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Análisis de Valses Venezolanos
Análisis de Valses Venezolanos
correspondencia de las obras escogidas con los rasgos caractersticos del valse
venezolano basndose en la investigacin realizada por Mariantonia Palacios
(1997).
Valse venezolano: Sublime Amor
De Ramn Delgado Palacios (Caracas 1863 27.07.1902)
Este maestro y pianista venezolano es conocido como uno de los mejores
compositores venezolanos. Walter, Guido y Jos Pen (1998, p.505), citados por
Pea, I., confirman que se trata de uno de los representantes ms relevantes de la
generacin de compositores-pianistas romnticos. (1955, p. 20). Estudi piano
inicialmente con Francisco M. Tejera, y tambin con George Mathias (alumno de
Chopin tambin en Paris) en el Conservatoire Nationale de Musique et de
Dclamation de Paris. De sus obras para piano se conocen 45, y entre obras para
orquesta, de cmara, msica vocal sacra y profana 17 composiciones. Tambin
trat de llevar el arte de tocar valses de dos manos a cuatro manos visto para la
poca como una innovacin dentro de la msica venezolana.
Con respecto a las obras de Ramn Delgado Palacios en general, son
conocidas como obras para las cuales se debe tener un nivel artstico elevado; en
este caso, una slida tcnica pianstica. Segn investigadores como Juan Francisco
Sans Ningn otro compositor venezolano ha alcanzado tan unnime
reconocimiento, y sus obras para el instrumento constituyen un paradigma en su
estilo. (Sans J. 2011). En sus investigaciones realizadas, Sans menciona que
Delgado Palacios combina una completa expresin musical junto a los ms altos
detalles piansticos, sin perder el contacto con las ms legtimas races de la
msica popular venezolana.
De acuerdo con la informacin recopilada, el valse Sublime amor fue escrito
en el ao 1902, el mismo ao de su muerte, pero es importante mencionar que
luego de la prdida fsica de Delgado Palacios, su esposa la compositora y pianista
Rosario Silva Simonovis, edit tres de las obras que l haba escrito para ella
como son Lucila (tres valses en uno), Si t me amaras (vals apasionado) y el
siguiente valse a ser analizado Sublime amor. En esta obra musical de Ramn
Delgado Palacios tambin se mostrarn las caractersticas del valse venezolano
al final. La primera
Introduccin
A Exposicin
B Seccin central
A
Reexposicin
o Desarrollo
16 Compases
16 Compases
17 Compases
9 compases
Anlisis armnico
En cuanto al aspecto armnico, se puede apreciar que el compositor hace
uso de acordes fundamentales (tres notas I, III y V grado) o con inversiones (1ra y
Introduccin
A Exposicin
B Seccin central o
A Reexposicin
Desarrollo
27 Compases
16 Compases
(D T D D/V D)
16 Compases
(sII D T sII D T)
1 16
Mi M
17 32
Mi M
8
(T sII D
T)
33 40
La M
9
(T sII T S
D/II DV)
41 - 45
Mi M
9 Compases
9
( S T D T)
46 58
Mi M
Figura 8. Anlisis armnico del valse Sublime Amor. Caractersticas generales del tipo
de armona utilizada para el acompaamiento observada en la partitura del mismo con sus
progresiones armnicas.
Anlisis Rtmico
Segn lo que se aprecia a simple vista, Ramn Delgado Palacios para esta
obra hace uso del bajo tradicional del valse venezolano formado por negra con
puntillo, corchea y negra. Tambin se hace notar que la estructura de la
contraposicin de voces que utiliza el compositor en esta obra musical, tiene la
finalidad de armonizar algunos fragmentos con los que se destacan algunos ritmos
venezolanos. Por ejemplo, pueden aparecer pasajes en los que la mtrica se
asemeja a un cuatro acompaante que hace el ritmo de valse, de igual manera
sucede con otras figuras rtmicas que estn all presentes, que segn su ubicacin
en el pentagrama pueden ser relacionadas con diversos instrumentos musicales.
Anlisis Pianstico
Figuras 12, 13 y14 (respectivamente). Sextas terceras y octavas dobles, valse Sublime
Amor. Ejemplos observados en la partitura del mismo, compases N1, N2 y N5 parte
(A), y N 54 al 55 parte (C).
Figura 15. Cruzamiento de voces indicado por claves y plicas, valse Sublime Amor.
Ejemplos observados en la partitura del mismo. Parte (A), compases del N1 al N17.
Figura 16. Cruzamiento de voces indicado por letras, valse Sublime Amor. Ejemplos
observados en la partitura del mismo. Parte (B), compases del N18 al N34.
Cabe destacar que la contraposicin de las voces hace que la obra posea
amplia riqueza armnica. Como la meloda no est expuesta de manera clara,
todas las voces se complementan para hacer una especie de acompaamiento
rtmico y armnico basado en los ritmos y melodas tradicionales del valse
venezolano, y en la imitacin de instrumentos acompaantes.
Es importante recordar que pasajes como estos son catalogados como
significativas dificultades tcnicas de ejecucin pianstica, ya que la lnea
meldica debe seguir la conduccin indicada aun cuando esta pase de una mano a
la otra. Adems estos fragmentos implican el movimiento y cruce de los brazos
para lo cual es necesario poseer rapidez y agilidad fsica, se requiere de la
ubicacin visual en las teclas, habilidad para la conduccin auditiva de las lneas
meldicas existentes y una memoria muscular adiestrada para poder realizar saltos
en el teclado con xito.
pasaje
con
estas
caractersticas.
Tambin
esto
permite
la
10
Dificultades interpretativas:
De acuerdo con los razonamientos que se han venido realizando, los
11
Figura 20. Apoyaturas meldicas y breves, valse Sublime Amor. Ejemplos observados
en la partitura del mismo. Parte (C), compases del N41 al N44.
12
cual fue escogido este valse de Antonio Mara Delgado Palacios es para el
anlisis, es que posee la caracterstica que es el nico valse tachirense escrito
propiamente para piano. Los dems son adaptaciones de valses tachirenses
escritos para otro tipo de instrumentacin tanto solista como acompaante las
cuales fueron realizadas por Emilio Bigi e Isabel Aretz conocida como
etnomusicloga, folclorloga, compositora y pianista. (Hernndez, 1999. p. 91,
92).
Otras informaciones recopiladas revelan que el valse que se analizar, era
una pieza habitual en los conciertos de la Orquesta Tpica Nacional y que
actualmente existen dos transcripciones muy bien logradas de la misma. Una para
guitarra realizada por Tefilo Len, y de esta surge un arreglo para piano por
parte de Isabel Aretz (De L. Hernndez, comunicacin personal, marzo, 2011).
A continuacin se mostrarn las caractersticas generales de este valse
Quejas del Alma y las dificultades piansticas presentes en el mismo, con el fin
de demostrar la habilidad que se requiere para su ejecucin, pero tambin se busca
exponer la destreza que se puede desarrollar en cuanto a la tcnica pianstica con
el estudio y la interpretacin de obras musicales como esta.
Anlisis formal:
Segn se aprecia, este valse inicia con una introduccin lenta en fa menor la
cual conduce a la primera de sus tres partes. (A) permanece en do menor y posee
parntesis volta primer y segundo final
en su parte central y al
final de esta determinando as dos sub perodos. En esta parte (A) la meloda se
mueve siempre en la tonalidad inicial. Al llegar a la parte (B), el compositor
tambin mantiene la tonalidad pero ahora cambia la progresin armnica y retoma
la primera parte con algunas variaciones en la estructura final de la misma (A).La
coda est compuesta por 24 compases los cuales se muestran grficamente en la
partitura determinando que los primeros cuatro compases de la misma son parte
de la variacin final de (A). Para finalizar utiliza una cadencia autntica
conclusiva t D t. Este valse presenta una forma ternaria sencilla: Introduccin A B
A Coda.
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Forma del valse venezolano Quejas del Alma: Forma Ternaria Sencilla
INTRODUCCIN, A B A Y CODA
87 compases grficamente
A
Introduccin
A Exposicin
B Desarrollo
Reexposicin
Coda
15 Compases
32 Compases
16 Compases
12 Compases
24 Compases
Figura 21. Anlisis formal del valse Quejas del Alma. Caractersticas generales de la
forma musical observada en la partitura del mismo.
Anlisis armnico
Como puede observarse, el compositor mantiene la tonalidad durante toda la
obra. (A) tiene en sus dos sub perodos la siguiente progresin armnica: t D t s D
t S del II grado y D, solo cambia la lnea meldica del segundo en relacin con el
primero. Al llegar a (B) aunque el compositor mantiene la tonalidad, ahora cambia
la progresin armnica pasando a ser D t D t D; anteriormente se mencion que
estas progresiones de D t D t son uno de los rasgos caractersticos del valse
venezolano. Retomando el anlisis armnico (A) mantiene fa menor como tnica
y va a la coda la cual se mueve en la misma progresin D t D t hasta finalizar con
la cadencia autntica conclusiva mencionada en el prrafo anterior.
Tal como se ha visto la armona es tradicional formada por acordes de tres
notas (triadas I, III V) duplicando la quinta o la primera del acorde, y se mueve en
los grados tonales fundamentales I IV y V. Tambin aparece un acorde si
disminuido con 7ma menor que se repite dos veces en la obra, acorde que es
comn en la armona de composiciones con estructura de origen europeo. El bajo
de la mano izquierda solo cumple funcin de acompaamiento, no hay una
evidencia de polifona como es el caso de otros valses.
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A Exposicin
B Desarrollo
A Reexposicin
Coda
15 Compases
(t s D t D/V D)
32 Compases
(t D t s D t DV D)
16 Compases
(D t D t D)
12 Compases
(T D t D t s D t DV
D)
20 Compases (D
t D t D/V D t)
Fa menor
Figura 22. Anlisis armnico del valse Quejas del Alma. Caractersticas generales del
tipo de armona utilizada para el acompaamiento observada en la partitura del mismo
con sus progresiones armnicas.
Anlisis Rtmico
Segn se ha visto, el compositor destaca el bajo tradicional del vals de
origen europeo en vez del bajo tradicional del valse venezolano (negra con
puntillo, corchea y negra). Esta es la caracterstica rtmica ms resaltante a simple
vista. Otro elemento rtmico a destacar es el comienzo acfalo por cada frase
musical, las cuales normalmente no comienzan en el primer tiempo del comps
sino a mitad del primero o en el segundo. [Rasgo caracterstico del valse
venezolano. (Mariantonia Palacios 1997)]
Figura 23. Comienzo acfalo y bajo tradicional del vals europeo, valse Quejas del
Alma. Ejemplos de comienzo acfalo observados en la partitura del mismo, compases N
4, N 8, N 10, N 12 y N 14 parte (A)
Anlisis pianstico
Mencionando las dificultades tcnicas piansticas segn el orden de
aparicin en la obra se tienen:
15
Figura 24. Arpegios en funcin meldica, valse Quejas del Alma. Ejemplos
observados en la partitura del mismo, compases N 12 y N 13 de la introduccin.
16
Figura 25. Trinos, valse Quejas del Alma. Ejemplos observados en la partitura del
mismo, compases del N 5 al N 11 de la Introduccin
Figura 26. Trinos, valse Quejas del Alma. Ejemplos observados en la partitura del
mismo, compases del N 8 al N 14 Parte (A).
Figura 27. Apoyaturas breves, valse Quejas del Alma. Ejemplos observados en la
partitura del mismo, compases del N 1 al N 6 Parte (C)
17
Figura 28. Notas dobles en intervalos de tercera, valse Quejas del Alma. Ejemplos
observados en la partitura del mismo, compases N 8, N 10 y N 11 Parte (A) y compases
N 19 y N 20 Parte (B).
Figura 29. Notas dobles en intervalos de octava, valse Quejas del Alma. Ejemplos
observados en la partitura del mismo, compases N 23 parte (B) y N 44 Parte (C).
18
Figura 30. Meloda con acompaamiento de acordes, valse Quejas del Alma.
Ejemplos observados en la partitura del mismo, compases N 1, N 2 y N 3 Parte (A).
Figura 31. Acordes acompaando la meloda, valse Quejas del Alma. Meloda
principal, nota superior mano derecha, ejemplos observados en la partitura del mismo,
Compases del N 16 y N 17. Compases N 24 y N 25 parte (A)
Dificultades interpretativas:
Puede observarse claramente que una de las caractersticas interpretativas en
19
20
21
Reexposicin General
22 Compases
16 Compases
a b a
a (17 c)
b (16 c)
52 Compases
a (19 c)
Figura 32. Anlisis formal del valse Noches de luna en Altamira. Caractersticas
generales de la forma musical observada en la partitura del mismo.
Anlisis armnico
Como se puede observar, la parte (A a) comienza en La Mayor como tnica
y luego modula a do#m (A b), tonalidad en la que mantiene el tema principal hasta
que hace una reexposicin con cambio de modo en mi menor (a). Con todo este
proceso de modulacin se llega a la segunda parte (B), en la que la una diletante
meloda con base en escalas asciende y desciende en mi menor hasta llegar a Fa#
Mayor para luego hacer su ltima y tercera parte llamada reexposicin general
(A) en La mayor, su tonalidad inicial.
Para esta obra la compositora hace uso de una armona tradicional aunque es
una figura importante de la msica en el siglo XX. No hace uso de armonas y
melodas con nuevas influencias como el jazz, entre otros gneros, como sucede
con obras de algunos compositores venezolanos del siglo XX. Bsicamente la
armona se mueve en los grados tonales I IV y V. En este valse se presenta una
meloda con acompaamiento, que segn estudios realizados, este tipo de
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armonizacin es muy propio de los grandes valses venezolanos para piano donde
cada voz representa un instrumento solista o acompaante. Esto basndose en lo
mencionado por Luis Felipe Ramn y Rivera acerca del acompaamiento del
valse popular o de tradicin oral. (De M. Laynez, comunicacin personal, octubre,
2010).
Anlisis Armnico Valse Noches de luna en Altamira
a: 1 - 18
La M
Exposicin
Reexposicin General
52 Compases
(T sII D T)
22 Compases
17 Compases
(T sII D T)
b: 19 - 34
do# m
a: 35 - 52
mi m
53 - 68
mi m sol M
69 - 74
La M
75 - 91
La
M la m
Figura 33. Anlisis armnico del valse Noches de luna en Altamira. Caractersticas
generales del tipo de armona utilizada para el acompaamiento observada en la partitura
del mismo con sus progresiones armnicas.
Anlisis Rtmico
De acuerdo con las caractersticas rtmicas se evidencia que el bajo de este
valse est compuesto nicamente por blanca con puntillo en cada comps.
Tambin se puede apreciar otra cualidad que es una de las caractersticas rtmicas
del valse venezolano: esta es el comienzo acfalo (Palacios, M 1997). Esta
puede verse claramente en las voces superiores continuas al bajo. En el ejemplo
siguiente, la meloda comienza con un silencio de corchea y de manera anacrsica
en vez de comenzar con una nota fuerte en el primer tiempo. Al mismo tiempo la
tercera voz repite el mismo patrn al comienzo de cada comps.
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Anlisis pianstico
Haciendo mencin a las dificultades piansticas que aparecen en este valse
Noches de luna en Altamira, a continuacin se enumerarn de acuerdo con el
orden en el que aparecen en la obra.
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Notas dobles: estas son otra de las dificultades tcnicas presentes en este
valse venezolano. Usualmente en el valse venezolano aparecen este tipo de
notas dobles en intervalos de tercera, sexta y octava (Palacios, M 1997), pero
en esta obra tambin aparecen notas dobles con intervalos de cuarta y quinta,
las cuales constituyen una importante dificultad tcnica para la que se
requiere adiestramiento. Estas exigen el uso de una digitacin correcta para
lograr su perfecta ejecucin y as conseguir el destaque de la lnea meldica
principal existente ya sea en las notas superiores o inferiores. Es importante el
estudio y dominio de las notas dobles ya que esto representa el desarrollo de
una habilidad tcnica pianstica significativa, que servir al momento de
toparse con el repertorio en general para el instrumento. El perfeccionamiento
de esta destreza permite el mejoramiento de las digitaciones al momento de
ejecutar notas dobles en legato en cualquier obra; al igual permite la precisin
y el fortalecimiento de los dedos.
Escalas y arpegios: este tipo de dificultades tcnicas como son las escalas y
los arpegios hacen referencia a la tcnica pianstica digital, para la cual es
necesario el desarrollo tcnico general con el fin de poder ejecutar con
profundidad y de manera clara los sonidos en cada pasaje musical. Esta obra
presenta en su parte B una serie de escalas ascendentes y descendentes en
figura de fusas (compases 53 al 68) las cuales deben ejecutarse de una manera
rpida y fluida. Para lograr la ejecucin de pasajes como estos es necesario
poseer una destreza tcnica slida con el fin de lograr la sonoridad plena en
cada nota de la escala.
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Los arpegios al igual que las escalas son dificultades tcnicas que requieren
de una firmeza en los dedos de manera individual para que cada nota posea un
sonido definido. Para interpretar fragmentos musicales de este tipo es
recomendable la creacin de una imagen musical con la finalidad de crear una
nueva sonoridad que permita la transmisin y percepcin de una atmsfera
diferente a la que se viene presentando durante la interpretacin de la obra.
Figura 38. Escalas, valse Noches de luna en Altamira. Ejemplos con tendencia
impresionista observados en la partitura del mismo, compas N 62 (Parte B)
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28
29
4 Compases
Meloda Patrn I
Compases del N 5 al N 12
Meloda patrn II
Compases del N 14 al N 22
Compases del N 24 al N 31
Encadenamiento
Compases del N 32 al N 41
Meloda patrn IV
Compases del N 42 al N 54
Meloda patrn V
Compases del N 55 al N 67
Encadenamiento
Compases del N 68 al N 73
Meloda patrn VI
Compases del N 74 al N 85
Figura 44. Anlisis formal del valse El diablo preso. Caractersticas generales de la
forma musical observada en la partitura del mismo.
Anlisis armnico
Durante toda la obra se aprecia que utiliza como tnica la menor en cuya
tonalidad se muestra el tema principal, que se repite de manera frecuente con
pequeas variaciones y all permanece. En las diferentes reexposiciones del tema
el compositor utiliza diversas herramientas de composicin como por ejemplo las
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4 Compases
Meloda Patrn I
Meloda patrn II
Encadenamiento
Meloda patrn IV
Meloda patrn V
Encadenamiento
4 compases
Meloda patrn VI
Figura 45. Anlisis armnico del valse El diablo preso. Caractersticas generales
del tipo de armona utilizada para el acompaamiento observada en la partitura del mismo
con sus progresiones armnicas.
Figura 46. Apoyaturas meldicas, valse El diablo preso. Ejemplo en la voz superior de
la mano derecha observada en la partitura del mismo, compases del N 1 al N 4.
Introduccin Valse el diablo preso.
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Figura 47. Bajo caracterstico del valse venezolano, valse El diablo preso. Ejemplos
observados en la partitura del mismo, (negra con puntillo, corchea y negra) compases del
N 43 al N 46.
Anlisis pianstico
A continuacin se mencionarn las dificultades tcnicas piansticas
presentes segn el orden en el que aparecen en la obra El diablo preso.
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Figura 48. Notas dobles en intervalo de tercera, valse El diablo preso. Ejemplos
observados en la partitura del mismo, compases del N 14 al N 18.
Figura 49. Escalas mano izquierda, valse El diablo preso. Ejemplos observados en la
partitura del mismo, compases del N 32 al N 36
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habilidades como saber conducir las diversas lneas meldicas existentes aunque
estn interrumpidas, adems las negras y las semicorcheas ambas requieren de un
timbre diferente y ambas deben plantearse sin enturbiar la lnea principal. Es
necesario poseer velocidad y fluidez para la ejecucin de figuras de las rpidas,
aplicar un uso adecuado de los pedales del instrumento y tambin se requiere de
una musicalidad interna previamente desarrollada. Esto desarrollar al msico
para poder ejecutar cada nota repetida de manera diferente cada vez y as construir
un pasaje con unas caractersticas interpretativas que le dan un carcter musical
mucho ms interesante.
En este fragmento el compositor cambia el tempo de un allegreto a un
allegro para destacar la variacin de carcter existente entre uno y otro pasaje
musical. Este tambin es uno de los rasgos caractersticos del valse venezolano
segn Mariantonia Palacios (1997), el cambio del tempo en la segunda parte.
Figura 50. Escalas con brumosa meloda escrita en negras y cambio de tempo, valse
El diablo preso. Ejemplos observados en la mano derecha de la partitura del mismo,
compases del N 42 al N 48
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sonoridad, tambin hacer uso de la aggica y tiene mayor libertad en el uso del
pedal.
La manera en la que aparecen los arpegios en esta obra es acompaando a la
meloda, la mano derecha canta la lnea principal y la izquierda la acompaa con
arpegios lo cual obliga al interprete a tener una independencia en ambas manos.
Adems de esto, es necesario mantener la conduccin meldica, se requiere de
precisin en los dedos y de ubicacin visual, fluidez y velocidad para la ejecucin
de arpegios, por eso son catalogados como una significativa dificultad tcnica. Es
importante mencionar que el estudio detenido de los mismos permite el
perfeccionamiento del desplazamiento en el instrumento y ayuda al conocimiento
del teclado. Desarrolla la memoria muscular permitiendo que la realizacin de los
arpegios se haga de manera precisa sin necesidad de calcular la distancia espacial
que existe entre una nota y otra.
Figura 51. Arpegios en la mano izquierda, valse El diablo preso. Ejemplos observados
en la mano derecha de la partitura del mismo, compases del N 26 al N 29.
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Figura 52. Meloda con mixtura, valse El diablo preso. Ejemplos observados en la
mano derecha de la partitura del mismo, compases del N 24 al N 27.
Rasgos Caractersticos del valse venezolano: los que figuran en este valse
son: la presencia del bajo caracterstico del valse venezolano, el uso de
37
Figura 54. Fragmento del valse Op. 34 No 8 de Chopin. Imagen donde se muestra el
uso de arpegios en la mano izquierda; ilustracin extrada de la pgina de partituras
Classicalscores.
Figura 55. Fragmento del valse No 3 de Bramhs. Imagen donde se muestra el uso de
notas dobles en intervalos de sexta; ilustracin extrada de la pgina de partituras
Classicalscores.
Figura 56. Fragmento del valse No 12 de Bramhs. Imagen donde se muestra la meloda
acompaada por acordes; ilustracin extrada de la pgina de partituras Classicalscores.
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Los siguientes cuadros muestran de manera resumida las caractersticas principales de todo el anlisis musical y pianstico que se
llev a cabo.
VALSES
FORMA
ARMONA
Ritmo
Bajo tradicional valse venezolano:
Sublime Amor
ABC
Tradicional
(Ramn D. Palacios)
Ternaria sencilla
A B C A Coda
Ternaria sencilla
A B A
Ternaria compleja
impresionista
ms meldicas
Tradicional
Passacalle o Passacaglia-valse
(Miguel Astor)
Figura 57. Caractersticas generales del anlisis musical. Datos extrados del anlisis de contenido y anlisis documental que se llev a
cabo.
39
DIFICULTADES TCNICAS E
INTERPRETATIVAS
Mariantonia Palacios
(Ramn D. Palacios)
tmbrica; aggica.
Quejas del alma
aggica.
El diablo preso
(Miguel Astor)
aggica.
segunda parte.
Figura 58. Caractersticas del anlisis Pianstico. Datos extrados del anlisis de contenido y anlisis documental que se llev a cabo.
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