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Blanco Arellana - Emir Kusturica-La Histeria de Yugoslavia
Blanco Arellana - Emir Kusturica-La Histeria de Yugoslavia
EMIR KUSTURICA,
LA HISTERIA DE
YUGOSLAVIA
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Sumario
Introduccin
Filmografa analizada
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Te acuerdas
de Dolly Bell?
Guernica
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El tiempo
de los gitanos
Pap est en
viaje de negocios
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Gato negro,
gato blanco
Underground
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La vida es
un milagro
Filmografa completa
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Bibliografa y referencias 73
Introduccin
La historia reciente de la antigua Yugoslavia est teida de rojo. En
el transcurso del pasado siglo, la omnipresencia del mariscal Josif Broz
Tito en la vida pblica y privada de los yugoslavos vino a cicatrizar una
herida, infligida al inicio de la Segunda Guerra Mundial, que ms tarde
volvera a abrirse de forma flagrante. El paso del color rojo poltico trajo
de nuevo si es que alguna vez se fue al rojo sangre, el color caracterstico de los lamentados odios tnicos, religiosos, territoriales e individuales.
Pero el rojo es tambin el color de la pasin desatada por el mestizaje
de los pueblos que se han dado cita, hasta hace menos de una dcada,
en un pas que fue y que ya no es. Uno de los exponentes ms conocidos
de esa pasin autctona es el director de cine Emir Kusturica. Nacido
en Sarajevo (hoy capital de Bosnia y Herzegovina) y serbio por herencia
familiar, el prestigioso director ha optado por el uso del cine como canal
de denuncia de la situacin presente y pasada del que l considera an
su pas, Yugoslavia, con el fin de exponer al mundo el desconcierto de
la deriva en la que se encuentra enfrascada la turbulenta regin de los
Balcanes. Para ello, emplea a menudo recursos narrativos, estilsticos y
visuales muy alejados de los cnones del cine occidental, destacando especialmente en este aspecto el llamado realismo mgico, tan propio de los
escritores sudamericanos, que l logra plasmar en algunos de sus filmes
para introducirnos en un mundo a veces incomprensible. Kusturica parece pretender hacer suya la clebre cita de Picasso: El arte es la mentira
que nos permite comprender la verdad.
En su amplia trayectoria nos encontramos con una extensa filmografa de la cual algunos ttulos son desconocidos incluso para el pblico
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termine bien de quedar claro si se posiciona, o si se limita a ser espectador y amplificador de los designios de todo un heterogneo pueblo.
El ritmo endemoniado, el caos narrativo y la superacin de la realidad
comienzan a institucionalizarse tambin ahora en sus pelculas, pero es
un sentimiento, sobre todo, el que reina sobre el ambiente que se da en
el cine de este autor: la histeria. En una entrevista, Kusturica comentaba:
La risa puede ser una manifestacin de la histeria. Es esa histeria la
que trata de ocultar la amarga desesperacin de quien clama y reclama
justicia, el objetivo por el cual hacerse ver y hacerse notar aqu, en occidente. En palabras del realizador, si quieres perdurar, tienes que ser un
poeta; si no eres un poeta, las pelculas que hagas tan slo pueden ser
reflexiones. Una buena muestra de ello es la consecucin de premios
que ha llevado hasta ahora la carrera del director, llevndole a pisar triunfante alfombras como la del Festival de Venecia, el de Cannes o el de
Berln.
La huella de Kusturica en sus pelculas es la huella que las ideas como
el comunismo, el ultranacionalismo o el capitalismo ms salvaje van dejando sobre l, y que l amplifica y transfiere a sus espectadores atacando
a bocajarro tanto a la conciencia como al subconsciente, recurriendo a
la sobreexplotacin de figuras metafricas, evidentes dobles sentidos y
unas ms que necesarias dobles lecturas de cada paso que da.
A modo de anlisis histrico, la presente empresa pretende arrojar
un poco de luz, en la medida de lo posible, sobre las referencias que hace
Emir Kusturica al conflicto de la histeria, la historia de Yugoslavia: la histeria
de Yugoslavia.
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FIlmograFa aNalIZaDa
guernica
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Paradjicamente, la abundancia de medios que procuraba el rgimen comunista para la realizacin audiovisual ayudara a la formacin del realizador, y sera este corto el que le llevara, ms tarde, a dirigir
producciones para la Televisin Estatal Yugoslava.
A tal respecto, la siguiente conversacin, frente al Guernica de Picasso, pone de manifiesto un ideario, de nuevo, bastante metafrico:
Pap, quin pint esto?
Un gran hombre que no tena miedo a la oscuridad.
Por qu lo pint de esta forma?
Cuando los nazis le preguntaron si l lo haba pintado, respondi: No, no fui yo. Esto
fue obra de ustedes.
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Los chicos del centro cultural contemplan la proyeccin de la pelcula donde aparece el personaje Dolly Bell.
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Fotograma de la pelcula en donde Mea (Miki Manojlovic) observa la vieta real aparecida en la publicacin yugoslava Politika.
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Como ya sucedera en muchas de sus posteriores entregas, el personaje traicionero, sucio y ruin es croata. Para sta en concreto, ese personaje cobrar vida en forma de amante de Mea, el padre del nio
protagonista. La croata ser la que lleve a la crcel a Mea por una delacin, pero ser tambin la que pondr al filo su matrimonio; todo un
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Guio diegtico en el que el nio protagonista, Malik, mira a cmara para mostrar al espectador la conciencia de su sonambulismo.
Frente a los problemas de los adultos, las figuras del nio y del abuelo
se configuran al margen de la clase activa. El menor se excusa en el ftbol
para escapar de una realidad que no entiende, mientras que el anciano
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Trayecto que el protagonista, Perhan, lleva a cabo tras su entrada en el clan de Ahmed.
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lavia socialista con Italia. En el periplo al que los dos hermanos se ven
sometidos, se atraviesa Macedonia hasta llegar a Kosovo, que es donde
Ahmed comprar a Irfan, un nio de origen albans (el hecho se aprecia
al visualizar el sombrero, tpico de Albania, que viste el padre). Es la
forma que Kusturica tiene de representar a la mayora albanesa de Kosovo. Tras la recogida de provisiones en la capital, Belgrado de nuevo,
captando ms nios y, sin llegar el director siquiera a mostrar nada ms
all de los suburbios de la ciudad, se adentran en la autopista Fraternidad y Unidad, construida por Tito tras la Segunda Guerra Mundial, y que
une (ms bien una, ya que tras la guerra, que en el filme an no se haba
Ahmed (Bora Todorovi ) reprende a uno de los nios comprados por l, Irfan (Irfan Gagli).
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Underground
Petar Popara Negro (Lazar Ristovski) en una de las escenas clave de la pelcula.
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dad: Marko y Petar son probablemente Aleksandar Leka Rankovi y Milovan ilas, dos partisanos cercanos a Tito. De cualquier modo, la idea
que se pretende dar acerca de la actitud de los dos personajes en la pelcula, nada ms comenzar, vendra a representar la poca cordura que te-
Aleksandar Rankovi, Tito y Milovan ilas en 1942. Los dos colaboradores del mariscal podran ser los referentes en los que estn basados Marko y Negro, la pareja protagonista del filme de Kusturica.
nan los lderes de aquella Yugoslavia socialista que estaba por nacer.
El contexto en el que se ubica la filmacin, dentro de la lnea temporal seguida por el realizador, la coloca en un punto extrao, tanto para
el rumbo artstico-estilstico que tomaba Kusturica, como por la situacin que estaba atravesando su pas. Tras el xito de Cannes por sus dos
pelculas anteriores (mejor pelcula por Pap est en viaje de negocios y mejor
director por Tiempo de gitanos), el director yugoslavo se adecuaba a un periodo de expansin de sus artes. Su faceta musical sembraba la semilla
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La oca blanca, simbolismo presente en toda la obra del autor yugoslavo, ataca al tigre desvalido en el bombardeo del zoo de Belgrado.
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Petar Popara Negro (Lazar Ristovski), superpuesto sobre imgenes reales de la Televisin Yugoslava, se santigua al paso de un fretro tras el bombardeo de Belgrado.
del duelo. La nica leccin que se saca es que la vida, pese a todo, sigue
adelante, y Kusturica sigue haciendo pelculas.
La llegada de los invasores nazis aparece reflejada por las imgenes
documentales reales, pero que han sido falseadas para poder introducir
a los personajes ficticios de la pelcula. Esto supuso la llegada al poder
de los ustachas, un gobierno nacionalista croata controlado por el ejrcito
nazi, y afn a las ideas de estos ltimos. De esta forma, podemos ver
cmo la llegada de los nazis fue aclamada en Maribor (segunda ciudad
de Eslovenia) y en Zagreb (capital de Croacia), pero no en Belgrado (ca-
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pital de Serbia). Los serbios consideraron por este motivo a los croatas
y eslovenos como colaboracionistas con el enemigo invasor. La mayor
parte de los lderes serbios, como Miloevi o eelj, acusados de genocidio por La Haya, se excusaban en los genocidios que los ustachas perpetraron sobre los serbios en esta poca colaboracionista.
La ocupacin nazi se ve expresada en la cancin que suena de fondo
durante la proyeccin de las imgenes de archivo. Se trata de la famossima cancin Lili Marleen, interpretada por la germana Lale Andersen.
Los soldados alemanes se haban hecho con Radio Belgrado, desde
donde hacan sonar de forma incansable la cancin alemana ms versionada de todos los tiempos.
Con las tareas de reconstruccin del Teatro Nacional de Belgrado se
nos platea una idea ya conocida. Se trata de un personaje muy similar al
ya visto en Pap est en viaje de negocios (1985). De nuevo, la amante del
protagonista, ruin y traicionera, es una rubia croata que terminar volando segn la direccin en la que sople del viento. Desde un principio,
la doble moral se vuelve a plantear al espectador: Natalija, la amante de
Negro, traiciona a ste, quien antes haba traicionado a su propia mujer.
Ms tarde, volvera a traicionar de nuevo a Negro al engaarle con
Marko, su mejor amigo. La excusa que Natalja encuentra en la proteccin
de su hermano minusvlido no le impide rechazar los lujosos regalos
que Negro le hace, atentando reiteradamente contra la moralidad.
Mi hermano es como No, salva al mundo tras la catstrofe, comenta Marko acerca de Ivan. Es la forma que Kusturica tiene de proclamarse a s mismo como salvador del mundo? Es difcil de responder,
pero la escena termina por mostrar cmo Ivan se intenta suicidar por
vez primera. Las mltiples revisiones de guin que se produjeron, y las
tentativas de abandonar una pelcula en la que prcticamente slo su director crea, parecen indicar que s que es l quien est representado en
el muchacho: intenta cambiar el mundo, pero no puede, y termina por
abandonar.
La desafortunada detencin de muchos de los partisanos y compaeros de Marko y Negro hace que estos terminen por hacinarse en un
refugio subterrneo, en torno al cual girar toda la esencia de la pelcula.
La magistral metfora que se encierra dentro es la Yugoslavia multicul-
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Petar Popara Negro (Lazar Ristovski), en una fascinante metfora del carcter de lo que acabara sucedindose en la historia de Yugoslavia, pide ser atado a la fuerza a
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Natalja (Mirjana Jokovi), en presencia del pblico nazi y pronazi congregado en el Teatro Nacional de Belgrado.
destreza del guionista Duan Kovaevi, era capaz de sintetizar la concepcin con la que se gener la Repblica Federal Popular de Yugoslavia
en 1946. Negro, en su papel de serbio, salva en contra de la voluntad de
sta, a Natalja, una croata cautiva de los nazis. Negro no duda en usar
una cuerda para anexionrsela a la fuerza. Adems de ello, en la representacin que se da lugar en el teatro, Negro no duda en participar y reclamar a Natalja como hija suya. Es la manera que Kusturica tiene de
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contar cmo los designios de los croatas pasaron de estar bajo custodia
alemana, que por defecto era nazi, a estar bajo el dictamen serbio, por
defecto comunista. La cada del teln, por supuesto rojo, cierra la escena.
La siguiente conversacin resulta esencial:
Yo no me voy a casar!
S, solo que an no lo sabes.
Marko (Miki Manojlovi), de forma bastante hipcrita, coloca la bandera de la Yugoslavia socialista tras la liberacin de los nazis.
Marko (Miki Manojlovi) conspira con su cmplice en el stano con el fin de reducir horas del da a los habitantes para aumentar la productividad.
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La primera ministra del Reino Unido por aquel entonces, Margaret Tatcher (1925), en una imagen real de archivo utilizada para la pelcula, presenta
sus respetos ante el fretro del mariscal Tito.
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Ivan (Slavko timac ) y su mono Soni se enfrentan a una realidad donde Yugoslavia ha sido devastada, e incluso ha dejado de existir.
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nalizada. De nuevo como el realizador, quiere volver a casa, a Yugoslavia, cuando sta ya ni existe. El dilogo que Ivan mantiene con el psiquiatra que lo trata plasma la tragedia ms existencialista:
All estn en guerra. Una guerra horrible!
Ya lo s.
La guerra que t te crees no. En nuestro pas tenemos nuestra propia guerra [en referencia
a la Cada del Muro de Berln en 1989 y sus consecuencias negativas en la economa y el
desempleo]. La Segunda Guerra Mundial termin hace cincuenta aos.
Y ganaron los alemanes.
No, perdieron.
Y entonces qu estn celebrando?
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Mediante un cameo casi al final del filme, Emir Kusturica interpreta a uno de los seores de la guerra que apareceran nada ms estallar el conflicto
en Bosnia. En el fotograma, ste debate unos precios con Marko en una operacin auspiciada por las Fuerzas de Paz de las Naciones Unidas.
El personaje al cual se evoca en esta escena es Mea, el padre de Pap est en viaje de negocios (1985), tambin interpretado por Miki Manojlovi.
En aquella ocasin era a l a quien su cuado croata peda el perdn: Puedo olvidar, pero no perdonar, deca entonces. A la hora de pedir perdn,
Marko recibe la respuesta contraria de Negro: Puedo perdonar, pero no olvidar.
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Matko (Bajram Severdzan) trata de hacerse con el maletn que porta el difunto funcionario de aduanas blgaro (Stojan Sotirov).
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El tatuaje que Matko (Bajram Severdzan) muestra es una evocacin a sus orgenes: una Rumana que tambin incluira a Moldavia.
la vida es un milagro
Luka (Slavko timac) y Veljo (Aleksandar Berek) tratan de convencer a la burra para que se aparte del trazado de las vas del progreso.
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La evidencia de que con La vida es un milagro nos llega la segunda entrega del retrato histrico que Kusturica comenzaba con Underground
(1995) aparece nada ms comenzar el filme: la pelcula arranca en 1992,
justo cuando comenzaba el rodaje de aquella, pese a que, por las circunstancias de la guerra que se estaba dando lugar, se prolongase durante
tres aos y, por tanto, se solapase con esta nueva entrega.
Pero los datos no se quedan ah. El simbolismo del stano, que representaba al comunismo de los aos de Tito, deja paso al tren, que no
es otro que el smbolo del progreso y la entrada de occidente en la devastada zona. Que el pas se encuentre en guerra no es impedimento
para el protagonista, quien quiere que se propicie el comercio en la ciudad.
El filme comienza con la intervencin de Vujan, un extrao ganadero
al que se le escapa su burra Milisa. Cargando con el atad a cuestas, el
pastor trata de alcanzarla. La escena encierra todo un entramado simblico del designio tomado por la antigua Yugoslavia: la burra Milisa es
la Yugoslavia comunista que ya no da provecho a su mentor, que se encuentra en la mayor pobreza por cuenta de la depresin, el mal de amores que padece el animal. Frente a lo que piensa Vujan, quien cree que
la burra se quiere suicidar atropellada esperando a un tren que no llega,
lo que pretende expresar metafricamente Kusturica adquiere un matiz
distinto: la burra de Yugoslavia no se quiere suicidar, sino que quiere inmolarse impidiendo que el progreso que traer la construccin del tren
llegue. El primer afectado por la obstaculizacin de Milisa es Veljo: Que
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Es de presumir que los que Veljo considera como nuestros son los nacionalistas serbios, ya que ambos, procedentes de Belgrado, se presentan
como excombatientes partisanos de Serbia durante la Segunda Guerra
Mundial.
La llegada de Radovan, el alcalde de origen serbio, a Bosnia, se realiza
mediante un coche oficial con bandera yugoslava. De forma previa a la
entrada en el tnel, se agencia una suculenta comida mientras se niega a
proporcionar alimento a unos perros vagabundos. La conversacin que
el alcalde mantiene con Filipovi, por la que es nombrado concejal, est
cargada de prejuicios contra los bosnios y los croatas:
Los musulmanes y los croatas hacen lo mismo.
Qu?
Financiar los partidos con petrleo y tabaco. Trafican con la democracia. Como Tito
durante 30 aos!
Tito? Deja a Tito tranquilo. Tito es Tito.
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Jadranka (Vesna Trivali) observa por televisin cmo se recrudecen las tensiones en Sarajevo.
se diferenciaba a los bosnios, a los cuales se denominaba yugoslavo-musulmanes. Una de las dos chicas es Sabaha, una joven bosnia de la que,
por designios del destino, Luka se acabar enamorando.
La crispacin que le llega a Jadranka a travs de la televisin la lleva
a sugerir que su hijo deje de relacionarse con amigos bosnios musulmanes. Esta psicosis tiene su representacin real. El lder croata Mate Boban
autoproclam el estado ilegal de la Repblica Croata de Herzeg-Bosnia
en 1992, que nunca lleg oficialmente a existir. La intencin era la de repartirse Bosnia con los serbios, tal como stos tomaran finalmente su
parte con la Repblica Srpska. El odio que Boban inspiraba hacia los
bosnios es el mismo que instaba al personaje de Jadranka a opinar as.
Luka (Slavko timac), preocupado por su hijo, consulta a Aleksic (Stribor Kusturica, hijo del director) acerca de si habr o no guerra.
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Tras las crticas recibidas por su apoyo a la causa Serbia en Underground, Kusturica desafa de nuevo a sus detractores presentando una imagen malvola de los person
la porcin de croatas partidarios del comunismo, pero tambin contrarios a sus paisanos nacionalistas ustachas.
Era una de 120 mm?
S.
Y por qu la tienen los ustachi?
Regalo de los alemanes.
a los ustachas, afines a las ideas nazis, el gobierno de Croacia, pero tambin el de Bosnia. La confirmacin del origen croata partisano de este
grupo se ver en la siguiente escena, cuando se evidencie una cruz en el
pecho de una soldado. Como ya se ha dicho, al contrario que los partisanos serbios, de los cuales eran mayora los ortodoxos, los croatas se
caracterizan por ser, en su mayora, catlicos. El traveln con el cual se
presenta a la milicia partisana se caracteriza por la variedad en las vestimentas: no existe un uniforme oficial de hecho, incluso Aleksic, un
supuesto alto mando del ejrcito oficial, presentaba el suyo repleto de
manchas en la fiesta previa a la guerra.
najes croatas. Nada (Mirjana Karanovi), viuda de su marido bosnio, se deja seducir por el nuevo alcalde croata. A la derecha, una soldado croata muestra su cruz.
Retomando a este ltimo personaje, durante el transcurrir de la pelcula se produce el secuestro del hijo de Luka, Milo. Tratando de hacer
razonar a Luka de que la guerra es una sinrazn, Aleksic le cuenta que
su hermano lleva ya dos aos desaparecido, sin saber si est vivo o
muerto. Del mismo modo que ahora hace Luka, este intent trasladarse
a Lika con el fin de encontrarlo, pero sus superiores se lo impidieron.
sta no es tu guerra fue la respuesta recibida, que es la misma que
Aleksic dar a Luka. Para algunos lo es, Luka.
El enclave al cual el camarada pidi el traslado, en busca de su her65
Los nacionalistas bosnios terminan hiriendo a Sabaha (Nataa Solak). El escudo del uniforme es el usado por Bosnia entre 1991 y 1998.
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hecho con la opresin sufrida en su historia reciente por el pueblo bosnio: siempre tenan que pedir permiso para reclamar algo que, en realidad, les pertenece, pero que se reparta siempre entre croatas y serbios.
Como si fuera su casa! Como si fueran sus cosas!, grita Luka enfurecido. Poco despus, le traera la ropa de su cuada: Coge lo que quieras,
ya no lo necesita. Est en Alemania, no me preocupa. Una vez ms, la
afinidad del pueblo croata con el alemn, puesta de relieve.
La msica irrumpe en escena para que los croatas (con sus cruces
cristianas colgadas del cuello, para no dejar lugar a dudas) Tomo y Filipovi lleguen con el tren, atrados por un reguero de cocana sobre los
rieles. Mralos. Patriotas hombres de negocios, comentar Luka. Otra
clara alusin a Mate Boban, el polmico croata que, antes de la guerra,
mantena un negocio editorial y de tabaco en Zagreb. Pese a que an
viajan en tren con bandera serbia, pronto se producir la escisin entre
las dos facciones del mismo bando. Luka recibir la orden de Aleksic de
cerrar el tnel por donde se traficaba con petrleo y tabaco: No se hicieron para el contrabando, dir Luka.
A lo largo del cautiverio, cada uno de los personajes lleva consigo
un animal, el perro y el gato, tan estereotpicamente enfrentados de
forma conocida. Cuando, en cierto momento, sus eventuales poseedores
deciden acortar distancias, estos animales se enfrentan: No os da vergenza?, gritar Luka. Una forma magistral de demostrar lo avergonzado que estaba ste por haberse enfrentado anteriormente con Sabaha,
como serbios contra musulmanes y, en definitiva, como perros y gatos.
Ms tarde se volveran a enfrentar de nuevo Luka y Sabaha, al confesarle
sta su verdadera procedencia. Luka huye, pero Sabaha le sigue hacia su
refugio: la casa de su padre, donde curiosamente, la vieja burra Milisa
vuelve con su dueo, el tambin viejo Vujan. No se debe escapar el detalle de la labor que se encontraba realizando el viejo antes de que la
burra volviese: estaba tallando una figura de madera con forma de burra.
Una Yugoslavia a la medida de la anterior, pero que, por ms que el viejo
quiera, no sera igual: la reducida Repblica Federal de Yugoslavia, formada ya nicamente por Serbia y Montenegro, de 1992.
Tras la escena de reconciliacin, la cmara enfoca las dos mitades e
una sanda rota. Una metfora ms que sumar a la lista.
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La tozudez yugoslava por seguir adelante es la que evita que Luka se suicide.
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Bibliografa y referencias
Bibliografa bsica sobre el conflicto yugoslavo
VOLTES, PEDRO: Historia de los Balcanes, Espasa Bolsillo, 2005. ISBN 84239-9694-8
MARTN DE LA GUARDIA, RICARDO y PREZ SNCHEZ, GUILLERMO .:
La europa balcnica: Yugoslavia, desde la Segunda Guerra Mundial hasta nuestros
das, Sntesis, 1997. ISBN 84-7738-464-9
FRON, BERNARD: Yugoslavia, orgenes de un conflicto, Salvat Dossier, 1995.
ISBN: 84-345-5928-5
Bibliografa sobre Emir Kusturica
V.V.A.A.: Claroscuro balcnico. El cine de Emir Kusturica, Cuadernos de Filmoteca Canaria, 2001. ISBN 84-7947-293-6
Referencias en lnea
DHENNIN, MATTHIEU: The most complete and up-to-date website about Emir
Kusturica. Fichas tcnicas y psinpsis, traducidas del original en ingls.
<http://www.kustu.com/>
BOLVAR MANAUT, LUNA: Quin es Lili Marleen?, Deutche Welle, 9 de diciembre de 2005.
<http://www.dw-world.de/dw/article/0,2144,1810595,00.html>
73
GLAVIC, GASPAR: Mis lecturas sobre los 2000 aos de la historia de Croacia,
1971: La Primavera Croata, Studia Croatica.
<http://www.studiacroatica.org/glavic/glavic091.htm>
<http://www.nato.int/docu/review/2005/issue3/spanish/history.html>
Artculos de prensa
- La Vanguardia, jueves 20 de enero de 2005: Las guerras y las ONGs
las pagan los mismos. Entrevista a Emir Kusturica.
<http://hemeroteca-paginas.lavanguardia.es/LVE05/PUB/2005/01/20/LVG200501200761LB.pdf>
- El Mundo, martes 13 de abril de 1999: La OTAN y Milosevic se disputan el apoyo de Rusia para negociar el fin de la guerra.
<http://www.elmundo.es/1999/04/13/europa/13N0004.html>
Referencias grficas
- Fotogramas de las pelculas propiedad de sus productores. Seleccionados y retocados por Juan Blanco Arellano.
- Fotografa de portada, subportada y contraportada propiedad de Welt
Express. Autor desconocido.
<http://www.weltexpress.info/index.php?artikel_id=38337&rubrik=4&lan=es>
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DE DICIEMBRE DEL