enfoque o angulacin,
una visin o posicin que no siempre coincide con la del fotgrafo, y tambin hay un
proceso de edicin, de decisin del lugar y el tamao que ocupar la foto.
Una foto de una movilizacin o un cacerolazo puede estar acompaada por una leyenda o
titular que alude al bloqueo de vas que perjudica a los viajeros. Pero prefiero responder
esta pregunta de otra forma.
Saben qu fotos no tenemos en los conflictos sociales?
De los rostros del ministro de Interior y de la Polica Nacional respondiendo qu sanciones
han tenido los policas que han causado las muertes de civiles. El rostro del Fiscal de la
Nacin cuestionado porque no investiga las acciones irregulares de la polica en los
conflictos sociales.
Tampoco hay fotos de los cientos de gestiones de decenas de asociaciones civiles,
comunidades y ciudadanos pidiendo acciones al Estado para no llegar a un conflicto.
Como no hay imgenes que circulan acerca de esto, no es parte del discurso social y
politico en este rubro.
Un conflicto o una tensin social comienza sin fotografas.
Medidas anunciadas o decisiones tomadas por el Gobierno central generan viajes,
gestiones, oficios, visitas de dirigentes regionales, provinciales o indgenas a Lima: a
ministerios, al Congreso. No merecen respuesta oficial, y pasados los meses, terminadas
las lluvias y las asambleas, convocan a un paro. Aqu empiezan las fotografas: las
personas bloquean carreteras, puentes, se movilizan en las plazas y vas: la polica llega.
En Lima la queja es por el perjuicio al turismo, al comercio, y eventualmente por los
viajeros atrapados en los omnibus, sin acceso a agua ni alimentos. Hay enfrentamientos,
hay muertos, hay heridos. Las autoridades anuncian que rotan a los policas que causaron
las muertes pero no vemos nunca las fotos de ellos. Llegan ms policas al lugar
convulsionado, la Fiscala no halla o no busca pruebas de delitos cometidos por las
fuerzas del orden, y el Ejrcito acordona la zona o acantona en un coliseo si la cosa se
pone peor.
Durante los recorridos de los atades por las calles, a veces los policas lanzan bombas
lacrimgenas o intentan dispersar al grupo que carga el atad: las fotos de estos
episodios son recientes, desde 2012 en Celendn, antes no era una prctica de la polica.
Los dirigentes son detenidos, otros involucrados o no son investigados por la Fiscala.
Rara vez el presidente de turno se manifiesta sobre los hechos, ms comn es que
aparezca el ministro de Interior o el primer ministro con voz de restablecimiento del orden,
no de contricin. Luego de meses de ocupacin policial o militar de una localidad, las
autoridades negocian o dialogan con otros nuevos dirigentes, ya que los anteriores han
sido deslegitimidos, por su violencia, por su negativa al dilogo, porque no quieren el
proyecto minero o la hidroelctrica, o porque negociaron dinero para terminar la protesta.
Luego se instala una mesa de trabajo, algunas partes van a un dilogo, los

representantes de la PCM cambian intempestivamente el lugar o la hora de encuentro, o

se ausentan sin avisar. La empresa avanza el proyecto a ritmo lento. Los lderes locales
se indisponen una vez ms hacia el Estado, no solo hacia el Gobierno, la historia se repite
hace cientos de aos.
Es comn que no haya tampoco fotos, meses despus, de los familiares de los muertos,
de las vctimas mismas (los heridos, algunos de ellos quedan discapacitados). Es difcil
registrar en fotos su impotencia en la bsqueda de justicia o su imposibilidad de
buscarla: sin imgenes y sin espacio en los medios, no hay construccin de discurso
acerca de esa deuda, omisin o delito por parte del Estado, que por ley debe proteger a
los ciudadanos y no matarlos.
2- Cmo funciona el trnsito y la apropiacin del sentido original de la fotografa a
la fotografa publicada?
El acadmico espaol Miquel Rodrigo Alsina se refera en 1993 a la noticia como
construccin social de la realidad, y tambin lo haca Gaye Tuchman, en un libro mucho
ms antiguo, de 1980, llamado Making news: a study in the construction of reality,
traducido como La produccin de la noticia: estudio sobre la construccin social de la
realidad. Ambos indican que las noticias no son un espejo de la realidad, sino una
confeccin, una factura en la que varios tenemos responsabilidad si trabajamos en un
medio de comunicacin.
Me pidieron comentar el caso de la fotografa de Julio Angulo, publicada por el diario
Correo de Arequipa el mircoles 22 de abril. El agricultor Antonio Coasaca, quien trabaja
hace 38 aos en Punta de Bombn, haba sido golpeado por varios policas durante las
movilizaciones contra el proyecto minero Ta Mara y fue detenido. Una fotografa en la
primera plana lo mostr al da siguiente como un violento ms, sujetando un objeto
punzocortante: el medio descalific, una vez ms, la protesta.
Un par de das despus, un video difundido en Youtube por Mollendinos TV revel que el
efectivo de la PNP identificado en el pecho como Filosofexx coloc el objeto en la mano
de Coasaca, quien se resista a sostenerlo, pese a tener la mano fracturada. Entonces, en
Lima se produjo una ola de descalificacin contra el fotgrafo Julio Angulo, se deca que
era el fotgrafo de Correo, y que se prest a la trampa de la Polica Nacional. Tuvieron
que pasar un par de das ms para que la publicacin digital arequipea El Buho
documentara lo ocurrido.
El fotgrafo estaba trabajando ese da para el diario El Comercio, envi por chat algunas
de sus fotos a dos o tres amigos, y el mismo da durante una conferencia de prensa en
Arequipa de un grupo a favor del proyecto minero Ta Mara, la foto del agricultor Coasaca
fue distribuida a los medios, sin que Angulo lo supiera. El fotgrafo convers con El
Comercio para aclarar lo sucedido, pero el diario le pidi que l no declarara pues el
medio difundira un comunicado, cosa que hizo el lunes 27, cinco das despus de tomada
la foto, cuatro das despus del mal uso de la imagen. El Comercio indic que mientras no
se aclarara la forma en que la imagen lleg a la conferencia de prensa, Angulo no seguira
colaborando con ese medio. El fotgrafo dijo tambin que tuvo que sacar a su hija del
nido porque los estaban amenazando. Un video permite notar que el fotgrafo no tena
ngulo de visin en el momento en que el polica coloca el objeto en la mano de Coasaca,
pues el efectivo tapa al fotgrafo con el cuerpo. Sin embargo, en Lima la historia tena un

villano ese da y era el fotgrafo de Correo (no de El Comercio): ambas fueron

percepciones erradas.
Desde 2009, en que el Gobierno peruano hizo explcito un discurso a favor de las
empresas extractivas y se produjo la tragedia en Bagua, es notorio que la fotografa,
especialmente en los medios de Lima, ha sido un instrumento o elemento para reforzar
algunas ideas, algunos roles, y tambin ha sido usada como evidencia, para incriminar a
ciudadanos discrepantes con la posicin gubernamental, como ocurri en particular en el
caso de Asterio Pujupat, preso por la desaparicin del mayor Felipe Bazn primero en una
crcel y luego en detencin domiciliaria, porque una persona parecida a l aparece en la
foto en que se ve al mayor Bazn conducido por un grupo de nativos.
Las fotos pueden:
- crear responsables, acusar (a civiles).
- crear hroes, heronas, vctimas, villanos,
- simular, mostrar lo que no ocurri (en el caso del polica que siembra un objeto en el
agricultor Coasaca).
Y acerca del trnsito de una imagen registrada, la apropiacin de sentido hasta que es
publicada, comparto una conversacin por chat que tuve el da de la declaratoria de
emergencia en Islay con un colega que no es del medio para el que trabajo. En la
transcripcin lo llamo colega.
Colega: hay un video. Diferente al de seis minutos que han pasado
todos
JF: lo he pegado en mi muro ya https://www.youtube.com/watch?
v=8TaIsLVXfHo
Colega: ese no, otro
JF: ah no?
Colega: muestran que tiene un hueco en el pecho, pero no sale
sangre
JF: el otro video muestra el hueco en el pecho?
Colega: s, te lo paso. Es ms fuerte que el otro. 0:30 pero no
sale sangre
JF: Es decir? Qu? Muri de otra cosa?
Colega: No. Mi duda es si ese hueco es herida de proyectil o no
JF: el del pecho, sii
Colega: pero no sale sangre. Mi editor me dice que no sale sangre,
donc el asunto es en la cara
JF: Qu es lo que se ve en el 0:35" entonces? Yo veo un orificio
y no es hecho por un hisopo
Colega: a ver, necesito preguntarle a alguien ms. Tengo miedo de
estar con la tensin del momento.
JF: Bueno: a quien le avises mustrale el hueco del 00:35"
Colega: ok. Para ti s es proyectil. En caso me digan que va
amerita publicar el video? El otro decidimos no hacerlo.
JF: Creo que puedes publicar una captura de pantalla, pero el
video es demasiado.
Colega: Aj

JF: O quiz enlazarlo pero no insertarlo y avisar que las imgenes

pueden afectar la sensibilidad, etctera Los periodistas nos
'tenemos' que comer estas cosas, no creo que el pblico en general
tenga que verlo.
Colega: No s si es la tensin, pero me choc el video. Con los de
Pichanaki no me afect.
JF: no es la tensin: es la sangre saliendo de la boca del seor y
la PNP disparando.
3- Cmo se retroalimentan la fotografa y la poltica en intenciones y estticas?
Dos prcticas del marketing politico estn enlazados a la rutina de la produccin
periodstica: la photo opportunity y el spin. En ambos casos es el interesado, la fuente de
informacin, quien pre-produce, prepara o provee un evento o acontecimiento para que
sea fotografiado o filmado, cubierto periodsticamente. Un ejemplo de photo opportunity y
spin a la vez eran los operativos de destruccin de maquinaria de mineros ilegales:
ofrecen imgenes espectaculares, pero las acciones resuelven poco el problema mayor
de la minera ilegal.
Felizmente, las intenciones de verdad y de esttica de la fotografa permiten muchas
veces escapar de las intenciones y la esttica de los actores politicos. Y un ejemplo en
ese sentido puede ser la diffusion de buena fotografa va los medios sociales: he visto
ejemplos en ese sentido del Twitter de la Agencia France Presse, o los muros de
Facebook de Supay Fotos, Mal de Ojo, y similares.
Una conclusin:
Las fotos pueden ser tambin evidencias intiles, pruebas inservibles, pues rara vez
sirven para mostrar la inocencia de un civil, ni para lograr el castigo de quien hace uso
excesivo o ilegal de la fuerza (cuando intenta poner el orden o cuando gestiona sus
intereses2). La inaccin de las instituciones operadoras de justicia o el discurso poltico
predominante, provocan que estos ciudadanos discrepantes de proyectos de extraccin o
polticas gubernamentales que no garantizan los derechos de los ciudadanos sean
perseguidos o, si fueron heridos o perjudicados, no logren justicia ni reparacin.

2 Pienso en este caso en los empleados de Yanacocha al frente de la casa de la

seora Mxima Acua, quienes usualmente estn acompaados por efectivos
de la PNP. El hecho ms reciente, adems de volver a destruir la ampliacin de
su casa, fue que dispararon perdigones a la mascota de doa Mxima y la
dejaron coja y ciega.