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Análisis cinematográfico Ciudad de Dios

Ficción audiovisual (Universidade da Coruña)

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ANÁLISIS CIUDAD DE DIOS

1. Ficha técnica:

 Título original: Cidade de Deus

 Año: 2002
 País: Brasil
 Director: Fernando Meirelles y Kátia Lund
 Producción: 02 Filmes/VideoFilmes. Distribuida por Miramax Filmax
 Guión: Braulio Mantovani (Novela: Paulo Lins)
 Fotografía: César Charlone
 Música: Antonio Pinto & Ed Cortes
 Dirección artística:
 Reparto: Alexandre Rodrigues, Leandro Firmino, Phellipe Haagensen, Douglas
Silva, Jonathan Haagensen, Matheus Nachtergaele, Seu Jorge, Jefechander
Suplino, Alice Braga, Emerson Gomes, Luis Otávio, Babu Santana, Gero Camilo.
 Duración: 130 minutos

2. Breve sinopsis:
Buscapé es un niño que vive en las favelas de Ciudad de Dios en Río de Janeiro. Desde
muy pequeño sueña con ser fotógrafo. El ambiente en el que vive no es el más
adecuado para un niño que persigue unas metas en la vida; pues en el barrio son
constantes las peleas, los robos, el narcotráfico y los enfrentamientos con la policía. A
través de diferentes historias vamos conociendo a los demás personajes, todos ellos
relacionados en mayor o menor medida con el protagonista.
Como la historia del Trío Ternura, que culmina con Dadinho como el criminal más
buscado de la ciudad, o la historia de Mané Galinha, un conductor de autobús que
empezará una guerra contra Dadinho por violar a su novia.

3. Estructura narrativa:
La historia está narrada por el personaje central, Buscapé. Este narrador es a la vez
interno y externo a la historia.
El filme de Meirelles se estructura como un flashback en el que el pasado ocupa la
mayor parte. Se divide en tres grandes tiempos: los sesenta, los setenta y principios de
los ochenta. Cada uno de estos bloques está formado por pequeñas historias y cada
una de ellas está marcada por la entrada de nuevos personajes y el paso del tiempo.
Están anunciadas con textos que aparecen sobre la imagen.

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En los años 60 se nos presenta la historia del Trío Ternura, tres jóvenes (Cabeleira,
Alicate y Marreco) que viven en las favelas y que se dedican al robo a pequeña escala.
También aparecen Buscapé, Dadinho y Bené, que admiran y siguen a los mayores. Aun
así, Buscapé, es como un mero observador, que vive la violencia pero no participa.
Utiliza para eso la cámara fotográfica como instrumento de observación. A medida que
la película avanza el ritmo se va volviendo más rápido, se utilizan entonces
movimientos de cámara muy rápidos

Para pasar de una época a otra se emplea un plano en el que aparece un coche.
Buscapé pasa con su amigo por detrás y cuando salen por la parte delantera ya han
pasado unos años, han crecido y son ya adolescentes. Este cambio se acompaña de
música.
En los años 70, podemos hablar de un período de tiempo muy concentrado, en el que
se recurre a la cámara rápida y que observa lo que ocurre desde una misma posición.
En esta parte el protagonista será Zé Pequeño que ha llegado a liderar una banda de
delincuentes que comercializa droga en la zona.

Por último, a principios de los ochenta, el protagonista es Mané Galinha que con su
banda se enfrenta a la de Zé Pequeño. Las bandas contrincantes se arman y dividen la
ciudad en dos. Se nos muestra el caos a través de las cámaras: se reemplaza la cámara
rápida de los setenta por una mirada más caótica y desequilibrada que se consigue con
la cámara en mano. Hay cortes bruscos.

En cuanto al tiempo en la película se utilizan diferentes recursos:

 Elipsis: en la película hay muchos ejemplos de elipsis para ocultar información

al espectador. Las elipsis están relacionadas con la frecuencia temporal ya que
estos acontecimientos se muestran más adelante ofreciendo nuevos datos.
Además mediante este recurso se omite información que puede llegar a herir la
sensibilidad del espectador u omite fragmentos de acción que no ofrecen nada.
La elipsis es fundamental para hacer avanzar la acción.
Un ejemplo de elipsis es el que vemos al inicio de la película cuando el Trío
Ternura y Dadinho atracan el motel. Desde el principio nos dejan claro que no
quieren muertos, los tres jóvenes entran en el motel para cometer el atraco y
Dadinho se queda fuera vigilando. A partir de este momento hay dos líneas de
acción: el atraco y la vigilancia que hace el niño. En la película se nos muestra el
atraco. Mientras realizan el atraco se oyen disparos. La imagen funde a negro y
a través de una transición con cortinilla se nos muestran imágenes de los
muertos dentro del motel.
Entre el final del plano en el que vemos a los jóvenes huyendo y la imagen de la
masacre hay una elipsis que oculta mucha información. Transcurridos unos

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minutos, el suceso se repite desde otro punto de vista y se mostrará a Dadinho

asesinando a la gente del motel.
La duración de las imágenes que muestran los asesinatos es de
aproximadamente 30 segundos, mucho más tiempo que el que había en la
primera ocasión que se muestra el suceso.
 Sumario: en Ciudad de Dios hay varios ejemplos de sumarios. Uno de ellos es la
historia de la boca de los Apês en la que se nos muestra a los distintos
inquilinos que fueron pasando por la casa. La cámara ocupa siempre el mismo
lugar y el tipo de plano es el mismo, lo que varían son los personajes y las
acciones que desarrollan. Se van realizando transiciones y cada una de ellas
implica una elipsis, es decir un cambio temporal.
También hay un sumario cuando se nos muestra la evolución de Dadinho a Zé
Pequeño. Hay una sucesión de planos muy rápidos en los que se nos muestra
distintas etapas de la vida de Dadinho y como poco a poco se va convirtiendo
en un criminal muy temido y violento. Entre los distintos planos del sumario
hay elipsis.
Los sumarios forman una unidad narrativa. Se representan sucesos que tienen
una larga duración en la historia en un fragmento mucho más reducido del
discurso, es decir, hay mucha historia en poco discurso.
Los diferentes planos que forman el sumario tienen muy poco sentido si los
vemos por separado y no como una unidad.
 Reducción temporal a través de efectos audiovisuales: por ejemplo cuando Zé
Pequeño se dedica a asaltar los locales de venta de droga pues se utiliza la
velocidad rápida.
 Efectos visuales: como la congelación de la imagen en los momentos en que se
cambia de historia. En estos momentos se para la imagen y aparece un título
para aclararnos la historia que vendrá a continuación.
 Dilatación: mediante el uso de la pantalla partida. Este recurso establece una
relación temporal de equivalencia. Los hechos aparecen a un lado y a otro de la
pantalla ocurren a la vez y para que el espectador los pueda presenciar se
utiliza la pantalla partida. Un ejemplo lo tenemos cuando uno de los niños de la
banda de Zé Pequeño va a advertir a Cenoura. En un lado de la pantalla vemos
a la banda de Cenoura junto con Mané Galiña y a otro lado al niño escapando
de la casa.

La película tiene una estructura circular empieza con el presente, viaja al pasado y
termina de nuevo en el presente. Aunque se mezclan muchas historias y la estructura
es bastante compleja en ningún momento nos perdemos en el argumento pues cada
parte está bien indicada con rótulos sobre una imagen congelada.

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4.Personajes:
Sólo unos pocos eran actores profesionales, el resto provienen del barrio real que lleva
el mismo nombre que la película.

- Buscapé: es un joven negro, demasiado débil y tímido para vivir en un

ambiente tan criminal. Entra a trabajar en un supermercado pero lo echan
porque lo acusan ser cómplice en un asalto Le gusta mucho a fotografía y
gracias a su valentía y talento llegar a ser fotógrafo en un periódico. Es una
persona soñadora, con mucha personalidad y mucho coraje.
- Dadinho (Zé Pequeño): desde muy pequeño es una persona muy violenta y
causa muertes injustificadas. Tiene aproximadamente la misma edad que
Buscapé. Sueña con ser el criminal más peligroso de Río de Janeiro y empieza
ayudando a los delincuentes de la zona. Tras cometer su primer asesinato
descubre que el tráfico de droga es un negocio mucho más rentable y organiza
su propio negocio. A los 18 años es cuando lo apodan como Zé Pequeño y se
convierte en el narcotraficante más temido y respetado de Río. Es un personaje
muy violento.
- Bené: es amigo de Zé Pequeño, es un narco joven que tiene muy buen corazón
y se mete en el negocio de la droga porque no encuentra nada mejor que hacer
y porque le permite tener una situación económica mejor (puede comprar ropa
de marca, tanto para él como para sus ayudantes). Una de sus aspiraciones es
tener novia, buscando así salidas a la mala situación social en la que vive en las
favelas. Finalmente es asesinado.
- Mané Galinha: es un conductor de bus que se toma la justicia por su mano y
para vengar la violación de su novia por parte de Zé Pequenho decide matarlo.
Para ello organiza una banda de jóvenes que le ayudarán. Es un personaje al
que no le gusta la violencia, muy humilde y que piensa que salir de las favelas
es la mejor opción para poder escapar de la violencia y llevar una vida mejor.
- Marina Cintra: es una periodista que conoce a Buscapé por las fotos que este
hace de la banda de Zé Peuqeño en las favelas. Valora el trabajo de Buscapé y
le introduce en el departamento de fotografía del periódico. Vive sola en una
casa e invita al protagonista a pasar la noche, acaban liándose.
- Angélica: es una joven de la pandilla de Buscapé. Este está enamorado de ella.
Es una chica blanca y muy guapa. Al igual que todos los de su pandilla también
consume drogas. Al principio es la novia de Thiago (Chico pelirrojo y blanco)
pero se dejan y entonces ella tontea con Buscapé. Hasta que aparece Bené y se
enamora de él.

5.Diálogos:
En cuanto a las voces de los personajes y sus diálogos hay que destacar que en la
película aparece una voz en off que explica lo que la imagen no puede aclarar por sí

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misma al espectador. Como ya mencionamos anteriormente esta voz en off se

corresponde con la del protagonista (Buscapé)
Además también hay diálogos entre los personajes, estos junto con la acción son los
pilares más importantes del guión. Los diálogos tienen dos misiones, por un lado
completar la acción (añadiendo más a la imagen) y explicar a los personajes
(caracterización). El lenguaje presente en los diálogos de los personajes de Ciudad de
Dios es vulgar, no es un lenguaje cuidado. Así podemos escuchar expresiones cargadas
de palabras malsonantes que nos sitúan aun mejor en los ambientes suburbiales y en
la acción.

6.Lenguaje audiovisual:
La película empieza con una sucesión muy rápida de primeros planos y planos detalle,
donde vemos como a varios pollos les cortan el cuello y los destripan; pero uno de
ellos logra quitarse la anilla que lleva atada a la pata y escapa. A partir de entonces
somos testigos de la huida del pollo y así vamos conociendo a distintos personajes.
Cuando termina esta persecución, llega una de las mejores escenas de la película. Un
travelling circular alrededor del protagonista (Buscapé), con este movimiento de
cámara da comienzo el flashback que durará casi toda la película y a través del cual se
nos irán mostrando las historias de los diferentes personajes.
Hay otro flashback en el momento en que Bené está en su fiesta de despedida, Zé
Pequeño le pide que no se vaya y le hace alusión a la infancia que los dos pasaron
juntos. En este momento se hace un flashback y aparece una secuencia de ambos
siendo niños, una escena con filtros de fotografía en la que aparece mucho ruido.

En la película muchas de las escenas están grabadas cámaras en mano, hay zooms,
pantalla partida (ejemplos: (55’49’’) vemos en un lado a Buscapé llegando a la fiesta y
en el otro lado a Bené; (89’25’’) en un lado vemos a Cenoura hablando con Mané y
pidiéndole que se una a su banda para combatir a Zé Pequeño y en la otra parte de la
pantalla vemos como atrapan al niño que vino a casa de Cenoura a dar el recado.),
efectos de fundido (ejemplo: Superposiciones de imágenes 96’03’’, se superpone una
imagen de la guerra entre las bandas y una de Buscapé tumbado),ralentización y
aceleración de la imagen, encuadres con el punto de vista obstaculizado (como alguien
que observa desde lejos), flashbacks…
Los planos más frecuentes son:

 Planos generales: sobre todo de Ciudad de Dios y que permiten al espectador

ubicarse.
 Planos medios: En los diálogos de los personajes. Permiten contemplar los
rostros y el lenguaje gestual.
 Planos detalle se utilizan con el fin de centrar al espectador en detalles
concretos de los personajes. Hay muchos planos detalle cuando nos cuentan

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cómo se prepara la droga para ser comercializada o cuando los personajes la

consumen. (Planos detalle de Thiago o de Zé Pequeño esnifando cocaína)

7.Escenografía/ambientación/decorados:
La película está ambientada en tres períodos de tiempo: finales de los años 60, la
década de los 70 y principios de los 80 en una favela de Brasil llamada Ciudad de Dios.
En esta favela vive apiñada mucha gente marginada y pobre de la ciudad.
Ambientación en exteriores e interiores:

- Exteriores de Ciudad de Dios (en las distintas épocas, al principio hay pocas
casas pero al final de la película ya vemos como se han construido muchas más)
- Motel Miami: exteriores e interiores cocina, la recepción y las habitaciones
- Bar, cerca del motel, dónde está el chivato
- Bosque: a donde escapa el Trío Ternura tras haber atracado el motel
- Interior de la casa de Buscapé (dormitorio)
- Casa de Berenice
- Casa de Cabeleira
- Afueras de las favelas- donde se reúne el Trio Ternura y Dadinho
- Interior de la casa del chivato Marreco se acuesta con su mujer
- Playa
- Entrada de la casa de Nelinho
- Interior de la casa de Nelinho
- Local donde hacen la fiesta en la que Angelica y Bené se encuentran
- Supermercado en el que empieza a trabajar Buscapé
- Interior de un autobús
- Carretera que lleva a Ciudad de Dios
- Casa de Cenoura
- Casa de Mané Galinha
- Laboratorio de fotografía del periódico en el que empieza a trabajar Buscapé.
- Interior de la redacción del periódico para el que trabaja Buscapé
- Exterior e interior de la casa de Angelica.

8.Sonido:
En cuanto a la banda sonora, al igual que la película, está dividida en tres fases.
Comienza con ritmos de samba entremezclados con jazz, es una música alegre.
Continua con un jazz más setentero y finaliza con una variedad de ritmos de música
brasileña y jazz.
Además de la voz de los personajes en los diálogos, hay también efectos de sonido
para dar al filme mayor realismo, como por ejemplo el sonido de los disparos durante
las peleas de las bandas, que logran crear tensión en el espectador. También puede ser

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un ejemplo de efecto sonoro, al principio de la película cuando se congela la imagen y

se escucha el disparador de la cámara y que intentan equiparar la imagen detenida con
la fotográfica. Este sonido va a aparecer muchas veces a lo largo de la película.
En muchas escenas aparece la voz en off. Esta voz en off será la del protagonista,
Buscapé. Sabemos que es él porque en una escena Dadinho pregunta “¿Cómo te
llamas” y Buscapé que ha sido el narrador hasta ese momento, aparece en la imagen y
dice “perdonadme no me presentado, Buscapé”

9.Fotografía/iluminación:
Se utilizaron tres maneras de fotografiar, con colores diferentes:

- La primera parte es con colores muy cálidos que contrastan con el blanco de las casas
y de los reflejos de las calles. Nos sumerge en un ambiente caluroso.
- La segunda parte es más colorida coincidiendo con la aparición de las drogas en escena
y las influencias del movimiento hippie.
- Y por último en la tercera parte predominan los colores fríos, con colores azules y
oscuros pues transcurre más de noche. Con esto se pretende que el espectador se dé
cuenta de la evolución de las cosas.

La cámara está en movimiento la mayor parte del tiempo, y pasa de un plano a otro
muy rápidamente (en la secuencia en la que mediante la voz en off del protagonista se
cuenta cómo es el tráfico de drogas, podemos ver en apenas un minuto y cuarenta y
ocho segundos, aproximadamente cuarenta y cuatro planos distintos).

Además se usan técnicas como la congelación de la imagen o la sobreimpresión en la

pantalla del título del capítulo.

También es interesante la situación y la altura de la cámara por ejemplo en la escena

en que se nos muestra la acción de la gallina, la cámara se coloca al mismo nivel que
ella y adopta su punto de vista
La mayor parte de la película está rodada con cámara al hombro.

Al principio de la película, cuando escuchamos por primera vez la voz en off hay un
travelling circular. La cámara gira en torno a Buscapé, nos produce una sensación de
agobio, acoso y vértigo.

10. Tramas:
La película tiene tres partes bien definidas dentro de las cuales están enmarcadas las
tramas principales; pero a su vez dentro de cada una de estas tramas hay muchas
subtramas que se cruzan y enlazan unas con otras y esto es lo que hace que la
estructura se complique.

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AÑOS 60:

1) Historia del Trío Ternura:

o Asalto al camion del gas
o Atraco al Motel
o Historia de “amor” de Cabeleira con Berenice. Cuando ambos intentan
escapar la policía mata a Cabeleira.
o Paraibo es un chivato que alerta a la policía de los asaltos de la zona. Es
un maltratador, al descubrir que Marreco se acuesta con su mujer
decide matarla y enterrarla

AÑOS 70 y 80

1) Buscapé está enamorado de Angelica y por ella haría cualquier cosa; pero ella
tiene novio.
2) La historia de la Boca de los Apês:
o Historia de cómo Nelinho se hace con el local de los ApêsCómo
empezó el negocio de la venta de droga en la casa y como Cenoura se
va metiendo en el negocio. Este deja el local a Nelinho.
3) La historia de Zé Pequeño
o Dadinho se convierte en Zé Pequeño
o Junto con Bené planea otros crímenes
o Mata a Marreco
o Se convierte en el criminal más respetado de Ciudad de Dios
o Se hace con el local de los Apês
o Buscapé conquista a Angelica, ya que esta se deja con Thiago porque
este empieza a consumir cocaína. Pero cuando van a la fiesta Bené se
enamora de ella y empiezan entonces una historia de amor
o Bené da dinero a Thiago para que le traiga ropa de marca. A partir de
entonces se hacen amigos
o Actos vandálicos de los raterillos. Zé Pequeño no quiere que estos
siembren el pánico en las favelas porque para eso ya está él y decide
combatir contra ellos. (Escenas cargadas de violencia, Zé Pequeño les
dispara a dos niños pequeños y después obliga a Filé-con-patatas a
dispararles hasta que mueren)
4) Vida de Otário:
o Buscapé empieza a trabajar en un supermercado fuera de Ciudad de
Dios; pero lo despiden porque creen que es cómplice en un robo. Es
entonces cuando se plantea que ser honesto no compensa.
o Buscapé viaja con su amigo en un autobús y planean atracar el que
cobra los billetes (Mané Galinha); pero mantienen una conversación con

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él y se dan cuenta de que la violencia es algo que no merece la pena y

que escapar de Ciudad de Dios es lo mejor que pueden hacer si quieren
un futuro mejor.
Intentan atracar una panadería pero la cajera, una chica joven, los
conquista y no son capaces de llevar a cabo el acto vandálico.
o Berenice aparece muerta en la orilla de una carretera, el asesino fue su
novio Nelinho
o Zé Pequeño planea atacar el local de Cenoura
5) La despedida de Bené: le hacen una fiesta porque se va de Ciudad de Dios con
Angelica. Zé Pequeño no quiere que se vaya.
o A Zé Pequeño le gusta una joven pero ella no le hace caso (ella es la
novia de Mané Galinha). En este momento de la película se da cuenta
de que está completamente solo, decide entonces pelearse con Mané
Galinha.
Zé Pequeño viola a la chica y luego intenta matar a Mané, mata a su
familia pero él logra sobrevivir y organizarse para combatir contra la
banda de Zé.
o Thiago aparece con un amigo que quiere cambiar una cámara por
cocaína y van a junto Bené. Angelica que estaba presente le dice a Bené
que a Buscapé le encantaría tener una.
Un joven mata de un disparo a Bené.
o Buscapé empieza a utilizar su cámara para retratar las calles de Ciudad
de Dios y sus habitantes.
6) La historia de Mané Galinha:
o Atracos de la banda de Cenoura, acompañados por Mané Galinha, para
reforzarse y combatir contra Zé Pequeño. Se forman dos bandos
claramente diferenciados y empieza una violenta guerra entre ambos.
La prensa empieza a recoger los hechos y Zé Pequeño quiere que lo
fotografíen con su banda.
o Buscapé decide largarse de las favelas y empezar su carrera de
periodista. Allí conoce a un fotógrafo al que admira.
Zé Pequeño le pide que le saque fotos a él y a su banda para salir en el
periódico.
Una de las periodistas ve las fotos de la banda de Zé en el laboratorio y
las coge. Se convierten en portada.

7) El comienzo del fin: la película vuelve al presente, el flashback inicial acaba.

Volvemos a ver a la gallina escapar. Buscapé se encuentra con Zé Pequeño tras
la publicación de las fotos en el periódico.

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o Continua la lucha ente Zé Pequeño y Mané Galinha. Buscapé aprovecha

para fotografiar el enfrentamiento y conseguir imágenes exclusivas para
la prensa.
La policía se lleva a Cenoura y a Zé lo dejan en libertad; pero los
raterillos lo matan.

11. Mejores escenas:

- La persecución de la gallina al principio de la película: tiene cambios de planos muy
rápidos. Hecho con cámara en mano, la cámara se coloca muy baja, casi a ras de suelo
simulando los ojos de la gallina.

-El travelling circular alrededor de Buscapé y con el que da comienzo el flashback de la

película.

-El atraco al camión del gas: cuando el Trío Ternura atraca al repartidor del gas para
repartirlo entre los vecinos. Llega entonces la policía y se produce una persecución por
las calles de Ciudad de Dios. Esta persecución está grabada con la cámara en mano,
con planos muy largos

-Dadinho mata a Marroco haciéndole creer que va a darle la pistola. Es después de

esta escena cuando mediante una sucesión rápida de planos (un sumario) cortos
vemos como Dadinho va creciendo y se convierte en un asesino. Además estos planos
son contrapicados para dejar clara la posición de superioridad del personaje.

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