Ejercicio

de Anlisis Cinematogrfico:

Death Proof, Q. Tarantino, Estados Unidos, 2007

Modulo 1 del Diplomado de Anlisis Cinematogrfico
Impartidor: Dr. Lauro Zavala
Fecha: 14 de junio de 2014
Alumno: Rita Lilia Garca Cerezo

Rita Lilia Garca Cerezo

14 de junio de 2014

1. Condiciones de Lectura
Grindhouse es un proyecto conjunto de Quentin Tarantino y Robert Rodrguez,
compuesto por dos pelculas planeadas para presentarse en una funcin doble, tal
como suceda en los aos 50s, 60s y 70s, ya que grindhouse hace referencia a
las salas donde se proyectaban pelculas de terror de muy bajo presupuesto (serie
B y Z) y con la cinta en muy malas condiciones. En este proyecto, ambos
directores hacen un homenaje a este tipo de cine, dirigiendo dos pelculas
planeadas para proyectarse en una funcin doble que inclua incluso trailers falsos
(Werewolf women of the SS, de Rob Zombie; Dont, Hobo with a shotgun,
Machete,y Thanksgiving); sin embargo, esta idea slo se llev a cabo en Estados
Unidos, pues en el resto de los pases, las pelculas Death proof y Planet Terror,
que junto con los trailers conformaban el proyecto Grindhouse, se proyectaron e
incluso se estrenaron por separado.
En Mxico, la difusin que recibieron ambas pelculas fue muy poca, Death
Proof se estren en algunas salas a finales de mayo o principios de junio de 2008,
pero dur poco y varios tuvieron que conformarse con ver una copia en DVD pirata
o esperar algn tiempo hasta que saliera la original, en cualquier caso, en este
pas no se pudo apreciar la funcin de Grindhouse como estaba planeada, ni en el
cine ni en ningn formato.
Aunque no fue bien recibida por la crtica, entre los fans la historia es muy
diferente y las opiniones sobre qu pelcula fue mejor, si la de Tarantino o la de
Rodrguez, estn divididas; pero en todo caso, los seguidores de ambos directores
y del cine clase B quedaron satisfechos con el resultado.

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En la pelcula de Tarantino, el ttulo, Death Proof (A prueba de muerte en

hispanoamrica) podra traernos a la memoria al famoso personaje de Bruce Willis
en Die hard, John McClane, sobre todo cuando aparece en pantalla el personaje
de Stuntman,Mike, que es doble de pelculas de accin; sin embargo, en realidad
el ttulo est relacionado indirectamente con l, pues a lo que hace referencia es a
su auto, que est arreglado de tal manera que el conductor queda totalmente
protegido para evitar que sufra heridas fatales. Por otra parte, dos de las
protagonistas de la segunda parte de la cinta son tambin dobles de accin y, una
de ellas, tambin tiene conexin con el ttulo, ella s de manera directa, pues a
pesar de haber sufrido accidentes que para cualquiera hubiesen resultado
mortales, Zoe Bell (que adems es el nombre real de la actriz, que tambin es
doble), siempre sale ilesa.

2. Inicio
El inicio de la pelcula nos remite a los films de los 70s, con colores y una
presentacin retro, como si fuera la de la sala de cine (grindhouse) anunciando
que la pelcula va a comenzar, una caricatura aparentemente infantil donde un
pequeo felino de pronto se transforma en un puma, indicando la clasificacin
(Restringida), tambin como si fuera por parte de la sala, y luego propiamente el
inicio de la pelcula con un POV shot, a los pies descalzos de una chica sobre el
tablero de un auto que avanza, y de pronto la imagen es cortada por el ttulo de
la pelcula (Death Proof), como si los arrollara, lo cual nos anuncia lo que va a
pasar.

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Sobre esta imagen, van apareciendo los crditos y una vez que terminan
los nombres de las actrices, la toma cambia al departamento de una joven de color
con un Close up de sus piernas y la cmara la siguindola y subiendo por todo su
cuerpo mientras camina en ropa interior por un pasillo y al mismo tiempo se pone
una camiseta. Al final la chica se aleja y se recuesta sobre un silln y hay un plano
general con la chica en la misma pose que la que aparece en un enorme cuadro
en blanco y negro sobre dicho silln. Esta imagen bien podra tambin
considerarse como un indicio de la estructura de la pelcula: dos partes similares
(protagonistas, eventos) aunque no completamente iguales.
De ah volvemos al auto, con la misma POV shot, pero ya sin los pies, pues
esta vez se trata del auto de Stuntman Mike (lo sabemos por la calavera en el
cofre) y en otra toma (POV shot), nos encontramos ahora en una habitacin,
desde el punto de vista de la chica negra, quien se levanta, se asoma a la ventana
y ve llegar a dos amigas que suben a su departamento, una de ellas, a la que slo
vemos desde un close up a sus caderas de frente, con mucha prisa pues tiene
urgencia por ir al bao.
La primera secuencia despus de los crditos, comienza con un plano
general y un ttulo que nos ubica en Austin, Texas, En la siguiente toma,
encontramos a tres chicas (una de ellas es la chica de color que se paseaba en
ropa interior durante los crdios), planeando su da y hablando de su relacin con
los hombres. Ninguna de ellas tiene una relacin seria y pretenden ser mujeres
independientes y liberales, una de ellas, la de color, es famosa, pues a lo largo del
camino aparece en diferentes espectaculares con su nombre en letras grandes:
Jungle Julia. La relacin entre sta y la conductora parece tener ms tiempo, pues

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Mariposa, la copiloto, desconoce algunos detalles que ellas mencionan (ms

adelante nos enteramos que slo est ah por el fin de semana).
Al final de la secuencia vemos un auto negro que va detrs del de las
chicas, con lo que se establece su situacin de potenciales vctimas. Tomando en
cuenta los elementos que se nos han presentado tanto en los crditos como en
esta secuencia inicial y las reglas del gnero, podramos deducir que se trata de
una intriga de predestinacin y que la sobreviviente ser Jungle Julia o Mariposa,
que parece ser la ms recatada. Sin embargo ms adelante veremos que esta
hiptesis es errnea.

3. Imagen
En esta primera parte la imagen es muy sucia, como se mencion antes, Death
Proof, es un homenaje a las pelculas serie B y Z, con fallas cuidadosamente
planeadas que emulan a las que plagaban esos filmes: fotogramas rayados, cintas
quemadas, cortes que producen saltos de continuidad y repeticiones, lluvia en
las imgenes proyectadas.
En muchos momentos hay saturacin de color, como cuando Stuntman
Mike vigila a las muchachas al salir de Geros, al mirar sus fotografas en el auto
predomina el rojo (como vaticinando el mar de sangre que se avecina). Todo nos
ubica en una tpica pelcula de serie B de los 70s o principios de los 80s , incluso
hasta la llegada al Texas Chili Parlor, podramos pensar que la historia se ubica en
esa poca, no slo por las caractersticas de la cinta, sino tambin por la
ambientacin y la msica hasta que Jungle Julia saca su celular para hacer una
llamada.

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En la segunda parte, sin embargo, la imagen cambia radicalmente. Aunque

en un inicio, es la misma que en la primera parte, de pronto se torna blanco y
negro, y la calidad de la pelcula se actualiza, no hay ms saltos de continuidad, ni
rayas, ni lluvia. Y justo despus de que una de las protagonistas descubre el
auto de Stuntman Mike y la porrista echa una moneda a la mquina de refrescos,
vuelve el color.
La perspectiva de la cmara oscila entre una cmara transparente, testigo y
subjetiva, pues, aunque la mayor parte del tiempo est ah como una parte natural
que no notan los protagonistas ni nosotros, en momentos claves (como en la
secuencia de los crditos, en que Tarantino nos introduce a sus personajes o al
final de la secuencia de Geros), la cmara nos hace mirar a travs de sus ojos
(de la vctima o del asesino) o nos permite ser parte del grupo, como en el
desayuno del segundo grupo de chicas, en que la cmara se pasea entre ellas y
nos permite ver todas sus expresiones mientras platican cosas triviales.

4. Sonido
Dados los modelos detrs de esta pelcula es lgico que su banda sonora se
inspire en gran medida en msica de los aos 60 y 70, de gneros como el pop,
rock, surf y canciones de bandas sonoras no muy conocidas. Entre los artistas que
conforman la msica de Death proof, destacan compositores como Jack Nitzsche
y Ennio Morricone o cantantes de soul como Joe Tex y Eddie Floyd. Pero de todas
estas canciones resultan memorables, por enmarcar momentos tambin
memorables, como el baile ertico de Mariposa al ritmo de "Down in Mexico" de

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The Coasters , o el accidente con Hold Tight de Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick
& Tich de fondo.
En cuanto a los sonidos ambientales, destacan por supuestos los ruidos de
motor de la secuencia inicial de crditos y del proyector (cuando aparece el ttulo
de la pelcula), el ruido de los discos al ponerse en la rockola en el Texas Chili
Parlor,. Segundos antes del accidente, el sonido del motor y el rechinar de las
llantas del auto de Stuntman Mike en contraste con la Hold Tight que suena en el
auto de las chicas, y justo en el momento del accidente, el ruido de los vidrios y el
metal de los autos al estrellarse.
En la segunda parte, son todava ms importantes los ruidos de motor y de
los otros autos que pasan en la carretera, sin olvidar al final el protagonismo del
sonido de los golpes, mientras Ze, Kim y Abernathy le propinan tremenda golpiza
a Stuntman Mike.

5. Edicin
Como ya se mencion, en la primera fase, por ser un homenaje ms directo de las
pelculas serie B y Z, se imitan los defectos de stas, incluyendo los de edicin,
por lo que constantemente hay saltos como si hubiesen fotogramas perdidos
porque la cinta estuviese mutilada, repeticiones de breves fragmentos como en la
escena de Geros, cuando se presenta Marcy, la amiga actriz de Julia.
Asimismo, es muy importante la escena final de la primera parte, pues el
choque, que slo es uno, se repite cuatro veces, con la finalidad de mostrar a
detalle la muerte de cada una de las pasajeras del auto que colisiona doble
psicpata Mike. En el minuto 48:55 de la cinta ocurre el atroz choque y durante

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ese lapso, que dura hasta el minuto 49 con 27 segundos, se efectan ms de 30

cortes que muestran la perspectiva de las mujeres: poco antes del encontronazo,
escuchan extasiadas la msica de Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich, con los
ojos cerrados, sin poner atencin al mundo externo, pero, justo cuando Julia pide
que suban el volumen aparece de la nada el auto de Mike, (de la nada bajo la
perspectiva de ellas, aunque nosotros ya sabamos lo que iba a pasar).
La primera en morir es Shanna, a quien vemos salir disparada desde el
aasiento trasero; y de inmediato, sin permitirnos respirar, el choque se repite y
vemos enseguida la muerte de Lanna Frank, quien recibe al auto de frente (esta
toma la vemos desde arriba), y de nuevo, casi instantneamente volvemos al auto
del hombre que otra vez prende las luces y suelta el freno para, esta vez, mirar la
sangrienta muerte de Julia cuya pierna es cercenada para caer violentamente en
el pavimento. Finalmente, volvemos una vez ms al auto del asesino y una vez
ms Mike prende las luces, Mariposa cierra los ojos y no puede evitar que el auto
del psicpata le arrolle el rostro, que desaparece bajo sus llantas. Es la ltima
muerte, esta vez el choque sigue su curso y el auto de Stuntman Mike queda
volcado en la carretera,
Tambin destaca la edicin de la parte final de la pelcula, la de la golpiza,
donde tenemos, esta vez, la perspectiva de cada una de las mujeres (Ze, Kim y
Abernathy) mientras golpean al hombre herido, que poco antes suplicaba por
ayuda.
El montaje es cronolgico, excepto en la secuencia del choque.

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6. Escena
En la primera parte de la historia la mayor parte de los eventos ocurre en lugares
cerrados, aunque el ms importante (el choque), ocurre en un lugar abierto (la
carretera); la segunda parte, por el contrario, transcurre, en su mayora en el
camino donde se da la persecucin y el confrontamiento.
Hay, por otra parte, un contraste entre la primera y segunda parte, pues
mientras que en el inicio la ubicacin temporal es ambigua, con pistas falsas como
la ambientacin (autos, vestimenta, msica, paisajes urbanos, colores, que
parecieran ubicarnos en la dcada de los setentas, aunque ms tarde con la
aparicin del celular de Julia, sabemos que estamos en la poca actual; en la
segunda parte, por otra parte, Tarantino nos ubica de inmediato en la poca actual
con los tipos de autos, la tienda, la mquina de refrescos, etc.
No obstante, a pesar de esa marcada diferencia entre la primera y segunda
parte, los personajes son muy parecidos entre s: encontramos dos grupos de
chicas con caractersticas muy similares (edades, razas, grupo social, lenguaje,
expresin corporal chicas rudas, pero que al mismo tiempo no dejan de ser muy
femeninas y sensuales, oficios se dedican al espectculo: actrices, locutora,
dobles de cine, maquillista, rasgos fsicos, carcter), lo cual puede llevarnos a
dos interpretaciones: 1) que, al ser Mike un psicpata, elige vctimas con
similitudes entre s o 2) una crtica a la maquinaria hollywoodense, que se ha
vuelto en cierta forma repetitiva, no slo en cuanto a las historias, sino tambin en
cuanto a las protagonistas.

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7. Narracin
La estructura narrativa est dividida en dos partes entre las cuales encontramos
un paralelismo, pues ambas historias comienzan de manera similar: un grupo de
mujeres jvenes son acechadas de cerca por un psicpata. Ambos grupos
planean pasar un tiempo solas, en ambos casos las chicas tienen relaciones poco
satisfactorias, y tambin en ambos casos una de ellas, la ms recatada, se da
cuenta de la presencia del acechador y sospecha. Estos son elementos del relato
clsico, pues se cumple con las reglas del gnero, y estaramos ante un relato de
predestinacin, pero la historia da una vuelta de tuerca, tambin en ambos casos,
aunque en sentido totalmente contrario (en el primero con la muerte de todas las
jvenes de manera simultnea y, en el segundo, con la sorpresa que se lleva el
cazador

al resultar cazado), lo que nos pone de inmediato ante un relato

postmoderno y, aunque al final el asesino muere, no se cierra la historia y quedan

cabos sueltos, ya que, por ejemplo, una de las chicas ha quedado en espera de
sus amigas y el auto, que no les perteneca ahora est destrozado,

8. Gnero y estilo
Death proof hace un homenaje a las pelculas de terror serie b y z,
especficamente a las pertenecientes al gnero de los slashers,, es decir, los
asesinos psicpatas que matan de la manera ms violenta y despiadada a
vctimas adolescentes. A mediados de los 80s surge un subgnero donde los
hroes son afroamericanos que se enfrentan a villanos de raza blanca, un
representante destacado es Shaft.

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Tarantino, al inicio de su pelcula, cuida de mostrarnos al pie de la letra las

reglas de este gnero cumplidas paso por paso: defectos, mujeres voluptuosas,
heronas de color, villano de raza blanca, un asesino calculador, la polica
incompetente, pero, una vez puestos sobre la mesa todos estos elementos, los tira
de lado y hace una nueva recreacin del gnero, con su muy particular estilo de
violencia mezclada con humor negro y plagada de referencias y autorreferencias.

9. Intertextualidad
Es de todos sabido que las referencias y autorreferencias en las pelculas de
Tarantino son casi innumerables, por lo que, para este trabajo, me ocupar de
mencionar slo algunos ejemplos destacados:

En los crditos suena la msica de la pelcula Village of the Giants (Estados

Unidos, Gordon, 1965). (Cita)

El poema que los radioescuchas interesados debe recitarle a Mariposa es

de Robert Frost y, en la pelcula Telfono (Estados Unidos, Don Siegel,
1977), era un cdigo de los agentes soviticos. (Cita)

En la secuencia de Geros, aparecen varios carteles dentro del local,

algunos de ellos pertenecen a las siguientes pelculas: 1) Morir para vivir
(Mxico-Cuba, Miguel Morayta, 1954), 2) En carne viva, (Mxico, Alberto
Gout, 1950), 3) Las tres Elenas, (Mxico, Emilio Gmez Muriel, 1953), 4) La
mujer sin lgrimas (Mxico, Alfredo B. Crevenna, 1951), 5) El lmite del
amor, (Espaa, Rafael Romero Marchent, 1976), 6) El arquero de
Sherwood (Espaa-Italia-Francia, Giorgio Ferroni, 1970), y 7) Tarzn, la
ms increble aventura (Tarzan the greatest adventure), (Estados Unidos,

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John Guillermin 1959). (Alusin)

Las cuatro X sobre la rockola y la cerveza XXX lager. (Alusin)

La rockola del local de Warren contiene canciones de Isaac Hayes, Barry

White, Bob Dylan, Stevie Wonder, Don McLean, The Isley Brothers, Earth,
Wind & Fire, Kool & the Gang, Sweet, Marvin Gaye, Donna Summer,
Michael Zager Band, Santa Esmeralda, George Baker Selection, Abba, TRex y Dean Martin, etc. (Mencin)

Stuntman Mike comenta que, entre otros, fue doble en la serie de televisin
El Virginiano (1962-1971). (Alusin)

El nmero de placa del auto de Stuntman Mike es igual a la del Mustang de

Steve McQueen en Bullit (JJZ-109). (Alusin)

Al igual que en Psicosis (Estados Unidos, Alfred Hitchcock, 1960), las

aparentes protagonistas, mueren antes de que la pelcula llegue a los 60
minutos. (Apropiacin)

La primera de la pelcula se desarrolla en Austin (Texas), de donde es

natural Robert Rodrguez. La segunda, en Tenessee, de donde es natural
Tarantino. (Alusin)

El personaje Earl McGraw, polica que aparece en varias pelculas de

Tarantino y Rodrguez (From dusk till dawn, 1996; Kill Bill, 2003; Planet
Terror, 2007), sospecha que el choque fue premeditado, pero decide no
hacer nada. Podra ser en realidad cualquier polica del mundo
desencantado de su oficio. (Alegora)

Se mencionan en diferentes momentos elementos de la cultura popular:

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The Rock, Revista Vogue, Vogue, Daryl Hannah, Robert Urich, el refresco
energtico Red Bull, Allure, los Rolling Stone, la revista Fangoria, Angelina
Jolie. (Alusin)

El auto Dodge Challenger blanco que quiere probar Ze es igual al de la

pelcula Vanishing point (Estados Undos, Richard Sarafian, 1971). (Alusin)

Jasper, el dueo del Dodge Challenger blanco es el mismo que en Kill Bill
ntenta violar a Uma Thurman en el hospital y termina muerto. (Alusin)

Durante la persecucin final Stuntman Mike atraviesa un cartel que anuncia

una funcin doble de Scary Movie 4 y Wolf Creek. (Alusin)

El celular de Abernathy suena con el tono de Twisted Nerve de Bernard

Herrmann, que es parte de la banda sonora de Kill Bill. (Alusin)

La conversacin en la cafetera entre Zoe, Abernathy, Kim y Lee es una

recreacin de la charla con que inicia Reservoir Dogs. (Apropiacin)

En el listado de la rockola aparece Misirlou de Dick Dale, tema central de

Pulp Fiction. (Alusin)

10. Ideologa
La historia que da inicio a la pelcula est llena de mujeres jvenes y sexys
preparndose para una noche de chicas, llena de alcohol. En la primera parada,
Geros, encontramos una gran cantidad de carteles alusivos a pelculas cuyas
protagonistas son mujeres que, aparentemente liberadas, son foco de las crticas
de la sociedad y sufren las consecuencias de ello y hombres prototipo, fuertes,
salvajes hasta cierto punto (Robin Hood y Tarzn).

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Los carteles de Jungle Julia y el mismo baile que ella ha ofrecido a nombre
de su amiga a cambio de unos tragos, exaltan la cosificacin de la mujer, que, en
esta parte, de la historia es ms fuerte, y, ms adelante, cuando ya han bebido lo
suficiente y estn un poco ms vulnerables, nos muestran que su liberalidad no es
ms que aparente, pues en el fondo siguen buscando la atencin de los hombres,
en el caso de Julia de un hombre que slo le da falsas esperanzas para terminar
ignorndola y, en el caso de Mariposa de alguien que le infle el ego, como se lo
demuestra el propio Mike.
El punto de vista que une ambas historias es el de Mike, un hombre, as
que, aunque en apariencia predomina la figura femenina, el punto de vista
predominante es el masculino, que resulta ser el de un asesino sin modales a la
mesa, que, aunque en apariencia resulte pasivo, no es ms que un macho
dominante.
En la segunda parte, las mujeres que se salvan han logrado aparentemente
superar se vnculo con los hombres, pues ellas parecen ms empoderadas, no
hay nostalgia por ellos, no hay duda al momento de enfrentarse a Mike, no hay
mirsericordia, por lo tanto, ellas, que han logrado igualarse a la figura msculina
(incluso comparten la profesin con el psicpata), son ms dignas de vivir,
11. Final
La secuencia final muestra el empoderamiento total de las mujeres, el
miedo de Ze ha desaparecido por completo y ahora, una vez que parece haber
constatado que es prcticamente a prueba de muerte, persigue al psicpata

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hasta las ltimas consecuencias, con lo que la historia da una gran vuelta de
tuerca, pues el cazador resulta ser cazado.
12. Conclusin
La pelcula cumple con su compromiso esttico de realizar un homenaje al cine
que Tarantino en su juventud, pero no se queda slo en eso, pues a partir de una
historia muy sencilla el director logra combinar de manera muy atinada los
elementos que conforman su estilo: msica, violencia y dilogos aparentemente
triviales que retratan la esencia de sus personajes. Sin grandes pretensiones,
Tarantino nos muestra en esta pelcula que ha llegado al punto en que puede
hacer lo que se le de la gana y mantener el inters y el gusto del espectador,
jugando con sus emociones, pero a cambio brindndole una gran experiencia
esttica.

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