Gnero

narrativo

El gnero narrativo se caracterizar por el predominio de

la dimensin representativa del lenguaje, o sea, de la
funcin referencial. Esto, porque lo ms importante de la
obra narrativa es poner de relevancia el mundo
representado (acciones personajes espacio).

Emisor
Mensaje
(narracin):

Receptor

Cuando yo era un
nio, y habamos
recin llegado a
Santigo, mi padre
me regal esta
cmara...

Contexto:
Chile en
1925

Funcin
referencial

- Accin, espacio y tiempo: otra caracterstica

de la narracin es que desarrolla una serie de
acciones en un tiempo y un espacio determinados.
tiempo
Mensaje
(narracin):

espacio

Cuando yo era un
nio, y habamos
recin llegado a
Santigo, mi padre me
regal esta cmara...

Accin

- Personajes: dentro de un texto narrativo encontramos

personajes principales (protagonistas del conflicto) y secundarios.
Son construcciones de lenguaje, que ejecutan o viven las acciones
que son relatadas en la narracin.

Don Quijote & Sancho Panza

-Estructura de la narracin: se trata

de que los alumnos y alumnas distingan
las diferentes partes en que se
estructura un relato: presentacin de
los personajes y el conflicto, nudo o
desarrollo del problema, clmax y
desenlace.
De todas formas, no es recomendable
sealar esta estructura como la nica
posible, sino aclarar que muchas novelas
transgreden este orden y disponen de
manera creativa el desarrollo temporal
de la historia.

El gnero narrativo, se
caracteriza, adems por ser
un gnero mixto, es decir,
que en l se pueden
alternar la voz del narrador
y la de los personajes.
Narrador: es quien
porta la voz del relato.

Se puede hacer una clasificacin de los distintos tipos de

narradores segn su grado de conocimiento acerca del mundo
narrado:

La habitacin contigua, en la que K entr ms despacio de lo

que hubiera deseado, ofreca, al menos a primera vista, un
aspecto muy parecido al de la noche anterior. Era la sala de
estar de la seora Grubach. Tal vez esa habitacin repleta de
muebles, alfombras, objetos de porcelana y fotografas
aparentaba esa maana tener un poco ms de espacio libre que
de costumbre, aunque era algo que no se adverta al principio,
como el cambio principal, que consista en la presencia de un
hombre sentado al lado de la ventana con un libro en las manos,
del que, al entrar K, apart la mirada.
Tendra que haberse quedado en su habitacin! Acaso no se
lo ha dicho Franz?
S, qu quiere usted de m? pregunt K, que mir
alternativamente al nuevo desconocido y a la persona a la que
haba llamado Franz, que ahora permaneca en la puerta. A
travs de la ventana abierta pudo ver otra vez a la anciana que,
con una autntica curiosidad senil, permaneca asomada con la
firme resolucin de no perderse nada.
Quiero ver a la seora Grubach dijo K, hizo un movimiento
como si quisiera desasirse de los dos hombres, que, sin
embargo, estaban situados lejos de l, y se dispuso a irse.
No dijo el hombre de la ventana, arroj el libro sobre una
mesita y se levant. No puede irse, usted est detenido.
As parece dijo K. Y por qu? pregunt a continuacin.
No estamos autorizados a decrselo. Regrese a su habitacin y
espere all.
El proceso (Franz Kafka)

Narrador
omnisciente:
como
su nombre lo seala,
es aquel que conoce
todo lo que sucede y
lo que los personajes
sienten y piensan.
En
general
est
escrito en tercera
persona:
l,
ella,
ellos ellas.

 Narrador
protagonista:
es aquel que
est dentro de
la historia y
participa de ella
como personaje
principal,
asumiendo la
primera
persona al
narrar sus
propias
acciones.

Apenas haba dejado la adolescencia me fui a vivir a una

ciudad grande. Su centro donde todo el mundo se mova
apurado entre casas muy altas quedaba cerca de un ro.
Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de all lo
mismo corra de un lado para otro; pareca un ratn
debajo de muebles viejos. Iba a mis lugares preferidos
como si entrara en agujeros prximos y encontrara
conexiones inesperadas. Adems, me daba placer imaginar
todo lo que no conoca de aquella ciudad.
Mi turno en el teatro era el ltimo de la tarde. Yo corra
a mi camarn, lustraba mis botones dorados y calzaba mi
frac verde sobre chaleco y pantalones grises; enseguida
me colocaba en el pasillo izquierdo de la platea y
alcanzaba a los caballeros tomndoles el nmero; pero
eran las damas las que primero seguan mis pasos cuando
yo los apagaba en la alfombra roja. Al detenerme extenda
la mano y haca un saludo en paso de minu. Siempre
esperaba una propina sorprendente, y saba inclinar la
cabeza con respeto y desprecio. No importaba que ellos no
sospecharan
todo
lo
superior
que
era
yo.
Ahora yo me senta como un soltern de flor en el ojal
que estuviera de vuelta de muchas cosas; y era feliz
viendo damas en trajes diversos; y confusiones en el
instante de encenderse el escenario y quedar en penumbra
la platea. Despus yo corra a contar las propinas, y por
ltimo sala a registrar la ciudad.
El acomodador (Felisberto Hernndez)

Narrador testigo:
es aquel que est
inserto en el relato y
observa los sucesos,
por lo tanto, no
conoce todo acerca
de los personajes,
sino solamente lo
que ve. A diferencia
del narrador
protagonista, el
testigo no cuenta sus
propias acciones,
sino las de otro, por
eso, aunque est
narrado desde una
primera persona,
utiliza la tercera
persona para narrar
la historia de la que
tambin forma parte.

Lo que son las cosas, Mauricio Silva, llamado el Ojo, siempre

intent escapar de la violencia aun a riesgo de ser considerado
un cobarde, pero de la violencia, de la verdadera violencia, no se
puede escapar, al menos no nosotros, los nacidos en
Latinoamrica en la dcada del cincuenta, los que rondbamos
los veinte aos cuando muri Salvador Allende.
El caso del Ojo es paradigmtico y ejemplar y tal vez no sea
ocioso volver a recordarlo, sobre todo cuando ya han pasado
tantos aos.
En enero de 1974, cuatro meses despus del golpe de Estado, el
Ojo Silva se march de Chile. Primero estuvo en Buenos Aires,
luego los malos vientos que soplaban en la vecina repblica lo
llevaron a Mxico en donde vivi un par de aos y en donde lo
conoc.
No era como la mayora de los chilenos que por entonces vivan
en el D.F.: no se vanagloriaba de haber participado en una
resistencia ms fantasmal que real, no frecuentaba los crculos
de exiliados.
Nos hicimos amigos y solamos encontrarnos una vez a la
semana, por lo menos, en el caf La Habana, de Bucareli, o en
mi casa de la calle Versalles en donde yo viva con mi madre y
con mi hermana. Los primeros meses el Ojo Silva sobrevivi a
base de tareas espordicas y precarias, luego consigui trabajo
como fotgrafo de un peridico del D.F. No recuerdo qu
peridico era, tal vez El Sol, si alguna vez existi en Mxico un
peridico de ese nombre, tal vez El Universal; yo hubiera
preferido que fuera El Nacional, cuyo suplemento cultural diriga
el viejo poeta espaol Juan Rejano, pero en El Nacional no fue
porque yo trabaj all y nunca vi al Ojo en la redaccin.
El Ojo Silva (Roberto Bolao)